dition

2017

Guide des diteurs

de Livres audio
Sommaire
2 Edito

Partenaires institutionnels
4
Institutional partners

Le livre audio: pour une Slow Littrature?

12
The audiobook : in favour of Slow litterature ?

Entretiens
16
Interviews

Commission du livre audio

24
Commission for the audiobook

Nos actions
26
Our actions

Le jury
30
The jury

32 Annuaire des diteurs de livres audio

40 Contact

1
 Edito
Si la lecture silencieuse et individuelle reste la pratique
de lecture privilgie dans notre socit, la lecture
voix haute nous propose une exprience collective
enrichissante, nous invite penser de manire sensible
et nous permet de dcouvrir ou de redcouvrir une
uvre, en nous insufflant le dsir de lire.
La voix, objet insaisissable et complexe, est la musique
de lme, disait Barbara.
Se dployant dans un espace habit par lAutre, quel instrument, plus que
la voix, a ce pouvoir de donner vie au texte, de susciter des motions, du
plaisir, de nous projeter, nous, auditoire, dans le rcit, hors de notre propre
espace et de notre propre temps?
Cest sur ce pouvoir de la voix que lassociation La Plume de Paon a souhait
parier pour ouvrir de nouvelles portes daccs la culture littraire et aux
savoirs pour tous, travers des actions diversifies.
Notre association uvre ainsi depuis plusieurs annes la promotion du
livre audio dans ses dimensions sociales, culturelles et pdagogiques,
travers le dveloppement dun portail francophone du livre audio, la remise
de plusieurs prix, dont le Grand Prix du livre audio auCentre National du
Livre, La Plume de Paon des Lycens Strasbourg et lorganisation annuelle
dun Festival du livre audio.
Sensibles aux conclusions du rapport de la Commission des Affaires
trangres sur La Francophonie : actions culturelles, ducatives et
conomiques, rappelant combien la francophonie et la francophilie seront
des leviers de croissance essentiels dans un avenir proche, nous avons
pour ambition de proposer une Nuit littraire linternational, organise
en partenariat avec Industries Cratives Conseil (ICC) prside par
Christophe Rioux et assortie dactions culturelles en bibliothques, coles
et universits. Nous sommes convaincus que le livre audio est un support
de choix de ces vecteurs didentit que sont la langue et la culture.
Ccile Palusinski
Prsidente de lassociation La Plume de Paon
2 3
Even though the silent and individual
reading remains one of the privileged forms
of reading in our society, reading aloud
offers a rewarding and collective experience,
makes us think in a sensitive way and allows
us to discover or to rediscover the piece of
art while instilling us the desire to read.
Voice, a complex and elusive tool, is the
music of the soul, said Barbara.
Which instrument, more than the voice, which manifests itself in a place inhabited by the
Other, can bring to life words in a text, evoke emotions and pleasure and project us, the
audience, into a narrative, out of our own space and time, making us feel enthralled by the
subtlety and the complexity of human life.
This power is exactly what our association La Plume de Paon is putting faith into in order
to open new gates to literary culture and knowledge for all by using diversi ed actions.
Thus, our association has been working for several years now on promoting the audio book
in its social, cultural and pedagogic dimensions through a francophone Web portal of the
audio book, award ceremony for several awards in a National Centre of Book (one of which
is the Grand Prix of the audio book), La Plume de Paon of high-school students in
Strasbourg and an annual Festival of the audio book.
Since we are aware of the conclusions made by the Foreign Affairs Committee about the
Francophonie: cultural, educational and economic actions that remind us of the importance
of Francophonie and Francophilia as two essential levers of growth in the near future, we
aim to propose a worldwide Literary Night together with cultural activities in libraries,
schools and universities. We are convinced that the audio book is a prime medium for the two
vectors of identity that are language and culture.
Ccile Palusinski
The president of the association La Plume de Paon
 Partenaires institutionnels/
Institutional partners Audiolib,
le plus grand
Sil nest pas, loin sen faut, aussi ancien que le livre papier, le livre audio a dj une choix de livres audio
longue histoire. Qui, parmi nous, ne se souvient pas des livres accompagns dun
disque que nous glissions dans nos mange-disques et qui, dune petite clochette pour tous les publics
vive, nous indiquaient quil tait temps de tourner la page? Plus de 500 livres disponibles
Lirruption du numrique a permis au livre audio de se rinventer et de connatre
une nouvelle croissance. Aujourdhui secteur part entire de ldition franaise,
le livre audio est de plus en plus apprci par les lecteurs, utilis en mobilit, par
des personnes en situation de handicap comme par des lecteurs dsireux de
sentendre raconter, avec talent, un roman. Le livre audio a su sadapter avec brio
aux exigences des lecteurs et il nest plus rare de voir de grands acteurs prter leur
voix de bons livres.
Cette volution interroge le Centre national du livre. Cest pourquoi jai dcid,
en 2017, douvrir une concertation avec les acteurs du livre audio afin de voir de
quelles faons leurs ouvrages pourraient tre accompagns, lavenir, par le CNL,
Diffusion Hachette Livre
audiolib.fr coutez
des extraits ici !
dont la mission est de soutenir toute la filire du livre et qui doit sintresser ce
secteur en croissance. 136,5*96.indd 1 03/02/2017 11:31

Dj partenaire du Grand Prix du livre audio, le CNL est honor, aujourdhui, de

figurer dans ce catalogue des diteurs de livre audio.
CULTURE ET NUMERIQUE
Vincent Monad, Prsident du Centre National du Livre
ATELIER
DE FORMATION
Even if its far from being as old as the paper book, the audiobook already has a long history. Who
among us doesnt remember of the books with CDs that we slided in our slot-in record player which, FORMATION LA LECTURE
DE TEXTES
CONSEIL
from a small sharp bell, let us know that it was time to turn the page.
LITTRAIRES
The sudden burst of digital allowed the audiobook to reinvent itself and know a new development.
EN PUBLIC ET
Now a full-fledged field of french editing, the audio book is more and more appreciated by the readers,
used in mobility, by disabled people as well as readers keen to be read a novel to with talent. The ATELIERS EN STUDIO
audiobook was able to adapt with brio to the publics demand and it is not rare now to see great actors
lend their voices to quality books. Pour les professionnels
de la culture lire en public,
This evolution questions the Centre national du livre (national center of the book). Thats why I
lire en studio
decided, in 2017, to start a dialogue with the players of audiobook in order to see how their works
could be assisted by the CNL whose mission is to support the whole book industry and who must take www.numered.com un comdien
interest in this sector in full growth. une productrice
Already a partner of the Grand Prix du livre audio (Great Prize of the audiobook), the CNL is honored L art et le mtier ne sont un studio
pas deux choses spares.
to figure in this publishers catalogue. Invention et gnie ne peuvent et un seul objectif :
se passer ni de savoir ni de vous aider mieux lire
Vincent Monad, President, Centre National du Livre mthode vos textes
Jacques Copeau

