PATRIMONIO CINEMATOGRFICO:

EL CINE, UN BIEN DE INTERS CULTURAL

Por Teresa Cabello

Artculo 46. Los poderes pblicos garantizarn

la conservacin y promovern el enriquecimiento del patrimonio
histrico, cultural y artstico de los pueblos de Espaa y de los
bienes que lo integran, cualquiera que sea su rgimen jurdico y su
titularidad. La ley penal sancionar los atentados contra este
patrimonio
Constitucin Espaola, 1978

Espectculo de feria para unos, adelanto tecnolgico para otros, producto industrial
destinado a generar beneficios, o modo de expresin. Hoy nadie discute la sentencia de Canudo
(1879-1923) que afirmaba que el Cine con maysculas- era el Sptimo Arte1, sin embargo, no
siempre fue as. El presente trabajo pretende relatar los cambios que se produjeron en la valoracin
del Cine; pequeos pasos dados en defensa de un arte que naci ligado a la industria y que acab
convirtindose en un bien de inters cultural. El siguiente escrito tomar a los pioneros en
conservacin flmica como punto de partida y finalizar sealando algunas de las actuales
protecciones legales, pero adems, tratar de manera sucinta la creacin de las filmotecas,
autnticas abanderadas en la defensa de nuestro patrimonio cinematogrfico.

PRIMERAS PREOCUPACIONES

Fue el polaco Boleslaw Matuszewski (1856-1940) quien, cuando el cine an gateaba,

escribiera en 1898 uno de los primeros textos tericos sobre la disciplina cinematogrfica; crea
firmemente en la funcin documental del Cine y en la urgente necesidad de crear organismos e
instituciones que lo protegieran. Era dueo de un estudio fotogrfico cuando se inici en el mundo

1
Ricciotto Canudo escribe su Manifiesto de las siete artes en 1914. Consideraba, como el mago y cineasta Georges
Mlis (1861-1938), que el cine reuna todas las artes, pues en l se daban cita tanto la pintura, como la arquitectura,
la msica, la literatura, la escultura o la interpretacin. Segn Canudo, el cine sera un trasunto del Gesamtkunstwerk
de Richard Wagner. En ROMAGUERA, ALSINA (1998), p. 14-18

1
del cine, obteniendo su momento de gloria en 1897, cuando grab la llegada del presidente francs,
Flix Faure, a San Petersburgo. Al tiempo, cuando Bismark acus a Faure de no haberse
descubierto ante la bandera rusa, la filmacin de Matuszewski desacredit al canciller prusiano y
jug a favor de la nacin francesa. Desde ese mismo instante, Matuszewski consider el valor
histrico del cine y comenz a preocuparse por su conservacin, dedicndose a escribir varios
textos que reflejasen y difundieran sus ideas e intenciones: Une nouvelle source de lhistorie y La
photographie anime, ce quelle est, ce quelle doit tre, ambas de 18982. En sus escritos se insiste
en la necesidad imperiosa de crear archivos y depsitos donde se almacenen pelculas sobre
costumbres locales, msica, danza, aquellas de contenido militar o las que versan sobre cuestiones
mdicas. Sin embargo, no consideraba con el mismo derecho a los films de ficcin, sino que su
labor iba destinada a preservar las pelculas documentales. Segn el especialista Raymond Borde
sent las bases de la conservacin del patrimonio cinematogrfico al afirmar que la prueba
cinematogrfica () hace alzarse y caminar a los muertos y a los ausentes. Esa simple cinta de
celuloide constituye, no solamente un documento histrico, sino una parcela de historia 3.
Las preocupaciones por la conservacin de las obras cinematogrficas llegaron al tiempo
que las primeras grandes destrucciones de las mismas. En la historia del arte un cambio de gusto y
un cambio de estilo suelen ir de la mano, en la historia del Cine sucede algo similar. Una vez que
las filmaciones documentales y los ingenuos trucajes dejan de interesar por su reiteracin, el viejo
Cine deja paso a melodramas y ficciones mucho ms elaboradas; por tanto, cuando la vida
comercial de la pelcula ha llegado a su fin, la industria no se preocupa en almacenar, sino que
destruye o abandona sus productos. Dir Raymond Borde que los archivos cinematogrficos se
empean en conservar lo que la industria se empea en destruir4.

El cine reniega de sus orgenes feriales, de sus ascendencias teatrales, de sus ingenuidades,
de sus fantasmagoras, para convertirse en un espectculo de masas y en una gran industria. Las
cosas encantadoras que rodaban los pioneros se quedan entonces irremediablemente pasadas de
moda. Los films se alargan. De uno o dos rollos (quince a treinta minutos), pasan a la duracin
standard de hora y media. Entonces la cmara huye del encierro de los estudios. Conquista el paisaje
y el movimiento. Los actores especializados substituyen a los artistas de variedades del caf cantante

2
La reedicin ms actual de los textos de Matuszewski corresponde a un libro colectivo francs: MATUSZEWSKI,
Boleslaw; MAZARAKI, Magdalena; COSANDEY, Roland, et al. (2006), crits cinmatographique: Une nouvelle source de
lhistorie (cretion dun dpt de cinmatographie historique); La photographie anime: ce quelle est, ce quell doit
tre. Pars, AFRHC, Association franaise de recherche sus lhistoire du cinema.
3
BORDE (1991), pp. 25-27, la segunda cita es del terico polaco.
4
BORDE (1991), p. 11

2
 y a los solemnes artistas de la Comdie Franaise. El cine se convierte en un arte autnomo, de
lenguaje especfico, y la ruptura ser brutal5.

Se considera que para el periodo comprendido entre 1895 a 1915 el cine perdido roza el
80%. Incluso el propio Mlis quem copias y negativos de sus propias obras. El mismo porcentaje
se da por vlido hasta los aos treinta, sin embargo, los datos cambian en funcin de los pases, as
Alemania, Rusia, Francia o Estados Unidos fueron los que menos prdidas sufrieron.
La llegada del sonoro a finales de la dcada de los veinte gener una nueva oleada de
destrucciones. En origen, se pensaba que el cine mudo y el sonoro conviviran en una relacin
absolutamente fraternal, pero no fue as; cambiaron las cabinas y aparatos de proyeccin, los
msicos se quedaron sin trabajo en las salas aunque algunos encontraran trabajo en los estudios- y
los actores no fonognicos dejaban de ser contratados. El mudo qued para uso de algunos feriantes
o como entretenimiento de algunos escolares. A estas circunstancias se aadi la crisis econmica,
que no hizo sino avispar al ciudadano en la bsqueda de su sustento. Las pelculas carecan de valor
y su materia prima rica en plata era una buena moneda de cambio, el resto de material flmico se
reutilizaba para la fabricacin de peines o muecas. Pero esta circunstancia no slo era propiciada
por la recesin econmica, sino tambin por la no consideracin del Cine como objeto artstico o
documento histrico. El Cine no se entenda como un patrimonio que hubiese que preservar, sino un
material con fecha de caducidad y sujeto a transformaciones.

Antes se confiaban las destrucciones a unos artesanos bastante pintorescos llamados los
chatarreros, y que se instalaban en todas las capitales de regin o zonas delimitadas por El Cntre
National de la Cinmatographie (CNC). Eran el complemento natural de los distribuidores. Llegaban
como enterradores, una vez que el film haba acabado su vida comercial y compraban el cadver por
kilos. Separaban la gelatina del soporte. La emulsin proporcionaba las sales de plata y el soporte se
funda para fabricar peines, segn la grfica expresin de los aos treinta6.

Al terminar la Primera Guerra Mundial, el cine anterior a 1914 parece desfasado y pierde su
valor comercial. No obstante, conserva un valor oculto que est en la misma pelcula: las sales de
plata y la nitrocelulosa, las pelculas de los primitivos sern vendidas en masa a la industria
qumica7.

