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Soleil de minuit, 2015-2017

Pages suivantes : notes de juin 2015 datant

du jour o lide du projet sest prcipite

23
24
25
26
27
 Carte postale reprsentant le soleil de minuit au Cap Nord, en Norvge

28

i Avec une proposition consistant installer de manire
Ce texte a t rdig en janvier
2017, cette date linauguration de
Soleil de minuit la station Place-
DArmes est prvue en mai 2017.
ii
Au moment o jai rendu mon
projet, en juin 2015, il sagissait du
dossier le plus complexe et le plus
abouti que javais jamais construit.
Soleil de minuit
permanente quatorze vitraux rtroclairs, jai remport en juillet
2015 un concours organis par la Rgion de Bruxelles-Capitale.
Dans le cadre dun change culturel avec la Socit de Transport
de Montral, au Qubec, il fallait proposer une uvre permanente
pour la station de mtro Place-DArmes Montral. Alors que
celle-ci est sur le point dtre installe et inaugurei, il est temps de
faire le point sur ce quelle reprsente dun point de vue artistique
et technique, ainsi quen termes dexprience et dapprentissageii.
Lors de la phase dtude du projet jtais la recherche
dune image bienveillante, relaxante et chaleureuse qui aurait sa
place dans un espace public, et qui fasse en mme temps rfrence
aux deux villes. Jai pens travailler partir de la lumire du
soleil, un lment naturel dont le spectre et la couleur changent
au fil dune journe. En faisant des recherches sur les expressions
lies au soleil, je suis tomb sur des images du soleil de minuit : un
coucher-lever de soleil continu pendant lt arctique, la priode
du solstice, o le soleil ne passe jamais sous lhorizon.
La station de mtro disposait de quatorze emplacements identiques
danciennes fentres des annes soixante dont il ne restait que
les cadres en bton , derrire lesquels se trouvait un espace o
un systme dclairage pouvait se loger. Jai eu lide de produire
quatorze images partir de spectres de la lumire de lastre lorsquil
se lve. Ces lumires colores vont du rouge-rose des premiers
rayons au blanc de la lumire du jour en passant par des phases
rouges, orange et jaunes. Ces images seraient construites laide
dun programme informatique sur-mesure dans un matriau noble
et durable.
29
Je navais jamais travaill avec du verre, ni en partenariat avec un iii
atelier de production artisanale, ni avec un budget si important, et Limage circulaire sur fond noir,
ctait la premire fois que je participais un concours dart public. aux lisires et franges jaune
et rouge entourant un disque
blanc, apparat sur la planche :
Le jour du solstice dt 2015, minuit une lheure d. Light spot - Red, 5000K,
montralaise, le soleil stait dj lev Bruxelles depuis 32 min- background luminance
utes. Jenregistrais alors les couleurs des premiers rayons du soleil 10.1%, March 11, 2015
de lt laide de mon instrument de mesure. Via la rfrence dune publication en trois
au jour le plus long de lanne inaugurant la saison estivale, qui exemplaires parue en 2015
aux ditions Jeunesse et Arts
dbute avec cinq heures et demie davance Bruxelles, Soleil de
Plastiques Bruxelles : Maquette,
minuit la lumire de Bruxelles qui, au travers du vitrail, brille Album source Version alpha
Montral minuit deviendra le symbole dun change entre les
deux villes. (Lucca, 2015)

Cette publication fait lobjet

Comme je vais lexpliquer dans les pages qui suivent, dun article paratre (en
ce projet a t la premire occasion de transfrer dans le mdium anglais) : The Reproduction of
du verre une mthodologie de travail que je dveloppais depuis Colours as a Process of Scaling
plusieurs annes plus petite chelle. Limage que jai retenue pour Light Intensity.
crer les vitrauxiii a tout dabord exist sous la forme dune im- (Lucca, 2017)
pression numrique ralise partir dun algorithme, dun modle
physique et de mesures de couleur.

30
 sens du dplacement du jour

Ligne de dmarcation du jour et de la nuit, 00:01 Montral le 21 juin 2015

31
Algorithme, modle, mesures de couleur

Algorithme rime trop souvent avec informatique. Cest i

aussi un nom gnral qui dsigne une mthode compose de rgles Il existe dailleurs des algorithmes
suivre la lettre pour obtenir un rsultat prcis. En mathma- peu connus lefficacit surprenante
pour effectuer mentalement ou
tiques, un algorithme est un procd pour rsoudre un problme.
graphiquement de telles oprations,
Tout le monde en connat pour effectuer la main une addition, que connaissent les passionns
une multiplication, une division, etci. de gomtrie, de calcul mental,
ou les practiciens du boulier.
Entre la logique et laction, un algorithme est une forme libre o Par exemple cet algorithme
tout est permis condition de respecter les rgles que lon a choi- de multiplication :
siesii. Tout lment abstrait ou rel peut y tre invoqu de manire
quivalente, sous la forme dun acte ou dun symbole. Le champ Rsolvons 13 22
des algorithmes ne se limite nullement aux mathmatiques ou
linformatiqueiii, mais grce linformatique les actions peuvent
tre automatises et rptes des milions de fois sans difficults.

Un modle est une description, gnralement simplifie

dun objet rel ou imaginaire. Toutes les sciences utilisent des
modles pour reprsenter les objets de leur champ dtudeiv, qui
souvent prennent la forme dune ou plusieurs quations. Celles-ci
mettent en relation des lments et produisent des vnements
conformes ceux que le modle a t conu pour reprsenter.
Au fond, faire des modles est une forme dart figuratif, o lon
choisit de reprsenter tel ou tel aspect dune ralit au moyen dun 2 2+6=8 6
langage.
En rouge : on reprsente le
Par exemple, on pourrait imaginer une sphre de 6400 km de chiffre 13 en traant dabord
diamtre pour se reprsenter grossirement la forme et le volume une ligne puis trois, de gauche
droite et de haut en bas.
de la terre, tandis que lon tracerait une ligne de quelques mtres
de long pour reprsenter son horizon. Dans les deux cas, le modle En bleu : on reprsente le chiffre
adopte une ou plusieurs caractristiques de son objet sa morphol- 22 avec deux puis deux lignes, de
gauche droite et de bas en haut.
ogie, son apparence pour les mettre en avant.
En noir : on spare la figure
obtenue en trois zones et lon
compte les intersections : 2
gauche, 8 au centre, 6 droite.
On obtient ainsi le rsultat de la
multiplication avec une mthode
graphique : 13 22 = 286