4 5
 Partenaires institutionnels/Institutional partners
Chut, jcoute!
Si Jeanne dArc navait pas entendu des voix, lHistoire de notre pays en eut t
diffrente et nous parlerions peut-tre anglais aujourdhui. Il en va de mme pour les
histoires. Il suffit de regarder des enfants en coute avec leurs yeux grand ouverts
et leur bouche bante, pour comprendre quun texte pntre en nous diffremment
par la voix dun lecteur que par nos propres yeux. Certes dans les deux cas il trace
son sillon, mais la rsonance en nous nest pas du tout la mme. peine install
dans ma voiture, mon histoire reprend o je lavais laisse. Elle me reprend. La voix
du comdien ou de lauteur parfois me devient familire. Jai rendez-vous. Je bnis
les feux rouges, les embouteillages, bref tout ce qui me ralentit. Je voyage deux
fois, en roulant sur le macadam bien sr, mais galement l o lauteur mentraine. be alone to travel such a way with my book. At home or elsewhere, Im reading with my eyes. And Im
Mais avec lui, je ne saurai o jallais, qu la fin du voyage. Le livre audio est mon
compagnon de route. Jai besoin dtre seul pour ainsi voyager avec mon livre.
Chez moi ou ailleurs, je lis avec mes yeux. Et je voyage aussi. Mais le paysage
est le mien, celui que jimagine, alors que dans ma voiture, je dcouvre celui que
lautre, par sa voix, essaie de me dcrire. Je lentends et je le vois. Je lentends
et je men imprgne. Je lentends et jy suis. Je prfre la radio la tlvision. way he offers us. No obstacle to the reading. It is the reader who takes the risk of the pronunciation.
Peut-tre pour les mmes raisons. La lecture voix haute met ses accents ailleurs
que sur les voyelles. Ces accents, toniques parfois, nous entrainent la suite du
lecteur parlant, sur une voie quil nous propose. Voix, voie, lorthographe sefface
derrire le sens. Pas dobstacle la lecture. Cest le lecteur qui prend le risque de
la prononciation. Nous, les coutants, on voyage. Seulement. Mais pleinement.
Lauteur a crit pour que nous lisions son texte, mais la musique des mots, travers
la voix du lecteur, nous fait dcouvrir une autre partition. Ce voyage immobile
nen est pas moins lointain. Ce voyage immobile nous rapproche de lauteur. On
ma offert beaucoup de livres audio et que cet lan ne cesse jamais. Quel cadeau!
Vous me direz que Non, ne dtes rien. Chut, jcoute.
Pierre Dutilleul, directeur gnral du SNE
6 7
Hush, Im listening !
If Joan of Arc hadnt heard voices, our countrys history would have been very different and we might
speak english today. This also holds true for stories. All it takes is to watch a child listening, with
its big opened eyes and its gaping mouth, to understand that a text infiltrates us through a readers
voice differently than it does through our own eyes. Of course in both ways it leaves a mark, but the
resonance really isnt the same. Barely have I taken place in the car, my story takes over where Ive
left it. It takes over me. The comedians or the writers voice sometimes becomes familiar to me. I
have a rendezvous. I bless red lights, traffic jam, anything that slows me down. Im travelling twice,
on the macadam of course, but also where the writer carries me. However with him, i wouldnt have
known where I was going, until the end of the journey. The audiobook is my fellow traveller. I need to
travelling too. However the landscape is mine, the one I imagine, while, in my car, Im discovering
the one that the other, the reader, through his voice, is trying to draw to me. Im hearing it, and Im
seeing it. Im hearing it and Im immersing myself in it. Im hearing it and I am there. I prefer the
radio to the television. Maybe for the same reasons. The reading aloud hangs its accents somewhere
else than on the vowels. These accents, sometimes lively, leads us to follow the talking reader, on a
We, by listening, travel. Alone. However wholeheartedly. The writer has written so that we read his
text, but the music of words, through the readers voice, let us discover a new partition. Nonetheless
is this motionless travel far-off. This motionless travel brings us closer to the writer. Ive been offered
lots of audiobooks, let this momentum never end. What a gift ! Youll tell me that No, dont say
anything. Hush, Im listening.
Pierre Dutilleul, Director General of the SNE
 Partenaires institutionnels/Institutional partners
La lecture est le compagnon de chacun. Elle permet de grandir, de se forger, de
vivre et mme de se prparer sa fin. Lire cest souvent se pencher sur un crit
mais chacun peut aussi frquenter ses auteurs prfrs ou les mots utiles sa vie,
en coutant. Il y dabord ceux qui malheureusement le subissent et pour lesquels
ce format va tre une formidable bquille qui leur donnera accs tout le plaisir et
lunivers de la lecture. Mais il y a galement ceux qui le choisissent. Un livre audio va
alors se transformer en outil de transgression. Car la lecture sentache dun dfaut
terrible qui pourtant plat aux lecteurs, la solitude. Cest pour se plonger dans ce
sentiment qui est fui comme la peste dun point de vue social, que bon nombre
dentre nous ouvrons un livre. Mais il est un autre sentiment, tout aussi puissant, qui
est le besoin de partager. Alors, pour sortir de ce conflit entre besoin de solitude
et envie de partager ses motions, certains changent de support. Le silence des
bibliothques, la lugubre lumire dune lampe de chevet peuvent parfois paratre
une prison tant les mots et leurs motions rsonnent en nous. Il y a alors ce besoin
de transgression, de pratiquer le livre autrement. En sortant dun traitement par la
vue pour souvrir laudition, le livre audio permet une redcouverte, le partage et la
transcendance de la lecture. Cest un outil formidable..
Pascal Mangin, Prsident de la Commission Culture de la Rgion Grand Est
Sur invitation de lABF, La Plume de Paon organisera une table ronde sur le livre
audio, destination des bibliothcaires, loccasion du 63e Congrs de lABF qui se
tiendra du 15 au 17 juin 2017 Paris.
LAssociation des Bibliothcaires de France a pour objectifs principaux de:
faire vivre et animer la communaut professionnelle des bibliothcaires grce
des journes dtudes rgionales, un congrs international, un forum internet
Agorabib et des publications (Revue Bibliothque(s) et la collection Mdiathme)
agir afin de placer les bibliothques au cur de la socit, comme lieu privilgi
daccs pour tous linformation, lducation, la culture et aux loisirs
reprsenter les bibliothques franaises auprs des institutions et organismes
franais, trangers et internationaux et favoriser les changes avec les collgues
des autres pays
favoriser par tout moyen et toute forme, tant au niveau national quau niveau
local, les rapprochements avec les associations aux vocations et buts voisins
Plus dinformation sur le site internet : http://abf.asso.fr
Xavier Galaup, prsident de lABF
Avec prs de 3000 titres dans ses collections, la Mdiathque Andr Malraux
contribue la diffusion du livre audio: pour son ct pratique, par ncessit ou pour
le plaisir des mots mais aussi des voix, de nombreux publics dcouvrent puis se
laissent sduire par cette autre faon de lire. Cest avec conviction que la mdiathque
sengage aux cts de La Plume de paon pour la promotion de la lecture voix
haute, enthousiasmante porte daccs au livre et la lecture.
Mdiathque Andr Malraux (Strasbourg)
8 9
Reading is everyones fellow. It allows one to grow up, to shape oneself, to live and even to prepare
for ones own end. To read often means to look at a writing, but anyone can also frequent its favourite
writers or the words useful to its life by listening.
First, there are those who unhappily endure it and for whom this format will be an astounding
kickstand which will give them access to all the pleasure and the realm of reading.
However, there also are those who choose it. An audiobook will then transform into a transgression
tool. Because reading is sullied by a terrible flaw which yet pleases the reader : loneliness. It is to
dive in this feeling - which is usually avoided like the plague from a social perspective - that many of
us open a book.
However, there is another feeling, just as powerful, which is the need to share. Then, to get out
of this conflict between need of solitude and desire to share their feelings, some people change
medium. Words and feelings resonate so much in us that the silence of libraries and the dismal light
of a bedside lamp sometimes appear as a prison. Then there is this need of transgression, of using a
book differently. By getting out of a visual treatment to open to an auditive one, audiobook allows a
rediscovery, the sharing and the transcendence of reading.
It is a formidable tool.
Pascal Mangin, President of the Commission for culture of Rgion Grand Est
Upon the invitation of the ABF, La Plume de Paon will organise a roundtable about audiobook for
librarians, on the occasion of the 63rd ABF Congress which will be held from the 15th to the 17th
june 2017 in Paris.
The Association des Bibliothcaires de France (Association of Librarians of France) has as main
objectives :
to support and animate the librarians professional community through regional survey days, an
international congress, an internet forum Agorabib and through publications (Revue Bibliothque
and the Mdiathme collection)
to take actions in order to give libraries a central place in society as a privileged site to access
information, education, culture and leisure activities
to represent the french libraries among french, foreign and international institutions and organi-
zations and foster exchanges with other countries colleagues
promote reconciliations with associations with similar vocations and goals, by any method and
form, nationally as well as locally.
More information on : http://abf.asso.fr
Xavier Galaup, President of ABF
A media library Andr Malraux helps the distribution of audiobooks with over 3000 audiobook titles
in its collections. The wider public discovers and then falls in love with this way of reading, either out
of necessity or because of its practical aspect but also out of love for words and voices. Very confident
about the project, the media library stands by Plume de Paon (Peacocks Feather) and encourages the
promotion of reading aloud, which represents an inspiring gateway to books and to reading.
Mdiathque Andr Malraux (Strasbourg)
 Partenaires institutionnels/Institutional partners