5
BORDE (1991), p. 12-13
6
BORDE (1991), p
7
PIQUERAS, AMO, ORTIZ (1995), p. 49

3
 Las primeras pelculas fueron fabricadas con nitrato de celulosa, un compuesto descubierto
por John Wesley Hyatt (1837-1920) como sustitutivo del marfil8. Sin embargo, este compuesto
result mucho ms til como material explosivo, pues en su base contaba con la piroxilina,
sustancia fcilmente inflamable. El celuloide era un material peligroso, y as lo demostraron los
mltiples incendios que caus, desde el acontecido en 1897 en el Bazar de la Charit de Pars,
donde murieron 25 personas, hasta el de Laboratorios Riera de Madrid en 1945, incendio que caus
la muerte de dos personas y la desaparicin de 650mil metros de pelcula. Incluso en 1985, la
Cinemateca Francesa vio arder su almacn de Bois dArcy. Dadas las circunstancias, cesa la
produccin de nitrato a partir de 1950 dando paso al triacetato de celulosa -tambin llamado soporte
de seguridad- y al polister. As mismo, los archivos comienzan a almacenar sus bobinas en
almacenes alejados de zonas urbanas. Sin embargo, en los aos ochenta se descubri que el acetato
sufra una rpida degradacin conocida como sndrome actico o sndrome del vinagre que reduca
la pelcula a una masa pegajosa y deshecha. El polister, en cambio, es un material altamente
estable y con dificultades para ser daado 9.
As, a finales de los aos treinta comienza a buscarse una alternativa al nitrato por parte de
unos el acetato se conoce en los aos cuarenta- y se inicia una conciencia de conservacin flmica
por parte de otros.

La comprensin de la necesidad de conservar la cinematografa, su consideracin como

parte del Patrimonio Cultural de la Humanidad, no surgi como exigencia interna de la industria que
la produce, sino que, percibida en manera ms o menos consciente por amplios sectores de la
poblacin que se negaron a ver desaparecer elementos fundamentales de su historia individual y
social, tuvo que ser intentada por las filmotecas10.

8
En 1860 una sociedad de ecologistas paga 10.000 dlares a aquel que encuentre una sustancia distinta al marfil para
fabricar las bolas del billar. J.W. Hyatt da con ella. Para todas las cuestiones relacionadas con los materiales que
componen un rollo de flmico resulta muy recomendable: ROTAECHE (2010), pp. 50-60, y PIQUERAS, AMO, ORTIZ
(1995), p. 47
9
Sobre conservacin y restauracin de materiales cinematogrficos resultan especialmente recomendables: BOWSER,
DELPEUT (1990); PIQUERAS, AMO, ORTIZ (1995); ROTAECHE (2010) y SCHOU, NIZETTE (1990).
10
PIQUERAS, AMO, ORTIZ (1995), p. 15

4
LA CREACIN DE LOS ARCHIVOS FLMICOS11

El motivo tal vez radique en que el cine, tras casi cien aos de historia, es an para ciertas
instancias no mucho ms que un espectculo de barraca de feria que no ha obtenido, de forma
unnime, el respetable status artstico, la consideracin de High culture. () El cine es antdoto
contra el olvido, a travs de l perdura y se reconstruye- la memoria histrica12.

Durante el primer cuarto del siglo XX nuevas voces se alzan preocupadas por el legado
flmico. En 1906, el concejal parisino Henri Turot apela al carcter documental del cine para
justificar la construccin de archivos que lo alberguen, el rico Albert Kahn crea su propia coleccin,
el periodista dans Anker Kibebye har lo propio en 1911, y el padre jesuita Joye de Basilea
pretende ilustrar a sus aclitos con linterna mgica primero, y con rollos de celuloide despus. La
Metro-Goldwyn-Mayer es la primera en crear una suerte de archivo, tambin la UFA en Alemania o
la Gaumont en Francia. Henri Clouzot, tio del director de Las diablicas (Clouzot, 1955), concibe
crear un museo del cine, al mismo tiempo que, en Gran Bretaa, el aristcrata Lord Askwith funda
el British Empire Film Institute que, por desgracia, no quedar sino en una biblioteca.
1933, Estocolmo. Una fecha y un lugar que marcan un hito en la Historia del Cine: nace la
primera filmoteca: Svenska Filmsamfundet. Sin embargo, no estuvo exenta de problemas, y pese a
la gestin del periodista Beng Idestam-Almquist y el comandante Lenny Stackell, sus puertas
estuvieron a punto de cerrarse en 1938 por carencias econmicas. Pese a todo, la Filmoteca Sueca
persisti en la bsqueda de sus objetivos, y sirvi como ejemplo para otras naciones, que
comenzaron a interesarse por la fundacin de archivos flmicos. En el caso alemn, sera Joseph
Goebbles -el ministro de Informacin y Propaganda de Hitler- quien creara un archivo en el Berln
de 1934: el Reichsfilmarchiv, a cuya inauguracin en el Instituto Kaiser-Wilhelm no faltara el
Fhrer. Un ao despus, se celebraba, tambin en Berln, el Congreso Internacional del Film,
hacindose patente la importancia otorgada al Cine por parte del gobierno nacionalsocialista.
Los anglosajones estrenarn sus depsitos en 1935. Londres crear el National Film Library
mientras que Nueva York inaugurar su sede en el Museum of Modern Art. Al mismo tiempo, pero
en Miln, Mario Ferrari y Luigi Comencini sern los promotores de grandes colecciones. Un ao
despus, surgir la Cinmathque Franaise de la mano de dos figuras fundamentales: Henri
Langlois y el cineasta George Franju, dos veinteaeros que cansados de los debates de los cineclubs
haban ya creado le Cercle du Cinma en 1935.

11
BORDE (1991), pp. 29-107
12
HURTADO (1993), p. 4-5

5
 Los moscovitas contaban con su propio archivo en la escuela de cine desde 1934, un
precursor de un archivo superior creado en los siguientes aos, el Gosfilmofond. Mxico fundara
sus archivos dos aos despus, Roma en 1937 y Bruselas al ao siguiente.
Un nuevo hecho destacado sucede en 1938: la reunin de los mximos representantes de las
filmotecas de Nueva York, Londres, Berln y Pars en la capital francesa. La intencin consista en
homenajear al MOMA con una retrospectiva de cine americano por parte de la Cinmathque
Franaise, pero las conclusiones finales de esta reunin fueron ms all y el fruto fue el nacimiento
de una nueva asociacin, la Federacin Internacional de Archivos Flmicos (FIAF), que declar:

Esta federacin internacional estar formada por los archivos cinematogrficos nacionales,
semioficiales y privados, que estn interesados en la historia y la esttica del film. Estas
organizaciones debern tener como objetivo la conservacin de los films, el reunir la documentacin
nacional y privada sobre los films y, si es necesario, la proyeccin de los films con una finalidad no
comercial, histrica, pedaggica o artstica. El objetivo de esta Federacin Internacional ser el
desarrollar una cooperacin ms ntima entre los diferentes archivos cinematogrficos nacionales y
facilitar los intercambios internacionales de films histricos, educativos o artsticos. Quedan
rigurosamente excluidas de la Federacin aquellas instituciones u organizaciones que utilicen sus
films con una finalidad comercial13.

La FIAF dispone de un cdigo tico que han de suscribir todas las instituciones
conservadoras del film, en l se detallan temas referentes a la exhibicin de las pelculas o al
comportamiento del personal. As, en el prembulo se puntualiza que

Los archivos flmicos y sus empleados son los custodios del patrimonio de imgenes en
movimiento del mundo. Es su responsabilidad proteger ese patrimonio y transmitirlo a la posteridad
en las mejores condiciones posibles y como la representacin ms fiel posible del trabajo de sus
creadores.
Los archivos flmicos deben respetar los materiales originales bajo su cuidado durante todo
el tiempo que permanezcan en condiciones viables. Cuando las circunstancias requieran la
sustitucin de los materiales originales por otros nuevos, los archivos respetarn el formato de dichos
materiales originales.
Los archivos flmicos reconocen que su compromiso primordial es el de preservar los
materiales bajo su cuidado y -siempre que esta actividad no implique un riesgo para este
compromiso- tenerlos permanentemente disponibles para investigacin, estudio y proyeccin

13
BORDE (1991), pp. 66-67

6
 pblica14.

