César Franck

César-Auguste-Jean-Guillaume-Hubert Franck (Lieja, 10 de diciembre 1822 – París, 8 de

noviembre 1890). Compositor y organista francés de origen belga.

Biografía

El padre del músico se había casado en 1820 con una joven de Aquisgrán, Maria Christine
Barbe; de la unión nacieron dos varones: César (1822) y Joseph (1825). Modesto empleado
de banca, Nicolas Joseph Franck intentó por todos los medios convertir a sus hijos en
artistas de renombre.

Desde muy pronto impuso el aprendizaje del piano al mayor de ellos y del violín al menor,
sometiéndolos a largas horas de práctica. César entró a temprana edad en el Conservatorio
de Lieja, asistiendo a las clases de piano de Jahleau y a las de solfeo de Duguet. Sus
progresos eran rápidos gracias a su sorprendente memoria, a un oído muy fino y a unos
dedos largos y afilados que abarcaban sin dificultad los acordes más amplios. En 1833, inició
estudios de armonía con Daussoigne. Al año siguiente, su obstinado padre logró que tocara
(teniendo sólo doce años de edad) ante el rey Leopoldo I de Bélgica. Sólo sería el primer
paso. Ambicionando para su hijo la fama alcanzada por virtuosos como Paganini o Liszt,
Nicolas Joseph abandonó Valonia con toda su familia y, a comienzos de 1835, se instaló en
París.

El conservatorio de esta ciudad no permitía el acceso de extranjeros, por lo que tuvo que
solicitar la nacionalidad francesa. Durante la espera, César estuvo bajo la tutela de dos
excelentes profesores, Zimmermann y Reicha, los cuales le auguraron un gran futuro.
Obtenida la nacionalidad, César ingresó en el Conservatorio de París el 4 de octubre de
1837, a los catorce años. Concienzudo y minucioso, supo obtener un galardón cada año.

Los éxitos le abrieron nuevos horizontes, permitiéndole dar nuevos conciertos. A partir de
ese momento, su padre se convirtió en su empresario, obligándole a componer una obra tras
otra que le permitiesen actuar en público. De 1837 a 1844 la historia de César Franck es la
de las decisiones tomadas por su progenitor, quien logró introducirlo en los salones de los
constructores de pianos Pape y Erard y en diversos círculos privados. Nicolas Joseph
llegaría al extremo de sacar a sus hijos del conservatorio, donde, en su opinión, perdían el
tiempo.

En 1846, y con 24 años, César Franck, que hasta entonces se había sometido sin oposición
alguna a los deseos de su padre, se rebela de pronto contra él. Desde hacía dos meses el
joven compositor daba clases en un pensionado de París. Entre sus alumnas había una que
atraía visiblemente su interés: Eugénie-Félicité Jaillot-Desmousseaux, hija de unos actores
de la Comédie Française.

César discute violentamente con su padre y abandona el hogar familiar para instalarse en la
rue Blanche, muy cerca de los Desmousseaux. Contra la voluntad paterna, el 22 de febrero
de 1848 César Franck contrae matrimonio con Félicité; para llegar a la iglesia, los novios
tienen que sortear las barricadas que la revolución había levantado en París.
Comienzan así los años oscuros. Durante veinte años, el músico llevaría una vida de
pequeño burgués en la que los problemas del vivir cotidiano eran los únicos acontecimientos.
Cada año, cinco o seis conciertos en Orleans como «pianista acompañante» servían para
apuntalar su precaria economía. Era una existencia ahogada entre el peso de la lucha
incesante por sobrevivir y la dedicación a la familia: cuatro hijos nacidos entre 1848 y 1853,
dos de los cuales morirían a temprana edad. Fue la de César Franck durante esos años una
vida apagada y sin brillo, en la que compuso muy pocas obras y, prácticamente, ninguna de
especial importancia.

Un inesperado acontecimiento iba a transfigurar esa vida gris. En 1853, su amigo el abbé
Dancel le ofrece el puesto de organista en su iglesia de Saint-Jean y Saint-François du
Marais y pone a su disposición un excelente y moderno órgano, uno de los primeros
instrumento construidos por Cavaillé-Coll.