ii
Vous pourriez choisir de ne pas
suivre vos propres rgles, ce qui
constituerait de nouveau une rgle.
32
iii Une couleur est une proprit visuelle dun objet phy-
Quelques exemples : suivre une sique mettant plus ou moins de lumire vers nos yeux. La couleur
recette de cuisine, changer la batterie dun objet nexiste que sous la forme dune sensation, mais elle
dune automobile, fermer une porte
clef, choisir une paire de chaus-
varie selon des rgles strictes. Si cet objet nest pas en lui-mme
sures en essayant les tailles les plus source de lumire, elle varie en fonction de la manire dont lobjet
proches de la sienne au magasin, etc. est clair, de lenvironnement qui lentoure, et selon les proprits
dabsorption et de rflexion de la matire dont est compos cet
iv objet vis--vis de la lumire. Vu la complexit des mcanismes
La construction de lobjet dune physiques qui dterminent une couleur il semble tonnant quil
loi physique ne peut seffectuer sans
soit possible de la mesurer.
distinguer, parmi la complexit
des donnes sensibles, lessentiel
de laccessoire. On assimile donc Mesurer cest toujours galiser une certaine quantit de quelque
le contenu de lexprience une chose avec autre chose, grce un instrument. Pour mesurer une
construction hypothtique qui procde couleur on la compare celle dun assemblage de lumires coloresv
dun schma simplificateur. Cest et lon utilise loeil comme un galisateurvi : si la couleur que lon
partir de ce monde archimdien cherche mesurer est indiffrenciable dun mlange donn de
que le physicien essaie de retrouver
lumires colores, ce mlange prcis est la mesure de la couleur. On
les apparences, tout au moins dans
le domaine auquel il se limite. peut ainsi extraire une couleur, la quantifier en termes de propor-
tions de lumires colores et la reproduire ailleurs, la re-synthtiser
(Encyclopaedia Universalis, 2017)
volont.
v
On pourrait par exemple utiliser
trois sources de lumire rouge,
verte et bleue projetes sur un
cran blanc, dont on peut faire
varier prcisment lintensit,
dans un dispositif qui permet de
comparer la couleur dun objet et
celle qui se projette sur lcran.

vi
The most powerful psycho-physical
technique in color judgment is to use
the eye as a null instrument. That is,
we do not try to define what consti-
tutes a green sensation, or to measure
in what circumstances we get a green
sensation, because it turns out that
this is extremely complicated. Instead,
we study the conditions under which
two stimuli are indistinguishable.
(Feynman, 1963)

33
 d. Light spot - Red, 5000K, background luminance 10.1%, March 11, 2015
Extrait de : Maquette, Album Source Version alpha, ditions JAP, Bruxelles, 2015
impression numrique sur toile
34
 Les lisires et les franges lumineuses de Goethe

i Jai invent les formes lumineuses et circulaires qui appa-

Dans le rapport personnel que jen-
tretiens avec lhistoire de la peinture
occidentale, lide dimprimer de la
lumire de manire exacte entrait en
rsonance avec lhyper-ralisme du
XXe sicle, avec le ralisme optique
de Vermeer, celui des tnbristes
comme La Tour et De Coster, ou
celui des frres Van Eyck lorsquils
peignirent des tissus, du cristal de
roche, des pierres prcieuses, de
lor, des perles ou des nuages.
Cet nonc se rfrait aussi au projet
impressionniste de fixer en peinture
soit dans une forme dobjectivit
visuelle des rapports de lumires
colores essentiellement changeants,
fugitifs, qui forment habituellement
un mlange confus de ralit objec-
tive trop complexe pour lanalyse, et
de perception subjective immdiate.
raissent sur les vitraux de Montral alors que je voulais imprimer
la lumirei qui apparat dans une exprience doptique subjectiveii
dcrite dans la leon sur les couleurs de Goethe. On y observe au
travers dun prisme une surface blanche pose sur un fond noir.
En changeant langle que le prisme forme par rapport nos yeux,
la figure blanche se dplace sur le fond et des couleurs apparaissent
aux bords de la figure dplace :
212 La couleur qui apparat en avant dans le sens du dplacement
de la figure est toujours plus large que la suivante, et nous lappelons
lisire [Saum en Allemand] ; celle qui reste la limite est la plus
troite, et nous lappelons frange [Rand en Allemand].
213 Lorsque nous dplaons la limite dune surface sombre vers un
fond clair, il se forme une lisire jaune, suivie de la frange rouge sur
la limite entre les deux surfaces. Lorsque nous dplaons le bord dune
surface claire vers un fond sombre, il se produit une lisire violette
suivie dune frange bleue.3

ii
Lexprience est subjective dans le
sens o lon participe lexprience
directement avec son regard.
Goethe lui-mme la dfinit ainsi
en opposition aux expriences
quil qualifie dobjectives :
[] expriences subjectives. Cest--
dire [les] cas o lobservateur regarde
lobjet travers un milieu rfringent.
(von Goethe : 194, 1990)

3 (Goethe : 212-213, 1990), les commentaires entre crochets sont de lditeur.

