23/1/2016 e9.

1ReviewEssayProyectoArchivos:ElteatrodocumentalsegnViviTellas

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EMISFRICA9.19.2SUJETOSDE/ALARCHIVO TODOSLOSNMEROS PARTICIPE CABECERA

SUJETOSDE/AL
ARCHIVO
ComentariosEditoriales
MarianneHirschyDianaTaylor

Volume9|Nmero1y2|2012

ENSAYOS

ELCMICCOMOARCHIVO:METAMETAMAUS
HillaryChute

ARCHIVOSVISUALESENLAPOCADELA
DEIZQUIERDAADERECHA:ALFREDOTZVEIBEL,LEONARDOSACCOYEDUARDOOSSWALDENTRESFILSOFOSCONBIGOTES(2004)DEVIVITELLAS. DESCLASIFICACINDIGITAL:APROXIMACIONESAL
PROYECTOHUMANRIGHTS/COPYRIGHTS
ESTEELENCOCORRESPONDEALREESTRENODELAOBRAEN2008ENELTEATROSARMIENTO,BUENOSAIRES,ARGENTINA.FOTOGRAFA:NICOLS
CristinGmezMoya
GOLDBERG.

ProyectoArchivos:ElteatrodocumentalsegnViviTellas GUARDARCOMO
DianaTaylor

PAMELABROWNELL|UNIVERSIDADDEBUENOSAIRES
ONTHEMONUMENTALSILENCEOFTHEARCHIVE
1. SilviaSpitta

Enunmundodescartable,quvalortienennuestrasvidas,nuestrasexperiencias,nuestrotiempo?.Estapregunta
aparecaenunbrevetextoquesolaincluirseenlosprogramasdemanodelcicloBiodrama,unproyectocreadoy TRASLAVISUALIDADDELROSTROESCLAVO:
EXPLORACIONESPARAUNARCHIVO
curadoporladirectoraargentinaViviTellasquesedesarrollenelTeatroSarmientodeBuenosAiresentre2002y AgnesLugoOrtiz
2008.Tellaseraentoncesladirectoraartsticadeeseteatro,quepertenecealcircuitooficialdelaCiudadyquese
transformdurantesugestinenunespacioconsagradoalaexperimentacinescnica.Laconsignadelproyectoera
muysimple:trabajarsobrelavidadeunapersonaviva.Apartirdeella,cadadirectorydramaturgoconvocadogener TONYKUSHNER'SANGELARCHIVEANDTHERE
VISIONINGOFAMERICANHISTORY
unapropuestateatralmuyparticularyladiversidaddeobrassurgidasallconstituyeunaexcelentemuestradelas
JeanHoward
infinitasformasquepuedeadoptarlobiogrficoenelteatro.

Peseasencillezdesuconsigna,labsquedaesttica,tica,poltica,detrsdeBiodramaerayesanhoycompleja ARCHIVOSDEARTISTA:EXPERIMENTACINENEL
ARTEPERUANOSOBRELAMEMORIADEL
yprofunda.Surgidaenunmarcoglobaldeespectacularizacinymediatizacindelaexperienciayenuncontextolocal CONFLICTOARMADO
ligadoalacrisissocioeconmicoculturaldel2001,Biodramabuscabaponerlapotencianicadelteatroparael OlgaRodrguezUlloa
encuentroentrelaspersonasalserviciodeunaindagacinsobrelasvidashumanas,sushistorias,susmodosdeexistir,
susartesdehacer,entrminosdeMicheldeCertau(1980).DeestamismabsquedanacielproyectoArchivos,al
quemededicaraqu. THELIVEARCHIVEOFTHEWORLDSTAGE:
ENGAGEMENTANDSPECTATORSHIPINTHE
UNITEDNATIONSWEBCAST
MientrasenelTeatroSarmientoinvitabaaotrosartistasaparticipardelprimerproyecto,ensuestudioparticularde JamesBallIII
trabajoTellasdabacomienzoasuproyectomspersonal:unaseriedeobrasalasqueeligientoncespensarcomo
archivosyenlasquellevaaintrpretesnoprofesionalesaescenaparaconstruirjuntoaellosunadramaturgia
VIDASVULNERABLES:SECRETOS,RUIDOSYPOLVO
minuciosabasadaensusbiografasysusmundos.Esteproyectoespresentadoporladirectoracomounaexperiencia
MarianneHirschandLeoSpitzer
deteatrodocumental.Hastaelmomento,Archivoshadadoorigenasieteespectculos:Mimamymita(2003),Tres
filsofosconbigotes(2004),Cozarinskyysumdico(2005),Escueladeconduccin(2006),DiscJockey(2008),Mujeres
Gua(2008/remontadaen2011)yRabbiRabino(2011,NuevaYork).Actualmenteseencuentraenprocesolaoctava VENUSENDOSACTOS
obraenlaquetrabajarconmediums. SaidiyaHartman