En 1858 Franck cambia de destino, convirtiéndose en organista de la iglesia de Sainte-

Clotilde, dotada también de un magnífico Cavaillé-Coll. Franck se sentaría ante este
instrumento excepcional hasta el fin de sus días. En él interpretaría, el 17 de noviembre de
1864, su compendio de Seis piezas para órgano, obra que significó el despertar de la música
organística en Francia.

Poco a poco, el nombre de César Franck comienza a renacer, abriéndose para él las puertas
de las salas de conciertos y las de las iglesias en las inauguraciones de órganos nuevos. El
notable cambio culmina en 1872, fecha en que es nombrado profesor de órgano en el
Conservatorio. Una acontecimiento que, al fin, le asegura un salario digno y le permite
recobrarse de los malos momentos de la guerra franco-prusiana, en los que había perdido a
la mayor parte de sus alumnos.

Se inicia entonces el período en que ven la luz sus grandes obras maestras. Si su oratorio
Les béatitudes le había ocupado diez años (1868-78), en esta nueva época logra concluir
cada verano una composición magistral. Animado de verdadera fiebre creadora, Franck
parece querer recuperar el tiempo perdido. Un estado de ánimo que es, sin duda, estimulado
por el contacto constante con sus alumnos –Vincent d'Indy, Henri Duparc, Ernest Chausson,
Bréville…–, miembros de lo que algunos llamaron despectivamente la «banda de Franck».
Los componentes del grupo desarrollaron importantes programas de conciertos públicos,
propiciados por la creación de la célebre Société Nationale de Musique, fundada apenas
concluyó la guerra de 1870 y a la que Franck se asoció desde el primer momento.

En las salas de la Société se estrenaría la mayor parte de las obras que Franck compuso en
los años siguientes: en 1882, El cazador maldito; en 1884, el Preludio, coral y fuga y Los
Djinns; en 1885, las Variaciones sinfónicas; en 1886, la Sonata para violín y piano ( Ver
Video Interpretación de Yehudi Menuhin y su hermana al piano); en 1887, Preludio, aria y
final; en 1888, Psyché y la Sinfonía en re menor; en 1889, el Cuarteto de cuerdas.

A los 68 años, César Franck era aún un músico lleno de inspiración y proyectos. En el verano
boreal de 1890 compuso en Nemours una excepcional trilogía: los Tres corales para órgano,
que constituirían su auténtico testamento musical y espiritual. Hasta el momento había
gozado de buena salud, pero desde esa fecha comenzó a sentirse fatigado. En mayo de
1890 había sufrido un accidente de tráfico: el simón en el que viajaba fue embestido por un
ómnibus. En el choque, el músico se había desvanecido, pero su fuerte constitución le
permitió un rápido restablecimiento.

El verano en Nemours le hizo recobrar las fuerzas, por lo que, a pesar de las advertencias de
la familia y de su médico, el 4 de octubre decidió reemprender las clases. El 18 de ese mes
dio la que sería su última lección. Un resfriado le obligó a guardar cama y pronto se le
declaró una pleuresía, que se complicó con una pericarditis. En noviembre su salud
empeoró. El día 7 le rondó por la cabeza la idea de componer una fuga, llenando de
desasosiego su ánimo. El sábado día 8, a las 5 de la mañana, la vida de César Franck se
extinguía, mientras repetía una y otra vez: «Mis hijos, mis pobres hijos.»

