Opra de Rouen Haute Normandie Halle aux toiles

Mardi 30 septembre 2008

Textes de vulgarisation scientifique crits pour le programme de salle du

rcital de :

Chant : Shigeko Hata

Piano : Karolos Zouganelis

MAURICE RAVEL (1875-1937)

Cinq mlodies populaires grecques

Situe au confluent de lOrient et de lOccident, la Grce, pourtant source

dinspiration de la culture no-classique europenne, se rvle, au dbut du XXe
sicle, dote dune culture fortement orientalise. trop sattacher lAntiquit
europenne, les hommes des Lumires et les Romantiques ont oubli la nature de
lempire byzantin, bien plus tourn vers le Levant que vers les pays de lOuest. La
domination ottomane, qui crase le pays jusquen 1822, a de mme contribu
fortement orientaliser le peuple grec. Aussi, les recherches ethnographiques du
XIXe sicle ont-elles grandement dconcert lEurope septentrionale. Car cette
priode se multiplient les voyages vocation ethno-musicologique, effectus par
des musiciens comme Louis-Albert Bourgault- Ducoudray, qui colportent nombre
de traditions ancestrales par des relevs crits, puis des enregistrements sonores
gravs sur des cylindres phonographiques en cire. Compositeurs et hellnistes
rapportent ainsi en Europe de nombreux lments permettant de mieux
comprendre cette culture. Cest le cas de lhellniste franais Hubert Pernot, qui,
au dbut du XXe sicle, photographie, enregistre et collecte pices et lments
caractrisant le plus la vie quotidienne des Grecs de sont temps. Ces premiers
enregistrements ont rvl une musique dont la modalit rappelle la fois la
composition byzantine, mais aussi les mlodies des pays du Moyen-Orient, voire
dAfrique du Nord. son retour de Grce, Pernot contacte le compositeur Paul Le
Flem pour raliser les retranscriptions de ses enregistrements.

Les Cinq mlodies populaires grecques de Maurice Ravel composes entre 1904
et 1906 sur des paroles de Michel Dimitri Calvocoressi, sont directement inspires
de plusieurs airs prlevs au cours des missions de collectage de Pernot. Le cycle
souvre par Le Rveil de la marie, dont la fracheur annonce le caractre gnral
de lensemble. La mlodie, dune grande simplicit, se dveloppe autour dun
faible ambitus. Laccompagnement au piano, construit autour dune pdale

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de sol joue loctave, tend confrer la pice un caractre intemporel, mais
cependant, vivant grce lemploi dun tempo vif. Au contraire, L-bas, vers
lglise, alterne valeurs rythmiques lentes et longues sur des accords lentement
grens. Quel galant mest comparable est probablement la pice la plus type du
cycle la fois musicalement, mais aussi textuellement. La ligne mlodique aux
accents moyen-orientaux et laccompagnement tournoyant, confrent lair un
aspect authentique. La reprsentation des hommes grecs faonne par le texte,
insiste sur le caractre vindicatif et insoumis de ce peuple, travers la mention des
pistolets et sabres aigus pendant aux ceintures. La Chanson des cueilleuses de
lentisques est empreinte de tendresse et de langueur, sentiments traduits par une
mlope qui volue sur des valeurs rythmiques trs longues. Enfin Tout gai !
conclut le cycle en rsumant sa nature, en mlangeant mlodie populaire modale,
harmonie occidentale et rythme de danses populaires.

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SABURO TAKATA (1913-2000) Kuchinashi

YOSHINAO NAKADA (1923-2000) Sakura Yokocho, Salvia

SADAO BEKKU (1922) Sakura Yokocho

IKUMA DAN (1924-2001) Yuzuru

Louverture du Japon lOccident au milieu du XIXe sicle a entran, non

seulement de nombreux changements politiques, mais aussi des modifications
considrables dans la socit nippone. Aprs un isolement volontaire de plus de
deux sicles prservant la culture japonaise des influences de ltranger, le pays
souvre aux autres civilisations, tout dabord sous la contrainte, puis de faon
naturelle. Si la musique occidentale se diffuse alors sur le territoire par le biais des
voyageurs et des commerants, lcriture europenne nefface pas entirement les
traditions. Car la musique japonaise perdure, tout en souvrant certains aspects
de lharmonie et aux instruments de musique occidentaux. Les changes culturels
sont toutefois mutuels. En effet, les paysages et la culture asiatique, notamment
japonaises, sont pour certains compositeurs europens, sources dinspiration.

