N 35 ENERO - FEBRERO 17

Eleva Tu Sonido
Nueva Serie I Caractersticas Superiores I Posibilidades Ilimitadas

2016 Fender Musical Instruments Corporation.

 4 bajos
Sandberg Electra VS4
Hofner 182 70
13 amplificadores
Mesa Boogie Subway D-800
M. Boogie Ultralite 1x12 y 1x15
17 efectos
Mu-tron III
20 luthier
En busca del sonido perdido
24 entrevistas
Marcos Miranda
Javier Snchez
34 opinin
8 Lneas de bajo que
deberas conocer
38 didctica
43 casi famosos
47 biblioteca
postales
49 elctricas

B&B MAGAZINE #35

 Hace poco que comenz un nuevo ao y es un buen momento de parar a pensar en qu punto nos hayamos y que
queremos conseguir para el ao prximo. En Bajos y Bajistas cumpliremos 6 aos disfrutando del placer de realizar
revistas alrededor del mundo del bajo, nuestra pasin y una parte muy importante en la vida para cada uno de los
que llevamos a cabo este proyecto.

A pesar de las crisis que no acaba de remitir, de las dificultades del mundo de la msica, de la cantidad de factores
que no lo ponen fcil para aficionados y profesionales, a pesar de todo ello, vive algo en el interior de cada bajista
que le hace disfrutar de serlo por encima de cualquier cosa y que es el motor que nos sirve a todos para disfrutar de
ese privilegio que supone disfrutar tocando nuestro instrumento favorito.

Cada uno en su mbito, en grandes giras, en orquestas pequeas, en bandas de garaje con un bajo chino de
segunda mano o con la Custom Shop o un instrumento de luthier ms exquisito que se puede conseguir, a todos
ellos desde Bajos y Bajistas queremos desearles lo mejor para este nuevo ciclo que empieza.

Qu no pare la msica!
Jos Manuel Lpez

CUTAWAY MAGAZINE #45

Estudio de grabacin www.cut-records.es
BAJOS 4
 Efectivamente funciona as: en Corea se llevan a cabo los El bajo de prueba que evaluamos tena una
Sandberg, una procesos de aprovisionamiento y seleccin de las madera, accin deliciosamente baja, seguramente
se realizan los taladros y resto de trabajos de corte y causa de la cuidadosa terminacin y ajuste
marca en ascenso creacin de huecos sobre la madera y se barniza o aplica que proporcionan en Alemania a estos bajos.
en el mercado el acabado correspondiente, y una vez terminados dichos Este tipo de ajuste no es muy frecuente de
procesos, se envan los instrumentos a Alemania, donde ver en instrumentos en el entorno de los
de nuestro pas se terminan y se prueban antes de ponerlos a la venta. 700 euros. El tercer elemento en juego que
gracias a su Resultado: ahora es posible tener un instrumento con el nos ha llevado a definir el bajo como gil y
prestigioso nombre de Sandberg en la pala por un precio suave es el delicioso acabado del mstil.
gama de bajos bastante asequible. Y eso siempre son buenas noticias.
fabricados en Haca mucho tiempo que no pona mi mano
Alemania que Entre los diversos bajos de la gama Electra, eleg llevar a
cabo la prueba con el VS4 porque me pareci que aunque
izquierda en un mstil tan agradable al tacto,
tan sensacional de recorrer, una delicia. Las
gozan de excelente a primera vista puede parece un bajo tipo Precisin ms, especificaciones de la marca no dicen ms que
calidad a precios no es el caso. Hay significativas diferencias y creo que acabado en high gloss, y no s si es la aplicacin
a medida que las vayamos viendo, estaris de acuerdo del barniz, el tratamiento final o qu, pero lo
contenidos, conmigo en que este no es el ensimo paseo de imitacin cierto es que parece ms propio de un instrumento
tambin ha por el P-Bass. de boutique mimado individualmente que otra
decidido abordar cosa. De verdad, el mstil es crema pura. De ah la
Un P suave y gil: Rara avis agilidad y la suavidad.
con ganas la gama El Electra VS4 es ante todo un bajo de cuatro cuerdas
de instrumentos suave y gil. Veamos por qu. El mstil es de arce duro Y el cuerpo recuerda al de su supuesto inspirador,
canadiense, sobre el cual se asienta un diapasn de palo pero simplemente es eso, una semblanza. Sandberg
en el segmento de rosa con 22 trastes perfectamente instalados. La escala ha introducido alguna modificacin sobre las
precios medios. es 34 pulgadas. Y el cuerpo es de tilo, una madera ms curvas, radio de apertura de los cuernos superior
barata que el fresno o el aliso por su mayor profusin, e inferior, rebajes de contorno y tambin en
Y para ello ha pero utilizada con excelentes resultados en las gamas el tamao, que ha sido reducido lo suficiente
creado la serie medias de grandes marcas sin desmerecer. Si a lo anterior para tener en todo momento la sensacin de
Electra, cuyos le aadimos un golpeador, nos preguntaremos enseguida que es un bajo manejable. Sumemos, pues,
qu tiene este bajo de distinto con cualquier otro de la manejabilidad a la agilidad y la suavidad
instrumentos inspiracin Precision. y tendremos ya un tro de ases y una foto
se preparan casi terminada de las sensaciones fsicas
La primera respuesta sobre las diferencias viene al que transmite.
en Corea y se empezar a tocar con l. El perfil del mstil es mucho ms
ensamblan y se fino que el de un P-Bass clsico, y el ancho del mstil Completemos el pker de ases con la
someten a control tambin es menor. Primera diferencia, y muy significativa. ligereza. Todo el hardware tambin
es propio de Sandberg, un sntoma
de calidad en Pese a que yo soy un enamorado del sonido P-Bass y inequvoco del poder y difusin que
Alemania, como nunca me ha resultado incmodo tocar en ellos, conozco va adquiriendo la marca alemana en
a muchos que no terminan de establecer una relacin el mercado. El puente es de alta masa
explica la propia emocional con los bajos P por culpa del esfuerzo que a y tamao grande, y contribuye muy
marca. veces supone tocar en su mstil. Con el Electra VS4, esto positivamente al sustain y al poder sonoro
no existe. del bajo, ya que es el encargado de transmitir

B&B MAGAZINE #35

las vibraciones de las cuerdas al cuerpo. Las Por supuesto, el bajo tambin puede tocarse en
clavijas de afinacin son tpicas y funcionan pasivo y tiene un tono P ms que reconocible y
a la perfeccin. Y todo el hardware es ligero, de gran musicalidad. El paso de activo a pasivo
lo cual se deja notar en la ligereza general del y viceversa se realiza mediante un pulsador
instrumento. sobre el control de volumen. Y cuando se pasa FICHA
TCNIC
de pasivo a activo, es estimulante el impulso MST A
arce d IL : Atornil
Un P activo: Rara avis la
que se produce sobre el sonido. disponuro canadiedo x 6,
No son precisamente los bajos de DIAPA ib le e n 4 c nse, solo
inspiracin Precision los que suelen Para terminar trastesSN: Palo uerdas
ESCA rosa, 2
2
vitaminarse con electrnica activa, y eso El Electra VS tiene que pelear en un segmento CUER LA: 864 mm
P
ACAB O: Tilo (34 pu
es algo que siempre me ha dado un poco del mercado excesivamente poblado, pero lgadas
de rabia. Hala, siempre todo para los tiene sobradas armas para hacerlo, de entre las acaba ADO: Negro )
HARD d o b rillante o c rema u
Jazz Bass! cuales yo destaco dos: la diferencia que marcan puent WARE: Cro (high glossn
sus caractersticas fsicas (agilidad, suavidad, Sandbe y clavijas mado, )
PASTILerg de afin
Como si no hubiese frecuencias que manejabilidad y ligereza) y su electrnica, acin
dividid LA: 1 past
realzar o timbres que matizar en el capaz de potenciar el sonido P hasta otras PREA a d isead il la de bob
a in
espectro de frecuencias de los P-bass, que cotas ms enrgicas y matizables. SandbMPLIFICAD por Sandb a
pasivo rg de 2 ba R: Previo erg
e O
ser menos verstil, pero cuya base son las ndas,
activo
frecuencias fundamentales del instrumento Y todo ello, con un sello de calidad /
llamando bajo al fin y al cabo. Pues ahora incuestionable: las maderas son buenas, los
hay otro ms para elegir, y de muy buena acabados impecables y la electrnica digna
factura. instrumentos mucho ms caros.

El Electra VS4 monta un previo Sandberg Sinceramente, no es que pueda luchar en su

de diseo propio con dos bandas de segmento, es que no le veo rival.
ecualizacin y una pastilla de tipo P de
bobina dividida tambin marca de Jerry Barrios
la casa. La pastilla tiene medios en
abundancia y un grosor de graves
extraordinario, en lo que juegan
un papel decisivo esos imanes de
enormes polos magnticos que
captan el movimiento de la cuerda
con generosa abundancia.

El previo es el encargado de
expandir la chicha que ya tiene
la pastilla de por s, empujando
remarcadamente los graves y
extrayendo esos agudos que en
pasivo se quedan rezagados.

