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MARIANA ROBLES
CLAUDIA SANTANERA
CONVERSACION
Toda infancia logra algo grande, algo insustituible para la humanidad.
Toda infancia, en su inters por los fenmenos tcnicos, en su curiosidad
por todo tipo de inventos y mquinas, vincula las conquistas tcnicas
[las cosas ms nuevas] a los viejos mundos simblicos.
Walter Benjamn
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Mariana Robles y Claudia Santanera
25 de octubre 2016
Mariana, casi sin ponernos de acuerdo, las dos pensamos en una muestra
que articulara estos mundos de la palabra y el bordado, en una suerte
de latido o ritmo que los vincula de manera originaria. Dos estadios o
manifestaciones de la imagen que se complementan y se nutren. Otros
artistas, han indagado en diversas formas de materialidad para abrirse
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Infancia y poesa
27 de octubre 2016
Pienso en un cuaderno de poemas bastante antiguo, el nico que sobrevivi
a otros de la misma poca. Supongo que no lo tir a la basura porque,
intentando hacer un libro de artista, bord sus tapas. Una cubierta de
tela de colores claros y algunas puntadas con lanas rojas forman un
artesanal cuaderno, una capa protectora para esos poemas. Recuerdo esa
arquitectura que, probablemente, archiv en algn estante del taller, con
otros papeles que administran la memoria.
Hace un rato fui a buscar a Valentino al jardn de infantes, a unas cuadras
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Mariana Robles y Claudia Santanera
de ac, muy cerca de nuestra casa. Entre todas las cosas que hablamos,
me dijo - viste el rbol de flores amarillas? Antes era hermoso pero ahora
esta buensimo, las flores secas caen y jugamos a que llueve. La imagen
es preciosa como su desfasada condicin temporal. Acaso no parece una
descripcin otoal siendo que estamos en primavera?
Encontr el cuaderno, me llama mucho la atencin que sus hojas se
conserven intactas y muy blancas, a pesar de los inadecuados mtodos de
conservacin a las que fueron sometidas. Sin embargo, toda la anatoma
del objeto denota su precaria y aguerrida condicin de sobreviviente. A
primera vista, la arqueologa material del diseo permite su adecuacin a
la lectura, pero inmediatamente, descubro que lo que all est escrito no
puede ser transferido, traducido, al flujo del tiempo lineal. Cada palabra
enunciada acumula una extraa densidad de intimidad y misterio que
inventa nuevas espirales, inadecuaciones entre las causas y los efectos.
La tapa, se parece bastante a como la recordaba, es un dibujo abstracto
con fibras, sobre una tela pintada con ltex blanco, sujeto a otro lienzo que
cubre el cuaderno de cartn, con puntadas de lana amarilla, otras lneas
rojas recortan el plano. Adentro, hay poemas con tintas rojas y negras,
tambin pequeos bordados, enredos, papeles calados por donde los nudos
ostentan sus cuerpos antiguos. Son fsiles, Claudia, de otra vida que no
dejan de asomar.
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Infancia y poesa
Ayer imaginaba, mientras viajaba desde las sierras a la ciudad, que una
idea o algunas imgenes no se resuelven en el mismo momento en que
se enuncian. Yo escribo, ahora, algo que se deduce en una encrucijada
anterior o posterior, como la edad del universo o el tiempo de la luz; todo
lo que sucede tiene rastros de incongruencias. Quizs sea porque estamos
acostumbrados a experimentar la realidad como un conjunto compacto de
sentidos, pero podra ser que todo responda a caprichosas acumulaciones
de edades y potencias desfasadas, como el otoo primaveral de Valentino.
El encuentro entre la poesa y el bordado tiene ese carcter, de una potencia
que marca el ritmo de una mecnica vital, sin enunciar la biografa prefiere
propiciar la vida. Dice Giorgio de Chirico en Hebdmeros: En el lugar de
los dramas del adulterio, el artista haba representado un perro grifn
sorprendiendo a un par de gorriones picoteando las cerezas del almuerzo
preparado para su amo en la mesa del jardn. La escena de cualquier
creacin no contempla el escenario como posible referencia. Lo informe es
la condicin real de toda obra, porque en esa indefinicin de las cosas es
posible la reconstruccin. Giramos con la poesa, giramos con el bordado.
Mariana
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Mariana Robles y Claudia Santanera
29 de octubre de 2016
Al referirse al espacio potico en la pintura contempornea, John Ashbery
habla de De Chirico como ejemplo de polinizacin entre poesa y pintura.
Pienso en la polinizacin como principio de intercambio entre los seres
y las cosas. Principio de la fecundidad y de la vida. La creacin como
potencia en s misma, ms all de las diferencias especficas.