Obra

Introducción

La obra de César Franck se divide claramente en tres períodos cronológicos que

corresponden a otras tantas etapas concretas de su vida. El primero de ellos se inicia con las
Variaciones brillantes para orquesta y el Gran trío para piano, violín y violonchelo, ambos de
1834, y se prolonga hasta 1848, año en que el músico contrae matrimonio e inicia su vida
lejos del hogar familiar. La mayoría de las obras de este período están escritas para ser
interpretadas en sus actuaciones como pianista, bien a solo o acompañando la voz o a
grupos instrumentales de cámara. Baladas, Variaciones, Fantasías, dos Sonatas y diversas
piezas a cuatro manos, así como un Gran concierto en sol menor (1835) son algunas de sus
composiciones para el teclado en esos años. Un período de juventud bajo la férrea tutela de
su padre cuya obra más destacada es el Trío concertante en fa sostenido menor, de 1841.
Los llamados “años oscuros” se prolongan desde 1849 a 1872, año en que Franck es
nombrado profesor de órgano en el conservatorio. La ópera nunca estrenada Le valet de
ferme (El gañán), el poema sinfónico Redención, dos Misas y varias piezas de inspiración
religiosa, entre ellas el famoso Panis angelicus, pertenecen a una etapa cuya cima, las Seis
piezas para órgano de 1862, supone el comienzo de su reconocimiento fuera de los muros
de Sainte-Clotilde, la iglesia de cuyo órgano Cavaillé-Coll sería titular hasta su muerte. Entre
1873 y 1879, año en el que comienza la prodigiosa década final con el Quinteto en fa menor,
Franck escribe el oratorio Las beatitudes y los poemas sinfónicos Leonora y Las Eólidas. Los
diez últimos años del compositor ven nacer una sucesión de obras maestras. Los poemas
sinfónicos El cazador maldito, Los Djinns y Psyché, las Variaciones sinfónicas para piano y
orquesta, la Sonata para violín y piano, el Preludio, coral y fuga, la Sinfonía en re menor, el
Cuarteto de cuerdas y los Tres corales para órgano jalonan un período en el que Franck,
rodeado de fervientes discípulos, consolida un lenguaje característico en lo armónico –la
modulación y el cromatismo– y en la forma –cíclica– que tendrá gran repercusión en la
música francesa de principios del siglo XX.

La música sinfónica

El cazador maldito

Compuesto en 1882, este poema sinfónico se basa en una leyenda alemana narrada por
Gottfried Bürger (1747-94): El Conde del Rhin sale de cacería mientras suenan las campanas
y se elevan los cánticos religiosos. La cabalgada del cazador se acelera pero, de pronto, el
conde se queda solo, su caballo se niega a seguir y el cuerno de caza deja de sonar. Una
voz de ultratumba lo maldice y surgen llamas por doquier. Asustado, el conde huye y es
acosado por los demonios, que le persiguen a través del espacio. En la obra se percibe la
influencia de Liszt, aunque Franck había escuchado también por entonces La rueca de
Onfalia y La danza macabra de Camille Saint-Saëns. El cazador maldito fue estrenado con
gran éxito en la Société Nationale de París el 31 de marzo de 1883.

Variaciones sinfónicas para piano y orquesta

Escritas en el verano boreal de 1885 para el pianista Louis Diémer, quien las estrenaría en la
Société Nationale el 1 de mayo de 1886 bajo la dirección del autor. Al igual que en el poema
sinfónico para piano y orquesta Los Djinns, las Variaciones no son propiamente una obra
concertante, sino una novedad en el género, en la que dos temas antitéticos son
desarrollados por el piano y la orquesta a lo largo de tres movimientos que se suceden sin
interrupción. El primero de ellos, Poco allegro, sirve de exposición a ambos temas; un breve
desarrollo conduce al Allegretto quasi andante, integrado por seis variaciones de muy variado
carácter sobre el segundo tema. El Allegro non troppo final, lleno de equívocos tonales, cierra
brillantemente una obra que contribuyó a cimentar la fama de su autor.