Cest parce que les bibliothques sont des lieux incontournables de la diffusion des
savoirs et ressources sous toutes leurs formes quelles proposent galement auprs
des plus larges publics des livres audio.
Le partenariat de la Bibliothque Dpartementale du Bas-Rhin (BDBR) avec la
Plume de Paon sinscrit dans cet objectif de mieux faire connatre le livre audio et ses
contenus par des actions de valorisations, des rencontres professionnelles ou des
actions de formation et sensibilisation auprs des bnvoles et salaris des biblio-
thques.
La bibliothque Dpartementale du Bas-Rhin (BDBR) propose aux bas-rhinois via le
rseau des 205 bibliothques un choix de 3 500 livres audio.
Libraries also offer audiobooks to a wider public because they represent essential places for spreading of
knowledge and for all types of resources.
The main aim of the partnership between the Departmental Library of Bas-Rhins and La Plume de
Paon (Peacocks Feather) is to popularize the audiobook and its contents throughout valorization
actions, professional meetings or training and public awareness campaigns for the library volunteers
and employees.
The inhabitants of Bas-Rhin can consult 3500 audiobooks in 250 libraries of the Departmental Library
of Bas-Rhin.
Anne-Marie Bock, director of the Departmental Library of Bas-Rhin

Anne Marie Bock, directrice de la BDBR

La Socit Franaise des Intrts des Auteurs de lcrit, la Sofia, gre la rmunration
pour le prt en bibliothque et les droits numriques des livres indisponibles du
XXesicle. Elle gre aussi les droits numriques des livres indisponibles du XXe sicle.
Elle gre galement une part de la rmunration pour copie prive du livre et consacre
une partie des droits perus laide la cration, la diffusion et la formation.
Cest ce titre quelle soutient le festival La Plume de Paon .
La Socit Franaise des Intrts des Auteurs de lcrit (SOFIA) (The French Organization for
Interest Protection of Writers) supervises the book lending incomes in a library as well as the Digital
Copyright of the available 20th century books. The organization also handles the Digital Copyright
for the unavailable 20th century books as well as a part of an income for Private Copy of the
books and donates a part of the received rights to help the creative work, distribution and training.
In that way the organization gives its support to the festival La Plume de Paon (Peacocks Feather).

Sofia Sofia

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textes de la littrature classique et contemporaine, lus par des comdiens de renom.

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 Le livre audio:
pour une Slow Littrature?

Plus que jamais, la Littrature est confronte un contexte complexe, qui nest pas Mais, tonnamment, la culture est jusquici relati-
tout fait nouveau, mais pourrait terme menacer la cration littraire elle-mme. vement reste lcart de ces mouvements Slow,
Face aux dfis majeurs ports par ce contexte dacclration, dindustrialisation et de lexception du Slow Book apparu en 2009. A
dmatrialisation, la Slow Littrature part la recherche du temps perdu. lpoque, trois passionns de littrature italiens
revendiquent lexistence de classements
Alors quun certain nombre de travaux scientifiques accrditent lide dune Grande qualitatifs en lieu et place des hit-parades et
Acclration et de lentre dans une nouvelle re gologique appele lAnthro- autres classement des meilleures ventes .
pocne o limpact de laction humaine sur lenvironnement est dcisive, la Loi de Pour relancer les petites maisons ddition,
Moore rappelle que la capacit des processeurs dordinateurs double tous les deux ils slectionnent des livres sur un critre de
ans. Face un monde de ldition rattrap par cette logique dacclration et une qualit et non en fonction de leurs ventes, avant
demande dimmdiatet imprieuse, la Slow Littrature dfend une certaine intros- de les vendre sur un site ddi. Cependant le
pection et un temps retrouv. mouvement Slow Book se limite lItalie et ne
concerne pas lensemble des problmatiques du
Par ailleurs, si lindustrialisation de ldition et sa dnonciation ne sont pas une monde littraire, la diffrence de lapproche de
nouveaut (Diderot, dans sa Lettre sur le commerce des livres de 1763, considrait la Slow Littrature.
dj quil fallait se garder dappliquer les principes dune manufacture dtoffe
ldition dun livre ), une exigence de rendement et de rentabilit peut menacer En effet, la Slow Littrature choisit demble
la chaine du livre dans son ensemble, dclencher une surproduction dguise en une perspective internationale lgitimant la
hyperchoix illusoire et favoriser un Effet Matthieu pervers, donnant une place juxtaposition dun terme anglo-saxon avec un
centrale aux seuls best-sellers. Face aux risques dune approche purement industrielle terme franais, comme pour ce qui pourrait tre une Slow Literature anglo-saxonne,
de la Littrature, la Slow Littrature milite pour la diversit ditoriale. une Slow Literatur allemande ou encore une Slow Literatura espagnole. La Slow
Littrature, ou Slow Lit dans sa version mondiale, sattache aux enjeux globaux
Dans un contexte de rvolution numrique et de dmatrialisation, les drives dune de ldition. Par ailleurs, tout comme les mouvements Slow dans divers domaines,
logique monopolistique pourraient enfin provoquer la disparition de pans entiers du la Slow Littrature nest ni un loge de la lenteur ni une ode la dcroissance: elle
secteur ditorial et menacer la librairie indpendante. En effet, au contact humain reprsente plutt une qute du temps retrouv, une recherche du temps juste,
et au conseil du libraire parat vouloir dsormais se substituer la puissance des la fois du point de vue de la cration, de la production et de la consommation.
algorithmes. Si le numrique peut aussi permettre de nouvelles formes de partage Enfin, la Slow Littrature a pour ambition de faciliter le dcloisonnement cratif
et possde un certain nombre davantages, la Slow Littrature souhaite valoriser le et de reprendre un dialogue fcond avec le spectacle vivant, les arts visuels et le
savoir-faire des libraires et limportance du face--face. champ artistique au sens large, comme lillustrent les Nuits Littraires organises par
lassociation qui porte le mouvement. Car si la Littrature est bien au centre de sa
Face ce contexte dacclration, dindustrialisation et de dmatrialisation, la Slow dmarche, la Slow Littrature retisse un lien avec la lecture, notamment voix haute,
Littrature propose des pistes de rponses. Elle sinscrit dans la ligne dune galaxie et avec le livre audio, instrument idal pour fdrer lcosystme de la cration dans
Slow dj bien installe, dont lun des mouvements les plus connus est le Slow Food, son ensemble.
constitu en raction au Fast-Food, dans un esprit de dfense des petits producteurs
et de recherche de convivialit. Plus rcemment, dautres mouvements Slow ont fait
leur apparition, comme la Slow City, le Slow Design ou encore le Slow Made. Christophe Rioux
crivain, universitaire et journaliste
Fondateur de lassociation Slow Littrature
Membre du jury du Grand Prix du livre audio

