Universidad Mayor de San Simn

Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educacin

Programa de Msica

EXAMEN FINAL

Cochabamba Bolivia

PRIMER PARCIAL
1. Analizar el siguiente fragmento del poema el miedo de Oscar
Cerruto con los siguientes parmetros:
a) Determinar la acentuacin en su relacin corto largo y su
correspondencia con los ritmos.
b) Encontrar los incisos y asignar una rtmica y una mtrica
La calma corroda
Repite su amenaza
El ojo (indecible)
Del silencio

2. Qu es lo que daba estructura tanto al canto griego como al

gregoriano?
El texto.
La articulacin musical se corresponde con la del lenguaje, que es la
expresin externa ms evidente en el emparejamiento musical. 1
3. Cmo se organizaban los sonidos tanto en la antigua Grecia
como en la edad media?
Por tetracordios.
4. En que consiste el phatos y el ethos?
Phatos
Capacidad de mover el nimo a
travs de la msica. La capacidad
de conmover vara y se intensifica
segn la msica.2

Ethos
En la teora musical de la antigua
Grecia, ethos se refera al
carcter que expresaba una obra
completa de msica o una de sus
partes constitutivas. As pues un
tonos individual, un patrn
rtmico, el timbre de un
instrumento en particular y el
texto mismo conllevan diversos
ethos y su combinacin en una
composicin musical forma un
ethos general. 3
Se llama ethos a la voluntad

1 Clemens Khn. Tratado de la forma musical (Espaa: Idea Books, 2003), pg.
34
2 Estrella Martinez Rodrigo.Jovenes interativos: nuevos modos de comunicarse.
(Espaa: netbiblo, 2009), pag. 93. https://books.google.com.bo/ , consultado el
13-12-15

apasionada de los fenmenos

dramticos que suceden en el
corazn del hombre.
5. Indique que ritmos griegos son ternarios y cuales binarios.
Ponga ejemplos en escritura rtmica
Cuando los dos movimientos son iguales en tiempo, el ritmo es binario,
si el arsis es doble, el ritmo es ternario. Por ejemplo: yambo es binario y
anapesto es ternario.
Valores

Nombre

Prrico, dibraquio

Yambo

Troqueo

Espondeo (en:spondee)

Valores

Nombre

Trbraco

Dctilo

Anfbraco

Anapesto

Baquio

Antibaquio

Crtico

Moloso

6. En que consiste la monodia y la salmodia

Monodia
Era canto solista acompaado, los
solistas cantaban poemas picos, o
poemas estrficos mediantes
formulas estndar con un

Salmodia
Era la recitacin de salmos, la msica
sigue la estructura de un versculo de
los salmos, tiene un carcter
solemne. Las palabras determinan el

3 Alison Latham, Diccionario enciclopdico de la msica (Mxico: fondo de

cultura econmica 2008) pg. 553

acompaamiento sencillo, los

compositores escriban para voz y
laud.4
La monodia consiste en poner msica
a los versos con acompaamiento de
acordes y apegado a los ritmos
dictados por el texto.6
La monodia se acompaa de un
continuo que apoyaba
armnicamente a la voz solista
(influida por la camerata florentina)8

ritmo de la sucesin de silabas y

sonidos en el tono de recitacin.5
Consiste en cantar una meloda en
forma casi recitada y alternada entre
un solista y el coro, o entre dos coros
(salmodia responsorial.7
Consista en cantar versculos de los
salmos, empleando una misma
frmula de salmo: initium, tenor,
flexa, mediatio, terminatio.
Rara vez se cantaba un salmo
completo, sino solo partes o una
seleccin de versculos aislados. 9

7. Qu diferencia hay entre la antfona y el responsorial?

Antfona
Cuando los cantos del oficio catlico
se alternaban entre 2 coros.10
Dependiendo del tipo de antfona
podan ser:

Responsorial
Cuando los cantos del oficio catlico
se alternaban entre solista y coro.11
Los responsorios podan ser:
Gradual: canto antiguo, cuya