35
 Comme certains auteurs du Moyen ge, de la Re- iii
naissance et des Lumires, Goethe dcrit les phnomnes qui se Avant que la thorie newtonienne de
manifestent la rencontre du clair et de lobscur dune manire la couleur ne prenne une place do-
minante dans la culture occidentale,
devenue aujourdhui trangeiii. la plupart des savants saccordaient
penser que les couleurs taient
On comprendra peut-tre mieux pourquoi cette exprience ma des formes intermdiaires entre la
intress si lon suit les commentaires de Goethe : les couleurs y lumire et lobscurit ou lombre.
sont caractrises par limpossibilit de les fixer4 , et pour cette Franois dAguilon (1567-1617)
raison elles ont t appeles colores apparentes, fluxi, fugitivi, phan- et Athanase Kircher (1602-1680)
sont deux reprsentants de cette
tastici, falsi, variantes.5 , ou encore colores speciosi et emphatici
manire de voir les choses.
cause de leur magnificence frappante.5 Dans une autre partie de sa leon,
Goethe dcrit la position de Lazare
Nuguet (actif au dbut du XVIIIe
Pour imprimer des reproductions les plus exactes sicle) qui considrait encore les
possibles de ce phnomne lumineux et ainsi contredire les couleurs comme des mlanges
affirmations de cet auteur il me fallait [1] construire un modle dombre et de lumire, sur la base
dobservations empiriques systma-
physique du phnomne mis en jeu, [2] rpertorier et mesurer les
tiques - dont le style trs affirmatif et
couleurs que mon imprimante tait en mesure de reproduire sur lusage ambig du terme mlange
un support et sous un clairage choisis, [3] crire un algorithme feraient, jimagine, sourire la
qui, en suivant le modle, organiserait sur une surface imprime plupart des physiciens contempo-
des petits aplats de ces couleurs et enfin [4] imprimer le rsultat. rains. Goethe cite Nuguet ainsi :
[] jobservai soigneusement les chan-
Une imprimante jet dencre nest pas conue pour imprimer des gements les plus remarquables qui se
contretypes de phnomnes optiques mais plutt des photogra- manifestent lorsque les couleurs appa-
phies, des maquettes, des facsimileiv. Reproduire lapparence dun raissent et se modifient, de sorte que je
phnomne lumineux est en fait souvent impossible, soit parce pus ensuite tablir un systme reposant
sur des investigations srieuses, qui
que les couleurs les plus belles de limprimante sont loin dgaler
assurrent la vrit de faon claire et
la puret des couleurs qui apparaissent dans lexprience, soit que non quivoque. Je remarquai donc :
la diffrence entre les valeurs les plus fonces et les plus claires de - Premirement, que toutes les
limprimante est insuffisantev. couleurs disparurent dans lobscurit.
Je fus donc en droit den conclure
Ces deux limitations apparaissent nettement si la scne repro- que la lumire est fondamentale-
duire a lieu dans une chambre noire, o les couleurs qui appa- ment requise par les couleurs.
- Deuximement, quaucune couleur
raissent sont leur niveau de puret maximalvi et o le contraste napparat dans un milieu entirement
sapproche de linfini. transparent aussi clair soit-il,
prcisment parce quil ne sy trouve
4 (Goethe : 136, 1990)
5 (Goethe : 137, 1990)
que de la lumire sans ombre. Il me
fallut donc en conclure que lombre
est prcisment aussi essentielle
la couleur que la lumire.
- Troisimement, jai remarqu que
diffrentes couleurs apparaissaient,
prcisment dans la zone o la
lumire et lombre se mlangeaient
de diffrentes faons, par exemple
lorsque les rayons lumineux tom-
36
baient sur quelque corps sombre ou v
traversaient le prisme trois faces. Tout systme dimpression possde
Jen ai donc immdiatement conclu des couleurs-limites. Pour chaque
que les couleurs rsultaient seulement teinte il existe un point de satu-
et uniquement du mlange de la ration maximale. Ces points sont
lumire et de lombre, et que leurs diffrents pour chaque modle
diffrences rsultaient de la diffrence dimprimante, pour tout support
de la lumire et de lombre entre-elles. dimpression et pour tout illuminant
utilis pour clairer le rsultat.
(Goethe, 2003)
En plus, tout systme dimpression
possde un contraste maximal
iv
caractris par la diffrence de valeur
Jutilisais alors une imprimante qui
entre la couleur la plus fonce et
possde huit cartouches dencre dif-
la couleur la plus claire quil puisse
frentes : cyan, magenta, jaune, noir,
reproduire. En gnral il sagit de
cyan clair, magenta clair, noir clair,
lencre noire et de la couleur blanche
noir trs clair. Ce type dimprimante
du support, papier ou autre.
rpond, dans sa conception mme,
un cahier des charges de multi-
vi
fonctionnalit : limprimante doit
En partant du fait quil est possible
pouvoir produire de belles images en
de contretyper toute couleur via
noir et blanc (do les trois car-
laddition dun stimulus lumineux
touches noires contenant des encres
monochromatique bien choisi et
plus ou moins dilues), elle doit tre
de lumire blanche - ou stimulus
en mesure de simuler les couleurs
achromatique -, la Commission
dune presse offset quadrichromique,
Internationale Electrotechnique
elle doit convenir aux photographes
dfinit ainsi la puret :
qui veulent obtenir de belles images
avec un contraste maximal et une Puret (dun stimulus de couleur) :
large palette de couleurs satures. mesure de la proportion des quantits
Certaines de ces exigences ne dun stimulus monochromatique et
peuvent exister pleinement quau dun stimulus achromatique spcifi
dtriment des autres, ce qui qui, mlanges additivement, galisent
mne un compromis. Alors le stimulus de couleur considr.
que la qualit dimpression et
(International Electrotechnical
la varit des couleurs possibles
Commission, 2016)
avec une telle machine sont
leves, on ne peut sempcher
de penser quil aurait t possible
daller plus loin si lon abandonnait
lexigence multifonctionnelle.

La Dr. Carinna Parraman, Bristol,

a travaill sur ces questions :
My research has tended to be
multi-disciplinary and requires
an understanding of colour and
print quality from the perspective
of industry requirements and whilst
also meeingt artists requirements.
(Parraman, 2016)
37
 Jai eu loccasion de lcrire ailleurs6, les couleurs vii
prismatiques font partie dun ensemble de couleurs impossibles La colorimtrie est la science de
reproduire de manire exacte en peinture sans tricher. Cest vrai la mesure, de la gestion et de la
reproduction de la couleur. Sous sa
pour les couleurs dun coucher de soleil, celles des braises, de la forme actuelle, standardise pour
lave en fusion, de lacier chauff au rouge, des carapaces de certains la premire fois en 1931, elle est
insectes, du bleu des ailes des papillons morpho. Cest galement le le fruit dun travail scientifique
cas des lisires et des franges qui nous occupent ici. 200 ans aprs collectif plac sous lautorit de la
Goethe a toujours raison : leurs couleurs sont impossibles fixer. Comission Internationale de lEclai-
rage, une organisation sans but
lucratif base Vienne, en Autriche.
Mais imaginons quen plus de la lumire qui passe au travers du
prisme, un peu de lumire du jour se reflte sur une face du prisme Voir : http://www.cie.co.at
et que cest ce mlange de deux lumires qui atteint la rtine de
lobservateur. La lumire blanche aura attnu la vivacit des viii
Jutilise souvent lexpression
couleurs, que lon ne peut justement reproduire quaprs les avoir quivalence visuelle. Jentends
affadies. Tout en poussant la machine utiliser ses couleurs-limite, par l un mlange didentit au
ce procd la dilution de la lumire colore dans de la lumire niveau de lapparence visuelle et
blanche conserve le caractre exact de limage comme reprsenta- dhtrognit du point de vue
tion dune scne, rduite au minimum, dans laquelle lexprience matriel, entre un phnomne visuel
se droule. et un objet artificiel construit pour
sy substituer. Lquivalent visuel
sempare des mmes mcanismes
Jai appel les impressions obtenues des taches de lumire perceptifs que ceux qui sactivent
ou des images colorimtriques en rfrence une mthode lors de lobservation du phnomne
pour reproduire les couleurs avec le plus dexactitude possible : rel que lquivalent mime.
la colorimtrievii. Tout en tant des objets matriels imprims qui
refltent de la lumire, ces objets sont des quivalents visuelsviii de
lexprience doptique faite de lumire dont ils sont la reprsenta-
tion. La lumire reflte par leur surface colore y mime lappar-
ence dune autre lumire, en ralit absente.

6 (Lucca, 2017)

