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Ja mes O les
En una carta a Xavier Villaurutia, fechada el 28 de julio de 1928, Owen menciono que
estaba colaborando con Amero en una pelicula; cuatro aflos despu6s, M6dda da a enten-
der que habia visto la versi6n filmica del gui6n de Owen ("la simultaneidad de estas
im6genes esta cinematogreficamente bien lograda"). Desafortunadamente, no sola-
mente se ha perdido la pelicula, sino que no sobrevive (aparentemente) ningin fuag-
mento visual de ella.
Lola Avarez Bravoy/o Manud ilvarez Bravo. 0nicos documentos visuales que se conseruan de la peli.ula pedida Vdl. o /d /rr4
dnigida por Emilo Amero. cludad de M6xi.o, ca. 193'1. Archivo de Lola Alvarc2 Bravo.
Centerfor Creative Photography, Ui veBlty of Artzona, Tucson.
Hace algunos aflos, en el pentlltimo nrimero de la rcvista Vuelti, Guillermo Sheridan
se esforz6 en probar, mediante especulaciones literadas y con falta de evidencia visual (el
estudio del cine de Amero es m6s literario que otra cosa), ta similitud entre el gui6n de
Owen y el de Garcia Lorca, y 1teg6 a afirmar que "los dos trabajaron en el gui6n para la
pelicula de Amero, aunque quiza sin saberlo"'. Es cierto que ambos guiones mencionan
la luna, quize, como han afirmado varios historiadores, por influencia del Luna Park, pafie
del centro de atracciones en Coney lsland (tambi6n fuente de inspiraci6n para el pintor
Joseph Stella y para Luis Cardoza y Arag6n, cuyo primer libro de poemas, publicado en
1923, se llamaba -en alusi6n a una interesante referencia foto$aflca- Luna Park-
InstqnLineas del siglo 2\. Pero [a luna tambi6n hubiera sido una referencia obligatoda,
hasta banal, para cualquier cineasta novato y romAntico de esta 6poca, por el antecedente
hist6dco de Georges M61i0s, Le Voyage dans la lune (7902). Sheddan tambi6n supone que
"d.'_
Amero hizo una sola pelicula despu6s de 777 (con gi6l] de Owen "intervenido" por
Garcia Lorca). Resulta igualmente probable que Amero tuviera varios proyectos al mismo
tiempo: cuando consigues una camara, todos tus amigos poetas se convierten repentina-
mente en Suionistas.
M6rida llama cudosamente Despedido a la tercera pelicula de Amero, pero como afir-
ma tambin que tiene argumento de Fededco Garcia Lorca, seguramente aqui se trata de
Viaie a ld luna (Despedida es tambien el titulo de un poema de Lorca de pdncipios de los
veinte). A trav6s de Antonieta Rivas Mercado, Amero habia conocido a Garcia Lorca en
Nueva York, en 1928. Segtn Amero, el espaiol vio 727 y se inspi6. Escibi6 su gui6n en
unas pocas horas, sentado en el departamento de Amero: ,,,Adelante, me dijo cuando lo
termin6, mira qu6 puedes hacer con esto. A lo mejor sale algo,B,,. Estos recuerdos sugieren
algo que luego los estudiosos olvidan: los grandes poetas no siempre consideran todo lo
que escriben gran literatura. Aunque cargada de un oscuro simbolismo, en la pelicula
"Lorca trataba de descdbir aspectos de la vida de Nueva york tal como Cl los veia,,,.
A principios de los aflos treinta, ya de regreso en Mexico, Amero empez6 a filmar el
8ui6n de Garcia Lorca. Hasta hace relativamente poco tiempo, no existian pruebas defini-
tivas de ese primer roda,e de Viaje a la luna. En la entrevista que Amero sostuvo con
Richard Diers, en los aflos sesenta, aqul record6 que el rodaie tuvo lugar en M6xico en
1936, despu6s del asesinato de Garcia Lorca, "en protesta por su muerte,,, y que solamente
alcanzaron a filmar la mitad, probablemente por falta de dinero. Aqui el propio Amero se
equivoca. f,l habia regresado a Nueva York dos aflos antes, por lo que el rodaie probable-
mente tuvo lugar en 1930 o 1931, poco despues de su llegada.