Por su parte, Valentino atraviesa las estaciones y establece un orden de
discontinuidades excepcional. No slo pone en cuestin nuestra percepcin
del tiempo y el espacio, sino tambin de la belleza. Desobedece por
completo los rdenes lineales. Es posible jugar a que llueven flores secas y est
buensimo. Su intuicin de la realidad nos conduce a ese presente intemporal
del puro juego. Como el antiguo cuaderno. Los poemas y el bordado.
Hay algo de innombrado, un balbuceo en ese origen? Anterior a la
escritura misma, algo muy cercano al rito en ese ir y venir entre el punto
y la palabra?
La sensibilidad desconoce el equilibrio dice Valry. Hay algo en esa
condicin informe, en ese sistema de incongruencias que propone el arte,
en ese territorio de lo inacabado, donde el orden y el desorden son parte
de la obra misma?
Claudia
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Infancia y poesa
3 de noviembre de 2016
Si, exactamente. Quizs ese origen podramos llamarlo de otra manera y
no arte: invencin, juego o desfasaje. Podramos nombrarlo proto-arte, una
bsqueda desorganizada anterior a las formas visibles donde la singularidad
an no se ha emancipado. La polinizacin entre la poesa y el bordado
podra visualizarse como estadio intermedio entre esa condicin originaria
y sus materializaciones posibles, la obra. Me parece importante aclarar que
no pienso en una suerte de correlato evolutivo. El arte es una continuidad
vital y encierra o contiene al proto-arte y a la polinizacin, para generar
nuevas obras. Es decir, cada vez que concluimos una, arribamos otra vez al
mundo del proto-arte, a una esfera de indeterminaciones e incertidumbres
creativas. La polinizacin, el flujo de intercambio entre poesa y bordado,
reanuda el curso de una posible materializacin de lo que all ocurre: desconcierto
y silencio (condiciones de posibilidad), para luego conducirnos nuevamente a la
creacin. El arte oscila entre lo provisorio y lo permanente, lo habitan.
Podramos decir que la lluvia de flores de Valentino ocurre adentro de
la misma obra y de su propia materialidad. Cada objeto se conforma de
capas tectnicas que pueden conducirnos sin escala a una nueva imagen, a
nueva combinatoria dialctica.
Si tuviera que describir la geografa inconsciente de mi proto-arte, y
la conduccin imaginaria de la polinizacin, dira que se compone de
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Mariana Robles y Claudia Santanera
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Infancia y poesa
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Mariana Robles y Claudia Santanera
15 de diciembre de 2016
Cuando era nia miraba collares de perlas
imitaciones baratas de un mbar dorado y puntiagudo
all culmina el puente que une
mis primeras visiones.
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Infancia y poesa
mil veces, yo mil veces yo, se cruzan las fronteras. Pienso en este libro de
poemas como una pieza clave en tu produccin artstica. Fui leyendo los
bocetos antes de su publicacin en el ao 2010. Te propongo hablar de tu
experiencia de escritura. Tus lecturas del momento, tu trabajo artstico de
esa poca.
Intuyo que este libro es una llave o primer paso hacia esa estirpe familiar
que luego se ir desplegando en El rbol de los reflejos, El rayo o Alfabeto
de la noche, y de manera simultnea, va ensayando nuevas formas en tus
bordados y dibujos. Hay un momento en que la palabra detona con fuerza
inusitada y desborda hacia otras zonas de la experiencia artstica como
expansin o amplificacin de lo visual.
Recuerdo un libro de Lilia Lardone llamado Poesa & Infancia. Hay frmulas
para la magia? Un ttulo evocador que agrega a la experiencia temprana y
sensorial de la palabra en el poema, la nocin de magia; y pienso en tu
escritura como una nueva frmula o camino hacia ese tiempo de inocencia.
Hacia ese tiempo originario de la fbula cuando los animales tenan la
palabra como explica en su libros Infancia e historia, Giorgio Agamben.
Infancia y poesa conforman un binomio conceptual que no slo administra
diferentes sustratos y conexiones temporales y espaciales, sino que pone a
prueba las cualidades de un lenguaje primordial en estado de inocencia. Se
podra pensar que ambos trminos de la frmula, articulan y escinden de
manera transversal el conjunto de tu obra.
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Mariana Robles y Claudia Santanera
11 de enero de 2017
Acuerdo totalmente con la idea que Lnea de Atlas es muy importante
en mi escritura y mi obra plstica. La particularidad de ese poemario
consiste en no haberlo escrito a partir de un programa conceptual, sino
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Infancia y poesa
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Mariana Robles y Claudia Santanera
Maqueta vegetal
Hiere de esa flor
bordada
una espina en la tela
que aparece.
