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Tabla de contenido
Texto
Cmo crear sus propios Acordes de sustitucin Y rearmonizaciones ................................ ..........
Sustitucin Tritone..................................................................................
El cambio de acordes Cualidades .................................................................................................
Usando Armona Funcional .............................................................................................
Usando Armona No Funcional ........................................................... .................................
Las alteraciones de la cuerda Tonos ..........................................................................................
Acordes que se acercan desde arriba o abajo ............................................ ........................
Las sustituciones funcionales ......................................................
Hannonizing Melody Notas ..............................................................................
Puntos de pedal ....................................................................................................
El uso de estructuras constantes ..................................................................................
Cambiar claves - modulacin ................................................................................
movimiento contrario ..............................................................................................
Descending Bajo / Bass ascendente ..........................................................................
Sonidos suspendidos .................................................................................................
Insercin acordes adicionales ....................................................................................
La manipulacin de Fonns Musicales .............................................................................
Msica
Cherokee ......................................................................................
Andy La Verne Disposicin N 1 ........................................... ...............................................
Andy La Verne Disposicin N 2 ........................................... ...............................................
Darn That Dream ............................................................................................................
AndyLaVerne ArrangementNo.1 .............................................. ............................................
Andy La Verne Disposicin N 2 ........................................... ...............................................
Exactamente como tu ...........................................................................................................
Andy La Verne Disposicin N 1 ........................................... ...............................................
Andy La Verne Disposicin N 2 ........................................... ...............................................
(Back Home in) Indiana .................................................................................................
Andy La Verne Disposicin N 1 ........................................... ...............................................
Andy La Verne Disposicin N 2 ........................................... ...............................................
moonglow .................................................................................................................
AndyLaVerne ArrangementNo.1 .............................................. ............................................
Andy La Verne ArrangementNo.2 ............................................ ..............................................
My Melancholy Baby ......................................................................................................
AndyLaVerne ArrangementNo.1 .............................................. ............................................
Andy LaVerne ArrangementNo.2 ............................................. .............................................
A Nightingale Sang in Berkeley Square ............................................ ............................ .
Andy La Verne Disposicin N 1 ........................................... ...............................................
Andy La Verne Disposicin N 2 ........................................... ...............................................
Picnic ..................................................................................................................
Andy La Verne Disposicin N 1 ........................................... ...............................................
Andy La Verne Disposicin N 2 ........................................... ...............................................
Solitude ................................................................................................................
Andy La Verne Disposicin N 1 ........................................... ...............................................
Andy La Verne Disposicin N 2 ........................................... ...............................................
Wrap your troubles in dreams (and dream your troubles away)...................
Andy La Verne Disposicin N 1 ........................................... ...............................................
Andy La Verne Disposicin N 2 ........................................... ...............................................
Blue Circle ......................................................................................................
Sabra .............................................................................................................

1. Cmo crear sus propios Acordes de sustitucin y rearmonizaciones

Dos frases vienen a la mente cuando miro el ttulo anterior: "Si no lo est roto, no lo arregles ",
y" mejor que nuevo. "Antes de empezar a manipular una sintona armnica, primero debe
determinar cul es la motivacin musical detrs del cambio. En general, me parece que las
melodas que se agrupan bajo consideracin ms a menudo por alteracin armnica son del
"Tin Pan Alley" era. Han existido desde hace bastante tiempo, y han sido interpretadas por
muchos artistas plsticos. Decir que estas melodas estn familiarizados es subestimar el hecho.
Algunos podra argumentar que debemos ser fieles a la intencin original de los compositores,
y por lo tanto debe dejar todas las armonas intacta ( "Si no est roto ..."), mientras que otros
creen que este material podra beneficiarse de un nuevo enfoque ( "Mejor que nuevo"). Al ser
un compositor, puedo empatizar con el primero declaracin. Sin embargo, como compositor
me siento que es esencial para dar el ejecutante licencia creativa para interpretar material de
una manera personal. El propsito de este libro es demostrar las tcnicas utilizadas para crear
Acordes de sustitucin y rearmonizaciones. Una coleccin de canciones ser presentado,
recibiendo cada uno de dos tratamientos de armnicos especiales. El primero tratamiento
especial emplea un leve uso de sustituciones, utilizando el original armonas como una gua. El
segundo tratamiento ser una ms avanzada rearmonizacin, haciendo uso casi exclusivamente
de las armonas alternativos. Cada meloda es expresado por las dos manos en un formato de
piano solo. estas voces puede ser analizado y trasladado a su piano "vocabulario" para su uso
como usted consideran necesario. Junto con esta seleccin de canciones convencionales
familiares, I-incluido mis propios azules originales. Estos sugieren algunas progresiones de blues
alternativas, y pueden ser precursores para componer su propio material. El proceso de
encontrar sustituciones de acordes es en realidad el primer paso en esta direccin. Este libro se
puede utilizar de varias maneras. Lea el texto y se refieren a la ejemplos musicales citados;
crear sus propias versiones de canciones utilizando el tcnicas descritas; jugar a travs de la
msica y ver si se puede extraer algunas ideas para aplicar a otras melodas. Juega a travs de la
msica y tomar nota de otras posibilidades de acordes para los ejemplos dados. Tambin puede
utilizar el ejemplos de arte como una fuente para voces de acordes. licencia creativa es la clave
para crear sus propios acordes sustitutos y rearmonizaciones. Sin embargo, la creatividad no
debe ser el nico criterio para el desarrollo de los acordes y re-sub daos. Hay cierta terico
procedimientos que se pueden emplear para ayudar en la bsqueda de alternativas armonas.
Junto con el proceso de creacin pura y teora de la msica, la la tercera parte de esta ecuacin
es para que pueda guiar a su odo. Cuando estoy trabajando en una meloda, en busca de un
entorno armnico fresco, me baso en los tres para ayudar en el proceso. Vamos a echar un
vistazo a algunas de las tcnicas que se pueden utilizar en la bsqueda para los acordes
sustitutos.