12 13
 The audiobook :
in favour of Slow litterature ?
Literature is more than ever confronted to a complex context which is not quite new, but could eventually
threaten the literary creation itself. To cope with this context of acceleration, industrialisation and
dematerialization, Slow Littrature goes looking for lost time.
While a number of scientific research accredits the idea of Great Acceleration and beginning of a new
geological era called Anthropocne where human impact on environment is critical, the Moore Law
reminds us that the capacity of laptops processor is doubling every two years. Facing a publishing world
overtaken by this speeding up logic and an overriding immediacy demand, Slow Literature defends a
certain introspection and a regained time.
Furthermore, even if editing industrialisation and its denunciation arent new (Diderot in his letter on
books business in 1763 already considered that we should refrain from applying the fabric manufac-
turing principles to book editing), a productivity and profitability demand threaten the whole book
chain, trigger an overproduction disguised as an illusory ultraselection and foster a deviant Matthew
effect, giving central place to only best-sellers. Facing the risks of a purely industrial approach of
Literature, the Slow Littrature campaign for editorial diversity.
With a background of digital revolution and dematerialization, the drifts of a monopolistic logic could
finally cause the disappearance of several whole parts of the editorial field and threaten independent
bookselling. Indeed, the power of algorithms seems to now replace human contact and booksellers
advices. Even though digital enables new forms of sharing and has a number of benefits, Slow Littrature
wishes to enhance booksellers expertise and the importance of face-to-face.
Despise the acceleration, industrialisation and dematerialization context, Slow Littrature offers some
answers clues. It is in line with an already well settled Slow galaxy, one of whose best-known movements
is Slow Food, created in response to Fast Food in a spirit of defence of small producers and conviviality.
More recently, other Slow movements have appeared, such as Slow City, Slow Design or Slow Made.
14
But surprisingly, culture so far kept its distance from these Slow movements, except from Slow Book which
appeared in 2009. At that time, three italian literature enthusiasts claimed the existence of qualitative
rankings instead of hit parades and best-selling rankings. To revive small publishers, they select a
books in accordance with their quality instead of their sales, before selling them on a dedicated website.
However the Slow Book movement is limited to Italy and so doesnt concern all the issues of the literary
world, unlike the Slow Literature approach.
Indeed, Slow Littrature chooses straightaway an international perspective legitimating the juxtaposition
of an anglo-saxon term with a french term, as something that could be an anglo-saxon Slow Literature, a
german Slow Literatur or a spanish Slow Literatura. The Slow Littrature - or Slow Lit in its interna-
tional version - is concerned with global issues of edition. Besides, just like Slow movements of different
fields, Slow Littrature is not a eulogy of slowness nor an ode to decrease : it rather represents a quest
for regained time, a search for fair time, in terms of both creation, production and consumption.
Finally, Slow Littrature aims to facilitate the creative opening up and resume a fruitful dialogue with
live performance, visual arts and artistic field in every sense, as the Literary Nights organized by the
association which supports the movement illustrate. For if literature is at the center of this approach,
Slow Littrature reconnects the links with reading, especially reading aloud, and with the audiobook,
perfect mean to federate the whole creation ecosystem.
Christophe Rioux
Writer, academic and journalist
The founder of the association Slow Littrature
Jury member of the Grand Prix (Big Award) for audiobook
15
 Entretiens/Interviews
Jacques Weber - Acteur, ralisateur et scnariste
Christophe Rioux : Face au sentiment
contemporain dacclration du temps,
que peut apporter le livre audio et la
lecture voix haute ? Sagit-il dune
parenthse enchante?
Jacques Weber : Je crois que ce nest
pas quune parenthse, cest une suite
logique, compte tenu de lavance des
nouveaux supports et des nouvelles
technologies. Cela fait partie des ramifi-
cations lgitimes, normales, de ce que
peut tre la lecture, pour que lon voyage
par dautres supports. Linterprtation
sempare dune chose qui est ininter-
prtable, la littrature. La littrature
nappartient quau lecteur et il faut donc
faire attention la tierce personne quest
linterprte. Mais, en mme temps, va
natre une autre relation la littrature,
toute neuve, par le biais dun lecteur qui
va transmettre.
C.R. Que peuvent apporter la lecture
voix haute et le livre audio au niveau
social?
J.W. Il y a des gens qui sont, par absence
de liens culturels, dun seul coup dmunis
devant la littrature. Ils sont ns avec
des jeux vido dans les mains, avec la
tlvision 24h sur 24. A condition quil y
ait une pdagogie autour du livre audio
et un recours aux technologies contem-
poraines, il est possible dtre novateur.
La voix de Cline par exemple, si elle
nest pas chaparde par le marquisat du
bon got parisien, si elle est rellement
profre, peut avoir quelque chose
de dterr de la rue, qui est tout fait
formidable.
16
C.R. La lecture, cest peut-tre un
moyen de rconcilier des choses artifi-
ciellement spares?
J.W. Il me semble que a a toujours
t le cas. Quest-ce qui est un moyen
de retisser les choses ? Et bien cest
le langage. Ce sont les mots, et leur
valeur de nuance. Il faudrait peut tre
se dire que la premire rponse aux
problmes et aux maux du monde a
toujours t la culture et la littrature,
lcriture, lexpression travaille, et non
pas lexpression sauvage. Pourquoi ne
pas inventer un livre audio qui serait un
dialogue entre un type de banlieue et un
acteur de la Comdie-Franaise qui on
donnerait successivement Proust lire?
Cela pourrait savrer magnifique.
C.R. Est-ce aussi une ouverture vers
dautres champs de la cration ?
Le livre audio et la lecture ne sont-ils pas
une opportunit daller vers le thtre,
le cinma ou encore les arts visuels ?
Une faon de recrer un cosystme de
la cration, des passerelles entre des
univers trs diffrents partir du livre?
J.W. Cest une trs belle voie la lecture
audio, mais allons-y en effet avec un
esprit douverture: le livre audio ne doit
pas uniquement et toujours clbrer
les gens reconnus, sages et classiques.
Il convient aussi dentendre les voix
nouvelles et les critures nouvelles. Je
crois quil est par ailleurs grand temps
de retrouver le vrai esprit germano-
pratin : dans les bistros qui taient
ct des thtres, il ny avait alors pas
seulement des gens de thtre qui
parlaient de thtre. Il y avait galement
des musiciens ou des peintres.
Propos recueillis par Christophe Rioux
Jacques Weber - Actor, Film Director and scriptwriter
Christophe Rioux: What do the audiobook and
the reading aloud signify in the time of speeding
up process? Can one say that it is an Enchanted
Interlude?
Jacques Weber: I do not think that it is only an
interlude, it is more a logical succession of the new
technological and media progress. It is a part of
normal and justifiable diversity in order to make us
explore reading by other means. Interpretation is
trying to seize literature, something that is elusive.
Literature belongs only to the reader and therefore,
one must be very careful with the interpretation by
someone else. But at the same time, a new bond
with literature will appear throughout the reader
who will transmit it.
C.R. What do the reading aloud and the
audiobook mean on a social scale?
J.W. There are people who feel deprived in
sudden contact with literature due to the lack of
cultural bonds. They are born with video games
cultural place of meeting): not only people from
in their hands and television 24/7. It is possible
to be innovative provided that the audiobook is
accompanied by certain pedagogy and modern
technological means. Clines voice, for instance.
It can convey something that has been revived
from the street, if it is not snitched by a Parisian
refined marquis and if it is truly uttered, which is
excellent.
C.R. Could reading be a means to unite the
things that have been artificially split?
J.W. I think that this was always the case. What
can one use to reunite things? It is language, for
sure. Words and their subtlety. It is important to
mention that literature and culture have always
been the first responses to the problems and the
worlds ills and not the savage speech. It could be
marvelous to create an audiobook in which there
would be a dialogue between a banlieue (poor
suburb) fellow and a Comdie-Franaise (French
Comedy) actor who would then read Proust in
turn. Why not?
C.R. Is it also a way to reconnect with other
creative areas of creative work? Could the
audiobook and the reading aloud be an
opportunity to join theatre, cinema or even
visual arts? A way to recreate an ecosystem of
creative work, a gateway between the book and
very different fields?
J.W. Reading aloud is a very beautiful mode but
let us indeed consider it with open-mindedness:
the audiobook should not always celebrate only
famous, wise and classical authors. It should
also involve new voices and texts. I believe
that it is time to find the Germanopratin spirit
(Saint-German-des-Prs quarter, a famous
theatres but also painters and musicians joined to
talk about theatre in the local bars.
Interview was done by Christophe Rioux
17
 Entretiens/Interviews
Dominique Pinon - Acteur
Christophe Rioux: En ces temps dacc-
lration gnralise, ce sentiment que
tout va trop vite, comment le livre audio
et la lecture voix haute peuvent-ils
constituer une parenthse ?
Dominique Pinon : Ils favorisent une
rappropriation du temps, du vrai temps
de la lecture. Cest aussi une rappro-
priation de limagination, et non pas
seulement de limage, dans une poque
qui semble particulirement avoir le
culte des images.
C.R. Le livre audio et la lecture voix
haute ne reprsentent-ils pas aussi le
moyen de recrer un lien avec tout un
cosystme de la cration ? A partir du
livre, en partant de cette matrice, est-il
possible de tisser des passerelles avec
le thtre ou avec dautres disciplines
artistiques?
D.P. Cest effectivement une matrice.
Au thtre, par exemple, o jai
lhabitude de raliser des lectures de
pices une seule voix, cela permet
de prendre contact avec un auteur, de
faire connaitre des textes, de crer une
ouverture autrement que par lentremise
des mdias traditionnels.
C.R. Quel est limpact du plaisir du texte
sur lauditoire ? Avec la lecture voix