38
a. Palette of 1728 colours, Epson Pro 9800, Canson HD canvas, February 20, 2015
Extrait de : Maquette, Album Source Version alpha, ditions JAP, Bruxelles, 2015
impression numrique sur toile
39
 Le modle qui produit la tache de lumire qui apparat ix
sur les vitraux de Montral est celui dun disque blanc clair par On peut diviser le spectre en autant
le soleil, vu au travers dune lentille ou dune goutte deau. Dun de zones de couleur que lon veut.
Si lon veut effectuer des calculs
point de vue physique, limage dun disque blanc est la super- de couleur prcis, on divise le
position dune multitude dimages trs colores rouges, orange, spectre en tranches de maximum
jaunes, vertes, bleues, violettesix. Comme une loupe inverse, la 10 nanomtres (millionime de
goutte deau diminue les dimensions des images colores, avec millimtre, abrg nm) de largeur
une force qui dpend de la longueur donde de la lumire qui les spectrale, entre au minimum
compose. Il ne sagit pas dun modle exact, mais les couleurs qui y 400 nm (lumire violette) et 700
nm (lumire rouge lointaine).
apparaissent sont plausibles : elles drivent du spectre de la lumire
solaire et elles sont produites par un mcanisme similaire celui de Isaac Newton (1643-1727), le pre
lexprience de Goethe dcrite plus haut. de lanalyse spectrale, avait cru
pouvoir distinguer sept composantes
Pour que mon algorithme puisse calculer des images colores dans la lumire blanche :
partir de ce modle, jai d prciser quel est le spectre de la lumire [Newton] comprend que les couleurs
reflte par le disque blanc et spcifier de manire dtaille avec ne sont pas des modifications de la
quels matriaux jallais travailler. Jappelle ces deux lments lumire blanche, mais plutt ses
la variable lumineuse et la contrainte chromatique de mon lments constitutifs originels. [...] Le
algorithme. choix de sept couleurs primaires est
plus li des motifs dordre esthtique
que scientifique et une assimilation
La variable lumineuse reflte ici un lment du monde rel : mathmatico-musicale des couleurs, ce
comme un musicien enregistre des sons avec un microphone et qui rend le systme de Newton difficile
sen sert ensuite comme dun matriau musical, je peux capturer le daccs pour beaucoup dobservateurs.
spectre dune lumire avec un spectrophotomtrex et nourrir mon (Silvestrini, 2016)
algorithme avec celle-ci.
x
Un spectrophotomtre permet
danalyser le spectre de la lumire.
Avec cet appareil il est possible de
capturer la lumire de sources natu-
relles ou artificielles, et de mesurer
le taux de rflexion lumineuse de
matriaux colors - la rflectance
spectrale -, ou encore la trans-
mission lumineuse de matriaux
transparents comme le verre pour
vitrail - la transmittance spectrale.

Pour ceux que cela intresserait,

jutilise un spectrophotomtre
X-Rite Colormunki Photo avec
le logiciel libre AgryllCMS, qui
permet davoir un accs direct aux
donnes mesures par lappareil
avec une trs bonne rsolution
spectrale de 101 mesures entre
400 et 730 nanomtres.
40
Schma du modle lorigine des taches de lumire apparaissant sur les vitraux :

Images lumineuses Couleur de limage Somme des images Couleur rsultante

au centre de la figure

700 nm A rouge lointain

A
rouge lointain

650 nm A+B rouge cerise

B
rouge

600 nm A+B+C orange

C
jaune ambr

550 nm A+B+C+D jaune-orang

D
vert-jaune

500 nm A+B+C+D
E +E
jaune citron
cyan

450 nm A+B+C+D
F +E+F
blanc jauntre
bleu-violet

400 nm A+B+C+D
G +E+F+G
blanc
violet lointain

41
Il est alors possible de voir au travers du modle in virtuoxi ce 1

qui change si jclaire le disque de papier avec une bougie, avec

le soleil couchant, avec une DEL, un laser, une lampe sodium 0

SOXxii, etc. chaque fois le rsultat sera diffrent. 1

Comme indiqu plus haut, les quatorze variables lumineuses qui 0

ont dtermin le choix des couleurs des vitraux sont les quatorze 1

spectres successifs de la lumire du soleil du solstice dt 2015

Bruxellesxiii, ils sont reproduits ci-contre. 0

1
PUISSANCE SPECTRALE RELATIVE

400 500 600 700

42 LONGUEUR DONDE EN NANOMETRES

xi
Expression consacre pour dcrire
des expriences ayant lieu au sein
de modles informatiques, en
rfrence in vitro : dans un tube
essai. On dit aussi in silico, en
rfrence au silicium, la matire
premire des microprocesseurs.
La contrainte chromatique est dtermine par les
caractristiques physiques des matriaux employs. Travailler ainsi
suppose de choisir un matriau et une source de lumire, et dtud-
ier leurs influences rciproques : tout matriau possde en effet ses
propres limites en termes chromatiques, elles-mmes dpendantes
de la lumire qui les illumine. En colorimtrie, lensemble de ces
limites se nomme le gamut du systmexiv.

xii Avec le spectrophotomtre je peux enregister les caractristiques

Les lampes sodium basse-pres-
optiques de ces matriaux et ainsi en dduire la varit de leurs
sion ou SOX sont gnralement
utilises comme clairage routier couleurs et leurs limites en fonction de lclairage choisi. Quils
(en Belgique les autoroutes sont soient imprims sur papier, peints ou faits de pices de verre souffl
claires par ce type de lampes). comme ce sera le cas ici importe peu partir du moment o il est
Une fois chaudes, elles mettent possible de les caractriser.
une lumire caractristique
jaune-ambre ou dore, mise par
des atomes de sodium excits.
Le sodium excit met dans le visible
deux lumires de longueurs donde
trs proches 589 et 589,6 nm.
Utilise seule, cette lumire
quasi-monofrquentielle a
pour effet deffacer toutes les
nuances de couleur de la surface
des objets de couleur quelle
atteint. Mettez une lampe SOX
dans une pice sans fentres et
vous verrez en noir et blanc.
Si lon utilise le spectre de cette
lumire dans mon modle, on
obtient un disque jaune ambr.
Olafur Eliasson a utilis ces lampes
dans plusieurs de ses uvres : xiv
Room for one color (1997), On peut reprsenter lensemble des
Yellow corridor (1997), The caractristiques colorimtriques
Weather Project (2003-2004), des matriaux ainsi que toutes
Monofrequency lamp (2004), les couleurs quil sera possible de
Eye see you (2006), etc. produire avec eux dans un espace
A tel point que cest devenu colorimtrique en trois dimensions.
une marque de fabrique. Un tel espace peut tre projet en
deux dimensions sous la forme
(Eliasson, 2006)
dun diagramme de chromaticit
comme celui reproduit page 41.
xiii
Ce diagramme permet de repr-
Pour obtenir une srie de variations
senter les limites dun ensemble de
sans discontinuits, visuellement
couleurs au sein dune surface sur
cohrente, jai liss la transition
laquelle toutes les couleurs existantes
entre les diffrentes courbes.
peuvent trouver une place.

43
100% 3427F 704 4066u 320 4073F 624
p = 98.7% p = 98.7% p = 99.8%
dw = 584.9 nm dw = 586.1 nm dw = 589.3 nm

0%

100% 3584u 802 357 *245u 1058

p = 99.5% p = 98.8% p = 99.8%
dw = 592.1 nm dw = 593.7 nm dw = 594.8 nm

0%

100% 4245F 260 4245u 428 *46

p = 99.8% p = 99.8% p = 99.3%
dw = 597.8 nm dw = 598.3 nm dw = 600.9 nm

0%

100% 4245F 137 4017u 935 4017u 904

p = 99.9% p = 99.3% p = 99.4%
dw = 602.0 nm dw = 604.3 nm dw = 606.1 nm

0%

100% selen a weiss 798 4392u 801 3411u 4016

p = 99.5% p = 99.3% p = 99.3%
dw = 607.6 nm dw = 607.7 nm dw = 614.1 nm

0%

selenopalis 314 100% 1001u mittel 878 3411u 1023

TRANSMITTANCE EN %

p = 99.8% p = 98.7% p = 99.1%

dw = 614.7 nm dw = 617.1 nm dw = 631.3 nm

0%

LONGUEUR DONDE EN NANOMETRES 400 500 600 700 400 500 600 700

Courbes de transmittance des verres ayant la plus grande puret (p entre 98,7% et
99,9%), il sagit de verres rouges et orange au slnium sauf le 1001u mittel 878,
44 un rouge de cuivre dw dsigne la longueur donde dominante (en nanomtres).
y

0.8

0.7

0.6

0.5

0.4

0.3

0.2

0.1

0.1 0.2 0.3 0.4 0.5 0.6 0.7 x

Diagramme de chromaticit (observateur 1931/2), illumination avec une DEL 5000K.