Los objetivos a conseguir fueron detallados en el captulo 1 de sus estatutos, donde se insiste
en el valor histrico, artstico y patrimonial del Cine.:

CHAPTER I - TITLE AND AIMS

ARTICLE 1
The name of the association shall be INTERNATIONAL FEDERATION OF FILM
ARCHIVES (FIAF), here in after refered to as the Federation.
By film is meant a recording of moving images, with or without accompanying sounds,
registered on motion picture film, videotape, video-disc, or on any other medium now known or to
be invented.
The aims of the Federation shall be as follows:
a) to promote the collection and preservation of films, as works of art and/or as historical documents;
b) to facilitate the collection and preservation of documentation of all kinds relating to the above;
c) to encourage all countries to create and develop film archives dedicated to the safeguarding of the
national and international moving image heritage, and to bring such organisations together; d) to
develop co-peration between its affiliates and ensure the international availability of films and
documents;
e) to promote film art and culture and encourage historical research into all aspects of the cinema.
ARTICLE 2
The Federation is registered in France, but its administrative office is located in Belgium15.

Desde su creacin la FIAF ha realizado diversos proyectos16, algunos sin xito, como la
creacin de un archivo internacional en 1962. Se pretenda que cada nacin se especializase en un
tipo de cine, Blgica poseera los films independientes, Dinamarca los cmicos, Gran Bretaa las

14
< http://www.fiafnet.org/es/ > (1-12-2011)
15
< http://www.fiafnet.org/es/ > (1-12-2011). Captulo I: Ttulo y objetivos. Artculo 1: El nombre de la asociacin
ser Federacin Internacional de Archivos del Film (FIAF), de ahora en adelante se har referencia a ella como La
Federacin. Por film se entiende una grabacin de imgenes en movimiento, con o sin acompaamiento de sonido,
registrado en un rollo de pelcula, cinta, disco, o en cualquier otro medio ahora conocido o por inventar (o ser
inventado en un futuro). Los objetivos de la Federacin sern como sigue: a. Promover la coleccin y preservacin de
los films, ya sean trabajos artsticos o documentos histricos. b. Facilitar la coleccin y preservacin de todo
documento relacionado con los films. c. Incentivar a todas las naciones a crear y desarrollar archivos flmicos
dedicados a la salvaguarda del legado flmico nacional o internacional, y a la colaboracin mutua. d. Desarrollar la
cooperacin entre sus afiliados y asegurar la disponibilidad internacional de pelculas y documentos. e. Promover el
cine, arte y cultura y alentar la investigacin histrica en todos los aspectos del cine. Artculo 2: La federacin est
registrada en Francia, pero su oficina administrativa se localiza en Blgica. Adems, PIQUERAS, AMO, ORTIZ
(1995), p 129
16
BORDE (1991), pp. 128-133

7
actualidades, Francia los referentes al teatro y la danza, Italia guardara las bandas sonoras, los
Pases Bajos los films sobre arte, Polonia los documentales, Suecia las fotografas, Suiza los films
pedaggicos, Checoslovaquia la animacin, y Uruguay la vanguardia. Un proyecto de tintes
utpicos, costoso y algo absurdo. No tan extravagante y mucho ms prctico result la creacin de
una comisin de conservacin en 1961 por parte de Herbert Volkmann, quien publicara Film
Preservation (1965), The preservatrion and restoration of color and sound in films y The
preservation of colours films (1977). Desde entonces, la FIAF ha formado a conservadores de toda
Europa, como la actual responsable de conservacin de la Filmoteca Valenciana, Inma Trull. La
instruccin consiste en unos cursos intensivos incluidos en el programa llamado FIAF Summer
School. Tienen lugar de modo bianual y no en la sede belga o francesa necesariamente. As, gran
parte del personal de la Filmoteca Valenciana se form en los dos grandes centros de restauracin y
conservacin europeos: el British Film Institute de Londres y la Cinemateca de Bolonia, con su
famoso taller LImmagine Ritrovata. Adems, la FIAF organiza simposios o congresos, siendo uno
de los ms exitosos y tempranos el que realiz en 1977 en la ciudad de Varna (Bulgaria) titulado
La influencia del cine sovitico en el cine mundial. Pero sin duda, una de las acciones de mayor
envergadura y resonancia por parte de la FIAF fue The Lumire Project: un programa de bsqueda,
recuperacin y restauracin de cien obras del cine europeo, adems de un ejercicio de investigacin
que permitiese confeccionar un listado de pelculas desaparecidas. Este proyecto, que transcurri
entre 1991 y 1995, y en el que tambin particip la Filmoteca Valenciana, hizo posible hechos tan
sorprendentes como el hallazgo, en la Ciudad de Valencia, de una obra perdida de Mlis: Loeuf du
sorcier (1902). En el catlogo publicado tras la finalizacin del proyecto no slo se podan conocer
las pelculas encontradas y restauradas, las desaparecidas y destruidas, sino que adems contaba con
textos de personalidades como Istvn Szab y Hoos Blotkamp:

In the history of human culture every age has an art that expresses best what people feel
about life. The most expressive art of our age has been film. The face of the 20th Century is
preserved by film with a richness hitherto unknown to humanity. Film has become the autentic
memory of our times17.
In all big families you find one child whos kicked out of school, refuses to fit into the daily
routine, and, at much too young an age, leaves home and sets out to explore the world. This is the

17
Istvn Szab, miembro de la Academia Europea de Cine, la European Film Academy, en el Manifiesto en nombre de
Lumire Project para salvar el patrimonio cinematogrfico europeo, Manifesto on behalf of the Lumire Project to save
Europes film heritage. En SUROWIEC coord. (1996), p. 4: En la historia de la cultura humana, cada poca posee un
arte que expresa, mejor que ningn otro, qu sienten los hombres sobre la vida. El arte ms expresivo de nuestra
poca ha sido el cine. El rostro del siglo xx es preservado por el cine con una riqueza hasta ahora desconocida por la
humanidad. El cine se ha convertido en la autntica memoria de nuestro tiempo.

8
 wild one, the evasive one, and in most cases no doubt also the most attractive one. Among the sisters
of the Art Family it was the last-born who exhibited these characteristics. Her name is Film 18.

FILMOTECA ESPAOLA Y FILMOTECA VALENCIANA19

Pero existe otro campo de anlisis, el del cine como reflejo de la sociedad. Una produccin
comercial que no tiene otro objetivo que el consumo, puede convertirse cincuenta aos ms tarde en
una de las ilustraciones vivientes que hacen la dicha de los socilogos, incumbir a los descubridores
del patrimonio recuperar los testimonios ms sorprendentes, voluntarios o involuntarios, sobre la
vida colectiva, las estructuras de clases, las formas de ser y las mentalidades20.

En la dcada de los cincuenta y en especial en la de los sesenta, se asientan las bases y

normas que sustentan y rigen las filmotecas. A partir de este momento, comienza la proyeccin de
pelculas en sus propias salas, distancindose de los cineclubs, quienes tenan el monopolio hasta
ese momento. Las publicaciones se multiplican, se realizan ciclos y conferencias, adems de
exposiciones -Images du cinema franais (Pars, 1945) o mile Raynaud et le dessin anim (Pars,
1946)-. Crecen las bibliotecas, los distintos archivos comienzan a trabajar juntos con mayor
asiduidad, y aparecen revistas importantes como Bianco e Nero, Sight and Sound y Cahiers du
Cinma21. El Cine comienza a interesar cada vez a una cantidad mayor de la poblacin, Espaa
recoge el relevo en 1952 con la creacin del Instituto de Orientacin Cinematogrfica y al ao
siguiente con la creacin de la Filmoteca Nacional segn el Real Decreto del 13 de febrero:

La importancia adquirida por la cinematografa entre las diversas manifestaciones de la

vida moderna, y especialmente como elemento docente y cultural, que obligan a otorgarla de trato
anlogo al que se concede a otras destacadas manifestaciones intelectuales. () Procurar que se
conserven aquellas obras cinematogrficas que en el presente y el futuro puedan tener algn valor
artstico, tcnico, documental, social o histrico, y que hagan posible el estudio del cinematgrafo en
sus diversas etapas22.