Sinfonía en re menor

Transcurrieron casi cincuenta años desde el primer intento sinfónico del joven César Franck
en 1840, fecha de su Gran sinfonía en sol mayor, hasta la que quizás sea su obra más
conocida, la Sinfonía en re menor. Esbozada en el otoño de 1887 y concluida en agosto del
año siguiente, fue dedicada a Henri Duparc y estrenada el 17 de febrero de 1889. La crítica
la acogió con gran acritud; Gounod llegó a afirmar que era “la incompetencia elevada a
dogma”. La obra, de maciza orquestación que recuerda a veces al órgano, consta de sólo
tres movimientos, aunque el segundo, Allegretto, es en realidad una curiosa combinación de
andante y scherzo que concede un papel solista al corno inglés. El Lento–Allegro non troppo
inicial comienza con una frase similar a la de Los Preludios de Liszt y es enérgico y
fuertemente cromático. La Sinfonía concluye con un expansivo Allegro non troppo en el que
reaparecen todos los temas, reafirmando el marcado carácter cíclico de la obra.

La música de cámara

Trío concertante núm. 1 en fa sostenido menor para piano, violín y violonchelo

Escrito por un César Franck de apenas dieciocho años, el Trío en fa sostenido (1840) es el
primero de un conjunto de cuatro y en él surge por primera vez la forma cíclica tan cara al
compositor. Se abre con un movimiento bitemático: un tema sombrío y agitado es seguido
por otro de carácter contemplativo, el motivo que recorrerá toda la obra. El segundo tiempo,
un Scherzo, incorpora dos tríos, en el segundo de los cuales reaparece el tema cíclico. La
obra se cierra con un Finale en forma de sonata.

Quinteto en fa menor para piano, dos violines, viola y violonchelo

Como en la Sinfonía, Franck tardó casi cuarenta años desde el Trío en fa sostenido en
regresar a la música de cámara. Lo hizo con el magistral Quinteto de 1879, dedicado a Saint-
Saëns y estrenado en la Société Nationale el 17 de enero de 1880, con el dedicatario al
piano. Enormemente apasionada, la obra es de gran envergadura y complejidad y Franck
adopta para ella una vez más la estructura cíclica. Consta de tres movimientos: un Molto
moderato que comienza con una introducción dramática, desembocando en un tiempo rápido
cromático y de amplio desarrollo; un Lento de largos temas melódicos en el que, no obstante,
no decae la tensión y, finalmente, un fogoso Allegro non troppo, donde retornan los motivos
cíclicos de los movimientos precedentes.

Sonata en la mayor para violín y piano

Obra capital de la música de cámara francesa del XIX, la Sonata para violín y piano ( Ver
Video ) fue escrita en el verano de 1886 y dedicada al violinista Eugène Ysaÿe, quien la
estrenaría en el Círculo Artístico de Bruselas el 16 de diciembre del mismo año y sería uno
de sus principales difusores. La Sonata gozó desde el principio de una excelente acogida y,
junto al Cuarteto, estuvo entre las piezas favoritas de Marcel Proust, que la citaría
tácitamente en su novela En busca del tiempo perdido. Dividida en cuatro movimientos, el
Allegro ben moderato inicial es una breve forma sonata que presenta el motivo cíclico de la
obra y sirve de introducción a un Allegro intenso y apasionado. Sigue un inusual Recitativo–
Fantasía, de original desarrollo. El final, Allegretto poco mosso, comienza con un canon entre
violín y piano, de estilo pastoral, y a través de un luminoso recorrido tonal conduce a un
clímax de gran brillantez.

Cuarteto en re mayor

El Cuarteto es una de las últimas composiciones de César Franck. Comenzado en el otoño

de 1889, tras haber estudiado a fondo los cuartetos de Beethoven, el estreno se produjo el
19 de abril de 1890 y el éxito fue clamoroso. “¡Vaya! —exclamaría con cierta amargura el
músico—, parece que el público empieza a comprenderme.” La obra, densa y marcada toda
ella por el sello característico del autor —el carácter cíclico y la inestabilidad tonal—, se inicia
con un Poco lento–Allegro de grandes contrastes, que culmina en una fuga. Siguen un
Scherzo de sutil colorido sonoro y un Larghetto que es una mezcla de andante y rondó. El
movimiento final, Allegro molto, adopta la forma sonata y por él desfilan de nuevo motivos y
temas de los movimientos anteriores.