Frutosdeunamismainquietud,losdosproyectosdeTellasmaterializaronsuconfluenciaen2008,cuandocuatrode
losArchivos(dosyaexistentesydoscreadosparalaocasin)sepresentaronenelmarcodeBiodrama.Aunquenose DOSSIER:ACTOSDEARCHIVO
habaplaneadoasinicialmente,steresultseruncierresumamentepertinenteparaelcicloenelquese
presentaron,entotal,14obras.Paraentonceseltrminobiodrama(ahoraconminscula)yasehabatransformado ONTHEQUESTIONOFTHEANARCHIVESOF

enunasuertedemarcaregistradadeladirectora,ensuobraconceptual1.Ydesdeentoncesellautilizaestetrmino OCCUPYWALLSTREET
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enunasuertedemarcaregistradadeladirectora,ensuobraconceptual1.Ydesdeentoncesellautilizaestetrmino OCCUPYWALLSTREET
#jez3Prez&Atchu
parareferirseatodosutrabajo,tantoalosArchivoscomoalosworkshops,lasconferenciasylasperformancesque
realizaenArgentinayenelexterior.Biodramaes,entonces,elprogramaestticodeViviTellasdelaltimadcada.Es
unmacroproyectoquedesigna,entrminosgenerales,undoblemovimiento:buscarlateatralidadfueradelteatro
AIDSACTIVISTLEGACIESANDTHEGRANFURYOF
(staeslaexpresinqueellasiempreutiliza)ycargaralteatrodenoteatralidad.Esenestemarcoquedebemos THEPAST/PRESENT
pensarelproyectoArchivos. MaritaSturken

2.
GRACIELAYLUISANINIOENMI
MAMYMITADEVIVITELLAS, contactodirecto.Esendicedeteatralidadpuederadicarenelmododecontar
ESTRENADAEN2003ENELESTUDIO
DELADIRECTORA,BUENOSAIRES,
ARGENTINA.
FOTOGRAFA:NICOLSGOLDBERG.
invitacin,lasinterminablesconversaciones,losensayos,lasfunciones.
LIBERATINGTHEARCHIVE:ANINTERVIEWWITH
ANDYBICHLBAUMOFTHEYESMEN
QuienessonlossujetosdeestosArchivos?Losttulosdelasobrassonbastante AndyBichlbaumandMarcialGodoyAnativia
explicativos,perocabedetodosmodosaclararlobrevemente.Lasprimerasfueron
lamamylatadeTellas,dosmujeresdealrededorde70aosdeorigensefarad
(fig.1).Luegovinierontresprofesoresuniversitariosdefilosofaqueparticipaban QUEERARCHIVALFUTURES:CASESTUDYLOS
ANGELES
deungrupodeestudioalqueasistaladirectora.Unrasgocomndeestostres AnnCvetkovich
hombreseraquetenanbigotes,aligualquetantosotrosfilsofosantesqueellos.
Entodosloscasos,elpuntodepartidaesuncontactodirectodeTellasconalgn
grupodepersonasoalgnuniversoenelquedetectaunndicedeteatralidad.Que GUANTNAMO:SEEINGINTOTHEDARKARCHIVE
hayacomenzadoatrabajarconsupropiafamiliaeselejemplomsclarodeeste MaryMarshallClark
ciertasancdotas,enlafrecuenterepeticindeciertasconductas,enlosaltos
MENOSDASAQU:CONTEO,ARCHIVOY
gradosdepuestaenescenademandadosporciertasprofesiones.Ladeteccinde NOMBRAMIENTOCIVILDEMUERTESPOR
VIOLENCIAENMXICO
estasclulasteatralesdispersasporelmundocotidianosonlapiedra
AlejandroVelez
fundamentalsobrelaquesecomienzaaconstruirelprocesodelaobra:laidea,la