BAJOS 6
BAJOS 8
Hoy traemos a Bajos y Bajistas otro curioso
instrumento con 47 aos de vida. Y como
suele ser lo habitual, detrs de tanta vida
siempre hay una o varias historias no menos
curiosas que el propio instrumento. Se
trata de un Hofner 182, un modelo de bajo
completamente desconocido para la inmensa
mayora de nosotros hasta hoy (me incluyo),
pero que sorprendentemente la marca
alemana comercializ desde 1960 hasta
mediados de los aos 80. Ah es nada!
Por tercera vez en los ltimos meses, hemos
vuelto la mirada, y con ello la fuente de
informacin, a Carlos Hervs, socio de
Todobajos junto a Jos Mara, y nos hemos
nutrido de su coleccin personal de bajos.
Reconozco que esto ya se ha convertido un
poco en vicio, pero es que no puedo negar
que es algo que tengo a mano para recurrir
a ello porque siempre son instrumentos con
buen bagaje histrico detrs y, sobre todo,
bajos con inters de anlisis por un motivo o
por muy diversos.
Primero una breve biografa de este bajo
en concreto, luego la historia del modelo de
manera sucinta y, por ltimo, un repaso a su ende igual pas con el bajo, cuya forma
construccin, electrnica y sonido.
Tu primer bajo es especial
Nos cuenta Carlos que este es el primer
bajo que tuvo y que est feliz de conservarlo
despus de tantos aos. Lo ms anecdtico es de ser el bajo no hueco de Hofner. Las
que sus padres se lo compraron en el Corte
Ingls cuando l era un preadolescente
en 1972. El establecimiento de compra
puede resultar realmente chocante, pero
el panorama en la dcada de los 70 nada
tiene que ver con el actual: no haba muchas
tiendas de msica, ms bien muy pocas, y
adems nos confiesa que era el nico sitio
donde sus padres podan pagarlo a plazos.
Ocho mil pesetas tuvieron la culpa (48 euros
en una hipottica conversin).
El bajo data de 1970, o sea que tard dos
aos en completar su viaje de la fbrica hasta
llegar a sus manos y cumpli con creces
durante tiempo la funcin para la que fue
adquirido: aprender a tocar, formar su primer
grupo y dar sus primeros conciertillos en el
saln de actos del colegio. Por su condicin
de bajo de escala corta, su mstil estrecho,
y consecuentemente la poca distancia entre
cuerdas, y por su cuerpo reducido y ligereza,
no hay duda que fue un excelente instrumento
de aprendizaje para un chaval de apenas 12
aos. Y una ltima informacin: los bajos
Hofner, al parecer (yo no lo saba), se datan
por el nmero de serie que se encuentra
en el interior de la electrnica, y como
no bamos a desmontar el instrumento,
pues damos por bueno el dato que nos
proporciona su dueo.
El modelo no hueco de Hofner
El modelo 182 de Hofner naci como
la versin en bajo de la guitarra 173 de
cuerpo macizo. Era una guitarra, y por
era muy poco original y segua las pautas
de diseo de la omnipresente Fender por
aquella poca. Inicialmente se ofreci con la
opcin de 1 o 2 pastillas. Sali al mercado a
finales de 1960 con la premisa de marketing
primeras unidades se vendieron en las
tiendas de Londres, y posteriormente,
en 1961, ya apareci en las listas de
precios de la marca alemana y fue
poco a poco llegando a las tiendas
europeas.
A lo largo de sus muchos
aos de comercializacin,
el modelo sufri diversas
variaciones en cuanto al
tipo de pastillas, puente,
clavijas de afinacin
y otros detalles que
seran muy largas
de enumerar aqu,
pero s mantuvo
una constante: su
electrnica sola
variar de acuerdo
a las variaciones
implementadas en su
hermano hueco, el
archifamoso Hofner
de violn, el Hofner
Beatle, y siempre
se mantuvo fiel a la placa de controles tan nica
y exclusiva de la marca a travs de los tiempos
en sus bajos ms icnicos.
El bajo hoy
La primera sensacin al coger este bajo
entre las manos es que parece ms una
guitarra que un bajo. Con poco ms
de 2 kg de peso y un mstil que hasta
la mano ms pequea puede abarcar y
engullir con facilidad, la escala corta
y el cuerpo de tamao reducido es lo
que transmiten. Incluso la forma de la
pala y las clavijas de afinacin de tamao
bandurria contribuyen en gran medida a
esta percepcin tctil y visual de guitarra.
La unin del mstil al cuerpo es mediante
una placa con cuatro tornillos. Me ha
llamado poderosamente la atencin
que el acceso al ajuste del alma se
hace con una rueda con orificios,
igual que la que montan los bajos
Sadowsky y Music Man desde
hace mucho tiempo, y que es
el mejor, el ms cmodo y
preciso de los sistemas con
mucha diferencia sobre
el siguiente. Y digo que
me ha dejado muy
sorprendido porque
yo pens que este
sistema era cosa
de la excelencia
constructiva de
las mencionadas
marcas.
Es ms, ahora
marcas como
Fender empiezan
a incorporar este
sistema a algunos de
sus modelos, y yo crea que era un avance de de graves en exclusiva, y si quieres un sonido
estas marcas hacia la modernidad. Pues resulta algo ms redondo y templado, ms meldico
que hace ms de 40 aos esto ya pululaba por y polivalente, entonces hay que abrir ambas.
el mundo Qu cierto es ese refrn que dice Algo as como echarle un poco de leche fra a
nunca te acostars sin saber una cosa ms! la leche muy caliente para beberte un caf a
temperatura de degustacin.
Una puntualizacin: documentndome a base
de fotografas encontradas por internet, sobre Y estas combinaciones no se alcanzan
todo en el pozo de sabidura hofneriana con la tpica configuracin de volmenes
que es www.vintagehofner.co.uk, he podido independientes para cada pastilla o un pote
comprobar que este vanguardista adelanto solo de balance entre ambas, si no con el clsico
se puede documentar en los aos 70, no antes. panel de control made in Hofner que es ms
bien un pequeo despropsito, pero que se le
Por lo dems, solo tenis que mirar las fotos perdona todo porque ha sido el depositario de
para ver lo chulo que es este bajo de otra algunas de las lneas de bajo ms elegantes de la
poca. Bonito acabado sunburst, bien cuidado msica moderna.
pero con unas cuantas marcas de uso que le dan
solera y categora, y en perfecto estado de uso.
Todo en l es original a excepcin de las clavijas
de afinacin, que tuvieron que ser recambiadas
porque una de las originales se parti y ya se
remplazaron las cuatro para que fuesen iguales.
Eso s, con unas de la poca y de la marca, para
no desmerecer.
Vamos con la electrnica y el sonido. Las
pastillas son de tipo blade (cuchilla), uno de los
dos tipos principales de pastillas utilizadas por
Hofner en sus bajos. El otro modelo de pastillas
es el llamado staple (grapa), y rediciones
aparte, de modo genrico las pastillas de tipo
staple pertenecen a los aos 60 y las blade
a los 70.
La pastilla de agudos (puente) tiene una seal
ms dbil y fina que la de graves (mstil), y a mi
gusto un tanto inservible para funcionar sola. Sin
embargo es un estupendo compensador sonoro
de la de graves, que es algo mugiente cuando
se aisla para que suene sola. Una resumida
evaluacin sonora puede hacerse diciendo que
si quieres que el bajo suene potente y un poco
agresivo, entonces hay que recurrir a la pastilla
BAJOS 10
Por supuesto, hablamos de Paul
McCartney. Nos llevara un buen trecho
de texto, y lo mismo al final no seramos
capaces de habernos explicado bien,
comentar todas las combinaciones que
se producen subiendo y bajando los
tres interruptores, que adems estn
rotulados al revs de la lgica esperable
para lo que dicen, pero as son los bajos
Hofner, y todos los que han tenido
uno con esta configuracin lo saben
bien. Pero al final, te acostumbras y le
encuentras el punto.
Quisiera aadir que en este bajo no existe
control de tono y que todos los matices
hay que buscarlos en la combinacin de
interruptores para generar la activacin/
desactivacin de pastillas, y en caso de
ambas activadas, matizarlos segn la
mezcla que hagamos mediante el mando
giratorio de volumen de cada una de
ellas. Y por supuesto, tambin con la
colocacin de la mano derecha, ya que
en un bajo de escala corta (30 pulgadas)
como este, el lugar de pulsacin de
las cuerdas es ms sensible a alterar el
timbre que en un bajo de escala larga.
El bajo suea aejo, y bien aejo. Las
cuerdas que tena eran entorchadas, lo
cual hace que crezca algo en apertura el
sonido, y tambin en sustain, lo que no le
viene nada mal a este instrumento, que
como podis imaginar no se caracteriza
por su gran proyeccin ni por la
enormidad de generacin de armnicos.
Me hubiese gustado probarlo con
cuerdas planas, como en su da sali de la
fbrica, pero no fue posible. Me imagino
que habra sonado ms beatle, aunque Jerry Barrios
con ese punch extra que te da un cuerpo
B&B MAGAZINE #35
slido frente a la oquedad y calidez del
Hofner de violn.
Y en cuando a la utilidad ms all de
sacarlo de su funda y venerarlo como
a los restos de un santo, dir que es un
bajo cmodo, pequeo, muy ligero y
transportable, y con un sonido aceptable
para estudiar, llevarlo en las giras o de
vacaciones, etc. Incluso para tocar en
plan informal con colegas o en entornos
de msica acstica o retro. Y con un
pedigr y un pasado suficientes como
para contar muchas historias si, adems
de sonar, pudiese hablar. En definitiva,
envidia sana: cmo me gustara
conservar mi primer bajo, aunque no
fuese el mejor del mundo!
Pieza de coleccin, precio koreano
Una experiencia divertida fue tocar con
este bajo, s seor. No cabe duda de que
para su dueo significa unas vibraciones
que nada pueden significar para otros,
pero cuando llegu a casa despus de la
prueba, lo primero que hice fue empezar
a googlear para documentarme sobre
l y pude constatar que hay muchos ms
por ah, en las colecciones, de los que
imaginaba cuando me lo presentaron.
Y a precios en el entorno de los 450 euros,
ms o menos, ms caros los ms antiguos
y ms baratos los ms modernos, como
manda la ley vintage. Y me entraron
ganas de tener uno. Estar vigilante a
las fuentes habituales de Ebay, Gbase,
Vintage and Rare, etc., por si se me cruza
alguno. Porque una pieza de historia
bajstica por ese dinero, entra dentro de
mis sueos cumplibles.
 Puede resultar
sorprendente que el
primer amplificador que
Mesa Boogie construy
en su historia fuese un
ampli de bajo, cuando
es una marca famosa
principalmente por sus
productos para guitarristas.
Se trat del modelo Mesa Con el nuevo Subway D-800, sin embargo, la compaa ha
decidido transitar por un camino diferente: el de los modernos
El sonido del ampli se puede esculpir mediante una seccin
de ecualizacin de 4 bandas, con controles de graves, medios-
450, revestido con piel de diseos de clase D, dejando a un lado los diseos tradicionales graves, medios-agudos y agudos. A estos se suman los controles
basados en los circuitos de vlvulas, aunque solo fuese en el de ganancia de entrada y otro denominado Voicing que no
serpiente plateada, y fue previo. Tendencia que como todos sabis, recorre el mercado es otra cosa que el tpico enmascarador de medios que tanto
desde hace ya muchos aos. El resultado es un amplificador xito tienen en otras marcas bajo muy diversos nombres pero
el primer amplificador con una claridad y una potencia impresionantes, y una con idntica funcin: scoop, VPF, enhacer, etc. Cuando el
construido desde cero definicin que est a la altura de su intachable historial de
clase y calidad, y todo ello en un tamao casi de bolsillo.
control Voicing se gira por completo a la izquierda (flat), no
acta sobre la respuesta de frecuencias, pero a medida que
por el fundador de la se gira hacia la derecha, se produce un realce progresivo de
Subirse al tren D agudos y graves y un enmascaramiento de los medios.
compaa, Randall Smith, La etapa de potencia de clase D de este cabezal D-800 vatios
en un tamao reducido y con todos los elementos calculados Un buen amigo de los tcnicos de sonido
bajo el nombre de Mesa. El al milmetro. El D-800 pesa solamente 2 kilos y medio, nada El panel posterior alberga dos Speakon con un conmutador
concepto de diseo de aquel que ver con un cabezal tradicional que ofrezca la misma
potencia, y cabe en una mochila, en la funda del bajo si
para seleccionar impedancia de 2 ohms o 4/8 ohms. El cabezal
mantendr su mxima potencia de 800 vatios si se utiliza
ampli con una monstruosa tiene un bolsillo amplio o en su pequea funda de transporte con una carga de altavoces de 2 o 4 ohms, pero desciende
incluida. hasta 400 vatios si se utiliza con una carga de 8 ohms. Hay
etapa de potencia ha una seccin de salida directa que contiene una salida XLR
El manejo de este cabezal es tremendamente sencillo. Justo a con proteccin contra alimentacin phantom y que est
mantenido su impronta en la derecha de la entrada de jack, hay un un tro de selectores: asociada a tres selectores: post o pre EQ , nivel de lnea o de
casi todos los amplificadores para silenciar la salida, para atenuar la entrada en -10 dB
(para bajos activos) y dotar de un refuerzo de graves al sonido.
micro, y fase de tierra. Un verdadero lujo de posibilidades que
convierte la salida de directa de este cabezal en una opcin
de alta potencia que Mesa Lo cierto es que accionar un interruptor no requiere un gran mucho ms til y de ms calidad que la inmensa mayora de
esfuerzo, pero no sera mala idea que en prximas revisiones las cajas de inyeccin que circulan en los escenarios. Tambin
ha sacado al mercado de este cabezal, tambin existiese la posibilidad de conmutar dispone de dos entradas jack de de pulgada para conectar
estas funciones con un pedal. un dispositivo auxiliar y unos auriculares.
desde entonces.
AMPLIFICADORES 14
Acompaamos el cabezal para la prueba con las
pantallas de la serie Subway Ultra-Lite 1x12 y 1x15 que
es la configuracin ms habitual para quienes quieren
llevar una minitorre con dos pantallas y sacar as el
mximo rendimiento al cabezal dentro de no perder
en ningn momento la portabilidad del equipo. Estas
pantallas se caracterizan por su diseo Tri-Port, con tres
puertos de extrusin del aire como puede deducirse,
una verdadera sofisticacin para unas pantallas tan
pequeas. Cada una de ellas es capaz de manejar 400
vatios y estn revestidas del tradicional vinilo negro de
Mesa. Los altavoces son de neodimio y cuentan ambas
con un tweeter cuya actividad puede regularse con un
atenuador giratorio de +/- 2 dB. Con un peso de 15
y 17 kg respectivamente, son las ms ligeras para bajo
construidas por Mesa en su historia.
Una autoridad en sonido
Despus de conectar las pantallas 1x12 y 1x15 al
D-800, enchuf un Fender Precision y puse los
controles de ecualizacin y el control Voicing en la
posicin de las 12 en punto. Incluso con los controles
de ganancia de entrada y mster puestos en las 10 en
punto, una posicin conservadora, el equipo ya da un
buen golpetazo de sonido. La claridad y nitidez de las
notas siempre ha sido una caracterstica asociada a los
B&B MAGAZINE #35
amplificadores de bajo de Mesa Boogie, y aqu no iba a encontraris tonos que van como anillo al dedo: en el
ser menos. La uniformidad y la grandeza de respuesta lado flat, saturacin para rock o el heavy y calidez
en el sonido me dej impresionado en la primera para el jazz, y en el lado boosted, medios abajo para
escucha. el slap ms funky. Manteniendo la ecualizacin con
los controles en las 12 en punto, y probando diversos
Los agudos responden con autoridad y concrecin al ajustes en el control Voicing, irs encontrando los
tocar con pa, y pasan a la retaguardia al tocar con los mencionados sonidos, y luego puedes redondearlos con
dedos, como debe ser. Tuve casi la sensacin de que el los controles de ecualizacin.
equipo entenda cundo tenan que aparecer en cada
lnea de bajo meldica y cundo no. En contraste, los Una de las mejores cualidades del D-800 es la perfecta
graves son mucho ms abiertos, como si llegasen por el sonorizacin de cada uno de los controles de la
suelo; tanto es as, que cuando le di caa al volumen, ecualizacin. Cuando los controles de medios-graves
pude escuchar objetos vibrar en la habitacin de al y medios-agudos se utilizan por separado, se consigue
lado. un efecto sutil pero muy eficaz sobre el sonido. He
visto unos cuantos amplificadores con este tipo de
Pero no pensis que el D-800 es un caballo desbocado, controles que resultaban un tanto intiles, bien porque
ni mucho menos. Da cuando tiene que dar, y se recoge prcticamente no haba diferencia entre ellos, bien
cuando tiene que hacerlo. Es un amplificador cuya porque las frecuencias de actuacin asignadas a cada
sensibilidad es capaz de conseguir la misma respuesta y control no eran las adecuadas, bien porque haba
la misma plenitud a volmenes bajos que altos. demasiada descompensacin entre ellas. Pero este no
es el caso, sino todo lo contrario. El correcto ajuste
El control Voicing del D-800 es una excelente de las frecuencias medias tiene una importancia vital
herramienta para conformar el sonido. En el recorrido en el sonido del bajo y estos controles del D-800 son
de este control existen diversos sonidos orientados a sencillos y efectivos, y son una herramienta muy til
diversos tipos de estilos, y en muchos casos es posible para asentar el sonido del bajo en la mezcla.
que sea el nico control que manejemos; porque en l
Las pantallas Ultra-Lite 1x12 and 1x15 van sobradas
de potencia y volumen para tocar en recintos pequeos
y de tamao medio. Sus altavoces de neodimio mueven
una gran cantidad de aire, incluso con el amplificador
a bajo volumen (posiciones entre las 9 y las 11 en
punto). Las unidades de agudos tienen una magnfica
proyeccin sin resultar para nada duras al odo y no
se resienten ni siquiera a muy alto volumen.Vuelvo a
reiterar que lo que ms impresion fue la llegada de los
graves por el suelo. Son pantallas que responden como
si tuviesen inteligencia a los matices interpretativos: pa
o dedos, lneas meldicas o riffs pesados, lneas rpidas
o matizadas, etc. Y muy sensibles a los cambios de la
ecualizacin. Termino diciendo que estas pantallas
ligeras y de reducido tamao responden en volumen,
resonancia y proyeccin como otras con el doble de
tamao.
El veredicto
Estamos ante un equipo de lujo destinado a los bajistas
que buscan portabilidad y alta potencia con mxima
calidad y respuesta uniforme en todos los rangos de
volumen. El Subway D-800 es una opcin magistral
que da todo eso y ms. Y las pantallas 1x12 y 1x15
son sus escuderas, pudindose decir de ellas las mismas
bondades. Ahora, eso s, el precio tambin est al
mismo nivel de altura, a lo que tampoco ayuda la
sorprendente fortaleza del dlar en los tiempos que
corren. Pero en fin, afortunados los que puedan acceder
a l porque es la mejor esencia en tarro pequeo, y Interruptor DEEP (Realce de graves)
los dems nos conformaremos con soar que quizs
algn da
Jerry Barrios
Especificaciones
Subway D-800
Cabezal de 800W a 4/2 Ohm (400W a 8 Ohm)
Etapa de potencia en clase D
Interruptor de impedancia de 8/4 o 2 Ohm
Interruptor Play/Mute
Interruptor de entrada (activo/pasivo)
Controles: Input con indicador de Clip (O/D led),
Voicing (Flat/Vintage Scoop), Ecualizacin activa (+-
12 dB) de 4 bandas: Graves/MedioS-graves/MedioS-
agudos y Agudos, Volumen Master
Salida XLR DI balanceada con interruptores pre/
post, lnea/micro y tierra
Salida de auriculares y entrada Auxiliar
Indicadores LED de proteccin y lmite
2 Salidas Speakon para altavoz
Ventilador interno
Peso: 2,5 Kg
1x12 Subway Ultra-lite
Bafle de un altavoz de Neodimio de 12 y motor de
agudos con atenuador de nivel
Caja cerrada con bass-reflex.
Potencia nominal: 400 w.
Impedancia: 8 ohmios
Conectores de entrada y salida en jack y Neutrick
SPEAK-ON
Asas laterales
Rejilla metlica frontal negra
Peso: 15 kg
1x15 Subway Ultralite
Bafle de un altavoz de Neodimio de 15 y motor de
agudos con atenuador de nivel
Caja cerrada con bass-reflex
Potencia nominal: 400 w
Impedancia: 8 ohmios
Conectores de entrada y salida en jack y Neutrick
SPEAK-ON
Asas laterales
Rejilla metlica frontal negra
Peso: 17 kg
AMPLIFICADORES 16
Un pedal nico e inspirador como pocos se han fabricado en
la historia de los efectos. Empleado por toda clase de msicos
para dar un toque especial a sus composiciones, los modelos
originales se han convertido en un artculo altamente cotizado
entre los coleccionistas
Un poco de historia
La empresa estadounidense Musitronics Corp. lanz al mercado en 1972 el
Mu-Tron III, desarrollado por Mike Beigel, ingeniero electrnico por el M.I.T.
Esta patente, junto con muchas otras en diversos campos de la electrnica, ha
proporcionado un merecido prestigio al Sr. Beigel, a pesar de que el Mu-Tron III
dejara de fabricarse en 1978.
Aos ms tarde, en 1995, Mike Mathews -gur y propietario de EHX- propuso
al Sr. Beigel emplear el circuito original dentro de la serie de efectos de EHX.
A raz de esta colaboracin, y con ligeras modificaciones del diseo original
efectuadas por el propio Beigel, surgi el Q-Tron by EHX y toda una serie de
efectos derivados de ste.
En las tripas del efecto
El Mu-Tron III es un filtro de envolvente, lo que vulgarmente solemos denominar
auto-wah. Consiste en un filtro cuya frecuencia de paso vendr marcada por
la intensidad de la seal que le llegue. Simplificando, podemos decir que la seal
de nuestro instrumento pasar por un filtro cuya frecuencia -y por tanto, el tono
resultante- cambiar en funcin de la fuerza con la que ataquemos las cuerdas.
Una imagen representativa del funcionamiento del pedal sera pensar que
tenemos el pie encima de un wah-wah y que lo accionamos ms o menos segn
la fuerza con la que toquemos. Suena complicado pero es ms sencillo de lo que
parece.
Para que el efecto pueda procesar nuestro sonido de esta forma, necesitamos
que una parte del circuito se encargue de detectar la intensidad de la seal que
entra. A partir de aqu, los pasos vienen encadenados. Las distintas intensidades
detectadas, se traducen en voltaje que se emplea para iluminar el LED de un
opto acoplador. As, obtenemos una resistencia que vara de valor en funcin de
la intensidad con la que tocamos. Y esta resistencia es la que controla a su vez el
centro de frecuencia del filtro que va a procesar nuestra seal.
Controles
Lo que ha hecho famoso el sonido del Mu-Tron III es la versatilidad de este
filtro y el sonido final resultante. Independientemente del instrumento empleado
-guitarra, bajo o incluso teclados- el pedal es capaz de ofrecer un sonido
extremadamente natural. Adems, sus controles nos permiten un amplio rango
de posibilidades. Vemoslo en detalle:
Gain: Controlamos la amplificacin de la seal de entrada. Esta seal ser la que
disparar posteriormente el filtro en una etapa posterior, por lo que este control
nos marcar sobremanera el funcionamiento global del efecto.
EFECTOS 18
Adems, es el que nos va a permitir el empleo de diversos instrumentos, adecuando
la intensidad de la seal inicial. El Mu-Tron III no es True Bypass, as que este
control de Gain controla el volumen de salida de la seal del efecto cuando no est
activado.
Peak: Marca la profundidad del efecto. Bsicamente, lo que hacemos es reenviar la
seal ya filtrada para que sea procesada de nuevo. Esto reduce cada vez ms el rango
de frecuencias de la seal de salida, haciendo ms extremo el resultado final.
Drive: Un conmutador de dos posiciones (Up/Down), que controla la direccin del
barrido del filtro una vez activado. En la posicin Up, incrementamos la frecuencia
obteniendo un sonido tipo wah, mientras que en Down el efecto es contrario, tipo
auw
Range: Un conmutador de dos posiciones (Down/High) que desplaza la posicin
inicial del filtro, aadiendo o quitando un par de condensadores en paralelo al
circuito de filtrado.
perfectamente documentado para la construccin de un pedal similar al original,
con la introduccin de algunas mejoras en el sistema de alimentacin. Este proyecto
es el que han utilizado en Pisotones -web de referencia en el D.I.Y. en castellano-
para documentar de forma magnfica la construccin de este pedal. No dejes de
consultar su web si ests interesado en construirte uno, ya que encontrars multitud
de informacin til, con distintas posibilidades y potenciales mejoras. y todo ello
en castellano.
Conclusin
El Mu-Tron III se ha convertido, con el paso del tiempo, en uno de los clsicos en el
mundo de los efectos, as que si tienes la oportunidad, no dejes de probarlo. Caers
rendido por la magia de un pedal nico, musical e inspirador como pocos. Make it
funky!!!
David Vie