2. Sustitucin Tritone

Uno de los ms frecuentemente llamado a sustituciones en el mbito professional bolso de los
msicos de trucos que se conoce como la sustitucin tritono. En general hablando, esto
describe el hecho de que un sptimo acorde dominante puede ser reemplazado con otra 7
dominante cuya raz es un tritono de distancia de la original. UN tritono es el trmino utilizado
para describir un intervalo (la distancia entre dos pagars) de tres tonos enteros. Este intervalo
tambin puede ser referido como una aumentada cuarta o una quinta disminuida

Por ejemplo, un G7 se puede sustituir con un Db7.

Estos acordes estn estrechamente relacionados en la que comparten dos muy importantes
tonos, F y B.
Aqu hay ms ejemplos de sustitucin tritono.


Despus de jugar a travs de los ejemplos anteriores, tendr que probar su mano
en la creacin de su propia. Aqu hay una progresin que se mueve frorp F a Bb a Eb.
Cmo le alterarlo mediante la sustitucin tritono? He indicado cmo lo hice

Intentar su mano en esto:

Ahora el estudio de este ejemplo de sustitucin tritono en "Darn That Dream" a continuacin,
mirar a los otros acuerdos en este libro para buscar adicional lugares en los que se utiliza este
dispositivo.

3. El cambio de acordes Cualidades

La calidad de un acorde (mayor, menor, dominante, disminuido, etc.) puede ser cambiado a
otra calidad, incluso cuando usted est guardando la misma raz. Esto puede alterar
dramticamente el estado de nimo de una pieza o una frase. Por ejemplo, hemos puede tomar
un acorde mayor calidad y cambiarlo por lo que C se convierte en Cm o Edim Maj 7 se convierte
en un acorde disminuido con una sptima mayor.

Podemos usar el mismo principio para el intercambio de acordes de otra cualidades. Por
ejemplo, podemos tomar un acorde menor y cambiar su calidad de importante, dominante,
media disminuida, o disminuida.


Intente cambiar la siguiente progresin. He indicado una posibilidad.

He utilizado este dispositivo en mi arreglo de "Cherokee".

4. El uso de Armona Funcional

acordes adicionales pueden ser insertados en el ritmo armnico de una cancin
siguiendo los patrones tradicionales de solucin acorde. Por ejemplo, pensar
el hecho de que un acorde de dominante resuelve fcilmente a su tnico. Si Eb tener una,
acordes que casi siempre puede precederla con su dominante (Bb7). Otro
posibilidades incluyen la insercin de la cuerda ii antes de un acorde V. Por lo tanto si
tener un G7, se puede precederla con un Dm7.

Esto se puede llevar un paso ms all mediante la insercin dominante de the ii acorde
(A7) antes de que acorde ii. Sin embargo, otro acorde ii se puede insertar en frente de este
acorde, produciendo la progresin Em7, A7, Dm7, G7. Cualquiera de estos ii acordes se pueden
conectar a una calidad dominante, es decir, E7, A7, D7, G7. Un IV acorde se utiliza a veces en
lugar de una cuerda II, es decir, F, G7 en lugar de Dm, G7. acordes disminuidos se pueden
utilizar con buenos resultados, as debido a su fuerte tendencia hacia la resolucin: Bdim C.

Aqu es cmo he utilizado este dispositivo en "My Melancholy Baby".

 5. El uso de la armona que no funciona
Progresiones de acordes se pueden utilizar en la que la tendencia tradicional de resolucin
acorde no es aparente. Este tipo de movimiento implica cordal el movimiento de la raz
arbitraria. Experimentando con los movimientos fundamentales de la variacin intervalos
pueden ayudar en este proceso. Dado que no existen normas establecidas tericas a seguir en
este caso, la decisin final sobre la aceptacin de una determinada la progresin se debe basar
en el odo y el gusto musical.
Aqu estn algunos ejemplos del uso de la armona no funcional.


He utilizado este dispositivo en "My Melancholy Baby".

6. Las alteraciones de la cuerda Tonos

El color y el estado de nimo de un acorde se pueden cambiar o mejorar mediante la adicin los
tonos de color (extensiones) de acordes, y mediante la alteracin de los usuarios reales de la
acorde (subiendo o bajando en incrementos de medio paso). el acorde extensiones (tambin
conocido como tonos de color o tradas estructura superior) puede ser encontrado por la
construccin de una cuerda adicional en tercios por encima de la bsica encontramos en la
msica. Si echamos un G-7, a partir de la raz, tenemos: G (raz), B (3), D (5), F (7), a los que
podemos aadir un A (9), C (11), E (13). Alguna de los tonos se pueden subir o bajar por medios
pasos para producir alteraciones en el color o la calidad de la cuerda. Usando esta tcnica
puede dar una progresin de una muy rico y colorido sonido.


Aqu es cmo he utilizado este dispositivo en "Wrap Your Troubles in Dreams."

7. Acordes que se acercan desde arriba o abajo

Si un acorde se establece como objetivo de armnicos, puede ser siempre abordado por otro
acorde. El medio-paso por encima de enfoque es probablemente el ms comnmente utilizado
(Db7 a C). La tpica V7, I del G7 a C se convierte ahora Db7, C, que tambin se puede ver como
la sustitucin de tritono db7 para G7. Tambin podemos dejar el G-7, C intacto y acercarse al
G7 con un dominante acorde de sptima de toda una etapa anterior: Ab7, G7, C.
Hay muchas variaciones posibles utilizando la tcnica de enfoque.
Acordes tambin se pueden abordar desde un medio paso por debajo de la cuerda de destino
(B7, C), a partir de un conjunto-etapa anterior (D7, C) de un conjunto de pasos a continuacin
(JLb7, C), o por una combinacin de stos (D7, D b7, C). cualidades acordes pueden ser tambin
intercambiada (menor, en lugar de la dominante, la mitad disminuido en lugar de menor
importancia). Una serie de volver relativa acordes dominantes se puede utilizar para acercarse
a un objetivo acorde. El trmino de vuelta en relacin dominante se refiere a una serie de
dominante acordes cada uno precedido por su propio dominante (Eb7, Ab7, Db7, C).