ASENSORIALARCHIVEOFTHECOLOMBIAN
AlosfilsofoslesiguiladupladeEdgardoCozarinsky,escritorycineastaargentino,yAlejoFlorn,sumdicoyamigo. CONFLICT
DespusvinierondosinstructoresyunasecretariadelaescuelademanejodelAutomvilClubArgentino.Luego,dos SusanaWappenstein
conocidosdiscjockeysdelaescenaportea,CarlaTintoryCristianTrincado,quesepresentaronacompaadospor
unVJqueeditabaenvivomsicaeimgenesdurantelasfunciones(fig.2).Estaobrasemontparalapresentacinen
REACHINGINTOTHEARCHIVE:STATEDEPICTIONS
elTeatroSarmientoalmismotiempoqueMujeresGua,quetuvocomoprotagonistasaunaguadeturistas OFIDENTITYINTHEMEXICANBICENTENNIAL
CELEBRATIONS
extranjeros,aunaguadelJardnBotnicoyaunadelMuseoEtnogrficodeBuenosAires(en2011,laobrase
JimenaLaraEstrada
reestrenconalgunasadaptacionesenesemuseo).Laltimadelasobrasdelproyectoestrenadashastaelmomento
2
tuvocomoprotagonistasadosrabinos,MosesBirnbaumyHymanLevine .

WANDERINGTHECAMINOREAL:THEWALKING
Retomandolapreguntainicialdeesteapartadosobrequinesson(oquinespuedenser)sujetosdeestosarchivos ARCHIVEANDTHEUNREAL,SLIVERPLATEDBOOK
escnicos,unrespuestaposiblesera:cualquiera.Todosactuamosaveces,todostenemoshistoriasgraciosaso JenniferFloresSternad
trgicasquecompartir,todospodramosconlaguaadecuadasubiraescenaahacerteatro.EstodiceTellasal
respecto:Mipremisaesquecadapersonatieneyesensmismaunarchivo,unareservadeexperiencias,textos,
IMMIGRANTARCHIVES:THEAFTERLIVESOF
imgenes3.Sloalgunasdeesaspersonashanllegadoaconcretarefectivamenteunaobrajuntoaladirectora,pero OBJECTS
elsubtextoqueelproyectovehiculizaesque,sisedieranlascircunstanciasnecesarias,todospodramostenernuestro NancyK.Miller
archivoteatral.O,dichodeotromodo,todospodramosponerenescenaalgodelarchivoquesomos.