haute, peut-on parler dune dimension
ducative ou sociale?
D.P. Ainsi, lorsque je fais des lectures
dans des bibliothques, il y a des gens
qui viennent couter, mais qui nauraient
peut-tre jamais pris le livre dans un
rayon. Cela provoque une dcouverte et
il peut y avoir un effet social ou ducatif,
mme si jaime moins ce dernier mot
18
C.R. La lecture voix haute ne rvle-
t-elle pas des dimensions presque
caches du texte, des aspects auxquels
on naurait sinon pas prt attention?
D.P. La voix, cest quelque chose de
physique, plus que didactique. Par
exemple, je suis toujours surpris quand je
lis du Echenoz, car le public rit beaucoup.
Je me souviens dailleurs de ma premire
lecture de son uvre. Il tait prsent et
cest un homme assez rserv. Mais, du
fond de la salle, il souriait et samusait
de la raction des gens. Jean Echenoz
a un style, des figures de style, des
accidents de phrase qui sont souvent
surprenants et drles. Il a une faon de
sexprimer qui ne tient vraiment qu lui
et qui peut donc savrer comique. La
lecture agit alors vritablement comme
un rvlateur.
C.R. Votre plus beau souvenir de
lecture?
D.P. Il y en a plusieurs. Les grands auteurs
vous donnent quelque chose, cest
comme un bon repas, a coule tout seul.
Parce que la lecture voix haute permet
de faire le tri, entre ce qui est vraiment
de la littrature et ce qui ne lest pas.
Car lire de mauvais textes, voix haute,
a ne pardonne videmment pas. Sur
scne, une lecture marquante a t pour
moi linterprtation de Pour Louis de
Funs de Valre Novarina, mme si ce
sont des textes plutt difficiles. Mais mes
plus beaux souvenirs de lecture nont
pas eu lieu sur scne. Quand jtais petit,
ma grand-mre paternelle tait malade
et alite: jallais lui faire des lectures et
je suis sans doute devenu comdien
cause de a.
Propos recueillis par Christophe Rioux
Dominique Pinon - Actor
Christophe Rioux: In the time of general
speeding up process, there is a feeling that
everything is hastened. How can the audiobook
and the reading aloud offer a break?
Dominique Pinon: They are in favor of time
readjustment, of the appropriate time for reading.
In an era that particularly worships images, it is
also a certain readjustment of imagination and not
only of the image.
C.R. Are the audiobook and the reading aloud
means to reestablish a bond with the whole
ecosystem of creative work? Is it possible to forge
gateways between the book (as a matrix) and
theatre or others artistic fields?
D.P. It is indeed a matrix. For instance, in theatre,
where I used to read dual role plays: it enables us
to make a contact with the author, to promote the
texts and to create another openness apart from
the one created by the traditional media.
you something special. Because with the reading
C.R. What kind of impact of the pleasure of
the text it leaves on the audience? Can we find
in the reading aloud a social and educational
dimension?
D.P. When I read in libraries, there are people who
come and listen but who would have never taken a
book from a bookshelf. This represents a discovery
and there can be a social and educational effect,
even if I do not appreciate the last word.
C.R. Couldnt we say that the reading aloud
reveals certain hidden aspects of the text, aspects
which would not be noticed if it werent for the
reading aloud?
D.P. Voice is something more physical than
didactic. For instance, I am always surprised
when I read Echenozs texts, because the audience
laughs a lot. By the way, I remember my first
reading of his work. His was in the audience, a
somewhat reserved man. Yet, he laughed and
enjoyed peoples reaction from the back of the
room. Jean Echenoz has a certain style, a certain
figure of speech, and certain verbal slips in
sentences that are amazing and often very funny.
He has a singular way of expressing himself
and this can be very comic. In this case, reading
represents a discovery.
C.R. Your favorite recollection of a one of your
readings?
D.P. I have several. Big classics are like a good
meal, you never get enough of it, and they give
aloud, it is possible to select what indeed is
literature and what is not. The audience obviously
does not forgive the reading aloud of a bad text.
Personally, reading of Valre Novarinas Pour
Louis de Funs (For Louis de Funs) was
a remarkable reading, even if those texts are
somewhat difficult. But my most beautiful reading
memories have not occurred on stage. When I was
a little boy, my paternal grandmother was sick and
confined to bed. I used to read to her and this is
undoubtedly the reason I became an actor.
Interview was done by Christophe Rioux
19
 Entretiens/Interviews
Hugo Becker Acteur
Christophe Rioux: En ces temps dacc-
lration gnralise, limpression que ou un plasticien mettent en image. Le
tout va trs vite domine. Le livre audio et
la lecture voix haute ne reprsentent-
ils pas une possibilit douvrir une
parenthse ?
Hugo Becker : Quand on entend
certaines voix, comme celles dAndr
Dussollier ou de Dominique Pinon, on
voyage effectivement. Et si a peut
redonner un peu le got de lire, cest
vraiment une excellente chose.
C.R. Quapporte une exprience comme
la lecture de La Peste carlate de Jack
London ?
H.B. Javais dj lu Les Chroniques
martiennes de Ray Bradbury, puis La
Peste carlate et un autre livre. On na
pas envie de dnaturer le texte en le
lisant, mais linterprtation va forcment
donner des couleurs luvre. Il faut
toutefois tenter de rester relativement
neutre, tout en essayant de souligner
des intentions assez fortes, de suggrer
des directions.
C.R. Cette ide de couleur fait que agrable possible. Lessentiel est de
lon va, au fond, ajouter quelque chose
au texte. Est-ce la preuve que le livre
audio peut constituer une forme de
littrature enrichie?
H.B. a peut tre le cas, et dailleurs pas
uniquement par le biais de la lecture.
Dans un livre audio, il y a souvent des
compositions musicales superbes et des
illustrations qui rendent lensemble plus
vivant, plus ludique, plus amusant. Il ne
faut nanmoins pas oublier quil y a un
auteur derrire : il importe ds lors de
sadapter un univers et de le mettre en
relief le mieux possible, selon sa propre
interprtation.
C.R. Un auteur crit, un acteur lit, un
compositeur cre une musique qui
20
accompagne la lecture, un illustrateur
livre audio est-il un moyen de runir
tout un cosystme de la cration? the audiobook and reading aloud as a possibility
H.B. Cest trs vrai. Cest trs fdrateur,
cest une passerelle. En tant que
comdien, on a rarement la chance de
travailler avec des compositeurs. Or, en
fonction de notre faon dinterprter
un texte, le compositeur va sadapter,
comme lacteur sadapte lauteur et
son univers. Et lillustrateur adopte
exactement la mme dmarche.
C.R. Dans cet tat desprit de dcloison-
nement disciplinaire, un souvenir dune
lecture marquante?
H.B. Sur lenregistrement de La Peste
carlate, on se parlait et on imaginait ce
qui allait bien fonctionner en termes de
musicalit et de rythme. Ce qui devenait
particulirement intressant, ctait de
pouvoir discuter avec dautres gens,
spcialistes dans leurs domaines: que ce
soit par lillustration ou par la musique,
chacun finit par confrer une orientation
personnelle lexercice, mais toujours
dans lobjectif que lcoute soit la plus
prendre du plaisir et de se dire que lon
va redcouvrir un ouvrage, surtout dans
le cas dun grand classique.
C.R. Le livre audio symbolise la fois une
passerelle et une ouverture beaucoup
dunivers. Est-ce prcisment ce qui fait
la magie du livre audio?
H.B. Pour les artistes qui sont impliqus
dans la cration du livre audio, il y
a effectivement une dimension de
passerelle fondamentale et une espce
dmulation qui me plat beaucoup.
Lorsque lon coute les livres audio
auxquels jai pu participer, jespre que
lon ressent cette sensation unique.
Propos recueillis par Christophe Rioux
Hugo Becker Actor
Christophe Rioux: In the time of general
speeding up process, there is a prevailing feeling
that everything is hastened. Couldnt we consider
of a break?
best possible way and according to our personal
Hugo Becker: When one hears certain voices, like
Andr Dussolliers or Dominique Pinons voice,
one can indeed feel like travelling. And if this
can give a taste for reading, then it is really an
excellent thing.
C.R. What kind of experience does the reading
of Jack Londons The Scarlet Plague awaken?
H.B. I have already read Ray Bradburys
The Martian Chronicles, then The Scarlet
Plague and another book. One does not want
to misrepresent the text while reading it, but the
interpretation will certainly give color to the book.
However, one should endeavor to keep a neutral
tone while trying to stress very strong intentions
and to give certain guidance.
C.R. Can you remember a memorable reading
C.R. This idea of color means that eventually
one adds something to the text. Is it a proof that
the audiobook can create a type of enriched
literature?
H.B. This can be possible and not only throughout
reading. An audiobook is rich in extraordinary
to discuss with other people who are specialists
musical compositions and illustrations that
make it more lively, entertaining and amusing.
Nevertheless, one should not forget the author
behind this work: it is therefore important to fit
into a certain universe and to convey it in the
interpretation.
C.R. There is an author who writes it, an actor
who reads it, a musician who composed the
music that accompanies the reading, a plastic
artist or an illustrator who creates the image.
Is the audiobook a means to reunite the whole
ecosystem of creative work?
H.B. It is true. It is very unifying, it is a gateway.
There is little chance to work with composers
when youre an actor. Yet, the composer will try
to adapt his music to our way of interpretation of
the text, in the same way that the actor will try to
fit in the authors universe. The illustrator will do
exactly the same.
related to this creative open-mindedness?
H.B. While recording The Scarlet Plague, we
discussed and imagined everything that would
go well in terms of musicality and rhythm. What
was particularly interesting was the possibility
in their fields: whether through illustration or
through music, but everyone ends up giving a
personal tone to the task but always in order to
achieve the best possible recording. The most
important thing is to enjoy ourselves and to tell
ourselves that we are going to revive a piece of
work, especially when it is about a big classic.
C.R. The audiobook is at the same time a symbol
of a gateway and of openness to many different
fields. Is this precisely what makes it so magical?
H.B. There is indeed a crucial gateway dimension
and a sort of competition that I like a lot. I hope
that there is this unique feeling when people listen
to the audiobooks I participated in.
Interview was done by Christophe Rioux
21
 Entretiens/Interviews