He utilizado esta tcnica de la siguiente manera para mi disposicin de ''Wrap Your Troubles In
Dreams."

8. Las sustituciones funcionales

Acordes que comparten varios tonos comunes se pueden utilizar
indistintamente. Esto funciona bien cuando acordes comparten tendencias similares
hacia la resolucin. Una progresin funcional tal como Cdim7, F7b9) puede
sustituto de Adim7. Los tonos comunes que se encuentran en estos acordes (C, Eb, F#, A)
as como la resolucin de ambos conjuntos de acordes a Bb hacen de este un viables
sustitucin. Por el contrario, F#dim7 puede reemplazar la progresin de Adim7, D7(b9).
Junto con los tonos comunes (F#, A, C, Eb) y tendencias de resolucin
compartido por estos acordes, sino que tambin estn en el mismo eje disminuida. UN
eje menor es la serie de tonos formadas por el apilamiento de terceras menores (la
estructura intervalo del sptimo acorde disminuido). Otro uso comn
Las sustituciones son: la iii acorde en lugar de un 1 acorde (tonos comunes), y
Vdim7 en lugar de un acorde I (tonos comunes)


Aqu es cmo he utilizado esto en "My Melancholy Baby".

9. La armonizacin de Melody Notas

notas de meloda pueden aislarse de su armnica existente apuntalamiento y asignados nuevos
acordes. Hay tres opciones bsicas para armonizacin de notas de la meloda: 1) la nota de
meloda puede llegar a ser un acorde miembro (o extensin) de una nueva armona. Por
ejemplo, si la nota de meloda es F, y el acorde original es Db, podemos cambiar el acorde al
Cmin11, por tanto, haciendo que la nota de la meloda el undcimo (extensin) del nuevo
acorde; 2) la nota de la meloda puede ser un tono acorde alterado. Por ejemplo, si la nota de
meloda es G, y el acorde original es C, podemos cambiar el acorde de Db7+11, por lo tanto
haciendo que la nota de la meloda del + 11 del nuevo (alterado) acorde; 3) la meloda nota
puede tener un tono no cordal. Por ejemplo, si la nota de meloda es F, y el acorde original es
Dm7, podemos cambiar el acorde de Mim7, por lo tanto hacienda la meloda en cuenta un tono
no cordal. Factores en la eleccin de qu configuracin es mejor para la nota de meloda
incluyen el contexto de la sustitucin (lo que precede y sigue), y la cantidad de consonancia o
disonancia deseado.


Aqu es cmo he utilizado este dispositivo en "A Nightingale Sang In Berkeley Square."

10. Puntos de pedal

Los movimientos de las races en el bajo pueden ser reemplazados con un comn tono sobre las
que se mueven las armonas. Esta nota de bajo constante puede proporcionar contraste con los
movimientos de raz ms activos. Tambin puede implicar estados de nimo alternativos y
colores para el contenido armnico. Este dispositivo es especialmente eficaz en la secciones del
puente de melodas. Por ejemplo, podemos tomar la comn progresin de la III, VI7, II, V7, I
(Em, A7, Dm, G7, C) y colocar un punto de pedal de G debajo de toda la progresin.


Aqu es cmo he utilizado el dispositivo de punto de pedal en mi arreglo de "A
Nightingale Sang In Berkeley Square ".

11. Uso de estructuras constants

Estructuras constantes se pueden utilizar para armonizar una meloda. En general estos son los
acordes que se mueven en movimiento paralelo a lo largo con la meloda. Por ejemplo, si
tenemos una lnea de la meloda de C, Br, A, podemos construir una estructura debajo de esas
notas de la meloda en funcin del intervalo de una cuarta. Yendo abajo de C, podemos colocar
las notas G, D, A y E. Esta "quartal" estructura se puede mover en movimiento paralelo bajo la
meloda prescrito notas. Por lo tanto, la estructura se mantiene constante, con la meloda.


He utilizado este dispositivo en mi arreglo de "Darn That Dream".

12. Cambiar claves modulacin

Esto puede ser una manera eficaz de alterar el estado de nimo de una pieza. Secciones de una
meloda puede modular a partir de la llave original para crear contraste. Por ejemplo, si una
meloda con una estructura de ABA se encontraban en la clave de Fa Mayor, nos podran
modular hasta una tercera menor a la clave de A bemol Mayor para las secciones B (Puente) de
la meloda. Esta modulacin podra lograrse acercarse a la tecla "nueva '' con una progresin ii
V7 en la nueva clave. (Bbmenor, Eb7, Ab). Otra alternativa es tener la meloda permanecer en el
original tecla mientras las armonas se colocan en un nuevo centro tonal. Esta tcnica mantiene
intacta la lnea meldica mientras se cambia el color de la meloda de apuntalamiento
armnico.


Intentar su mano en esto:

He utilizado el dispositivo de mantener intacta la meloda pero cambiando la
progresin armnica debajo de ella en mi arreglo de "Cherokee".

13. movimiento contrario

Movimiento contrario entre las dos voces exteriores (meloda y bajo) puedeproducir nuevas
armonas y proporcionar un nuevo inters meldico. Si tenemos una meloda que asciende
desde C, cromticamente (en semitonos) a Eb, podemos colocar armonas debajo de ella que
tienen un movimiento de graves del movimiento descendente. Este movimiento puede reflejar
ya sea el movimiento de intervalos de la meloda o utilizar una relacin de intervalos diferente
para proporcionar un mayor contraste al mismo tiempo en constante movimiento en una lnea
descendente. Este movimiento bajo puede consistir races de los acordes, inversiones de
acordes, o una combinacin. Lo mismo tcnica puede utilizarse si tenemos una meloda que
desciende, lo que resulta en una ascendente lnea de bajo.