En vert, les verres du catalogue standard Lamberts. En bleu la slection de hors-standards
effectue en aot 2015. En rouge, la couleur dun corps noir qui correspond aux couleurs
successives du soleil levant. La puret de la couleur des verres souffls permet de repro-
duire prcisment lapparence visuelle du spectre du soleil levant. 45
46
47
48
49
Le verre antique souffl

En plus dtre noble et quasiment inaltrable en com- i

paraison dautres matriaux, le verre souffl pour vitrail est une Du fait que la lumire du laser
matire parmi les plus colores qui soient. nest compose grosso modo que
dune seule longueur donde (et
dun peu de bruit lumineux), la
Les couleurs des vitraux sont rputes irreproductibles par des puret de sa couleur est maximale
moyens photographiques ou au moyen de toute autre technique par rapport toute autre lumire
picturale comme la peinture, limpression sur papier, laffichage colore de mme teinte. Il est trs
sur cran. Les couleurs des verres les plus intenses comme le bleu rare que des matires refltent ou
de cobalt, le rouge, lorange et le jaune de slnium sont tout transmettent des lumires ayant
simplement extraordinaires. La lumire rouge qui traverse le verre une puret comparable celle des
lasers. Du moins cest trs rare que
rouge au slnium est tellement rouge quelle donne des frissons :
cela arrive sans quen mme temps
sa couleur est aussi pure que celle dun laseri. la transparence du verre devienne
infime : les filtres de laboratoire qui
ne laissent passer quune lumire
purifie sont dapparence noire.
La lumire transmise est trs pure,
mais aussi trs faible en intensit.
Le verre pour vitrail est cet gard
un matriau extraordinaire et il nest
donc pas tonnant que de nom-
breuses nuances de ces verres soient
impossibles photographier, re-
produire en peinture ou imprimer.

Il existe une mthode empirique

pour valuer cette puret : si lon
superpose deux verres identiques et
que la couleur rsultante change trs
peu ou ne change pas du tout (un
miracle qui peut arriver dans le cas
de certains verres jaunes), cest que
le verre en question a une couleur
optimale ou quasi-optimale, dont la
puret ne peut pas, ou bien ne peut
que trs faiblement tre suprieure.

Aurlie Nemours (1910-2005) a

ralis des vitraux pour lglise du
prieur de Salagon composs seule-
ment de verres rouges au slnium.

50
ii Lors de mes premiers rendez-vous avec les matres verriers
Le peintre Jean-Michel Alberola a Bernard et Rita Debongnie avec qui jai collabor pour raliser les
travaill plusieurs dizaines dannes vitraux de Montral, Rita ma mis en garde : les artistes habitus
sur un ensemble de vitraux pour la
cathdrale de Nevers. Dans un en-
travailler sur toile ou sur papier rencontrent souvent de grandes
tretient, il a fait part de ses propres difficults pour choisir et utiliser les couleurs transparentes du
difficults passer dune logique de verreii.
la peinture une logique du verre :
Venant de la peinture, je nai pas tout Puisque les caractristiques physiques du matriau font partie int-
de suite compris que le problme du grante de lalgorithme partir duquel je construis des images, une
vitrail est celui de la traverse alors image calcule lorigine pour devenir une impression numrique
quen peinture, il sagit dopacit. [...] sur papier devait daprs moi pouvoir migrer au verre sans difficul-
Et puis, Jacques Hemery, professeur ts. Il suffirait pour cela de remplacer les couleurs de limprimante
Aix-en-Provence et qui avait fait des par un nouvel ensemble de mesures de la couleur des verres pour
vitraux, mavait donn des conseils
en me disant que pour travailler en
vitrail , puis de relancer toutes les tapes du calcul. Les nouvelles
vitrail, il fallait le faire en termes images devraient dailleurs ainsi prendre parti au maximum des
de valeurs et de gris... [...] Quand couleurs extraordinaires du verre.
je dis penser en termes de valeurs,
cest connatre lquivalence de Il nous a fallu dans un premier temps vrifier que cette
chaque couleur dans sa valeur de hypothse tait vraie en ralisant deux prototypesiii avec le stock de
gris pour ensuite la transformer.
verre disponible dans latelier. Les rsultats furent trs encourag-
(Blanchet, 2011) eants, ils manquaient seulement de nuances car nous avions trop
peu de verres notre disposition.
iii
Lobjectif de ces deux prototypes
tait galement de comparer entre
eux deux mthodes doptimisation
des couleurs concurrentes : la
maximisation du contraste de
luminance versus la maximisation
du chroma. Cest la seconde
option qui a t retenue.

51
52
iv La seconde phase du travail sest droule lusine
Chez Lamberts, les verres standards de verre souffl Glasshtte Lamberts situe Waldsassen en
sont ceux que lon trouve dans le Allemagne. Pendant trois jours jy ai mesur la couleur de leurs
catalogue. Il y en a en gnral en
stock et les verriers maitrisent par-
verres en commenant par les 250 rfrences du catalogue puis en
faitement leur production. Il sagit compltant la collection dchantillons avec environ 50 couleurs
dun produit normalis en interne. hors-standardiv. Cest dans les roses lorv et les rouges, orange et
Dans les hangards de stockage, il jaunes au slnium tous les verres les plus chers ! que javais
y a galement de nombreux autres besoin du plus de nuances.
modles, produits uniques en petites
sries, rats heureux ou non, restes
En parallle je rcrivais mon algorithme pour prvisualiser du
de productions dans le cadre de
commandes sur-mesure, etc. Ce sont mieux que je pouvais les rsultats auxquels jarriverais grce ces
les hors-standard, parmi lesquels on nouvelles couleurs. Plus le temps avanait et moins je savais quelles
peut trouver les plus belles couleurs. couleurs ajouter ma collection : je commenais entrevoir la
complexit quil faudrait affronter.
v
Les couleurs qui existent dans le
verre souffl sont trs varies, mais
il nexiste pas proprement parler
de magenta. Il nexiste que du rouge
et du rose lor, dont les teintes
tendent, comme leurs noms lin-
diquent, plus vers le rouge que vers
un magenta bleut. Il existe aussi
des verres plaqus multicouches o
les verriers superposent un verre
bleu et un verre rose ou rouge, pour
un rsultat cette fois plus bleut
mais souvent galement plus fonc.
Tandis quavec les verres au slnium
la puret spectrale atteignable dans
les jaunes, orange et rouges est trs
leve, elle est beaucoup plus faible
lorsquil sagit des pourpres, mme
si elle nest pas non plus mauvaise.