3. THELOCK:NOAHWEBSTERINTHEARCHIVE
JillLepore

Estructuralmente,todoslosArchivostienenalgunosrasgoscomunes.Enprimerlugar,cuandoelpblicoingresaala
sala,losintrpretessiempreseencuentranyaenescenahaciendoalgo:discutiendo,jugandoalaloteraoalascartas, LACAMISETA(1979)
pasandomsica,tirandoalblancoconarcoyflecha,cantando.Elespaciosueleestarambientadosloconalgunos MarceloBrodsky
objetossignificativosqueseirnusandoalolargodelaobra.Endistintasposicionessegnelcasoperosiempre
presente,seubicaunamesadetrabajoenlacualseapoyanlosdocumentos,esosfragmentosdevidaqueseirn
mostrandoeneltranscursodelespectculo(fotos,regalos,ropayobjetosvarios).Enlaparedsuelehaberunrelojen WARDRAWINGS
funcionamientoqueindicalahorareal,comounfragmentoactivodelafueraincrustadoeneladentro.Yencuantoa ElaineSpatzRabinowitz
ladinmicageneraldelaobra,stasueleestardadaporunasucesindecuadros,deestaciones,generalmente
separadosporinterludiosmusicales,quevanarticulandolosrelatospersonales(siemprebreves),lasreflexionessobre
SLOWVIOLENCEANDTHEBPOILCRISISINTHE
diversostemas,lasrecreacionesdelashistoriaspropiasoajenas,losmomentosdebaileyotrasaccionesimpuestas GULFOFMEXICO:MILITARIZINGENVIRONMENTAL
porelespritupropiodelaescena.Paraterminar,entodoslosArchivosseinvitaalpblicoahabitarelespacio CATASTROPHE
AnneMcClintock
escnicobailandoycompartiendounacomidatemtica(unbanquetefilosfico,unapicadakosher,etc.),durantela
cualpuedenconversarconlosintrpretes,elequipodeproduccinoentres.Elespectculodevieneasreuninde
casiamigos,decmplices,materializandolasensacindecomunidadqueseguramentesehaencendidoenlos
RESPONSETOANNEMCCLINTOCK'S"SLOW
presentesalescucharaotrosparespareshumanos,quierodecirhablandodesuscosas,mostrandosusrecuerdos, VIOLENCEANDTHEBPOILCRISISINTHEGULFOF
MEXICO"
mostrndoseasmismos. HazelV.Carby

CRISTIANTRINCADOYCARLA
TINTORENDISCJOCKEYDEVIVI comprenderlasimplicanciasticasyestticasdelapropuesta.Losintrpretes
TELLAS,ESTRENADAEN2008ENEL
Respectodeestemostrarse,elabrirlaescenaaestaspersonascomunes,ynoslo
asushistorias,asumaterial,constituyeunaparticularidaddeltipodeteatro
MULTIMEDIOS
documentalquehaceViviTellas.Enotrasvariantesdocumentales,losdramaturgos
realizanunprocesodeinvestigacin,hacenentrevistasyrecopilandocumentos, RANDOMINTERFERENCE
peroluegoconformanuntextoapartirdeesematerialqueesllevadoaescenapor LorieNovak
actores.Enestecasono.Sonlosmismosprotagonistasdeesashistoriasrealeslos
quesoninvitadosadarsutestimonioenpersona.Estapresenciaescentralpara
ARTE,ARCHIVOYMEMORIA
LenFerrari

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TEATROSARMIENTO,BUENOSAIRES, aparecenasantelosespectadorescomotestigosdesmismos,paratomarla
ARGENTINA. XPOSTFACTO
expresinquescarCornagoaplicaalosactorestrasladandoalcontextoteatrallas
FOTOGRAFA:NICOLSGOLDBERG. MurielHasbun
reflexionessobreeltestigodeGiorgioAgamben(2002).Cornagoexplicaqueel
testigoesenprimerlugaruncuerpoconfesin,loquenosinteresaessupura
presencia,elrelatodevidaescritoensucuerpo,lasmarcasqueesepasadodejenl(2011,3).Apartirdeesta
ARCHIVALSCARS
definicinpiensaentodoaquelloqueelactortransmiteensumaterialidad,ensuestarpresentejuntoalpblico,ms MilagrosdelaTorre
alldeloquedigaohaga,yporesoproponepensarlocomotestigodesmismo.Independientementedelpapelque
tengaolaaccinquedesempee,sucuerponosconfiesaquinesl.Estosevuelveanmsliteralyradicalenun
casocomoeldeArchivos.Nohacefaltaquelataseexplayecontandoqueeslata,quetieneunadeterminadaedad,
ENSAYOSBIBLIOGRFICOS
queseexpresadetalmodo.Bastaelttulodelaobraysupresenciaall.Lomismopasaentodosloscasos.Osea,ms
alldeaquelloquecuentanlosintrpretesconsuspalabrasysusobjetos(quetambinsontestigosmudosdeesa PROYECTOARCHIVOS:ELTEATRODOCUMENTAL
SEGNVIVITELLAS
realidaddelaqueformaronparte),supresenciafrentealosespectadorescuentamuchoacercadeloquesonsin
PamelaBrownell
necesidaddequeellosefectivamentelocuenten.

