Con especial agradecimiento a mis padres

Anastasio Martnez Cavazos y Mara de la Luz

Jurez San Pedro por haberme dado la vida y por
sus enseanzas de integridad y tenacidad para
alcanzar las metas trazadas.
 A Mara Elisa Jurez San Pedro, mi segunda madre,
por su cario y apoyo desinteresado en tantos aos de
convivencia.
AGRADECIMIENTOS

Mi especial agradecimiento a la Dra. Margarita Martnez

Lmbarry, directora de esta tesis. Su invaluable apoyo, inters,
y generosidad, aunados a sus valiosas enseanzas para desarrollar
la investigacin en el campo del Arte, fueron determinantes para
realizar el presente trabajo.

A mis maestros todos, por sus enseanzas y contribucin a

mi formacin profesional.

A mi familia y amigos por sus muestras de cario y apoyo

en estos aos.

A mis compaeros de estudio por su apoyo y solidaridad

en todo momento.

Un profundo agradecimiento al Centro de Cultura Casa

Lamm, por brindarme la oportunidad de la superacin personal y
profesional.
.en toda obra de arte existen ciertos elementos susceptibles de
convertirla, en mayor o menor grado, de objeto de contemplacin
esttica en instrumento de accin mgica.

Octavio Paz
NDICE

INTRODUCCIN ........................................................................................................... I

CAPTULO I

MARCO HISTRICO

1.1 ANTECEDENTES SOCIALES ................................................................................. 1

1.2 ANTECEDENTES ECONMICOS ....................................................................... 18

1.3 ANTECEDENTES POLTICOS.............................................................................. 21

1.4 ANTECEDENTES CULTURALES ........................................................................ 26

CAPTULO II

LA EXPOSICIN SOLAR 1968

2.1 CONTEXTO CIRCUNSTANCIAL......................................................................... 36

2.2 CONVOCATORIA Y REGLAMENTO................................................................. 49

2.3 OBJECIONES DE LOS ARTISTAS ....................................................................... 52

2.4 RESPUESTA DE LOS ORGANIZADORES, SEGUNDA

CONVOCATORIA Y REGLAMENTO....................................................................... 53

2.5 DESENLACE DEL CONFLICTO .......................................................................... 56

CAPTULO III

FUNDACIN DEL SALN INDEPENDIENTE DE 1968

3.1 SURGIMIENTO INMINENTE ............................................................................... 63

3.2 PROPUESTAS ESTTICAS DE LOS INTEGRANTES DEL

SALN INDEPENDIENTE .................................................................................... 80

3.3 GALERAS QUE APOYARON LAS PROPUESTAS ESTTICAS

DEL SALN INDEPENDIENTE .......................................................................... 83

3.4 PROTAGONISTAS DEL SALN INDEPENDIENTE, DESARROLLO

Y RESULTADOS DE LA EXPOSICIN ............................................................... 89

CAPTULO IV

El SALN INDEPENDIENTE DE 1969

4.1 PLANEACIN DEL SALN ................................................................................. 97

4.2 REESTRUCTURA Y ORGANIZACIN ............................................................. 101

4.3 PRIMERAS INCONFORMIDADES ................................................................... 104

4.4 CONFRONTACIN CON EL MUSEO DE ARTE MODERNO ........................ 106

4.5 INSTALACIN E INAUGURACIN DE LA EXPOSICIN ............................ 107

CAPTULO V

EL SALN INDEPENDIENTE DE 1970

5.1 PLANEACIN DEL TERCER SALN .............................................................. 141

5.2 MONTAJE DE LA EXPOSICIN ........................................................................ 144

5.3 INAUGURACIN DEL EVENTO ....................................................................... 146

5.4 BOLETN PROMOCIONAL................................................................................. 163

5.5 INTENTOS ITINERANTES DEL SALN .......................................................... 171

5.6 DISOLUCIN DEFINITIVA DEL SALN ......................................................... 175

5.7 OPINIONES DE LA CRTICA ............................................................................. 181

CONCLUSIONES ....................................................................................................... 190

HEMEROGRAFA ..................................................................................................... 202

PGINAS DE INTERNET......................................................................................... 205
BIBLIOGRAFA ......................................................................................................... 208
CATLOGOS ............................................................................................................. 213
ENTREVISTAS ........................................................................................................... 215
NDICE DE IMGENES ........................................................................................... 240

APNDICES ................................................................................................................ 251

APNDICE I........................................................................................................ 252

APNDICE II ...................................................................................................... 253
APNDICE III .................................................................................................... 255
APNDICE IV ..................................................................................................... 266
APNDICE V ...................................................................................................... 318
APNDICE VI ..................................................................................................... 319
APNDICE VII ................................................................................................... 320
INTRODUCCIN

El presente trabajo ha tenido como finalidad analizar un evento de gran

importancia para el Arte Mexicano del siglo XX, como lo es el Saln
Independiente y sus tres exposiciones anuales de 1968, 1969 y 1970. Las causas,
los orgenes, los apremios de su fundacin, la sinergia de su desarrollo, as como
su deterioro e inexorable disolucin, lo constituyen en una verdadera amalgama
de interesantes acontecimientos de orden histrico, poltico, social y cultural que
culmina con un determinante avance en la evolucin del Arte Mexicano.
El anlisis se inicia con la revisin de los complejos antecedentes sociales,
econmicos, polticos y culturales que preformaron el Mxico de la segunda
mitad del siglo XX, proveniente de un largo periodo poltico presidido por
integrantes del mismo partido, llamado en sus inicios Partido Nacional
Revolucionario (PNR), posteriormente Partido de la Revolucin Mexicana
(PRM) y finalmente Partido Revolucionario Institucional (PRI), nico en la gran
mayora de las ocasiones e instalado inmediatamente despus del triunfo de la
Revolucin. Los hechos son analizados con el propsito de determinar las
circunstancias globales en medio de las cuales se desarrolla la sociedad de
aquella poca en que surgen los acontecimientos que constituyen la materia del
presente trabajo.
De manera importante es revisado el trascendente momento histrico por
el que atraviesa el Arte Mexicano Contemporneo al enfrentarse abiertamente a
las instituciones oficiales que prolongaron la temtica nacionalista a travs del
Muralismo, toda vez que su discurso positivo, justificado y conveniente en sus
inicios, con el tiempo se constituye en retrica hueca de apoyo a los propsitos y
actitudes de los gobiernos posrevolucionarios.
I
 De gran inters resulta el anlisis de la controversia surgida entre la
Exposicin Solar 1968, organizada por el Instituto Nacional de Bellas Artes
dentro del marco de la Olimpiada Cultural de aquel ao, y un grupo de artistas
inconformes por falta de reconocimiento oficial, que finalmente conformaron y
fundaron el Saln Independiente en ese ao, como un acto poltico ocurrido por
primera vez en la historia del Arte Mexicano Contemporneo, y como nica va
para lograr exponer libremente y sin ninguna restriccin sus inquietudes
estticas.
Dicha controversia se inicia cuando los artistas inconformes publican sus
objeciones a la convocatoria- reglamento del Instituto Nacional de Bellas Artes
para participar en la Exposicin Solar 1968. Por su parte, el Instituto responde
con una segunda y definitiva convocatoria que modific parcialmente algunos de
los puntos que objetaron los disidentes. As estaban las cosas cuando, de manera
intempestiva, ocurre el desenlace del Movimiento Estudiantil con los trgicos
sucesos de Tlatelolco.
Lo anterior conduce a los artistas rebeldes a salir de la Exposicin Solar de
manera inmediata y a instalar su propio Saln (con toda la problemtica
inherente a la repentina decisin) como una formal protesta por las sangrientas
actitudes represivas del gobierno.
Se revisa tambin la evaluacin del resultado, tanto de la Exposicin Solar
como del Saln Independiente de 1968, sobre todo de este ltimo, que continu
con dos exposiciones anuales posteriores que tambin son analizadas de manera
detallada. As mismo, se hace referencia a las causas que propiciaron la
desaparicin del Saln.
Una parte relevante del presente trabajo, se ocupa de la participacin

II
de la crtica especializada en relacin a la Exposicin Solar, al Saln
Independiente, y al papel que desempe este ltimo en el Arte Mexicano
Contemporneo.
El desarrollo de la presente investigacin se encuentra ampliamente
justificado. En el tiempo en que se dan los acontecimientos, era una realidad que
en Mxico los avances del arte se encontraban totalmente desalentados. Salvo en
el caso de algunos pintores consagrados que haban decidido abrevar contra
viento y marea en los nuevos discursos estticos, la participacin del resto de los
artistas en museos resultaba sumamente condicionada y restringida. Eran las
galeras particulares quienes les abran sus espacios para exponer; pero a estos
sitios los espectadores no acuden en forma masiva, y las obras como objetos
comunicantes no cumplan plenamente su objetivo. Es a travs del Saln
Independiente que los pintores consagrados o no, encuentran la forma de
expresarse plenamente y sin ninguna limitacin, salvo las impuestas por ellos
mismos. De esta forma el Saln contribuye a retomar el camino que han seguido
los artistas desde que Paul Czanne brind su paternidad al Arte Moderno: la
libertad como pleno vehculo de expresin esttica.
Otro punto relevante que justifica el presente tema de investigacin, lo
constituye el hecho de tratarse de uno de los mayores eventos culturales del
Mxico del siglo XX, decidido y definido por una colectividad que a pesar de la
diversidad de inclinaciones temticas y formales, logran integrar a travs del
Saln Independiente, un gremio de inconformes actuantes capaces de enfrentarse
a los mbitos polticos de su tiempo y elevar protestas formales ante los
lamentables acontecimientos sociales de 1968. Se trata de un evento de la cultura
mexicana que se constituye, a su vez, en acto de solidaridad, de protesta, de
libertad, de creatividad y de deseo de renovacin esttica.

III
 En adicin a lo antes expuesto, el presente trabajo es la continuacin de la
tesis de maestra que present con anterioridad ante la Universidad Nacional
Autnoma de Mxico, la cual se enfoca a la controversia surgida entre la
Exposicin Solar 1968 y el surgimiento simultneo del Saln Independiente. En
la presente tesis doctoral se ampla la investigacin al anlisis de lo que fueron
cada una de las tres exposiciones del Saln. Su inicio, sus vicisitudes, sus
protagonistas y las causas de su disolucin. As mismo, se evala el Saln
Independiente de manera integral como concepto destacado del Arte Mexicano
Contemporneo, adems de analizarlo como desenlace y conclusin del llamado
movimiento de Ruptura que se haba iniciado a mediados del siglo XX.
El presente estudio tiene como objetivo investigar, recopilar, estructurar,
analizar, correlacionar, evaluar y concluir acerca de la informacin relativa a:
a).- Los acontecimientos tanto anteriores, como de su momento y
posteriores que determinaron las circunstancias que, a su vez, generaron la
controversia entre los organizadores de la Exposicin Solar y los integrantes del
Saln Independiente.
b).- Los antecedentes de orden poltico, social y cultural y las razones
ltimas que condujeron a la creacin del Saln Independiente como concepto y
como desenlace de una serie de histricos y controvertidos eventos.
c).- Desarrollo, circunstancias y avatares de las tres exposiciones, actitudes
e interrelaciones de los artistas fundadores e integrantes del Saln en sus tres
eventos.
d).- Evolucin, resultados y causas de la disolucin definitiva del Saln
Independiente como concepto.

IV
 Todo ello con la finalidad de conocer de manera integral y confiable
todos los aspectos del tema en estudio y estar en posibilidad de ubicarlo en su
cabal dimensin dentro de la historia de la cultura mexicana del siglo XX.
El desarrollo de la Investigacin est estructurado por siete hiptesis que
a continuacin se plantean:
1).- La confrontacin surgida entre la Exposicin Solar1968, organizada
por el Instituto Nacional de Bellas Artes y el Comit Organizador de la XIX
Olimpiada, y los artistas disidentes, se origina por falta de conocimiento y
aceptacin plena por parte del Instituto, del discurso de la nueva pintura
mexicana en particular y de los principios del Arte Contemporneo en general.
Para fundamentar lo anterior se revisan los hechos que poco a poco
haban provocado las inconformidades del grupo de independientes. Hechos que,
generalmente, se traducan en limitaciones, falta de reconocimiento y falta de
espacios para su produccin artstica.
2).- La fundacin del Saln Independiente, constituye el primer evento
plstico dentro del marco del Arte Contemporneo, que se enfrenta por razones
polticas a las instituciones oficiales de la cultura.
Para sustentar la presente hiptesis se analiza con detalle la crisis generada
por el Movimiento Estudiantil del 68, especialmente los desmesurados y
sangrientos acontecimientos del 2 de octubre, que llevaron al grupo de artistas
disidente a la fractura total con el Instituto Nacional de Bellas Artes.
3).- A partir de 1969 el Saln Independiente coart la libertad tan aorada
por sus fundadores, debido al control conductual que la reorganizacin
estructural impuso a todos sus miembros.
Para fundamentar lo antes expuesto se analiza ntegramente la
reglamentacin impuesta al interior del grupo, as como la rgida administracin