4 J. Peter Burkholder. Historia de la msica occidental. (Madrid: Editorial Alianza

Musica) pag.387.
5 Ulrich Michels. Atlas de msica 1. (Madrid: editorial Alianza Musica. 2013)
Pag.180
6 Alison Latham, Diccionario enciclopdico de la msica (Mxico: fondo de
cultura econmica 2008) pg. 272
7 https://es.wikipedia.org/wiki/Salmodia, consultado el 12 -12-15
8 Alison Latham, Diccionario enciclopdico de la msica (Mxico: fondo de
cultura econmica 2008) pg. 364
9 Ulrich Michels. Atlas de msica 1. (Madrid: editorial Alianza Musica. 2013)
Pag.181
10 Ulrich Michels. Atlas de msica 1. (Madrid: editorial Alianza Msica. 2013)
Pag.115
11 Ibd. Pg. 115

Sencillas, silbicas y con texto

extrado de los salmos (antfonas del
oficio).
Para canto coral y abundantes
melismas y sin versculo de salmos.
(antfonas Marianas)12

Es un canto a dos coros, de voces

desiguales, los cuales despus de
alternarse, se unen para cantar, en
octavas. Pero desde el siglo IV, el
estribillo que cantan juntos los dos
coros es lo que recibe el nombre
particular de antfona.14

estructura es una antfona

cuatripartita y versus fuertemente
melismaticos.
Aleluya:el canto mas rico en
melismas de la misa, en formas aab,
abb.
Offertorium: en forma responsorial,
con antfonas, y salmodia solista y
melodas ricamente realzadas.13
El vocablo responsorio viene del latn
Responsorium, que significa
Respuesta.
Al responsorio corresponden el
gradual, aleluyas, y el tracto. Las
melodas de estos tres ltimos
abundan en melismas.

8. Que es un melisma y qu relacin tiene con el tropo de la edad

media?
El tropo es una ornamentacin especial en las festividades y se
encuentran de forma predominante en la misa.
Es un complemento del canto cuya forma no est fijada y que se
interpola en el mismo o se le aade como apndice.
Una forma de tropar es aplicando tropos a melismas: el tropo es un texto
nuevo que se somete silbicamente a un melisma preexistente. 15
9. Que diferencia hay entre los modos ambrosianos y gregorianos?
Modo Ambrosiano

Modo Gregoriano

12 Ibd.
13 Ibd.
14 Joaquin Zamacois, Curso de formas musicales (Espaa: Volumen I,
SpanPress Universitaria,1997) pag. 263
15 Ulrich Michels. Atlas de msica 1. (Madrid: editorial Alianza Msica. 2013)
Pag.191

10.
Analice donde estaran las comas y los incisos en el
siguiente canto.

Segundo parcial
1. Explique en qu consista el organum y el discantus. Escriba 2
breves ejemplos de dos compases de cada uno.
ORGANUM
Richard H. Hopin en su libro la
msica Medieval cita Hucbaldo
quien afirmaba que organum implica
notas diferentes que suenan juntas, 16
como cuando un nio y un adulto
cantan la misma meloda pero con
una octava de distancia.

DISCANTUS
Era una forma polifnica que
consista en escribir o improvisar
(esto demuestra el grado de
virtuosismo que alcanzaron en esa
poca) una meloda en movimiento
contrario a otra considerada como
modelo o cantus.17
Perotinus fue el mas significativo
compositor de discantus.

16 Richard H. Hoppin. La msica medieval (Madrid: W.W. Norton y Company,

2000), pag 205

Hacia los aos 1100 el organum

refuerza el movimiento contrario e
ensea el entrecruzamiento de las
voces, de suerte que la voz organalis
gana autonoma y a menudo se halla
por encima del cantus, se convierte
en discantus y se alternan
disonancias y consonancias, la
consonancias se situaban al
comienzo de las unidades de
palabras. La voz organalis tambin
poda colorearse con pequeos
melismas, sobre todo al finalizar.18

Es el canto divergente, o contra

canto del organum.19

2. explique brevemente que eran:

Juglar

Trovero

Trovador

Eran msicos poetas,

eran artistas amblantes,
que deban saber tocar,
narrar, declamar, y
actuar en la calle,
muchas veces eran
irreverentes y por eso
eran echados de los
pueblos a donde iban.

Eran admiradores de los

trovadores, tambin eran
msicos poetas, que
surgieron en el norte de
francias, usaban la
lengua de oil, de tema
de sus cantos era para
enaltecer a un
personaje, eran cronistas.

