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Norteamrica, tambin tuvo una gran acogida en los pases de Amrica Latina, el
investigador King (1994) nos indica, que:
Apenas transcurridos unos meses desde la primera proyeccin de Lumire en el
Grand Caf de Pars en diciembre de 1895, los camargrafos ya se hallaban en
numerosas locaciones de Latinoamrica buscando escenarios exticos para rodar, y
hacan llegar las primeras pelculas a la casa matriz. Al comienzo, en forma inevitable,
se concentraron en las ciudades comerciales y burocrticas que crecan
dramticamente durante esa poca (Pp22)
En cuanto a la llegada del cine a Brasil, King (1994) explica, que este acontecimiento
en la dcada de los noventa a finales del siglo XIX, coincide:
con los primeros aos de la Repblica del Brasil, que fueron el escenario de las
refriegas por el poder entre el gobierno recin formado y las oligarquas de los
estados provinciales, las cuales tenan una importante autonoma bajo la nueva
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Constitucin. La creciente estabilidad poltica, la relevante fuerza de la economa de
exportacin primaria manejada por los fazendeiros cafeteros, el crecimiento de la
industria exportadora, el aumento de la urbanizacin (especialmente en Rio de
Janeiro y Sao Paulo), el mejoramiento de la infraestructura urbana y la masiva
inmigracin, crearon unas condiciones que favorecieron el desarrollo del cine
(Pp42)
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a Latinoamrica, entre esos a los que conforman la regin de Centroamrica, debido a
que como menciona Getino (2007) citando a Corts, esta es una de las cinematografas
ms desconocidas a nivel mundial, ya que estos pases no slo han debido enfrentarse a
los problemas que le son comunes a todo Latinoamrica, sino que:
tambin aquellos especficos que han hecho de Centroamrica la regin ms
disputada por las grandes potencias durante los dos ltimos siglos. El hecho de ser
una franja de tierra, y los intereses geopolticos que se han jugado en ella, han
producido, en vez de integracin, fragmentacin y aislamiento entre los pases, as
como una tendencia a mirar hacia lo extranjero...(Pp126)
Lo cual explica los no tan numerosos estudios respecto al cine de esta zona, al igual
que la baja produccin cinematogrfica que ha tenido desde sus inicios hasta finales del
siglo XX.
Sin embargo, hay registros que indican la temprana actividad cinematogrfica en
Guatemala, segn la historiadora de cine Corts (sin ao) para el ao 1912 Alberto de la
Riva realiz un cortometraje titulado El agente #13, y para el ao 1915 Adolfo Herbruger y
Alfredo Palarea realizan lo que la investigadora denomina como un intento de
melodrama (s/n) titulado El hijo del Patrn, que no se concluy, pero los intentos no
llegaron hasta ah, ya que en el ao 1929, se realiz una segunda versin de este.
Respecto al Salvador, sabemos que cuenta con producciones desde la poca del
cine mudo, como lo indica Getino (2007) entre sus filmes se encuentra guilas
civilizadas (1927) de V. Crisonino, E. Bianchi y A. Massi, primer largometraje de ficcin
(Pp135), no obstante, en la actualidad su produccin no es demasiado relevante
internacionalmente, al igual que la filmografa de Honduras, sobre la cual el mismo autor
menciona que la carencia de producciones cinematogrficas, se debe en parte a el
dominio que ejercieron sobre su economa las grandes compaas norteamericanas
United Brands y Standard Fruit, y sobre su memoria cultural los innumerables cuartelazos
y guerras civiles (Pp139) Es necesario destacar estos hechos, ya que no es sencillo
para un pas sobresalir culturalmente cuando apenas puede sobrevivir social y
econmicamente.
Es muy cierto que el arte, entre estos el cine es producto de la sociedad, pero
tambin es cierto que para hacer cine se necesita un sustento econmico, el cual es difcil
conseguir en pases en los cuales el gobierno no se ocupa de proveer un presupuesto
para este tipo de producciones. Respecto a este hecho debemos mencionar lo que seala
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el doctor en estudios latinoamericanos Salinas, C. (2010):
El cine hecho en nuestras latitudes opera como un dispositivo de proyeccin
social, como un mecanismo en el que se construyen y reelaboran nuestras
realidades. Articula, tambin, discursos y narrativas sobre cmo creemos que
somos y en qu nos podemos convertir (funcin performativa). Escenifica
fatalidades, traiciones, marginalidades, engaos, amores y contradicciones sociales
epocales y configura, sobre todo, ciudades e imaginarios latinoamericanos que nos
remiten a una serie de capas heterogneas de la relacin de nuestras naciones
con los procesos de modernizacin siempre en curso. La imagen del cine se
constituye como proyeccin del mundo. En este caso, de nuestro mundo (Pp113)
En Puerto Rico a diferencia de muchos de los pases del Caribe se inicia la historia
cinematogrfica desde principios del siglo XX, segn el investigador de cine Octavio
Getino (2007) esto sucede con la instalacin de la Sociedad Industrial Cine Puerto
Rico (1916) y la Tropical Film Company (1917) buscando el apoyo del pblico local y la
promocin en el extranjero de las bellezas naturales y la cultura del pas (Pp145) el
cine en su inicio en este pas fue desarrollado y utilizado ms que como medio de
entretenimiento (lo cual fue comn entre los pases latinos) como un medio eficaz para el
fomento turstico.
Para entender nuestro cine, el de Latinoamrica, se nos hace necesario entender
nuestro contexto social y poltico, el cual se encuentra marcado por dictaduras, crisis
econmicas, guerras internas, etc., que han hecho difcil pero no imposible la expresin
artstica y en especial cinematogrfica de la mayora de los pases que conforman el
territorio de Amrica Latina.