V
del mismo, que conduce a sus integrantes a observar un comportamiento acotado
en diversos aspectos.
4).- El Saln Independiente de 1970 se constituye en una verdadera
vanguardia del Arte Mexicano Contemporneo.
En este punto se estudia el espritu libre de creacin de los participantes,
que, en principio, deberan circunscribirse, por decisin de la mayora,
exclusivamente al uso de cartn y papel, para producir verdaderas obras de arte
efmero que pusieran de manifiesto su capacidad de creacin esttica.
5).- Las restricciones excesivas impuestas al interior del grupo, as como el
deterioro de las relaciones interpersonales surgidas por ostentar el poder de
control y los intereses personales, determinaron la disolucin definitiva del Saln
Independiente.
Sobre este particular, se cuenta con algunas declaraciones y crticas
obtenidas en entrevistas personales de varios de los artistas participantes, as
como respuestas tcitas que surgen del anlisis de los propios acontecimientos.
6).- El Saln Independiente logra anclar de manera definitiva la total
libertad del discurso plstico dentro del Arte Mexicano Contemporneo.
Para dar soporte a esta premisa, se tienen en consideracin todos los
antecedentes analizados en relacin con las anteriores manifestaciones de
inconformidad, planteados primeramente por la llamada Ruptura y
posteriormente por Confrontacin 66, en donde algunos de los creadores de Arte
Contemporneo ya haban sido reconocidos como tales, pero en los hechos, las
reticencias hacia ellos continuaban.
7).- El Saln Independiente se constituy en semillero de artistas que, al
paso del tiempo, se han convertido en protagonistas destacados del Arte

VI
Mexicano Contemporneo, reconocidos en Mxico y en el extranjero por su
valorado discurso esttico de carcter universal
Para corroborar la aseveracin anterior, se revisa el desempeo de los
participantes del Saln en eventos posteriores a la instalacin del mismo, la obra
producida con posterioridad, y las exposiciones instaladas en las ltimas
dcadas.
Debido a la naturaleza de los sucesos en estudio, la metodologa utilizada
en el desarrollo de la presente investigacin, est situada principalmente dentro
de las teoras sociolgicas del arte. Cabe mencionar que estas teoras se fundan
bsicamente en los escritos de Carlos Marx y Federico Engels que contienen un
sinnmero de referencias a la literatura y al arte1. Segn estos pensadores, la
metodologa para el estudio de la Historia del Arte consiste en ligar los
fenmenos de la produccin artstica con los acontecimientos econmicos y
sociales de su momento, para que aquellos sean explicados.
Por su parte, Frederik Antal2, en su sociologa analtica, circunscribe la
investigacin a las clases sociales de determinado momento histrico, y asume
que la esencia del contenido de las obras de arte, revelan un paralelismo con el
ordenamiento de estas clases. Seala que todo estudio de la obra de arte debe
estar cimentado sobre circunstancias histricas concretas, ya que el aislamiento
de dichas obras no permite ver el momento ni las condiciones histricas en que
fueron generadas.
Aplicable al presente estudio, resulta tambin la teora metodolgica de
Pierre Francastel3, quien sostiene que el arte puede verse de dos maneras. En la
primera, se ve como dependiente de macroestructuras sociales, y en la segunda,
1
Fernando, Checa Cremades, Gua para el estudio de la historia del arte, Ctedra, Madrid, 1992, pp.
50-51.
2
Frederick, Antal, La pintura florentina y su ambiente social, Alianza Editorial, Madrid, 1947.
3
Pierre, Francastel, Sociologa del arte, Alianza Editorial, Madrid, Espaa, 1970.

VII
el arte aparece como campo autnomo que manifiesta el cambio a travs de
sistemas de signos y visiones del mundo, expresadas por medio de cdigos.
Sostiene que el arte es un lenguaje en donde cada signo asume su valor en
relacin a cada momento histrico y a los sujetos sociales que son protagonistas
del cambio. Segn este autor, el estudio de la obra de arte se debe basar en todo
aquello que rodea a la obra, en todos los factores que intervienen en su gestacin,
ya sean culturales, sociales, tcnicos o polticos. Es decir, plantea la
interpretacin del arte desde su especificidad en cuanto a formas de relacin con
el entorno. En este sentido, afirma que las obras de arte no aparecen de un modo
espontneo en la mente de un creador, sino que son las situaciones de toda ndole
que conforman el entorno del artista, adems de su capacidad creadora, las que
determinan la obra.
Esta metodologa ha sido utilizada en la presente investigacin, por la
necesidad de analizar al detalle los hechos histricos, tanto sociales como
polticos y culturales que son generadores inequvocos de los fenmenos
artsticos analizados. As, en los hechos que se contemplan en el presente trabajo,
se observa que el triunfo del proceso revolucionario de 1910, es el detonador
directo del nacimiento del Muralismo. Con el paso del tiempo, la permanencia de
ste por conveniencia oficial y el rgimen poltico que se perpeta por varias
dcadas, dan origen a presiones e inconformidades en el mbito social, que en su
momento son generadores de los nuevos movimientos polticos que, a su vez,
determinan nuevas propuestas artsticas.
Otro terico del arte que aporta su metodologa en la presente
investigacin, es el francs Lucient Goldmann4. Su teora consiste en un estudio
de las distintas concepciones del mundo que son producidas de manera

4
Fernando Checa Cremades,op. cit., p. 61.

VIII
inconsciente por la colectividad. Para ello, destaca la cualidad de coherencia de
la obra artstica que puede ser individual, pero tambin colectiva, siendo el grupo
social que elabora estas categoras mentales el tema de estudios privilegiado. Las
obras artsticas tendrn validez si expresan de forma coherente la coincidencia de
lo individual con lo social, pues toda obra que expresa de manera adecuada un
contenido coherente representa un valor esttico. Estos conceptos tericos son
aplicables al anlisis de las distintas actitudes y actuaciones de los artistas que
conforman el Saln Independiente. Ellos en todo momento conservaron una
actitud solidaria tanto en lo grupal como en lo individual al confrontarse en
diversas ocasiones con el anquilosamiento cultural del viejo rgimen poltico. En
su actitud conjugan siempre el sentido de los valores estticos que defienden, y
los acontecimientos de orden social que les toca vivir.
Considerado como el padre de la sociologa del arte, Arnold Hauser5
aporta a este trabajo su difundida teora social del arte segn la cual, el corolario
inmediato de la realidad social es el arte. Segn este autor, la sociologa remite
los elementos ideolgicos contenidos en una obra artstica a su origen real que,
de manera inequvoca, es de naturaleza social. De la misma manera que los
tericos anteriormente sealados, Hauser seala a la sociedad como el generador
no slo de las obras de arte, sino tambin de las ideologas que las originan.
Nada ms adecuado para analizar los eventos en estudio.
Otra interesante metodologa utilizada en el presente trabajo es la de
Gyorgy Lukacs.6 De acuerdo con este terico, slo pueden crear verdaderas
obras de arte aquellos artistas que asumen una actitud progresista, respecto de las
cuestiones decisivas de su tiempo. Afirma que la obra de arte es una
reproduccin abreviada, comprimida, del modo como el artista representa en su
5
Fernando Checa Cremades,op. cit., pp. 54-55.
6
Juan, Plazaola, Modelos y Teoras de la Historia del Arte, R.G.M., S. A. Bilbao, Espaa, 2003.

IX
creacin, el camino de la humanidad. De ah la capital importancia que tiene para
la historia del arte, la referencia de los conflictos sociales.
De acuerdo a los tericos antes sealados, la metodologa utilizada en la
investigacin, consiste en el anlisis detallado de los acontecimientos de todo
tipo que conforman la idiosincrasia de la sociedad de aquella poca, con objeto
de ligarlos de manera inmediata a las repercusiones que producan dentro del arte
y en sus protagonistas. Todo ello, con objeto de evaluar los eventos resultantes.
Cabe sealar que para realizar el presente trabajo de investigacin, acorde
al marco terico sealado, se hizo necesario incluir recurrentemente y de manera
textual, la escasa informacin documentada de diversas fuentes ( no es muy
abundante dada la censura imperante en ese tiempo) con objeto de establecer
similitudes y correlaciones entre ellas que favorecieran la posibilidad de
conclusin. As mismo, por contar con documentacin escasa, se obtuvieron los
testimonios personales de varios de aquellos que de manera especial y
significativa participaron en los acontecimientos. Se consider de suma
importancia contar con la narracin de viva voz, precisamente de algunos de los
principales actores de los sucesos en estudio. Tambin fue necesario reunir
informacin que se encontraba dispersa en diversas fuentes (hemerogrficas,
bibliogrficas, digitales, y entrevistas personales) con la finalidad de ordenarlas
de manera coherente para conformar un todo que permitiera entender el
fenmeno y estar en posibilidad de emitir juicios concluyentes de acuerdo a
diferentes versiones de lo sucedido.
La presente investigacin est integrada por cinco captulos que, por
tratarse de hechos histricos, contienen de manera secuencial el desarrollo y
anlisis de los eventos en estudio.

X
 El primer captulo denominado Marco histrico, inicia con la revisin de
los antecedentes sociales, econmicos, polticos y culturales que llegaron a
conformar el Mxico de mediados del siglo XX. Era este un pas que viva un
perodo poltico monoplico presidido por un mismo partido, nico en la
mayora de las ocasiones, y que se haba conformado inmediatamente despus de
concluido el proceso revolucionario.
En aquel tiempo, el arte como medio de expresin se convierte en
poderoso instrumento para Jos Vasconcelos7, quien como Ministro de
Educacin Pblica, se da a la tarea de llenar con obra pictrica las paredes de los
principales recintos oficiales. Para ello, los pintores Diego Rivera, Jos Clemente
Orozco, David Alfaro Siqueiros8 y algunos otros, se encargaron de plasmar con
sus brochas y pinceles en los muros pblicos las grandes gestas histricas de la
nacin, principalmente las del movimiento revolucionario, con objeto de que
fueran conocidas y asimiladas por el pueblo. En un principio, su discurso era
oportuno, procedente y conciliador. En cierto sentido, descubra a los mexicanos
la grandeza de pertenecer a un Mxico desconocido para ellos hasta entonces. El
mensaje de la pintura mural ofreca al espectador de la postrevolucin un espejo
de su propia identidad. Es por eso que con el tiempo se constituye en apoyo de
los idearios, discursos y actitudes del gobierno. Esta es la razn por la cual el
Muralismo fue ampliamente fomentado y prolongado por las instituciones
oficiales durante tres, cuatro o cinco dcadas despus de su iniciacin.
Los antecedentes analizados en el presente captulo, revelan cmo el
citado rgimen de gobierno postrevolucionario a travs del tiempo lleg a

7
Jos Vasconcelos fue Secretario de Educacin Pblica de 1921 a 1924, periodo en el que se propuso
elevar el nivel educativo del pueblo mexicano. Entre otras cosas, impuls la pintura mural de temticas
nacionalistas como medio de instruccin masiva.
8
Estos tres pintores llegaron a ser los mximos exponentes del Muralismo, por lo que han sido
llamados Los Tres Grandes.

XI
conducirse de manera casi absolutista. Con el fin de perpetuarse en el poder
propici la corrupcin e impuso de manera tcita la represin, la falta de libertad
de expresin y el mal gobierno. Ya para los aos sesenta, la poblacin se
encontraba afectada socialmente, con grandes diferencias en lo econmico, sin
participacin real en lo poltico y sujeta a la censura en lo cultural y en las
opiniones de la crtica hacia la actitud del rgimen. La situacin haba llegado a
grados extremos y el descontento era general en todos los niveles de la
poblacin. La vlvula de escape a esta situacin se accion por dos vas: la
primera fue el hecho de que en 1968, Mxico sera la sede de los XIX Juegos
Olmpicos y toda la sociedad se encontraba entusiasmada con tal acontecimiento.
La segunda aparece en julio de 1968, con el surgimiento del Movimiento
Estudiantil y su fatal desenlace ocurrido el 2 de octubre de ese mismo ao.
El largo y detallado anlisis de los antecedentes que integran el primer
captulo, resulta imprescindible porque ellos constituyen el origen de las causas
que generaron los eventos que conforman la materia de este estudio.
En el segundo captulo, llamado La Exposicin Solar 1968, se revisa
detalladamente el trascendente momento histrico por el que atraviesa el Arte
Mexicano Contemporneo, al enfrentarse abiertamente a las instituciones
oficiales de la cultura que prolongaron la iconografa nacionalista. Los
enfrentamientos anteriores como la llamada Ruptura y, sobre todo,
Confrontacin 66, lograron atraer la atencin de las instituciones oficiales hacia
la nueva pintura mexicana y obtener alguna consideracin importante; pero no
consiguieron obtener el apoyo y el reconocimiento total y definitivo. Esta
investigacin enfoca de manera destacada los acontecimientos previos y dems
factores que condujeron a un grupo de artistas mexicanos y extranjeros
avecinados, a enfrentarse expresa y pblicamente con los organizadores de la

XII
Exposicin Solar 1968, convocada por el Instituto Nacional de Bellas Artes, y
precipitar as la fundacin del Saln Independiente 1968, (independiente tanto de
los auspicios como de las limitaciones estticas oficiales) como nica va para
exponer libremente, sin ninguna restriccin, sus inquietudes creadoras
enmarcadas dentro del Arte Contemporneo.
Las hostilidades se inician cuando el Instituto Nacional de Bellas Artes, en
el marco de la Olimpiada Cultural9, convoca a los artistas del pas a participar en
una exposicin de obra plstica que llevara como tema central el sol, por tratarse
de un smbolo comn de las culturas antiguas de Mxico, razn por la cual sera
llamada Exposicin Solar 1968.
Al conocer los trminos de la convocatoria y las condiciones y
restricciones de su reglamento, un gran nmero de artistas (entre cincuenta y
sesenta) se inconforman y elevan su protesta ante las autoridades de la
Institucin. De esta manera se inicia una serie de desacuerdos entre ambas partes
que inducen a los artistas inconformes a organizar en otro sitio su propia
exposicin. As mismo, se contempla ampliamente el desenlace del conflicto y la
problemtica que enfrentaron tanto los organizadores del evento de Bellas Artes,
como los artistas inconformes al momento de decidir su separacin.
Independientemente de los desacuerdos y controversias con el Instituto
Nacional de Bellas Artes, en el tercer captulo, denominado Fundacin del Saln
Independiente de 1968, se analizan al detalle las causas ltimas que precipitaron
la fundacin del citado Saln. Segn las propias palabras de algunos de sus
protagonistas, fue el deseo unnime de expresar a su manera una enrgica

9
Por primara vez en la historia de los Juegos Olmpicos modernos, el gobierno de Mxico organiza de
manera paralela a la justa deportiva, una Olimpiada Cultural con objeto de mostrar al mundo los altos
valores culturales del pas.