La obra para piano

Preludio, coral y fuga

Obra de esplendorosa madurez compuesta en 1884, este “combate entre la sombra y la luz”
y “una de las diez piezas fundamentales de la literatura pianística” para Alfred Cortot, hizo en
cambio decir a Saint-Saëns: “El coral no es un coral y la fuga no es una fuga; no se parece a
ella más que un zoófito a un mamífero.” De una alta dificultad expresiva toda ella, el preludio
es una insistente mirada sobre el abismo y va seguido, sin solución de continuidad, del coral,
un tiempo lento doliente y misterioso, y, tras una bellísima modulación, de la luminosa Fuga.

Preludio, aria y final

La que podría ser considerada “la sonata pianística” de César Franck fue concluida en 1887
y estrenada el 12 de mayo del año siguiente por su dedicataria, la pianista Bordes-Pene. A
diferencia del tríptico de 1884, se trata de una obra en la que predomina la claridad. Se abre
con un majestuoso Preludio de amplio tema y delicado cromatismo. En el Aria, que adopta la
forma de balada, las indicaciones “simple,” “melodioso” y “muy dulce” aparecen con
frecuencia. El tumultuoso Final, de grandes contrastes, recorre temas de los otros
movimientos, atravesando sucesivas tonalidades antes de disolverse en la brillante tonalidad
principal.

La obra para órgano

Seis piezas

La primera colección de piezas organísticas fue escrita entre 1860 y 1862 y está integrada
por seis obras muy diferentes. La Fantasía es en sí misma un tríptico, de movimientos
extremos lentos. La Gran pieza sinfónica, dividida en seis partes, anuncia las futuras
sinfonías para órgano de Widor. El Preludio, Fuga y Variación, dedicado a Saint-Saëns,
comienza y concluye con una bella melodía acompañada y sería transcrito después para
piano. La bucólica Pastoral fue dedicada al célebre organero Cavaillé-Coll. La Oración es una
pieza bipartita basada en una especie de coral de corte romántico. Por último, el Final que
cierra la serie es una pieza de exhibición con largos solos de pedal y acordes enérgicos.

Tres piezas

Compuestas para la inauguración del órgano Cavaillé-Coll del Trocadero y estrenadas por el
propio autor el 1 de octubre de 1878, son más complejas y atormentadas que las Seis
piezas. La Fantasía en La es una emotiva pieza en la que tiene un especial papel melódico el
registro “voz humana.” El Cantabile posee un carácter religioso y sereno. Finalmente, la
Pieza Heroica, sólida y vigorosa, comienza con un tema amenazador acompañado de
acordes obstinados y concluye con un brillante y muy franckiano coral.

Tres corales

Auténtico testamento musical del compositor y ciclo fundamental en la literatura organística,

los Tres corales fueron escritos durante el verano boreal de 1890 (el último sería concluido el
25 de septiembre) por un César Franck ya enfermo. El Primer Coral, un conjunto de
variaciones en crescendo gradual hasta un final grandioso, “no es lo que se piensa; el
verdadero coral se va haciendo durante el transcurso de la obra,” según indicó el propio
compositor a su alumno D’Indy. El Segundo Coral consta de dos series de variaciones sobre
una triste y austera melodía, separadas por un dramático recitativo. El Tercer Coral tiene
estructura tripartita y contiene pasajes de tipo toccata y un lírico adagio, además de la
sección propiamente coral, concluyendo de modo triunfante.

Catálogo de obras

Catálogo de obras de César Franck Catálogo de obras de César Franck Catálogo de ob

de César Franck Catálogo de obras de César Fran

Año Opus FWV Obra

 Opus Variations brillantes sur l'air "Pré aux clercs" para orquesta [aussi en version p
1834 -
05 brillantes sobre un aire de “Pré aux clercs”]
Opus
1834 - Grand trío, para piano, violín y violonchelo
06
1834- Opus Variations brillantes sur la ronde favorite de Gustave III para piano con orques
-
35 08 solo] [Variaciones brillantes sobre la ronda favorita de Gustavo III], con solo de pia

Opus
1835 - Grande sonate nº 1, para piano.
10

1835 - - Gran concierto nº 2 en sol menor, con solo de piano.

