Progression ii-V-I

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Ii-V 7 -I progression en C Ii-V-I progression ( aide info )

Bach - Clavier bien tempr , Livre I, Prlude I, ouverture: I-ii -V -JE. [1]

Jouer ( aide info )

Ii-VI dans WTC I de Bach, prlude en r majeur. [2] Jouer ( aide info )

La progression ii-V-I (parfois appele ii-V-I turnaround , et ii-V-I ) est une progression d'
accords cadentielle commune utilise dans une grande varit de genres musicaux , y compris
l' harmonie du jazz . C'est une succession d' accords dont les racines descendent en
cinquimes du deuxime degr ( supertonique ) au cinquime degr ( dominante ), et enfin au
tonique . Dans une clef majeure , la triade supertonique (ii) est mineure, et dans une tonalit
mineure elle est diminue . Le dominant est, dans sa forme normale, une triade majeure et,
communment, un septime accord dominant . Avec l'ajout d'altrations d'accords,
substitutions et extensions (le plus souvent des septimes), des variations illimites existent
sur cette formule simple.

Ii-V-I a t utilis pendant des annes et est actuellement un aliment de base de pratiquement
chaque type de musique populaire, y compris le jazz, R & B, pop, rock et pays. [3] Parmi les
exemples, on peut citer Honeysuckle Rose (1928), qui comporte plusieurs barres dans
lesquelles l'harmonie va et vient entre les accords II et V avant de se rsoudre finalement sur
l'accord I [3] (1953), [4] et If I Fell . [5]

Contenu
 1 Jazz

2 Classique

3 Cl secondaire

4 Voir aussi

5 Sources

6 Liens externes

Jazz
Ii-V-I les progressions sont extrmement frquentes dans le jazz . Ils servent deux fonctions
principales, souvent entrelaces: impliquer temporairement le passage de tonalits et conduire
fortement vers un but (la corde "I"). Une situation potentielle o les progrs de la VI-VI
peuvent tre mis profit est dans un blues , dont la forme gnrique n'a pas de telles
progressions. Dans cet exemple, un simple F blues de 12 bar est affich, suivi d'un semblable
avec quelques substitutions de base ii-V-I (en gras):

| F7 | Bb7 | F7 | F7 | Bb7 | Bb7 | F7 | F7 | C7 | Bb7 | F7 |

C7 ||
| F7 | Bb7 | F7 | Cm F7 | Bb7 | Bb7 | F7 | Am D7 | Gm | C7 | F7
| Gm C7 ||

Dans la barre 4, au lieu du simple mouvement de la racine VI dans les blues originaux, la
corde ii du B 7 (Cm) est incluse, de sorte que la mesure est encore plus dirige vers le bas de
la courbe suivante avec le B 7. Dans les barres 8 -10, au lieu de revenir la tonique avec la
norme V-IV-I ( cadence de blues ), on utilise une srie de progressions ii-V-I appliques pour
conduire d'abord Gm, qui est elle-mme rinterprte en tant que ii et Utilis pour conduire
de nouveau F7 par son propre V, qui est C7. Dans le dernier bar (le " turnaround "), on
utilise le mme type de substitution que dans le bar 4. En pratique, les musiciens tendent
souvent les accords de base reprsents ici, en particulier aux 7e, 9e et 13e, comme on le voit
dans cet exemple :

Iim9 V 9 13 Imaj9

Dans le jazz, le ii est gnralement jou comme un 7e accord mineur, et le I est gnralement
jou comme un 7e accord majeur (bien qu'il peut galement tre jou comme un majeur
sixime accord). La progression de la voix permet une voix douce qui mne entre les troisimes et
les
septimes de ces accords; Le troisime d'un accord devient le septime de l'accord suivant
et le septime d'un accord se dplace d'un demi-pas pour devenir le troisime de l'accord
suivant. Par exemple, dans la cl de C, la progression normale du jazz ii-V-I est Dm7-G7-
Cmaj7, et les troisime et septime de ces accords sont F-C, B-F, E-B; Invers pour une voix
plus douce conduisant, ceux-ci deviennent F-C, F-B, E-B.

Le ii est parfois remplac par le II7, lui donnant un plus dissonant, bluesy se sentent; Ceci est
particulirement frquent dans les retournements. En outre, le ii peut tre trait comme un
tonique mineur temporaire, et prcd de son propre "ii-V", prolongeant la progression de
base un iii-VI-ii-V-I; (Avec le iii-VI remplaant le I dans la barre de la dernire la dernire,
dans l'exemple ci-dessus, les deux dernires barres changeraient de F7 | Gm-C7 Am-D7 |
Gm- C7).