XIII
protesta en contra del gobierno por los acontecimientos ocurridos el 2 de octubre
de 1968.
En aquel ao, como suceda en otros pases del mundo10, el Movimiento
Estudiantil se enfrentaba de manera abierta a las actitudes autoritarias y
unilaterales de un rgimen poltico empedernido en una lnea de mal disimulada
dictadura. Ante su incapacidad de dilogo, y ante el inminente inicio de los
Juegos Olmpicos que ese ao se realizaban en Mxico, el gobierno pone punto
final al incmodo asunto con la matanza de Tlatelolco. Para ello, lanz
sorpresivamente al ejrcito sobre una multitud estudiantil sorprendida,
desarmada y finalmente victimada. Esta es la razn que define a la fundacin del
Saln Independiente como un evento poltico, surgido por la accin solidaria de
sus integrantes de brindar apoyo a la juventud estudiantil que haba sido acallada
brutalmente, nada menos que por la misma autoridad que pona piedras en el
camino al nuevo Arte Mexicano y a sus exponentes, los cual quedaban a
merced de algunos mecenas, de la crtica de los estratos culturales y, finalmente,
del mercado del arte, pero sin apoyo de las instituciones oficiales respectivas.
Tambin se incluye en este captulo la situacin que vivieron los artistas
disidentes que retiraron su obra de la exposicin de Bellas Artes. Desde buscar
un espacio (de forma gratuita) que no perteneciera a los mbitos oficiales, hasta
resolver todos y cada uno de los requerimientos inherentes al montaje de una
exposicin que se decide de manera intempestiva. Sobre todo, cuando no
contaban con recursos econmicos, y tuvieron que acudir a solicitar apoyos de
terceros y a vender una obra de cada uno de los artistas expositores para
allegarse fondos.

10
En los aos sesenta surgieron en el mbito internacional otros movimientos estudiantiles que
condujeron a intelectuales y artistas a cuestionar las instituciones culturales de sus propios pases.

XIV
 En estas condiciones result invaluable la labor de los mecenas que,
generalmente, fue asumida por personas relacionadas con el medio del arte. Muy
importante en este sentido fue la activa participacin de la Galera Pecanins11,
sobre todo en vsperas y durante la definicin de las decisiones y las
implementaciones iniciales. Los artistas inconformes se enfrentaron con esto y
ms, dadas las circunstancias de premura e improvisacin que decidieron vivir
en protesta por los lamentables acontecimientos y en defensa de expresar
libremente su discurso de ideas, forma y color, sujeto nicamente, de manera
natural, a la crtica especializada, a la del espectador y al supremo juez: el correr
del tiempo.
As mismo, se detalla el resultado del Saln Independiente de 1968, ya que
ste funcion como punta de lanza para eventos posteriores; pero adems,
porque represent el resultado directo de un esfuerzo inicial, inslito, conjunto y
conjugado para romper los viejos obstculos oficiales y dejarlos rotos para
siempre. Tambin se hace referencia a la opinin de la crtica especializada en
relacin al Saln, a sus integrantes, a su obra y a las circunstancias que
propiciaron su existencia.
Dentro del cuarto captulo, llamado El Saln Independiente de 1969, se
relaciona la manera en que los miembros del Saln decidieron montar su
segunda exposicin a finales de ese ao. Despus de los buenos resultados
obtenidos el ao anterior, el entusiasmo de los independientes por consolidar el
grupo los llev a trabajar arduamente para refrendar el xito en el segundo
evento. Decidieron extender invitaciones a artistas nacionales de las nuevas
generaciones, as como a artistas extranjeros con objeto de darle al Saln
Independiente un carcter internacional.
11
Las hermanas Pecanins, como galeristas, conocan a gran parte de los artistas inconformes. Fue en su
galera, principalmente, donde se fragu la fundacin del Saln Independiente.

XV
 Antes que todo y ya libres de presiones de toda ndole, decidieron
reestructurar y establecer una mesa directiva con objeto de reglamentar las
actividades tanto del Saln como de sus miembros participantes. Se establecieron
los principios bsicos de operacin con fuertes medidas disciplinarias al interior
del grupo. Algunas de estas medidas que prcticamente fueron imposiciones
restrictivas de la libertad de accin de los agremiados, generaron descontento
entre algunos de ellos que, finalmente, decidieron desertar del Saln. El presente
captulo tambin incluye la revisin de las circunstancias en las que se da la
instalacin de la exposicin de 1969, misma que se constituy en el evento ms
coherente de los tres que organizaron los Independientes debido a la sinergia
procedente del primero y a que contaron con el tiempo suficiente para la
planeacin.
El quinto captulo de la investigacin, titulado El Saln Independiente de
1970, est referido a la revisin integral de todos los aspectos relativos a la
organizacin de la tercera y ltima exposicin montada a finales de 1970, a pesar
de que el Saln Independiente como concepto, se encontraba ya en una profunda
crisis existencial dentro de la organizacin.
Para aquel ao, la directiva se propuso realizar un evento diferente: los
participantes deberan trabajar bsicamente con cartn, papel y color.
Elaboraran obras in situ, verdaderos exponentes de diversos conceptos de Arte
efmero. Elementos tan primarios como el cartn y papel, seran verdaderos
pretextos para materializar las aspiraciones de creacin esttica de los
participantes. Esta fue una verdadera manifestacin del arte de vanguardia en el
Mxico de aquellos aos. Como en el ao anterior, el evento se llevara a cabo en
el Museo Universitario de Ciencias y Artes de la UNAM, convertido para el
efecto en un gran taller de experimentacin esttica. En el mismo captulo se

XVI
revisan los caticos hechos consumados, muy distintos a los que se haban
previsto, as como los polmicos resultados de la exposicin.
Tambin se analiza en forma detallada el boletn-tabloide impreso en
papel peridico y que fue utilizado como promocional de la exposicin.
As mismo, se mencionan los ltimos intentos de prolongar el Saln
Independiente a travs de exposiciones en algunas ciudades del pas. Sin
embargo, el Saln Independiente como concepto haba llegado a su fin. Como
toda manifestacin del quehacer humano, haba cumplido su misin.
Una vez terminado el presente trabajo, acorde con lo expuesto en lneas
anteriores, y con base en las diversas fuentes de informacin utilizadas, se
formulan las conclusiones que los hechos analizados por s mismos determinan
y dan las respuestas a los planteamientos formulados en las hiptesis.
En el desarrollo de la presente investigacin se utilizaron artculos
publicados por diversas fuentes hemerogrficas.
Tambin se dispuso de la informacin obtenida en diversas pginas de
Internet.
Se cont, adems, con una bibliografa de obras de consulta relacionadas
con el tema de estudio, indispensables para normar un criterio y enriquecer el
trabajo.
Se consultaron catlogos de exposiciones relacionados con los artistas
protagonistas de los acontecimientos en estudio.
Se realizaron entrevistas personales, para obtener testimonios orales de
algunos de los principales actores de los eventos analizados.
Se incluy material visual relacionado con algunos de los eventos
estudiados con objeto de ilustrar algunos hechos concretos.
Al final, se anexa un apndice que contiene fotocopias de algunos

XVII
documentos de importancia mencionados en el cuerpo del trabajo, datos
biogrficos de los principales protagonistas del Saln Independiente, copias
digitales de los catlogos publicados en su oportunidad y del Reglamento Interno
del Saln Independiente de 1969.

XVIII
CAPTULO I

MARCO HISTRICO 196812

1.1 ANTECEDENTES SOCIALES

En 1960 la sociedad mexicana se encontraba viviendo dentro de una burbuja que

era amenazada por un sinnmero de tensiones procedentes de todas direcciones.
La clase media que despus de la Revolucin de 1910 empez a tomar
importancia, para aquella dcada era ya dominante. La juventud mexicana de
aquel tiempo acuda cada vez en mayor nmero a las universidades y a las
escuelas de nivel superior. La sociedad en general se interesaba cada vez ms en
la modernidad y en las ideas de igualdad y desarrollo humano.
Con el fin de contrarrestar los efectos producidos por el xito de la
Revolucin Cubana (1959) entre la juventud y la clase media de Mxico, el
presidente Adolfo Lpez Mateos a partir de 1960, empez a fomentar una
poltica de mexicanizacin que lo llev a consolidar lo siguiente: la

12
Toda la informacin del Captulo I fue obtenida de los siguientes textos:
Jos, Agustn, Tragicomedia Mexicana 1, Editorial Planeta Mexicana, S. A. de C. V.,
Mxico, D. F., 1991.
Lorenzo, Meyer, De la estabilidad al cambio en Historia General de Mxico, El
Colegio de Mxico, Mxico, D. F., 2002.
Carlos, Monsivis, Notas sobre la cultura Mexicana en el siglo XX en Historia General de
Mxico, El Colegio de Mxico, Mxico, D. F., 2002.
Ral, Salinas, Agrarismo y agricultura en el Mxico independiente y posrevolucionario en
Mxico 75 aos de Revolucin , F.C.E., Mxico, D. F., 1988.

1
nacionalizacin de la industria elctrica, la creacin de la Comisin Federal de
Electricidad, el establecimiento de la industria petroqumica a travs de PEMEX,
el incremento de los repartos agrarios, la creacin del Instituto de Seguridad y
Servicios Sociales de los Trabajadores del Estado (ISSSTE), adems de algunas
otras medidas tendientes a eliminar las molestias de la clase trabajadora.
Tambin, para atenuar la inconformidad de las masas, se incrementaron las
funciones del Instituto Mexicano del Seguro Social a travs de las Casas de la
Asegurada, en las que se impartan clases de teatro, danza, pintura, cocina,
tejido, costura y otras. Con objeto de apaciguar en algo los disturbios sindicales,
se decidi la construccin del conjunto habitacional de Nonoalco Tlatelolco.
Otra accin tomada por el gobierno de Lpez Mateos, esta vez para tranquilizar a
los trabajadores que servan al Estado, fue la creacin del apartado B del
artculo 123 constitucional que convirti a los burcratas en trabajadores de
excepcin, con mejores prerrogativas que el resto de la clase trabajadora. Otra
medida socializante de ese sexenio es la transformacin de La Compaa
Exportadora e Importadora Mexicana S. A., conocida como CEIMSA, en La
Compaa Nacional de Subsistencias Populares, conocida popularmente por sus
siglas: CONASUPO. Esta es transformada, supuestamente, para evitar que los
intermediarios particulares incrementaran el valor de los productos de primera
necesidad, pero en la realidad el beneficio para las clases populares fue
prcticamente imperceptible. Una ms de las creaciones socializantes de
Lpez Mateos fue la distribucin de los libros de texto gratuitos para la
educacin primaria, generados por La Secretaria de Educacin Pblica. Estos
libros de texto, han sido siempre ambivalentes. En un sentido, se constituyeron
en apoyo para la enseanza elemental de la infancia de todos los niveles
socioeconmicos del pas. En otro sentido, se impuso a los educandos el criterio

2
del Partido Revolucionario Institucional (PRI), en todo lo relativo a los
conceptos de nacin, patria y gobierno, adems de fomentar casi como sagrados,
los ideales emanados de la Revolucin, que ya para entonces constituan la
principal bandera del partido en el poder. No obstante, a pesar de las medidas
tomadas, Lpez Mateos no logr disminuir la mitificacin de la Revolucin
Cubana, ni termin con las campaas por la libertad de los presos polticos, ni
disminuyeron las muestras culturales y contraculturales que manifestaban un
disgusto creciente por la forma de conducirse de los gobiernos de aquel tiempo.
En diciembre de 1964, Gustavo Daz Ordaz lleg al poder para continuar
con la misma lnea de los dos gobiernos anteriores. La estabilidad del rgimen y
la paz social se mantuvieron a travs de la represin velada y furtiva. El control
obrero se aplic de manera frrea.
El ao siguiente, Daz Ordaz aplast con lujo de violencia el movimiento
de protesta de ocho mil mdicos pertenecientes a centros oficiales de salud, que
pretendan mejorar sus condiciones de trabajo.
En 1966 los lderes corruptos generados por el sistema, conformaron el
Congreso del Trabajo en el que reunieron a todas las entidades laborales del
pas para apoyar al gobierno a cambio de postulaciones y favores polticos
especiales.
Para 1967 haba llegado a Mxico una corriente contracultural de grandes
implicaciones sociales que se quedaron en el resto de la dcada y en la siguiente.
Esta corriente llamada hippie procedente de Estados Unidos de Norteamrica,
bsicamente de San Francisco y de Nueva York, prendi de manera significativa
en algunos estratos de la sociedad mexicana, sobre todo entre los jvenes de la
clase media y las clases populares de las ciudades. Sus principios bsicos
surgieron como una fuerte crtica y una actitud de rechazo a la ideologa de la

3
sociedad de aquel tiempo. Su actitud en contra de la violencia y el materialismo,
as como su ideario basado en el amor a la libertad, a la naturaleza y al espritu,
les vali que algunos sectores de la juventud de aquella poca simpatizaran con
ellos. Su propuesta de liberacin personal de cualquier tipo de presin social y de
guardar respeto incondicional a sus semejantes, era realmente atractiva. Su
manifiesto bien pudo haber sido dejar hacer, dejar pasar. Es ms, resuman su
ideologa en frases como Haz el amor y no la guerra, Paz y amor, Prndete,
sintonzate y librate.
Los hippies se concentraban en grupos que pugnaban por el hedonismo
colectivo, el placer, el juego y la carencia de responsabilidad. Enemigos de toda
regla social que los coartara, ejercan el amor libre y consuman alucingenos
naturales provenientes de Oaxaca (marihuana, hongos, peyote, etc.). Partidarios
de las bellezas naturales, en Mxico se congregaron en diversos lugares de la
provincia tales como Puerto Vallarta, Cabo San Lucas, Acapulco, Tepoztln,
Palenque y, desde luego, en Oaxaca. Ningn tpico era merecedor de la
preocupacin de un hippie. Desaliados en el vestir, adoptaron como
indumentaria las camisas holgadas, faldas largas, huaraches, colguijos y el
cabello largo y descuidado. No prestaban atencin a la forma, se concentraban
en el campo del idealismo.
El pensamiento hippie rechazaba los productos de la civilizacin
occidental en aras de un retorno colectivo a la naturaleza. Adoptaron como
smbolo la Cruz de Nern o CDN, que a su vez, fue el smbolo de La Campaa
de Desarme Nuclear, que se populariz en los aos sesenta y setenta, sobre todo
en Gran Bretaa. Al observar este smbolo, el crculo representa la tierra y las
lneas interiores la pata de la paloma, que se interpreta como paz en el planeta.
A continuacin se incluye una imagen alegrica del smbolo hippie, no sin

4
antes mencionar que las versiones artsticas del mismo, generadas desde que se
inici el movimiento, son innumerables.