Mode: Podemos seleccionar entre 3 modos distintos, LP (Low Pass), BP (Band Pass)
o HP (High Pass), en funcin de en que etapa del proceso de filtrado de la seal
tomemos la seal que ir a la salida del efecto. Bsicamente, es el control global que
nos va a permitir controlar en qu rango de frecuencias funcione el Mu-Tron III y,
por tanto, el e de la gran versatilidad del efecto.

Sonido
Si algo define el sonido del Mu-Tron III es, sin lugar a duda, la musicalidad del
resultado final. La naturalidad y el sonido orgnico que ofrece es nico en el mundo
de los autowahs. Sin embargo, la versatilidad de sus controles permite adentrarnos
en terrenos ms experimentales y sonidos ms bizarros si lo deseamos.

Puedo conseguir uno?

Los pocos aos que el efecto estuvo en produccin dificultan enormemente su
adquisicin en el mercado de segunda mano, ya que es raro que los poseedores de
uno de los modelos originales se deshagan de ellos. As que las dos alternativas de
que disponemos son o bien la adquisicin de un Q-Tron de EHX o la fabricacin de
un clon del modelo original. El Q-Tron no es exactamente igual que el original, pero
mantiene el mismo diseo de circuito e incorpora algunas mejoras desarrolladas por
el mismo creador del modelo inicial. Una gran alternativa.