Jai toujours cout les livres autant que je

les ai lus. Jaimais quon me lise des pages, cela
depuis lenfance, comme tout le monde. Mais
a a continu bien au del de lenfance. Cest
ainsi que je me suis fait une ide concrte de
la littrature: ce qui sentendait dans les livres,
et quune voix traduisait. Jai connu de grandes
heures dexaltation en coutant de grands
acteurs lire de grands livres, Andr Dussollier
lisant Proust, Michael Lonsdale lisant Beckett,
Antoine Vitez Claude Simon, Mesguich Kafka,
Fanny Ardant Duras. Et les potes se lisant eux
mmes, Apollinaire, Aragon, Breton, jusqu
Tarkos. Toutes ces heures dcoute, je les garde
parmi les plus prcieuses que jai vcues, je
suis toujours reconnaissant envers ces voix
qui mont accompagn et maccompagnent
toujours.

Jai enregistr des livres, jen enregistre toujours en esprant quun autre se fasse de
la littrature une ide semblable la mienne, puisse y prendre un peu du plaisir que
jy ai connu, me soit fraternel comme me le sont tous ceux que jai aims entendre.

Laudio livre donne au livre sa vrit. Il dplie toutes ses images, libre sa musique

Un beau livre quon coute dans la douceur et la passion dune voix aime, cest peut
tre aussi le plus beau film du monde.

