IT

J
n

F.is. m m F

SIGNATURA .O.P.KJ..

Philip Johnson y Mark Wigley

GG
Ttulo o r i g i n a l
Deconstrictivist A r c h i t e c t u r e
Versin castellana de A q u i l e s Gonzlez y M . ' L u i s a
A g u a d o , arqtos.
James W a g e m a n , m a q u e t a y diseo
P o r t a d a : D e t a l l e de boceto de u n p r o y e c t o de C o o p
H i m m e l b l a u , transmitido por fax
O r i g i n a l m e n t e p u b l i c a d o en ingls p o r
T h e M u s e u m of M o d e r n Art, N u e v a Y o r k
T h e M u s e u m of M o d e r n A r t , N u e v a Y o r k , 1988
T o d o s los derechos reservados
y p a r a la edicin castellana
E d i t o r i a l G u s t a v o G i l i , S . A . , B a r c e l o n a 1988
N i n g u n a p a r t e de esta publicacin, i n c l u i d o el diseo de
la c u b i e r t a , puede r e p r o d u c i r s e , a l m a c e n a r s e o
t r a n s m i t i r s e de n i n g u n a f o r m a , n i p o r ningn m e d i o , sea
ste elctrico, qumico, mecnico, ptico, de grabacin o
de f o t o c o p i a , sin la p r e v i a autorizan escrita p o r p a r t e
de la E d i t o r i a l .
P r i n t e d in Spain
I S B N : 84-232-1379-7
Depsito l e g a l : B . 4 0 . 6 5 2 - 1 9 8 8
Fotocomposicin: Tecfa - Lnea Fotocomposicin, S . A .
Barcelona
Impresin: Grafos, S . A . - A r t e sobre p a p e l - B a r c e l o n a
 Prlogo Stuart Wrede 6
I n d ii c e

Prefacio Philip Johnson y

Arquitectura deconstructivista Mark Wigley lo

Proyectos Comentarios por Mark Wigley

Frank O. Gehry 22

Daniel Libeskind j4

Rem Koolhaas 46

Peter Eisenman j6

Zaha M. Hadid 68

Coop Himmelblau 80

Bemard Tschumi 92
E s t e l i b r o s e p u b l i c a c o n ocasin d e l a e x p o s i -
cin " A r q u i t e c t u r a deconstructivista, t e r c e r a d e
u n a serie d e c i n c o d e n t r o del p r o g r a m a d e ar-
q u i t e c t u r a d e l Gerald D. Hies Interests e n e l
M u s e o deA r t e M o d e r n o ( M O M A ) de Nueva
York.
Es para n o s o t r o s u n gran placer el dar nueva-
mente labienvenida a Philip Johnson c o m o di-
r e c t o r i n v i t a d o d e l a exposicin. C o m o f u n d a -
d o r d e l D e p a r t a m e n t o d e A r q u i t e c t u r a y Diseo
e n 1 9 3 2 , P h i l i p J o h n s o n f u e tambin r e s p o n s a -
b l e d e v a r i a s d e las p r i m e r a s e x p o s i c i o n e s o r g a -
n i z a d a s p o r e l d e p a r t a m e n t o , m u c h a s d e las c u a -
les m a r c a r o n poca, y e n t r e l a s q u e c a b e sealar:
Arquitectura M o d e r n a : Exposicin I n t e r n a c i o -
nal e n 1 9 3 2 , Arte Maquinista e n 1 9 3 4 y
Mies v a n d e r Rohe e n 1 9 4 7 . E s t a es l a p r i m e -
r a exposicin q u e o r g a n i z a d e s d e 1 9 5 4 , c u a n d o
dej l a direccin d e l d e p a r t a m e n t o , s i b i e n e l
M u s e o h atenido l a fortuna de tenerlo en s u
j u n t a d e s d e 1 9 5 7 . H a s i d o tambin p r e s i d e n t e
d e l Comit d e l a J u n t a p a r a l a A r q u i t e c t u r a y e l
Diseo h a s t a 1 9 8 1 , y d e s d e e n t o n c e s h a s i d o s u
p r e s i d e n t e h o n o r a r i o . S u o j o crtico y s u h a b i l i -
d a d p a r a d i s t i n g u i r las d i r e c c i o n e s n a c i e n t e s e n
l a a r q u i t e c t u r a h a n p r o d u c i d o u n a v e z ms u n a
exposicin p r o v o c a d o r a . V a y a n u e s t r o a g r a d e c i -
m i e n t o tambin a M a r k W i g l e y , o r g a n i z a d o r
j u n t o a P h i l i p J o h n s o n d e l a exposicin, y a l o s
s i e t e a r q u i t e c t o s d e l o s q u e se e x h i b e l a o b r a ,
p o r s u e n t u s i a s t a cooperacin.
F i n a l m e n t e , d a m o s u n a v e z ms l a s g r a c i a s a l
Gerald D. Hies Interests p o r s u g e n e r o s i d a d y
l u c i d e z a l hacer p o s i b l e esta serie s o b r e l a a r q u i -
t e c t u r a contempornea.
Stuart W r e d e
Director, Departamento de Arquitectura y Dise-
o
^ ^ ^ ^ ^ M . . H a c e a h o r a u n o s s e s e n t a aos q u e H e o r y - R u s s e l l
Prefacio ' ' - ' Hitchcock, Alfred Barr y y o comenzamos nues-
. - ' t r a bsqueda d e u n n u e v o e s t i l o d e a r q u i t e c t u r a
' . q u e , t a l c o m o haba s u c e d i d o c o n e l gtico o e l
romnico e n s u da, m a r c a s e u n a d i s c i p l i n a p a r a
n u e s t r o a r t e . L a exposicin r e s u l t a n t e , Arqui-
t e c t u r a Moderna d e 1 9 3 2 , p r e s e n t a b a u n a snte-
, ; . - . sis d e l a a r q u i t e c t u r a d e l o s aos v e i n t e M i e s
van der R o h e , L e Corbusier, G r o p i u s y O u d
, . , e r a n l o s hroes y p r o f e t i z a b a u n e s t i l o i n t e r -
n a c i o n a l d e a r q u i t e c t u r a q u e habra d e o c u p a r e l
l u g a r d e l o s e s t i l o s romnticos d e l m e d i o s i g l o
precedente.
E n e s t a exposicin l a intencin es d i f e r e n t e .
,-. P o r m u y i n t e r e s a n t e q u e sea p a r a m e l t r a z a r
u n p a r a l e l o c o n 1932, p o r m u y delicioso q u e m e
parezca el p r o c l a m a r o t r a vez u n n u e v o estilo,
n o es se e l c a s o e n e s t a ocasin. L a a r q u i t e c t u -
r a d e c o n s t r u c t i v i s t a n o es u n n u e v o e s t i l o . N o
p o d e m o s a t r i b u i r l e n i u n p o c o d e l f e r v o r mesi-
nico del m o v i m i e n t o m o d e r n o , n i del exclusivis-
m o i n h e r e n t e a a q u e l l a c a u s a catHca y c a l v i n i s -
ta. L a a r q u i t e c t u r a deconstructivista n o repre-
senta u n m o v i m i e n t o ; n o es u n c r e d o . N o t i e n e
tres reglas d e o b l i g a d o c u m p l i m i e n t o . N i s i -
q u i e r a e s seven architects.
E s l a c o n f l u e n c i a , desde 1980, en l a o b r a d e
unos cuantos arquitectos importantes, de enfo-
ques similares que dan c o m o resultado formas
s i m i l a r e s . E s u n a concatenacin d e t e n d e n c i a s
., afines en varios lugares del m u n d o .
C o m o las f o r m a s n o s a l e n d e l a n a d a , s i n o
q u e estn i n e v i t a b l e m e n t e r e l a c i o n a d a s c o n f o r -
m a s p r e e x i s t e n t e s , n o es extrao q u e l a s f o r m a s
de l a arquitectura deconstructivista p u e d a n v e n i r
del c o n s t r u c t i v i s m o ruso de la segunda y tercera
dcada d e e s t e s i g l o . M e s i e n t o f a s c i n a d o p o r
esas s i m i l i t u d e s f o r m a l e s , t a n t o las q u e h a y e n -
t r e e s t o s a r q u i t e c t o s c o m o las q u e h a y e n t r e
e l l o s y e l m o v i m i e n t o r u s o . A l g u n a s d e estas s i -
m i l i t u d e s son desconocidas p o r los arquitectos
ms jvenes, y p o r s u p u e s t o n o s o n p r e m e d i t a -
das.
T o m e m o s p o r e j e m p l o e l ms o b v i o d e l o s t e -
mas formales que repiten cada u n o de ellos; l a
superimposicin e n d i a g o n a l d e f o r m a s r e c t a n -
gulares o trapezoidales. Este t e m a aparece t a m -
bin c l a r a m e n t e e n l a o b r a d e t o d a l a v a n g u a r d i a
rusa, desde M a l e v i c h a L i s s i t z k y . L a similitud,
p o r e j e m p l o , entre los planos alabeados d e T a t -
l i n y l o s d e H a d i d e s e v i d e n t e . E l lini-ismo*
de R o d c h e n k o aparece e n l a o b r a d e C o o p
H i m m e l b l a u y e n l a d e G e h r y , y as s u c e s i -
vamente.
L o s c a m b i o s q u e ms c h o c a n a u n v i e j o m o -
d e r n o c o m o y o son los fuertes contrastes entre
l a s imgenes retorcidas d e l a a r q u i t e c t u r a d e -
c o n s t r u c t i v i s t a y l a s imgenes puras d e l a n t i -
guo estilo internacional. M e vienen a la mente