1.- s/a
La CDN, 1958
Adaptada como smbolo hippie.
Tomado de:
http://www.google.com.mx/imgres?q=MOVIMIENTO+HIPPIE 02/09/12
Sitio web de esta imagen: taringa.net

5
 Los hippies introdujeron al lenguaje coloquial de la sociedad mexicana
algunos trminos y expresiones que gozaron de una aceptacin generalizada
entre los jvenes de aquel tiempo. Esto se conoci como el lenguaje de la
onda. Algunos de estos trminos y sus equivalencias que de hecho an
persisten, son los siguientes: vejez-momiza, juventud-chaviza, cancin-rola, no-
nel, auto-nave, que asunto? - que onda? etc.
La afectacin social se dio porque tambin buscaban extender sus ideas a
la juventud de aquel tiempo y, en efecto, lograron la incorporacin de un gran
nmero de personas que si bien no comulgaban totalmente o en parte con su
ideologa, s adoptaron algunos aspectos formales de la corriente, tales como la
forma de vestir y de conducirse. Ante todo esto, las sociedades tradicionalistas y
conservadoras de Mxico y Estados Unidos, se escandalizaron ms que nada por
el aspecto de los greudos enemigos del bao y el consumo de enervantes.
Entonces, poco a poco, empez el rechazo a travs de los medios masivos de
comunicacin y las autoridades llegaron a encarcelar algunos de estos pacficos
idealistas.
Todo este cmulo de ideas contraculturales de un grupo social que se
revelaba ante lo establecido, contribuy, en cierta forma, a sacudir las
mentalidades juveniles de la sociedad mexicana en un momento en que se
encontraba ya fatigada por las presiones de diversa ndole que se vivan al
interior del pas.
Con el paso del tiempo los hippies y su moda se fueron desintegrando.
Sin embargo, la herencia que dej esta corriente abarc diversos aspectos de la
sociedad, bsicamente en la forma de vestir, de expresarse, de sensibilizarse ante
la naturaleza, y lo ms trascendente, dar la espalda a todo lo convencionalmente
establecido.

6
 Enseguida, se muestra la imagen estereotipada de una agrupacin hippie.

2. s/a
Imagen estereotipada de un grupo hippie.
Tomado de:
http://www.google.com.mx/imgres?q=MOVIMIENTO+HIPPIE&num 02/09/12

En otro orden de ideas, en aquel ao de 1968 tan importante en la historia

reciente del pas, un acontecimiento de gran importancia para todos los estratos
de la poblacin mexicana, lo constitua el hecho de que Mxico haba sido
designado para organizar los XIX Juegos Olmpicos de la era moderna13. La
sociedad en general estaba entusiasmada por tales acontecimientos, a la vez que
preocupada por el conflicto estudiantil que por aquel ao, estudiantes y maestros
13
Los XIX Juegos Olmpicos fueron gestionados (y otorgados) para Mxico, en el sexenio del ex
presidente Adolfo Lpez Mateos (1958-1964).

7
universitarios, politcnicos y de otras instituciones, enfrentaban contra la
cerrazn del gobierno.
El desarrollo de estos lamentables sucesos vividos en Mxico, se inici y
evolucion, a grosso modo, de la siguiente manera: el 22 de julio se dio un
enfrentamiento callejero entre estudiantes de la Vocacional 2, perteneciente al
Instituto Politcnico Nacional y la Preparatoria Isaac Ochoterena, incorporada a
la Universidad Nacional Autnoma de Mxico. En esta ria intervino la polica
con lujo de violencia. El da 26 de julio fue brutalmente reprimida por la fuerza
de granaderos una manifestacin de estudiantes que protestaba por la agresiva
intervencin de la polica contra la ria de estudiantes. Esta manifestacin haba
coincidido con otra en la que un grupo de estudiantes y miembros del Partido
Comunista conmemoraban la Revolucin Cubana. Al da siguiente, los
estudiantes, en protesta por la brutal intervencin de la polica, volvieron a
manifestarse y tomaron las preparatorias 1, 2 y 3 de la UNAM, ubicadas en el
Centro Histrico de la Ciudad de Mxico.
El 29 de julio la polica y el ejrcito rodearon planteles de la Escuela
Nacional Preparatoria y del Instituto Politcnico Nacional, sobre todo en el
centro de la ciudad. Ese da, tomaron posesin de los edificios escolares. Fue la
ocasin en que los soldados, con disparos de bazooka, destrozaron el portn
colonial de la Preparatoria No. 1 (edificio de San Ildefonso). Muchos resultaron
heridos y un gran nmero de estudiantes fue detenido por la polica.
El da 30 de julio, en la Ciudad Universitaria, el Rector Barros Sierra iz
la bandera nacional a media asta, en seal de luto por los acontecimientos. Al da
siguiente, encabez una manifestacin que recorri las avenidas Insurgentes,
Flix Cuevas y por avenida Universidad regres al punto de partida.

8
 El 2 de agosto, ya crecido el movimiento, se constituy el Comit
Nacional de Huelga firmado por estudiantes y maestros de la UNAM, el IPN, el
Colegio de Mxico, Chapingo, y otras instituciones del pas. De inmediato el
comit propuso al gobierno un listado de seis puntos para terminar con el
problema: a) destitucin de altos jefes de la polica, b) supresin del cuerpo de
granaderos, c) supresin del delito de disolucin social, d) liberacin de presos y
arrestados, e) derogacin de los artculo 145 y 145 bis del Cdigo Penal Federal,
f) indemnizacin a familiares de estudiantes muertos o heridos. Tambin se
peda un dilogo entre el CNH y el gobierno, dilogo que debera ser pblico y
televisado a todo el pas.
El 13 de agosto lleg al Zcalo una manifestacin estudiantil de alrededor
de 150 000 participantes.
El 22 de agosto el gobierno expres su voluntad de dialogar con los
representantes del estudiantado. stos pidieron que el dilogo se diera en
presencia de la prensa y la televisin, lo cual no fue aceptado por las autoridades
y el tan esperado y solicitado dilogo nunca ocurri.
El 27 de agosto se da otra manifestacin. Esta vez de 300 000
participantes aproximadamente, que volvieron a instalarse en el Zcalo. Al final
se dio otro enfrentamiento con las fuerzas pblicas.
El 13 de septiembre se lleva a cabo la manifestacin del silencio, con
cerca de 250 000 participantes.
El 17 de septiembre el ejrcito ocup la Ciudad Universitaria, no obstante
que se encontraban funcionando los sectores de investigacin, administrativos y
de difusin cultural. La ocupacin permaneci durante 12 das. En seguida se
observa una elocuente caricatura referida a la situacin que vivi la Ciudad
Universitaria, en donde das despus se inaugurara la XIX Olimpiada. El autor

9
de la caricatura es Abel Quezada14 .

3. Abel Quezada,
Todo es posible en la paz, 1968
Caricatura, tinta sobre papel
Col. Part.

14
Abel Quezada (1920-1991), historietista, caricaturista, cuentista y pintor mexicano, originario de
Monterrey, Nuevo Len.

10
 El 23 de septiembre nuevamente se enfrentan las fuerzas pblicas, esta vez
con estudiantes politcnicos, en el casco de Santo Toms, plantel principal del
Instituto Politcnico Nacional.
El 2 de octubre el gobierno, desesperado por la magnitud y duracin del
movimiento, arroja al ejrcito en contra del concurrido mitin estudiantil que se
realizaba en Tlatelolco. As, puso fin al conflicto de manera definitiva, al tiempo
que sembraba la semilla que varias dcadas despus, tambin pondra fin al
prolongado rgimen autoritario.
Jos Agustn en su libro Tragicomedia mexicana I, narra el evento final
de esta larga y desigual contienda en donde, para muchos, la fuerza bruta aplast
de manera radical la posibilidad de un dilogo razonado:

Despus de las fiestas patrias, el ejrcito invadi la

hasta entonces inviolable Ciudad Universitaria, e hiri y
arrest a muchos. Poco despus las tropas sitiaron el
casco de Santo Toms tras un asedio sangriento, y el 2
de octubre, a escasos 10 das de la inauguracin de los
juegos olmpicos, el gobierno prohibi ominosamente
una nueva manifestacin y el CNH se conform con un
mitin en la plaza de las Tres Culturas, en Tlatelolco.
All tuvo lugar la accin (concertada o no) del ejrcito y
del grupo militar Batalln Olimpia, que simul una
provocacin de supuestos francotiradores para que el
ejrcito interviniera al ver que se les disparaba a ellos
y a los asistentes al mitin. Dos inmensas luces de
bengala dieron la seal del ataque y pronto el ejrcito,
los policas de civil y el Batalln Olimpia se
entretuvieron disparando a la gente que corra por todas
partes y descubra que las salidas estaban copadas. En la
balacera cayeron muchos...15

15
Jos Agustn, op. cit., p. 260.

11
 El movimiento estudiantil de 1968 rompi con el estilo que durante cuatro
dcadas haba conformado la sociedad mexicana. Las instituciones que
estableci el gobierno a partir de la Revolucin de 1910 lo llegaron a dominar
todo y las imposiciones calladas se constituyeron en la metodologa habitual. El
Movimiento Estudiantil intent romper con las polticas dominantes y su
concepto de la cultura. Para esto encontr una poderosa herramienta en sus
propios medios de comunicacin. Con ellos trataban de nublar la informacin
manipulada que transmitan los comunicadores de oficio, obligados por los
controles furtivos, pero seguros y efectivos de la Secretara de Gobernacin.
Una vez constituido el Comit Nacional de Huelga, la actividad poltica no se
hizo esperar. La difusin de sus protestas estuvo, principalmente, a cargo de La
grfica del 6816, cuya produccin fue realizada por los estudiantes de la Escuela
Nacional de Artes Plsticas, ubicada, en aquel tiempo, en la Academia de San
Carlos. El discurso que se difundi, a travs de carteles, pegotes, volantes y
pancartas, tena dos finalidades: primeramente, la denuncia de los reprobables
hechos del gobierno en contra de los estudiantes que slo buscaban el dilogo y,
segundo, la bsqueda de apoyo moral y material de toda la sociedad a favor del
Movimiento Estudiantil. La produccin de La grfica del 68, result de suma
importancia como difusora del pensamiento sucinto del estudiantado. Antes del
68 la propaganda poltica de oposicin era prcticamente inexistente. Algunas de
estas imgenes son consideradas actualmente como autnticas obras de arte
grfico. A lo largo del presente captulo se muestran algunas de estas obras
grficas que alcanzaron mayor difusin.

16
Movimiento grfico de denuncia ante la represin estudiantil de 1968. Tiene su antecedente en el
Taller de la Grfica Popular que, tiempo atrs, exaltara las luchas campesinas y populares.

12
 De acuerdo a los hechos expuestos en renglones anteriores, se observa
que las presiones que se ejercan desde el gobierno de aquel tiempo sobre la
sociedad, resultaban ya excesivas. En este sentido, el Movimiento de 1968
result ser el liberador de esas de presiones que se venan acumulando desde
muchos aos atrs. Las imgenes siguientes muestran distintas escenas de las
manifestaciones estudiantiles y algunos carteles de protesta que caricaturizan la
actitud del gobierno ante aquellos eventos.