Denis Podalyds - Acteur, scnariste et crivain

I have listen to the books as much as I read them. I enjoyed listening someone reading the stories when
I was a child, like everyone. Nevertheless, this has continued until now. This is how I concretely learned
what the literature was all about: everything that one could hear in the books and that was interpreted by web mobilit vido print
a voice. I spent hours in exaltation listening to the famous actors reading famous books: Andr Dussollier
reading Proust, Michael Lonsdale reading Beckett, Antoine Vitez Claude Simon, Mesguich Kafka, Fanny
Ardant Duras. Also the poets reading their own poems: Apollinaire, Aragon, Breton and Tarkos. I keep all

La communication
these hours in my memory as the most precious moments in my life and I am still grateful to these voices
which have accompanied me and which still do.

I keep recording books and I am still doing it in hope that someone else would get the similar idea about
the literature and be able to enjoy at least a bit as I did and could feel the affinity that I felt for people I
enjoyed to listen to. The audio book gives the book its truth. It can boost its images and liberate its music.
sous toutes ses formes
A gentle and passionate voice telling a wonderful book that one can hear, can also be the most wonderful
movie in the world.

Denis Podalyds - Actor, scriptwriter and author

/2exvia
www.2exvia.com
22
 Commission du livre audio/
Commission for the audiobook
La commission livre audio au SNE
Le livre audio suscite un intrt croissant du public et ses usages sont aujourdhui
multiplis la fois par le dveloppement des technologies, celui des modes de
transmission, les nouvelles ncessits des acquisitions fondamentales de la lecture et
de la gestion des temps de loisir.
Que ce soit sur supports physiques - livres audio sur CD ou livres disques, ou sous
forme purement numrique, les contenus ditoriaux des livres audio sont de plus en
plus varis, grce un travail ditorial qui sest diversifi: ils vont des romans classiques
aux textes contemporains les plus novateurs, en passant par la littrature jeunesse, la
posie, le thtre, les essais, les ouvrages de bien-tre.
couter un livre de fiction, pour tous ceux qui en ont fait lexprience, cest dabord
le moyen de dcouvrir lautre voix dun texte. Celle qui traverse, en filigrane, toute
littrature, sublime par un comdien ou une comdienne.
couter un livre comporte aussi maints avantages pratiques: cest un formidable
moyen doccuper son temps pendant des tches fastidieuses, et permet de dcouvrir
des textes en voiture, en faisant du sport, pendant un voyage en train ou en avion,
mme chez soi. Cest une aide prcieuse lapprentissage du franais ou dautres
savoirs, loralit aidant la mmorisation. Cest enfin laccs la lecture pour tous ceux
qui peuvent sen sentir exclus (les jeunes enfants, les malvoyants, les personnes ges).
Aujourdhui, tous les prescripteurs sont concerns : libraires, bibliothcaires, journalistes,
grand public, adulte et jeunesse, mais aussi enseignants, directeurs dtablissements
scolaires, institutions culturelles franaises et trangres, et invits suivre les diteurs
dans leur enthousiasme et le dveloppement de cette autre forme de lecture vivante.
La commission sest dores et dj donn pour objectifs :
que le livre audio soit prsent sur tous les lieux du livre et de la lecture (librairies,
bibliothques, salons, festivals, rencontres dauteurs, prix ddis),
de dvelopper les partenariats institutionnels avec les organismes lis la culture
A new commission for the audiobook
The interest in the audiobook is nowadays increasing. The development of different technologies and
modes of transmission as well as new needs in organization of leisure time and in fundamental acquisition
of reading are responsible for such a strong increase in use of this device.
On material devices such as CDs or discs as well as in exclusively numeric formats, the editorial contents
of audiobooks are getting diversified thanks to the eclectic editorial work: one can find classic novels,
very innovative contemporary texts, children books, poetry, theatre, essays and wellness books.
Everyone who got in contact with an audiobook knows that listening to a fiction book is, first of all, a
means to discover the other voice in a text, the one that is implicitly present in the whole literature
sublimed by an actor or an actress.
Listening to a book also has many practical advantages: it is a great means to spend our time while doing
annoying tasks and thus it allows us to discover texts while driving a car, doing exercises, travelling in a
plane or train and even at home. Since the spoken word helps memorizing, it represents a perfect teaching
aid in French or in any other knowledge. And eventually, it represents an access to reading for those that
could feel excluded from it (young children, the blind, the elderly).
Nowadays, all the providers are concerned: books-sellers, librarians, journalists, wide public, adults and
the youth but also teachers, head masters, French and foreign cultural institutions. They are asked to
follow the publishers in their enthusiasm to develop another form of revived reading.
Paule du Bouchet Valrie Lvy Soussan
Editions Gallimard (Gallimard Publishing) Audiolib
L e s li v r e s
Chairwoman of the audiobook commission Vice President of the audiobook commission
! pa
ez r

ut
orale et au livre (CNL, Comdie franaise, DRAC, BDBR),

len
co
L e s li v r e s p
dengager une vritable collaboration avec lEducation Nationale et les rseaux

t
Canop, ! ar
de former les prescripteurs lusage pdagogique du livres audio ez

ut

len
de crer terme un "salon du livre audio",

co

t
de raliser une tude de perception des usages lis au livre audio.

Paule du Bouchet Valrie Lvy Soussan

Responsable du dpartement Musique
de Gallimard Jeunesse et de la collection
de livres lus "coutez lire"
Prsidente de la commission Livre audio
24
Prsidente Directrice Gnrale dAudiolib
Vice-prsidente de la commission Livre audio
G.Pradel 2015
25
 Nos actions/Our actions
Grand Prix du livre audio
Chaque anne le Grand Prix du livre audio rcompense des livres
audio enregistrs en langue franaise, dans 4 catgories : classique,
contemporain, jeunesse et documents.
Le jury de La Plume de Paon est constitu de 11 professionnels,
tous concerns par lavenir du livre sous toutes ses formes: Audrey
Agnier, Daniel Bergez, Pascal Kan, Esther Leneman, Michel Nougu,
Jean-Franois Puech, Christophe Rioux, Antoine Spire, Katharina
von Blow, Thomas von Joest et Franois Wach.
Prix du Public
Donnez votre voix aux livres qui font entendre la leur.
Chaque anne, en avril, les internautes sont invits dcouvrir la
slection de livres audio La Plume de Paon et choisir leurs laurats
dans 4 catgories : classique, contemporain, jeunesse et documents.
Le vote du public se droule sur le site internet de La Plume de
Paon, sur une page ddie permettant dcouter les extraits mis
gracieusement disposition par les diteurs.
www.laplumedepaon.com
Plume de Paon des lycens
L o la lecture cursive silencieuse choue parfois, la lecture orale
par des comdiens peut tre un dclencheur de lecture et peut
jouer un rle dans le combat contre lillettrisme.
Aprs 6 mois dcoute, dactivits autour de la lecture orale,
de dbats, les lycens lisent leur laurat lors dune journe de
rencontres, riche en changes, avec les auteurs, les comdiens et
les diteurs.
La manifestation sadresse des lyces alsaciens, choisis en
concertation avec la dlgation acadmique laction culturelle de
Strasbourg.
26
Grand Prix of audio book
Every year the Grand Prix (Big Award) of audio book
delivers a prize in French language in four categories:
classic, contemporary, children and documents. The
jury of La Plume de Paon (Peacocks feather)
is made up of 12 professionals, all concerned about
the future of the book in all its forms: Audrey Agnier,
Daniel Bergez, Pascal Kan, Esther Leneman, Mlissa
Mourer Ordener, Michel Nougu, Jean-Franois Puech,
Christophe Rioux, Antoine Spire, Katharina von Blow,
Thomas von Joest and Franois Wach.
Award by the audience
Your voice makes the book speak. Give them your vote!
Every year in April, Web surfers can find out the selection of audio books La Plume de Paon (The
peacocks feather) and choose their winners in four categories: classic, contemporary, children and
documents. The vote of the audience takes place on the Internet site of La Plume de Paon (The
peacocks feather), on a special page on which it is possible to listen to extracts uploaded by the editors.
wv ww.laplumedepaon.com
Plume de Paon des lycens
If the silent and quick reading sometimes fails, reading aloud by actors can trigger reading and play an
important role in the fight against illiteracy. On a day of meetings, full of interactive exchanges between
the writers, actors and editors, high school pupils elect their winners after 6 months of listening, activities
related to reading aloud and debates.
The event aims high-school Alsatians, chosen in consultation with the Academic Delegation of the
cultural action of Strasbourg.
27
Nos actions/Our actions