Intentar su mano en esto:

Sola movimiento contrario en "My Melancholy Baby".

14. Bajo descendente / ascendente Bass

La lnea de bajo se puede tratar de forma independiente de la meloda, y puede mover ya sea
en un movimiento hacia arriba o hacia abajo constante. (Inversin de acordes pueden ayudar a
este proceso.) Una vez ms, los intervalos utilizados en tal movimiento puede variar. Medios
pasos, pasos enteros, terceras menores o mayores, o intervalos ms grandes pueden ser
empleado.


Intentar su mano en esto:

He utilizado esta tcnica en mi arreglo de "Solitude".

15. Sonidos suspendidos

Acordes que contienen terceras partes pueden ser suspendidos (el tercero es entonces
sustituido con un cuarto) que crea un color armnico inusual. Estas suspensiones pueden
reemplazar permanentemente la tercera, o pueden resolver a la tercero. La resolucin dar
lugar a movimientos voz interior. Si, por ejemplo, haba la progresin Cm, F7, Bb, que podra
cambiar las cualidades de stos acordes al mantener el movimiento de la raz de la misma,
mientras que la asignacin de la calidad suspendido para cada acorde. Por lo tanto la
progresin se convertira Dsus.4, G7sus.4, Csus.4. En general, un acorde sus.4 contiene un
dominante sptimo. Desde la tercera suele faltar, a veces es difcil de determinar si se indica
una calidad mayor o menor. La 7 mayor intervalo es menos frecuentemente utilizado en un
acorde sus.4, pero aparece de vez en cuando (es decir, C Maj.7sus.4). Este es un sonido algo
ms duro dada la calidad disonante 7 de las principales intervalo.


He usado suspendido sonidos en mi arreglo de "Indiana".

16. Insercin acordes adicionales

Los acordes se pueden colocar entre los acordes existentes para proporcionar ms movimiento
armnico e inters. La combinacin de algunos de los anteriormente tcnicas mencionadas,
tales como la sustitucin del tritono, los acordes de aproximacin, descendente / ascendente
lneas de bajo, acordes suspendidos, y la raz arbitraria movimiento, manteniendo armonas
existentes puede producir un armnico densa paleta. Desde esta categora es un compuesto
virtual de la mayor parte de la anteriormente tcnicas mencionadas, el resultado final puede
probarse mejor en el versiones de cada cancin que sigue.


 17. La manipulacin de las Formas
Musicales
Disminucin rtmica (haciendo que los valores rtmicos ms cortos), rtmica El aumento
(haciendo que los valores rtmicos ms), la adicin de medidas para frases musicales, quitando
latidos o medidas de frases, aadiendo contrastantes secciones a las estructuras existentes son
todas las posibilidades de creatividad arreglos. Ninguna de estas tcnicas se utilizaron en la
parte de las normas de este libro. Las formas musicales de estas melodas se mantuvieron
intactos a totalmente demostrar las tcnicas descritas anteriormente. Sin embargo, los dos
originales azules incluidos en esta coleccin utilizan las tcnicas de manipulacin de formas.
"Blue Cycle" es un blues utilizando el formato de 12 bares, la mayora encontrado comn en los
azules. Sin embargo, en la seccin reservada para meldica. la improvisacin, la forma se ha
extendido por el uso de la armnica el aumento que resulta en una estructura que es de 16
medidas de largo. "Sabra" mantiene la estructura 12 bar, pero aade otra seccin (puente)
como contraste. Este puente es en realidad una progresin que se basa libremente en el puente
de la cancin "I Got Rhythm". En este caso, el uso de sustitucin triton disfraza la progresin
ms comnmente conocido. Como puede ver, ninguno de estos tcnicas se pueden utilizar para
mejorar la calidad de armnicos de las melodas que son familiar y que pueden dar lugar a que
en realidad la creacin de sus propias composiciones.
Disfruta!
Music
 HEROKEE
Original
Arrangement

ByRayNoble

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Copyright MusicCo.Lid.London,
England. Renewed.
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Arrangement
No.1

ByRayNoble
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USA/Canada.Shapiro,BemBINI &Co.,Inc.NewYork

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 CHEROKEE
ArdyLaVerne
Arrangement
No.2
ByRayNoble

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Cop)Tlitit
@1938lhe PeterMaurice
lN&lcCo.Ltd.Londoo,
England.Renewed.
Sde Admlristralor
USA/Canada.Shapiro,
Bemstekl&Co.,Inc.NewYak

40
 Bm(maj7) C7-9 p7-9-13 B7+9-13

Eb7-9 D7sus4 D7-9 Gm(maj7) F~7+9

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41
 DARNTHATDREAM
Original
Arrangement

LyricbyEddieDelange
MusicbyJimmyVanHeusen

TO YERS.E

OSSIA (Introducti'on to Chorus)

Slowly TO CHORl!S

Verse
E~ Bhm Cm

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bring you down or make you sing Love may give you_ a

C1939Bcegmm,,
Copyrl(lit Vow:,MdCom,Inc.NewYolk.
Copyrl(lit Assigned
Rene.ed, m,dCopyrightC1968b'fScarsdale~ Corpoiadon
andVanHeusoo
MusicCo,p.,NewYork

42
 Am7 1'7 G G7 Em A7 Am7 ~7 D9+5

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Chorus Slowly (Espress.)

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That Dream.

43
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Am7 Ab7 Gdim Am7 D7+ 0000

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0 0 0 0 0 0 0 000 0

That Dream. Dream.