La fabricacin de un clon es relativamente compleja ya que el circuito no es apto

para principiantes y algunos de los componentes necesarios son complicados
de encontrar. Sin embargo, la red de redes estar una vez ms de nuestro lado.
As, en la web del gur del D.I.Y. R. G. Keen, podemos encontrar un proyecto

B&B MAGAZINE #35

B&B MAGAZINE #35
Cuantas veces nos hemos
preguntado que bajo o
amplificador toca tal o
cual artista? Cuntas veces
hemos adquirido el mismo
instrumento que nuestro
artista fetiche en busca de
ese sonido pero muchas
veces no hemos logrado
el objetivo. Seguro que
han sido muchas horas y
mucho dinero Es por eso que hoy hablaremos un poco del misterio que se amplificar el sonido. Pero cmo funciona realmente? Sencillo.
invertido en material. esconde detrs del sonido de nuestro instrumento. Sera una El cuarzo es un mineral que tiene la particularidad de que
serie de artculos donde hablaremos sobre cmo se consigue un cuando se ve sometido a presin adquiere carga elctrica. Es
Creo que esta es una buen sonido a travs de diversos elementos. Hoy en concreto el fenmeno llamado piezo-electricidad. Por tanto, cuando
etapa que todo msico hablaremos de uno de esos elementos, los diferentes tipos sometemos el cristal de cuarzo a la presin de las cuerdas, este
debe pasar para madurar de pastillas y de cmo su uso y disposicin afectan a nuestro transforma la vibracin en sonido usando esa carga elctrica
sonido. como conductor del sonido.
y al final encontrar su
sonido particular; yo En el mercado podemos encontrar hoy en da infinidad de Ahora bien, dependiendo del tipo de material que protege al
pastillas para nuestro instrumento. El tiempo en que solo haba cuarzo tendremos un matiz de sonido piezo u otro. Por ejemplo,
mismo la he pasado por tres o cuatro marcas destacadas ha pasado a la historia y hoy los piezo EMG o RMC, por citar dos, estn recubiertos de
ejemplo hasta el punto de en da comprar un set de pastillas para nuestro instrumento metal por lo que su sonido tiende a ser ms agudo y brillante.
es algo parecido a cuando vamos a la pastelera y no sabemos En cambio marcas como Graph Tech protegen el cuarzo
ver que una de las mejores por dnde empezar. Tenemos pastillas de todos los colores con grafito, resultando un sonido ms suave y clido. Ambos
soluciones es invertir formas y formatos, que cubrirn sobradamente todas nuestras nos aportaran ese sonido orgnico, percusivo y con mucha
en conocimiento antes necesidades. Pero para no marear a la audiencia con detalles
tcnicos interminables haremos una primera divisin sencilla
dinmica, que ayudara a enriquecer el matiz general de
nuestro sonido.
que en material, porque entre pastillas magnticas y pastillas piezo.
si entendemos un poco Con este tipo de pastillas podemos amplificar el sonido de
Las pastillas tipo piezo se componen por un fino cristal de cuarzo cualquier instrumento de caja, tipo guitarra o bajo acstico,
sobre lo que estamos de ms o menos de 1mm de espesor. Este cristal va protegido contrabajo, violn, chelo, etc
buscando ser ms fcil normalmente por una capa metlica debido a lo delicado que
encontrarlo o incluso resulta su manipulacin. Es por ejemplo el tipo de pastilla que Ahora pasamos al otro tipo de pastillas, las de tipo magntico. Su
podemos encontrar en las guitarras acsticas amplificadas o nombre viene del hecho que utilizan componentes magnticos
llegar a objetivos antes por ejemplo en los exitosos bajos semi-acusticos Godin con sus (imanes) para transformar la vibracin en sonido. Esta ya es
desconocidos. piezo RMC o las guitarras Parker, por elegir solo dos ejemplos una primera diferencia con los piezo, en como transforman la
de los muchos instrumentos que usan este tipo de pastilla para vibracin en sonido, y es esencial ya que dependiendo de qu
B&B MAGAZINE #35

Ahora pasamos al otro tipo de pastillas, las de tipo
magntico. Su nombre viene del hecho que utilizan
componentes magnticos (imanes) para transformar la
vibracin en sonido. Esta ya es una primera diferencia
con los piezo, en como transforman la vibracin
en sonido, y es esencial ya que dependiendo de qu
tipo de imn utilicemos, entre muchas otras cosas,
obtendremos unos resultado u otros.
Para simplificar las cosas diremos que hay dos tipos
de pastillas magnticas: las activas y las pasivas. Las
activas, por ejemplo EMG o algunos modelos de
Seymour Duncan por ejemplo, utilizan un pequeo
preamp instalado en la propia pastilla para configurar
el sonido de la misma. Todo el conjunto despus se
encapsula dentro de la cubierta y se sella con resina
epoxy para evitar interferencias y tambin para
proteger el circuito. Es por esta razn que las pastillas
activas necesitan ser alimentadas por una pila de 9v
para su funcionamiento. Sin voltaje el preamp interno
no funcionaria.
Y ahora pasamos a la familia ms extensa de todas,
las pastillas magnticas pasivas. Este tipo de pastilla
funciona de la siguiente manera: tenemos un ncleo,
que puede ser un imn o un componente metlico o
blade, sobre el que se bobina un hilo de cobre de un
grosor determinado. Esta bobina tiene un inicio y
un final que van conectados a masa y al volumen de
nuestro instrumento. Cuando bobinamos este cable
dentro del campo magntico que generan los imanes
se produce un fenmeno elctrico llamado induccin,
dando lugar a una carga elctrica que es la que produce
la seal de nuestro sonido. Para simplificar, cuando
pulsamos las cuerdas, estas interfieren en el campo
magntico dando lugar una pequea seal elctrica
que deber ser aumentada para que la escuchemos,
por tanto necesitaremos de un amplificador para ello.
Una vez visto cmo funciona una pastilla en si ahora
solo tenemos que elegir que formato queremos.
Dentro de la familia de las pastillas magnticas pasivas
encontramos diversos tipos, pero la mayora responden
a tipos de imn o cable o disposicin de la/s bobina/s.
Para hacerlo sencillo podemos dividirlas segn su
formato: single coils, humbuckers, Split coils y dual
coils.
Single coil responde a una sola bobina alrededor de
una fila de imanes o tambin un blade. Estn son las
tpicas pastillas de un Jazz bass por ejemplo y nos darn
un sonido claro y fino, con agudos y poco cuerpo en
general.
Humbucker responde a dos bobinas independientes
pero que comparten el mismo imn, solo que
dispuesto de manera que una bobina est orientada
magnticamente a norte y la otra a sur. Con esto se
consigue tener ms K de salida y por tanto un sonido
ms clido y grueso, en el que perdemos brillo y agudos.
Split-coil responde al formato de la tpica pastilla
precisin: una bobina independiente para cada dos
cuerdas. Una de ellas orientada a sur y la otra a norte.
La disposicin puede ser en dos segmentos separados
y en diagonal, como en el Precision de Fender. O
tambin puede ser en lnea, teniendo la apariencia
externa de una single coil.
Dual coil no es ms que dos singles, una justo al lado
de otra. No confundir este formato con una pastilla
humbucker, ya que en la dual coil cada pastilla mantiene
su independencia en cuanto a imanes y construccin.
Este sera el caso por ejemplo de la clsica pastilla
Musicman.
Una vez hemos entendido los diversos tipos de pastillas
entraramos en el mundo de los imanes. Un mundo
aparte y que confiere a cada pastilla un tono particular.
Aqu encontraramos por ejemplo imanes de Alnico
III, IV, V, imanes de ferrita, cermicos o los modernos
de neodimio o cobalto samario.
Todos ellos tienen caractersticas magnticas muy
diferentes y particulares que afectaran al tono de
nuestra pastilla y por tanto al sonido final. Alnico y
ferrita son los imanes ms comunes y tradicionales,
utilizados desde la invencin del bajo elctrico
moderno all en los 50.
LUTHIER 22
Ya en la dcada de los 70 aparecieron fabricantes como por ejemplo Bartolini que
apostaron por la ferrita y los imanes cermicos, dando un paso ms para ampliar
esa paleta de sonidos que ya tenamos. Ya entrando en los 90 encontramos a gente
como Q-Tuner o Dingwall que apostaron por el neodimio en sus pastillas, dando
una vuelta ms de tuerca a toda esa variedad de sonidos que podemos encontrar en
el mercado.

Tenemos que entender que cualquier cosa, por pequea que sea, que cambiemos
en nuestra pastilla, ya sea imn, tipo de cable, grosor del mismo o su recubrimiento,
posicin de las pastillas, afectara al resultado final de nuestra pastilla y por tanto a
su sonido, ataque, sustain, dinmica, etc

Pero tengo malas noticias para todos vosotros. En la bsqueda de ese sonido no
solo debemos tener en cuenta que tipo y posicin de pastillas usamos. Estas son
solo la punta del iceberg, una pequea parte de todo lo que afecta a nuestro sonido.
Amplificador, cable, instrumento e intrprete tambin son elementos que debemos
tener en cuenta y que iremos desgranando en los siguientes captulos.

Quizs como me dijo un antiguo profesor, es ms fcil dejar de buscar un

determinado sonido para crear el nuestro propio, que nos identifique como artistas
y nos diferencie del resto ms que copiar a otro ya existente.