Festival du livre audio The audio book festival

Nous avons cr en 2013 le premier Festival du Livre audio Strasbourg, capitale
europenne, en dveloppant 2 volets :
une manifestation grand public avec un programme de ddicaces dauteurs, de
lectures de comdiens, dateliers de dcouverte du mtier de lecteur et une Nuit
du livre audio.
une manifestation professionnelle avec une rencontre autour du livre audio
permettant dchanger avec les professionnels de la chane du livre audio
notamment trangers.
In 2013, we developed the first Audio book festival in the capital of Europe, Strasbourg, in two parts:
an event open to the public. On the program: books signing, actors reading, readers profession
workshop and the Night of the audio book.
a professional event with an encounter meeting related to the audio book in order to exchange
opinions with the professionals of the audio book network, especially with foreign specialists of the
audio book.

Portail francophone du livre audio Francophone Web Portal of audio book

La Plume de Paon travaille au dveloppement long terme dun portail francophone
du livre audio, runissant les professionnels de la chane, autour de trois volets
fondamentaux : social (accessibilit aux publics empchs et loigns), culturel
(rayonnement de la langue franaise) et ducatif (support dapprentissage des
langues).
La Plume de Paon (Peacocks feather) is trying to develop a long term francophone web portal of audio
book, which would gather professionals of the field around the three crucial categories: social (accessi-
bility for distant and isolated audience), cultural (development of French language) and educational
(language teaching aid).

ditions des femmes - Antoinette Fouque

LA BiBLioTHque des Voix
La premire collection de livres audio depuis 1980
de
grands
textes Marie Charles lise
Darrieussecq Juliet Boghossian

de
grandes
M.-C. Barrault
D. Mesguich
& E. Lascoux J. Debazac
voix
lit Germaine Tillon lisent Homre lit Anton Tchekhov
35 rue Jacob 75006 Paris 01 42 22 60 74 diffusion@desfemmes.fr www.desfemmes.fr
 Le jury/The jury

Dans un esprit de dcloisonnement cratif, le Grand Prix du Livre audio
remis chaque anne par lassociation La Plume de Paon au CNL (Centre
national du livre) choisit des parrains incarnant un souci douverture :
Frdric Lenoir en 2011, Jacques Weber en 2012, Pierre Arditi en 2013, Daniel
Mesguich en 2014, Michael Lonsdale en 2015.
In the spirit of creative open-mindedness, the Grand Prix (Big Award) for audiobook, which is organized
every year by the association La Plume du Paon(Peacocks Feather) at the Centre National du Livre, CNL,
(National Book Centre), selects promoters who are concerned with open-mindedness: Frederic Lenoir in
2011, Jacques Weber in 2012, Pierre Arditi in 2013, Daniel Mesguich in 2014, Michael Lonsdale in 2015.

Pascal Kan
Ralisateur et scnariste de cinma, il a
galement travaill comme rdacteur aux
Cahiers du Cinma jusquen 1981.
Daniel Bergez
Agrg et docteur s-lettres, professeur de
littrature franaise, auteur de nombreux
ouvrages, directeur de collections, il est aussi
artiste-peintre, critique littraire et critique
dart.
Audrey Agnier Kumar
Diplme des arts dcoratifs de Strasbourg,
elle est illustratrice. Elle a travaill pour
ldition scolaire et collabore des albums
jeunesse. Depuis 2005, elle assiste lartiste
contemporaine Annette Messager.
Esther Leneman
Journaliste sur Europe 1, elle a notamment
anim Un livre pour la nuit et La Bibliothque
Europe 1.
Michel Nougu
Aprs avoir travaill comme publicitaire pour
Euro RSCG Scher Lafarge puis chez BDDP, il
est aujourdhui directeur de la marque et de
lautopromotion du groupe M6.
Antoine Spire
Journaliste et universitaire, il est auteur de
livres de philosophie thique comme Cancer,
le malade est une personne (Odile Jacob). Il
a t 23 ans sur France Culture et a publi
des livres dinterviews de Bourdieu, Vernant,
Derrida, Cyrulnik, etc.
Katharina von Blow
Danseuse classique au Metropolitan Opera de
New York elle travaille, de retour en France,
chez Gallimard pendant 20 ans avant de
rejoindre France Culture comme productrice
dlgue. Elle est auteur de plusieurs romans.
Thomas von Joest
Historien de lart de formation, spcialis dans
lhistoire de larchitecture du XIXe sicle, il est
aussi diteur et directeur de collection dans
une maison ddition internationale.
Franois Wach
Matre de confrences associ, fondateur
et responsable du DESS gestion technolo-
gique de linformation (GTI), CUEJ, universit
Robert Schuman, Strasbourg 1993-2004.
Christophe Rioux
crivain, universitaire et journaliste, il est
fondateur de lassociation Slow Littrature. Il
a prsent la srie documentaire Les Deniers
de la Culture sur France 5 et a publi des
romans chez Flammarion, ainsi que des essais
chez Actes Sud ou aux Editions des Arts
Dcoratifs.
Jean-Franois Puech
Consultant international pass par lUnion
europenne Bruxelles, il dirige une agence
de presse parisienne NEWS Press spcialise
dans les affaires publiques dont la Culture. Il
est ou a t membre de plusieurs jurys : 100%
Talents, Cap com, Territoria Culture.
Pascal Kan
Film director and scriptwriter; he also worked as
an editor at Cahiers du Cinma (Notebooks on
Cinema) until 1981.
Daniel Bergez
Agrg (holder of the highest teaching diploma
in France), Doctor of Letters, French literature
teacher, author of numerous books, collection
manager; he is also a painter, literary and artistic
critic.
Audrey Agnier Kumar
Graduated from Decorative Arts in Strasbourg.
She is an illustrator. She worked for school
publishing and now works on picture books. Since
2005, she is Annette Messagers (contemporary
artist) assistant.
Esther Leneman
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Bibliothque Europe 1 (Europe 1 Library).
Michel Nougu
He had worked as an advertising executive for
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BDDP. He is now a general manager of the M6
brand and its self-promotion.
Antoine Spire
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York. After coming back to France, she works
at Galilard for 20 years before joining France
Culture as a managing producer. She wrote
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Thomas von Joest
Art historian, specialized in 21st century
architecture. He is also a publisher and collection
manager in an international publishing house.
Franois Wach
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information technology management (GTI),
CUEJ, Robert Schuman University, Strasbourg
1993-2004.
Christophe Rioux
Writer, academic and journalist; He is founder of
the association Slow Littrature. He presented the
documentary Les Deniers de la Culture (Coins of
Culture) on France 5 and has published novels
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Jean-Franois Puech
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