Surgen en el sur de
Francia, usaban la lengua
de oc.
Son msicos, poetas,
itirnerantes, el tema de
sus canciones era sobre
la belleza de la mujer, el
amor romntico, y la
naturaleza.

Minnesinger

Meistersinger

17 Samuel Castro Lobo, Musica para todos, una introduccin al estudio de la

msica. (Costa Rica: Editorial de la Universidad de Rica, 2003), pag. 96,
https://books.google.com.bo/books?
id=hA5YLhK3XEwC&pg=PA96&dq=discantus&hl=es&sa=X&ved=0ahUKEwiK4M7Vw7bJAhUHYiYKHTKABMEQ
6AEIJDAB#v=onepage&q=discantus&f=false, (consultado en

noviembre de 2015)

18 Ulrich Michels. Atlas de msica 1. (Madrid: editorial Alianza Msica. 2013)

Pag.199
19 Ibd.

Eran poetas cantores, msicos

alemanes, pertenecientes a la
nobleza.
La tamatica de sus cantos era el amor,
sus melodas eran de invencin
propia.20

Eran mercaderes y artesanos que

cultivaban la msica por vocacin y
constituan gremios para la
composicin de canciones conforme a
estrictas reglas y para su canto y en
conciertos y concursos pblicos.
La mayora de los poemas se escriban
para ajustarse a un Tone preexistente,
un esquema mtrico y rtmico con sus
propia meloda.
El meistersinger mas conocido fue
Hans Sachs, zapatero de Nunemberg.21

3. Cules eran las tres formas poticas de la edad media que influenciaron
posteriormente en la estructura de la msica instrumental? Explique las
caractersticas generales de cada una.

Ballade
Tiene normalmente una
introduccin y 3
estrofas con estribillo22

Rondo
Es una cacncion de
corro, de tipo mondico
con estribillo coral y sin
el en su forma
polifnica, solo consta
de dos miembros
meldicos: A y B que se
repiten segn la
sucesin de versos.23

Virelai
Es mas raro que el
rondeau y la ballade: al
estribillo A le sigue una
estrofa de canso con
estancias BB y epodo
C , retornando
nuevamente el estribillo
A. A y C pueden ser
meldicamente iguales.
A diferencia del
rondeau y de la ballade,
los versos son de
extensin desigual. 24

20 Ulrich Michels. Atlas de msica 1. (Madrid: editorial Alianza Musica. 2013)

Pag.194
21 J. Peter Burkholder. Historia de la msica occidental. (Madrid: Editorial
Alianza Musica) pag. 327
22 Ulrich Michels. Atlas de msica 1. (Madrid: editorial Alianza Musica. 2013)
Pag.217
23 Ibd.
24 Ibd.

La ballade, forma
potica preponderante
para los compositores
de la segunda parte del
siglo XIV, quienes
usaron textos en los
cuales el tema
estndar del amor
cortesano se combina
con alusiones clsicas o
mitolgicas. Algunas
ballades registran
episodios importantes,
mientras que otras
prodigan exageradas
alabanzas a personajes
polticos destacados; en
estos casos se
aprovecha la forma para
repetir un nombre o un
lema como refrn al
final de cada estrofa.25
Estaba formada por tres
estrofas de estructuras
idnticas
que terminan con el
mismo verso de refrn y
se cantan con la misma
msica,en la forma
aab.26

Es rpido, su estructura
es estribillo coplaestribillo.

Conocido tambin como

ballada francesa, es
una cancin
conestribilllo de tipo
rondel.

4. explique brevemente en que consiste las siguientes texturas:

Monofona
Es una meloda sin
acompaamiento. 27

Homofona
En la homofona todas
las voces avanzan
juntas a un ritmo muy

Polifona
Consiste en que dos o
mas voces van sonando
juntas y son

25
26 Ibd. pg. 143
27 J. Peter Burkholder. Historia de la msica occidental. ( Madrid: Editorial
Alianza Musica) pag. 387

semejante y las voces

inferiores acompaan
al cantus con acordes
consonantes.28

independientes
meldica, rtmica,
tmbricamente una de la
otra.