18
Hoos Blotkamp en su texto Colaboracin internacional entre archivos flmicos europeos, International collaboration
between european film archives. En SUROWIEC coord. (1996), p.23-27: En todas las grandes familias encuentras un
nio que expulsan de la escuela, rechaza entrar en la rutina diaria, y a una edad muy temprana, deja el hogar y parte a
explorar el mundo. Este el hijo salvaje, el evasivo, y en muchos casos, sin duda, tambin el ms atractivo. De entre las
hermanas de la familia del Arte, el ltimo hijo en nacer fue quien exhibi estas caractersticas. Su nombre es Cine.
19
Para este apartado son fundamentales SNCHEZ (1994) y MUOZ SUAY, VILARDELL, DUMONT, et al. (1996)
20
BORDE (1991b), p. 12
21
BORDE (1991), p. 118
22
SNCHEZ (1994), p. 7

9
 En 1982 pasar a llamarse Filmoteca Espaola y se convertir en un organismo autnomo
capaz de formar a catalogadores, restauradores o conservadores; adems de poseer una ingente
cantidad de ttulos que incluyen tanto al NODO, como cualquier film subvencionado.
Habra que esperar a los setenta y ochenta para ver surgir, como sucursales primero y como
entes propios despus, a las filmotecas autonmicas. La catalana sera la ms temprana, en 1972,
siguindole la vasca en 1978, la zaragozana en 1981, la canaria en 1984, dos aos despus la
murciana, y por fin en 1987, la valenciana segn el Decreto 4/1985 de la Generalitat Valenciana:

El Real Decreto 3066/1983, de 13 de octubre, sobre traspaso de funciones y servicios del

Estado a la Generalidad Valenciana en materia de Cultura, en su anexo I.B.2.c, determina que es
materia de competencia del Gobierno de la Comunidad Autnoma el fomento de toda clase de
actividades que promuevan la cinematografa y la creatividad artstica en este campo de la cultura.
Una de las tareas prioritarias que debe emprender la Generalidad Valenciana, con el fin de
crear las bases e infraestructura necesaria para el desarrollo de nuestro cine, es, sin duda, la de
estudio, clasificacin, catalogacin y archivo de todo el material cinematogrfico valenciano en
poder de Ayuntamientos, Diputaciones, as como otras entidades de carcter pblico y fondos
particulares, referido a films sobre temas valencianos, o bien rodados en la Comunidad Valenciana, o
de autores valencianos, de especial inters para nuestra cultura.
Para ejecutar estas tareas, la Generalidad Valenciana cree conveniente, en uso de las
competencias que le confiere el Estatuto de Autonoma de la Comunidad Valenciana en su artculo
31.4, y el ya citado Real Decreto 3066/1983, de 13 de octubre, anexo I.B.2.c. la creacin de la
Filmoteca de la Generalidad Valenciana, dependiente de la Consellera de Cultura, Educacin y
Ciencia.
La Filmoteca de la Generalidad Valenciana, cuyo objetivo primordial es el ms arriba citado,
incluir tambin entre sus actividades la difusin y exhibicin, de forma continuada o regular, de
pelculas de diversas procedencias, en los locales que se determinen como propios o en las
delegaciones de la Filmoteca en distintas ciudades de la Comunidad, as como tambin la
programacin de ciclos y otras actividades paralelas que puedan ser ofertadas, con objeto de
satisfacer las demandas de municipios, centros de enseanza, cineclubs y otras entidades pblicas o
privadas, en este campo especfico de la cultura.
Por todo ello, a propuesta del Honorable Sr. Conseller de Cultura, Educacin y Ciencia, y
previa deliberacin del Consell, en su reunin de 8 de enero de 1985,
DISPONGO:
ARTCULO 1.

10
 Se crea la Filmoteca de la Generalidad Valenciana, dependiente de la Consellera de Cultura,
Educacin y Ciencia.
ARTCULO 2.
Ser misin de la referida Filmoteca ejercer una labor de investigacin y archivo sobre el
patrimonio cinematogrfico valenciano, as como de difusin y exhibicin regular de films de esta y
de otras procedencias, y la realizacin de cuantas otras actividades de extensin y documentacin
complementarlas pudieran derivarse de este fin principal.
ARTCULO 3.
Se autoriza al Conseller de Cultura, Educacin y Ciencia para dictar cuantas disposiciones
sean necesarias para el desarrollo y aplicacin de este Decreto.
DISPOSICIONES TRANSITORIAS
PRIMERA
En tanto se desarrolle reglamentariamente la estructura de la Filmoteca de la Generalidad
Valenciana, se considerar adscrito, a todos los efectos, como Unidad integrada en el Servicio de
Msica, Teatro y Cinematografa de la Direccin General de Cultura de la Consellera de Cultura,
Educacin y Ciencia.
SEGUNDA
Para el ejercicio presupuestarlo de 1985, la Filmoteca de la Generalidad Valenciana,
dispondr de los crditos que, bajo esta denominacin especfica, se encuentran consignados en los
presupuestos de la Consellera de Cultura, Educacin y Ciencia en el Programa de Msica, Teatro y
Cinematografa de la Direccin General de Cultura23.

Para m, destruir un film no es cometer un crimen sino un suicidio histrico. No son los
historiadores y los especialistas cinematogrficos los nicos beneficiados por la recuperacin y
restauracin cinematogrficas. Son los ciudadanos, las generaciones actuales y las por venir, las que
necesitan que las pelculas no se destruyan para, as, recuperar no slo sus memorias individuales
sino recobrar la memoria colectiva de antao. () El cine elimina el olvido y reconstruye la
memoria24.

Estas palabras no son sino las de Ricardo Muoz Suay, quien fuera primer director de la
Filmoteca Valenciana hasta su muerte en 1990. Una filmoteca que, en origen, se ubicara en el
antiguo Capitol. Qu mejor que un cine para albergar un centro de estudios del audiovisual?
Adems, era un lugar que ofreca un espacio suficientemente grande y provechoso. Por diversos
avatares el proyecto no fragu, ubicndose la sede en el actual edificio Rialto. En aquellos aos, la

23
< http://noticias.juridicas.com/base_datos/Admin/l55-2007.html > (30-11-2011)
24
Prlogo de Muoz Suay a BORDE (1991), p. 8

11
filmoteca se integraba en el Instituto Valenciano de Artes Escnicas, Cinematografa y Msica
(IVAECM), para finalmente, acabar escindindose de las artes escnicas y musicales,
denominndose IVAC, Instituto Valenciano de Cinematografa Ricardo Muoz Suay. Actualmente,
se encuentran en l los departamentos de programacin, fomento y ayudas al audiovisual, la
biblioteca y la sala de proyeccin Berlanga.
Uno de los proyectos ms ambiciosos comenz en 1989, cuando se celebr en Valencia el
primer encuentro de recuperadores y conservadores cinematogrficos, el mismo ao en que naca la
revista Archivos de la Filmoteca. Fue en ese mismo ao cuando se inici un listado de pelculas
desaparecidas, y cuando se comenz a dilucidar una de las mayores campaas de recuperacin
flmica que ha llevado a cabo el IVAC, la campaa Nitrato2000. Dicho proyecto consista en incitar
a la poblacin a depositar en la filmoteca todas aquellas pelculas que poseyesen o encontrasen, ms
an si eran de nitrato. Bajo el lema La Filmoteca Valenciana recupera nuestros recuerdos. Si tienes
pelculas antiguas, llmanos, no dejes que el tiempo las destruya, se pretenda cumplir con los
objetivos de la FIAF en ese momento: que la mayor parte posible de producciones cinematogrficas
realizadas en nitrato estuvieran en posesin de las filmotecas antes del ao 2000. Esta circunstancia
no slo favoreci la recuperacin de Loeuf du sorcier (Mlis, 1902) o el hallazgo de la nica
pelcula en la que particip la Sarah Bernhardt espaola, Margarita Xirg; sino que hizo posible la
creacin de unos grandes archivos flmicos en el Parque Tecnolgico de la ciudad de Paterna en el
ao 1995. De la misma manera, este hecho contribuy a que, transcurridos un par de aos ms, se
inaugurara la Videoteca del IVAC en la calle Dr. Garca Brustenga, un centro destinado a albergar
las copias en VHS, Betacam o DVD de las bobinas guardadas en el archivo del Parque Tecnolgico.
Desde los aos noventa, el IVAC ha incrementado sus fondos gracias a compras y sobre
todo a donaciones. Segn la poltica del audiovisual europea, toda pelcula subvencionada ha de
depositar una copia en la filmoteca correspondiente. As, la Filmoteca Espaola recoge todas las
pelculas subvencionadas por el estado, y el IVAC todas aquellas que haya impulsado la
Generalitat, as como las producciones de Canal9, la televisin valenciana25.