Mapa de la infancia
El libro de Renoir
tiene un prolijo ndice
que vincula los rostros
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Infancia y poesa
a un nombre y apellido,
a un lugar o a objetos como
regaderas, cintas y pianos.
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habita una metfora primordial, una imagen que se despliega, para darle
sentido a los acontecimientos, y en muchas manifestaciones, el arte recoge
esas metforas primordiales.
Con respecto a Anacronismo personal, es una serie de mis dibujos del
jardn de infantes bordados. En la misma poca escrib El rbol de los
Reflejos, tambin realic Las aventuras de Ana, una serie de dibujos sobre
la infancia de mi madre y un bordado Descamisada, basado en estos
dibujos y donde aparece mi madre de nia alimentando a un grupo de
coloridos pjaros. Hay otros proyectos vinculados a un estilo de relatar
la infancia, donde asoma la ancdota, la cadencia de la repeticin, un
tono ajeno como fuera del tiempo o de la realidad. En esa poca revolva
los muebles buscando tesoros, algn material de la memoria. Encontr
esa carpeta de dibujos, collages y pinturas infantiles con otros cuadernos,
rastros de mundo extinto, donde el vestigio material era muy frgil. En esa
misma poca empec cermica y entonces agregu marcos a los bordados,
una combinacin corprea que los acerca a los primeros trazos.
Una vez hice un collage con fotocopias, a la escultura El pensador de
Auguste Rodin, agregu en la zona de la base un grupo de trabajadoras,
artesanas tallando madera. Tratando de reconciliar ese vaco entre el cuerpo
y la mente, la cermica propicia un encuentro con un pensamiento que
prosigue el ritmo del cuerpo, del modelado, de la pintura, de las manos.
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Infancia y poesa
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Mariana Robles y Claudia Santanera
25 de enero de 2017
En ese intervalo o vaivn, en el movimiento de la mente entre el pensar-
sentir y el sentir- pensar, Denise Levertov detecta la interfase donde ocurre
la poesa. De ese oleaje entre la idea y los sentidos nace la corriente,
el ritmo singular que desborda y se propaga. La respiracin se imprime
en la materia. Las ausencias emergen de las pausas. Ese ritmo se hace
visible en las puestas en escena de tus pequeos teatros. Reversibles e
intercambiables, aportan la temporalidad infinita de lo que se reitera una
y otra vez. Regular e irregular. Siempre diferente, siempre igual.
Me detengo en tu idea de considerar la poesa como el despliegue de una
imagen. Pienso en la sntesis y la economa de algunos de tus bordados,
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Mariana Robles y Claudia Santanera
1 de febrero de 2017
Todo se conecta en esa idea primordial, ese enunciado matriz, de una
imagen que se despliega. Puro movimiento orgnico, las obras siempre
se acoplan a un vaco que ir llenndose, son potencia de un todo que
jams aparece. La imagen brota, nace, se produce en un continuo que
nunca se detiene. El hilo, el material del bordado, ayuda a ese sucesivo
despliegue de formas, sombras y fantasmas, imita lo inacabado. Con las
pinturas y los dibujos siento mucho ms esa comunin con un vaco que
todo lo precede, un vaco sustancial que indica los mapas del futuro. Las
pinturas y los dibujos nunca estn terminados, no hay toque final, siempre
hay zonas de materia oscura o garabatos que merodean la hoja, como
un territorio de error o turbulencias donde el buen pintar o dibujar, en
un sentido tradicional, nunca pueden resolverse. Sucede lo mismo con el
tiempo, no es puro, las cosas sufren la invasin contante de un anacronismo
dislocado. Como dice Didi-Huberman el anacronismo atraviesa todas las
contemporaneidades. No existe casi la concordancia de los tiempos.
Para m el arte no se dirime en el presente y eso es una sensacin psquica y
corporal real, necesito que el tiempo desarrolle su propia ruta de vaivenes,
no sujetarlo a un recorrido lineal y progresivo, algo no controlado. Esperar
que el vaco se pueble en su propio tiempo, y que luego genere otro vaco para
ser llenado con otra obra que ms tarde se convertir en un nuevo vaco.
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8 de febrero
Todo hace pensar que existe un cierto punto del espritu desde el cual la vida
y la muerte, lo real y lo imaginario, el pasado y el futuro, lo comunicable
y lo incomunicable dejan de ser percibidos contradictoriamente. Vislumbra
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Mariana Robles y Claudia Santanera
19 de febrero de 2017
El bordado implica continuidad, por el tiempo de realizacin, y
porque al terminar una pieza, otra vuelve a nacer. Tambin activa una
continuidad histrica proveniente, por un lado, del arte pre-colombino,
de la tradicin de tejedoras, de los tapices de las culturas andinas y que
vincula el trabajo del bordado a una tradicin artesanal que se instala,
desde mi punto de vista, en el centro del arte Latinoamericano. Para
pensar nuestra actualidad, descubrir relieves en el arte argentino, lo
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Infancia y poesa
20 de febrero
Donde se unen los tiempos. Un gran paneo hacia la propia intemporalidad.