7
 nes c o r t a d o s y r e t o r c i d o s d e u n a c o p a d e K e n
Price m e vienen a la mente.
E n e l arte c o m o e n la arquitectura, s i n embar-
go, h a y muchas y contradictorias tenden-
c i a s p e r t e n e c i e n t e s a n u e s t r a generacin d e rpi-
dos cambios. D e n t r o de la arquitectura, s o n
i g u a l m e n t e vlidos e l c l a s i c i s m o e s t r i c t o , e l m o -
d e r n i s m o e s t r i c t o , y t o d a clase d e t o n a l i d a d e s
i n t e r m e d i a s . N o h a a p a r e c i d o ningn -ismo Izquierda: Rodami
to de bolas a u t o a l i -
d e persuasin g e n e r a l i z a d a . E s p o s i b l e q u e n i n -
n e a n t e , 1929. A c e r o ,
g u n o aparezca a n o ser q u e nazca u n anueva r e - 21,$ cm de dimetr
ligin o c o n j u n t o d e c r e e n c i a s a n i v e l m u n d i a l a T h e M u s e u m of M o
p a r t i r d e l c u a l p u e d a f o r m a r s e u n a esttica. dern Art, N u e v a
Y o r k ; o b s e q u i o de
Mientras tanto reina elpluralismo, terreno en
S F K Industries
e l q u e s e p u e d e n d e s a r r o l l a r a r t i s t a s poticos y
originales. Abajo: Cobertizo d
L o s siete a r q u i t e c t o s representados e n l a e x - un manantial, N e v a
posicin, n a c i d o s e n s i e t e pases d i f e r e n t e s , y d a . Dcada de 1860
t r a b a j a n d o a c t u a l m e n t e e n cinco, n o f u e r o n ele-
g i d o s c o m o nicos o r i g i n a d o r e s o r e p r e s e n t a n t e s
de la a r q u i t e c t u r a d e c o n s t r u c t i v i s t a . M u c h o s
buenos proyectos fueron necesariamente recha-
z a d o s a l h a c e r e s t a seleccin d e e n t r e l o q u e e s
todava u n fenmeno e n c r e c i m i e n t o . P e r o e s t o s
siete a r q u i t e c t o s n o s h a n p a r e c i d o u n a j u s t a
dos demis iconos favoritos: u n rodamiento de
b o l a s q u e i l u s t r a b a l a p o r t a d a d e l catlogo d e l a
exposicin Arte maquinista, d e 1 9 3 4 , en e l
M u s e o d e A r t e M o d e r n o , y u n a fotografa r e -
ciente d e u n cobertizo q u e protege u n m a n a n -
t i a l , c o n s t r u i d o en l a dcada d e 1 8 6 0 , t o m a d a
p o r M i c h a e l H e i z e r en u n t e r r e n o d e su p r o p i e -
dad situado en eldesierto de Nevada.
L o s d o s iconos f u e r o n diseados p o r p e r s o -
n a s annimas c o n f i n e s n o estticos. A m b o s p a -
recen tener u n a especial belleza d e n t r o d e sus
r e s p e c t i v a s pocas. L a p r i m e r a i m a g e n s e c o r r e s -
ponda c o n n u e s t r o s i d e a l e s d e b e l l e z a m a q u i n i s -
t a d e l o s aos t r e i n t a , c o n s u s f o r m a s n o a d u l t e -
r a d a s p o r diseadores artsticos. L a f o t o d e l
c o b e r t i z o t o c a h o y l a m i s m a f i b r a en n u e s t r o c e -
r e b r o q u e e l r o d a m i e n t o haba t o c a d o d o s g e n e -
r a c i o n e s atrs. E s m i o j o r e c e p t o r l o q u e h a
cambiado.
Pensamos e nlos contrastes. L a f o r m a d e l r o -
d a m i e n t o r e p r e s e n t a l a c l a r i d a d , l a perfeccin; es
nica, c l a r a , platnica, s e v e r a . E l c o b e r t i z o es
i n q u i e t a n t e , d i s l o c a d o , m i s t e r i o s o . L a esfera es
p u r a ; las planchas retorcidas c o n f o r m a n u n es-
p a c i o d e f o r m e . E l c o n t r a s t e se p r o d u c e e n t r e l a muestra representativa de u n amplio grupo. L a
perfeccin y l a perfeccin v i o l a d a . confluencia puede, p o r cierto, ser t e m p o r a l ;
E n l a p i n t u r a y e n l a e s c u l t u r a est s u c e d i e n - pero s u realidad, s u vitalidad y s u originalidad
d o e l m i s m o fenmeno q u e en e l a r q u i t e c t u r a . n o p u e d e n ser negadas.
M u c h o s artistas q u e n o se c o p i a n l o s u n o s a l o s
otros, y que evidentemente conocen el construc-
t i v i s m o r u s o , p r o d u c e n f o r m a s afines a l a a r q u i -
t e c t u r a d e c o n s t r u c t i v i s t a . L o s conos y pilares
i n t e r s e c t a n t e s d e F r a n k S t e l l a , l a s lneas d e t i e r r a
t r a p e z o i d a l e s d e M i c h a e l H e i z e r , y l o s volme-
 L a persona responsable d e laexistencia d e
e s t a exposicin e s e l d i r e c t o r d e l D e p a r t a m e n t o
d e A r q u i t e c t u r a y Diseo, S t u a r t W r e d e . D e s d e
q u e g e n e r o s a m e n t e m e d i o esta o p o r t u n i d a d d e
ser d i r e c t o r i n v i t a d o d e l a m u e s t r a , h a s i d o p a r a
n o s o t r o s u n lder c o n o c e d o r y p r e o c u p a d o , s a -
crificando t i e m p o d e s uapretada agenda para
d e d i c a r n o s s u energa y direccin.
N o h u b i e s e h a b i d o exposicin n i l i b r o s i n l a
colaboracin d e mi a s o c i a d o , e l terico, a r q u i -
tecto y maestro M a r k W i g l e y , de la Universidad
de P r i n c e t o n . E n todos los temas, desde el c o n -
c e p t o h a s t a l a instalacin, s u |uicio, conocimien-
tos y trabajo d u r o h a n sido supremos.
Ayudndonos a m y a l h a e s t a d o F r e d e r i e k e
T a y l o r , c o o r d i n a d o r a d e l a exposicin. T r a b a j a -
d o r a incansable, s u tacto y paciente lealtad al
proyecto fueron insustituibles.
A D e b b i e T a y l o r , m i gratitud p o r s u dedica-
cin y e f i c i e n c i a o r g a n i z a d o r a ; as c o m o a J o h n
B u r g e e y s u e q u i p o p o r s u s tiles crticas y p o r
su apoyo.
D e n t r o d e l M u s e o debo agradecer a m i s cola-
b o r a d o r e s d e l e q u i p o d e publicaciones: especial-
m e n t e a l e d i t o r . J a m e s L e g g i o ; tambin a B i l l
E d w a r d s , T i m M c D o n o u g h y Susan Schoenfeld;
y a l diseor, J i m W a g e m a n . Y , adems, l a s s i -
guientes personas h a n c o n t r i b u i d o a l a realiza-
cin d e l a exposicin: J e r o m e N e u n e r , g e r e n t e
d e produccin d e l P r o g r a m a d e E x p o s i c i o n e s ;
Richard L . Palmer, coordinador de Exposicio-
n e s ; J a m e s S. S n y d e r , d i r e c t o r a d j u n t o d e P l a n i -
ficacin e I n f r a e s t r u c t u r a d e P r o g r a m a s ; S u e B .
D o r n , directora adjunta de Desarrollo y A s u n -
t o s Pblicos; L y n n e A d d i s o n , a r c h i v e r a a s o c i a -
d a ; J e a n n e C o l l i n s , d i r e c t o r a d e Informacin
Pblica; y P r i s c i l l a B a r k e r , d i r e c t o r a d e A c o n t e -
cimientos Especiales.
M i a g r a d e c i m i e n t o tambin a W i l l i a m R u b i n ,
director de Pintura y Escultura; John Elderfield,
director de D i b u j o ; Riva Castleman, directora
de G r a b a d o s y L i b r o s Ilustrados; y J o h n
S z a r k o w s k i , d i r e c t o r d e Fotografa, q u i e n e s c o n
