CANON DE PROPORCIONES

El canon, palabra que proviene del griego , regla, es un concepto que se

refiere a las proporciones perfectas o ideales del cuerpo humano y se refiere a las
relaciones armnicas entre las distintas partes de una figura.

El Hombre de Vitruvio o Estudio de las proporciones ideales del cuerpo humano es

un famoso dibujo acompaado de notas anatmicas de Leonardo da Vinci
realizado alrededor del ao 1490 en uno de sus diarios. Representa una figura
masculina desnuda en dos posiciones sobreimpresas de brazos y piernas e
inscrita en una circunferencia y un cuadrado ('Ad quadratum'). Se trata de un
estudio de las proporciones del cuerpo humano, realizado a partir de los textos de
arquitectura de Vitruvio, arquitecto de la antigua Roma, del cual el dibujo toma su
nombre.

Las proporciones descritas por Vitruvio son:

El rostro, desde la barbilla hasta la parte ms alta de la frente, donde estn

las races del pelo, mide una dcima parte de la altura total.

La palma de la mano, desde la mueca hasta el extremo del dedo medio,

mide exactamente lo mismo.
 La cabeza, desde la barbilla hasta su coronilla, mide la octava parte de todo
el cuerpo.

Desde el esternn hasta las races del pelo equivale a una sexta parte de
todo el cuerpo.

Desde la parte media del pecho hasta la coronilla, una cuarta parte de todo
el cuerpo.

Del mentn hasta la base de la nariz, mide una tercera parte del rostro.

La frente mide igualmente otra tercera parte del rostro.

El pie equivale a un sexto de la altura del cuerpo.

El codo, una cuarta parte de todo el cuerpo.

El pecho equivale igualmente a una cuarta parte de todo el cuerpo.

El ombligo es el punto central natural del cuerpo humano. En efecto, si se

coloca un hombre boca arriba, con las manos y los pies estirados, situando
el centro del comps en su ombligo y trazando una circunferencia, esta
tocara la punta de ambas manos y los dedos de los pies.

La figura circular trazada sobre el cuerpo humano nos posibilita el lograr

tambin un cuadrado: si se mide desde la planta de los pies hasta la
coronilla, la medida resultante ser la misma que se da entre las puntas de
los dedos con los brazos extendidos.

El estudio de las proporciones ideales del cuerpo humano de Leonardo.

Leonardo bas su dibujo en las indicaciones de Vitruvio. En el texto que

acompaa su dibujo, realizado en escritura especular, corrigi algunas
proporciones y aadi otras:3

Cuatro dedos hacen una palma.

Cuatro palmas hacen un pie.

Seis palmas hacen un codo.

Cuatro codos hacen un paso.

Veinticuatro palmas hacen a un hombre.

 Si separas la piernas lo suficiente como para que tu altura disminuya 1/14 y
estiras y subes los hombros hasta que los dedos estn al nivel del borde
superior de tu cabeza, has de saber que el centro geomtrico de tus
extremidades separadas estar situado en tu ombligo y que el espacio
entre las piernas ser un tringulo equiltero.

Desde la parte superior del pecho al nacimiento del pelo ser la sptima
parte del hombre completo.

Desde los pezones a la parte de arriba de la cabeza ser la cuarta parte.

La anchura mayor de los hombros contiene en s misma la cuarta parte.

Desde el codo a la punta de la mano ser la cuarta parte.

Desde el codo al ngulo de la axila ser la octava parte.

La mano completa ser la dcima parte.

El comienzo de los genitales marca la mitad del hombre.

El pie es la sptima parte.

Desde la planta del pie hasta debajo de la rodilla ser la cuarta parte.

Desde debajo de la rodilla al comienzo de los genitales ser la cuarta parte.

La distancia desde la parte inferior de la barbilla a la nariz y desde el

nacimiento del pelo a las cejas es, en cada caso, la misma y como la oreja.

Desde el inicio de la rodilla hasta el inicio de la pelvis, ser la misma

medida del torso.