Xavier Lorita

B&B MAGAZINE #35 LUTHIER 16

B&B MAGAZINE #35

A la temprana edad de 12 aos comenz con el bajo
y con los aos ha llegado a compaginar su actividad
profesional en bandas de estilos tan dispares como
el metal hasta el funk. con su carrera de ingeniera
electrnica, que termin En 1997 tras acabar con su
carrera de ingeniera electrnica fue seleccionado
para unirse al equipo del talkshow Lo + plus de
Canal +. Marcos no solo tocaba en la banda sino que
representaba gags y presenta una seccin basada en
tendencias de arte alternativo, durante 7 aos actu en
ms de 1000 programas.
A principios del 2000 cre su propia agencia de eventos
llamado Lo + Club, una empresa de servicios artsticos
integrales que incluye todas las disciplinas artsticas y
que combina entre s en sus espectculos.
B&B MAGAZINE #35
Durante esos aos, tuvo la oportunidad de viajar a
Nashville y asistir al Victor Wooten Bass Camp, una
experiencia en la naturaleza en torno al bajo para
unos pocos bajistas que han sido seleccionados por
Vctor personalmente. All puedes encontrar a bajistas
y msicos como Edgar Meyer, Bela Fleck, Christian
McBride, Steve Bailey, Chuck Rainey...
Su relacin con la msica electrnica es ms que
notable, participando en sesiones de dj de cualquier
estilo por todo el mundo. desde Usa, Italia, Irlanda
Lituania, Australia, Suiza, Austria... compartiendo
escenario con algunos de los ms grandes djs del
planeta como Erick Morillo, Carl Cox, Harry Romero,
Dj Joeski, Dj Pippi, Jamie Lewis o el gran maestro del
scratch DJ Qbert.
El verano de 2003 fue invitado a telonear a Jamiroquai
en Murcia, improvisando una sesin de una hora
con la ayuda nica de su bajo y un Dj, consiguiendo
sorprender a los mas de 10.000 fans del grupo all
presentes.
En 2004, de vuelta en la televisin trabaj en un
programa semanal de televisin para MTV Espaa,
presentando diferentes estilos electrnicos y sus
tendencias de vida inherentes. En 2005 present
Miradas 2 en la tv pblica La 1, entrevistando a estrellas
como Duran Duran, The Prodigy o Jay Kay, en cuya
mansin Marcos acudi, con el fin de lograr una
entrevista privada. En 2014 se convierte en el director
musical en Sopa de Gansos Band, un programa de
humor de la cadena Cuatro.
Durante los ltimos diez aos ha acompaado en gira
a artistas espaoles como Nacha Pop, Najwa Nimri,
Los Locos, 037 LEO, Marlango...
Actualmente su principal proyecto es PARADISE
PHANTOMS, un tro de electrofunk con el fundador
y DJ del sello discogrfico Minnuendo Recordings,
C. Gonzlez e Ivan Grandiloquence a la guitarra.
En este 2017 acaban de lanzar su 4o lbum hasta la
fecha, llamado TIGHTS & JACKETS, con un sonido
que trae el P-funk de George Clinton o Sly&the family
Stone al future funk de Daft Punk o Chromeo.
Cmo naci tu inters por el bajo y que te llev
a dedicarte profesionalmente a l?
Mis hermanos mayores tocaban la guitarra, el bajo
y los teclados con grupos de nuestro barrio; siempre
haba gente en casa tocando en su habitacinellos
me recordaron mi bautismo musical, cuando con 2
aos en medio de todos sus colegas, cog mi guitarra de
juguete y la machaqu contra el suelo, estilo Hendrix!
Quiz era una declaracin de intenciones de que lo
mo era ms bien el bajo. Con 10 aos me ponen en las
manos un Jazz Bass que mi hermano haba comprado
a un americano en la extinta base militar de
Torrejn de Ardz.
Esas cuerdas gordas me sedujeron desde el
minuto 1pero el autntico punto de inflexin
llega en el ao 87, cuando mi hermana Cristina
se llega a casa con Running in the family de
Level 42. Empieza a sonar, y hace que mi vida
cambiecuando escuch ese bajo chispeante
me despert algo dentro cuatro notas de
Slap me hicieron ver que yo quera ser capaz
de hacer eso en mi vida.
Tocando en grupos de diversa ndole, acab
recibiendo la llamada de mi querido amigo Jos
Antonio Pereira, excelente batersta y mejor
persona, que me propuso acudir a un casting
para un programa de televisin
Habindote visto durante estos ltimos
aos participar en infinidad de proyectos
de diferentes gneros Cmo definiras
tu estilo como bajista?
Como autodidacta, soy un bajsta muy personal
y aunque me dicen que diferente a los dems,
se ve a la legua a Mark King (Level 42) en todo
lo que hago.
Desde muy pequeo el funk se meti en mis
venas e hice del Slap mi estandrte, pues si
bien mi mano izquierda no hace todo lo que
le pido, me atrevo a decir, sin nimo de pecar
de arrogancia, que mi mano derecha es mgica
porque a veces me sorprende a mi mismo.
Mis carencias armnicas se compensan con el
groove que puedo aportar rtmicamente, como
para que un tema de metal suene Infectious
Grooves (dios mo que banda!) o un tema de
jazz suene a Jamiroquai. En definitiva, me
queda mucho que aprender, pero disfruto cada
da del proceso.
Los que fuimos seguidores de Lo +
Plus durante los 10 aos de emisin,
estuvimos vindote programa tras
programa como un msico con una
gran presencia dentro de la banda, Este
trabajo diario con la banda del programa
durante tanto tiempo ha marcado tu
forma de tocar?
Sin duda, me seren en mi mpetu; yo llegaba
all con 22 aitos, sin saber leer una nota y me
fu con 30 con un experiencia tanto musical
como personal, que ha marcado mi vida.
En lo personal, pienso que fu un autntico
privilegiado de poder vivir una experiencia
de tener gente tan interesante a tan slo unos
metros de t compartiendo sus vivenciasque
Dennis Hopper te diga como se las pegaba con
James Dean o Fernando Alonso como su padre
trabajaba dia y noche para costear las carreras
de su hijo, o una Maria Valverde con 13 aitos
te diga que ha venido al programa de invitada
slo para conocerte, te hace ms sabio.
En lo msical, fumos capaces de llevarnos los
covers a lugares insospechados y creo que ese
fue definitivamente nuestra sea de identidad.
Como una ola en swing mereci el halago de
la mismsima Roco Jurado, o Anthony Kiedis
(RHCP) sonriendo al escuchar sus lineas de voz
interpretada por nuestra seccin de metales,
diciendo que nunca antes haba escuchado as
sus creaciones.
Todo eso aport a mis lineas de bajo texturas
insospechados antes, pues pasamos del bebop,
al metal pasando por la copla o la bossa como
el que no quiere la cosa Ojal me equivoque,
pero pienso que nunca hubo o habr una
banda como la nuestra en la televisin. Es
orgullo haber defendido esos colores durante
tantos aos. Jams lo olvidar.
ENTREVISTA 26
 Cundo ves o escuchas a otro bajista
tocar En que te fijas para considerar si
es un buen bajista?
En la magia. Hoy en da bajistas que
tienen conocimientos tericos y tcnicas
absolutamente asombrosaspero si el
corazn no manda, yo no siento nada.
Me doy cuenta que siempre me llenar mas
un Stuart Zender que un Adrien Feraudun
Les Claypool antes que un Gary Willisun
Victor Wooten antes que un Marcus Miller.
En mi opinin, estos primeros son gente
nacida para transmitir a los demas, con un
bajo, conversando o cocinandoeso es lo que
me llega de un bajista: la emocin por encima
de la razn.
Actualmente compaginas tu trabajo
como msico de directo y estudio con
tu labor en la televisin y adems tu
propia empresa, Actualmente que
tiempo le dedicas a estudiar con tu
bajo?
Menos del que debera! Sinceramente dedico
mas tiempo a la composicin que al bajo en
s, porque quiz me llena mas excavar en la
armona y meloda de un tema completo que
en la pura lnea bajo.
Muchas veces esta composicin empieza por
esa lnea, pero desde que empec a cantar he
tratado de repartir las tareas en las canciones.
Antes pecaba de tocar de ms en mis temas
y ahora mis bajos se pegan al bombo y dejan
espacios para la voz, para que todo fluya
debidamente. Mis composiciones son mas
inteligibles que antes para los que no tocan
Fotografa de Toni Guerrero el bajo!
B&B MAGAZINE #35
Qu aconsejaras a la gente que est
comenzando con el instrumento y
quiere dedicarse profesionalmente a
l?
Que busquen dentro de si mismos en lugar de
buscar sonar como alguinsiempre hay que
tener referencias, pero os aseguro que no me
he sacado un tema entero nota por nota en
mi vidala gente se extraa, pero he tratado
de llevarme siempre esos temas a mi terreno,
para hacerlos mos.
Es el mejor consejo que puedo dar, porque
nuestro ser acaba saliendo antes o despus
no pretendamos ser otra persona, porque
cada uno somos impresionantes una vez que
nos encontramos.
Siento la necesidad de preguntarte por
el concierto de telonero de Jamiroquai,
Cmo fue la experiencia de ponerse
delante de un pblico como el de Jay
Kay y defender tu actuacin con solo un
bajo y apoyado por en Dj?
10000 personas, San Javier, Murciaao
2003. Yo sola tocar con un DJ de Murcia,
Luisma, que me invit a participar de ese
momentazo. Aguantar improvisando durante
una hora con un DJ no es fcil pero el publico
entr, supongo que por el rollo funk que
calentaba motores para el plato fuerte.
Lo ms curioso es que cuando fu a entrevistar
a Jay Kay a su casa de Londres para TVE, se
acordaba de mi en Murcia y me dijo: Ah!!
Mr Slap..sure, I remember you killing it!
Os podeis imaginar el tembleque de piernas
que me entrGrandsima persona y artsta
inspirador como pocos.
En directo te hemos visto con Jerzy,
Warwick infinity, Musicman stingray,,
cuntanos algo sobre ellos y que ms cosas
podemos encontrar en tu fondo de armario
de instrumentos.
Cada instrumento tiene su propia energa y encaja
contigo en un determinado momento de tu vida,
es como tu ropa..no te pones lo mismo para salir
que para ir a currar.
Mi Jerzy es pura artesana, un bajo que lleva mi
esencia mas zen, y me conduce a los 80 cuando
pones un chorus y suenas a Mick Karn (Japan); lo
us en mi etapa con MINIMOON.
El Infinity pertenece a mi etapa en LO+PLUS,
siendo endorser de Warwicklo llamo todo
terreno porque es el bajo mas versatil que he
tenido, con su configuracin de una J doble y una
simple.
El Stingray es un bajo con 4 aos, que me llev
de nuevo al funk tras la etapa de MINIMOON,
lo compr para participar en la iniciativa POR
UNA FIESTA SOUL TRAIN que desde
entonces se lleva a cabo en Madrid, y en la cual
evocamos al famoso progarama de los 70 en USA,
que vio nacer a todos los grandes de Motown.
Tengo tambien un Warwick Buzzard color
ajedrez, un Grestch maravilloso que me regal mi
padre, un baby bass Kenny Larkin Y ahora mis
increbles Lorita
Actualmente eres endorser de Lorita
basses y de Elixir, Que nos puedes contar
sobre tu bajo signature?
Ahora tengo dos Lorita, el primero lo construy
mi amigo y maestro de este instrumento, Xavi
Lorita hace 3 aos. Tuve la suerte de recibir su
llamada tras conocernos cuando el trabajaba con
Jerzy Drozd, para abanderar su nueva marca.
Realmente es un privilegio que alguien con ese
talento cuente contigo para imaginar juntos
El Wave bass nace del mar, coincidi con el
fallecimiento de mi padre que era un enamorado
del mar y ademas fue all donde deposit sus
cenizastanto el color turquesa oscuro con el
inlay del diapasn evocan a ese lugar tan mgico.
Es un single-cut, con mstil set-in 5 cuerdas con
un timbre muy Fodera, y una peculiar posicin
de la pastilla, pegada prcticamente al puente
dejando espacio para mi mano y poder atacar
cmodo al double thumping.
El ultimo en llegar ha sido el Majesty 4 cuerdas; le
ped al Doctor Lorita una maquina de Slap, pero
con un sustain extendido.
Me propuso un diapasn de arce con brillo y
ataque extremos y cuerpo Single-cut para obtener
un gran sustain. Tanto por su acabado como por
su sonido, este es el mejor bajo que jams he
tocado.
Contar con esas herramientas tan a la carta,
te permite llegar a lugares al tocar que nunca
imaginabas.
Las cuerdas Elixir me acompaan desde hace
muchos aos y no pueden ser ms prcticas con
un sonido brillante eterno, 100% recomendable.
Es importante pensar que si abanderas un
producto, debes creer en el, si no, no podrs
defenderlo ante los dems. Yo estoy feliz con mi
equipo porque realmente es lo que necesito.
Qu amplificadores sueles utilizar en
directo?
Ahora llevo Un Mark Bass Alain Caron
ENTREVISTA 28