45
 DARNTHATDREAM
ArdyLaVerne
Arrangement
No.1
LyricbyEddieDelange
MusicbyJimmyVanHeusen
Gmaj7 Am7 B7+11 p7-9 Em7 c#m Cm6(maj7)

B7+9 E7-9 Am7 Cm(maj7) p7 Bm7

r
E7sus4

D7-9 Gmaj7 Bb7-9 Eb D7-9 D7-9 G6/9 p#7-9 Fm7 Bb7-9

Ebmaj7 G7+5 Cmll p#7+11 Fm7 B7-9 Bb7-9+11 Ab7 Gm7 B7 Fmll B7+11Bb7sus4 Bb7-9

G7+5 Cmll Bbmll Am-5 D7-9 Gm7 Amll D7-9+11 Bbm7 Eb7-9 Am7 D7-9
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VooandCom,Inc.NewYak.
C1939Bregman,
Copyrl!1Jt
Renewed,
Copyrl!1Jt Assigned C1968~ Scil'sdale
andCopyright Corporadon
t.lJs1c andVanHeusen
!NslcCorp.,NewYo,k
46
 DARNTHATDR
ArdyLaVerne
Arrangement
No.2
LyricbyEddieDelange
Music
byJimmyVanHeusen
G F~7-9 p+4 Eb7 Droll F~mll Ab7sus4 G7sus4 p7+11Eb7+11 Ab7+ll Db7+9 F~mll
~

f+4 A7+9 Bb7-9 B7sus4 C7sus4 A7sus4

To Coda~ I
F~7sus4 F~7-9 p+4
I D Bb E7 Ebmaj7 Ab7+11
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2.
p+4 D Ebmaj7 Cm7 B7+11 G7sus4 E7+11
1

D7-13 G7sus4 G7-9 Cm7

Gm7 C7-9 Am7 D7-9 G F~7-9 Bmaj7 p+4 D Ebmaj7

-(It
Coda

Cop)Tlltit
C1939Bregmmi,
Voooo
midCom,Inc.NewYak.
Cop)Tlltit
Renewed, mid~lght C1968byScasdaleMusic
Assigned Corpoiadon
midVanHeusen
t.\JslcCorp.,NewYork

47
 Original
Arrangement WordsbyDorothy
Fields
Moderato Music
byJimmyMcHugh
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sweet-heart, Not a real one, just a dream, A ;;n-der- ful

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vis-ion Of us as a team, Can you im - ag-ine how I foel now, Love IS
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real.now, it's i - deal ~

You're just what I w1rnt-ed And now its' nice to live, Par-a-dise to live:

7
Coo oo Gdim
Guitar
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I .know why Ive wait- ed Know why Ive been blue, Prayed each night for
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J)U'WOOI
kl sections Act./JJrlghtsadrnlrist1'ed
304(c)ood401(b)orlheU.S.Copyright byTheSoogwrll1's
GuildorArn1'1ca

48
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like--- you_ Why should we spelHi mon- ey On a show or

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two No one does those love scenes

.........
Ex - act - ly like .rw,"- You mllke me feel so grand_

to hand the world to you __ _ You seem to un-der-stand ___ Each fool-ish lit-tie.
-------...