Desde el centro del pecho hasta la punta de los dedos, ser igual a la
longitud de toda la pierna.

El redescubrimiento de las proporciones matemticas del cuerpo humano en el

siglo XV por Leonardo y otros autores est considerado como uno de los grandes
logros del Renacimiento.

El dibujo tambin es considerado a menudo como un smbolo de la simetra bsica

del cuerpo humano y, por extensin, del universo en su conjunto.

Examinando el dibujo puede notarse que la combinacin de las posiciones de

brazos y piernas crea realmente diecisis posiciones distintas. La posicin con los
brazos en cruz y los pies juntos se ve inscrita en el cuadrado sobreimpreso. Por
otra parte, la posicin superior de los brazos y las dos de las piernas se ve inscrita
en el crculo sobreimpreso. Esto ilustra el principio de que en el cambio entre las
dos posiciones, el centro aparente de la figura parece moverse, pero en realidad el
ombligo de la figura, que es el centro de masas verdadero, permanece inmvil.

Otras representaciones del hombre de Vitruvio

Representacin de las proporciones descritas por Vitruvio realizada por Francesco

di Giorgio Martini.

CANON DE PROPORCIONES
El canon, palabra que proviene del griego , regla, es un concepto que se
refiere a las proporciones perfectas o ideales del cuerpo humano y se refiere a las
relaciones armnicas entre las distintas partes de una figura.

CANON DE VITRUVIO
En el Renacimiento se distingui el canon de Vitruvio, utilizado por muchos artistas
de ese perodo; el cuerpo humano est encerrado en un crculo inscrito en un
cuadrado, en el cual el ombligo es el centro y la figura humana corresponde a
ocho partes, de las cuales la cabeza es la unidad.
La fascinacin de filsofos, artistas, tericos y arquitectos por el cuerpo humano y
su tamao se remonta a muchos siglos atrs. En el nico tratado de arquitectura
completo que ha llegado a nuestros das, Vitruvio, que vivi en Roma del siglo I a
J.C., escribi.
Pues el cuerpo humano es de tal manera diseado por la naturaleza que la cara,
desde el mentn hasta la parte superior de la cabeza y las races del cabello, es la
dcima parte de toda la altura; igual sucede con la mano abierta, desde la mueca
hasta la punta del dedo medio; la cabeza, desde el mentn hasta la corona, es un
octavo; y con el cuello y hombro que, desde la parte superior del pecho hasta las
races del cabello, es un sexto, y un cuarto, desde la mitad del pecho hasta la
corona. Si tomamos la altura de la cara, desde el fondo del mentn hasta el orificio
de las fosas nasales, es un tercio de la misma; otro tanto ocurre con la nariz,
desde sus orificios hasta una lnea que pasa por la mitad de las cejas. La longitud
del pie es un sexto de la altura del cuerpo; el antebrazo, un cuarto; y la anchura
del pecho es tambin un cuarto. Los miembros restantes tienen igualmente sus
propias proporciones simtricas y gracias a su utilizacin los pintores y escultores
de la antigedad alcanzaron grande y perdurable renombre.
Vitruvio no-solo estaba interesado por las proporciones del cuerpo, sino tambin
por sus implicaciones metrolgicas. Refirindose al diseo del templo griego nos
dice: Por otra parte, ellos obtuvieron de los miembros del cuerpo humano las
dimensiones proporcionadas que necesariamente aparecen en todos los trabajos
constructivos, el dedo o pulgada, el palmo, el pie, el codo.

CANON DE LEONARDO DA VINCI

En el Renacimiento Leonardo Da Vinci concibi su famoso dibujo de figura
humana, basada en el hombre-norma de Vitruvio. John Gibson y J. Bonomi, a
mediados del siglo XIX se encargaron de recomponer la figura de Vitruvio.
A pesar del intento de Vitruvio en relacionar el cuerpo humano con el sistema de
medidas que los griegos emplearon en el diseo de sus templos, histricamente
se observa que el inters fundamental de la humanidad hacia la figura humana se
ha centrado ms en lo esttico que en lo puramente metrolgico.