25
La antigua Yugoslavia fue una abanderada en este sentido. En 1956 una ley sobre el cine recoga en su artculo 76
que todos los productores estaban obligados a entregar a la filmoteca nacional guiones, bocetos y una copia de la
pelcula producida. La Filmoteca Espaola tiene esta poltica desde 1964. BORDE (1991), p. 112

12
QU CONSERVAR?QU RESTAURAR?26

Toda pelcula naci para ser contemplada. El cine no es un arte pasivo, sino que, como la
msica, necesita del tiempo para desarrollarse. Por tanto, sin una correcta conservacin y
restauracin, la pelcula pierde las propiedades que le permiten ser proyectada y por tanto, visionada
y comprendida. Sin embargo, existieron y existen algunas cuestiones y dilemas recorriendo las
mesas de los conservadores y restauradores: Qu pelculas debe custodiar una filmoteca? Qu
copias deben ser restauradas? Cul es la versin original? Cmo montar fotogramas dispersos? El
primer interrogante fue ya contestado por la FIAF durante el congreso de 1980: todo debe ser
conservado. Segn nos cuenta Borde, la Federacin tena muy presente el rechazo que haba sufrido
el Impresionismo por parte de museos e instituciones y su posterior encumbramiento. Del mismo
modo, la FIAF consideraba que una filmacin contempornea no poda tener valor en el momento
de su creacin, pero s en los aos venideros. Un ejemplo son los pelculas de Louis Feuillade, que
por su popularidad podan haber sido descartadas, afortunadamente, no ha sido as.

Para nosotros, todo film, bueno o malo, es un reflejo de la sociedad y ese reflejo es
dialctico: los films constituyen un testimonio voluntario o involuntario de las maneras de vivir y de
las mentalidades; a la inversa, los films influencian la sensibilidad y la ideologa de una poca. ()
Para nosotros no hay ningn film maldito; incluso la produccin pornogrfica es, finalmente,
un reflejo social, pensamos que una comisin de seleccin equivale a una comisin de censura 27.

Ahora bien, qu hay de las otras cuestiones? En las primeras dcadas del cine era una
prctica usual filmar con ms de una cmara, de tal modo, que las segundas copias eran usadas para
un pblico forneo. Por tanto, qu copia tiene preferencia? En otras ocasiones, el director que no
siempre ha de ser ms autor de la obra que el productor- sola hacer un preestreno que le permitiese
corregir la pelcula en funcin de las reacciones del pblico. Griffith, por ejemplo, cort, mont y
remont Intolerancia (1916) en funcin del respetable. Tambin lo hara Harold Lloyd, quien
afirmaba que si las ideas que utilizamos provocan risas, son gags. Si no producen nada,
simplemente son errores28. Otro caso es el de Ren Clair, quien al cabo de veinte aos hizo un
nuevo montaje de su pelcula Viva la libertad! (1932), considerndose hoy mucho peor esta
segunda versin. Por tanto, cul es la obra original? Segn algunos especialistas como Eileen

26
Sobre estos temas resultan de gran utilidad los textos de BORDE (1991), p. 159-202 y PIQUERAS, AMO, ORTIZ
(1995), p. 8-20
27
Texto de la FIAF segn BORDE (1991), p. 159-160
28
BORDE (1991), p. 202

13
Bowser, la primera proyeccin pblica determina la originalidad de una pelcula. Otros, como
Vincent Pinel, creen que ha de concederse la misma importancia a la versin que ms han visto los
espectadores, pues ha permanecido en la conciencia colectiva y puede tratarse como un documento
sociolgico.

Cuando Jean-Luc Godard rod A bout de souffl en 1959, sobrepas la longitud acordada
con el productor. Segn Autant-Lara, que trabajaba en el montaje de un film en el mismo estudio,
Godard efectu cortes con rabia y para burlarse, como provocacin, cort la mitad de las escenas.
Sin saberlo, cre un nuevo lenguaje que rompa la continuidad del relato y que marc los inicios del
estilo Nouvelle Vague. La buena es la versin mutilada29.

Sin embargo, an puede darse otra circunstancia, que una obra emblemtica sea restaurada o
versionada por otra persona varias dcadas despus. El caso paradigmtico fue Metrpolis (F. Lang,
1927), pelcula clave que fue revisada en los aos ochenta por Giorgo Moroder, quien le aadi
color y una banda sonora nueva. Ante esta situacin, las filmotecas decidieron conservar y
restaurar, igualmente, la versin de Moroder. La razn? Su intervencin sobre el film de Lang fue
tambin un reflejo de un momento, de una poca, imagen de una nueva interpretacin que no puede
ser obviada.
Un problema aadido surge cuando se encuentran pelculas mutiladas, con fotogramas mal
montados, dispersos o extraviados, sin rtulos ni ttulos. El trabajo de investigacin debe llevar a la
identificacin de la pelcula y, posteriormente, a un montaje que, hipotticamente, respete las ideas
del autor. Un hecho que Borde llama Sndrome de Viollet-le-Duc: el restaurador trabaja con piezas
sueltas que, en algunas ocasiones, no son sino descartes o cortes de censura30, pero que incluye en la
pelcula de modo historicista, creyendo montar a la manera del autor. El resultado puede ser el
adecuado o no, pero en cualquier caso, se pretende una aproximacin mxima. Por ello, de la
misma manera que algunas editoriales explican al lector las razones que han llevado al traductor o
editor a elegir unas u otras palabras, cuando una pelcula es restaurada en nuestros das, suele
indicrsele al pblico cules han sido las otras copias de las cuales se han guiado, o cuales han sido
los motivos que han llevado a un montaje determinado. De la misma manera que la restauracin
arquitectnica ha de ser legible, lo ha de ser la restauracin flmica.

29
BORDE (1991), p. 201
30
Habitualmente, las escenas eliminadas suelen ser reincorporadas si han sido excluidas por la censura, pues al fin y al
cabo, estaban en la mente del autor.

14
PROTECCIN LEGAL

Hoy resulta inconcebible no considerar un gran legado las filmaciones de Alice Guy o el
melodrama Lirios Rotos (Griffith, 1919), sin embargo, sabemos que no siempre fue as, que hubo
destrucciones conscientes e incendios desafortunados. En la legislacin no hubo cabida para la
proteccin del Cine hasta el ao 1980, cuando la UNESCO, en su 21 reunin en Belgrado, redact
unas recomendaciones sobre la salvaguarda y la conservacin de las imgenes en movimiento. Fue
la piedra fundacional. Desde ese momento todas las naciones comenzaron a elaborar leyes
protectoras del patrimonio flmico. En Espaa, el 24 de febrero de 1982, un nuevo decreto sent las
bases de actuacin para la Filmoteca Espaola.