tanta generosidad prestaron cuadros, dibujos,
g r a b a d o s y fotografas d e l a s c o l e c c i o n e s d e
arte constructivista d e l m u s e o ; Magdalena
D a b r o w s k i , d i r e c t o r a a d j u n t a en e l D e p a r t a m e n -
t o d e D i b u j o f u e d e e s p e c i a l a y u d a en n u e s t r a
investigacin d e l a o b r a c o n s t r u c t i v i s t a .
A g r a d e c e m o s tambin a l a s s i g u i e n t e s i n s t i t u -
ciones, q u e t a n amablemente prestaron obras d e
s u s c o l e c c i o n e s : E l M u s e u m fr a n g e w a n d t e
K u n s t , V i e n a ; e l S e n a t o r fr B a u - u n d W o h -
n u n g s w e s e n , L B . A . A r c h i v e , Berln; y L a n d
Hessen, representado p o r el Staatsbauamt,
Frankfurt a m Main. C o o p H i m m e l b l a u quieren
e x p r e s a r s u a g r a d e c i m i e n t o a E W E Kchen,
W e l s , A u s t r i a , p o r s u ayuda financiera para
transportar sus maquetas. F i n a l m e n t e , d e parte
de Peter E i s e n m a n y D a n i e l L i b e s k i n d , quere-
m o s agradecer al M i n i s t e r i o de A s u n t o s E x t e r i o -
r e s d e l a Repblica F e d e r a l d e A l e m a n i a p o r f i -
nanciar el transporte d e sus maquetas desde
F r a n k f u r t y Berln, y a g r a d e c e m o s a R i c h a r d ;,
Z e i s l e r s u a y u d a p a r a o b t e n e r d i c h a subvencin
del ministerio.
P o r el i m p u l s o que m e dieron para hacerme
c a r g o d e e s t a exposicin d e b o a g r a d e c e r a d o s
p e r s o n a s q u e estn e s c r i b i e n d o l i b r o s r e l a c i o n a -
dos c o n el tema. P r i m e r o a A a r o n Betsky, q u e
m e h i z o n o t a r l a s i g n i f i c a t i v a f r a s e perfeccin
violada o r i g i n a d a e n e l ttulo d e u n a e x p o s i -
cin p r o p u e s t a p o r e l e q u i p o d e P a u l F l o r i a n y
Stephen W i e r z b o w s k i e n laUniversidad de Illi-
n o i s , C h i c a g o . E l s e g u n d o es J o s e p h G i o v a n n i -
n i , q u i e n f u e o t r a v a l i o s a f u e n t e d e informacin
preliminar sobre el tema.
D e b o agradecer especialmente a A l v i n B o -
yarski y a laArchitectural Association de L o n -
dres, q u e f u e u n p a t r o c i n a d o r clave d e l a m a y o r
p a r t e d e l o s s i e t e a r q u i t e c t o s e n s u s aos f o r m a -
t i v o s . L a A . A . h a s i d o e l frtil t e r r e n o e n e l q u e
h a n b r o t a d o m u c h a s ideas nuevas e n arquitec-
tura.
Tambin d e b o a g r a d e c e r a l o s a r t i s t a s c u y a s
o b r a s m e h a n c o n m o v i d o i n c l u s o ms q u e l o s
d i b u j o s p u r a m e n t e arquitectnicos: F r a n k S t e l l a ,
Michael Heizer, K e n Price y F r a n k Gehry.
F i n a l m e n t e , p o r s u p u e s t o , d e b e d a r s e e l mxi-
m o crdito a l o s s i e t e a r q u i t e c t o s y s u s e q u i p o s ,
y a q u e adems d e s e r l o s a u t o r e s d e l a s o b r a s ,
r e a l i z a r o n d i b u j o s y maquetas especiales para
e s t a exposicin.
Philip Johnson
Director de la Exposicin
 L a a r q u i t e c t u r a s i e m p r e h a s i d o u n a institucin
Arquitectura deconstructivista cultural central a l a que se h a v a l o r a d o sobre
t o d o p o r p r o v e e r o r d e n y estabilidad. Estas cua-
lidades se e n t i e n d e n c o m o p r o d u c t o d e l a p u r e -
z a geomtrica d e s u c o m p o s i c i n f o r m a l .
E l a r q u i t e c t o h a soado s i e m p r e c o n l a f o r m a
pura, c o n p r o d u c i r objetos e nlos que toda ines-
tabilidad o desorden hayan sido excluidos. L o s
edificios se c o n s t r u y e n c o n f o r m a s geomtricas
simples c u b o s , cilindros, esferas, conos, pir-
m i d e s , e t c . , combinndolas h a s t a conseguir
c o n j u n t o s estables {fig. i ) , siguiendo reglas
compositivas que evitan que unas entren e n con-
flicto c o n lasotras. N o se p e r m i t e que ninguna
Fig. I . Le Corbusier.
L a leccin d e R o m a
(ilustracin de L ' e s p r i t
n o u v e a u , n. 14, n.d.
[1922-23])
Fig. 2. SITE. Local ex-
forma distorsione a otra, resolviendo todo con- positor de Best Pro-
f l i c t o p o t e n c i a l . L a s f o r m a s c o n t r i b u y e n arm- ducts. Arden Fair
nicamente a formar u n todo unificado. Esta es- Mal. Sacramento, Ca-
lifornia, / 9 7 7
t r u c t u r a geomtrica c o n s o n a n t e s e c o n v i e r t e e n
l a e s t r u c t u r a fsica d e l e d i f i c i o : s u p u r e z a formal
Fig. j . Cordn Matta-
s e e n t i e n d e c o m o garanta d e e s t a b i l i d a d estruc- Clark, S p l i t t i n g : F o u r
tural. C o r n e r s , 974
H a b i e n d o p r o d u c i d o e s t a e s t r u c t u r a bsica, e l
Fig. 4 . Hiromi Fujii.
a r q u i t e c t o e l a b o r a a continuacin u n diseo a c a -
Centro Ushimado In-
bado que conserva s upureza. Cualquier desvia- ternacional del Festival
cin d e l o r d e n e s t r u c t u r a l , c u a l q u i e r impureza, de Arte. Ushimado,
se e n t i e n d e c o m o a m e n a z a f r e n t e a l o s valores Japn, 1984
formales representados p o r l a armona, l a u n i -
d a d y l a estabilidad, y p o r t a n t o se aisla d e ella, Fig. Peter Eisen-
man. Castillos de Ro-
tratndolo c o m o p u r o o r n a m e n t o . L a a r q u i t e c -
meo y Julieta. Bienal
tura es u n a disciplina conservadora que produce de Venecia, 198^
f o r m a s p u r a s protegindolas d e l a c o n t a m i n a -
cin.
L o s p r o y e c t o s d e e s t a exposicin representan
u n a s e n s i b i l i d a d d i f e r e n t e , e n l a q u e e l sueo d e
la f o r m a p u r a h a s i d o a l t e r a d o . L a f o r m a seh a
c o n t a m i n a d o . E l sueo s e h a c o n v e r t i d o e n u n a
especie d e pesadilla.
Es esah a b i l i d a d para alterar nuestras ideas s o -
bre l a f o r m a l oque hace que estos proyectos
sean deconstructivos. N o es q u e d e r i v e n d el a
m o d a l i d a d filosfica c o n t e m p o r n e a l l a m a d a
deconstruccin.
 N o s o n u n a aplicacin d e teora d e c o n s t r u c t i -
v a . M s b i e n e m e r g e n d e l a tradicin arquitect-
nica y e x h i b e n ciertas cualidades d e c o n s t r u c t i -
vas.
L a deconstruccin e n s m i s m a , s i n embargo,
se c o n f u n d e a m e n u d o c o n e l d e s m o n t a j e d e
construcciones. Consecuentemente, cualquier
diseo arquitectnico p r o v o c a d o r q u e parezca
deshacer l a e s t r u c t u r a y a seap o r m e d i o d el a
s i m p l e r u p t u r a d e u n o b j e t o ( f i g s . 2 , 3) o d e l a
c o m p l e j a incorporacin d e u n o b j e t o a u n
ge d e t r a z a s ( f i g s . 4, 5) h a s i d o l l a m a d o
c o n s t r u c t i v o . Estas estrategias han producido al-
g u n o s d e l o s p r o y e c t o s ms f o r m i d a b l e s d e l o s