compacto potente y fiel a mi sonidose acab mover
neveras, no las necesitamos hoy en da con la tecnologa
que aportan fabricantes como este y la espalda te lo
agradece!
Y ya puestos a preguntarlo todo Qu pedales
sueles usar?
Despues de muchos aos de pedaleras multiefectos,
ahora tengo unos bajos que no necesitan en mi
opinin de procesamiento; suenan por si slos y puedes
desvirtuar su sonido si no lo haces con mucho criterio.
Lo nico que llevo es un V256 de ElectroHarmonix,
el primer vocoder que realmente funciona con el bajo.
B&B MAGAZINE #35
Aprovechando el lanzamiento de Tights &
Jackets de Paradise Phantoms, cuntanos
como ha sido el proceso creativo para los
nuevos temas, ya que combinar el bajo con la
voz y los sintes es una dura tarea.
La unica manera de sacar adelante los temas en
directo es repartir las tareas; es muy importante que la
lneas de bajo respiren por dos motivos: el primero que
la cancin va a funcionar si no se pisan los diferentes
elementos y segundo es que vas a poder hacer todo
a la vez. De hecho, hay que veces que compongo la
lnea y la voz en el estudio, en el disco funcionan y en
directo, node ese modo te das cuenta, como resulta
ms natural, en cuyo caso modificas algunas notas y
entonces es como ponerte unas zapatillas que estan
hechas a ti ya y puedes caminar horas y horas con ellas.
Si no fluye, algo no lo fuercesdale aire para que se
recoloque slo.
En directo llevo tambin un teclado Microkorg con
un TALKVOX de Jim Dunlopeso es puro Zapp!
alucinante el calor que aporta ese cacharro a los temas,
me flipa!
A la hora de llevarlo al directo Cmo lo
planteis?
Nuestra msica es funk electrnico y como tal, la
batera acstica o la electrnica no funcionan; hemos
llevado triggers en los toms, batera electrnicapero
al final el baterista no puede tener la precisin de reloj
de una maquina, y si no es asi, no alcanzamos la pista
que necesitamos.
As pues, nuestro DJ Ordell, lleva nuestras secuencias
con un Traktor que puede loopear, filtrar, recortar
a su antojo para que la sensacin sea de sesin de
DJ, pero con dos msicos tocando la guitarra (Ivan
Grandiloquence) y yo el bajo y cantando.
La gente no para de bailar! Y antes con el batera no
se consegua ese efecto. Han sido muchos aos de
pruebas y por fin hemos dado con el formato idneo.
Adems si tu compaeros de grupo son tus mejores
amigos, la mquina funciona!
Nos puedes adelantar algn detalle de dnde
podremos encontrarte el prximo ao?
Si las cosas van bien, haciendo msica para que los que
la puedan escuchar sean un poco ms felices por un
ratoigual que yo cuando la compuse.
Donde?
Alex Casal
ENTREVISTA 30
 Javier
Snchez
es un
constructor
de guitarras
y otros
instrumentos
que ha
dedicado una
gran parte
de su vida
profesional
al servicio
de Fender
Ibrica.
El suyo tal
Cundo te iniciaste como luthier? Cundo te instalas profesionalmente? Qu instrumento te ha resultado ms
vez sea un Profesionalmente fue en 1990, en Aranjuez. complicado de construir?
trabajo en la Empec por hacer las reparaciones y
modificaciones en mis propios instrumentos, Qu nos puedes contar acerca de El ms complicado fue un bajo que se le
sombra, pero despus fue con los instrumentos de amigos y Viermont? ocurri a Enrique Mateu, tena dos diapasones,
acumula conocidos, hasta que di el salto e hice mi propio el normal y otro inverso pegado al puente,
instrumento dado los precios que por entonces Viermont se fund en 1990, y se fund como si empezara en el puente e iba hacia el
sabidura se pedan por algo decente. con mi mujer Montse, de hecho el nombre clavijero. La pastilla estaba en el medio, de esta
ao tras ao proviene de juntar nuestros nombres JaVIER forma poda hacer tappin a dos manos
Cmo aprendiste el oficio? y MONTserrat. Durante un tiempo tuvimos
y ya son un tercer socio, Enrique Mateu, con el que Qu importancia le das a las maderas
Poco a poco y por mi cuenta. Creo que si no fuimos a la feria del instrumento musical en en el sonido final de un instrumento?
casi 25 en la tengo todos los libros versados sobre la materia Madrid en 1992, donde nos presentamos
compaa que entonces haba en el mercado, poco con 20 instrumentos, y tuvimos una acogida La madera lo es todo en instrumentos
faltara. Evidentemente los peda a EE.UU. espectacular. Tengo un muy buen recuerdo de acsticos, sin buena madera es imposible
aqu no haba nada de nada, te estoy hablando esos das. hacer algo realmente profesional, aunque s es
de 1984-85. verdad que he hecho una guitarra espaola de

B&B MAGAZINE #35

de contrachapado-pero con tapa de
abeto slido- que realmente sonaba
muy bien, pero no se consigue el
mismo resultado que si cuentas con
maderas resonantes para todo el
instrumento.
Y a la electrnica?
La electrnica en instrumentos
acsticos no aporta nada, solo sirve
para amplificar el sonido, incluso en
algunos, puede estar de sobra, pero
en los elctricos es otra cosa, aqu hay
verdadera magia, pues el resultado
depende del binomio madera-
pastillas. Este es predecible, pero no es
exacto.
En general buenas maderas y buenas
pastillas significa buen sonido, pero
los matices son los que nos hacen
diferenciar un instrumento bueno
de uno excepcional, y aqu como he
dicho antes es donde est la magia, y a
veces esta salta cuando el instrumento
lleva sonando unos meses o incluso
aos.
Las maderas estn programadas
a sonar de una manera previamente
estudiada, (ms clida, brillante,
etc.), pero te llevas muchas sorpresas
cuando das el primer acordesobre
todo en cuanto acabas de construir
una.
Llevas muchos aos trabajando
en Fender Qu sera lo ms
importante que has aprendido
en la compaa?
Hay mucho mito en los Una accin alta te permite ms
De Fender he aprendido mucho, instrumentos fabricados en la dinmica tocando, facilita los
primero porque han pasado por mis Custom Shop o realmente existe
manos muchsimos instrumentos, y mucha diferencia con el resto?
esto de por s es toda una experiencia.
La Custom Shop merece todo el
Pero lo ms importante es que he respeto, sus instrumentos son ms
aprendido a como funciona un caros, pero es que tiene que ser as,
instrumento Fender, como es, a son maderas escogidas, y esto ya
conocerlo a fondo encarece de por s, aportan belleza
y calidad de sonido y adems estos
Cmo es un da de trabajo para instrumentos estn construidos- segn
ti? la modalidad que escojas- por un
grupo reducido de artesanos o incluso
Al trabajar en una compaa tan individualmente, esto es una garanta
grande y con tanto producto, mi que se traduce en mejor sonido y
trabajo no se limita solo a reparacin, calidad del instrumento, adems de
doy soporte a clientes finales, a un futuro valor aadido.
nuestros clientes e incluso a otros
sectores de la empresa. Cul ha sido la avera ms
extraa con la que te has
La tpica cuestin esta de si le encontrado?
pones a una Squier unas pastillas
Custom Shop sonar parecido a La mayora de sucesos extraos
esta Qu piensas al respecto? estn en el campo de la electrnica,
recuerdo recientemente un problema
Si cambias las pastillas y algn que con una guitarra en la que no
otro componente ms a una Squier, funcionaba una pastilla en concreto,
esta dar un cambio espectacular, todo estaba correcto, incluso la pastilla,
pero nunca sonar como una Custom si esta se desmontaba funcionaba
Shop, hay muchas cosas ms que bien, pero al volverla a instalar dejaba
impedirn que ambas guitarras de funcionar
suenen parecido.
Otra ancdota de hace ya tiempo: una
Recuerdas la Fender ms guitarra que lleg con termitas
impresionante que has tenido en
tus manos? Qu importancia le das al ajuste
en una guitarra?
S, una Custom Shop que estuvo en la
oficina hace un par de aos, era una Total. Puedes tocar la mejor guitarra
62, a m y a todo el que pasaba por la del mundo y si no se adapta a ti, no
oficina nos pareci fenomenal. sacaras ningn provecho.
ENTREVISTA 32
 ya sabes que si compras un instrumento
estadounidense significa calidad y esto se
puede extrapolar a otros mercados.

Respecto a si USA o Mjico, la verdad

es que estos ltimos han mejorado
muchsimo en los casi 25 aos que llevo
con Fender, ahora son instrumentos muy
fiables y de mucha calidad, pero no llegan
a la altura de los USA, en parte, porque
no utilizan los mismos componentes y
las maderas aunque similares, no son
las mismas ni no son pesadas antes de
empezar la construccin, no tienen
el mismo control de calidad, que es
muy importante a la hora de hacer un
instrumento de primersima linea.

Por ltimo Cul sera el

instrumento que te gustara
construir algn da?

Indudablemente una guitarra del estilo

de la Pikasso con tres mstiles que
Linda Manzer hizo para Pat Metheny,
una autentica obra de arte e ingeniera.

Jos Manuel Lpez

Una accin alta te permite ms
dinmica tocando, facilita los
bendings, sin embargo hay quien
quiere las cuerdas casi pegadas al
diapasn
general para todos, hay quien toca con
muy poco ataque, o no utiliza mucho
los bendings, o quien se apoya en el
sonido de las pastillas. Tambin influye
el tamao de manos que tengas.
Mucha gente mitifica el made in
USA en un instrumento por encima
de otros orgenes, teniendo en
cuenta la mejora de los controles
de calidad.

Qu nos puedes contar acerca de Es como el calibre 09 o 011? Da mucho Crees que cada vez hay menos
esto desde tu experiencia? de qu hablar, pero creo que es lo mismo, distancia entre una guitarra
hay quien coge una guitarra y no quiere mejicana o asitica y una USA?
Es cierto que con las cuerdas un poco luchar contra ella, quieren relajarse y
ms alta la guitarra parte con una ventaja tocar, lo quieren tener fcil y cmodo, Yo personalmente creo que la diferencia
sonora extra, es un hecho innegable, y otros por el contrario la utilizan para no est en el pas en s, lo que pasa es
pero aparte es una cuestin de gustos expresarse con mayor energa. que los instrumentos made in USA
y estilos, no puedes imponer un ajuste tiene un bagaje de calidad intrnseco,

B&B MAGAZINE #35

 8 LNEAS DE BAJO
QUE DEBERAS CONOCER
por Gastn Nosiglia

OPININ 34
 Going Blind
KISS
La puedes encontrar en su bum Hotter tan hell. Gene Simmons escribi esta cancin para el segundo disco
de la banda editado en 1974. Aunque no es hasta 1995 en su disco MTV Unplugged donde escuchamos esta
magnfica lnea en un contexto ms apropiado. Simmons lleva todo el peso de la cancin con su bajo y complementa
perfectamente su meloda vocal. Para la grabacin de 1974, versin elctrica, utiliz un Gibson The Riper, para la
versin unplugged de 1995 uso un Kramer acstico. En cuanto a la amplificacin, Ampeg SVT y pantallas 8x10.

King
KINGS X
La puedes encontrar en su lbum Gretchen goes to Nebraska. El protagonista de unos de los artculos de este
nmero merece ser citado en nuestro top 8 de este nmero. Esta cancin fue una de sus primeros xitos llegando a
grabar incluso un videoclip. En esta lnea podemos escuchar no tan solo un gran acompaamiento, sino tambin
un sonido con mucha personalidad. Su sonido proviene de su sistema bi-amplificado usando un rack con cabezal
Ampeg ecualizado solo con agudos y enviado a una pantalla 8x10. Otro rack idntico pero ecualizado con graves
se enva a otra pantalla 8x10. Todo esto se acompaa con una buena dosis de distorsin.

Rejoice the Rig

BIG SIR
La puedes encontrar en su lbum Und Die Scheie ndert Sich Immer. Una lnea para los amantes de los fretless
y de la msica hipntica. John Alderete co-lidera este do que tiene como primera premisa la bsqueda de texturas
y que quiere poner de manifiesto que el bajo puede ser un instrumento principal y no solo complementario. De
hecho en este disco no hay ni una sola guitarra Se agradece! El equipo usado es combo Ampeg de 1x15 y bajos
Fender equipados con pastillas Bartolini. En nuestra web encontraris un artculo donde Alderete es el protagonista.

B&B MAGAZINE #35 OPININ 35

 Love games
LEVEL 42
La puedes encontrar en su lbum Level 42. En 1981 Level 42 tuvieron su primer xito, Love Games. Su sonido
fresco fue una revolucin a principios de los 80 y su vocalista/bajista Mark King, fue su gran responsable. El slap
era, y sigue siendo, su principal tcnica de ejecucin, aportando a las canciones del grupo una sonoridad muy
caracterstica. El equipo usado para la grabacin fue un bajo JayDee y amplificacin Trace Elliot. A da de hoy su
equipo est compuesto por los exclusivos modelos King de Status Graphite.

Be free
BLACK EYED PEAS
La puedes encontrar en su lbum Behind the Front. Black Eyed Peas es, hoy en da, un grupo mainstream,
prima la comercialidad ante todo aunque sus producciones sigan siendo brillantes. Hace unos aos y antes de
ser mastodnticos editaban trabajos menos populistas aunque igual de exitosos. Behind the Front fue su primer
trabajo editado en 1998 y la lnea de Be Free es realmente atractiva. Tocada con sintetizador, es un fraseo simple
que podemos tocar encima de la grabacin a modo de prctica para obtener solidez y linealidad, algo que no se
suele estudiar

Rush
YOKO KANNO
La puedes encontrar en su lbum Cowboy Bebop OST 1. Cowboy Bebop es una exitosa serie de anime cuyas
bandas sonoras estn compuestas por Yoko Kanno e interpretadas por su banda The Seatbelts. La serie completa
est compuesta por ocho trabajos que navegan entre el Jazz y el Blues frentico. Cualquier de sus lbumes es
destacable pero la lnea de Rush de su primer disco es una de nuestras favoritas por su intensidad.