La dnica huella estrictamente visual que sobrevive de toda la obra cinematogrefica de
Amerc que he encontrado, son tres fotografias, probablemente obra de Lola y/o de
Manuel Alvarez Bravolo. Estas imiigenes documentan que, por lo menos, se logr6 rodar
unas de las 72 escenas del gui6n. Todo ocu e en alguna azotea de la ciudad de M6xico.
En dos fotos aparece un sef que se basa obviamente en la primera escena del gui6n de
Garcia Lorca: "Cama blanca sobre una pared gris. Sobre las s6banas surge un baile de
nimeros 13 y 22, A parti de estos dos nimeros empiezan a surgir otros m6s hasta que
cubren la cama como hormigas diminutas". La sombra de un brazo al fondo alude a la
segunda escena: "Una mano invisible aranca las silbanas,,. Aqui, segrin un critico, ,,es
como si la mano que arranca las s6banas de la cama descorrieta una cortina -o levantara
el tel6n de una escena- para seflalar el lugar donde se va a desarollar lo que sigue,,.11 En
ut't close-up de esta misma "instalaci6n" aparecen catones con los nimeros 13 y 22
(impresos en una tipografia antigua) al lado de dos zapatos, uno de hombre, otro de
muier. Quiza se trata de un sfill relacionado con Ia tercem escena (.,pies grandes conen
rapidamente con exagerados calcetines de rombos blancos y negros,,), pero mas bien es
una extrafla naturaleza muerta con elementos oniricos, miis la visi6n del fot6grafo que la
del cineasta-
En una tercera fotografia, seguramente tomada ese mismo dia (aparece el mismo
tapete, los mismos cartones numerados), un gupo de artistas y amigos posan ahededor
de Ia cAmara cinematogriefica, con todo y maleta. Los hombrcs esten sentados, en actitud
relajada; ahi estan los escultores Federico Canessi (segundo a la izquierda) y Fededco
Marin (de saco y corbata), Emilio Amero (con boina) y Manuel Alvarez Bravo (atr6s de
Marin). Dos mujeres, alin sin identificar, esten de pie a cada lado de la muy sim6tdca com-
posici6n. Se trata seguramente de los actores y los a)'udantes, todos amigos interesados en
promovq la vanguardia internacional y en signo de rechazo al nacionalismo imperante
y al arcaismo del fresco, aqui en esta azotea, en el cruce entre Europa y Am6rica, entre cine
y litemtura, entre la realidad y el sueflo, entrc el 13 y el 22.
En fin, el tiempo ha reducido la breve carlem de Emilio Amero como cineasta a unos
textos escuetos y a tres fotografias, a recuerdos lejanos y a debates infinitos.
Concretamente existe muy poco mes. Por esta raz6n, la presencia de Amero en la histo-
ria del cine experimental quiz6 nunca llegaria a mayores conclusiones, o tendra mayor
trascendencia, a menos que los arque6logos del celuloide encuentren algo mils denso,
algo mas pli4stico, de su viaie por el cine. *
NOTAS:
I Sobre la trayectoria de Amero, v6ase Honcio lelnandez, ,,Emilio Amero,,, et Mexicana: Fotogafia modema en
Meako, 1920-1940, Valencia, IVAM, Centre Julio cotjj,el]z, 1998, pp. 163-193. Amero volvi6 a Estados Unialos en
1934 y en 1946 se traslad5 a Norman, Oklahoma, contEtado por la Universidad de Oklahoma como profesor de
ates $eficas y pintua mural. Falleci6 en Norman en 1976.
2 Este ensayo es parte de un trabaio de investigaci6n toda\,la m proceso. Agradezco et apoyo ale Frederic Amat y los
conseios de Jesse Irmer y Charmaine Picard.