La Conferencia General de la Organizacin de las Naciones Unidas para la Educacin, la

Ciencia y la Cultura, reunida en Belgrado del 23 de septiembre al 29 de octubre de 1980, en su 21
reunin:
Consider que las imgenes en movimiento son una expresin de la personalidad cultural de
los pueblos y que, a causa de su valor educativo, cultural, artstico, cientfico e histrico, forman
parte integrante del patrimonio cultural.
Consider que las imgenes en movimiento son nuevas formas de expresin, particularmente
caractersticas de la sociedad actual, en las cuales se refleja una parte importante, y cada vez ms
amplia de la cultura contempornea.
Consider que las imgenes en movimiento son tambin una manera fundamental de
registrar la sucesin de los acontecimientos, y que por eso constituyen, gracias a la nueva dimensin
que aportan, testimonios importantes y a menudo nicos en la historia de la cultura de los pueblos,
as como de la evolucin del universo.
Observ que las imgenes en movimiento han de desarrollar un papel cada vez ms
importante como medios de comunicacin y de comprensin mutua entre todos los pueblos del
mundo.
Tambin observ que, al difundirse conocimientos y cultura alrededor del mundo, las
imgenes en movimiento son una contribucin importante a la educacin y al enriquecimiento del
ser humano.
Consider, de igual manera, que dada la naturaleza de su soporte de fijacin, las imgenes
en movimiento son extraordinariamente vulnerables y habran de conservarse en condiciones
tcnicas especficas.
Observ tambin, que muchos elementos del patrimonio constituido por las imgenes en
movimiento, han desaparecido por deterioro, accidente o por una eliminacin injustificada, lo que
constituye un empobrecimiento irreversible de este patrimonio.

15
 ()
Consider que es necesario que cada Estado tome las medidas complementarias adecuadas
dirigidas a garantizar la salvaguarda y conservacin, para la posteridad, de esta parte especialmente
frgil de su patrimonio cultural, de la misma manera que salvaguardamos otros bienes culturales
como fuente de enriquecimiento para generaciones presentes y futuras31.

ARTCULO 9
Sern funciones de la Filmoteca Espaola
a) La investigacin, recuperacin y conservacin del patrimonio cinematogrfico.
b) La difusin mediante la organizaci6n de ciclos y sesiones cinematogrficas sin fines de lucro, la
edicin de libros, folletos y otras publicaciones, o cualquier otra manifestacin cinematogrfica que
sirva para difundir el patrimonio cinematogrfico espaol, o el extranjero.
c) Realizar cuantas actividades se consideren oportunas para acercar la cultura cinematogrfica a
todos los ciudadanos. La realizacin y fomento de estudios en materia cinematogrfica,
especialmente aquellos que versen sobre la evolucin industrial, tecnolgica y comercial de la
cinematografa, problemtica y desarrollo.
d) La ayuda a la formacin profesional en tcnicas cinematogrficas, mediante prcticas y
experimentacin de la expresin cinematogrfica.
e) La colaboracin y coordinaci6n de sus actividades con las filmotecas establecidas en las
Comunidades Autnomas.
f) La organizacin y custodia del archivo de las pelculas que sean de inters para el estudio del cine
en general y del cine espaol en particular, as como reunir y catalogar el material y la
documentacin cinematogrfica cuya conservacin sea conveniente desde un punto de vista cultural
o histrico.
g) En general cuantas se deriven de las competencias atribuidas a la Filmoteca Espaola en los
apartados anteriores32

Un nuevo Real Decreto fue firmado en 1989 por el ministro de Cultura Jorge Semprn y
Maura para incentivar la produccin cinematogrfica, en l se afirmaba el Cine como
manifestacin cultural y reflejo del pas, merece y necesita ser fomentado y asistido por la sociedad
en su conjunto, y en consecuencia, por la Administracin del Estado33. Este Real Decreto,

31
Las recomendaciones de la Unesco son altamente interesantes, los prrafos expuestos son slo la
primera parte del texto, para conocer ms sobre las recomendaciones: < www.unesco.org/ > (30-11-2011),
y PIQUERAS, AMO, ORTIZ (1995), p. 25-29
32
Extracto de la Ley 1/1982 del 24 de febrero < http://noticias.juridicas.com/base_datos/Admin/l55-
2007.html > (1-12-11)
33
Archivos de la Filmoteca, 4 (1989-1990), p. 5-12

16
1282/1989, define en su ttulo primero qu es una pelcula, un largo -ms de 60 min- o un corto -
menos de 60-, igualmente precisa qu es una pelcula espaola. El ttulo segundo trata sobre crdito
cinematogrfico, el tercero sobre ayudas a la produccin, un cuarto sobre ayudas a la promocin y
el quinto y ltimo sobre otras medidas de fomento de la cinematografa. En el captulo segundo del
ttulo tercero se insiste en la conservacin:

SECCIN CUARTA: Ayudas para la conservacin de pelculas

ARTCULO 15
Con la finalidad de promover la conservacin del Patrimonio Cultural cinematogrfico, los
productores que se comprometan fehacientemente a no exportar el negativo de su pelcula podrn
percibir del Instituto una ayuda de hasta el 50 por 100 del coste acreditado documentalmente de la
realizacin del interpositivo y del internegativo de la misma. Para percibir estas ayudas ser
necesario la presentacin del certificado de depsito del interpositivo en la Filmoteca Espaola34.

En la Comunidad Valenciana es la Ley 4/1998 de Patrimonio Cultural Valenciano aquella

que incluye las obras cinematogrficas como Bienes de Inters Cultural, sin embargo, siempre
apelando a su carcter documental ms que artstico. Las modificaciones del 2004 y del 2007 no
aportaron cambios en ese aspecto.

TTULO II. DEL INVENTARIO GENERAL DEL PATRIMONIO CULTURAL VALENCIANO

Y DEL RGIMEN DE PROTECCIN DE LOS BIENES INVENTARIADOS.
CAPTULO III. DE LOS BIENES DE INTERS CULTURAL VALENCIANO
ARTCULO 26. Clases
1. Los Bienes de Inters Cultural sern declarados atendiendo a categoras:
A. Bienes inmuebles. Sern adscritos a alguna de las siguientes categoras:
a. Monumento. Se declararn como tales las relaciones arquitectnicas o de
ingeniera y las obras de escultura colosal.
b. Conjunto Histrico. Es la agrupacin de bienes inmuebles, continua o dispersa,
claramente delimitable y con entidad cultural propia e independiente del valor de
los elementos singulares que la integran.
c. Jardn Histrico. Es el espacio delimitado producto de la ordenacin por el hombre
de elementos naturales, complementado o no con estructuras de fbrica y estimado
por razones histricas o por sus valores estricos, sensoriales o botnicos.

34
Archivos de la Filmteca, 4 (1989-1990), p. 5-12

17
 d. Sitio Histrico. Es el lugar vinculado a acontecimientos del pasado, tradiciones
populares o creaciones culturales de valor histrico, etnolgico o antropolgico.
e. Zona Arqueolgica. Es el paraje donde existen bienes cuyo estudio exige la
aplicacin preferente de mtodos arqueolgicos, hayan sido o no extrados y tanto se
encuentren en la superficie, como en el subsuelo o bajo las aguas.
f. Zona Paleontolgica. Es el lugar donde existe un conjunto de fsiles de inters
cientfico o didctico relevante.
g. Parque Cultural. Es el espacio que contiene elementos significativos del
patrimonio cultural integrados en un medio fsico relevante por sus valores
paisajsticos y ecolgicos.
B. Bienes muebles, declarados individualmente, como coleccin o como fondos de museos y
colecciones museogrficas.
C. Documentos y obras bibliogrficas, cinematogrficas, fonogrficas o audiovisuales,
declaradas individualmente, como coleccin o como fondos de archivos y bibliotecas.
D. Bienes inmateriales. Pueden ser declarados de inters cultural las actividades,
conocimientos, usos y tcnicas representativos de la cultura tradicional valenciana.
()
TTULO V. DEL PATRIMONIO DOCUMENTAL, BIBLIOGRFICO, AUDIOVISUAL E
INFORMTICO.
ARTCULO 75. Concepto y rgimen jurdico.
1. Forma parte del patrimonio cultural valenciano el patrimonio documental, bibliogrfico y
audiovisual, constituido por cuantos bienes de esta naturaleza, reunidos o no en archivos, bibliotecas
u otros centros de depsito cultural, se declaran integrantes del mismo en este ttulo.
2. El patrimonio documental, bibliogrfico y audiovisual valenciano se regir por las normas
contenidas en el presente ttulo y, en lo no previsto en ellas, por las disposiciones de esta Ley que
sean de aplicacin a los bienes muebles.
ARTCULO 76. Bienes integrantes del patrimonio documental.
1. Integran el patrimonio documental valenciano:
a. Los documentos de cualquier poca producidos, conservados o reunidos en el ejercicio de su
funcin por cualquier entidad, organismo o empresa pblica con sede en la Comunidad Valenciana y
por las personas privadas, fsicas o jurdicas, gestoras de servicios pblicos en el mbito de la misma.
b. Los documentos con antigedad superior a cuarenta aos que hayan sido producidos, conservados
o reunidos en el ejercicio de sus actividades por entidades y asociaciones de carcter poltico,
econmico, empresarial, sindical o religioso y por las entidades, fundaciones y asociaciones
culturales y educativas de carcter privado establecidas en la Comunidad Valenciana.