Le ii-V7-I peut tre encore modifi en appliquant une substitution tritone l'accord V7, en la
remplaant par l'accord II7. Ceci est possible parce que le II7 a le mme tiers et le
septime que le V7, mais invers; Par exemple, le troisime et le septime de G7 sont B et F,
tandis que le troisime et le septime de D 7 sont F et C , qui est enharmonic B.
Effectuant cette substitution (dans ce cas, en changeant Dm7-G7-Cmaj7 en Dm7-D 7-
Cmaj7) cre un mouvement chromatique rgulier dans les racines de l'accord - la racine du ii
(D) se dplace d'un demi-pas pour devenir la racine du II7 (D ) tape pour devenir la
racine du I (C).

La substitution tritone, la substitution de II7 pour V7 et l'extension III-VI-II-V peuvent tre

combines dans diffrentes permutations pour produire de nombreuses variations diffrentes
sur la mme progression de base - par exemple iii7- III7-iim7- II7- III-II7-III-II7-II7-I7,
etc.

Les "versions" de la progression ii-V 7 -I quatre voix classiques, trois voix et quatre voix.
L'exemple classique comporte des inversions pour souligner l'indpendance de la ligne de
basse tandis que les exemples de jazz comportent la progression de la racine par les
cinquimes et le "diriger de voix parfaitement lisse" produit par le 7me de chaque accord
tombant un demi-ton pour devenir le 3me tandis que le 3me devient le 7me de cet accord .
[6]
Ii-V-I ( aide info )

La progression de la porte drobe peut tre une substitution pour ii-V-I en utilisant iv- VII-
I. [La citation ncessaire ]

La paire ii-V est aussi parfois utilise sans fonction (en fait i-IV) la place d'un tonique
mineur, pour s'adapter des improvisations be-bop . [7]

Classique

Vi-ii-V-I dans C [8] Vi-ii-V-i ( aide info ) .

Ii-V-I fait partie de la progression vi-ii-V-I du mouvement radiculaire par des cinquimes
descendants, ce qui tablit la tonalit et renforce aussi la cl travers le contraste entre mineur
et majeur. [8]

Dans la tradition tonale, la progression ii-V-I est le plus souvent rserve aux cadences , et est
l'une des nombreuses progressions cadences souvent utilises. Les II, V et I peuvent tous
apparatre en inversion , bien que gnralement sans altration significative au-del de
l'addition des septimes. Une mise en uvre trs commune de ii-V-I dans une pice classique
serait cette progression, o l'accord ii apparat en premire inversion:

Ii 6
-V 7
-I. [La citation ncessaire ]

Cl mineure

Ii-V 7 -I progression en C mineur: Dm 7 5- G 7 -Cm [9] Jouer ( aide info ) .

Quatre voix ii-V-I en si mineur: Dm 7 5 -G 9 -Cm M7 [10] Jouer ( aide info ) .

En petit, un septime cordon construit sur la supertonique donne une demi-diminution de la

septime corde , qui est un accord prdominant trs fort. En raison de ce qui est considr
comme la nature dure de la position de la racine diminue les accords, le cordon ii apparat le
plus souvent en premire inversion.

La corde ii apparat dans l'chelle mineure naturelle et peut tre considre comme un
accord mineur de septime avec un cinquime flatted et est utilis dans le ii-V-I en mineur [10]

Voir aussi
Accords d'approche

Changements d'oiseaux

Progression du cercle

Glissement latral

Tadd Dameron revient

Sources
1.

Kostka, Stefan, et Dorothy Payne (1995). Tonal Harmony, avec une introduction la
musique du XXe sicle , p.227, troisime dition. New York: McGraw-Hill. ISBN 0-07-
035874-5 .
Jonas, Oswald (1982). Introduction la thorie de Heinrich Schenker , p.26 (1934: Das
Wesen des musikalischen Kunstwerks: Eine Einfhrung dans Die Lehre Heinrich Schenkers ).
Trans. John Rothgeb. ISBN 0-582-28227-6 .
Ouvrier, Josh. "Chops: II-VI Survival Tips", Guitar Player 37: 4 (avril 2003), p. 90.
Jazz Standards Chansons et instruments (poupe en satin)
Walter; Les Beatles en tant que musiciens: The Quarry Men Through Rubber Soul , p.
231.
Humphries, Carl (2002). Le Manuel du piano, p.128. ISBN 0-87930-727-7 .
Strunk, Steven, ed. (2007), "Harmony", Le New Grove Dictionnaire de Jazz , 2me
dition, Oxford University Press
William G Andrews et Molly Sclater (2000). Matriaux de musique occidentale Partie
1 , p.227. ISBN 1-55122-034-2 .
Boyd, Bill (1997). Jazz Chord Progressions , p.6. ISBN 0-7935-7038-7 .