3 Pichard Diers, "Un gui6n cinematografico de Lotca", Revista de Occiilente 211 (diciernbre de 1998), p. 183. He modi-
ficado la traducci6n de slDp acfriner- [n otra enEevista, Amero diio: ,,1
was very inprcssed with the machinerylen
Estados unidosl dfld va mde afrlm about the vaiots movements of ofie machine, sott ofa mechanical ba et". steve
Dimick, "Emilio Amero: .Mexican AIt Has Lost ItsRoots',, Oklahoma Jo fltat Fun Guide (19 de agosto de 1973), p. 13.
4 Existe evidencia de que Amero hizo cortos documentales y noticiarios para la compaiia path6. Dimick, p. 13.
5 En Cartas a Marluel Roaliguez Lozano otlexico, FCE, 1975), p. 98.
6 Carlos M6dda, "Fotografia y Cinemat6grafo Emilio Amerc,,, .Re/irta de Rsuitas 1178 (11 de dicimhe de 1932),
rcprodtrcida en Mexicatu, p. 172.
7 Guilermo Sheridar, "cilberto Own y Federico carcia Irrca viaian a la Iun d, , Vuelta ZSg (nayo, 1998), p. I 7. part
de su comptobaci6n es una carta de carcia Lorca a Dali (fechada en eI verano de 1930), dond dice que sus ,,cosas
nuevas" incluyen "una pelicula que he hecho con un poeta negro de Nueva yoik,,. Sheridan intenta demostrar que
"el negro" tiene que haber sido Owen, pero crco que esta teferclcia est6 todavia por aclara*e. V6ase Sheddan, p. 1g.
8 Citado en Diers, p. 184.
9 lrid. No intento m est ensayo interpretar el simbolismo literario de este gui6n. V6ase, a se rcspeto, fededco
Garcialorcq Viaie a la lur,a, ed. Antonio Monegal, Valencia, pr+Te{tos, 1994; Nigel Dennis, "yiaie a la tunat Feiteico
Garcia Lorca y el ?ro ema de la expresi6n,, Revista canadiense de esh.tdios hispdnicos 25 (otoflo 2OOO), pp. 137_149.
l0 Dos de ellas fueron publicadas sin cr6dito en el nimero de lvirdmi, que incluia el artiqrlo de Diers; el dosd-r? es
in6dito hasta la presente publicaci6n. I,os negativos de 8 x 10 se encuentran en el archivo de l,oh fuvarez Bravo (hoy
en el certer for creative Photograph, universidad de Arizona, Tucson). como Manuel Akarez Bravo aparece en l
retmto de grupo, es casi seguro que fue l,ola quim dispar6 la camara; en estos a.flos antes de su separaci6n en 1934,
de todos modos, trabaiaban muchas veces i,ntos. No h podido corroborar Ios informes que inalican que las pelicu-
las (o fragmentos de pelicula, de Amero se encuentan (o alguna vez se enconharon) en los archivos del M,seo de
Arte Moderno de Nueva York, o en la Filmoteca Espaflola de Ma&id.
11 Dennis, p. 142.
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Amero, el foto-libro. En la meior semblanza biogr6fica que hasta h
fecha se ha escrito sobre el artista poli6daico que fue Emilio Amero
-muralista? pintor, Iit6grafo, fot6grafo, cineasta, disefiador y maest o
de artes qr5ficas-, Horacio Fernendez describe tas vicisitudes de uo
proyecto editorial inconcluso: elfoto-libro Mexicq una edici6n de mas
de cien fotografias que nunca pudo rebasar sLr condici6n de maqueta
y que se conoci6 parcialmente en una carpeta de 30 fotograbados -
NOI,4]
1 "Emilio Amero" de Horacio Fern6ndez. a
Mexicana: Fotosrafi.) node n en Miaico, 19XL
19,10, Valencia, IVAM, Centre Julio GonzAe
Autor no identificado. Retrato de Emllo Amero frente a su mei de trabaio. A a izqulerda, portada de a.apeta Ame@ Pktdrc Bsl
Photagrcphs af Mexico, ca. 1940. Coecci6n Cados Amero.
Emilio Amero, Cuatro imagenes pertenecientes a foto-tibro Mdri.o, 19381940.
Cole.ci6n Car os Amero.