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Apuntes sobre

la politicidad del arte


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Lucas Rubinich 7 tratando de salir del brete de la compleja de- roto del grupo Escombros escrito en 1980: tervienen. S, claro que intervienen.
terminacin de la accin en el mundo de la La obra de arte como el caf instantneo y Hoy en cualquier ciudad occidental al cami-
la pregunta cuales son las dimensio- cultura. En esos espacios, que son obvia- las jeringas descartables, se hace se usa y nar por cualquier calle se cruzan imgenes

A nes de politicidad del arte? quizs se


pueda responder de una buena mane-
ra, desplegando antes un par de cuestiones
mente parte constitutiva del mundo social
hay luchas, tensiones, indiferencias. Accio-
nes todas entendibles si se las piensa rela-
se tira. No es un objeto, sino una actitud: el
arte es una manera apasionada de vivir.
Por qu all hay vitalidad cultural y politici-
que forman parte del cotidiano y que refie-
ren a formas y colores que son producto de
las primeras vanguardias del siglo XX.
que creo son bsicas para abordar el proble- cionalmente. No se explica un punto (una dad? Porque la pelea esttica contra una po- Sentidos comunes, prenociones, convencio-
ma. La primera es la necesidad de incorpo- obra) en ese espacio por las caractersticas sicin cristalizada en el mundo del arte desa- nes, doxas, hay en todos los espacios y tie-
rar una mirada analtica que tome en cuenta intrnsecas de ese punto. No hay esencias comoda. Y no solo desacomoda ese algo nen mltiples dimensiones. El trabajo artsti-
la relativa autonoma del mundo artstico hegelianas en el mundo del arte, como no que ya no dice nada o que nunca dijo nada. co no necesariament e reflexivo sobre esas
desde la modernidad para ac, lo que torna las hay en el mundo social en general. Claro Tambin desacomoda las relaciones sociales doxas (que pueden ser artsticas, prcticas
irremediable en el anlisis la atencin pun- que mucho menos se explica por una nocin concretas que conforman ese mundo presti- de vida cotidiana, ideas sobre el amor, la be-
tual a las lgicas particulares de ese espacio vulgar de contexto. Ese punto objeto artsti- giado y carente de vitalidad: relaciones con lleza, la legitimidad de una intensidad de co-
para procesar las relaciones con la historia co puede construirse con sogas que se lan- zonas del mercado, con la crtica, con los cu- lor, combinacin de texturas, materiales
poltica, econmica y social, y tambin las zan a lo hecho en otro momento de la histo- radores, etc. Y esas peleas no suponen, aun- concretos) genera desacomodamientos . A
disputas en el interior de ese mundo espec- ria del arte o de diversas zonas de la historia que existan, guerras de pandillas artsticas o veces contundentes cuando se trata de rup-
fico. La segunda, que est incluida en la de las sociedades humanas. Elementos de la de bichos particulares entre s. Son ele- turas sin ms, pero otras, sutiles casi imper-
perspectiva mencionada antes, pero que se mltiples zonas de la vida cotidiana en rela- mentos que se entrecruzan en un fluir com- ceptibles cuando acompaan y resignifican
hace necesario marcar su singularidad, es cin con diversas tradiciones estticas cons- plejo portados por cuerpos, por obras, por elementos del fluir cotidiano del arte y de los
reconocer la productividad analtica de una truyendo otras cosas, o quizs reproducien- relaciones sociales concretas. Y en las dis- elementos nombrados como no artsticos.
nocin histrica de lo relacional. Y entonces do convenciones bajo alguna variacin. putas reales los triunfadores y derrotados y All hay vitalidad y politicidad del arte.
esto supone a la vez que cuestionar las no- Las que interesan en este caso no son las an los que han mirado indiferentes, se lle- La obra, cualquiera, tambin la experimen-
ciones superficiales de contexto como gene- peleas miserables por lugares reales en la van sus marcas, sus heridas o sus gestos de tal que no encuentra gustos sino en reduci-
radores de politicidad en el arte, encontrarla distribucin de prestigio de ese mundo, sino dominio, su frustracin, su misma voluntad do grupos de pares es un producto histri-
en las peculiaridades de la construccin del las que an alentadas en casos individuales de aislamiento, como parte de una herencia a co, resultado complejo de un contexto ima-
objeto y en cmo este se relaciona con las por las bajas pasiones humanas se trans- veces levantada como bandera y otras co- ginado como constructo histrico. Y quizs
doxas sociales, polticas y artsticas. forman por su implicacin en esa compleja mo cicatrices rebeldes o simplemente igno- esa obra en su soledad coyuntural tiene una
El arte interviene, ms all de la intencionali- trama de relaciones, en luchas estticas. En radas, pero existentes. inmensa potencialidad poltica porque de-
dad de sus productores, con distintas capa- 1944 en el nico nmero de la revista Arturo Las obras de arte, materiales e inmateriales, sacomoda tanto que produce ya no rechazo
cidades y con diferentes resultados -casi Rhod Rothfuss deca: Una pintura con un son un constructo, un objeto construido. (siempre bienvenido en el mundo de la cul-
nunca previstos-, en las luchas por la imposi- marco regular hace presentir una continui- Puedo recurrir y dudo porque son gestos tura) sino indiferencia.
cin de visiones del mundo. Desde las espe- dad del tema que solo desaparece cuando el que suelen tener algo de subordinacin, a Politizar un obra no es relacionarla tonta-
cificidades de sus mbitos conformados his- marco est rigurosamente estructurado de una cita de autoridad que me parece simpti- mente con un contexto social entendida en
tricamente, interviene en esas luchas que acuerdo a la composicin de la pintura. Vale ca y es una herramienta pertinente, como la un sentido banal. No quiere decir mandar
irremediablemente forman parte del fluir coti- decir, cuando se hace jugar al borde de la te- de un viejo libro de Bachelard hablando de los una especie de paracaidistas globales a la
diano. Y como en el mundo del arte y la cul- la un papel activo en la creacin plstica. objetos cientficos. Deca Bachelard pelen- frontera en Tijuana a hacer arte filantrpico.
tura, desde la modernidad para ac hay, cual Papel que debe tenerlo siempre. Una pintura dose con nociones ingenuas de relacin con Arte de ONG internacional.
en un supermercado, bandejas que albergan debe ser algo que empiece y termine en ella eso que llamamos lo real: Nada es espont- Pero, en verdad, como el contexto es ms
paquetes de distintas concepciones estticas misma. Sin solucin de continuidad. En lo neo. Nada est dado. Todo se construye. complejo que esa experienci a de artetu-
e ideolgicas, esto resulta un mundo dinmi- que resulta de estas reflexiones hay politici- Y esa construccin de arte es portadora po- rismo filantrpico globalizado, y repito, se
co y potencialmente turbulento, que nunca dad. All hay vitalidad cultural y politicidad tencial de una significacin poderosa -aun- arma con un complejo carnaval de tradi-
refleja mimticamente el orden dominante. del arte. Como puede haberla en las accio- que a veces no inmediatamente- porque ac- ciones, es probable que uno de esos mar-
Los intelectuales estn entre, pero no sobre nes inspiradas por estas palabras que son ta, interviene, desde un espacio privilegia- cianos paracaidistas produzca un objeto
las clases, deca angustiado Karl Manheim, una parte del manifiesto La esttica de lo do, en la difuminacin de visiones del mun- accin o lo que sea con densidad esttica,
do. Visiones del mundo que son intensidad con poder desacomodado r.
6> Estas notas son deudoras de lo de la Galera Arcimboldo con el ttulo 7> Socilogo. Director de la Carrera de de colores, formas, prcticas, lugares co- La simple aparicin del contexto (entendido
dicho como parte de la performance loquedesacomoda el da 28 de Sociologa de la UBA. Director de la
que realic con la curadura de Diego noviembre de 2006. revista Apuntes de investigacin. munes y experiencias condensadas trabaja- en el sentido de vulgata como contexto social
Melero, en el Gabinete de Arte y Poltica das desde algunas tradiciones artsticas. In- donde hay injusticia y degradacin de la iden-