53
#14 #13 #12 #11 #10 #9 #8

PIXELS REFERENCE PIXELS REFERENCE PIXELS REFERENCE PIXELS REFERENCE PIXELS REFERENCE PIXELS REFERENCE PIXELS REFERENCE
30 4017u 935 23 4017u 935 6 4017u 904 3 4017u 904 1 selenopalis 314 24 4017u 904 26 4017u 904
44 4245u 428 54 4245u 428 48 4017u 935 62 4017u 935 3 4017u 904 40 4017u 935 42 4017u 935
52 4017u 753 27 4017u 753 4 *46 2 *46 60 4017u 935 6 4245u 428 6 4245u 428
3 4245u heller 29 4455U 6 4245u 428 7 4017u 753 1 4245u 428 6 4017u 753 3 4017u 753
84 4455U 103 4219u 164 5 4017u 753 11 4455U 5 4017u 753 22 4455U 15 4455U
328 1596xx 10 1001U hell 11 4455U 121 3410u 912 14 4455U 2 4219u 164 16 4219u 164
48 3773xx 11 1778xx 93 3410u 912 4 4245U 44 3410u 912 30 3410u 912 25 3410u 912
15 463xx 69 1695xx 11 4245U 52 1001U hell 72 4455u 657 37 4455u 657 15 4455u 657
75 1762xx 18 1565xx 38 1001U hell 28 2443xx 11 4245U 2 135 13 135
572 2427xx 66 3773xx 17 1778xx 15 1778xx 41 1001U hell 11 4245U 21 1066U
106 3302xh 600 463xx 60 1695xx 15 2820xh 1 68xx 11 1001U hell 14 4245U
374 1042u L625 22 1762xx 758 1565xx 929 1565xx 60 2443xx 29 68xx 17 1001U hell
62 4664u 666 78 2427xx 11 3773xx 125 886xx 469 575xh 267 2443xx 177 2486F
20 1042U 349 3709xx 80 463xx 174 2408xh 3 1778xx 1 575xh 13 68xx
297 1042u L625 51 886xx 6 1762xx 1 888xx 14 1778xx 130 2443xx
57 4664u 666 13 1762xx 36 3286F 78 2820xh 536 1427F 11 2257xx
271 1042u extras 625 113 1042u extras 625 266 1565xx 70 888xx 836 938xh
32 2427xx 13 2427xx 148 886xx 282 2820xh 3 1778xx
230 3709xx 43 3709xx 368 2408xh 13 1695xx 139 1427F
35 926xh 17 4664u 666 2 1762xx 49 goldrosa 979 96 888xx
33 4664u 666 37 1042U 25 2062xx 63 886xx 2 1695xx
58 1042u extras 625 159 2408xh 30 goldrosa 979
37 3709xx 2 1762xx 8 886xx
22 4664u 666 77 2062xx 10 2408xh
23 1042U 47 1042u extras 625 11 2662xx
12 4664u 666 57 2062xx
1 1042U 29 1042u extras 625
31 148xx
12 4664u 666
5 1042U

Rsultat de mon algorithme fin 2015, partir duquel la commande de verres a t

base : prvisualisation des 14 panneaux accompagns dune liste de pixels dcouper
54 dans chaque rfrence.
#7 #6 #5 #4 #3 #2 #1

PIXELS REFERENCE PIXELS REFERENCE PIXELS REFERENCE PIXELS REFERENCE PIXELS REFERENCE PIXELS REFERENCE PIXELS REFERENCE
1 1001u 751 8 1001u 751 21 1001u 751 8 1001u 1053 7 1001u 1053 7 3411u 320 17 3411u 320
9 selenopalis 314 10 selenopalis 314 30 selenopalis 314 4 4058 rot u opal 7 4058 rot u opal 8 1001u 1053 2 1001u 1053
34 4017u 904 32 4017u 904 35 4017u 904 24 1001u 751 30 1001u 751 24 4058 rot u opal 31 4058 rot u opal
61 4245F 137 61 4245F 137 47 4245F 137 39 selenopalis 314 57 selenopalis 314 37 1001u 751 52 1001u 751
14 4455U 20 4455U 5 4132F 26 4017u 904 33 4017u 904 53 selenopalis 314 43 selenopalis 314
29 3410u 912 1 4219u 164 3 4017u 753 32 4245F 137 5 4017u 935 30 4017u 904 37 4017u 904
24 4455u 657 26 3410u 912 5 4245u heller 5 4132F 13 4245F 137 1 4017u 935 2 4017u 935
16 135 14 4455u 657 5 4455U 2 *46 11 *46 8 4245F 137 2 4245F 137
21 1066U 32 135 13 4219u 164 13 4245u 428 9 4245u 428 19 *46 20 *46
1 2340u 425 41 1066U 21 3410u 912 12 4017u 753 22 4245u heller 8 4245u 428 16 4245u 428
3 3408u 348 1 2340u 425 7 4455u 657 19 4219u 164 17 4219u 164 27 4245u heller 144 24 4245u heller
9 1001U hell 14 3408u 348 21 135 2 3410u 912 13 74xx 12 4219u 164 4 4219u 164
62 2486F 4 4245U 2 70xx 6 4455u 657 4 F 623 24 74xx 40 74xx
14 2854xx 16 1001u 429 20 1066u 1043 1 74xx 37 70xx 21 F 623 25 F 623
111 1298F 7 1001U hell 47 1066U 18 70xx 16 echtgelb 1049 17 70xx 3 2103F
72 68xx 46 2486F 1 3408u 348 7 echtgelb 1049 17 1066u 1043 55 echtgelb 1049 56 echtgelb 1049
490 3749F 32 2854xx 14 4245U 38 1066u 1043 39 1066U 25 1066U 2 1066u 1043
48 2443xx 378 1298F 20 gold 1022 4562u 48 1066U 7 3408u 348 9 3408u 348 10 1066U
143 1392F 31 68xx 546 2896F 1 3408u 348 17 1001U dunkel 8 1001U dunkel 12 3408u 348
27 2257xx 682 3749F 2 2294xh 6 1001U dunkel 400 2078F 416 2078F 12 1001U dunkel
417 938xh 19 2443xx 31 2486F 295 2078F 5 4245U 2 4245U 361 683F
10 888xx 117 1392F 156 1298F 27 4245U 11 gold 1022 4562u 14 gold 1022 4562u 30 2078F
36 goldrosa 979 37 2257xx 5 68xx 3 1001u 429 366 1307F 253 1307F 399 1480F
8 886xx 3 938xh 165 3749F 21 gold 1022 4562u 15 2896F 5 2896F 223 1307F
4 2408xh 7 888xx 356 2466F 223 1171F 101 3711F 499 3711F 1 1001U hell
31 2662xx 26 goldrosa 979 14 2443xx 133 2896F 15 2294xh 9 2294xh 4 2896F
14 1042u extras 625 3 886xx 52 2257xx 7 2294xh 9 2486F 15 3749F 184 3711F
25 148xx 2 2408xh 21 888xx 6 2486F 31 3749F 48 2466F 20 2294xh
6 4664u 666 20 2662xx 16 goldrosa 979 39 3749F 325 2466F 19 2257xx 15 3749F
5 913F 11 1042u extras 625 1 886xx 542 2466F 27 2257xx 1 1778xx 17 2466F
4 1042U 5 148xx 2 328xx 12 2443xx 3 888xx 4 888xx 12 2257xx
28 2643xx 2 4664u 666 5 2662xx 35 2257xx 16 goldrosa 979 9 goldrosa 979 6 888xx
20 687xx 8 913F 2 2062xx 17 888xx 5 886xx 4 886xx 8 goldrosa 979
16 371xx 3 1042U 7 1042u extras 625 16 goldrosa 979 13 328xx 2 2408xh 4 886xx
11 2643xx 9 148xx 4 2408xh 5 2662xx 1 1762xx 3 1762xx
34 200xx 3 4664u 666 10 328xx 4 2062xx 17 328xx 22 328xx
16 687xx 11 913F 4 2062xx 6 1042u extras 625 30 2062xx 35 2062xx
1 371xx 34 200xx 3 1042u extras 625 33 148xx 3 1042u extras 625 2 913F
32 361xx 5 687xx 10 148xx 2 200xx 10 148xx 5 1042U
1 2132xx 4 4664u 666 22 2132xx 2 4664u 666 52 2132xx
19 371xx 4 913F 38 371xx 38 2132xx
33 361xx 22 200xx 19 371xx
17 2132xx
45 371xx
3 361xx