4. ENGAGINGARCHIVALPOWER:CREATIVETIME'S
"SOCIALPRACTICESARCHIVE"ANDTHELIVINGAS
FORMPROJECT
QuisierasealaraqusintticamentealgunosdelosaspectosquemeresultanmsinteresantesdelproyectoArchivos. RachelDaniell
Enprimerlugar,elmodoalgoparadojalenquesubsquedadelateatralidadfueradelteatroconduceaunre
descubrimientoparticulardelateatralidaddentrodelteatro.Merefieroaque,peseasuenfticointersenhurgaren
loreal(entendiendoestetrminocontodaslascomplejidadesdelcaso),eltrabajodeViviTellasescualquiercosa ANENORMOUSYEARNINGFORTHEPAST:
MOVEMENT/ARCHIVEINTWOCONTEMPORARY
menospocoteatral.Dehecho,ensusespectculoselteatronohacemsquesealarseasmismoacadamomento. DANCEWORKS
Estosedebe,engranmedida,asucontrastecontodoaquelloquenoloes.Estaspersonassecuestradasdelfluirde VictoriaFortuna
larealidadcotidianaseencuentranahorahablandoanteunpblicodeteatro,narrandoepisodios,mostrandofotos,
bailando,yendodeaquparaallsegnunguinclaramenteensayado,causandorisas,emociones...enfin,actuando.
Peronoactuandocomounactor,quevisteelteatrocomosutrajehabitual.Actuandocomoalguienaquienlehan TOWARDANEWTEMPORALITYANDARCHIVEOF
"REVOLUTION":PATRICIOGUZMN'SNOSTALGIA
echadoencimaunvestidodeotroqueesdemasiadochico,colorido,anticuado,infantilolargoparaquienloviste.Un FORTHELIGHT
vestidoque,porelmodoenqueesllevado,nopodemosdejardemirar.Yentoncesdeprontodecimosclaro,el TamaraLeaSpira
teatroesesevestidodemasiadocolorido.Nohaydudasdequestaes,antetodo,unainvestigacinescnica.

OtroaspectoadestacarescmolosArchivosmuestranunatensinproductivaentrebiografayautobiografa.Se RESEASDELIBROS
habladelopropioyennombrepropio,perodeacuerdoalaseleccinydisposicindeotro.Impulsadaporesta
LAINTENSIDADDELACONTECIMIENTO:
tensin,loqueapareceesunaescenificacindelamirada.Seponeenescenaaquelloquealguienhavistoyha ESCRITURASYRELATOSENTORNOALA
PERFORMANCEENCHILEEDITADOPORMAURICIO
consideradovaliosoparamostrar.Ysteesprobablementeunodelosgestospolticosmspotentesdeesta BARRIAYFRANSISCOSANFUENTES
experiencia(ydelasprcticasdocumentalesengeneral):llamarlaatencinsobrenuestroentorno,sobrenuestros LorenaSalas
semejantes,sobrenosotrosy,sobretodo,sobreelhechomismodemirar.Alolargodetodoslosespectculos,loque
subyace,loqueaparecesincesarcomofuerzaquemueveloshilos,esjustamentelamiradaylaintervencinartstica
deladirectora,quehaconstruidojuntoalosintrpretesesteartefactoteatraldecontactohumano. DIASPORICGENERATIONS:MEMORY,POLITICS,
ANDNATIONAMONGCUBANSINSPAINDEMETTE
BERG
Consudramaturgia,Tellasconsigueentramarsituacionesyparlamentosconmarcacionesfirmesque,sinembargo,no JesusE.Sanabria
atrapanalosintrpretesenunguinrgidonisofocansuespontaneidad.Estaarticulacinsetraduce,entreotras
cosas,enciertaslneasdecoherenciatemticaqueatraviesancadaunadelasobrasyquesesuperponenaaquella
HAVANABEYONDTHERUINS:CULTURAL
vinculacinprimeraquellevaladirectoraareuniracadagrupointrpretes.Unaconexinquepuededarseentrelas MAPPINGSAFTER1989EDITADOPORANKE
historiasdelasdistintaspersonasperotambinentrelosdistintosrecursosdelapuestaenescena.Porejemplo,el BIRKENMAIERYESTHERWHITFIELD
CeciliaAldarondo
temadelamaternidadrondaenlosrelatosdelastresmujeresgua.LahipnosisesaludidaenDiscJockeydesde
distintassituacionesyelementosdelapuesta.OItaliareapareceenformadeorgenesocancionesenloscomentarios
ylasaccionesescnicasdelostresprotagonistasdeEscueladeconduccin.Estasoperacionesqueladirectorarealiza
HOTTOPICS,PUBLICCULTURE,MUSEUMSEDITADO
sobreaquelloquelebrindanlosintrpretessevinculanaalgoqueseaplicaatodoslosarchivos,teatralesono:loque PORFIONACAMERONYLYNDAKELLY
ellosnosdicenesaquelloqueleshacemosdecir.Porsupuestoqueellostienenalgoquecontar,peroeslamiradadel NoelleSerafino
historiador,delperiodista,deldocumentalistalaqueconstruyeapartirdeellosunrelato.