CANON DE LE CORBUSIER ( Arq. de origen suizo)

Le Corbusier revivi el inters hacia la norma de Vitruvio creando El Modulor.

Cualquier comentario acerca del tamao y dimensin del cuerpo ser incompleto
sino se menciona la denominada Seccin urea, nombre dado en el siglo XIX a la
proporcin fruto de dividir una lnea en lo que Euclides, 300 aos a J.C., llamo
razn media y extrema. Lo que destaca en la Seccin urea es que el tercero es
igual a la suma de los dos restantes.

La facultad de detectar un principio esttico que se halla en las formas

arquitectnicas, en el cuerpo humano e, incluso, en las letras del alfabeto latino.
Se ha llegado a declarar que la Seccin urea supera ampliamente al resto de las
proporciones. Experimentos realizados en la actualidad se dice que han
demostrado la preferencia de la mayora de las personas por aquellas
proporciones que se aproximan mas a la razn media y extrema euclidea.

El ms entusiasta defensor de estos conceptos fue Le Corbusier que, en 1948,

escribi un libro cuyo tema central era las proporciones, llamado el MODULOR.
Si trazamos una horizontal por el ombligo, en el cuerpo se forman tres medidas.
Una es la estatura o distancia desde la parte superior de la cabeza hasta el suelo;
otra es la que hay entre este y el ombligo, y, finalmente, la tercera desde el
ombligo hasta la parte superior de la cabeza.

Se afirma que sustituyendo las letras por dimensiones reales, la razn entre la
estatura y altura ombligo-cabeza se aproxima normalmente a 1,618. La proporcin
entre las tres medidas respeta con bastante exactitud la razn media y extrema de
Euclides.
Le Corbusier utiliz desde 1945, para toda sus proyectos la divisin armnica
que llam Le Modulor, sus medidas son: altura del hombre 1.829metros, altura
del ombligo 1.130 metros.
Bibliogafa.
El Modulor de Le Corbusier
Si bien Le Corbusier fue una figura fundamental del Movimiento Moderno, la
influencia de la tradicin clsica sobre su obra es notable. Prueba de ello es que
estudi la relacin matemtica, entre las medidas del hombre y las de la
Arquitectura, siguiendo el ejemplo entre otros del romano Vitruvio y los
renacentistas Alberti y Da Vinci. Justamente uno de los dibujos ms famosos de
Da Vinci era el Hombre de Vitruvio, que expresaba visualmente su sistema de
medidas.

El Modulor se present en dos libros, Le Modulor (1948) y Le Modulor 2 (1955),

siendo ste ltimo dibujado por el arquitecto uruguayo Justino Serralta, junto a
Andr Maissonier. El subttulo del primero estableca claramente cual era la
voluntad de Le Corbusier: Ensayo sobre una medida armnica a la escala
humana aplicable universalmente a la Arquitectura y a la Mecnica.

Esencialmente el Modulor consista en lo siguiente:

En el Modulor detallado por Le Corbusier el sistema parte desde la medida del

hombre con la mano levantada (226 cm) y de su mitad, la altura del ombligo (113
cm). Desde esta primera dimensin y sumando y restando sucesivamente de igual
manera la seccin urea se obtiene la llamada serie azul, y de la segunda del
mismo modo la roja. Siendo cada una una sucesin de Fibonacci y permitiendo
miles de combinaciones armnicas. Se alcanza as la dimensin de un mueble, un
edificio o una ciudad.
Bibliografa.
http://fighumana.blogspot.com/2006/11/canones-de-proporcionalidad.html Links
consultados:

http://www.arqweb.com/vitrum/modulor.asp

http://es.scribd.com/doc/32068234/Le-Corbusier-El-Modulor-1
http://es.scribd.com/doc/32591320/Le-Corbusier-El-Modulor-2

http://www.vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/12.138/4116

Trabajo de investigacin
Nombre: Nicole Linares

semestre: 1

Docente: eunisse tllez

Tema: CANON DE PROPORCIONES