4. Pedro Meyer,
Bandera, 1968
Fotografa
Col. Part.

13
5. Leobardo Lpez Arretche,
El Grito, 1968
Fotogramas del largometraje, 16 mm.
Filmoteca UNAM

14
6. La grfica del 68,
Hecho para Mxico, 1968
Linleo sobre papel
22 x 33 cm.
MUCA, UNAM

15
7. La grfica del 68,
En la sociedad de clases las revoluciones son inevitables, 1968
Linleo sobre papel
35 x 48 cm.
MUCA, UNAM

16
8. La grfica del 68,
Desaparicin del cuerpo de granaderos, 1968
Linleo sobre papel
62 x 70 cm.
MUCA, UNAM

17
1.2 ANTECEDENTES ECONMICOS

Despus de que Lpez Mateos tranquiliz las inquietudes obreras, dedic su

atencin a los problemas econmicos que el pas enfrentaba por aquel tiempo.
Por su iniciativa se modific la ley de atribuciones del ejecutivo en materia
econmica para incrementar su poder. Despus de esto ya poda fijar precios
mximos al mayoreo y menudeo. Foment las inversiones para que la economa
recuperara su paso. No obstante, la iniciativa privada no se decida a invertir de
manera abierta, prefera esperar a que el gobierno se perfilara por un apoyo a su
favor ms definido.
Lpez Mateos obtuvo crditos en el extranjero que utiliz para reforzar a
la industria elctrica, la siderrgica y especialmente la petroqumica. Siendo
amante del automovilismo, impuls tambin la industria automovilstica y
permiti que en Mxico compitieran empresas estadounidenses y europeas. De
esta forma llegaron a establecerse dentro del mercado mexicano, la Datsun de
Japn, y las europeas Volkswagen, Volvo, Mercedes Benz, Peugeot y Citroen.
A principio de los aos sesenta, la inversin extranjera era ya de
preocupantes dimensiones dentro de la economa nacional. Por su parte, si los
empresarios mexicanos obtenan ganancias era porque gozaban de todo tipo de
apoyos por parte del gobierno. Sin embargo, fueron incapaces de competir con
las empresas extranjeras, y a pesar de esta circunstancia, para 1963 estaba en
marcha el llamado desarrollo estabilizador. De gran ayuda para el pas fue el
hecho de que, despus de la Revolucin Cubana, Estados Unidos a travs del
plan econmico de John F. Kennedy conocido como Alianza para el progreso,

18
facilit crditos a todos los pases latinoamericanos, con la finalidad de espantar
al fantasma del comunismo.
Durante ese sexenio la moneda no sufri ninguna devaluacin, los precios
no se inflacionaron, y el producto nacional recuper las tasas de la dcada
anterior. Esto dio pie a que se hablara del milagro mexicano. En relacin a los
problemas del campo, despus de que se hicieron los repartos del sexenio, Lpez
Mateos no se interes por el mbito rural. La importacin de alimentos
desplazaba a la produccin nacional y la miseria de los campesinos
desprotegidos iba en aumento.
A finales de 1964, cuando Gustavo Daz Ordaz asume la presidencia de la
Repblica, los problemas econmicos del pas no parecan graves y al nuevo
presidente le pareci conveniente continuar con el desarrollo estabilizador que
se haban propuesto sus dos homlogos anteriores. Observ que el modelo del
sexenio anterior era correcto y no hizo modificaciones. En los aos subsecuentes
la situacin de la economa no mejor, por el contrario, la produccin de
Petrleos Mexicanos no era suficiente y fue necesario que el gobierno importara
para satisfacer el consumo interno. Segn Pablo Gonzlez Casanova17, se haba
obtenido la activacin de la industria con la nacionalizacin de la industria
elctrica, con la petroqumica, la llegada del capital extranjero, el fomento al
turismo y el control de los trabajadores; pero la concentracin de la riqueza en
pocas manos haba generado oligopolios que obtenan altsimos rendimientos.
Esto se deba, entre otras cosas, a los bajos e insuficientes salarios que pagaban a
sus trabajadores y empleados, as como los bajsimos o nulos niveles de
prestaciones que se les otorgaban18.

17
Pablo Gonzlez Casanova, originario de Toluca, Edo. de Mxico, sustituy a Javier Barros Sierra en
la Rectora de la UNAM en 1970.
18
Jos Agustn,op. cit., p. 269.

19
 En el campo la injusticia era extrema. Todo el beneficio era recibido por
latifundistas simulados de campesinos. Las polticas proteccionistas y fiscales
favorecan tambin a los oligopolios. Esta situacin orill a los campesinos a
emigrar y asentarse en los hacinamientos suburbanos de las grandes ciudades en
busca de mejores condiciones de vida. En la teora todo era distinto. Daz Ordaz
en sus informes de gobierno lleg a afirmar que sera menester repetir cuantas
veces fuera necesario que tanto el ejido como la pequea propiedad eran
verdaderos y genuinos logros de la Revolucin Mexicana y que se encontraban
debidamente amparados por la Constitucin en su artculo 27. Evidentemente no
era un problema de legislacin, sino de las instituciones y funcionarios polticos
encargados de la implementacin de la ley, pero sobre todo, de la corrupcin, y
la impunidad del sistema poltico.
En las grandes zonas urbanas del pas, en las clases alta y media se haba
estrenado ya el alto grado de consumismo que era promovido a gran escala por
los medios de comunicacin, bsicamente por la televisin. Fue en esta etapa de
la vida econmica del pas que se cre el lamentable paisaje de miserables
chozas asentadas sobre piso de tierra, ostentando antenas de televisin sobre sus
techumbres. La demanda de productos importados creca constantemente, sobre
todo en el campo de la tecnologa de la incipiente industria mexicana. En la
contraparte, no se lograba incrementar las exportaciones de productos
mexicanos, y si algo se exportaba, eran materias primas. La balanza de pagos
(diferencial entre exportaciones e importaciones) invariablemente presentaba un
enorme desequilibrio a favor de las cuentas extranjeras.
El resto de la dcada, el gobierno sigui dependiendo de los prstamos del
extranjero. La deuda externa creca irremediablemente y la economa nacional
dependa cada vez ms de los Estados Unidos. El tipo de cambio del peso frente

20
al dlar no estaba determinado por la libre flotacin de acuerdo al mercado.
Desde 1954 hasta 1976, el Banco de Mxico sostuvo el tipo de cambio fijo en
12.50 pesos por dlar. Esto determinaba que la inflacin por aquellos aos fuera
casi nula. No obstante, la economa cerrada de aquel tiempo con las variables
econmicas controladas por decreto, se constitua tambin en una bomba de
tiempo que amenazaba constantemente a la poblacin de todos niveles.

1.3 ANTECEDENTES POLTICOS

El ao de 1959 encontr al Lic. Adolfo Lpez Mateos instalado en el poder

presidencial. Haba sido designado (por dedazo) por su antecesor Adolfo Ruiz
Cortnez, quien a su vez haba sido elegido de la misma forma. Pertenecan al
Partido Revolucionario Institucional (PRI) cuyos candidatos se haban
prolongado en el poder desde su fundacin en 1928, cuando era el Partido
Nacional Revolucionario. La carencia de otros partidos bien cimentados que
conformaran una verdadera oposicin, propici lo que para efectos prcticos
constituy una dictadura de relevos presidenciales cada sexenio. El que sala
designaba al siguiente: El unipartidismo prcticamente converta en
todopoderoso al presidente en turno. Empoderado absoluto de hecho y por
derecho, nadie era capaz de observar sus decisiones o contradecir su lnea
poltica. Este fue el caso del pintor David Alfaro Siqueiros quien, a partir de la
crueldad en contra de las organizaciones obreras, declar que el gobierno de
Lpez Mateos era de extrema derecha y fuera de la Constitucin19. Esto, entre

19
Jos Agustn,op. cit., p.185.

21
otros dimes y diretes, fue suficiente para que el muralista fuera encarcelado en la
cruja No. 1 de Lecumberri20, como se observa en la imagen siguiente.

9. David Alfaro Siqueiros en prisin.

Tomado de Tragicomedia Mexicana 1
de Jos Agustn21.

20
El Palacio de Lecumberri era el nico recinto carcelario antes de la aparicin de los reclusorios
zonales.
21
Jos Agustn, op. cit., p.186.

22
 Este hecho de barbarie le signific hacer frente durante varios aos a un
sinnmero de campaas internacionales que clamaban por la libertad del pintor.
Pablo Neruda escribi un soneto en el que se puede leer he visto tu pintura
encarcelada, que es encarcelar la llamarada...22
Para compensar los embates del exterior, Siqueiros fue sealado de traidor
a la patria, desleal, majadero, perturbador, esquizofrnico y desequilibrado, entre
otros trminos peyorativos. Siqueiros se dedic a la pintura de caballete dentro
de la prisin. Finalmente fue indultado en julio de 1964.
En este orden de ideas, Lpez Mateos con objeto de disimular la obvia
situacin de presidente totalitario, modific en 1963 la Ley Electoral: cre la
figura poltica de los diputados de partido o plurinominales. De esta manera la
oposicin poda tener diputaciones aunque no ganara la mayora en algn
distrito. Con ello, los partidos registrados lograron tener curules en el congreso.
As, el partido en el poder generaba la idea de ser demcrata y estar abierto a la
pluralidad. Es decir, propiciaba un juego que solo l poda ganar. Lpez Mateos
tambin expidi la Ley Federal de los Trabajadores al Servicio del Estado.
Mediante esta ley logr mantener bajo control a los burcratas que no podan
afiliarse a organizaciones ajenas al PRI.
Lorenzo Meyer en Historia general de Mxico, describe de manera
precisa la frmula operativa real del sistema poltico mexicano de aquel tiempo:

Rpidamente, la forma de operar del partido de

Estado se volvi bastante rutinaria. La decisin de quin
debera ser el candidato a la presidencia de la
Repblica, la tomaba directamente el presidente
saliente, que designaba a uno de los miembros de su
gabinete. Para los puestos menores el procedimiento era
22
Jos Agustn,op. cit., p.187.

23
 ms o menos el siguiente: Los gobernadores, los
funcionarios del partido, junto con la Secretara de
Gobernacin, llevaban a cabo un supuesto proceso de
auscultacin para identificar a los posibles
precandidatos. Para ello se entraba discretamente en
contacto con las principales fuerzas polticas dentro de
un estado a municipio y se determinaban sus
preferencias. Una vez recabada la informacin tena
lugar un intercambio de opiniones entre los funcionarios
regionales, sectoriales y nacionales del partido, la
secretara de Gobernacin y ciertas personalidades
locales importantes. Al final, el centro tomaba la
decisin que era acatada por la maquinaria local del
partido y las fuerzas en l representadas, y se iniciaba la
campaa electoral23

En 1963, la inquietud de todos los polticos estaba ocasionada por la

inminente sucesin presidencial. El tema mantena en expectacin a todo el pas.
Despus de algunos escarceos Lpez Mateos se decidi por Gustavo Daz Ordaz
(Gustavito), su Secretario de Gobernacin, como su sucesor.
Gustavo Daz Ordaz una vez asentado en el poder, continu la misma
lnea de gobierno fijada por los regmenes anteriores. El desarrollo
estabilizador estaba en marcha y la tranquilidad del rgimen era una realidad.
La principal causa de orgullo nacional para Daz Ordaz era la estabilidad y la
paz social; pero estas se lograban gracias a veladas y furtivas prcticas de
represin, de censura a la libertad de expresin y al control frreo de la clase
trabajadora. No obstante, el modelo de sistema se deterioraba rpidamente. Poco
a poco los hechos reprobables del gobierno se ponan al descubierto. La gente
saba que la democracia en el pas era un fraude y que el presidente ejerca el
control absoluto sobre todos los mecanismos del poder. Las verdaderas

23
Lorenzo Meyer, op. cit., pp. 918-920.

24
realidades nacionales se ocultaban mediante eufemismos sin fundamento y
sobornos a todos los medios de comunicacin masiva. Rius24 public por aquel
entonces la alusiva y elocuente caricatura que se muestra a continuacin.

10. Rius,
Caricatura, principios de los 60,
Tomado de Tragicomedia Mexicana 1
de Jos Agustn25

24
Rius, seudnimo de Eduardo del Ro Garca, caricaturista, historietista, y escritor mexicano, nacido
en Zamora Michoacn el 20 de junio de 1934.
25
Jos Agustn, op. cit., p. 213.

25
 Para 1968 los polticos ya sentan cerca la sucesin presidencial y
empezaban a circular algunos nombres de tapados. Muchos creyeron (y
acertaron) que Luis Echeverra lvarez resultara el elegido porque ocupaba el
puesto clave: la Secretara de Gobernacin, y porque en 1967 haba pronunciado
en Quertaro el discurso alusivo al quincuagsimo aniversario de la Constitucin
de 1917.
1968 haba empezado con toda normalidad, visto desde el punto de vista
poltico. Todo pareca hallarse en orden. Sin embargo, desde muchos aos atrs
la juventud mexicana mostraba su rechazo al sistema. Precisamente en octubre
de ese ao caera la gota que derramara el vaso: la matanza de Tlatelolco. El
conflicto estudiantil que se haba gestado en ese ao, se disolvi en lo material
por la fuerza bruta del ejrcito, pero en lo esencial estos lamentables
acontecimientos que con el tiempo se convertiran en el conflicto interno ms
importante desde el movimiento revolucionario de 1910, se convirtieron tambin
en la semilla del fin de ese rgimen absolutista y represor.

1.4 ANTECEDENTES CULTURALES

Es la literatura uno de los campos que ms se destac dentro de la cultura

durante la dcada de los sesenta. No slo por la obras sino tambin por el
desarrollo intelectual de sus creadores que en innumerables ocasiones ejercieron
la crtica poltica acerca de los acontecimientos de aquel tiempo. Con ello
propiciaron la apertura del pensamiento y el desarrollo de las ideas de la gente
joven que los lea y a su vez las propagaba.