1. Coker, Jerry (1984). Clavier Jazz de Jerry Coker , p.23. ISBN 0-7692-3323-
6.

Cours list dans la catgorie Jouer le Jazz

Le II-V-I majeur : les accords

Le II-V-I est probablement la progression harmonique la plus rencontre en Jazz. Par
consquent, si nous voulons approcher le style des grands jazzman, nous devons porter cette
progression une attention toute particulire.

Pour comprendre la suite, vous devez connatre les notes et leurs correspondances,
commencez par apprendre cette liste par cur : Do = C, R = D, Mi = E, Fa = F, Sol = G, La
= A, Si = B.

En tonalit de C majeure, nous aurions la progression II-V-I suivante : Dm7 - G7 - CMaj7. Si

vous avez du mal comprendre cette phrase, tudiez les pages concernant la gamme majeure
dans la rubrique Thorie musicale.

Nous allons tudier la tonalit de Bb majeure (tonalit courante en Jazz). En harmonisant la

gamme de Bb majeure en accords de 4 sons, nous obtenons la liste suivante : BbMaj7 - Cm7 -
Dm7 - EbMaj7 - F7 - Gm7 - Am7b5. Nous avons donc la progression II V I suivante : Cm7 -
F7 - BbMaj7.

Avec des accords de 4 sons

Question richesse harmonique, voici ce que l'on peut faire de plus simple. Ces deux
enchanements sont constitus uniquement d'accords de 4 sons. Le premier avec les
fondamentales des accords sur la corde La, le second avec les fondamentales sur la corde Mi
grave.

Avec des accords enrichis

Nous voici dans un autre univers de sonorit qui nous amne cette fois vers le Jazz.

Avec l'accord V altr

Sur l'accord V, on quitte notre bonne vieille gamme majeure. Les b13 et #9 peuvent tre issus
de diffrentes gammes, et plus particulirement le septime mode de la gamme mineure
mlodique, plus communment appele gamme altr.

Relayer Le 2-5-1 majeur : les accords sur les rseaux

sociaux

3 commentaires propos de ce cours

crit par rismon

Le 17/04/2016 13h48
J'ai du mal suivre

crit par jojode

Le 07/11/2016 15h38

Bonjour,
Je vous cris, pour les technique la guitare, comme le sweeping pour pouvoir jouer
malmsteen et voir comment raliser (le rythme en quintolets)

Deprez Johnny

crit par lukesolo99

Le 08/11/2016 09h53
jojode, les quintolets c'est 5 notes par temps, il y a mille et une faons de faire a.

Nico

Le Jazz : Les II V I

Cette page est destine uniquement la cadence II V I qu'on trouve en abondance dans tous
les standards de Jazz. Les positions d'accords principales seront prsentes, puis nous verrons
quelles gammes peuvent tre utilises sur ces cadences, des plus simples aux plus
compliques.

Pour pouvoir bien rejouer les exemples contenus dans cette page, il faut savoir jouer avec un
phras swing ou "shuffle" (voir la page Le Blues).

Voici la structure de cette page.

Les II V I majeurs

Les II V I mineurs

exercice ultime

Dans chaque chapitre, il y a les sous-chapitres suivants :

Position d'accords

Enrichir les accords

Jouer des phrases avec des modes simples

Jouer des phrases avec des modes plus compliqus

Les II V I majeurs
Positions d'accords
Un accord ou un enchainement d'accords doit idalement savoir tre jou sur tout le manche.
Autrement dit, o qu'on soit sur le manche on doit pouvoir jouer un II V I.

Le II V I qu'on prendra comme rfrence est celui en Do majeur : Dm7 - G7 - C.

Dm7 G7 C

En jazz, on jouera plutt les accords de cette manire.

Dm7 G7 C

Il existe une autre manire de jouer ce II V I avec les fondamentales des accords sur les 2
cordes graves. La voici, avec la prcdente, en tablature.