18
 c. Los documentos con antigedad superior a cien aos que se encuentren en la Comunidad
Valenciana y hayan sido producidos, conservados o reunidos por cualquier otra entidad privada o
persona fsica.
d. Aquellos documentos que, sin reunir los requisitos sealados en el apartado anterior, merezcan
fundadamente esta consideracin mediante su inclusin, por resolucin de la conselleria competente
en materia de cultura, en el Censo del Patrimonio Documental Valenciano.
2. Se entiende por documento, a los efectos de esta Ley, toda expresin en lenguaje natural o
codificado y cualquier otra expresin grfica, sonora o en imagen, recogidas en cualquier tipo de
soporte, incluido el informtico. Se excluyen los ejemplares no originales de ediciones bibliogrficas
y publicaciones.
ARTCULO 77. Bienes integrantes del patrimonio bibliogrfico y audiovisual.
Integran el patrimonio bibliogrfico y audiovisual valenciano:
a. Los fondos de bibliotecas y hemerotecas y las colecciones bibliogrficas y hemerogrficas de
titularidad pblica existentes en la Comunitat Valenciana.
b. Las obras literarias, histricas, cientficas o artsticas de carcter unitario o seriado, en escritura
manuscrita o impresas, originales en formato analgico o digital y en soporte fsico o electrnico,
existentes en la Comunitat Valenciana o relacionadas por cualquier motivo con el mbito lingstico
o cultural valenciano, de las que no conste la existencia de, al menos, tres ejemplares en buen estado
de conservacin en las bibliotecas o servicios pblicos radicados en ella.
c. Los ejemplares producto de ediciones de obras fotogrficas, fonogrficas, audiovisuales,
multimedia, originales en formato analgico o digital y en soporte fsico o electrnico, existentes en
la Comunitat Valenciana o relacionadas por cualquier motivo con el mbito lingstico o cultural
valenciano, de los que no conste la existencia de, al menos, un ejemplar en buen estado de
conservacin en sus centros de depsito cultural o servicios pblicos.
d. Los fondos y obras bibliogrficas, fotogrficas, fonogrficas, audiovisuales, multimedia,
originales en formato analgico o digital y en soporte fsico o electrnico que, sin reunir los
requisitos sealados en este artculo y en atencin a su valor cultural, se incluyan, por Resolucin de
la Conselleria competente en materia de bibliotecas, en el Catlogo del Patrimonio Bibliogrfico y
Audiovisual Valenciano como integrantes de dicho patrimonio35.

Con la llegada de la era digital, la UNESCO defini unas directrices para, precisamente,
preservar el patrimonio digital en su 31 reunin. Se redact una carta con doce artculos entre los
que destacan el tres y el diez:

35
Ley de patrimonio cultural valenciano, 4/1998 del 11 de junio, encontrada en:
<http://noticias.juridicas.com/base_datos/Admin/l55-2007.html> (1-12-11)

19
 ARTCULO 3. El peligro de la prdida.
El patrimonio digital del mundo corre peligro de perderse para la posteridad. Contribuye
a ello, entre otros factores, la rpida obsolencia de los equipos y programas informticos que le dan
vida, las incertidumbres existentes en torno a los recursos, la responsabilidad y los mtodos para su
mantenimiento y conservacin y la falta de legislacin que ampara estos procesos.
()
ARTICULO 10. Funciones y atribuciones.
Instar a los fabricantes relacionados con lo informtico a que colaboren con las instituciones
en la preservacin, y favorezcan la investigacin en instituciones y universidades36.

Recientemente el Gobierno de Espaa revis la legislacin en materia de Cine, dando a luz a

una nueva Ley de ordenacin de la cinematografa y el audiovisual en 2007. Valga como ejemplo
ilustrativo algunas lneas de su prembulo, el artculo seis del captulo segundo y el artculo treinta
del captulo tercero:

PREMBULO
La actividad cinematogrfica y audiovisual conforma un sector estratgico de nuestra cultura
y de nuestra economa. Como manifestacin artstica y expresin creativa, es un elemento bsico de
la entidad cultural de un pas. Su contribucin al avance tecnolgico, al desarrollo econmico y a la
creacin de empleo, junto a su aportacin al mantenimiento de la diversidad cultural, son elementos
suficientes para que el Estado establezca las medidas necesarias para su fomento y promocin, y
determine los sistemas ms convenientes para la conservacin del patrimonio cinematogrfico y su
difusin dentro y fuera de nuestras fronteras. Todo ello considerando que la cultura audiovisual, de la
que sin duda el cine constituye una parte fundamental, se halla presente en todos los mbitos de la
sociedad actual.
()
ARTCULO 6. Proteccin del patrimonio cinematogrfico y audiovisual.
1. El Instituto de la Cinematografa y de las Artes Audiovisuales, a travs de la Filmoteca Espaola,
velar por la salvaguarda y difusin del patrimonio cinematogrfico y audiovisual espaol mediante
la conservacin y restauracin de soportes originales, as como de copias de pelculas, obras
digitales, fotografas, msicas y sonidos, guiones, libros, material utilizado en rodajes y piezas
musesticas de la historia del cine, carteles y cartulas editados como elementos de difusin o
comercializacin.

36
Directrices para la preservacin del patrimonio digital en UNESCO (2003), y < www.unesco.org/ >
(1.12.11)

20
 2. Los beneficiarios de las ayudas pblicas reguladas en esta Ley estarn obligados a entregar una
copia de la obra cinematogrfica o audiovisual, en perfectas condiciones y con su etalonaje
definitivo, a la Filmoteca Espaola y, en su caso, a las Filmotecas de las Comunidades Autnomas.
3. Lo dispuesto en los apartados anteriores se establece sin perjuicio de las competencias que
corresponden a las Comunidades Autnomas respecto a su patrimonio, que se regirn por su
normativa propia.
()
ARTCULO 30. Ayudas para la conservacin del patrimonio cinematogrfico.
Se podrn conceder ayudas para la realizacin de interpositivos e internegativos de pelculas
a las empresas productoras o titulares de pelculas que se comprometan a no exportar, en los
trminos que reglamentariamente se determine, el negativo original de las mismas y depositen el
correspondiente soporte en la Filmoteca Espaola o Filmoteca de la Comunidad Autnoma
competente, con la finalidad de promover la conservacin del patrimonio cinematogrfico.
Asimismo, y en similares trminos, se podrn conceder ayudas para la conservacin de msters en
soporte digital o de otra naturaleza, de acuerdo con las novedades tecnolgicas que se produzcan.
El importe mximo de la ayuda no podr superar el 50 % del coste de realizacin de los
interpositivos e internegativos y material de sonido necesario para la duplicacin de la pelcula, o, en
su caso, del soporte digital correspondiente, con el lmite mximo de la cantidad que se establezca
reglamentariamente37.