5. cual es la principal diferencia entre:

MOTETE
Es una forma polifnica , polirritmica,
polilinguistica, y politextual, segn el
autor esta caracterstica implica ya
un grado de desarrollo
contrapuntstico notable, dado que se
lleg a utilizar muchas voces
simultneamente con distintos
rtmicos y textos en distintos idiomas.
Al principio se us solo el latn, luego
se lo combino con el idioma
vernculo.
Originalmente solo se utiliz
melodas gregorianas como canto
principal, posteriormente se
incluyeron melodas populares.29
El texto era principalmente bblicos,
tomados de los salmos.
El motete es de carcter sacro

MDRIGAL
Madrigal es un gnero vocal italiano
que se manifiesta en dos expresiones
diferentes:
Madrigal del s. XIV: que trata
acerca de idilios de pastores y
de pastorelas, del amor de una
forma criptica, a veces
tambin de gruesa comicidad,
de la moral y de la stira. Su
forma potica abarca 2 o 3
estrofas y un ritornelo. Las
estrofas tienen la misma
meloda y el ritornelo una
nueva, es para dos voces, con
la voz principal en la parte
superior y con el mismo texto
para ambas voces. Su voz
inferior o tenor es de invencin
libre, siendo ambas voces
sumamente meldicas, sobre
todo la voz superior, llena de
prolongados melismas.30

28 Ibd. Pg. 208 Alison Latham, Diccionario enciclopdico de la msica

(Mxico: fondo de cultura econmica 2008) pg. 143
29 Samuel Castro Lobo, Musica para todos, una introduccin al estudio de la
msica. (Costa Rica: Editorial de la Universidad de Rica, 2003), pag. 97,
https://books.google.com.bo/books?
id=hA5YLhK3XEwC&pg=PA96&dq=discantus&hl=es&sa=X&ved=0ahUKEwiK4
M7Vw7bJAhUHYiYKHTKABMEQ6AEIJDAB#v=onepage&q=discantus&f=false,
(consultado en noviembre de 2015)
30 Ulrich Michels. Atlas de msica 1. (Madrid: editorial Alianza Musica. 2013)
Pag. 220

En sus orgenes tena un carcter

profano, con texto en francs o latn
escrito para varias voces.
En el siglo XV volvi a hacerse sacro,
emplendolo litrgicamente como
musicalizacin del propriium de la
misa o en el officcium. En cuanto a su
contenido, se trata de motetes de
salmos, o evangelios.31
Los motetes eran de libre creacin,
sus textos se citaron de muy diversos
modos, y se extrajeron del Propio de
la misa o de otras fuentes.
Los motetes del siglo XV se
caracterizaban por la claridad en el
fraseo, en la forma, y en la
organizacin tonal, las melodas
fluidas y melodiosas, las texturas
transparentes, el uso de a imitacin y
de la homofona. Y la cuidadosa
declamacin del texto.33

Madrigal del s. VXI y

comienzos del siglo XVII: el
texto est basado en los
poemas de Petrarca y
Boccaccio. Se convirti en un
gnero altamente artstico y
expresivo, de sesgo
manierista, en un arte para
conocedores y aficionados.
Su ejecucin puede ser solista
o con acompaamiento
instrumental que se aadan a
las voces.

El madrigal es de carcter profano

Madrigal era sencillo, alternando
estructuras homfonas, y polifnica
a 4 voces con la voz superior
conductora con bastantes cambios
tmbricos y vivacidad rtmica y
meldica.32

Un madrigal era una pieza de musical

vocal de cmara concebida para su
interpretacin para un nico cantante
en cada una de las voces, pero como
era costumbre en el siglo XVI, la
msica poda adaptarse a los
recursos humanos disponibles y los
instrumentos doblaban a menudo las
voces ocupaban su lugar. 34

31 Ibid. Pag. 131

32 Ibd. Pag. 127
33 J. Peter Burkholder. Historia de la msica occidental. (Madrid: Editorial
Alianza Musica) pag. 237
34 Ibid. Pag. 312

ORATORIO
Es una obra sacra noliturgica, para
ser representada, cantando en la
iglesia, su texto es del antiguo
testamenteo, y de leyendas de los
santos.

CANTATA
Es una obra religiosa o profana, de
genero vocal, para cantar.
Su acompamiento puede ser vocal
o instrumental.

6. Cul es el tratamiento del bajo en relacin a las otras voces, tanto

en la pasacalle como en la chacona?
Bajo de la chacona
En la chacona, el tema, en general
expuesto por la voz superior, recibe
en seguida adornos meldicos cada
vez mas ricos, se trata por cierto de
una serie de variaciones meldicas.