26
 A principio de la citada dcada exista un grupo de intelectuales
encabezados por Fernando Bentez, que llenaron las pginas centrales de la
Revista Siempre!, invitados por su director general, Jos Pags Llergo. Poco
tiempo despus, estas pginas conformaron la seccin La Cultura en Mxico, que
apareca semanalmente en la misma revista. Hubo dos corrientes de escritores
que participaron en la publicacin. Por una parte estaban Emmanuel Carballo,
Elena Poniatowska, Jos Emilio Pacheco, Carlos Monsivis, Luis Guillermo
Piazza y Mara Luisa (la China) Mendoza que conformaban el Sector Popular.
Otro grupo lo conformaban escritores de lnea intelectual conservadora. Ellos
eran Juan Garca Ponce, Juan Vicente Melo, Toms Segovia, Salvador Elizondo,
Jos de la Colina y Sergio Pitol. Sin embargo, las primeras figuras de la
publicacin mencionada fueron, sin lugar a dudas, Octavio Paz, Carlos Fuentes,
Fernando Bentez, Jaime Garca Terrs y el filsofo Ramn Xirau. Otras figuras
participantes fueron los allegados a Mxico: Tito Monterroso, Luis Cardoza y
Aragn y Gabriel Garca Mrquez. Este grupo de intelectuales que conformaron
La Cultura en Mxico, tambin participaron en otras revistas culturales como
Revista de la Universidad y Revista Mexicana. Todos estos nombres hicieron
suyos los espacios intelectuales. Contaban con innumerables seguidores debido a
que representaban la vanguardia intelectual y cultural de aquella poca.
A principios de la dcada de los sesenta, por fin se da lo que se conoce
como el boom latinoamericano, que no era otra cosa que el pblico lector de
Europa y Estados Unidos, al fin reconoca los grandes mritos que la literatura
latinoamericana produca desde muchos aos atrs. Dentro de los escritores
mexicanos que formaron parte de este movimiento se encontraba Carlos Fuentes,
quien fuera una de las ms importantes figuras del medio intelectual en la dcada
que se analiza. Despus del gran xito nacional e internacional de La regin ms

27
transparente, Fuentes contina con sus aciertos literarios con obras como Las
buenas conciencias, La muerte de Artemio Cruz, Aura, Cantar de ciegos y
Cambio de piel. Este intelectual de intensa personalidad, siempre proclive a la
crtica poltica, fue, junto con Octavio Paz, de los ms populares entre la gente
culta, sobre todo entre la gente joven aficionada a la literatura que vea en ellos
un paradigma.
En 1963 el controvertido escritor Vicente Leero publica una novela
titulada Los albailes, de gran difusin en Mxico debido a que se ocupa de dar
a conocer las realidades de los bajos estratos de la poblacin.
Las compaas editoriales que en aquella poca favorecieron el impulso
creciente de la literatura fueron, entre otras, Editorial ERA (el nombre obedece a
las siglas de los nombres de los socios integrantes: Neus Espresate, Vicente Rojo
y Asorn), que aparece en 1962 con publicaciones de autores como Garca
Mrquez, Carlos Fuentes y Fernando Bentez. En 1963 public obras de Elena
Garro (su famosa Recuerdos del porvenir), Gunther Grass, Agustn Yez y Juan
Jos Arreola.
En 1964 Jos Revueltas public Los errores, obra en que narra, entre otras
cosas, sus experiencias en el Partido Comunista, y expresaba al mismo tiempo
con gran calidad literaria, su crtica hacia las autoridades estalinistas. Este
escritor y Vicente Leero, no gozaron de las simpatas del grupo de intelectuales
de La Cultura en Mxico, quienes para entonces directa o indirectamente
controlaban el suplemento cultural de la Revista Siempre!, La Revista mexicana
de literatura, la Revista de la Universidad, La Revista de Bellas Artes,
Cuadernos al viento y Dilogos, adems de Radio UNAM y su extensin la Casa
del Lago. No obstante, de acuerdo con la crnica de aquel tiempo, a pesar de su
conducta cerrada y excluyente, los integrantes del grupo publicaron excelentes

28
obras que coadyuvaron a ponderar la cultura en Mxico. As, en la narrativa se
distinguieron autores como Jos de la Colina que publica La lucha con la
pantera; Sergio Pitol, Tiempo cercado e Infierno de todos; Ins Arredondo, La
seal; Juan Garca Ponce, Imagen primera y La noche; Juan Vicente Melo, Los
muros enemigos y Fin de semana; Jorge Ibargengoitia, Los relmpagos de
agosto; Jos Emilio Pacheco, El viento distante; Elena Poniatowska, Los cuentos
de Lilus Kikus; Fernando Bentez, El rey viejo y El agua envenenada. El grupo
admiraba a figuras consolidadas como Alfonso Reyes26, Los contemporneos27,
Octavio Paz y Rufino Tamayo. Sus simpatas vanguardistas estaban encaminadas
hacia la cultura europea y no se interesaron por los temas sociales de la narrativa
ni por el Muralismo. Se desligaron totalmente de todo lo relacionado con el
nacionalismo, las races populares y la pobreza. Esta actitud no era privativa de
este grupo de intelectuales, la comparta la determinante clase media, los
prominentes del sistema y los magnates de la economa. Todos volvan su
mirada hacia Europa y Nueva York en una situacin similar a la que se dio en el
porfirismo. Esto, debido a que para esas fechas los gobiernos de la Revolucin
eran ya muy semejantes al de Porfirio Daz, por ser prcticamente una dictadura
sin derecho a rplica de ningn tipo. La expectacin, en trminos generales, se
centraba hacia lo extranjero y lo moderno.
Obras de gran aceptacin produjo Jaime Sabines: Horal, La seal y
Tarumba. Este autor que se form en la dcada anterior, no puede ser incluido en
la temtica de lo nacional porque gust siempre de la renovacin; pero de la

26
Alfonso Reyes (1889-1959), destacado escritor y pensador mexicano que es miembro fundador del
Colegio Nacional. En 1945 recibe el Premio Nacional de Literatura.
27
Grupo de intelectuales con afinidades literarias, cuyo trabajo generacional abarca de 1928 a 1931.
Entre ellos se encuentran Carlos Pellicer, Salvador Novo, Jorge Cuesta y Javier Villaurrutia. De otros
campos se integran Carlos Chvez, Agustn Lazo, Rufino Tamayo y Manuel Rodrguez Lozano. Su
trabajo no comparte las ideas del nacionalismo oficial de aquellos aos.

29
renovacin que inclua estar cerca del pueblo, de su cotidianidad y su lenguaje.
Esto proyecta a Sabines, igual que a Leero y a Revueltas, como marcado
precedente del espritu del 68, que ya deja atrs la polmica nacionalista para
mirar hacia el cosmopolitismo. Abiertamente aceptan esas polaridades que se
amalgaman y sintetizan en una nueva apreciacin de Mxico. Por aquel tiempo
Octavio Paz llega a grandes alturas con su obra Salamandra; Jaime Garca
Terrs publica Los reinos combatientes; Jos Emilio Pacheco, Los elementos de
la noche; Gabriel Zaid, Seguimiento; Efran Huerta, El Tajn y Homero Aridjis,
Mirndola dormir.
A mediados de 1965, Gustavo Sainz public Gazapo, obra que presenta el
proceso de maduracin de un joven que deja de lado el paternalismo y la
convencionalidad para valerse por s mismo. Salvador Elizondo publica
Farabuef, novela de corte intelectual; Ricardo Garibay analiza con todo detalle
la temtica de la muerte del padre en su libro Beber un cliz. Todos estos libros
fueron publicados por la editorial Joaqun Mortiz.
Por aquella poca se public en Mxico el sonado libro Los hijos de
Snchez, escrito por el antroplogo norteamericano Oscar Lewis. En este libro se
dan a conocer las realidades vividas por una familia de Tepito sumida en
pobreza. Las crudezas publicadas fueron tales que la Sociedad Mexicana de
Geografa y Estadstica inici un juicio ante la Suprema Corte de Justicia de la
Nacin, para defender el orgullo nacional de lo que llam distorsiones de la
realidad. Por su parte Daz Ordaz relev del cargo de Director del Fondo de
Cultura Econmica a Arnaldo Orfila Reynal por haber editado el libro. A su
tiempo, la Suprema Corte de Justicia fall a favor del libro y de su abierta
publicacin en todo el territorio nacional. Despus del juicio fue publicado por
Joaqun Mortiz con gran xito editorial.

30
 En 1966 Jos Agustn publica otra novela acerca de los jvenes y sus
espacios titulada Perfil. Eduardo Lizalde escribe Cada cosa es Babel, y Jos
Emilio Pacheco publica El reposo del fuego. Sin embargo, lo que caus
expectacin en aquel ao fue la publicacin del libro Jos Trigo, de Fernando
del Paso. Con las peripecias de un Ulises a la mexicana. Este libro abri la
coleccin literaria de la nueva Editorial Siglo XXI. Escritores de la talla de Juan
Rulfo y Juan Jos Arreola avalaron esta publicacin.
1967 fue un ao altamente prolfero para la literatura mexicana. Entre
muchos otros, Octavio Paz public Blanco; Carlos Fuentes, Cambio de piel;
Rubn Bonifaz Nuo, Siete espadas; Homero Aridjis, Persfone; Jos Carlos
Becerra, Relacin de los hechos. Por su parte las Empresas Editoriales
publicaron sendas antologas: de Jos Emilio Pacheco, Poesa mexicana del siglo
XIX; de Carlos Monsivis, Poesa mexicana del siglo XX; de Emmanuel
Carballo, Cuento mexicano del siglo XX y Los 19 protagonistas de la literatura
mexicana.
Con inusitado xito en toda Latinoamrica y el mundo, se public en ese
ao Cien aos de soledad de Gabriel Garca Mrquez, que con el transcurso del
tiempo se convertira en una obra clsica de la literatura universal del siglo XX.
En el campo de la dramaturgia mexicana, por aquel 1961 segua a la
cabeza Emilio Carballido. Con gran xito present Te juro Juana que tengo
ganas, y posteriormente Yo tambin hablo de la rosa. Dentro de los temas de
humor negro, irrumpe por aquellos aos, Hugo Argelles. Escribi dentro de este
gnero Los cuervos estn de luto y Los prodigios. La primera produjo tal
impacto que fue llevada al cine con gran xito de taquilla. En 1962 el teatro
estuvo muy activo con la participacin de Juan Jos Gurrola que realiz
excelentes puestas en escena de grandes autores teatrales. Dentro de stos est

31
Dylan Thomas con Bajo el bosque blanco. Ese mismo ao de 1962 llega a
Mxico Alejandro Jodorowsky que haba sido discpulo de Marcel Marceau
(mimo francs de renombre mundial). Escenifica Fando y Lis y algunos
espectculos efmeros tipo Performance. Con la actuacin del memorable Carlos
Ancira lleva a cabo representaciones de Eugene Ionesco como La leccin,
Rinocerontes y Las sillas. En 1964 el mismo Carlos Ancira estrena en Mxico el
clebre monlogo de Gogol, El diario de un loco, que present exitosamente
durante muchos aos (hasta su muerte en los aos ochenta).
Para 1965 Hctor Mendoza con Juan Jos Gurrola, los Ibez, Hctor
Azar y Jodorowsky, constituyen una slida planilla de directores de teatro en
Mxico. Con gran xito Hctor Mendoza present por aquel tiempo la obra
titulada Cada quien su vida, de Luis G. Basurto que posteriormente fue llevada
al cine.
En los aos sesenta el cine mexicano se encontraba ya en plena crisis. Los
cinfilos de aquel tiempo no tuvieron ms remedio que refugiarse en las
pelculas extranjeras. Los jvenes de entonces se encantaron con Rocco y sus
hermanos de Visconti, La dulce vida de Fellini y La noche, de Antonioni. Luis
Buuel, cineasta espaol exiliado en Mxico filma despus de varios xitos, El
ngel exterminador, pelcula de corte surrealista en la que se advierte una aguda
crtica hacia las altas esferas sociales. En 1962 el cineasta Julio Bracho hace una
adaptacin de la novela de Martn Luis Guzmn La sombra del caudillo. La
temtica poltico-caudillista de esta pelcula preocup tanto al rgimen poltico
que su exhibicin estuvo prohibida en forma indefinida. No fue hasta el sexenio
de Carlos Salinas de Gortari (1988-1994) que se levant la prohibicin. Otro
cineasta de aquel tiempo fue Luis Alcoriza, quien haba sido discpulo de Luis
Buuel. Con buena factura realiza Tlayucan y Tiburoneros, pelculas donde los

32
ingredientes principales fueron el realismo y la cotidianidad. Fuera de esto,
predomin la exhibicin de pelculas juveniles intrascendentes que se limitaban a
presentar a los cantantes rocanroleros tan aplaudidos por los adolescentes de
aquellos aos.
En 1966 el Banco Cinematogrfico llev a cabo un concurso de guiones y
argumentos. Cont con el inters de mucha gente y muchos participantes. Los
ganadores fueron Carlos Fuentes (estrella intelectual de la dcada) y Juan Ibez
con la pelcula Los caifanes.
En lo que se refiere al periodismo nacional, los grandes peridicos de
aeja tradicin en los sesenta, Exclsior, Novedades y el Universal emitan
diariamente sus informativos dentro de la lnea conservadora. En lo referente a la
informacin oficial, la censura ejerca presin por distintos medios: los jefes de
prensa de las citadas dependencias oficiales sobornaban a los reporteros de los
distintos diarios para asegurarse de su complicidad. De esa manera, los
desaguisados y las incongruencias del sistema eran anulados o minimizados.
El peridico ms popular era La prensa, que invariablemente publicaba la
nota roja en la primera plana. Los peridicos con predominio de noticias
deportivas eran Esto, Ovaciones, y la Aficin. En 1965, inicia en el Distrito
Federal el peridico El Heraldo de Mxico de Gabriel Alarcn, con la
innovacin de publicar fotografas a color y offset en la impresin. Este
peridico concedi gran importancia a la difusin de eventos de la alta sociedad
y de espectculos, por lo que siempre fue considerado como un informativo
ligero. Ese mismo ao apareci El Sol de Mxico, editado por Garca Valseca,
propietario de la cadena de Soles que se publicaba en muchos estados de la
Repblica. En la capital se inici con la fotografa a color, pero con los criterios

