GLADIATOR

Esta banda sonora pertenece a Hans Zimmer un compositor de msica de cine de gran xito. Naci
en Alemania en 1957. Trabaj en bandas de pop ingls y en publicidad hasta que se introdujo en el
cine. Su primera banda sonora importante fue Rain Man, que gan un Oscar de 1988 por la
mejor pelcula. A partir de ah ha participado en multitud de producciones: Paseando a Miss Daisy,
Thelma & Louise, El Rey, Marea Roja, Black Hawk derribado, El Prncipe de Egipto, El ltimo
samurai, Batman begins, Madagascar, etc.
Es caracterstico por la mezcla de sintetizadores con la orquesta sinfnica, en muchas ocasiones
con el aadido de coros y secciones de percusin cercanas al pop y al rock, lo que result muy
sorprendente en su momento. Actualmente, el estilo desarrollado por Zimmer se ha convertido en
un clich para las pelculas de accin, debido a que realza la accin de manera inigualable, y es
seguido por muchos compositores. La paleta de Zimmer es muy amplia, siendo especialista en
ambientes suaves, en msica de carcter rtmico para las cintas de animacin, etc.

Ficha tcnica y artstica:

Director: Ridley Scott
Produccin: David Franzoni y Branko Lustig para Dreamworks
Guin: David Franzoni, John Logan y William Nicholson
Fotografa: John Mathieson
Montaje: Pietro Scalia
Msica: Hans Zimmer y Lisa Gerrard
Actores: Russell Crowe (Mximo), Joaquin Phoenix (Cmodo), Connie Nielsen (Lucilla), Oliver Reed
(Prximo), Richard Harris (Marco Aurelio), Derek Jacobi (Gracco),Djimon Hounsou (Juba), David
Schofield (Falco), John Shrapnel (Gaio), Tomas Arana (Quinto), Ralf Moeller (Hagen)

Sinopsis Pelcula
Centrada en el personaje de Mximo, general romano cado en desgracia que se convierte en
esclavo y posteriormente en gladiador. Sus xitos en el circo le llevarn a Roma y a enfrentarse con
el emperador, su gran enemigo. Adems, la lnea argumental principal es adornada con las intrigas
polticas romanas y con la relacin de Mximo con Lucilla, la hermana del emperador, que est
enamorada de l. En la pelcula se exaltan diversos valores como la amistad, la familia, el honor o
el valor.

Estilo de la msica
La msica est escrita siguiendo los patrones caractersticos del estilo de Zimmer: orquesta
sinfnica y sintetizadores, con texturas y armonas no excesivamente complejas. En este caso se
modifica un poco el patrn clsico del compositor. Podemos encontrar una serie de temas que
funcionan a modo de leitmotif. La cantidad de msica que incluye la pelcula es muy alta, no
encontrndose ninguna secuencia que transcurra completamente sin msica.
(Del metraje total de 2:28:25, hay msica en 1:59:05, lo que significa que est presente en el 80%
de la pelcula, porcentaje muy alto.)

Todos los materiales que aparecen en la pelcula son originales y creativos, no se observan en este
sentido pasajes musicales.
Es una msica no integrada, por no asimilar elementos de la propia narracin, algunos van
evolucionando a lo largo del desarrollo de la pelcula.
Al ser una pelcula con tanta msica, podemos encontrarla a muy diferentes niveles.
En general podemos clasificarla en tres niveles:
- Primer plano: utilizada en momentos de clmax emotivos en los cuales no hay dilogos y la
msica supera a todos los ruidos.
- Segundo plano: en la mayora de las ocasiones en que hay dilogos, la msica ocupa un segundo
plano, pero con presencia clara.
- Fondo: suele aparecer as en los pasajes de accin, en los que se les ha dado mayor importancia a
los ruidos.
En cuanto al argumento hay que indicar que la presencia de la voz humana suele ir asociada a los
delirios y pensamientos del personaje principal.
Podemos encontrar pasajes asociados a la accin fsica que se desarrolla, al contexto geogrfico (y
no al temporal), a las sensaciones o emociones de los personajes (el ms habitual), etc. En este
sentido, en gran cantidad de ocasiones la msica es una referencia emocional del personaje
principal. Tambin es destacable el abundante uso del motivo de Cmodo, siempre como
referencia para el espectador (siempre intelectual, a veces emocional).
Casi siempre se limita a proporcionar un apoyo a lo que estamos viendo (accin, emociones, etc.).
La cancin final destaca la atemporalidad de la historia (la muerte, la familia).
En general, los bloques musicales estn asociados a secuencias, contribuyendo por tanto a la
compartimentacin de la pelcula. En este sentido, la estructura musical discurre paralela a la
cinematogrfica.
Podemos encontrar alguna secuencia que es dividida en dos partes por obra de la msica.
La sincrona es siempre muy blanda, y en general est a nivel de las secuencias, no habiendo en
general cambios importantes o relacin msica-imagen entre los diferentes segmentos de stas.

Pelcula con mucha msica, de carcter comercial y cercana al tpico estilo Zimmer.
La msica contribuye de manera determinante a la ambientacin de la pelcula, enfatizando lo que
vemos.
Es una msica de gran variedad debido a que incide en diversos elementos: la accin, los lugares
geogrficos, los sentimientos, etc.
Posee adems gran variedad temtica y tambin estilstica.