II V I majeur

C'est intressant de jouer des cordes graves si on ne joue pas avec une basse : a permet de
jouer les fondamentales des accords et d'avoir du son dans les graves. Si en revanche on joue
avec une basse, elle se chargera de jouer les fondamentales, au moins sur le premier temps de
chaque mesure. On sera donc plus libre dans nos positions d'accords. Voici des positions que
l'on pourra jouer.

II V I majeur
Enrichir les accords

Ces accords sont des accords 4 sons : F - 3 - 5 - 7. On peut rajouter des sons, qu'on appellera
extensions ou enrichissements. On peut rajouter pour chaque accord une neuvime, une
onzime et une treizime. On ne jouera pas toutes ces extensions en mme temps (de toute
faon on n'a pas assez de cordes sur la guitare), mais on choisira une extension plutt qu'une
autre en fonction du son qu'elle a est en fonction de la facilit d'excution de l'accord avec
cette(ces) extension(s).

Voici un exemple de II V I avec des enrichissements.

II V I majeur

On a rajout une neuvime sur le Dm7, une treizime sur le G7 et une neuvime sur le C.

Comment je peux savoir quelle extension marche sur un accord ?

En essayant tous les enrichissements pardi ! Votre oreille dcidera de ce qui est beau et de ce
qui ne l'est pas. Voici nanmoins quelques premires ides d'extensions possibles.

Sur le degr II (m7), on pourra jouer une Neuvime majeure, une onzime juste et une
treizime majeure

Sur le degr V (7), on pourra jouer une Neuvime majeure, une treizime majeure

Sur le degr I (), on pourra jouer une Neuvime majeure, une treizime majeure

Ces nouvelles notes offrent de multiples possibilits de positions d'accords. Nous en

profiteront pour rendre les passages d'un accord l'autre plus dlicat, en faisant
particulirement attention la note la plus aige, puisque c'est celle qu'on entendra le plus.
Quand on parle de "voicing", c'est de ce procd qu'on parle : crer une voix mlodique
("voice" en anglais) avec la note aige de chaque accord.
Remarquez que sur l'enchainement d'accord prcdent, la voix suprieure bouge seulement
d'un ton en passant de G13 C. Aussi, les autres voix (sur les autres cordes) bougent peu,
excepte la basse videmment.

Voici des voicings de II V I avec des enrichissements.

II V I majeur

Jouez ces voicings, puis quand vous savez bien les enchainer, passez du temps en trouver
d'autre. Vous en trouverez plein, et vous pourrez choisir lesquels vous prfrerez jouer en
fonction de leur sonorit. Sachez que ces voicings, je ne les ai pas appris par cur mais je les
ai retrouv. J'aurai pu les trouver dans un recueil de voicings, mais je pense que c'est bien plus
formateur de les comprendre et de les retrouver que de les apprendre.

Vous savez maintenant comment on peut jouer un II V I et l'enrichir. Sachez qu'il existe
d'autre enrichissements plus complexes, notamment sur le degr V, mais nous verrons cela un
peu plus bas.

Jouer des phrases avec des modes simples

Pour jouer des phrases sur cet enchainement d'accords, il faut dans un premier temps analyser
le rle des accords (analyser la grille) et en dduire les modes qu'on pourra jouer sur chaque
accord.

La grille qui nous intresse est compose des accords Dm7, G7 et C. Ces accords sont
respectivement les degrs II, V et I de la gamme de Do majeure (d'o le nom de
l'enchainement "II V I"). Sur chaque accord on jouera donc le mode appropri, c'est dire R
Dorien sur Dm7, Sol Mixolydien sur G7 et Do ionien sur C. Si vous ne comprenez pas d'o
sort cette information, allez faire un tour la page Les modes les plus utiliss.

Sous forme d'un tableau, c'est plus clair.

Degr II V I
Accord Dm7 G7 C
Nom du mode R Dorien Sol Mixolydien Do majeur (ionien)

Voici maintenant une liste de phrases que vous pourrez jouer sur ce II V I et qui respecte les
modes cits ci-dessus.

Phrases sur un II V I majeur

Afficher la partition

Le playback est videmment tlchargeable.

Jouer des phrases avec des modes plus compliqus

Les modes prcdents sonnent priori "juste". On peut choisir d'autres modes pour embellir
les phrases. Par exemple, sur le degr I, on pourra jouer une quarte augmente au lieu d'une
quarte juste. Cela revient jouer le mode de Do Lydien. Aussi, sur l'accord V, c'est dire G7,
on pourra altrer l'accord pour le faire sonner encore plus instable qu'il ne l'est dj. Le mode
qu'on utilisera alors est le mode dit "altr" ou "superlocrien". C'est le septime mode de la
gamme mineure mlodique, et il conviendra parfaitement pour accentuer l'instabilit de
l'accord : il contient une b9, une #9, une b5 et une #5.