ltimos aos, p e r o s o n slo s i m u l a c i o n e s d e l a
obra deconstructiva dentro d e otras disciplinas,
y a q u e n o e x p l o t a n l a condicin e x c l u s i v a
o b j e t o arquitectnico. L a deconstruccin n o e s
demolicin o disimulacin. S i b i e n h a c e e v i d e n -
tes c i e r t o s f a l l o s e s t r u c t u r a l e s d e n t r o d e e s t r u c -
turas aparentemente estables, estos fallos n o lle-
van alcolapso d e laestructura. Por el contrario,
l a deconstruccin o b t i e n e t o d a s u f u e r z a d e s u
desafo a l o s v a l o r e s m i s m o s d e l a a r m o n a , l a
unidad y la estabilidad, p r o p o n i e n d o a cambio
u n a visin d i f e r e n t e d e l a e s t r u c t u r a : e n e l l a l o s
fallos son vistos c o m o inherentes a la estructura.
N o pueden sereliminados sin destruirla. S o n ,
de h e c h o , estructurales.
U n arquitecto d e c o n s t r u c t i v o n oes p o r t a n t o
aquel que d e s m o n t a edificios, sino e l que locali-
za los dilemas inherentes d e n t r o d e ellos. E l a r -
quitecto deconstructivo deja d e lado las f o r m a s
p u r a s d e l a tradicin arquitectnica e i d e n t i f i c a
l o s sntomas d e u n a i m p u r e z a r e p r i m i d a . L a i m -
pureza la hace manifiesta por m e d i o d e una
mezcla de suave convencimiento y violenta tor-
t u r a : l a f o r m a es s o m e t i d a a u n i n t e r r o g a t o r i o .
Para ello, cada p r o y e c t o utiliza estrategias
formales desarrolladas por la vanguardia rusa d e
principios del siglo X X . E lconstructivismo ruso
constituy u n h i t o c l a v e e n e l q u e l a tradicin
arquitectnica f u e t a n r a d i c a l m e n t e t o r c i d a que
s e abri e n e l l a u n a f i s u r a a travs d e l a c u a l
ciertas posibilidades arquitectnicas i n q u i e t a n t e s
fueron visibles p o r p r i m e r a vez. E l pensamiento
tradicional sobre la naturaleza del objeto arqui-
colla-
de-
del
tectnico f u e p u e s t o e n d u d a . P e r o a q u e l l a posi-
bilidad radical n o fue recogida entonces. L a he-
r i d a e n l a tradicin n o tard e n c e r r a r s e , dejan-
d o slo u n a l e v e c i c a t r i z . E s t o s p r o y e c t o s vuel-
ven a abrirla.
L a v a n g u a r d i a r u s a signific u n r e t o p a r a l a t r a -
dicin a l r o m p e r l a s r e g l a s clsicas d e l a c o m p o -
sicin, e n l a s q u e l a relacin e q u i l i b r a d a y jerr-
quica entre lasformas crea u n t o d o unificado.
Las f o r m a s puras se u t i l i z a b a n a h o r a para pro-
ducir composiciones geomtricas impuras y
torcidas. T a n t o los suprematistas, liderados por
M a l e v i t c h , c o m o los constructores d e obras tri-
dimensionales, principalmente Tatlin, situaban
II
 formas simples e n conflicto para p r o d u c i r u n a
geometra i n e s t a b l e e i n t r a n q u i l a { f i g s . 6 , 7 ) . N o
haba u n s o l o e j e o jerarqua d e f o r m a s s i n o u n
n i d o d e ejes y f o r m a s e n c o m p e t e n c i a y e n c o n -
f l i c t o . E n l o s aos a n t e r i o r e s a l a revolucin d e
1 9 1 7 e s t a geometra s e h i z o c r e c i e n t e m e n t e irre-
gular.
E n l o s aos q u e s i g u i e r o n a l a revolucin, l a
vanguardia p r o g r e s i v a m e n t e f u e rechazando las
artes tradicionales p o r considerarlas u n escape
de l a realidad social, p e r o s i n e m b a r g o , se dedi-
caron a laarquitectura precisamente p o r ser i n -
herentemente funcional y n opoder ser separada
de l a sociedad. E n t e n d i e r o n l a a r q u i t e c t u r a
c o m o u narte p e r o c o n suficiente base e n l a f u n -
cin c o m o p a r a p o d e r s e r u t i l i z a d a e n e l a v a n c e
hacia lasmetas r e v o l u c i o n a r i a s ; y a q u e la a r q u i -
t e c t u r a est t a n i m b r i c a d a c o n l a s o c i e d a d , l a r e -
v o l u c i n s o c i a l requera u n a revolucin a r q u i -
tectnica. S e i n i c i a r o n i n v e s t i g a c i o n e s s o b r e e l
posible u s o del arte pre-revolucionario c o m o
base para estructuras radicales. L a sformas, q u e
s e haban l e v a n t a d o a p a r t i r d e l o s d i b u j o s ini-
c i a l e s , s e c o n v i r t i e r o n e n r e l i e v e s y geometras
inestables q u e se m u l t i p l i c a r o n hasta crear u n
4
n u e v o t i p o d e e s p a c i o i n t e r i o r { f i g . 8), p a r e c i e n -
d o estar a p u n t o d e convertirse e n arquitectura.
E l m o n u m e n t o d e T a t l i n (fig. 9 ) , e n e l q u elas
f o r m a s geomtricas p u r a s s e v e n a t r a p a d a s e n u n
m a r c o r e t o r c i d o , pareca a n u n c i a r u n a r e v o l u -
cin e n l a a r q u i t e c t u r a . D e h e c h o , y p o r u n p e -
r o d o d e t i e m p o , s e e s b o z u n a s e r i e d e diseos
avanzados. E nlaemisora de radio de Rodchen-
k o , p o r e j e m p l o {fig. 10),lasf o r m a s puras h a n
a t r a v e s a d o e l m a r c o e s t r u c t u r a l , modificndolo
y modificndose a s m i s m a s . E n e l p r o y e c t o d e
viviendas c o m u n a l e s d e K r i n s k i i {fig. 11), e l 4l
m a r c o se h a d e s i n t e g r a d o p o r c o m p l e t o ; l a s f o r -
m a s y a n o t i e n e n relacin e s t r u c t u r a l y parecen
p r o d u c t o d e u n a explosin.
P e r o todas estas estructuras radicales n u n c a se Fig. 6. Kasimir Male-
c o n s t r u y e r o n . Se p r o d u | 0 u ni m p o r t a n t e c a m b i o vich, P i n t u r a s u p r e m a -
ideolgico. A m e d i d a q u e l o s c o n s t r u c t i v i s t a s s e t i s t a , i$if-i9i6, leo
sobre tela, 4 9 x 44,^
c o m p r o m e t a n ms c o n l a a r q u i t e c t u r a , l a i n e s -
cm. Wilhelm-Hack
tabilidad d e s u sobras p r e - r e v o l u c i o n a r i a s i b a Musenm, Ludwigsha-
desapareciendo. E lconflicto de formas, que de- fen am Rhein, Rep-
fina l a s p r i m e r a s o b r a s , s e f u e g r a d u a l m e n t e r e - blica Federal Alemana
solviendo. L o s montajes inestables d e formas e n
c o n f l i c t o se c o n v i r t i e r o n e n m o n t a j e s m a q u i n i s - Fig. 7 . Vladimir Tat-
lin, R e l i e v e d e e s q u i -
t a s d e f o r m a s e n a r m o n i o s a cooperacin p a r a l a
n a , 1914-191;. Hierro,
consecucin d e m e t a s especficas. E n e l P a l a c i o aluminio, zinc, pintu-
d e l T r a b a j o d e l o s V e s n i n , o b r a cannica d e l ra. Paradero descono-
constructivismo que fue loada c o m o inaugura- cido
dora d e u n a nueva era e n la arquitectura, lageo-
Fig. 8. Interior del
Caf Pittoresque, Mos-
c, i^iy. Decoracin
de Georgii Yakulov,
Aleksandr Rodchenko,
Vladimir Tatlin y
otros
Fig. 9 . Vladimir Tal-
lin. Proyecto para un
monumento a la Ter-
cera Internacional,
1919