1835 - - O salutaris, para coro con órgano.

1835 - - Blond Phébus, canto con piano [composición dudosa]

1835 - - Notre Dame des orages, cantata para una voz con piano (Texto: Comte de Pasto
Opus FWV
1840 Gran sinfonía nº 1 en sol mayor.
13 13

1841 Opus
- Grande fantaisie nº 1, para piano.
(a) 12

1841 Opus
- Fantaisie nº 2, para piano.
(a) 14

1841 Opus
- Mélodies (2), para piano.
(a) 15

1841 Opus
- Sonate nº 2, para piano.
(a) 18

1841 Opus
- Grande fantaisie nº 3, para piano.
(a) 19

1840 - - Polka, para piano.

1840 - - Justus ut palma florebit, para bajo, coro con órgano.

1840 - - Gratias super gratiam, para coro con órgano.

1840 - - Tunc oblati sunt, para coro con órgano.

1840 - - Sinite parvulos, para una voz con órgano.

1840 - - Laudate pueri, para coro con órgano.

Opus FWV
1841 Trío concertante nº 1, para piano, violín y violonchelo en fa sostenido menor.
01.1 01
Opus FWV
1841 Trío concertante nº 2 , para piano, violín y violonchelo en si bemol mayor (trío de
01.2 02
Opus FWV
1842 Trío concertante nº 3, para piano, violín y violonchelo en si menor.
01.3 03

Opus FWV
1842 Dúo nº 1 sobre God Save the King, para piano a cuatro manos.
04 12

Opus FWV
1842 Trío concertante nº 4, para violín, violonchelo y piano en si menor.
02 04

Opus FWV
1842 Eglogue, (Hirtengedicht).
03 11

1842- FWV
- Souvenance (Chateaubriand).
43 70

1842- FWV
- Ninon (A. de Musset).
43 71

1842- FWV
- L'émir de Bengador (J. Méry).
43 72

1842- FWV
- Le sylphe (A. Dumas padre).
43 73

1842- FWV
- Robin Gray4 (J. P. de Florian).
43 74

1843 - Solo de piano con quinteto de cuerda.

 Opus FWV
1843 Gran capricho nº 1.
05 13

Opus FWV
1843 Andantino quietoso, para violín y piano.
06 05

Opus FWV
1843 Souvenir d'Aix-la-Chapelle.
07 14

Opus FWV 4 Melodías de Franz Schubert[1. Die junge Nonne (La jeune religieuse)- 2. Die Fo
1844
08 15 Klage (Les plaintes de la jeune fille) - 4. Das Zügenglócklein (La cloche des agonis

Opus
1844 - Ballade.
09

Opus
1844 - Solo de piano, sur un thème de "Ruth", con accompagnement de quintet à cordes
10

Opus FWV
1844 Gran fantasía nº 1 sobre temas de Gulistan de Dalayrac.
11 16

Opus FWV
1844 Gran fantasía nº 2 sobre el aria y el virolai “Le pont du jour”, de Gulistan de Da
12 17

Opus
1844 - Fantaisie, para piano [perdida]
13

Opus FWV
1844 Dúo para piano y violín nº 1.
14 06
1844 - - Stradella (E. Deschamps, comp. 1884).

1844 - - 2 Melodías: à Félicité.

Opus FWV
1845 Fantasía sobre dos aires polacos.
15 18

Opus
1845 - Petits riens, (3) para piano [Naderías] [1. Duettino. 2. Valse - 3. Le songe]
16

1845 - - Ave Maria, para coro

1843- FWV
- Ruth, égloga bíblica para solistas, coro y orquesta.
46 51

Opus FWV
1846 Dúo nº 2 sobre el cuarteto de Lucile de Grétry para piano a cuatro manos.
17 19

FWV
1846 - L'ange et l'enfant (J. Réboul).
75

1845-
- - Ce qu'on entend sur la montagne, poema sinfónico según Victor Hugo
47

1848 - - Hymne à la patrie, para una voz con orquesta.