En rsum, voici un tableau.

Degr II V I
Accord Dm7 G7 C
Nom du mode R Dorien Sol Altr Do lydien

Maintenant, des phrases qui utilisent les modes prcdemment cits.

Phrases sur un II V I majeur

Afficher la partition

En fonction de son exprience, de son niveau et de son intention musicale, on choisira

diffrents modes sur chacun des accords d'un II V I majeur. Les modes noncs ci-dessus (par
exemple le mode altr) pourront parfois sonner trange et dissonant aux oreilles non
habitues. Aillez confiance et laissez le temps moduler votre oreille. Les modes que vous
trouvez "moches" aujourd'hui, vous les trouverez sans doute trs beaux dans quelques mois.

Les II V I mineurs
Positions d'accords
Intressons-nous maintenant aux II V I mineurs. En Do mineur, un II V I correspondra aux
accords suivants.

Degr II V I
Accord D G7 Cm
Le D s'crit aussi Dm7b5. La notation "" est moins explicite mais bien plus rapide lire
dans une grille, c'est pourquoi je la prfre. C'est celle-l que j'utiliserai dans cette page.
Remarquez aussi que le Cm peut se jouer Cm6. Dans de trs rares cas seulement on pourra
le jouer Cm7.

Voici quelques voicings simples de cet enchainement d'accord.

II V I mineur

Enrichir les accords

Ces ttrades peuvent tre enrichies, de la mme manire que les II V I majeurs. Voici quelques
conseils pour les enrichissements.

Sur le degr II (), on pourra jouer une quarte juste.

Sur le le degr V (7), on pourra jouer une neuvime mineure et une treizime mineure

Sur le degr I (m), on pourra jouer une neuvime majeure et une treizime majeure.

Voici des exemple de voicings avec ces enrichissements, avec ou sans basse.

II V I mineur

Jouer des phrases avec des modes simples

Pour jouer sur un II V I mineur, c'est un peu plus difficile que sur un II V I majeur : rester
dans la mme gamme tout du long est assez peu convaincant (contrairement au II V I majeur).
Sur le degr II, on pourra jouer le mode de R locrien. Sur le degr V, le mode de Sol
mixolydien b9 b13, c'est dire le 5me mode de la gamme de Do mineure harmonique. Et sur
le degr I, le mode de Do mineure mlodique.

Degr II V I
Accord D G7 Cm
Nom du mode R Locrien G Mixolydien b9 b13 C mineur mlodique

Pour que cette cadence sonne assez bien, le prix payer est dur : changer de mode chaque
accord. La solution facile est de jouer la gamme de Do mineure harmonique tout du long,
mais comme je la trouve peu convaincante j'ai dcid de ne pas la proposer.

Voici des phrases o ces modes sont utiliss.

Phrases sur un II V I mineur

Afficher la partition

Et le playback est ici.

Jouer des phrases avec des modes plus compliqus

On peut encore embellir les phrases sur cette cadence en utilisant les modes suivants : R
locrien #2 sur le degr II, Sol altr sur le degr V et Do mineure mlodique sur le degr I.
Certaines notes sont trs belles mais assez difficiles amener, comme la #2 sur l'accord de
degr II.

Degr II V I
Accord D G7 Cm
Nom du mode R Locrien #2 G Altr C mineur mlodique

Voici quelques phrases qui utilisent ces modes.

Phrases sur un II V I mineur

Afficher la partition

Exercice ultime
L'exercice ultime, c'est de mlanger tout ce qui a t vu sur cette page. Voici une grille qui
mlange tout ce qui a t vu. Vous pourrez choisir les modes que vous jouerez, mais voici
quelques conseils qui vous permettront d'tre un peu guids.
 On peut utiliser le mode altr sur les accords V qui sont rsolus, c'est dire qui ont le
degr I qui les suit

Les chromatismes et les appogiatures sont souvent de bon got en jazz

La grille du playback est la suivante.

Am7 D7 Gm7 C7
F Gm7 - C7 F E - A7
Dm7 E - A7 D G7
Gm7 C7 F F

Voici un exemple d'improvisation sur cette grille.