Fig. 10. Aleksandr

Rodchenko. Diseo
experimental para una
emisora de radio, 1920

Fig. I I . Vladimir
Krinskii. Diseo expe-
rimental para vivien-
das comunales, 920

^3
 Fig. 12. Hermanos
Vesnin. Proyecto para
un Palacio del Traba-
jo; boceto preliminar
de un proyecto presen-
tado a concurso,
1922-23
Fig. 13. Hermanos
Vesnin. Proyecto para
un Palacio del Traba-
jo; diseo definitivo,
1923
Fig. 14. Aleksadr Rod-
chenko. Diseo de un
quiosco de prensa,
1919
ti
14

Fig. i f . Vladimir Tat-
lin. Maqueta de la es-
cenografa para el dra-
ma en verso Z a n g e z i ,
de Velimir Khlebni-
kov, representado en
el Museo de Cultura
Artstica, Petrogrado,
1923
Fig. 16. Vladimir Tat-
lin. Maqueta de la es-
cenografa para la
obra de Aleksandr Os-
trovsky. E l A c t o r c-
m i c o del siglo X V I I ,
representada en el
Teatro de Arte de
Mosc, 193
Fig. ly. lakov Cher-
nikhov. Escenografa
Teatral Constructiva
(ilustracin de su libro
L a construccin d e las
f o r m a s arquitectnicas
y m a q u i n i s t a s , Lenin-
grado, 1931)
metra q u e i d e n t i f i c a l a s p r i m e r a s o b r a s slo est
presente e nlos cables superiores {fig. 12). E i n -
c l u s o all s e s u a v i z a an ms a l p a s a r d e u n bo-
c e t o p r e l i m i n a r a l diseo d e f i n i t i v o { f i g . 1 3 ) , e n
e l q u e l a p e l i g r o s a fantasa s e h a c o n v e r t i d o e n
s e g u r a r e a l i d a d . E n e l b o c e t o l a s lneas d e l o s
c a b l e s e n t r e c h o c a n y l o s volmenes bsicos e s -
tn d i s t o r s i o n a d o s . P e r o e n e l diseo f i n a l l o s
volmenes s e h a n p u r i f i c a d o s e han hecho
s u a v e s , clsicos y l o s c a b l e s c o n v e r g e n todos
s i g u i e n d o u n nico, jerrquico y v e r t i c a l m o v i -
m i e n t o . T o d a l a tensin d e l p r i m e r b o c e t o s e r e -
s u e l v e e n u n nico e j e : l a geometra s i n d i r e c -
cin s e p o n e e n f i l a . E l p r o y e c t o slo c o n t i e n e
vestigios d e los estudios pre-revolucionarios:
a q u e l l a o b r a p r i m e r a s e h a c o n v e r t i d o aqu e n
un m e r o o r n a m e n t o aplicado sobre el tejado d e
u n a c o m p o s i c i n clsica d e f o r m a s p u r a s . L a e s -
tructura inferior permanece inalterada.
L a i n e s t a b i l i d a d haba s i d o m a r g i n a d a . D e h e -
c h o , slo t u v o o p o r t u n i d a d d e d e s a r r o l l a r s e
c o m p l e t a m e n t e e n lasf o r m a s d e arte t r a d i c i o n a l -
mente consideradas marginales escenografas
t e a t r a l e s , d e c o r a c i o n e s c a l l e j e r a s , tipografas, f o -
t o m o n t a j e s y diseo d e r o p a ( f i g s . 1 4 - 1 8 ) a r -
tes q u e n o t i e n e n l a s restricciones e s t r u c t u r a l e s y
f u n c i o n a l e s d e l a construccin.
La vanguardia rusa n ot u v o impedimentos p u -
r a m e n t e polticos o tecnolgicos p a r a c o n s t r u i r
s u s e s t u d i o s i n i c i a l e s . T a m p o c o abandon e l e s -
pritu d e s u o b r a p r i m e r a . M s b i e n , l a i n e s t a b i -
l i d a d d e l a o b r a p r e - r e v o l u c i o n a n a n u n c a haba
sido propuesta c o m o posibilidad estructural.
A q u e l l a o b r a n o tena c o m o preocupacin l a d e -
sestabilizacin d e l a e s t r u c t u r a . P o r e l c o n t r a r i o ,
se p r e o c u p a b a d e l a p u r e z a f u n d a m e n t a l d e l a
e s t r u c t u r a . S u geometra i r r e g u l a r s e entenda
c o m o u n a relacin dinmica e n t r e f o r m a s que
f l o t a b a n e n e l e s p a c i o ms q u e c o m o u n a c o n d i -
cin e s t r u c t u r a l i n e s t a b l e intrnseca a l a s f o r m a s
mismas. L a pureza d e lasformas individuales
n u n c a f u e c u e s t i o n a d a ; n u n c a s e haba m a n i p u -
lado s u estructura interna. Pero, e ns u intento
de c o n v e r t i r los p r i m e r o s experimentos formales
e n e s t r u c t u r a s arquitectnicas r e t o r c i d a s , Tatlin,
Rodchenko y Krinskii transformaron el dina-
m i s m o e n e s t a b i l i d a d . S u s diseos c o n s t i t u y e n
p o r t a n t o u n a aberracin, u n a p o s i b i l i d a d extre-
m a ms all d e l espritu d e l a s p r i m e r a s obras.
L a a r q u i t e c t u r a c o n s t r u c t i v i s t a ms e s t a b l e d e
l o s V e s n i n , paradjicamente, mantena e s e esp-
r i t u , l a preocupacin p o r l a p u r e z a e s t r u c t u r a l ,
precisamente protegiendo la f o r m a d e la amena-
za d e l a inestabilidad. C o m o consecuencia, n o
f u e c a p a z d e a l t e r a r l a condicin t r a d i c i o n a l d e l
o b j e t o arquitectnico.
15
 L a arquitectura se m a n t u v o e n s u papel tradi-
c i o n a l . E n este s e n t i d o , e! p r o y e c t o d e v a n g u a r -
d i a r a d i c a l fracas e n e l c a m p o d e l a a r q u i t e c t u -
ra. H a y estrategias formales posibles dentro d e
l a a r q u i t e c t u r a q u e t r a n s f o r m a n s u condicin
f u n d a m e n t a l ; tales t r a n s f o r m a c i o n e s se p r o d u j e -
r o n e notras artes, p e r o n oe n l a arquitectura.
T a n slo h u b o u n g i r o estilstico, e i n c l u s o e l
n u e v o e s t i l o p r o n t o sucumbi f r e n t e a l d e l m o -
v i m i e n t o m o d e r n o , que se desarrollaba d e f o r m a
p a r a l e l a e n l a m i s m a poca. L a v a n g u a r d i a rusa
se v i o c o r r o m p i d a p o r l a p u r e z a d e l m o v i m i e n t o
moderno.
E l m o v i m i e n t o m o d e r n o intent u n a p u r i f i c a -
cin d e l a a r q u i t e c t u r a a l d e s n u d a r d e t o d o o r -
n a m e n t o l a tradicin clsica, r e v e l a n d o l a p u r e z a
s i n ms d e l a e s t r u c t u r a f u n c i o n a l subyacente.
L a p u r e z a f o r m a l se a s o c i a b a c o n l a eficiencia
funcional. P e r o e l m o v i m i e n t o m o d e r n o estaba
obsesionado p o r l a f u n c i o n a l i d a d esttica e l e g a n -
t e , y n o p o r l a c o m p l e j a dinmica d e l a funcin
m i s m a . Ms q u e u t i l i z a r l o s r e q u e r i m i e n t o s e s -
pecficos d e l p r o g r a m a f u n c i o n a l p a r a g e n e r a r e l
o r d e n bsico d e s u s p r o y e c t o s , m a n i p u l a b a l a
p i e l d e l a s f o r m a s geomtricas p u r a s p a r a s i g n i f i -
c a r e l c o n c e p t o g e n e r a l d e l a funcin. A l u t i l i z a r
u n a esttica m a q u i n i s t a p r o d u c a u n e s t i l o f u n -
c i o n a l i s t a . C o m o l o s clsicos, a r t i c u l a b a l a s u -
perficie d e una f o r m a d e tal manera que marca-
ba s u pureza. Restauraba l a m i s m a tradicin d e
la q u e i n t e n t a b a escapar, r e e m p l a z a n d o l a e n v o l -
v e n t e clsica c o n u n a m o d e r n a , p e r o s i n t r a n s -
f o r m a r l a condicin f u n d a m e n t a l d e l o b j e t o a r -
quitectnico. L a a r q u i t e c t u r a permaneca como
agente estabilizador.
C a d a u n o d e l o s p r o y e c t o s d e e s t a exposicin
e x p l o r a l a relacin e n t r e l a i n e s t a b i l i d a d d e l a
p r i m e r a vanguardia rusa y la estabilidad del tar-
d o - m o d e r n o . C a d a p r o y e c t o e m p l e a l a esttica
del t a r d o - m o d e r n o s i b i e n l a casa c o n l a g e o m e -
tra r a d i c a l d e l a o b r a p r e - r e v o l u c i o n a r i a . Dan
u n a m a n o d e l fro b a r n i z d e l I n t e r n a t i o n a l Style
sobre lasf o r m a s a n s i o s a m e n t e conflictivas d el a
vanguardia. A l l o c a l i z a r l a tensin d e a q u e l l a s
primeras obras bajo la piel d e la arquitectura
moderna, irritan a la m o d e r n i d a d desde dentro,
distorsionndola c o n s u p r o p i a genealoga.
N o necesariamente trabajan con las fuentes
constructivistas d e f o r m a consciente. Ms b i e n ,
a l d e s m a n t e l a r l a tradicin c o n t i n u a e n l a q u e e l
m o v i m i e n t o m o d e r n o particip, u t i l i z a n i n e v i t a -
b l e m e n t e lasestrategias ensayadas p o r l a v a n -
guardia. N oimitan caprichosamente el vocabu-
l a r i o d e l o s r u s o s ; l a cuestin e s q u e f u e r o n l o s
rusos los que descubrieron las configuraciones
geomtricas q u e p u e d e n s e r u t i l i z a d a s p a r a de-
sestabilizar l a e s t r u c t u r a , y q u e estas configura-
ciones p u e d e n s e re n c o n t r a d a s reprimidas dentro
del t a r d o - m o d e r n o .
El uso del vocabulario formal del constructi-
v i s m o n oes p o r t a n t o u njuego historicista q u e
hbilmente e x t r a e l a s o b r a s d e l a v a n g u a r d i a d e