DEARRIBAHACIAABAJO,SILVANA
BONDANZA,MARAIRMACAVANNAY
MICAELAPEREIRAENMUJERESGUA
DEVIVITELLAS,ESTRENADAEN2008
ENELTEATROSARMIENTO,BUENOS
AIRES,ARGENTINA.FOTOGRAFA:
NICOLSGOLDBERG.
http://hemisphericinstitute.org/hemi/es/emisferica91/brownell
THEAFRICANAMERICANTHEATRICALBODY:
RECEPTION,PERFORMANCE,ANDTHESTAGEDE
SOYICACOLBERTYDARKENINGMIRRORS:
Estasbiografasescnicastienenasuvezunmodosingulardeconectarlo IMPERIALREPRESENTATIONINDEPRESSIONERA
individualylosocialarticulandolopersonal,lofamiliarylohistrico.Porunlado, AFRICANAMERICANPERFORMANCEDESTEPHANIE
LEIGHBATISTE
todoslosArchivosdedicanalgnmomentoainscribiralmenosaunintrpreteen
KatieZien
unalneaancestral.As,laspalabrasdeunodelosfilsofospresentanasusabuelos
paraguayosynoshablandeloshijosqueellostuvierontrasinstalarseenBuenos
Aires.Inclusopodemosescucharlamsicaquetodosdisfrutabanjuntos.As
MUSEUMSMATTER:INPRAISEOFTHE
tambinnosenteramosdequelaposecinmspreciadadeunodelosrabinoses ENCYCLOPEDIAMUSEUMDEJAMESCUNO
unaBibliaqueleentregsumadre,quienfuerasuprimermaestradehebreo,yde CourtneyRivard
quelamismalehabasidoenviadaporsutadeJerusalem.Desdelasposiciones
mscercanasalasmslejanasdelrbolgenealgico,mltiplespersonajesy
RIVEROFTEARS:COUNTRYMUSIC,MEMORY,AND
tradicionesfamiliaresdesfilanporlaescena.Yconellos,todoslospersonajesy MODERNITYINBRAZILBYALEXANDERDENT
tradicionescorrespondientesalasposicionesequivalentesenlagenealogadelos LoriHallAraujo
espectadores.Podemosidentificarnosconesevenirdealgnlado.Yaquradica
otraparadojaqueveoenestasobras,queesquelosrelatosmspersonales
LADRAMATURGIADELESPACIODERAMN
resultanser,alavez,lavamsdirectaalauniversalizacin.Aunqueam
GRIFFERO
(espectador)nomepaslomismoquelepasalotro(intrprete),dealgnmodo VivianMartnezTabares
meveoreflejadoensuformadeguardareserecuerdo,denarrarlo,desentirlo.
Porquelesunapersonacualquiera,comoyo,quetieneexperiencias,costumbres
SOCIALWORKS:PERFORMINGART,SUPPORTING
PUBLICSDESHANNONJACKSON
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SOCIALWORKS:PERFORMINGART,SUPPORTING
yunlenguajeparticular,comoyo.Talvezparezcaunaexageracin,perocreoque PUBLICSDESHANNONJACKSON
JenniferCayer
puedesernadamenosquelaCulturalaquetomacuerpoantenosotrosenesosinstantes.Porotrolado,estaconexin
entreloindividualylosocialfuncionademodoparecidoparahacertomarcuerpoalaHistoria.Elcomienzodeuna
ancdotabastaparadispararelviaje.Elrabinorezandoenuncampodeconcentracin,elfilsofoensujuventud
THEONEANDTHEMANY:CONTEMPORARY
llevandoencolectivounabolsaconbombasmolotovparaunaaccindesuagrupacinmaosta,lamujergua COLLABORATIVEARTINAGLOBALCONTEXTDE
GRANTKESTER
encontrandoundiscoescondidoduranteladictaduraporsuspadresmilitantesdelaizquierdaperonista,losfamiliares
LoriCole
judosdelamamylatapartiendohacesiglosdeEspaahaciaTurqua.Todosellosestablecenlospuentesparaese
viajehistrico.
BLACKMIRROR/ESPEJONEGRODEPEDROLASCHY
JENNIFERA.GONZLEZ
Porltimo,esimportantemarcarelcomponentefundamentalmenteldicodetodaestaexperiencia.Lejosdetoda
JenniferReynoldsKaye
solemnidad,unespritudediversinyunhumorsutilimpregnatodaslasobras.Losintrpretesparecenjugaral
teatro:recreansituaciones,hacenjuegosderoles,cuentanchistes,cantanansinosabencantar.Algunos
espectculosdehechoponenenabismoestaideayefectivamenterepresentanalgnfragmentodeunaobrateatral
CURATINGDIFFICULTKNOWLEDGE:VIOLENTPASTS
comosiestuvieranjugando(aunqueellos,enelmomento,tomeneljuegocontotalseriedad).Losrabinos,por INPUBLICPLACESEDITADOPORERICALEHRER,
CYNTHIAE.MILTONYMONICAEILEENPATTERSON
ejemplo,hacenCyranodeBergerac,paralocualelmayordeellosseponeunosgraciososanteojosconunagrannariz HeatherVrana
plstica.Lasmujeresgua,porsuparte,logranunodelosmomentosdemayorintensidadescnicadetodalaserie
cuandorepresentanelepisodioenqueMedeamataasushijosutilizandoelementosdedisfraz(deconejo,deEvita,de
griega)yobjetosqueaparecieronenmomentospreviosdelaobraenelmarcodesushistoriaspersonales(fig.3). DARKARCHIVEDELAURAMULLEN
MichaelLeong
5.