FWV
1849 - Aimer (J. Méry).
76

1849 - - Sub tuum, para dos voces.

1850 - - O gloriosa, para tres voces.

1848- FWV
- Les trois exilés: Quand l'étranger envahissant la France (canto nacional, B. De
49 77

1851-
- - Le valet de ferme, opéra comique en 3 actes (A. Royer, G. Väez).
53
1851-
- - Tendre Marie, cantique
53

FWV
1857 - S'il est un charmant gazon (V. Hugo).
78

FWV
1858 - O salutaris, motete para soprano y tenor (o mezzo) y órgano.
55

FWV
1858 - O salutaris, motete para soprano, coro y órgano.
56

FWV
1858 - Ave Maria, motete para soprano, bajo y órgano.
57

1858 - FWV Tantum ergo, motete para bajo, coro y órgano.

58
 FWV
1858 - Misa solemne: O salutaris, para bajo y órgano.
59

FWV
1858 - Andantino, para órgano en sol menor.
25

FWV
1858 - 5 Piezas para armonio [1. Offertoire - 2. Petit offertoire - 3. Verset - 4. Verset - 5. C
26

FWV Accompagnement d'orgue et arrangement pour les voix, des offices en canto grégo
1858 -
92 Lambilotte.

FWV
1859 - Le garde d'honneur: Divin Jésus, cantique au Sacré-Coeur, para solo y 2 voces
60

1859 - - 3 Antífonas para órgano.

Opus FWV
1860 Misa a tres voces, para soprano, tenor y bajo, órgano, arpa, violonchelo y contrab
12 61

1860 - - Cantique de Moïse: Cantemus Domino, para coro con piano [pourrait être le 2è c

FWV
1860 - Fantasía en do mayor, para órgano.
28

1860- Opus FWV

Gran pieza sinfónica en fa sostenido menor, para órgano.
62 17 29

Opus FWV
1862 Preludio, fuga y variación en si menor, para órgano
18 30

Opus FWV
1863 Pastoral en mi mayor, para órgano.
19 31

Opus FWV
1862 Prière [Plegaria] en do sostenido menor, para órgano.
20 32

Opus FWV
1862 Final en si bemol mayor, para órgano.
21 33
 Opus FWV
1862 Quasi marcia para armonio.
22 34

1863 - - 44 Pequeñas piezas para órgano y armonio.

FWV
1863 - Ave María, para soprano, tenor, bajo y órgano.
62

1865 - - La tour de Babel, cantata para solistas, coro y orquesta.

FWV
1865 - Les plaintes d'une poupée.
20

1865 - - Plainte des israélites, cantata para coro y orquesta.

1869 - - Marlborough, para coro con órgano., piano, violonchelo, contrabajo y 4 mirlitones

FWV
1870 - Paris: Je suis Paris, oda patriótica para voces con orquesta.
79

1869- FWV
- Les béatitudes, oratorio para solistas, coro y orquesta (San Mateo, en adaptación
70 53

FWV Quae est ista, ofertorio para solistas, coro, órgano, arpa y contrabajo (offertoire, p
1871 -
63 Conception et du mois de Marie).

FWV Domine Deus in simplicitate, ofertorio para soprano, tenor, bajo, órgano y contra
1871 -
64 dimanches du mois,).

FWV Dextera Domini, ofertorio para solistas, soprano, tenor, bajo y órgano y contrabajo
1871 -
65 Pâques).

FWV
1871 - Domine non secundum, para soprano, tenor, bajo y órgano.
66

FWV
1871 - Quare fremuerunt gentes, para soprano, tenor, bajo, órgano y contrabajo
67

1871 - - Ofertorio sobre un aire bretón para armonio.

 FWV
1871 - Le mariage des roses (E. David).
80

1871- FWV
- Rédemption, poema sinfónico para soprano y coro de voces femeninas con orque
72 52

1871 - - Patria, oda patriótica para voces con orquesta (Texte: Victor Hugo).