s u e n t o r n o s o c i a l d e a l t a c a r g a ideolgica, t r a -
tndolas t a n slo c o m o o b j e t o s estticos. L a
v e r d a d e r a estetizacin d e l a s p r i m e r a s investiga-
ciones formales se p r o d u j o c u a n d o l a vanguardia
m i s m a l a s convirti e n o r n a m e n t a l e s ms q u e
e s t r u c t u r a l e s . L o s p r o y e c t o s d e e s t a exposicin,
s i n e m b a r g o , s q u e h a c e n a q u e l l a s p r i m e r a s i n -
c u r s i o n e s e s t r u c t u r a l e s , devolvindolas as a s u
medio social.
P e r o esto n o implica solamente e l ampliar los
relieves o hacer versiones tridimensionales d e los
primeros dibujos. Estos proyectos n o obtienen
su fuerza del empleo d e formas conflictivas.
E l l o s o l a m e n t e s i r v e d e escenografa p a r a una
ms f u n d a m e n t a l subversin d e l a tradicin a r -
quitectnica. L a esttica s e e m p l e a t a n slo p a r a
e x p l o t a r u n a p o s i b i l i d a d an ms r a d i c a l , q u e l a Fig. 8. El Lissitzky.
Sin titulo, 1924-19J0.
vanguardia rusa h i z o posible pero que n o apro-
Grabado de gelatina-
vech. S i l o s p r o y e c t o s e n c i e r t a m a n e r a com- plata, 26,1 X 11,8 an.
p l e t a n l a t a r e a , a l h a c e r l o tambin l a t r a n s f o r - The Museum of Mo-
m a n : le dan lavuelta al constructivismo. Este dern Art, Nueva
g i r o e s e l de d e de-constructivista. L o s pro- York; donacin de
Shirley C. Burden y
y e c t o s p u e d e n s e rl l a m a d o s deconstructivistas
David H. McAlpin
porque, si bien arrancan del constructivismo, (intercambio)
c o n s t i t u y e n u n a desviacin r a d i c a l d e l.
T o d o ello l o consiguen explotando la aberra-
cin e n l a h i s t o r i a d e l a v a n g u a r d i a , el breve
episodio d e alrededor d e 1918-1920, e n e l que se
p r o p u s i e r o n l o s diseos arquitectnicos r e t o r c i -
d o s . L a geometra i r r e g u l a r n u e v a m e n t e s e e n -
t i e n d e c o m o u n a condicin e s t r u c t u r a d a ms
q u e c o m o u n a esttica f o r m a l dinmica. Y a n o
se p r o d u c e s i m p l e m e n t e p o r m e d i o d e l c o n f l i c t o
entre f o r m a s puras. A h o r a se p r o d u c e d e n t r o d e
las f o r m a s . L a s f o r m a s m i s m a s s o n i n f i l t r a d a s
c o n l a caracterstica geometra s e s g a d a , y as d i s -
torsionadas. D e esta m a n e r a , la tradicional c o n -
dicin d e l o b j e t o arquitectnico s e v e r a d i c a l -
mente alterada.
E s t a alteracin n o e s e l r e s u l t a d o d e u n a v i o -
l e n c i a e x t e r n a . N o e s u n a fracturacin, n i u n
c o r t e , n i u n a fragmentacin, n i u n a perforacin.
E l alterar una f o r m a desde el exterior con esos
m e d i o s n o e s a m e n a z a r l a f o r m a , slo daarla.
E l dao p r o d u c e u n e f e c t o d e c o r a t i v o , u n a est-
t i c a d e l p e l i g r o , u n a representacin c a s i p i n t o -
resca del n e s g o , p e r o n o u n a a m e n a z a tangible.
E n cambio, la arquitectura deconstructivista al-
tera lasf o r m a s desde d e n t r o . P e r o ello n o signi-
f i c a q u e l a geometra r e t o r c i d a s e h a y a c o n v e r t i -
d o e n u n a n u e v a f o r m a d e decoracin d e i n t e -
 r i o r e s . N o e s u n a s i m p l e ocupacin d e u n e s p a -
cio definido p o r una figura y a existente. L a alte-
racin i n t e r n a s e h a i n c o r p o r a d o d e h e c h o a l a
e s t r u c t u r a i n t e r n a , a l a construccin. E s c o m o s i
u n a e s p e c i e d e parsito h u b i e s e i n f e c t a d o l a f o r -
m a , distorsionndola d e s d e d e n t r o .
E l p r o y e c t o d e remodelacin d e u n tico p r e -
s e n t a d o e n e s t a exposicin ( i l u s t r a c i o n e s p p . 85-
89), p o r e j e m p l o , e s c l a r a m e n t e u n a f o r m a q u e
h a s i d o d i s t o r s i o n a d a p o r u n o r g a n i s m o extrao,
u n a n i m a l retorcido y disruptivo que atraviesa l a
e s q u i n a . U n relieve r e t o r c i d o i n f e c t a l a caja o r -
t o g o n a l . E s u n m o n s t r u o esqueltico q u e rompe
los elementos d e l af o r m a e n s u lucha emergen-
te. L i b e r a d a d e lasfamiliares ataduras d e l a es-
t r u c t u r a o r t o g o n a l , l a c u b i e r t a se p a r t e , se rasga
y s e r e t u e r c e . L a distorsin e s e s p e c i a l m e n t e i n -
quietante porque parece pertenecer a la f o r m a ,
f o r m a r parte d e ella. Parece c o m o s i s i e m p r e
h u b i e s e e s t a d o all l a t e n t e , h a s t a q u e e l a r q u i t e c -
t o l a h a l i b e r a d o : e l extrao q u e e m e r g e d e l a s
escaleras, d e lasparedes y del p l a n o d e l a cu-
bierta y n od e u n a fisura o d e u no s c u r o rin-
cn t o m a s u f o r m a d e los m i s m o s elementos
q u e d e f i n e n e l v o l u m e n bsico d e l tico. E l e x -
trao e s u n a e x c r e c e n c i a d e la m i s m a f o r m a que
est v i o l a n d o .
L a f o r m a e s e n s m i s m a d i s t o r s i o n a n t e . S i n
e m b a r g o , e s t a distorsin i n t e r n a n o d e s t r u y e l a
f o r m a . D e a l g u n a extraa m a n e r a , l a f o r m a p e r -
m a n e c e i n t a c t a . E s sta u n a a r q u i t e c t u r a d e r u p -
t u r a , dislocacin, deflexin, desviacin y d i s t o r -
sin, ms q u e d e d e m o l i c i n , d e s m o n t a j e , deca-
d e n c i a , d e s c o m p o s i c i n o desintegracin. Des-
p l a z a a l a e s t r u c t u r a ms q u e d e s t r u i r l a .
L o q u e e n ltima i n s t a n c i a e s ms i n q u i e t a n t e
d e e s t a c l a s e d e o b r a s e s e l q u e l a f o r m a n o slo
sobrevive a l a tortura, sino que parece resultar
f o r t a l e c i d a c o n e l l a . Q u i z s l a f o r m a est i n c l u s o
producida p o r esatortura. E s confuso el deter-
m i n a r l o q u e v a p r i m e r o , s i e l anfitrin o e l p a -
rsito. A p r i m e r a v i s t a l a d i f e r e n c i a e n t r e l a f o r -
m a y s u distorsin o r n a m e n t a l p a r e c e c l a r a ,
p e r o a l e x a m i n a r l a s ms c u i d a d o s a m e n t e , l a l-
nea que lasdivide parece romperse. A medida
q u e o b s e r v a m o s ms c u i d a d o s a m e n t e , se hace
m e n o s claro el p u n t o e n que acaba la f o r m a per-
f e c t a y e m p i e z a s u imperfeccin; p a r e c e n estar
i n s e p a r a b l e m e n t e enmaraadas. N o p u e d e dibu-
j a r s e u n a lnea e n t r e e l l a s . N o p u e d e l i b e r a r s e a
l a f o r m a m e d i a n t e n i n g u n a tcnica quirrgica;
n o e s p o s i b l e u n a incisin l i m p i a . E x t i r p a r e l
parsito sera m a t a r a l anfitrin. F o r m a n u n a
e n t i d a d simbitica.
Esto produce un sentimiento de inquietud, de
i n t r a n q u i l i d a d , a l desafiar e l sentido d e identi-
dad estable y coherente q u e asociamos a la for-
m a p u r a . E s c o m o s i l a perfeccin s i e m p r e h u -
b i e s e c o n t e n i d o l a imperfeccin, c o m o s i s i e m -
p r e h u b i e s e t e n i d o c i e r t a s t a r a s congnitas n o
diagnosticadas que e m p i e z a n ahora a hacerse v i -
s i b l e s . L a perfeccin e s e n s e c r e t o monstruosa.
T o r t u r a d a desde dentro, la f o r m a aparentemente
p e r f e c t a c o n f i e s a s u c r i m e n , s u imperfeccin.
E s t a sensacin d e dislocacin o c u r r e n o s l o e n
l a f o r m a d e e s t o s p r o y e c t o s . O c u r r e tambin
entre estas f o r m a s y s u c o n t e x t o .
E n l o s ltimos a o s , l a asociacin m o d e r n a d e
la r e s p o n s a b i l i d a d social c o n e l p r o g r a m a fun-
c i o n a l h a s i d o s u c e d i d a p o r u n a preocupacin
por el contexto. Pero elcontextualismo h a sido
utilizado c o m o excusa para la mediocridad, para
el t o n t o s e r v i l i s m o f r e n t e a l o f a m i l i a r . Y a q u e
la a r q u i t e c t u r a d e c o n s t r u c t i v i s t a b u s c a l o e x t r a -
o d e n t r o d e l o f a m i l i a r , d e s p l a z a a l c o n t e x t o
ms q u e d o b l e g a r s e f r e n t e a l. L o s proyectos
d e e s t a exposicin n o i g n o r a n e l c o n t e x t o ; n o
s o n a n t i - c o n t e x t u a l e s . Ms b i e n , c a d a u n o d e
e l l o s h a c e e n l i n t e r v e n c i o n e s m u y especficas.
L o q u e los hace inquietantes es l a m a n e r a e n
l a q u e e n c u e n t r a n l o extrao e s c o n d i d o d e a n t e -
m a n o e nelcontexto familiar. C o n s uinterven-
cin, l o s e l e m e n t o s d e l c o n t e x t o s e h a c e n e x t r a -