Luegodecompartirlaintimidaddelosrelatosydetodoesejuegoteatral,llegaelmomentodelbaileylacomidaque THEPOLITICSOFAFFECTANDEMOTIONIN
CONTEMPORARYLATINAMERICANCINEMA:
antesmencionaba.Entiendoestasuertedeeplogodelaexperienciatambincomounapuestaenabismo,estavezde ARGENTINA,BRAZIL,CUBA,MEXICODELAURA
PODALSKY
lainvitacinaunencuentroquelosArchivosrepresentan.Ensutextodedicadoalaestticarelacional,Nicolas PaulinaSurezHesketh
Bourriaudsostienequelaesenciadelaprcticaartsticaresidiraasenlainvencinderelacionesentresujetos;cada
obradearteenparticularseralapropuestaparahabitarunmundoencomnyeltrabajodecadaartista,unhazde
relacionesconelmundo,quegeneraraasuvezotrasrelaciones,yassucesivamentehastaelinfinito.(Bourriaud MEANINGSOFVIOLENCEINCONTEMPORARYLATIN
AMERICAEDITADOPORGABRIELAPOLITYMARA
2008,23).Conestemomentofinalenelqueseabrelaposibilidaddequelosespectadoreshaganalosintrpreteslas
HELENARUEDA
preguntasycomentariosquequieranydequestoshablenasuvezfuerayadetodolibreto,losArchivosterminande
AnneFreeland
delinearunmododepensaresemundocomnylasrelacionesdentrodel.Hayenesemundounarevalorizacinde
lamiradaalrededor,unaidentificacinconlosotroscomomiembrosdeunamismacomunidad,unanecesidadde
encontrarse.
RESEASDEPERFORMANCE
Cules,paraterminar,elmodelodearchivoquelosArchivosdeViviTellasnospresentandesdeelteatro?Ami CADENCIAENELPASDELASMARAVILLASDE
entender,setratadearchivoabierto,enpermanenteprocesodeconstruccin,colectivo,conlamiradapuestatanto PEDROSANTALIZVILA
AravindEnriqueAdyanthaya
enelpasadocomoenelpresentey,antetodo,vivo.