FWV
1872 - Roseset papillons (V. Hugo).
81

FWV
1872 - Passez, passez toujours (V. Hugo).
82

1872 - - Panis angelicus, para tenor, órgano, arpa, violoncelo y contrabajo

FWV
1872 - Veni creator, para tenor, bajo y órgano.
68

FWV
1873 - Lied (L. Paté).
83

1875 - - Léonore, poème symphonique de Henri Duparc [arrangé para piano à 4 mains]

1875 - - Le philistin mordra la poussière, para coro con piano.

1875- FWV
- Les éolides, poema sinfónico (según L. de Lisle).
76 43

FWV
1878 - Fantasía en la mayor, para órgano.
35

FWV
1878 - Cantábile en si mayor, para órgano.
36

FWV
1878 - Pieza heroica en si menor, para órgano.
37

1879 - FWV Le vase brisé (Sully-Prudhomme).

 84

FWV
1879 - Quinteto para piano, dos violines, viola y violonchelo, en fa menor
07

1880- FWV
- Rebecca, escena bíblica para solistas, coro y orquesta (P. Collin).
81 54

FWV
1882 - Le chasseur maudit, poema sinfónico (según G. Bürger).
44
FWV
1884 - Les Dlinns, con solo de piano (poema sinfónico según V. Hugo).
45

FWV
1884 - Nocturne (L. de Fourcaud).
85

FWV
1884 - Preludio, coral y fuga.
21

FWV
1885 - Danse lente.
22

FWV
1885 - Variaciones sinfónicas, con solo de piano.
46
FWV
1886 - Sonata para piano y violín, en la mayor
08

1886- FWV
- Preludio, aria y final.
87 23

1886- FWV
- Psyché, con coro (poema sinfónico, Sicard y Foucard).
88 47
1886- FWV
- Sinfonía en re menor,
88 48

FWV
1887 - Pour les victimes.
86

FWV
1888 - Les cloches du soir (Desbordes-Valmore).
87

FWV
1888 - La procession: Dieu s'avance à travers les champs, mélodie para voces con or
88

1888 - FWV Premier sourire de mai, para voces femeninas y piano (V. Wilder).
 90

FWV
1888 - Hymne, para cuatro voces masculinas y piano (Racine).
91

1888 - - Cantique, para coro con cor obligé

FWV Ernelinde, princesse de Norvège, tragédie lyrique, en 3 actes et un prologue,

1880 -
93 Philidor
FWV
1880 - Tom Jones, opéra, en 3 actes, par François-André Danican-Philidor
94
FWV
1880 - Le bûcheron, opéra, en 1 acte, par François-André Danican-Philidor
95

FWV
1889 - Préludes et prières de Charles-Valentin Alkan, arreglo para órgano.
96

FWV
- - Hymnes, hamonisées à 3 voces mixtas con órgano.
97

1889 - - Andantino, para órgano [pourrait être le même que celui que Mohr rapporte en 18

FWV
1889 - Cuarteto para dos violines, viola y violonchelo, en re mayor
09

FWV
1890 - Coral para órgano en mi mayor.
38

FWV
1890 - Coral para órgano si menor.
39

FWV
1890 - Coral para órgano en la menor.
40

1889- FWV
- Recueil de pièces (59) pour orgue ou harmonium, L'organiste, 1er volume (59 p
90 41

FWV
1894 - Salmo CL, para coro, órgano y orquesta.
69

FWV
1894 - Hulda (C. Grandmougin, según Bjornson).
49
 FWV
1896 - Ghiselle (G.A. Thierry).
50
Seis dúos para soprano, contralto y piano [1. L'ange gardien (C. Franck) - 2. Au
FWV
1898 - Vierge á la créche (A. Daudet) - 4. Les danses de Lormont (L. Desbordes-Valmore
89
chanson du vannier (A. Theuriet)]
FWV
- - Mélancolie, para violín y piano (transcription d'après une leçon de solfège pub. 1
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