o. E n u n o d e los p r o y e c t o s , lastorres s o n aba-
 tidas sobre s u scostados, m i e n t r a s q u e e n o t r o s
los puentes se levantan para convertirse e n t o -
r r e s , l o s e l e m e n t o s subterrneos h a c e n erupcin
desde l a tierra y flotan sobre l a superficie, o los
m a t e r i a l e s ms c o m u n e s sbitamente s e h a c e n
exticos. C a d a p r o y e c t o a c t i v a u n a p a r t e d e l
c o n t e x t o d e m a n e r a d e a l t e r a r e l r e s t o d e l, e x -
trayndole p r o p i e d a d e s r u p t u r i s t a s h a s t a e n t o n -
ces o c u l t a s , q u e se c o n v i e r t e n e n p r o t a g o n i s t a s .
C a d a u n a d e ellas a d q u i e r e e n t o n c e s u n a presen-
cia m i s t e r i o s a , ajena a l c o n t e x t o del q u e proce-
d e , extraa y a l a v e z f a m i l i a r : u n a e s p e c i e d e
m o n s t r u o d o r m i d o que se despierta e n m e d i o d e
la c o t i d i a n e i d a d .
E s t a alteracin p r o v o c a u n a c o m p l i c a d a reso-
nancia, entre e linterior alterado d e lasformas y
s u alteracin d e l c o n t e x t o , q u e c u e s t i o n a e l p a -
pel d e lasparedes que definen esaf o r m a . L a d i -
visin e n t r e e l i n t e r i o r y e l e x t e r i o r s e v e r a d i -
calmente alterada. L a f o r m a y a n odivide sim-
plemente u n interior de u n exterior. L a geome-
tra d e m u e s t r a s e r m u c h o ms r e t o r c i d a : l a s e n -
sacin d e e s t a r d e l i m i t a d o , y a s e a p o r u n
e d i f i c i o o p o r u n a habitacin, s e v e a l t e r a d a .
P e r o n o s i m p l e m e n t e p o r l a eliminacin d e l a s
paredes; e l c e r r a m i e n t o d e l a sparedes n ose
cambia simplemente por lamoderna planta l i -
b r e . E s t o n o e s l i b e r t a d , liberacin, s i n o estrs;
n o e s relajacin s i n o ms tensin. L a s p a r e d e s s e
abren, pero de forma ambigua. N ohay simples
ventanas, aberturas regulares que perforan una
p a r e d slida; ms b i e n , l a p a r e d e s t o r t u r a d a ,
partida y doblada. Y a n o es u n e l e m e n t o q u e d a
seguridad aldividir l ofamiliar de l oque n o l o
e s , e l i n t e r i o r d e l e x t e r i o r . T o d a l a condicin d e
e n v o l v e n t e s e h a c e aicos.
Si bien l a a r q u i t e c t u r a deconstructivista amenaza
as e s a f u n d a m e n t a l p r o p i e d a d d e l o s o b j e t o s a r -
quitectnicos, n o c o n s t i t u y e u n a vanguardia.
N o e s u n a retrica d e l o n u e v o . M s b i e n expo-
n e l o extrao q u e s e e s c o n d e e n l o t r a d i c i o n a l .
Es el choque de l o antiguo.
E x p l o t a l a d e b i l i d a d d e l a tradicin p a r a a l t e -
r a r l a ms q u e p a r a s u p e r a r l a . C o m o l a v a n g u a r -
dia moderna, pretende serinquietante, alienan-
te. P e r o n odesde l a retaguardia d e l a vanguar-
d i a , n o d e s d e l o s mrgenes. M s b i e n o c u p a , y
a l t e r a , e l c e n t r o . E s t a o b r a n o es f u n d a m e n t a l -
m e n t e distinta d e lasantiguas tradiciones que
c u e s t i o n a . N o a b a n d o n a l a tradicin. M s b i e n
h a b i t a e l c e n t r o d e l a tradicin p a r a demostrar
q u e l a a r q u i t e c t u r a est s i e m p r e i n f e c t a d a , q u e l a
forma pura siempre h aestado contaminada. A l
h a b i t a r c o m p l e t a m e n t e l a tradicin, obedeciendo
s u lgica i n t e r n a ms r i g u r o s a m e n t e q u e nunca,
estos arquitectos descubren ciertos dilemas den-
t r o d e l a tradicin q u e a q u e l l o s q u e p a s a n s o -
nmbulos p o r e l l a n o a c i e r t a n a v i s l u m b r a r .
La arquitectura deconstructivista por tanto
plantea problemas tanto e nel centro c o m o e n
l o s mrgenes, t a n t o a l a m a y o r a conservadora
c o m o a l o s f l e c o s r a d i c a l e s d e l a profesin a r -
quitectnica. N i n g u n o d e e l l o s p u e d e n apropiar-
se d e estas o b r a s . N o p u e d e n s e r s i m p l e m e n t e
imitadas p o r los margmales, y a que demandan
u n c o n o c i m i e n t o ntimo d e l a s i n t e r i o r i d a d e s d e
l a tradicin, y p o r t a n t o c o m p l i c i d a d c o n ellas.
Pero tampoco pueden serhechas propias por e l
c e n t r o ; n o p u e d e n s e r a s i m i l a d a s t a n fcilmente.
Invitan alconsumo empleando formas arquitec-
tnicas t r a d i c i o n a l e s t e n t a n d o a l a profesin a
tragrselas t a l c u a l p e r o , a l i n f e c t a r e s a s f o r -
m a s , s i e m p r e p r o d u c e n u n t i p o d e indigestin.
E s e n e s e m o m e n t o d e r e s i s t e n c i a crtica q u e ad-
quieren toda s u fuerza.
M u c h a o b r a arquitectnica s u p u e s t a m e n t e ra-
d i c a l d e l o s ltimos aos s e h a a u t o n e u t r a l i z a d o
a l m a n t e n e r s e e n u n a posicin m a r g i n a l . S e h a n
desarrollado proyectos brillantemente concep-
t u a l e s , c o n u n a s p e c t o quizs ms r a d i c a l que
l o s d e e s t a exposicin p e r o s i n s u m i s m a fuerza,
y a q u e n o c o n f r o n t a n e l c e n t r o d e l a tradicin:
s e m a r g i n a n a s m i s m o s a l e x c l u i r l a c o n s t r u c -
cin. N o s e e n f r e n t a n c o n l a a r q u i t e c t u r a , sino
que hacen sofisticadas glosas d e ella. Producen
u n a e s p e c i e d e c o m e n t a r i o s o b r e l a construccin
sin entrar a construir. Tales dibujos llevan e l es-
t i g m a d e l a desconexin d e l a s v a n g u a r d i a s his-
tricas. H a b i t a n l o s mrgenes, e l f r e n t e , l a f r o n -
tera. S o n proyecciones del futuro, m u n d o s nue-
v o s , fantasas utpicas.
E n contraste, l aobra presentada e n esta expo-
sicin n o e s u n a p r o y e c c i n d e l f u t u r o n i u n a
simple r e m e m b r a n z a historicista del pasado.
Ms b i e n e s u n i n t e n t o d e m e t e r s e b a j o l a p i e l
d e l a tradicin v i v a , irritndola d e s d e d e n t r o . L a
arquitectura deconstructivista encuentra las
f r o n t e r a s , l o s lmites d e l a a r q u i t e c t u r a , a g a z a p a -
dos dentro d e lasformas cotidianas. Encuentra
u n territorio n u e v o d e n t r o d e los objetos anti-
guos.
E s t a o b r a c o n l l e v a e l t i p o d e subversin q u e ha-
b i t u a l m e n t e s e c o n s i d e r a p o s i b l e slo e n l o s d o -
minios distanciados d e la realidad d e las formas
construidas. L o s p r o y e c t o s s o n radicales preci-
samente p o r q u e n o se juegan e n los santuarios
d e l d i b u j o , d e l a teora, o d e l a e s c u l t u r a . Habi-
t a n e l r e i n o d e l a construccin. A l g u n o s han
s i d o c o n s t r u i d o s , o t r o s s e construirn, y o t r o s
 n o sern n u n c a l l e v a d o s a l a r e a l i d a d , p e r o t o -
d o s s o n c o n s t r u i b l e s ; t o d o s e l l o s estn d i r i g i d o s
a s e rc o n s t r u i d o s . D e s a r r o l l a n u n a coherencia
arquitectnica a ! e n f r e n t a r s e a l o s p r o b l e m a s b-
s i c o s d e l a construccin l a e s t r u c t u r a y l a f u n -
cin s i b i e n d e f o r m a p o c o c o n v e n c i o n a l .
E n cada u n o d e los proyectos, la estructura
tradicional de planos paralelos apilados hori-
zontalmente a partir del plano del suelo y con-
tenidos e n u n a f o r m a r e g u l a r se retuerce. E l
m a r c o est e n t r e g i r a d o . I n c l u s o e l p l a n o d e l s u e -
l o est e n t r e g i r a d o . S e c u e s t i o n a l a f o r m a p u r a
l l e v a n d o l a e s t r u c t u r a h a s t a s u s lmites, p e r o n o
ms all d e e l l o s . L a e s t r u c t u r a s e a g i t a p e r o n o
s e c a e ; slo s e l a l l e v a a l p u n t o e n q u e empieza
a serinquietante. L a o b r a p r o d u c e u n a sensa-
cin d e d e s a s o s i e g o c u a n d o l o s s u e l o s y l a s p a -
redes empiezan a moverse d e f o r m a desconcer-
t a n t e , tentndonos a f i a r n o s d e a l g o q u e s e a c e r -
ca a los b o r d e s . P e r o s i estas e s t r u c t u r a s p r o d u -
c e n u n a sensacin d e i n s e g u r i d a d , n o s e d e b e a
s u f r a g i l i d a d . S o n e d i f i c i o s e x t r e m a d a m e n t e sli-
dos. L o q u e sucede es q u e l a solidez se o r g a n i z a
de m a n e r a p o c o f a m i l i a r , a l t e r a n d o n u e s t r o co-
mn s e n t i d o d e l a e s t r u c t u r a . S i b i e n s o n estruc-
t u r a l m e n t e estables, al m i s m o t i e m p o s o n es-
t r u c t u r a l m e n t e terrorficos.
E s t a alteracin d e l s e n t i d o t r a d i c i o n a l d e l a
e s t r u c t u r a tambin a l t e r a e l s e n t i d o t r a d i c i o n a l