l~C~ma.i7

~~~~G7~+fflffl~~~~D7~~
fflffl Eiffi?
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schem -ing, Dre3m lhl dream-ing, Now I know why moth- er Taught me to be

Gdim

Effffl
true She meant me for some-one

49
 AmyLaverne
Arrangement
No.1
WordsbyDorothy
Fields
Music
byJimmyMcHugh
Am7 Eb7+11 D7-9+11

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Omli C7-9 F Fm6 E7+9-13 Am7

Am(maj7) Am 7 Dmll B~7+11 Am7 Ab7+9 F Bb7+11

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p<.nuant Act.Alrl{IIIB byTheSongwriters
acmlnlsted GuildofAmerica

50
 KE OU
AmyLaVerne
Arrangement
No.2
WordsbyDorothy
Relds
Music
byJimmyMcHugh
Cmaj7 B7+9-13 Bbm7 Eb7+11 Am7 D7+11 B7-9

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G7sus4 G7 p#7+9 Fm7 Abm6(maj7) Am7 Eb6 D7 Db+4 11.

12.C7sus4 F/C Fm/C c B7sus4, Bb7-9 A7+9-13

Ab7sus4 D7+9-13 Gm7 C7sus4 C7 Fmaj7 G7sus4 G7aug

D.C. al Fine

1930Aldit.ulc andlreneadele Company

f'ul:jlshilg p11euant
I:>secilona
304(c)and401(b)ofthe U.S.Copyright
Act Al ~ghlB
amnlnlstered
byTheSoogw~ters
GuldofAmerica

51
 AGAIN
(BACKHOME IN)
INDI
OriginalArrangement WordsbyBallard
MacDonald
MusicbyJamesF.Hanley
Moderato

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VOICE
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Fan - cy paints on mem- rys' can - Vas Scenes that we hold

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sea I Yet a moon-beamon the wa - ter Casts a spell oer

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. we re-call them in days ar - ter Clear - ly they ap-
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fflffl: ffl film ffim fflffl: ~
A vi - sion !air I see to be:_
And or - ten times I see to

Cop)Tl1Jl
<e1917Shapho,Bernstein
&Co.Inc.,NewYork.Cop)Tl!tit
Renewed.

52
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CHORL"S ffi fffffl filffl fflffl
- a, And it seems that I can
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see The gleam-ing can - d le - light still shin - ing bright Thru the

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00 0 0

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for me, --- The new mown hay ---

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When I

Em Edim ooD7 ~ G
0 cco 1 oco
ffiffl fflffl ffi
wa- bash' Then I home. Back home a -

53
 AGAIN
(BACKHOME IN)

AndyLaVerne
INDIANA
Arrangement
No.1
Words
byBallard
MacDonald
MusicbyJamesF.Hanley
Gmaj c1+11 B7+9-13 A7sus4 A7

Am7 D7sus4 D7-9 Dm7 G7+11 Cmaj7 p7+11

To Coda -$-
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Gmaj E7sus4 E7-9 A7 A7sus4 A7 Am7 Eb7+11 D7sus4 D7

Em7 A7 Eb7+11 G/D

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Em7 B7+9 E7-9+9 Amil D7sus4 D7-9 Abmaj+4 Gmaj

C1917Shapfo,Bnstdn&Co.Inc.,NewYork.Cq>yrlwit
Cq>yrlwit Renewed.
54
 AGAIN
(BACKHOME IN)
INDI
AndyLaVerne
Arrangement
No.2
Words
byBallard
MacDonald
MusicbyJamesF.Hanley
p7+11 E7-9+11 Bb7-9 A7sus4 Db7+9 Gm6 C7+11-9

C7+11 B7 p7+11 A7-9 Omli G#7sus4 G7sus4 C/G Gb7+11

To Coda

Fmaj+4 D7sus4 D7 C#7sus4 F#7sus4 Gm(maj7) C7sus C7 B7sus4 E7sus4 A 7sus4 D7sus4 D7

Em7 Eb7 Dm7 G7sus4 G7+5 C/G B7+9

-(ft
Coda

Em7 A7sus4 p#7sus4 p#7-9 Bm7 Bb7-9 Am11 Ab7+9 Db7+11

eq,yr1i,,101917Shapro,lkmlllein& Co.Inc.,NewVol'k.Cq>yr1i,,1
Renewed.

55
 M OriginalArrangement
LOW
ByWillHudson,
EddieDelange
andIrvingMills

Gm Gm
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went a-round a-lone, Just like a roll-ing stone Un - til I read a mes-sage in the stars:
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It must have been Moon glow 'Way up in the

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Inc.NewYork.
Copyrl!tit andA881111ed
Reoswed NswY<l'k,
loScarsdaleMusicCorpt{alon, andt.tls Music,
Inc.

56
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A9 Am7 Am7b5 09 07
)CO )()(0 0

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It must have been Moon-glow

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Eb7 > G
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iffl fflffl lffffl fflffl fflffl

that led me straight to you_ I still hear you

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> )(0000

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say ing "Pear one, hold me fast!'

I Am7 Am7b5 > 09 07 G W,7

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And I start in Oh Lord, please
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Am7 G G9 G9 F#9 > F9

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)(0 )COO:> )( )( )()(

fflffl fflffl mm lfflfi 1ffffl

let this last._ We---------- seemed to float right thru the

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 E90 E O:> E~0 AY Am7~5
)()\0 0 )()(0 )( 000 )()(

mm m mm mm mm
air, seemed to come from

I E~9
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O O
Cm0
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'ry - where: And now when there's Moon - glow

G6 >
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A9 Am7 Am7~5
)()(

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'Way up in the blue, I al - ways re -

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> 07 G -,.-----Eb7 -----Am7 -Eb7 ---G ---07 ---.
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That Moon- glow gave m~

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That Moon- glow gave me

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allargando
1 ~i- T ~i: .... - .. (ii!l: I:-.
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58
 Moo LOW
AooyLaverne
Arrangement
No.1
ByWillHudson,
EddieDelange
andIrvingMills
Am7 p7+11 Em7

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-0-

A7sus4 A7-9-13 c B~7+11 Am7 D7-9

D~m75 Cm6 B~7+11 A~maj7 Cimaj7

Fine

Dmll (}7 C7-9 p7+9 B7+9-13 E7+9-13

E~7-9-13 D7sus4 E~7 E7sus4