55
 Dune part, jtais confront un problme de slection vi
et de prix : choisir dutiliser toutes les rfrences produirait peut- Lors dun diner o il mavait
tre les plus beaux vitraux mais aurait cot trop cher. Si je lavais invit, jai dit Christian Baierl - le
responsable des ventes de Lamberts
laiss faire, mon algorithme qui travaille dhabitude partir de - que je comptais men sortir avec
miliers de couleurs dune imprimante aurait choisi dutiliser en 15 couleurs environ, peut-tre
toutes petites quantits une foule de rfrences de verres. Or chez 30 : jai lu dans ses yeux de
Lamberts lunit dans laquelle seffectuent les commandes est le ltonnement, du scepticisme et
demi mtre carr, il ntait pas question de commander un demi de la dception, jai alors compris
mtre carr pour nutiliser quun tout petit morceau de 4 4 cm. que javais vraisemblablement
tout faux. Ce regard ma pouss
linverse le rsultat naurait pas t beau si javais choisi trop peu de
reconsidrer mes premires ides et
nuancesvi. aborder le problme de la slection
des verres avec prudence. mon
Dautre part, les verres souffls ne sont pas rguliers comme le sont retour en Belgique, Rita Debongnie
les couleurs dune imprimante. Dans une mme feuille de verre il y ma dclar que pour un tel
a souvent plusieurs nuances de mme composition chimique mais projet, elle envisagerait
dune paisseur variable. Lorsquil sagit de verres plaqusvii qui lutilisation denviron une
centaine de verres diffrents.
sont souvent les verres qui prsentent les couleurs les plus belles
cela peut aller jusqu trois verres de composition et dpaisseur vii
diffrentes. Pouvais-je vraiment me fier des mesures effectues sur Verre souffl compos de plusieurs
des chantillons de quelques centimtres carr pour reprsenter la paisseurs de teintes diffrentes.
couleur de feuilles de verres toutes entires ? Il est obtenu par le cueillage
successif de plusieurs paraisons.
Pour tre honnte je ne suis pas parvenu rsoudre ce problme (infovitrail, 2017)
par la suite. Jai d accepter lincertitude des mesures comme un
tant donn et trouver une manire de limiter leur impact visuelviii. viii
Le travail numrique de la couleur
tel que je le pratique ncessite des
mesures physiques de la couleur
du matriau et des techniques de
reproduction de ces couleurs
lidentique, dont on connat au
moins vaguement la prcision.
Des mesures qui ne correspondent
pas bien la ralit du matriau
peuvent induire en erreur par la
suite. Sur un cran ou une impri-
mante il est videmment beaucoup
plus facile dobtenir deux fois la
mme couleur, au moyen dun
code, quavec du verre souffl !

56
ix
Il est impossible ici dentrer dans le
dtail de ces critres. En rsumant,
les formules colorimtriques des
modles de la Commission Inter-
nationale de lEclairage permettent
de quantifier un certain nombre de
caractristiques du rsultat selon
des critres visuels mathmatiss.
Par exemple, je pouvais valuer le
chroma ou la vivacit - Vividness
en anglais - de la couleur moyenne
de chaque panneau, ou encore
le contraste entre la zone la plus
et la moins lumineuse, et forcer
mon algorithme les maximiser.
Au lieu de me rendre la vie facile mon approche informatique
de la couleur prenait des allures cauchemardesques : cause de leur
grande puret, les couleurs des chantillons de verre taient repro-
duites de manire incorrecte sur lcran de mon ordinateur. Je ne
pouvais faire que trs peu confiance mes impressions visuelles.
Pour retenir dans la longue liste des chantillons les couleurs que
je voudrais utiliser, je fus oblig de travailler laveugle partir de
critres objectifsix.
Jai ainsi d inclure dans mon code informatique des contraintes
pour minimiser la varit des verres sans porter atteinte la beaut
des franges et des lisires qui requraient un maximum de douceur
dans les nuances. Jy suis parvenu aprs environ deux mois de
travail intermittent. Nous avons enfin pu commander les verres.

Je renvoie le lecteur qui voudrait

en savoir plus sur ces critres
larticle de Roy S. Berns :
Extending CIELAB: Vividness V*ab,
depth D*ab, and clarity, T*ab
(Berns, 2013)

Les dfinitions colorimtriques du

chroma et du contraste se trouvent
dans le glossaire de la Commission
Electrotechnique Internationale,
section 845, clairage :
http://www.electropedia.org/

57
58
59
60
 La production manuelle latelier

i Rita, Colin et Bernard Debongnie ont dvelopp une

Lorsque lon ralise de grands
panneaux de verre il faut calculer
lpaisseur du support pour quelle
soit en proportion avec leur format,
sans quoi de tels panneaux seraient
trs fragiles ou bien saffaisse-
raient sous leur propre poids.
Nayant aucune expertise en
la matire jai fait entirement
confiance aux maitres verriers
Debongnie, qui ont fait preuve
dune grande inventivit. Dans un
esprit daudace, ils mont affirm ds
la phase dtude que le projet serait
ralisable avant de sengager dans les
difficults dune phase de proto-
typage qui a dur plusieurs mois,
au cours de laquelle furent mises
au point la manire de placer les
pixels un un sur le verre support
ainsi que le coulage de la rsine et
lexpulsion des bulles dair qui ne
manquent pas de rester piges dans
celle-ci. Ces oprations sont trs
dlicates et toute erreur y est fatale.
ii
Les diffrences allaient la plupart du
temps dans ce sens, les verres taient
plus clairs que les chantillons senss
les reprsenter que javais mesurs.
technique pour raliser des panneaux de pixels de verre lamins
la rsine les plus grands quils ont eu loccasion de produire jusqu
aujourdhuii.
Ctait leur job, le mien tant de leur fournir des plans lchelle
1 des mosaques de pixels de verre souffl sur lesquels les rfrences
des verres assembler taient indiques. Pour chaque panneau
une liste reprendrait la quantit de pixels dcouper dans chaque
rfrence.
Fin 2015 nous avons command 80 rfrences de verre
chez Lamberts, et comme je le craignais la diffrence entre les
mesures effectues en Allemagne et les vraies couleurs des verres
que nous avons reus un mois plus tard tait parfois importante.
Nous avons d travailler ensemble limiter limpact visuel de
ces diffrences. Dj, inspecter au fur et mesure les panneaux et
retirer les parties trop clairesii. Pour le reste, la plupart des plaques
de verres tant irrgulires et prsentant plusieurs nuances dune
mme couleur, il fallait noyer ces nuances en les mlangeant de
manire alatoireiii. Nous nous sommes mis daccord sur un certain
nombre de principes pour tre efficaces sans prendre de risques
inconsidrs et sans perdre trop de temps.

iii
De la mme manire que lon bat
les cartes dans un jeu, une telle
opration ncessite beaucoup de
manipulations, ce qui aurait t
doublement dangeureux car le
verre, cest coupant et cassant.