LTIMO PLANO

En conclusin, no fue la industria cinematogrfica quien defendi sus propios productos,

sino tericos como Matuszewski o Canudo, que ya desde los orgenes escribieron textos elogiando,
no slo la vertiente documental del Cine, sino tambin su valor artstico. Las cuestiones
relacionadas con la proteccin y conservacin del audiovisual suscitaron inters entre los
intelectuales tras las grandes destrucciones, pero hubo que esperar casi al centenario del Cine para
que un organismo oficial como la UNESCO reconociese su importancia y su valor como parte
integrante del patrimonio cultural. A partir de este momento, todos los pases comenzaran a legislar
sobre su patrimonio cinematogrfico, hacindose oficial una preocupacin por su conservacin que
hasta ahora slo haban tenido en cuenta las filmotecas. En los noventa, el Cine se estudia en la
licenciatura de Historia del Arte y la carrera de Comunicacin Audiovisual da sus primeros pasos

37
< http://noticias.juridicas.com/base_datos/Admin/l55-2007.html > (1-12-11)

21
en la Universidad de Valencia. Afortunadamente, hoy nadie considera extrao que se asocien
palabras como patrimonio y cinematografa.
Sombras, colores y movimientos. Rostros extraos que ya no estn, ciudades que ya no
reconocemos y actitudes del pasado. El Cine es Historia, reflejo de lo acontecido y advertencia del
futuro. Documento que refleja la realidad de un momento o cuentacuentos moderno del que poder
extraer moraleja. El patrimonio cinematogrfico confiere a las generaciones la posibilidad de
preguntarse por su humanidad y fragilidad, porque como una vanitas o un memento mori barroco, el
cine nos ensea lo que fue y ya no est, aquello que nicamente puede volver de manera fantasmal
gracias al trabajo de un proyector. Noticiero indiscreto, medio de evasin, instrumento de
propaganda, forma de expresin, agitador de sentimientos o herramienta pedaggica. En los rollos
de celuloide encontramos los discursos de Hitler y los desfiles picos de su ejrcito, las lgrimas
dulces de Lillian Gish, la crtica social bajo los risueos modos de un indigente de bombn y bigote
escaso o las crisis religiosas y existenciales de Bergman. Y todo ello es patrimonio cinematogrfico
a conservar, reflejo de un tiempo, un espacio y una humanidad; momentos que nunca se perdern en
el tiempo como lgrimas en la lluvia38.

BIBLIOGRAFA

Bibliografa general

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filmotecas. Flash Back, 2 , 4-5
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38
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22
 ROMAGUERA i RAMI, Joaqun; ALSINA THEVENET, Homero coords. (1998), Textos
y manifiestos de cine. Madrid, Ctedra.

Bibliografa relacionada con la creacin de los archivos flmicos y sus proyectos

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BERTETTO, Paolo (1991), Lo eidtico, la hermenutica y la restauracin del film, Archivos
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BORDE, Raymond (1991b), El descubrimiento del cine olvidado y el oficio de explorador
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BOWSER, E; DELPEUT, P. (1990), Recuperar films, conservar el cine, Archivos de la
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Pginas webs recomendadas

< http://www.fiafnet.org/es/ > (1-12-11)

< http://noticias.juridicas.com/base_datos/Admin/l55-2007.html > (1-12-11)
< www.unesco.org/ > (1-12-11)

24
ANEXOS

Fotografas

Edificio Rialto, sede IVAC-La Filmoteca Ricardo Muoz Suay, y esquema bsico de una pelcula (La imagen rescatada)

Biblioteca en el edificio Rialto Sala Luis Garca Berlanga

25
Boleslaw Matuszewski Uno de los textos de Matuszewski

Entraas de un proyector de la Filmoteca Valenciana Proyector funcionando para la Sala Berlanga

La videoteca en la calle Dr. Garca Brustenga, 3 Recepcin de la videoteca

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Cabinas individuales de visionado para investigadores Fondos de la videoteca

Pelculas de acetato con sndrome actico (izq.) y pelculas en buen estado (dcha.). Archivo del Parque Tecnolgico

Pelcula de animacin Pelcula degradada

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Diferentes sistemas de reproduccin flmica Mesa de trabajo para observar daos en la pelcula

Pelcula con un mal montaje Moviola y telecine para visionado y observacin de daos

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Listados de pelculas desaparecidas39

En 1980American Film Institute elabora una lista de pelculas extraviadas, he aqu las ms
buscadas.
- The Royal Girl (D.W. Griffith, 1926), con W.C. Fields.
- The Kaiser Beast of Berlin (Rupert Julian, 1918), pelcula de propaganda de la primera guerra
mundial, antigermnica.
- The Rogue Song (Lyonel Barrimore, 1930) de los primeras peliculas en color, con Laurel y Hardy.
- Greed (Erich von Stroheim, 1923), la versin de cuarenta bobinas.
- Little and Riding Hood (Walt Disney, 1922)
- Frankenstein (Edison, 1910), la pelcula ms antigua del monstruo de Shelley.
- Camille (Fred Niblo, 1927), con Norma Talmadge.
- London after Midnight (Tod Browning, 1927), con Lon Chaney.
- The Divine Woman (Victor Sjstrom, 1928), con Greta Garbo.

El cine espaol perdido:

- Barcelona y sus misterios (Alberto Marro, 1915), 8 episodios.
- Nuestra Natacha (Benito Perojo, 1936), se quem en los laboratorios Riera. Obra de Casona.
- Historia de un duro (Sabino A. Micn, 1927), con toques vanguardistas.
- Viva Madrid, que es mi pueblo (Fernando Delgado, 1928), un gran xito del cine mudo espaol.
- Es mi hombre (Benito Perojo, 1934)
- La hija del Penal (Eduardo G. Maroto, 1934)
- Yo quiero que me lleven a Hollywood (Edgar Neville, 1931), primer largo del director.
- Sol de Valencia (Jos Gaspar, 1941)
- Molinos de Viento (Rosario P, 1937)
- El malvado Carabel (Edgar neville, 1935)
- Rataplan (Francisco Elas, 1935)
- Rojo y Negro (Carlos Arvalo, 1942)
- El Rayo (Jos buchs, 1936)
- Boy (Benito Perojo, 1925)
- Una aventura de cine (Juan de Ordua, 1927)
- Historia de una escalera (Ignacio F. Inquino, 1942), sobre el texto de Antonio Buero Vallejo.

39
PIQUERAS, AMO, ORTIZ (1995), p. 48-60

29
- La traviesa molinera (Harry DAbbadie DArrast, 1934)

Ttulos valencianos desaparecidos:

- Llegada de un tren de Teruel a Segorbe (1896)
- Batalla de flores (ngel Garca, 1899)
- Eclipse de sol (ngel Garca, 1905)
- Los siete nios de cija o los bandidos de Sierre Morena (1911)
- Incendio del cine la luz de Villarreal (1912)
- Entre naranjos (V.Blasco Ibez y A. Marro, 1914)
- El milagro de las flores (Maximiliano Thous, 1918)
- La bruja (Maximiliano Thous, 1923)
- La barraqueta del nano (Joan Andreu, 1924)
- La Dolores (Maximiliano Thous, 1924)
- Noches de alboradas (Maximiliano Thous, 1925)
- Les barraques (Mario Roncoroni, 1925)
- Rosa de levante (Mario Roncoroni, 1926)
- El mstico (J. Andrey y J.M Maristany, 1926)
- Rocio Dalbaicn (Mario Roncoroni, 1927)
- Justicia divina (Pepn Fernadez, 1928)
- El fabricante de suicidios (Francisco Elas, 1928)
- Otra vctima ms (Pascual Ors, 1929)
- Tiene su corazoncito (Florian Rey, 1930)
- Los claveles (S. Ontan y E. Fernndez Ardavn, 1935)
- La Alhambra (Antonio Groziani, 1936)
- La tonta del bote (Gonzalo Delgrs, 1939)
- Mari Juana (Armando Vidal, 1940)
- Cuando pasa el amor (Lpez de Valcrcel, 1942)
- La nia est loca (Alejandro Ulloa, 1942)

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