Paralllement, de nombreux compositeurs japonais sintressent alors aux

formes musicales de la musique europenne, plus particulirement au dbut
du XXe sicle et donnent naissance des symphonies, des mlodies ou
encore des opras, lharmonie parfois tonale. La rencontre de ces
cultures est visible travers les uvres de plusieurs compositeurs nippons
contemporains, notamment celles de Saburo Takata, Yoshinao Nakada,
Sadao Bekku ou encore Ikuma Dan. Un grand nombre dentre eux
sattache la musique vocale, spcifiquement la mlodie ou encore
lopra, dans sa forme occidentale. Yoshinao Nakada appartient ces
compositeurs qui ont crit pour la voix, bien souvent accompagne au
piano. Sakura Yokocho, ainsi que Salvia concilient la fois les
caractristiques de la mlodie japonaise, mais aussi celles de la
composition europenne du point de vue de laccompagnement. Le cerisier,
symbole vgtal le plus important du Japon, y est galement mis
lhonneur. La mlodie franaise, plus particulirement luvre de Gabriel
Faur, semble avoir t une source dinspiration importante pour lcriture
de cette pice. Lomniprsence du piano supporte la mlodie japonaise sans
jamais cependant lentraver. Avec Saburo Takada et Sadao Bekku, linspiration

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semble bien plus germanique. Le piano ne fait que ponctuer ou accompagner
discrtement la voix, confrant son Sakura Yokocho de Bekku ou encore
Kuchinashi de Takata, un aspect plus libre, spcificit que lon peut retrouver
dans les pices dHugo Wolf ou encore de Richard Strauss.

Ikuma Dan ralise galement une synthse entre la musique occidentale et

orientale. Son premier opra, Yuzuru (La grue au crpuscule), est une pice en un
acte compose et cre en 1952 Osaka. Cet ouvrage est symptomatique de
linfluence occidentale subie par les compositeurs japonais. Ikuma Dan allie en
effet une intrigue typiquement nippone, crite par Junji Kinoshita en 1949 et une
musique forte consonance europenne dont lharmonie nest pas sans rappeler
celle de Maurice Ravel. Yuzuru reprend un vieux conte populaire japonais,
mettant en scne une grue incarne en femme qui a donn naissance prs de
deux cents cinquante histoires, dont celle utilise pour lopra. La grue,
personnage principal de luvre, est, de mme, un des emblmes les plus vivants
du Japon, sa silhouette apparaissant dans une multitude de laques et destampes
traditionnelles. Dans Yuzuru, une grue blesse, soigne par un jeune homme se
transforme en femme, pour vivre ses cts, sans que celui-ci connaisse sa vraie
nature. Elle exige nanmoins que jamais il ne la regarde tisser, car elle doit pour
cela reprendre sa forme animale. Le jeune homme ne tenant pas parole, perd sa
compagne et regrette amrement sa curiosit. Cet opra a remport un franc
succs ds sa cration au Japon, de mme quen dehors de ses terres, grce son
alliance entre culture occidentale et orientale.

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ANTONIN DVORAK (1841-1904) Liebeslieder, op. 83 (2, 3, 7 et 8)

RICHARD STRAUSS (1864-1949) Trois Lieder

XAVIER MONTSALVATGE (1912) Canciones negras

La culture folklorique europenne nest pas non plus sans avoir laiss de traces
dans le rpertoire savant. Les compositeurs de lEst, ou encore des pays du sud de
lEurope, prennent comme rfrence leur propre culture musicale traditionnelle,
par simple attachement, mais aussi parfois par exaltation nationaliste. Car, en
effet, un fort sentiment dappartenance nationale se dveloppe la fin du XIXe
sicle. Parmi les compositeurs les plus marqus par cet engouement, il faut citer
Anton Dvok, clbre reprsentant de lcole tchque de la fin du XIXe sicle.
Avec les Liebeslieder opus 83 quil compose en dcembre 1888, il emprunte,
entre autres, une clbre chanson populaire de son pays natal Kol domu se ted
potcim et y incorpore des rythmes typiques comme ceux de la polka.
Lambigut tonale est galement caractristique des pices de musique
folklorique et la fin du XIXe sicle, plusieurs compositeurs se servent de cette
spcificit pour crer des atmosphres, comme on peut lobserver dans plusieurs
Lieder de Richard Strauss, notamment dans Zueignung, Waldseligkeit ou encore
dans Allerseelen. Enfin, les prceptes de composition initis par Stravinsky dans
ses Trois posies de la lyrique japonaise sont remploys par dautres auteurs, au
nombre desquels il faut citer Xavier Montsalvatge. Catalan de naissance, il
sattache la musique populaire de sa rgion, en reprenant les rythmes des danses
populaires traditionnelles. Les Canciones negras, quil compose entre 1945 et
1949, sont symptomatiques de la verve de ses recherches autour du folklore
esapgnol.

Bndicte Percheron

Bndicte Percheron a soutenu lan pass une thse de musicologie luniversit de Rouen, sur La
vie musicale en Seine-Infrieure pendant la Seconde Guerre mondiale. Elle travaille sur la section
dethnographie du musum dhistoire naturelle de Rouen dans le cadre de sa seconde thse
intitule : Sciences naturelles, musologie et vulgarisation scientifique dans la rgion de Rouen de
la fin du XVIIIe sicle au dbut du XXe sicle.

Coordination pour la rdaction des textes et relecture : Joann lart, universit de Rouen.