D.C. a/Fine
(take 2nd ending)

01934Misl.tlalc,Inc.NewYOik.
Cq))Tll#ll
Cq))Tll#ll lr1dAullJledto Sc8'sdalel.tJalcCcirpa'alon,
Renewed NettYork,and tAlsl.tlslc,Inc.

59
 M LOW
AooyLaverne
Arrangement
No.2
ByWillHudson,
EddieDelange
andJNing
Mills
Em7 E7+9-13 Bb7+11 Am7 Db7+11-9 G7+11 F#mll

p+4 Eb7-9 D7-9+11 Cm6 G/B B7+9 p7+11

To Coda -$-

E7sus4 Eb7sus4 D7sus4 Db7-9+11

p+4 C7sus4 C7 B7+9-13 p7+11

B7+9-13 p7+11 Db7-9+11

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Cq)yrl!tit
C1934t.118t.llslc,Inc.NewYork.
60 Cq)yrli,it
Ren1JNed
andAss1111ed
toScarsdaleIAJSioCorporalon,NIJN
Vert,andtlils t.llslc,Inc.
 ABY
Mv MELANCHOLY
Original
Arrangement

Words
byGeorgeA.Norton
MusicbyErnieBurnett

Slowly

VERSE

C1991Ekayt.llslc,Inc.

61
 Andjust for you I~ do al-most an-y thing at an y time
Try and be - lieve Life is al-wayssunsbinewhenthe heartbeatstrue

Guitar

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62
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63
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MvMELALY ABV I
ArdyLaverne
Arrangement
No.1 I
Words
byGeorgeA.Norton
MusicbyErnieBurnett
Ab7-9 G7-9 Gb-9-13 C7sus4 C7-9 Fm(maj7)

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@1991E.kayt.llslc,Inc.

64
 Mv MELANCHOLY
AndyLaverne
Arrangement
No.2
Words
byGeorge
A.Norton
Music
byErnieBurnett
Ebmaj7 o7+9+11 Db7+9-13 C7-9+11 Bb+ll B7 G7+9 A7sus4 Bb7sus4 Bb7 C7sus4 C7-9 Fm(maj7)/C

c7+9-13 B7+9-13 Bb7sus4 A7+9-13 Abm6 G7-9 Q7+9-13 F~7+11 Bb+9-13 B7-9+11 Cm7 p7

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Fm7 E7+11 Eb7+5 D7+11 Db7+11 C7-9+11 B7+9-13 Bb7-9 Eb6 Db7

C1991Ekayt.blc, Inc. 65
 ICNIC
{THEMEFROM"PICNIC")
Original
Arrangement
Words
bySteveAllen
MusicbyGeorge
W.Duning
Moderately Slow (with expressi'o11)
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Chorus
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1956Coh.mbla cporalor1,NewYork

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in the sun- shine We strolled the fields and farms_ At the

07 sus.4 0 F 09

in my arms Now when days grow

Dm6 Am7 Am6 D7 Dm7 07sus. G7 Dm7 07-9

my And lone - ly for me I just re - call Pie- nic time with

2,o Dm9 m1 o

On a
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you,~~~~~~~~~~~~~~~~~~

67
 PICNIC
(THEMEFROM"PICNIC")
ArdyLaVerne
Arrangement
No.1
Words
bySteve
Allen
Music
byGeorge
W.Duning
G7sus4 ~ Cmaj7 G7sus4 Cmaj7 p7+11 Bb7+11 Amll D7sus4 D7+11

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Cqlyri!tJt 1956Col~blaPlcues ~ Corporalon,
@1955, NswYork
 ICNIC
(THEMEFROM"PICNIC")
AmyLaverne
Arrangement
No.2
Words
bySteveAllen
Music
byGeorge
W.Duning
p7+11 E7-9 Amll Ab7+11 Gmll C7+ Cmaj Bb7+11

Em7 Bl,7-9 A7sus4 A7-9 Dm7 Ab7sus4 G7sus4 G7-9-13 C/G G7sus4
To Coda -$-

E7+9-13 Am7 Ab7+11 Gm7 Db7+11 C7sus4 C7-9 B7+9-13 Em7 Ab+9-13 Db7+11 F#m7 G7sus4

C7sus4 p#7+11 Fmaj+4 C/G A7sus4 D7sus4 G7sus4

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1956C<111.111bla
69
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DE
OriginalArrangement

WordsbyEddieDelangeandIrvingMills
MusicbyDukeEllington

Slowly, with expression

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Academyol Music
Inc.,NewYa-k.
Copyrl!ilt
Reoewed
andAssli,ioo
to MlerlcanAcademy
ol Music,
Inc.andScarsdale1.11.Jslc
Corpa-aliQn,
NewYork.

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die.------- I sit in Then:'s

F F#dim
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I'll soon go mad. In my Sol - - tude

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)()( 0 )(00 )()(Oo
G7
)(0:>00 000

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ing, Dear Lord a bove send back

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AndyLaVerne
Arrangement
No.1
Words
byEddieDelangeandIrving
Mills
MusicbyDukeEllington
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G7sus4 G7+5 Cmaj7 Am7 Eb7
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Renewed Academy Inc.andSca18dale
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NewYOik.

72
 DE
AmyLaverne
Arrangement
No.2
Words
byEddieDelangeamIrvingMills
MusicbyDukeEllington
Db7-9+11 p7 E7+9-13

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Bl,7sus4 A7sus4 Ab7 G7sus4 G7+5 C/G Dbm-5 Cm6 Cmaj7

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American orMusk: Inc.,NewYak.
Cq)yrl!#lt
Renewed
andAas1111ed
tohnerican
AcademyorMusic,
Inc.andScaledale
J.l!slccpallon,NewVOik.

73
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INDR
WRAP OUR ROUBLES
(AND
DREAM AWAY)
YOURTROUBLES
Original
Arrangement WordsbyTedKoehler
andBillyMoll
MusicbyHarryBarris
Moderately Slow
~

D9 .Am7 D9

say? But for ev - 'ry

dieu Soon you'll see your

G7 G9+5 C .Am Dm Dm7 co

we pay, I've had hay-p: - ness

in view Learn his me - o - dy

07
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sus4.
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But it &nd-ed one day, Now I look at life a dif - frent way: -----
~What a won~r ful song, It will cheer you when the day is long: -----
'

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74 Cql)fl!11t
C1931Shapiro, & Co.Inc. NewYork.Cq>)fl!11t
Bernstein Renewed.
 c G9+5 c U7 c G7 c E7 Am

a- way, Un - til that sun-shine peeps thru, There's on - ly one thing to do, Just

:r
! D9 Am7 D7 Dm7 G7 +5 c Bm7 E7
f~
Am B7

WRAP YOURTROU-BLESIN DREAMS, And dream your trou-bles a - way Your that's

E7 Am B7 E7 A7

No use to grum-ble, just smile as they fall,

G7 c G9+5 c c E7

day'r Say! Just re-mem-ber that sun- shine Al-ways fol -lows the

r
75
 +

IN REAMS
RAP OUR ROUBLES
(AND
DREAM
YouR AwAv)
TROUBLES
AmyLaverne
Arrangement
No.1
Words
byTedKoehler
andBillyMoll
MusicbyHarryBarris
G7+5 ~ Cmaj7 G7sus4 Db7+11 Cmaj7 p7 Bm-5 E7sus4 E7-9

r r

To Coda -$-