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tidad humana) no necesariamente politiza en cas dominantes internalizadas que hacen no
el sentido desacomodador. Puede ocurrir to- decir nada a quien quiere decir algo. Quizs
do lo contrario. El cartel poltico, la unidirec- eso no sea percibido como un problema pol-
cionalidad que acompaa esa idea de con- tico. Yo creo que s. Es un problema en la
texto en su forma banal, puede tranquilizar tu construccin de un objeto para un artista.
trabajo siempre angustiante sobre los ele- La costumbre nos teje, diariamente, una te-
mentos de las diversas tradiciones estticas laraa en las pupilas, deca Oliverio Girondo
que armen tu objeto, accin o lo que sea, y el hace ms de setenta aos Poco a poco nos
sentido comn, la doxa de la sensibilidad po- aprisiona la sintaxis, el diccionario, y aunque
ltica pequeoburguesa preocupada por la in- los mosquitos vuelen tocando la corneta, ca-
justicia del mundo pueden teirlo con una recemos del coraje de llamarlos arcngeles.
fuerza poderosa y transformarlo en pura y Construir objetos que desacomoden nuestra
simple reproduccin de ideologa dominante mirada naturalizadota que revitalicen el mun-
con retrica rebelde. Reproduccin de estti- do; en eso est la politicidad del arte.

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