PREFIJOSDEMARAJOSCONTRERASLORENZINI
PamelaBrownellesLicenciadaenArtesdelaUniversidaddeBuenosAiresyLicenciadaenPeriodismodela IvanSmirnow
UniversidadNacionaldeLomasdeZamora.Actualmenteseencuentradesarrollandosuinvestigacindoctoraltitulada
Lorealcomoutopaenelteatroargentinocontemporneo.Experimentacinescnicaynuevasformasdepensarel
realismo,paralocualhaobtenidounabecadelCONICET.EsdocenteeinvestigadoradelaFacultaddeFilosofay UNACENAMS...OUNBANQUETEEN
TETLAPAMUACDEMNICAMAYER
LetrasdelaUBA,ctedradeAnlisisycrticadelhechoteatral.TambinparticipadelreadePolticasCulturalesdel
MirielleTorres
CentroCulturaldelaCooperacin.
CONCIERTOPARA3MACHETESDEMIGUEL
RODRGUEZSEPLVEDA
AmandadelaGarzaMato
Notes
1EnunaentrevistarealizadaporMeretKiderlen(2007),ellacomentquepensabaabiodramaenesostrminos:

comounconceptoqueselehabaocurridoaellayahoraveausadoportodaspartes.
RESEASDEARTESVISUALES
2RabbiRabinosemontyestrenenNuevaYorkenelmarcodelCoilFestivalrealizadoenPS122.
ASCO:ELITEOFTHEOBSCURE,ARETROSPECTIVE
19721987ENLACMA
3ViviTellasescribeestoenlaseccinInvestigacindesupginaweb:www.archivotellas.com.ar.Lamisma MeganHoetger
referenciapuedeleerseeninglsenlaentrevistaquelerealizAlanPauls(2010)paraellibrodeCarolMartintitulado
DramaturgyoftheRealontheWorldStage.
CLIFFORDOWENS:ANTHOLOGYENPS1
GillianYoung

Obrascitadas
Agamben,Giorgio.2002.LoquequedadeAuschwitz.Elarchivoyeltestigo.HomosacerIII.Valencia:PreTextos. PLEGARAMUDADEDORISSALCEDO
InesDaSilvaBelezaBarreiros
Bourriaud,Nicolas.2008.Estticarelacional.BuenosAires:AdrianaHidalgoEditora

ANDSOILEFTDEUNSEENPERFORMANCESDE
Cornago,scar.2011.Actuardeverdad.Elactorcomotestigodesmismo.DDT.DocumentosdeDanzayTeatro. GEORGIAWALL
TeatreLliure,Barcelona.no.14. HilaryGoldsmith

DeCerteau,Michel.1980.LainvencindelocotidianoI.Artesdehacer.Mxico:UniversidadIberoamericanaaoIII,
no.5,julio.http://www.telondefondo.org RESEASDEPELCULAS

Pauls,Alan.2010.KidnappingReality:AnInterviewwithViviTellas.EnCarolMartin,DramaturgyoftheRealonthe CHUNGUI:HORRORSINLGRIMASDEFELIPE
DEGRAGORI

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WorldStage,Basingstoke/NewYork:PalgraveMacmillan. MaraEugeniaUlfe

Tellas,Vivi.s/f.ProyectoArchivos.Teatrodocumental.Accesed10demarzo2012.
http://www.archivotellas.com.ar. GRANITO:HOWTONAILADICTATORDEPAMELA
YATES
FiorellaCotrina

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