33
aplicados en los diarios de provincia. Por esta razn no penetr en el gusto de los
lectores de la capital.
Entre las publicaciones de periodismo en revista, se encontraba la edicin
semanal de Revista Siempre!, de Pags Llergo, con caricaturas de Carreo, del
Chango Garca Cabral y de Freyre. En esta revista, con tendencia de izquierda
moderada, escriban los grandes pensadores de la poltica nacional de la poca.
Sin embargo, la revista favorita de la izquierda fue Poltica, de Manuel Marcu
Pardias. En ellas se abordaban temas que los dems callaban, como la muerte
de Rubn Jaramillo o los diversos acontecimientos de la Revolucin Cubana.
En el campo de las artes, la pintura mexicana y sus exponentes, en la
dcada de los sesenta guarda acontecimientos de gran importancia para la
cultura. Para entenderlos, se debe tomar en consideracin la existencia de las dos
ideologas que han estado en contrapunto en la creatividad de los pintores y
artistas mexicanos. Al respecto, Antonio Rodrguez afirma en la Revista de la
Universidad de agosto de 1976, que estas dos ideologas han estado presentes en
el Arte Mexicano desde la consumacin de la Revolucin de 1910. Se trata, por
un lado, del Nacionalismo que dio vida y abon por mucho tiempo al
Muralismo; y por el otro, las nuevas corrientes estticas que favorecieron la
creacin libre de temticas emparentadas con la pintura europea y
norteamericana y que bsicamente se proyectaron en pintura de caballete. El
ensayo seala que estas dos polaridades han ido alternando en mayor o menor
medida en la produccin artstica de los pintores mexicanos en el resto del siglo
XX. En este sentido el autor expresa textualmente:

El Muralismo y la Escuela Mexicana de Pintura

buscaban afanosamente las races plsticas y culturales
de su pueblo, a fin de expresarse con un lenguaje que ya
no le fuera ajeno, prestado, impuesto o
34
 voluntariamente asimilado como lo haba sido
durante las pocas de colonizacin poltica, econmica
y cultural que el pas haba sufrido durante varias
centurias.....
No aplaudir, en su tiempo, a la Escuela Mexicana
de Pintura equivala a cometer una traicin nacional.....
Los artistas jvenes que en la dcada de los
cincuenta manifestaron su rebelda contra la escuela y la
burocracia dominante tuvieron motivos de sobra para
hacerlo28

En general, la dcada de los sesenta se caracteriz por el entusiasmo con

que se viva en los espacios de la cultura. Los intelectuales, artistas
cinematogrficos, pintores y escritores, sumamente prolficos en su produccin
artstica, intercambiaban ideas y proyectos en una convivencia con autntico y
verdadero espritu artstico y cultural.
Para 1968, los pintores y artistas mexicanos que gustaban de las temticas
opuestas al, para aquel entonces, trillado nacionalismo, se encontraban en una
constante lucha por hacer valer su trabajo de ideologa universal.
Todos estos complejos y amalgamados antecedentes descritos en pginas
anteriores explican, de manera sucinta, el entorno en que se desarrollaba la
sociedad mexicana de aquellos aos. Tambin explican la forma en que se fueron
gestando las circunstancias multifactoriales que condujeron a las partes
confrontadas en el presente trabajo (el Instituto Nacional de Bellas Artes y los
artistas disidentes) a protagonizar los desacuerdos mutuos derivados de la
convocatoria para participar en la Exposicin Solar 1968, organizada por el
Instituto. Todos estos acontecimientos se analizan en el siguiente captulo.

Antonio, Rodrguez, Diez aos de artes plsticas en Mxico en Revista de la Universidad,

28

UNAM, Mxico, D.F., agosto de 1976, pp., 15-21.

35
CAPTULO II

LA EXPOSICIN SOLAR 196829

2.1 CONTEXTO CIRCUNSTANCIAL

1968 fue un ao crucial que quedara sealado de manera muy significativa en la

historia de Mxico. Adems de la aguda problemtica de la ms diversa ndole
en que se debata el pas y que qued analizada en el captulo precedente, ese ao
se enfrentaba el gran reto de realizar la XIX Olimpiada. Reto que el Presidente
Adolfo Lpez Mateos, en el marco de su poltica internacional, haba conseguido
para Mxico. Llegado el momento de enfrentar tal compromiso, el comit
organizador se dio a la tarea de planear los mejores Juegos Olmpicos de la era
moderna que se haban llevado a cabo hasta ese momento. No se escatim en
dinero, trabajo y esfuerzo, con tal de que Mxico proyectara ante el mundo la
mejor de las impresiones.
El diseo de la amplsima difusin grfica del magno evento estuvo
encomendado a un equipo de trabajo a cargo de los Arquitectos Pedro Ramrez
Vzquez y Eduardo Terrazas30, quienes disearon una obra de verdadera

29
Con excepcin de las citas especficas que aparecen en el presente captulo, el resto de la
informacin se obtuvo de las siguientes fuentes:
Exposicin Solar 1968, Catlogo, Instituto Nacional de Bellas Artes, Mxico, D. F., 1968.
Programa Cultural Oficial de la XIX Olimpiada, Instituto Nacional de Bellas Artes,
Mxico, D.F., 1968.
30
Eduardo Terrazas, Arquitecto mexicano nacido en 1936, egresado de la Universidad Nacional
Autnoma de Mxico y de la Maestra en Arquitectura de la Universidad de Cornell, Ithaca, Nueva
York.

36
antologa para el diseo grfico, que en opinin de algunos especialistas, se
inici en Mxico precisamente con el diseo de los mltiples y coloridos
emblemas olmpicos de Mxico 68. A continuacin se muestra el emblema
temtico oficial cuyo diseo fue inspirado en las lneas del arte huichol.

37
 11. Lance Wyman y Eduardo Terrazas,
Cartel oficial de la XIX Olimpiada, 1968
Offset
Col. Pedro Ramrez Vzquez

En ese tenor de cosas se concibi la idea de organizar, de manera

simultnea, una Olimpiada Cultural que diera oportunidad al pas de mostrar al

38
mundo su gran capacidad de creacin artstica a travs del tiempo. Igualmente,
llegaran del exterior grandes muestras del arte y la cultura. Las actividades
culturales que quedaron incluidas en el magno evento, se relacionan a
continuacin:

Recepcin de la juventud de Mxico a la juventud del mundo

Misin de la juventud: resea cinematogrfica
Campamento olmpico de la juventud
Exposicin de obras selectas del arte mundial
Festival internacional de bellas artes
Reunin internacional de escultores
Encuentro internacional de poetas
Festival de pintura infantil
Festival mundial de folklore
Ballet de los cinco continentes
Exposicin internacional de artesanas populares
Recepcin del fuego olmpico en Teotihuacn
Exposicin de filatelia olmpica
Exposicin de historia y arte de los Juegos Olmpicos
Exposicin sobre la aplicacin de la energa nuclear al bienestar de la
humanidad
Exposicin sobre el conocimiento del espacio
Programa de gentica y biologa humana
Exposiciones de espacios para el deporte y la cultura y encuentro de jvenes
arquitectos.

39
 Los smbolos utilizados para identificar las actividades anteriores se
muestran a continuacin:

12. Equipo de diseo del Comit Organizador del Programa Cultural de la XIX
Olimpiada.
Smbolos culturales Mxico 68, 1968
Comit Olmpico Mexicano

40
 Dentro de estas actividades, la relativa al Festival Internacional de Bellas
Artes, fue representada por la figura de una lira.

13. Equipo de diseo del Comit Organizador del Programa Cultural de la XIX
Olimpiada,
Smbolo del Festival Internacional de las Artes, 1968
Comit Olmpico Mexicano

Dicho festival fue organizado por el Instituto Nacional de Bellas Artes. Al

respecto, los encargados de la organizacin incluyeron en este evento una
exposicin de obras de nueva creacin. sta tendra como finalidad exaltar los
41
alcances de modernidad que el Arte Mexicano posea hasta ese momento de la
historia.
Esta posicin pareca congruente y adecuada. Sin embargo, para aquella
poca la pintura mexicana reciente haba tenido que pasar por acres catalizadores
crticos, sobre todo, del mbito oficial. La obra de los nuevos artistas, como en
todo tiempo y lugar, causaba polmica. An estaban recientes los efectos de un
evento exposicin denominado Confrontacin 66, que fue inaugurado en el
Palacio de Bellas Artes el 28 de abril de 1966. La organizacin estuvo a cargo de
Jos Luis Martnez, Director del INBA y Jorge Hernndez Campos, Director del
Departamento de Artes Plsticas, quienes haban integrado una comisin
encargada de seleccionar a los exponentes. El citado evento tena la finalidad de
mostrar y confrontar, como su nombre lo indica,31 de manera simultnea, obras
de las dos corrientes que de manera paralela haban estado campeando dentro de
la pintura mexicana durante las primeras dcadas siglo XX: la que heredaba las
formas y temticas del movimiento muralista mexicano surgido en la Escuela
Nacional Preparatoria en 1922; y la pintura mexicana exenta de nacionalismo,
que vea ya hacia los movimientos pictricos europeos y norteamericanos de
principios y mediados del siglo pasado.
Confrontacin 66 inclua, adems de la exposicin, intervenciones orales
por parte de crticos y pintores. En su apertura, la lista de aceptados y rechazados
provoc una serie de inconformidades y enojos, expresados con frases airadas e
insultos tanto a los jueces como a los participantes.
Finalmente, ante el evento, al INBA no le qued ms que aceptar la
importancia de las nuevas corrientes estticas dentro de la pintura mexicana. No
obstante, y a pesar de que se lograron algunas exposiciones en recintos oficiales,
31
El nombre del evento fue sugerido por Vicente Rojo, quien haba sido designado como miembro de
la comisin seleccionadora de participantes, atendiendo a la finalidad del mismo.

42
sobre todo de pintura abstracta, en la realidad, las reticencias de aceptacin y
apoyo continuaron hasta 1968. Al respecto, la Dra. Margarita Martnez Lmbarry
en su tesis de Doctorado expone lo siguiente:

Confrontacin 66 fue una de las exposiciones de arte

ms controvertidas, organizada por Jos Luis Martnez,
Director del INBA, Jorge Hernndez Campos, Jefe del
Departamento de Artes Plsticas, y una comisin
seleccionadora. Se esperaba que surgieran polmicas
pero que fueran fructferas para los creadores de obras
de calidad, y una confrontacin que despertara en el
pblico un mayor inters por la nueva pintura.
Artes Plsticas present el proyecto en febrero de
1966, tratando de mostrar un balance entre obras
conocidas y obras pertenecientes a las ltimas corrientes
plsticas. El objetivo era poder compararlas y dar a los
pintores la oportunidad de conocer sus limitaciones y
expectativas. As el INBA quera demostrar que no era
indiferente a las nuevas expresiones plsticas...32

Dos aos despus de Confrontacin 66, y sus escasos resultados, el INBA

se encontraba ahora ante esta Olimpiada Cultural, en la que haba decidido
participar con una exposicin de pintura mexicana actual. Saba que ya no era
procedente seguir mostrando la trillada iconografa nacionalista, sobre todo, si se
pretenda mostrar al mundo los alcances a los que Mxico haba llegado hasta ese
momento en el mbito de la cultura.
En este orden de ideas, el Instituto Nacional de Bellas Artes, bajo la
direccin de Jos Luis Martnez, y de Jorge Hernndez Campos, como Jefe del

32
Margarita, Martnez Lmbarry, La pintura abstracta en Mxico: 1950-1970, Tesis de Doctorado,
UNAM, Mxico, D. F., 1997, p. 164.

43
Departamento de Artes Plsticas, trabajaba en la organizacin del Festival
Internacional de Bellas Artes. Como la ocasin lo ameritaba, se opt por el
montaje de una exposicin de pintura mexicana reciente. El catlogo publicado
de dicha exposicin, a manera de introduccin, y firmada por el departamento
de Artes Plsticas, expone inicialmente sus motivos de la siguiente manera:

A principios de 1967, cuando el Instituto Nacional de

Bellas Artes empezaba a proyectar lo que sera el
programa de artes plsticas en el Festival Internacional
de las Artes, que habra de desarrollarse durante 1968,
en el marco del Programa Cultural de la XIX
Olimpiada, se pens en la manera de hacer figurar
dignamente el arte mexicano. Para ello, se consider
que el vehculo ms apropiado sera una exposicin de
obras recientes.
En el proyecto inicial, esa exposicin deba tener el
carcter de un Saln Nacional en el que confluyeran
todas las escuelas vigentes en Mxico, reunindolas en
torno a una motivacin general (no un tema) que
permitiera apreciar mejor, por contraste, el carcter y
los mritos de cada artista y de su posicin esttica.
De esa forma, el Instituto esperaba adems que se
produjera ese encuentro por el que muchos artistas
haban abogado a raz de Confrontacin 66, de la que
sera, por lo tanto, como una continuacin y un
perfeccionamiento. Si Confrontacin 66 haba sido el
remate de una fase de crisis aguda, a travs del cual la
obra de ciertas generaciones de jvenes haba
consolidado sus posiciones, mientras otras corrientes de
orientacin diversa haban enriquecido sus conceptos en
el clima de polmica que entonces se cre, ahora se
esperaba realizar un balance de lo ocurrido
posteriormente a aquella ocasin. El saln sera pues

44
 entre otras cosas, un mapa del estado actual de la
plstica mexicana33

La organizacin de todo lo concerniente a la exposicin ocupaba el punto

central dentro de las actividades de Bellas Artes. En el medio cultural todo
pareca dispuesto para tan sonado evento. No obstante, algo andaba mal. Un
factor de primer orden desbord paralelamente en el escenario: El Movimiento
Estudiantil de 1968, ampliamente comentado en el captulo de antecedentes. La
cerrazn del gobierno al dilogo que pedan los estudiantes y la actitud
sumamente represiva de las autoridades, tomaba, cada vez ms, niveles
insospechados. La represin de todo tipo era evidente. Los peridicos y las
publicaciones en general eran controlados por la censura. Invariablemente la
radio y la televisin publicaban noticias a favor del gobierno o, en el mejor de
los casos, en tono neutral pasara lo que pasara.
El gobierno tena la firme conviccin de que se trataba de una conjura
internacional que pretenda sabotear los Juegos Olmpicos. As mismo, daba por
hecho que al Movimiento Estudiantil se haban infiltrado fuerzas extranjeras de
izquierda que se proponan desestabilizar al pas. Ante este supuesto el
Presidente Daz Ordaz emita declaraciones como: No cederemos a la presin
de los que quieren la anarqua34.
En cuanto a las repercusiones en el mundo, la preocupacin se centraba en
la probable cancelacin de las Olimpiadas de aquel ao. En la edicin del 26 de
septiembre de 1968, el peridico El Da35 presenta una resea de las noticias
publicadas en algunas ciudades del extranjero, dentro de las cuales se mencionan

33
Exposicin Solar 1968, Catlogo, op. cit., Introduccin, s/p.
34
Gustavo, Mora, Haremos nuestro deber, Novedades, Mxico, D. F., 2 de septiembre de 1968, 1.
plana.
35
Repercusiones en el mundo, El Da, No. 2253, Mxico, D. F., 26 de septiembre de 1968, p. 4.