B&B MAGAZINE #35 OPININ 36

Bathroom
Gurgle
LATE OF THE PIER
La puedes encontrar en su EP Echoclistel Lambietroy. Este grupo de
Castle Donington, Inglaterra, practica una msica difcilmente clasificable.
Se mueven entre la msica electrnica y el pop de los 80 mezclando
sintetizadores con instrumentos ms tradicionales. Sus lneas de bajo suelen
ser tocadas a la vez por un sinte y un bajo.
Opus Pocus
JACO PASTORIUS
La puedes encontrar en su lbum Jaco Pastorius. Podramos decir que todas
las lneas de Jaco en su primer disco en solitario son simplemente perfectas.
Ejecucin brillante y composicin imaginativa al 100%. Opus Pocus es una lnea
divertida de escuchar y sobre todo tocar. El primer fraseo es un pequeo reto a
fretless y los arrastrados son pura diversin. El equipo usado es su conocido Jazz
Bass Fretless y amplificacin Acoustic.
 La banda de rock de origen britnico Queen se form en Londres en 1971. El
DONT grupo estuvo influenciado desde un principio por el rock progresivo y el heavy
metal del momento pero su sonido evolucion incorporando otras influencias y

STOP ME adquiriendo un estilo ms comercial. Este tema es del lbum publicado en el 79

Jazz en el cual tambin aparecen otras conocidas canciones como Bicycle
Race y Fat-bottomed Girls. El xito de la banda continu creciendo y se

NOW!
por Simon Fitzpatrick
convirti en uno de los grupos de rock que ms llenaba los estadios hasta la
trgica muerte de Mercury en 1991.
 Tema
Este tema es un canto a la alegra y al optimismo. Tiene
una meloda alegre y optimista, la cual gira en torno al
piano y las voces de Mercury respaldadas por la seccin
rtmica de Deacon y Taylor. May aade tambin uno
de sus vibrantes e inconfundibles solos de guitarra,
aunque no aparece en el resto de la grabacin.

No se consider uno de los temas ms grandes de

Queen en el momento de su publicacin, pero ha
acabado convirtindose en uno de los ms populares.
Escrito por Mercury, la obra empieza como una balada
de piano antes de desviarse a un acelerado nmero de
rock and roll.

Arreglo
He facilitado un arreglo para toda la obra, aunque no
he transcrito las repeticiones. Esto significa que puedes
tocar la segunda estrofa y el estribillo igual que tocas la
primera o aportar tus propias variaciones.

La obra empieza con una lenta introduccin en un

tempo libre (A), continuando sin pausa con una estrofa
ms rpida (B). Entonces llega el pre-estribillo (C) y el
estribillo (D) seguido de otra estrofa interrumpida antes
del estribillo por la parte central (E). En la original
esta seccin se toca a capella, con las armonas vocales
apoyadas solo por la batera.

Desde aqu el tema contina hacia un solo (F) el cual

vuelve rpida y hbilmente al pre-estribillo/estribillo.
Puedes acabar la pieza resolviendo con un acorde de F
Mayor o dejarlo colgado en el Bb al final de la estrofa.

En la grabacin el tema concluye regresando al tempo

de la intro y termina apagndose lentamente, lo cual
tambin podras intentar reproducir, especialmente si
tienes un pedal de volumen.

B&B MAGAZINE #35 DIDACTICA 39

 Tcnica
He decidido utilizar solamente una tcnica de pulgar y
dedos en esta pieza, aunque puedes sentirte libre para
embellecerlo/la con otra tcnica que elijas. El problema
principal con el que te puedes encontrar son algunos
stretches complicados y en mover formas de acordes
bastante rpido alrededor del cuello??

Las formas ms comunes que estoy empleando son

la dcima mayor y menor. En estas voicings ests
tocando los dos acordes clave, el raz y el tercero, pero
con el tercero subido a una octava (convirtindose en
una dcima).

Toca la dcima mayor trasteando cualquier nota raz

en la cuerda E con la dcima un traste superior en la
cuerda G. La dcima menor se consigue de la misma
manera pero el mismo traste en la cuerda G.

Tempo y dinmicas
El arreglo empieza con estilo rubato lento que imita
la intro de piano y voz de Freddie. No necesitas tocar
esto en un tempo determinado sino permitir al tempo
ondular de acuerdo al feel.

Esto tambin debera tocarse muy suavemente, lo cual

permite un salto brusco, en dinmicos y tempo, a la
estrofa de la seccin rock and roll, que se mantiene a lo
largo de la cancin.

Prctica
Debers asegurarte de que te sientes cmodo tocando
los acordes y los intervalos de esta pieza. Para avivarlo
de verdad te ayudar el ser capaz de arpegiar tonos de
acorde mientras sostienes la nota de bajo y la meldica.

Puedes practicar esto tocando las dcimas que he

mencionado y soltar la quinta y la octava entretanto.

B&B MAGAZINE #35 DIDACTICA 40

 Prueba tocando una escala entera en dcimas, por
ejemplo, en una escala mayor. Estaras tocando G
mayor, A menor, B menor, C mayor, D mayor, E menor
y F menor. Entonces puedes repetir el ciclo a medida
que recorres el mstil.

El arreglo que he escrito est simplificado a tnicas y

la meloda mayoritariamente. Practica la pieza de esta
manera para coger comodidad y cuando la tengas ms
por la mano ve aadiendo detalles. Si hay momentos
en los que encuentras dificultades aslalos y practcalos
por separado.

Has de tener cuidado con la seccin central, ya que

tendrs que rasguear de manera muteada, intentando
recrear el sonido de la batera. Mutea las cuerdas con
la mano izquierda y despus con la derecha imitando
una guitarra. Acenta el 2 y el 4 como la caja de kit de
batera.

Tono
Debido a que nos moveremos en areas muy graves
debers cortar dichas frecuencias. Si quieres un sonido
ms guitarrero aprtale los agudos pero recuerda que
ests tocando un bajo as que es bonito mantener las
caractersticas del instrumento aunque lo toquemos de
manera no convencional.

Conclusin
Este tema debera ser una buena piedra de toque inicial
en el Chord Melody si es algo nuevo para ti, sobretodo
en la intro, que podrs elegir la velocidad a tu gusto.

Recomiendo tocarla con la original de fondo para

meterte ms en el espritu del tema y emular las
articulaciones del vocalista y las dinmicas de la seccin
rtmica. Pase lo que pase no desfallezcas y conseguirs
tu objetivo final.

Simon Fitzpatrick

B&B MAGAZINE #35 DIDACTICA 41

 INVERSIN
DE
ARPEGIOS por Rubn Rubio
Hola a todos. Como podis suponer, no voy hablar de
la Bolsa ni nada parecido. Lo que os propongo es que
le demos un poco de color a nuestras lneas cambiando,
siempre sin abusar, la tnica por otras notas que tambin
funcionan y que le dan un aire variado a un tema.
En este ejercicio trabajaremos con cuatriadas (Tnica,
3, 5 y 7).
En primer lugar, recordar que un arpegio al igual que
un acorde, est formado por terceras superpuestas a
partir de una tnica. Dependiendo de que esas terceras
sean mayores o menores conseguiremos diferentes
acordes.
Ejemplo: Acorde de Am7 (A-C-E-G):
A + 3 menor (Tono y medio)=C,
C + 3 Mayor (2 Tonos)=E,
E + 3 menor=G,
Dicho esto, empezaremos a trabajar sobre una
progresin tpica como es II-V-I (por ejemplo Dm7-
G7-Cmaj7). Lo haremos en 4 compases con lo cual,
tendremos dos compases de Cmaj7.
B&B MAGAZINE #35
Comenzamos, muy lentamente y tocando a negras (una Siguente Vuelta:
nota por golpe de metrnomo), los cuatro arpegios en 1er Compas: 1 Inversin) Dm7: F-A-C-D
Estado Fundamental (Tnica, 3, 5 y 7). 2 Compas: 2 Inversin) G7: D-F-G-B
3er Compas: E.F.) Cmaj7: C-E-G-B
Una vez que tenemos claro las notas que vamos a 4 Compas: 1 Inversin Cmaj7: E-G-B-C
utilizar, pasamos al siguiente ejercicio.
As sucesivamente. En cuatro vueltas, todo debe
Ahora los tocamos los arpegios en 1 inversin (3, 5, volver a estar como en la primera. Intentad nombrar
7, 8 de la Tnica) Como se puede observar ahora la o incluso entonar en voz alta cada nota. Una vez que
nota ms grave es la 3. A continuacin, lo haremos en vuestro coco deje de pensar y se haga mecnico, podis
2 Inversin (5, 7, 8 de Tnica, 3) y la 5 pasa a ser cambiar a otra tonalidad o hacerlo sobre un tema en el
la nota ms grave. que aparezcan diferentes acordes (los standardsde jazz
son muy apropiados).
Una 3 inversin como podis imaginar sera dejando
la 7 en el bajo. Pero de momento, trabajaremos con Bueno espero que os gusten estos ejercicios. Quizs
las dos primeras y la fundamental. El siguiente ejercicio para algunos ser un poco come cocos pero tened
necesita de algo ms de atencin ya que vamos a paciencia y en poco tiempo notareis los resultados.
mezclar los 3 anteriores:
Un saludo y mucho nimo.
1er Compas: E. Fundamental) Dm7: D-F- A-C. Rubn Rubio
2 Compas: 1 Inversin) G7: B-D-F-G (8 aguda).
3er Compas: 2 Inversin) Cmaj7: G-B-C-E
4 Compas: E.F.) Cmaj7: C-E-G-B
DIDACTICA 42
CASI
Con esta seccin intentamos mostrar el trabajo de bandas que por el momento no son an muy
conocidas. No se pretende realizar una crtica de discos al uso, nicamente, en la medida de lo posible,
apoyar su msica desde estas pginas. Si queris participar en esta seccin podis contactar conBajos
y Bajistas a travs de contacto@bajosybajistas.com y hablamos.

famosos

Marcos Serrato
EL CAPITN SALI A COMER

M arco Serrato, ms conocido por ser bajista y vocalista de Orthodox junto a otros proyectos como Sputnik Trio o Jacob, editar su
prximo trabajo en solitario El Capitn Sali A Comer a travs de la discogrfica andaluza Alone Records. Marco Serrato, a quien
entrevistaremos en prximos nmerous de ByB, comenz su carrera en solitario en 2013 con Taaru (Knockturne Records) seguido de
Seis canciones para Cuervo (Alone Records, 2014 ). Ambas grabaciones estaban dominadas por la experimentacin y la improvisacin libre.

Esta vez, Marco muestra su lado ms folk (Ficticio segn sus propias palabras). Seis pequeas canciones para contrabajo en las que se aprecia la
influencia de artistas como Charlie Haden, John Fahey o Mike Watt. Algunas de estas canciones fueron, de hecho, el embrin de temas grabados
posteriormente por Orthodox, con quienes tambin acaba de publicar disco.

B&B MAGAZINE #35 CASI FAMOSOS 43

 Dolcetti
ARRIVER

E
l do formado por Erik Tulissio a la batera y Gianni Rojatti a la guitarra y resto de instrumentos presenta su ltimo trabajo Arriver un lbum
que incluye 8 temas compuestos por el propio Gianni. Definir a Dolcetti resulta algo complejo porque por su propia msica resultan difciles de
encajar ya que realmente su viaje musical no parece tener reglas.

Discurre alrededor de diferentes estilos musicales que van desde el techno metal hasta el rock progresivo, eso s la guitarra se reserva un papel principal
realizando a veces unsonos bastante locos junto a la batera bien desarrollados tcnicamente. Si quieres ms info visita Dolcetti.