La chacona es una forma de

variacin continua, similar a la
*passacaglia, que se
hizo popular en la poca barroca;
utilizaba
Variaciones sobre un bajo obstinado.
La chacona se origin en Amrica
Latina a finales
del siglo XVI como una danza viva en
comps ternario que tena un
acompaamiento tanto vocal como
instrumental. 35
La chacona se caracteriza por la
presentacin de un tema en el bajo,
seguida de una serie de variaciones
de ese obstinado tema( obstinadoo
porque se retoma sistemticamente,
como el bolero de Ravel) de carcter
vivaz.37

Bajo de la pasacalle
El pasacalle es una pieza en el cual el
tema, ordinariamente expuesto por el
bajo, permanece idntico durante
todas las variaciones que son
constrapuntisticas y extrnsecas,
ligadas necesariamente a una
polifona.
El pasacalle es de carcter lento y
tierno.36

Pasacalle era una composicin

ntegra en forma de variaciones
sobre una progresin armnica
formal, generalmente I-IV-V(-I). De
uso muy difundido en el Barroco,
originalmente fue una danza callejera
espaola denominada pasacalle.
A comienzos del siglo XVII la palabra
se aplic a passacaglias

35 Alison Latham, Diccionario enciclopdico de la msica (Mxico: fondo de

cultura econmica 2008) pg. 143
36 Ibid. Pag. 117

instrumentales con forma de

ritornello (normalmente para
guitarra) interpretadas entre los
versos o al comienzo y final de
ciertos tipos de canciones espaolas,
francesas e italianas.38
Los ostinatos de la Chacona y el pasacalle acostumbran a ser breves, severos,
y muy tonales, su compas es de o 3/2 y su movimiento pausado.

7. nombre las principales danzas antiguas (suite alemana, y francesa)

que aportaron en la estructuracin de la suite barroca, dando un
breve detalle de sus caractersticas generales: tempo, carcter y
estructura.
Suite alemana
Alemanda
Tien un tiempo
binario y
moderado, en
una sola
tonalidad.
Termina en la
dominate.

Courante
Tienen origen
italiano, es
rpido y viva, en
compas ternario.
Y en Francia es
lento y solemne
de carcter
contrapuntstico.

Zarabande
De origen
espaol o latino,
en Francia se
trasforma en mas
lento y solemne,
en comps de
o 3/2, y
acentuando
siempre el 2do
tiempo.

Giga
De origen
britnico, en
Francia es
moderado, con
notas con
puntillo, y
compas ternario.
En Francia es en
compas
cuaternario o
ternario.

Suite Francesa
Minuet
Es una danza de
,movimiento moderado
en compas de , tiene
dos partes, ambas se
repiten, con 26

Boure
Comienza siempre con
una negra o su
equivalente, en
ancruza, tiene un ritmo
sincopado, su compas

Musette
Se caracteriza por usar
en bajo en forma de
pedal. Est escrito en
comps de 3/4

37 Gerard Denizeau, Los generos musicales, una vision diferente de la historia

de la msica. ( Espaa: Ediciones Robin Boock, 2002) pag. 116
38 Alison Latham, Diccionario enciclopdico de la msica (Mxico: fondo de
cultura econmica 2008) Pag. 1166

compases, la segunda
parte es mas de tres
veces mas extensa que
la primera, en los
compases 27 y 28 se
insina una
reexpocicion temtica.

es de 4/4, de carcter
rpido y vivaz.

8. cul era el uso que se les daba en el barroco a los siguientes

trminos: sinfona y sonata.
Explique brevemente las diferencias con el periodo clsico.
Sinfona
Tien varios sonidos juntos. En el
clasiscimo se usaba para definir a las
piezas compuestas para orquesta.
En el barroco se usaba el termino
para definir a las piesas compuestas
para teclado.

Sonata
En el clasismo se de prolongaba la
sonata mediante el desarrollo del
material compositivo y los motivos.
Lo que mas tarde Wagner llevo a su
mxima expresin con los Live Motiv.
Sus estructura es de forma sonata.
En el barroco la sonata se
prolongaba con variaciones y
contrastes de tiempo. Y su estructura
no estaba estandarizada.