El cuerpo de la mujer, el cuerpo del poema, el cuerpo del bordado. Anversos
y reversos de un volumen genealgico que se inscribe en su propio tejido de
rupturas y desequilibrios. Claroscuros de una historia familiar que recupera
parecidos y silenciosas referencias en la historia de la cultura y el arte
latinoamericano y europeo. Del lenguaje tradicional del bordado a la cita
renacentista, del dibujo infantil a Renoir; entre la imaginera medieval y la
alquimia del presente, se elabora un discurso de superposiciones y sustratos
latentes que aparecen y desaparecen. La superficie cobra complejidad en
esa tensin retrica de alusiones, construyendo un argot de estilos, como
lo denomina Severo Sarduy, entre la escritura y la visualidad sobre la que
pivotea tu identidad artstica. Los saberes ms diversos conforman un
collage alucinado donde transcurren a diferentes alturas los ms variados
niveles de significacin. En la miniatura, en la figura encontrada, en el
modelado de la cermica, en el mosaico pintado, en la aguja que atraviesa
la tela, en la imagen potica. La corporalidad de los lenguajes en la
utilizacin de los materiales va configurando una nueva densidad en el
propio cuerpo de la artista y su genealoga familiar, en el entramado de la
historia del arte a travs de la cita o la lectura. Se engendra las imgenes,
en un dar a luz interminable. Es posible reinventar nuestra familia a travs
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era pre lingstica. Hacia las primeras imgenes, hacia el lugar donde se
forjan. Desde ese ncleo de inocencia contempla su presente y el devenir
histrico personal y colectivo. Despojada, y sin embargo atenta. Ataviada
con tus vestiditos y tus alas, con tu cabeza de pjaro. En ese espacio
ingrvido y sin leyes, de la invencin plena. De la imaginacin. Qu nos
decs del arte desde ese locus privado. Cmo se observa el mundo desde
ese nido con almohaditas bordadas con canutillos e hilos de seda del que
te hablaba anteriormente. Porque de manera simultnea a tu ejercicio de
artista y de poeta, se desarrolla otro, orientado a la escritura crtica y la
investigacin, a travs del cual, vas llevando a cabo un mapeo terico que
registra los avatares del arte ms reciente. En tal sentido, te propongo el
desafo de pensar tu obra en ese gran enigma que plantea la denominacin
arte contemporneo. Ideas, reflexiones, discusiones.
Claudia
28 de febrero
Un pensamiento sobre el tiempo es algo que me inquieta desde siempre y
que, en el arte y en la historia del arte, encontr una heurstica propulsora
para entender sus diversos y misteriosos procesos. En algn momento
hablamos sobre la distincin entre el cuerpo y la mente, Agamben
desarrolla su libro Infancia y Poesa en torno a la problemtica de ambas
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sobre todo me interesa la literatura como geografa filosfica para las artes
visuales. En la pregunta anterior te deca que me pareca ms interesante
pensar la referencia artesanal del arte latinoamericano, ms Violeta Parra
menos Sol Lewitt. Con la teora me pasa algo similar, es ms cercano a
nosotros la literatura que la filosofa positivista, ms Augusto Roa Bastos
menos Nicholas Baudrillard. De todas maneras, son ejemplos, operaciones
personales, no recetas, pero por mi experiencia personal puedo decir que
Hijo de Hombre de Roa Bastos, Eisejuaz de Sara Gallardo o Garabombo el
Invisible de Manuel Scorza, entre otros, fueron acontecimientos creativos
complejos y que en esas lecturas advert cierto desfasaje entre realidad e
imaginacin, que permitieron asociaciones entre el arte y la escritura.
La historia del arte tambin tiene esa riqueza literaria, me apasiona, la
historia de la imagen, de las obras o de las ideas, me llevan por lugares
maravillosos, me gusta recorrerlos sin ninguna finalidad, escribir, leer,
investigar, bordar, dibujar trazando m desfasada lnea de Moebius.
Mariana
4 de marzo
El Canon del Cangrejo, es una pieza musical compuesta por Johann
Sebastian Bach que explora hasta las ltimas consecuencias las posibilidades
de la simetra. Su particularidad reside en que la obra se ejecuta de manera
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