d e l a funcin. L o s m o d e r n o s e n s u da a r g u -
m e n t a r o n q u e l a f o r m a segua a l a funcin, y
q u e lasf o r m a s d e eficiencia f u n c i o n a l necesaria-
m e n t e tenan u n a geometra p u r a . P e r o s u d e l i -
n e a d a esttica n o t o m a b a e n c u e n t a l a c u a l i d a d
desordenada d e los r e q u e r i m i e n t o s funcionales
reales. E n l a a r q u i t e c t u r a d e c o n s t r u c t i v i s t a , s i n
embargo, l a ruptura d e l af o r m a pura resulta e n
u n a c o m p l e j i d a d dinmica d e c o n d i c i o n e s con-
c r e t a s q u e e s ms c o n g r u e n t e c o n l a c o m p l e j i d a d
f u n c i o n a l . M s an, l a s f o r m a s s o n alteradas
p r i m e r o , y slo e n t o n c e s d o t a d a s d e u n p r o g r a -
m a f u n c i o n a l . L a f o r m a n o s i g u e a l a funcin,
s i n o q u e l a funcin s i g u e a l a deformacin.
A p e s a r d e c u e s t i o n a r las ideas t r a d i c i o n a l e s
sobre l a estructura, estos proyectos son r i g u r o -
samente estructurales. A pesar d e cuestionar la
retrica f u n c i o n a l i s t a d e l m o v i m i e n t o m o d e r n o ,
c a d a p r o y e c t o es r i g u r o s a m e n t e f u n c i o n a l .
P a r a l a mayora d e l o s a r q u i t e c t o s , e s t e c o m -
p r o m i s o c o n l a construccin e s u n g i r o r e c i e n t e
que h acambiado completamente el tono de sus
obras. H a n dejado s u sc o m p l e j a s abstracciones
para enfrentarse a l a materialidad d e los proyec-
tos construidos. Este c a m b i o le d a a sus obras
u n f o n d o crtico. L a o b r a crtica h o y e n da slo
p u e d e h a c e r s e e n e l lmite d e l o c o n s t r u i d o ; p a r a
comprometerse con s u discurso, los arquitectos
t i e n e n q u e c o m p r o m e t e r s e c o n l a construccin;
el o b j e t o se c o n v i e r t e e n e l e m p l a z a m i e n t o d e
t o d a i n q u i e t u d terica. L o s tericos s e v e n f o r -
z a d o s a s a l i r d e l s a n t u a r i o d e l a teora, l o s prc-
t i c o s s e d e s p i e r t a n d e s u prctica sonmbula.
A m b o s se e n c u e n t r a n e n e l r e i n o d e l a c o n s t r u c -
cin, y s e c o m p r o m e t e n c o n objetos.
E s t o n o debe s e re n t e n d i d o c o m o u n r e c h a z o
d e l a teora. M s b i e n i n d i c a q u e e l p a p e l tradi-
c i o n a l d e l a teora h a c a m b i a d o . Y a n o e s u n
r e i n o abstracto q u e defiende y rodea los o b j e -
t o s , protegindolos d e s u e x a m e n p o r m e d i o d e
s u mistificacin. L a teora arquitectnica g e n e -
ralmente rechaza u n encuentro con elobjeto. Se
p r e o c u p a ms d e v e l a r q u e d e e x p o n e r l o s o b j e -
t o s . E n e s t o s p r o y e c t o s , t o d a l a teora est p r e -
sente e n e l o b j e t o m i s m o : lasp r o p o s i c i o n e s to-
m a n f o r m a d e o b j e t o s ms q u e d e a b s t r a c c i o n e s
verbales. L o q u e c u e n t a e s l a condicin d e l o b -
j e t o , n o l a teora a b s t r a c t a . D e h e c h o l a f u e r z a
d e l o b j e t o h a c e q u e l a teora q u e l o p r o d u j o s e a
irrelevante.
C o n s e c u e n t e m e n t e , estos proyectos pueden
ser c o n s i d e r a d o s f u e r a d e s u c o n t e x t o terico
h a b i t u a l . P u e d e n s e r a n a l i z a d o s e n trminos e s -
t r i c t a m e n t e f o r m a l e s p o r q u e l a condicin f o r m a l
de cada objeto lleva incluida toda s u fuerza
ideolgica. T a l anlisis s i r v e p a r a a c e r c a r a r q u i -
tectos altamente conceptuales a o t r o s ms p r a g -
mticos. S e u n e n p a r a p r o d u c i r o b j e t o s i n q u i e -
tantes que interrogan la f o r m a pura, d e tal m a -
n e r a q u e e x p o n e n l a condicin r e p r i m i d a d e l a
arquitectura.
Esto n oquiere decir que f o r m e n parte d e u n
nuevo m o v i m i e n t o . L a arquitectura deconstruc-
t i v i s t a n o e s u n ismo. P e r o t a m p o c o s o n siete
arquitectos independientes. Se trata de u n pecu-
l i a r p u n t o d e interseccin e n t r e a r q u i t e c t o s m a r -
c a d a m e n t e d i f e r e n t e s q u e se m u e v e n e n d i r e c c i o -
n e s d i f e r e n t e s . L o s p r o y e c t o s s o n slo b r e v e s
m o m e n t o s e n los programas independientes d e
los diferentes artistas. C l a r a m e n t e , se i n f l u e n -
cian m u t u a m e n t e d e formas m u y complejas,
p e r o n o f o r m a n u ne q u i p o ; s o n , a l o s u m o , una
a l i a n z a i n c m o d a . E s t a exposicin t r a t a t a n t o d e
la i n c o m o d i d a d c o m o d e l a alianza. E l e p i s o d i o
tendr u n a v i d a c o r t a . L o s a r q u i t e c t o s c o n t i n u a -
rn s u s c a m i n o s d i f e r e n t e s . S u o b r a n o servir
para autorizar u n a cierta manera d e hacer, u n
cierto t i p o d e o b j e t o . E s t o n oes u n n u e v o esti-
lo; los proyectos n oc o m p a r t e n s i m p l e m e n t e
u n a esttica. L o q u e l o s a r q u i t e c t o s c o m p a r t e n
es e l h e c h o d e q u e c a d a u n o d e e l l o s c o n s t r u y e
 edificios inquietantes explotando el o c u l t o po-
tencial d e la modernidad.
L a i n q u i e t u d que estos edificios producen n o
e s slo p e r c e p t u a l ; n o e s u n a r e s p u e s t a personal
f r e n t e a l a so b r a s , n is i q u i e r a es u ne s t a d o m e n -
t a l . L o q u e est s i e n d o a l t e r a d o e s u n c o n j u n t o
de presunciones culturales profundamente arrai-
g a d a s q u e h a y detrs d e u n a c i e r t a visin d e l a
arquitectura, presunciones sobre e lorden, la a r -
mona, l a e s t a b i l i d a d y l a u n i d a d . S i n embargo,
e s t a alteracin n o d e r i v a d e , o r e s u l t a e n , u n
cambio fundamental e nlacultura. L a inquietud
n o est p r o d u c i d a p o r u n n u e v o espritu d e l
t i e m p o ; n oes que u n m u n d o i n q u i e t o produzca
u n a a r q u i t e c t u r a i n q u i e t a . N is i q u i e r a es l a a n -
g u s t i a p e r s o n a l d e l a r q u i t e c t o ; n o es u n a forma
de expresionismo, el arquitecto n oexpresa nada
c o n e l l o . E l a r q u i t e c t o slo h a c e p o s i b l e q u e l a
tradicin s e e q u i v o q u e , q u e s e d e f o r m e a s m i s -
ma. L a pesadilla d e la arquitectura deconstructi-
vista habita e l subconsciente de laforma pura
ms q u e e l s u b c o n s c i e n t e del arquitecto. E l a r -
quitecto simplemente anula lasinhibiciones for-
males tradicionales para liberar e l cuerpo extra-
o. Cada arquitecto libera inhibiciones diferen-
tes, d e m a n e r a q u e s u b v i e r t e l a f o r m a d e m a n e -
ras r a d i c a l m e n t e d i s t i n t a s . C a d a u n o d e ellos
hace protagonista a u n dilema diferente d e la
forma pura.
A l hacerlo producen una arquitectura sinuosa,
u n a arquitectura escurridiza que se desliza d e
forma descontrolada d e l ofamiliar a l o descono-
c i d o , h a c i a l a extraa t o m a d e c o n c i e n c i a de su
p r o p i a n a t u r a l e z a extraa; u n a a r q u i t e c t u r a , f i -
n a l m e n t e , e n l a q u e l a f o r m a s e d i s t o r s i o n a a s
m i s m a para revelarse de nuevo. Los proyectos
sugieren que la arquitectura siempre h a estado
cuestionada p o r esta clase d e e n i g m a s , que son
el o r i g e n d e s u fuerza y s u deleite, y q u e son los
que hacen posible s u formidable presencia.
Mark Wigley
Director asociado de la Exposicin
ARQUITECTURA DECONSTRUCTIVISTA
Philip Johnson y Mark Wigley

E s t e l i b r o c o r r e s p o n d e a l catlogo d e l a exposicin
"Arquitectura deconstructivista", organizada recientemente
d e n t r o del p r o g r a m a de A r q u i t e c t u r a e n el M u s e o de A r t e
M o d e r n o de N u e v a Y o r k .
Stuart W r e d e , director del D e p a r t a m e n t o de A r q u i t e c t u r a y
Diseo d e e s t e m u s e o e x p l i c a las r a z o n e s p o r las q u e l a
a r q u i t e c t u r a d e c o n s t r u c t i v i s t a n o es u n e s t i l o s i n o ms b i e n
u n a c o n f l u e n c i a de intereses representada p o r siete
arquitectos internacionales: F r a n k O . Gehry, Daniel
Libeskind, R e m Koolhaas, Peter Eisenman, Zaha M . H a d i d ,
C o o p H i m m e l b l a u y B e r n a r d T s c h u m i . C a d a u n o de ellos
m u e s t r a cul e s s u a c t i t u d f r e n t e a e s t a c o n f l u e n c i a f o r m a l
e n q u e l a superposicin e n d i a g o n a l d e f o r m a s
rectangulares o trapezoidales es u n o de los