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 Lors de la ralisation dun panneau, il fallait toujours iv
commencer par dcouper pour chaque rfrence de verre reprise Ce que jappelle ici un artefact,
dans une liste un certain nombre de pixels. Ensuite il fallait les net- cest une diffrence remarquable
de lapparence visuelle de la
toyer lactone dans un bac pour en retirer la salet et les traces fabrication, non prsente sur le
de doigts. Ces pixels, dpaisseurs diffrentes bien que provenant dessin ou dans le programme, qui
des mmes feuilles de verre, atterissaient ensuite dans une boite en apparat cause dune certaine
plastique hermtique sur laquelle tait note la rfrence. mthode de travail. Lartefact trahit
le secret de la mthode : on devine
Les pices de verre ne devaient surtout pas tre reclasses car le pro- un peu grce lui dans quel ordre
les pixels de verre ont t assembls.
cessus de nettoyage les avait mlanges. Il fallait les retirer dans leur
ordre dapparition, sabstenir de les choisir, avant de les placer sur Dans le fond du panneau n11
le plan imprim. Lordre dans lequel limage tait construite, pixel on devine autour de la forme
par pixel, avait aussi son importance pour viter que des artefactsiv centrale une forme rectangulaire
napparaissent comme on en voit un, lger, sur le panneau 11. lgrement plus claire, dlimite
par des bords nets. Je ne sais pas
comment celle-ci est apparue, mais
il est probable que deux feuilles de
verres diffrentes ou plus aient t
utilises, dont lune tait plus claire
que les autres, et qu cause du
passage dune feuille une autre au
cours du travail, les pixels aient t
mal mlangs. La partie centrale du
fond aurait t remplie en premier
par des pixels en moyenne plus
clairs que les parties priphriques,
en consquence de quoi lartefact
(le rectangle plus clair) est apparu.

Cest trs improbable que lartefact

soit en fait d au hasard. Sa prsence
nest pas malvenue, il y a une
certaine beaut dans ce retour la
ralit du verre et de la construction
la main, qui se manifeste ici
sous la forme dune imperfection.
Cela aurait mme peut-tre t
dommage quil ny en ait aucun.
Je mattendais de toute faon
ce que ce type dvnement se
produise sous une forme ou une
autre, car les principes que nous
avions dfinis avaient leurs limites,
ne pouvaient pas toujours tre suivis
la lettre, et parce que lpaisseur
des verres tait trs irrgulire.

62
63
 i
Un algorithme, trs simplement, cest
une mthode. Une faon systmatique
de procder pour faire quelque chose :
trier des objets, situer des villes sur
une carte, multiplier deux nombres,
extraire une racine carre, chercher un
mot dans le dictionnaire Il se trouve
que certaines actions mcaniques -
peut-tre toutes ! - se prtent bien
la dcortication. On peut les dcrire
de manire gnrale, identifier des
procdures, des suites dactions ou de
manipulations prcises accomplir
squentiellement. Cest cela, un algo-
rithme. En tant que mthode, il rpond
donc des questions du type : comment
faire ceci ? , obtenir cela ? ,
trouver telle information ? , calculer tel
nombre ? . Cest un concept pratique,
qui traduit la notion intuitive de
procd systmatique, applicable m-
caniquement, sans rflchir, en suivant
simplement un mode demploi prcis.
(P. Flajolet & . Parizot, 2016)

ii
La commande du verre a t la
variable la plus imprvisible de
toutes. Jai constitu une liste de
verre sur la base dchantillons
que jai choisis lusine, Manfred
Mislik, responsable des commandes,
a ensuite d trouver lui-mme dans
le stock disponible des verres qui
ressemblaient le plus possible aux
dits chantillons. Ne sachant pas en
dtail comment il travaille dans ce
genre de situation, il tait impossible
danalyser sa logique et de com-
prendre en dtail ce quil avait fait.

64

iii
Jai fait une erreur dans une partie
du code que jai crit pour raliser
les plans. Jai utilis une mauvaise
mthode qui a eu pour consquence
que quelques verres soient mal
rfrencs. Ils ont pris sur les listes
de commande le nom dun autre
verre qui leur ressemblait. Je ne
men suis pas rendu compte avant
que Colin Debongnie me tlphone
pour me dire quil y avait sur les
plans des rfrences qui ne figuraient
pas dans la commande que nous avions
reue ! Heureusement, les diffrences
visuelles taient faibles et nous avons
trouv parmi des verres irrguliers
et dans leur propre stock des verres
jumeaux de ceux qui taient requis.
iv
Cest grce toute lexprience travail collectif les erreurs humaines se dmultiplient : erreurs de
acquise lors de la ralisation de
Soleil de minuit, dans le domaine du
verre et de la fabrication de vitraux
que jai pu repenser lensemble du
travail sous la forme, pour ainsi
dire, dun grand algorithme qui
tient compte de chaque tape ainsi
que dun plus grand nombre de
caractristiques des verres, y compris
lirrgularit de leurs couleurs.
Quest-ce quun algorithme raliste ?
Cest une constante dans lapplication de mthodes
numriques des techniques traditionnelles : comment raliser
la main et avec des matriaux imparfaits un scnario crit dans
un langage abstrait partir dimages simplifies ? Il est impossible
de tout contrler et il nest pas facile de prvoir lavance quelles
variables du travail datelier auront un impact visuel, a fortiori dans
un travail collaboratif o chacun suit ses propres mthodes.
Comme je lai dj crit plus haut, un algorithme dpasse
largement le cadre de linformatiquei. Il doit prendre en compte
chacune des tapes du travail datelier, interroger chaque geste
la lumire de leur influence possible sur le rsultat. Toute zone
dombre implique un risque : si quelque chose na pas t prvu
cela se voit.
La production en atelier des 14 panneaux a pris 8 mois
au cours desquels il a fallu faire preuve de vigilance. Dans un
classement des rfrences lusine ou choix individuels des acteurs
qui ne sont pas communiqus et ne sont donc pas susceptible de
discussionii, bug dans le code informatique que javais critiii.
Ce ne sont pas l des difficults insurmontables et lorsque locca-
sion sest prsente de retravailler de cette manire jai repens en
amont lensemble de la mthode : la manire de faire des mesures,
de faire la commande, de classer les couleurs, de dcouper et de
placer les pices de verre. La description dtaille de cette nouvelle
mthode se trouve dans la seconde partie de ce mmoireiv.
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