B&B MAGAZINE #35 CASI FAMOSOS 44

 El nido de Sam
INDOMABLE

T enemos un especial cario a El Nido de Sam, no en balde esa formacin incluye entre sus filas a Pepe Rubio
(guitarra) Jos Luis Iranzo (guitarra) y Jaime Villanueva (bajo) msicos que en alguna ocasin han colaborado
y vertido su conocimiento en estas pginas de Cutaway.

Se trata de una banda de rock and roll en el sentido estricto de la palabra, Les Pauls y Marshalls siempre presentes.
Indomable es su primer trabajo, 10 temas cantados en espaol, con grandes arreglos y muy bien interpretados con un
gran sonido rock. Puede escucharlos y hacerte con tu ejemplar visitando su web.

B&B MAGAZINE #35 CASI FAMOSOS 45

 Cisco Fran
GIGANTE

G igante es el primer trabajo en solitario de Cisco Fran, lder de la banda de culto La Gran Esperanza Blanca. Se trata de una edicin
limitada a 100 copias que recoge 5 temas originales de Cisco Fran ms un bonus track. En l se encuentran unas canciones que tal
vez no encajen en La Gran Esperanza Blanca, unos temas personales e intimistas, con unos arreglos siempre dentro de la tradicin
de la americana, en donde se encuentra cmodo Cisco Fran y que muestran esa otra cara del compositor valenciano.

Si te gusta esa onda puedes escucharlo en su Bandcamp y si tienes suerte es posible que an puedas conseguir un ejemplar.

B&B MAGAZINE #35 CASI FAMOSOS 46

 Biblioteca
musical

Bass Scale Finder

Chad Johnson Hal Leonard

L as escalas y los arpegios son como los ladrillos que servirn para edificar las pa-
redes que a su vez sern nuestras lneas de bajo. Su conocimiento y estudio son
imprescindibles en la formacin de cualquier bajista porque se va a derivar de ello
la habilidad para ser capaces de expresarnos con soltura y originalidad. Este mtodo de
Chad Johnson contiene ms de 1.300 diagramas de todos los tipos de escala incluyendo las
mayores y las menores, las pentatnicas, los modos mayores, la escala disminuida y la tonal,
las que se derivan de la escala menor armnica y la escala menor meldica etc. Todas ellas
en las doce tonalidades. Una teora bsica sobre su formacin y como adecuarlas a nuestra
propia msica, hacen de este manual un complemento perfecto para cualquier mtodo de
estudio del bajo.

B&B MAGAZINE #35 BIBLIOTECA MUSICAL 47

 Caustic
APP para android e ios

C austic es una opcin muy buena para crear msica en dispositivos mviles, ya que, adems de
estar disponible para iPad, tambin lo est para Android y para sistemas de escritorio. Siendo
ms barata que Gadget, es an as una muy buena opcin para experimentar con sonidos
electrnicos y crear composiciones muy caeras.

El sistema es similar, teniendo varios intrumentos que podemos combinar en un rack al ms puro estilo
Reason. Lo bueno es que podremos exportar nuestros proyectos y continuar trabajando en ellos en
nuestro ordenador si as lo deseamos, como sucede con otras apps. Es una opcin muy apetecible para
cualquiera que est interesado en componer desde un dispositivo mvil y obtener un gran sonido. Su
precio es de 9,99 en la App Store.

Korg Gadget
APP para ipad

S
Se trata de un estudio todo en uno que dispone de varios cacharros virtuales que podemos combinar
como queramos, segn Korg, en las ltimas versiones de iPad se pueden soportar ms de 20 gadgets a la
vez. Dispone de cajas de ritmos y sintetizadores que seguramente cundirn a los amantes de la produccin
electrnica.

Su flujo de trabajo se divide en dos en el formato vertical con una parte de secuenciador y la otra de controles de
los gadgets, con lo que aprovecha bien el espacio en pantalla. Ni que decir tiene que las frases creadas se pueden
exportar en formato audio, con lo que es una gran ayuda para capturar ideas al vuelo cuando no tengamos un
ordenador cerca. El precio de la app es un poco mayor que las que comentamos hasta ahora, siendo de 39,99 en
la App Store, pero an as es una buena compra.

B&B MAGAZINE #35 BIBLIOTECA MUSICAL 48


Lizard por Toni Garrido
El radiante Jaguar brillaba como un
diamante por la amplia carretera y el
Firstborn is dead de Nick Cave & The
Bad Seeds brotaba como un torrente de
piedras preciosas por los altavoces.
Los Sudetes quedaban hacia el este y
una parsimonia con ciertos vrtices
vertiginosos acompaaba al grupo de
aventureros.
Lucy reposaba en el asiento trasero
mientras sorba un refresco con una pajita
rosa y Roy conduca muy bien reclinado
mientras que Norberto observaba el
paisaje ciertamente abstrado.
-Sabis que el edificio de los Hansa
Tonstudio de Berln fue una sala de baile
donde se divertan los nazis? -dijo en tono
de admiracin Lucy mientras mova los
dedos de sus pies descalzos sobre el cuero
del asiento.
Los dos acompaantes no contestaron,
esperaban que continuara la historia
como siempre.
-Este disco se grab all, tambin el Low -Bueno, igual tiene su inters -dijo con
y el Heroes de Bowie -continu.
B&B MAGAZINE #35
-Iggy Pop y Siouxsie and The Banshees
tambin lo hicieron... me encantara
visitar ese lugar -concluy.
-Queda un poco al norte -contest Ugarte.
-Bueno... no s -dijo pensativa Lucy.
El automvil ruga como una fiera
perfecta que va al acecho de una presa.
Llevaban varias horas camino de algn
lugar incierto y hasta era muy posible que
ninguno de los tres supiera con certeza la
verdadera naturaleza de su empresa.
El viejo detective se encendi un cigarrillo
para ofrecer otro a Lucy que mientras
lo coga con delicadeza continu con su
charla.
-Sinceramente no tengo muy claro lo
que nos vamos a encontrar o tal vez s,
seguramente una partida de flipados
peligrosos, violadores y asesinos.
-No alucines Lucy, no creo que sea para
tanto -asever Ugarte.
una malvada sonrisa la muchacha.
Postales
elctricas
-Sabis que en Los Sudetes acontecieron
unos sucesos graves y violentos en los aos
30? -coment en tono disuasorio Ugarte.
-Se le llam la crisis de Los Sudetes; los
nazis expulsaron a todo el que no fuera
de origen alemn de aquella regin, se le
considera la primera limpieza tnica de la
era moderna.
-He ledo sobre ello -respondi Lucy.
Observ los lejanos montes y pens
de nuevo en sus chicos como creyendo
que nunca ms los vera. Era doloroso
y, sin embargo, se senta liberada de
ellos, aunque a decir verdad tambin los
deseaba y quera saber qu haba sido de -Vamos hacia el norte amigos, mete caa!
sus vidas.
Sinti una profunda emocin, un pequeo
vrtigo, y una desazn le convirti en una
chica desamparada del mundo.
El disco haba concluido y ella segua
con sus pensamientos, adems casi no le
apeteca escuchar nada, slo el rugido de
su coche.
la Victoria de Samotracia es de una de las
-Los Sudetes, menudo episodio de la vieja
Europa -susurraba Ugarte.
-Me vas a dar lecciones de historia ahora?
-contest desde su silencio Gallup.
-Tal vez y, adems, algn da podras
hablarnos de algo. Vamos, anmate Roy
-barrunt en tono jocoso Ugarte.
-Viejo presuntuoso -susurr tambin
Gallup
-Buscad algn sitio para tomar algo,
muchachos -orden Lucy.
-Es una idea difcil de solucionar, no hay
nada a la vista -contest Roy.
-Todo es difcil -dijo Lucy mientras
terminaba su cigarrillo.
-exclam Ugarte.
El motor volvi a rugir aumentando la
velocidad.
-Ya lo decan los futuristas un automvil
que ruge, que parece correr sobre la
metralla, es ms bello que la Victoria de
Samotracia -dijo como un dios romano
Norberto.
-Me alucinan los futuristas, pero no estoy
de acuerdo con esa afirmacin, justamente
beldades ms certeras de la historia del
arte -afirm en tono pasional Lucy.
-Justamente creo que tienes razn Lucy
-contest Ugarte.- Pero te dir algo,
escuchas lo mismo que yo?
Lucy abri levemente la boca como
absorta por las palabras de Ugarte.
Un silencio flot en ese momento
alrededor del coche, un silencio que se
desbordaba en la carretera, un silencio
que atrapaba las lejanas montaas y el
paisaje, un silencio ensordecedor como
el rugido del motor.
-Esa es la esencia del futurismo, amiga
-concluy.
-El acero de las hlices de un avin, la
carrocera de un automvil, las turbinas
y su energa, el brillo y el rugido, esas son
las entraas del futurismo pequea Lucy.
-El brillo y el rugido -pensaba Lucy.
Le gust esa frase, le mantuvo pensativa
y excitada durante el resto del trayecto,
seguramente era una posible forma
de ver el mundo, un mundo difcil de
entender si no fuera por afirmaciones de
ese tipo.
Estir sus suaves manos y un fino
destello sali de su enorme anillo de oro
con un pequeo diamante transparente
en el centro. Se maravill, ah estaba
el diminuto universo escondido y
desconocido del brillo y el rugido, un
universo inabarcable, tal vez salvaje,
tal vez imposible de encontrar por su
belleza intacta y exuberante.
-En esta carretera ocurri un asesinato
hace aos -empez Ugarte.
El rugido del motor continuaba entre los
destellos de los restos que, a ambos lados
del gastado asfalto, se encaraban hacia
algn lugar.
-Un grupo de jvenes excursionistas, os
suena de algo? -continu.
-Ja, ya, me suena de algo -dijo Lucy.
-Unos chicos buenos, eso se dijo, y unos
tipos depravados. Se dice que..., bueno,
fueron decapitados los cinco y expuestos
en algn lugar de estos parajes. Nunca
se supo de los asesinos, pero alguien dijo
haberlos visto salir en coche del lugar
-concluy.
-Se sabe poco ms, no? - interrog la motor y la lluvia, esa lluvia golpeaba.
muchacha.
-Poco ms, pero yo s algo que
desconocis -deca Ugarte mientras se
recolocaba en el asiento delantero.
El silencio se ceb de nuevo, Lucy
observaba las montaas y aquellos
solitarios lugares.
-Creis que el mundo est lleno de
maldad, lo sabis y lo asums, pero...,
yo s algo que no saben muchos pobres
ignorantes, el hecho de que la maldad
est en todas partes, en todas partes
-afirm.
-Siempre habr algn santn del tres
al cuarto que dir lo contrario, pero
yo s que no es verdad lo que dicen
-continu Ugarte mientras sealaba una
tormenta negra que asomaba al final de
la carretera.
-Veis esa tormenta? Es la metfora del
mal, es negra y voluminosa, arrasa por
donde pasa y no tiene piedad si arroya a
alguien o se lo lleva por delante a tomar
por culo -deca excitado.
-Te encuentras bien Norberto?
-interrumpi Lucy.
-Estoy perfectamente jovencita, muy
alterado eso s, tal vez desconcertado,
eso tambin, tal vez hambriento, eso
seguro -confirm sonriendo.
La lluvia comenzaba a golpear la
carrocera del coche, unas nubes negras
recorran el cielo sobre ellos, se deslizaban
como serpientes, rugan como un gran
Una extraa cancin sonaba por la
radio, una extraa cancin de King
Crimson. El infinito y orgnico Lizard
emerga como una bestia mientras la
lluvia se estrellaba contra el cristal,
desparramndose como un cuadro
expresionista, creando indescriptibles
formas y figuras.
El brillo y el rugido formaban un
impecable momento de tensin y
delicadeza que, como una lagartija,
corran por el espeso cristal.
Toni Garrido
N35
Enero - Febrero 2017
Direccin
Jos Manuel Lpez Gil

Colaboradores
Jerry Barrios
Gastn Nosiglia
Xavier Lorita
Toni Garrido
Agus Gonzalez-Lancharro
Alex Casal
Rubn Rubio
Simon Fitzpatrick
Daniel Escortell

Maquetacin
Alex Casal

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