Am7 Ab7 Gm7 C7-9+11 F F~0 C/G I
Eb7+11 bm7 G7sus4 G7+5

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E7 Bb7 A7 Eb7+11 D7+9 Ab7 G7 Bmll E7 Am7 C7 B7 p7+11

C1931Shapiro,
C<l)yrl{tlt Bernstein
& Co.Inc.NewYolk.C<l)yrl{tlt
Renewed.

76
 E7 B!,7 A7 Eb7+11 D7+9 Ab7 G7 Db7+5 Cmaj7 Ab+9-13 Droll G7+5
D.S. al Coda

C/G Eb7+11 D7+9 Db7+5+11

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RAP OUR ROUBLES
(AND AWAY)
DREAMYOURTROUBLES
AndyLaverne
Arrangement
No.2
Words
byTedKoehler
andBillyMoll
Music
byHarryBarris
Q7+5
~ F#m-5 p+4 E7-9 Bb7-9
Emil p#7-9 Bm-5

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C/G p#7+11 Q7+5 Ab7+11 A7-13

78 Cqi)Tli,itC>1931
Shapro, & Co.Inc. NewYork.Cq>)Tijjlt
Bernstein Rooewed.
 D7+913 G7 G7+5

D.S. al Coda

C/G A7-9-13 Dmll Ab7 G7sus4 G7+5 Db+4 Gb+4 C

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79
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Original
Arrangement LyricbyEricMaschwitz
_""'"7 ____ Music
_ byManning Sherwin

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Cq,yrl!lttC1940ThePele!MaJ~ceIble Co. Ltd.Londa,,Eni,and,Aen!l#ed.

SoleSelingill;ient
USA/Canada:Shapi'o,Bernstein
&Co.,Inc. NINI
YCfk.

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strange it was, How sweet and strange, There was

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loud and fast, Like a mer - ry - go-round in For
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SQUARE___ _

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(Bar-kley)
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That night inBer-k'ley Square. __ _

83
 ANIGHTINGALEANGIN
ERKELEY
SQUARE
AmyLaVerne
Arrangement
No.1
LyricbyEricMaschwitz
Music
byManning Sherwin
Ebmaj7 G/D Cm7 Gm7 Bbm6 Eb7+5 Abmaj7+5 G7sus4 G7 Cm7 Amb5 D7(+9) D7(-9)
(+13) 1+11)
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Ebmaj7 Ab7+11 Am-5 D7-9+1l Abm7 Db7 Gm-5 Db7 C7+5 Cm Gb7 F7sus4 p7 Fm7 Bb7-9

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G C7+1l B7+9 E7-9 D7sus4 D7-9+11 Bm7 w,o Am7 Ab7+11

G C7+1l B7+9 E7-9 D7sus4 D7-9+11 Bm7 Db7+9+11 Gb7+11 Fm7 B7-9 Bb7sus4 E+4

84 c:>1940
Cq>yrli,it ThePele!Maurlce
'4J61c
Co. Lid.London,
England. Renewed.
SdeSelingAgentUSA/Canada:Shapio,Bernstein
& Co.,Inc. NewYork.
 ANIGHTINGALE
SANGIN
BERKELEY
SQUARE
AndyLaVerne
Arrangement
No.2
LyricbyEricMaschwitz
MusicbyManningSherwin
Q?-9-13 Cm7 Db7 F~m-5 Fm6
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Db7+11 D7+9-13 Ab7+11 Gmll p~7 Fmll Fm/Eb D7+9 Q?-9-13

Cm7 Db7 Emaj? D7-9

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D7sus4 D7-9 G/D E7+9-13/D D7

Cq>)fl~tC>1940
ToePelllrMaurice
MlslcCo. Ltd.London,
En~and.Renewed.
SaeSelingAgentUSAIC.nada:Shapi'o,
Bernstein&Co.,Inc.NewYak. 85
 G/D E7-9/D D7sus4 F7sus4 E7+9-13 A7-9-13

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 ABRA
ByAndyLaverne
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 BLUECvCLE
ByAndyLaVerne

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@1991
AooyLaVeme

88
Chords for Solos:

II= C7

p7 A7-9

CID DIG EIF~ F~IB

A~IB~ CID I (]7-9-5

=II

89
Andy I.aVerne

Born in New York City on December 4, 1947,Andy LaVerne enrolled at

the age of 8 in the Juilliard School of Music as a classical piano student, and
he continued the study of music at the New York City High School of Music
and Art, Ithaca College, Berklee College of Music, and the New England
Conservatory.
As a teenager, LaVerne discovered jazz by listening to "Monk's Dream"
by Thelonious Monk on the radio. His interest for jazz piano eventually led
him to Bill Evans, who became his first jazz teacher. Later on he also
studied jazz with Don Friedman, Jackie Byard, and Richard Beirach. He
continued his classical studies with John Ranck, and also studied
composition with composer Karel Husa.
Andy LaVerne's professional career includes three years (1973-1975)
with Woody Herman's big band and four years (1977-1980) as pianist,
composer and arranger with the Stan Getz Quartet. He has also played and
recorded with Frank Sinatra, Sonny Stitt, Donald Byrd, John Abercrombie,
Miroslav Vitous, Lee Konitz, David Liebman, Joe Farrell, Eddie Harris,
Scott Hamilton, Eddie Daniels, Dizzy Gillespie, Chick Corea, Bob
Brookmeyer, Mel Lewis, Mel Torme, Bill Watrous, Shelly Manne, Eddie
Gomez, and numerous other top performers.
His collaborations with Chick Corea resulted in the highly acclaimed
album, "Andy LaVerne Plays The Music Of Chick Corea" Oazzline). His
growing list of recordings as leader includes "Another World," "For Us,"
"Frozen Music," "Fountainhead," "Severe Clear," "Standard Eyes"
(SteepleChase), "Liquid Silver," "Jazz Piano Lineage," "Magic Fingers"
(DMP), "Natural Living" (Musidisc), ''True Colors" (Pony Canyon), "See
How It Feels" (Brubeck/La Verne Trio, Blackhawk), and "Captain Video"
(Atlas). New for 1991 is an L.A.recording featuring bassist John Patitucci,
drummer Dave Weeki (both of Chick Corea's band) and saxist Bob
Sheppard, tentatively titled 'The Pleasure Seekers" (friloka).
Andy LaVerne is the recipient of three Jazz Fellowships from the
National Endowment for the Arts (1984, 1987, 1989). He has also been
awarded several ASCAP composer awards as well as a "Meet The
Composer" grant.
His first instructional video, "Andy LaVerne's Guide to Modern Jazz
Piano," has recently been released by Homespun Tapes. LaVerne has been
the subject of feature articles in "Downbeat," "Keyboard," "Jazziz"and "Hot
House."
When not touring North America and Europe playing concerts, clubs,
and giving clinics, he is a frequent contributor to "Keyboard," "Downbeat,"
"Piano Stylist," "Keyboard Classics," "Sheet Music Magazine," "Letter From
Evans," and other publications. He has also served as an adjunct professor
of music at The University of Bridgeport.