45
las siguientes: a) En Lima: la agencia de noticias UPI, publica: El Consejo
Universitario de la Universidad Nacional Mayor de San Marcos, una de las ms
antiguas del continente, expres su protesta por los acontecimientos que venan
ocurriendo en la Universidad Autnoma de Mxico. b) En Pars: Le Figaro, de
tendencia conservadora, dice: Amenaza sobre los Juegos Olmpicos. Sin
embargo, el corresponsal en Mxico dice que los dirigentes mexicanos confan
en que pronto se producir una desescalada de los acontecimientos; el France
Soir, el diario de mayor tirada, tambin trae el asunto en su primera pgina y su
corresponsal dice que pregunt si los Juegos podran postergarse y todas las
personalidades interrogadas respondieron en forma unnime: Pero est usted
bromeando seor?. c) En Londres: el Daily Mail, publica: La cuestin seria e
importante es preguntar hasta dnde pueden resultar afectados los Juegos
Olmpicos con esta situacin; en el Daily Telegraph, se publica: Ante la
amenaza de los estudiantes de tomar el Estadio Olmpico e interrumpir la
celebracin de los Juegos, el presidente Daz Ordaz ha decidido apelar al ejrcito
como una solucin y contina: Mientra que el gobierno no encuentre una
frmula definitiva para restaurar la paz, es casi seguro que la situacin
continuar hasta el mismo da de la inauguracin; El Guardin, hace
declaraciones con mayor conocimiento de la situacin imperante en Mxico y
publica lo siguiente: La revuelta estudiantil en Mxico se debe en parte a un
descontento con respecto al gobierno ininterrumpido del Partido Revolucionario
Institucional, en el poder desde hace 40 aos, y que parece haber perdido su
socialismo original. Despus, el mismo artculo agrega un comentario
premonitorio: En Mxico las tempestades desaparecen tan rpidamente como
aparecieron. Todo puede estar en calma cuando se inauguren oficialmente los
Juegos Olmpicos, aunque la tormenta de este mes resonar durante largo tiempo

46
en el pas despus de la partida de los atletas; El Financial Times, tambin
profundiza en los acontecimientos y se pregunta: Qu hay detrs de las
revueltas estudiantiles? Para Mxico no es solamente el problema de lo que
ocurrir con los Juegos Olmpicos, sino otro ms interno en su poltica. d) En
Roma: Il Messaggero habla de sangrientos encuentros con un nmero inseguro
de muertos y heridos, y comenta que el gobierno puede verse en la necesidad de
decretar la ley marcial, lo que pondra en peligro el desarrollo normal de los
Juegos. e) En Miln: Il Giorno abre su primera pgina con una pregunta Las
Olimpiadas en peligro?.
Como se puede observar, la inquietud generalizada en el exterior estaba
relacionada con la afectacin que podan sufrir los Juegos Olmpicos. Fueron
mnimos los casos en que la prensa extranjera se ocupaba de la real trascendencia
del Movimiento Estudiantil.
En Mxico, el grupo de la intelectualidad en general, con ideologas
opuestas al gobierno y los artistas contemporneos que ya sentan resquemor
ante las autoridades, se perfilaron a favor de los estudiantes casi desde el inicio
del Movimiento, cuando el gobierno empez a mostrar su intolerancia extrema.
As, doscientos firmantes expresan formalmente su desacuerdo ante los
acontecimientos en una carta que dirigen al C. Presidente de la Repblica en el
peridico El Da.36 Entre ellos se encuentran: Vicente Rojo, Manuel Felgurez,
Martha Palau, Arnaldo Coen, Lilia Carrillo, Ricardo Rocha, Fernando Garca
Ponce, Francisco Icaza, Felipe Ehrenberg, etc., todos a la postre fundadores del
Saln Independiente. Esta carta tambin fue firmada por otros connotados
personajes de la vida cultural mexicana, tales como: Juan Rulfo, Gabriel Zad,
Eduardo Lizalde, Rosario Castellanos, Ramn Xirau, Carlos Monsivis, Jos

36
Al C. Presidente de la Repblica, El Da , Mxico, D. F., 19 de septiembre de 1968, pp. 15-16.

47
Revueltas, Tomas Segovia, Juan Jos Gurrola, Emilio Carballido, Jos Chvez
Morado, Olga Costa, Hctor Bonilla, Jos Sol, Oscar Chvez, Claudio Obregn,
Alejandro Aura, y muchos otros. En el texto de la carta los suscritos
denunciaban, ante la invasin de Ciudad Universitaria por el ejrcito, lo
siguiente: 1) el uso del ejrcito en apoyo de actos anticonstitucionales; 2) la
suspensin de las garantas individuales para todo fin prctico; 3) suspensin de
la autonoma universitaria; 4) ejercer la represin en lugar de utilizar el dilogo;
5) clausura oficial de la democracia en el pas; 6) la detencin ilegal, arbitraria y
anticonstitucional de investigadores, profesores, funcionarios, intelectuales,
estudiantes, empleados y padres de familia que se encontraban en la Universidad
Nacional al momento de ser ocupada por el ejrcito. Al efecto, demandaban al
Presidente de Mxico y jefe ltimo de las fuerzas armadas, el acatamiento
irrestricto de la Constitucin Poltica de los Estados Unidos Mexicanos.
En ese sentido, lvaro Vzquez Mantecn, en su participacin en el
catlogo de la exposicin La era de la discrepancia, seala: Es evidente que el
Movimiento Estudiantil haba provocado una viva reaccin por parte de los
artistas.37
El Instituto Nacional de Bellas Artes, a pesar de encontrarse frente a un
panorama sumamente complicado tanto en lo cultural como en lo social y
poltico y ante la inminencia de las inauguraciones olmpicas, continu con los
preparativos de la Exposicin Solar 1968, y al efecto, publica la respectiva
convocatoria que es analizada en el siguiente apartado.

lvaro, Vzquez Mantecn, La visualidad del 68, en La era de la discrepancia, Catlogo, Museo
37

Universitario de Ciencias y Arte, UNAM, Mxico, D. F., 2007, p. 36.

48
2.2 CONVOCATORIA Y SU REGLAMENTO38

En junio de 1968 el Instituto Nacional de Bellas Artes y el Comit Organizador

de la XIX Olimpiada, dentro del marco de la Olimpiada Cultural, publican la
primera convocatoria y reglamento de lo que se llam Exposicin Solar 1968. A
continuacin se encuentra la imagen de la portada del catlogo alusivo.

38
La convocatoria y su reglamento, las objeciones de los artistas y la segunda convocatoria, pueden ser
consultados en el apndice III del presente trabajo.

49
 14.- Instituto Nacional de Bellas Artes,
Portada del Catlogo de la Exposicin Solar, 1968, 1968
Universidad de las Artes, INBA

El ttulo de la exposicin surge debido a que se haba considerado el sol

como tema central por su fuerza vital y lucidez, al conocer que ste era un
smbolo comn de las ancestrales culturas de Mxico. La convocatoria estaba
dirigida a todos los artistas plsticos del pas: pintores, escultores, acuarelistas,
dibujantes y grabadores de Mxico. Se les invitaba a tomar parte en un gran

50
Saln Nacional en el cual se pudiera mostrar al mundo los alcances a los que
haba llegado el arte mexicano hasta esos momentos de la historia. Las reglas
para participar en la exposicin de acuerdo a la convocatoria fueron las
siguientes:
1.- La Exposicin Solar 1968, se inaugurara en el Palacio Nacional de
Bellas Artes el viernes 4 de octubre y se clausurara en diciembre del mismo ao.
2.- El espacio se dividira en cuatro secciones: Pintura, Escultura, Arte
Grfico y Acuarela.
3.- Se otorgaran tres premios de adquisicin por cada seccin: el primer
premio de la seccin de Pintura sera de 50 000.00 pesos; el primer premio para
la seccin de Escultura sera de 30 000.00 pesos y para las secciones de Arte
Grfico y Acuarela el primer premio sera de 25 000.00pesos.
4.- Podran participar artistas mexicanos y extranjeros con residencia
mnima de cinco aos en el pas.
5.- No habra limitacin alguna en temas, estilos, tcnicas o tamao.
6.- El jurado estara integrado por un representante de cada una de las
siguientes Instituciones: la Academia de Artes, representada por Jorge Juan
Crespo de la Serna; la Asociacin Mexicana de Crticos de Arte, representada
por Pablo Fernndez Mrquez; el Instituto de Investigaciones Estticas de la
UNAM, representado por Ida Rodrguez; el Comit Organizador de la XIX
Olimpiada, representado por Alfonso de Neuvillate y el Instituto Nacional de
Bellas Artes, representado por Vctor M. Reyes.
7.- Las obras deberan ser entregadas en la Oficina de Registro del INBA a
ms tardar el 14 de septiembre.
8.- Se deberan presentar dos obras, excepcin hecha a Arte Grfico y
Acuarela, en donde podran participar hasta tres obras.

51
 9.- Las obras ganadoras de los dos primeros premios de cada seccin,
formaran parte de los acervos del Instituto Nacional de Bellas Artes o del Museo
de Arte Moderno.

2.3 OBJECIONES DE LOS ARTISTAS

Una vez que los artistas conocieron la convocatoria anterior y analizaron su

contenido, un gran nmero de ellos, pertenecientes al grupo de los que siempre
externaron reclamos por falta de reconocimiento y que, supuestamente, ya haban
sido bautizados en Confrontacin 66, publicaron sus desacuerdos el 9 de
agosto con los siguientes razonamientos:
1.- La divisin del Saln en secciones es inaceptable. El Arte
Contemporneo se caracteriza precisamente por la libertad de que dispone el
artista al valerse de todas las tcnicas y materiales disponibles para realizar su
obra. As mismo, es inaceptable considerar a la Acuarela en una seccin diferente
de la Pintura, cuando slo es una tcnica ms de sta. En este orden de ideas, en
que seccin se colocaran las Tcnicas mixtas?
2.- No es posible aceptar la valoracin esttica de un jurado, dada la
situacin actual de la crtica en Mxico. En cuanto a los premios, stos slo
fomentan el aspecto comercial y no se traducen en beneficio para el arte.
Tampoco es aceptable el otorgar premios en cantidades diferentes que conducen
a desvalorar algunas de las distintas manifestaciones artsticas.
3.- El reconocido nivel de calidad de los artistas mexicanos justifica la
inclusin de invitaciones personales a los creadores.

52
 4.- De no modificarse las bases de participacin en el Saln, los artistas
que firman las objeciones anteriores, se abstendrn de participar.
Los firmantes de las objeciones anteriores fueron los siguientes artistas:
Rufino Tamayo, Carlos Mrida, Jess Reyes Ferreira, Gunther Gerszo, Federico
Canessi, Leonora Carrington, Jos Luis Cuevas, Alberto Gironella, Rafael
Coronel, Enrique Echeverra, Manuel Felgurez, Jaime Saldvar, Bartol,
Artemio Seplveda, Vicente Rojo, Lilia Carrillo, Antonio Pelez, Amalia
Abascal, Francisco Corzas, Fernando Garca Ponce, Francisco Icaza, Rodolfo
Nieto, Kazuya Sakai, Maka, Leonel Gngora, Trinidad Osorio, Roger Von
Gunten, Arnold Belkin, Luis Jaso, Arnaldo Coen, Iker Larrauri, Myra Landau,
Juan Luis Buuel, Bryan Nissen, Felipe Ehrenberg y Gabriel Ramrez.

2.4 RESPUESTA DE LOS ORGANIZADORES, SEGUNDA

CONVOCATORIA Y SU REGLAMENTO

En respuesta a las objeciones anteriores presentadas por una importante seccin

de los participantes, el Instituto Nacional de Bellas Artes y el Comit
Organizador de la XIX Olimpiada, emitieron un comunicado a los artistas
plsticos del pas en el que hacen una relacin de los hechos y afirman ser
receptores de las crticas y de las observaciones generadas por la primera
convocatoria. Por tal motivo, el INBA rene en el Departamento de Artes
Plsticas a un variado grupo de artistas representantes de diversos matices de
opinin, con la finalidad de analizar las objeciones recibidas, escuchar
sugerencias para modificar la convocatoria-reglamento e incrementar as el

53
nmero de participantes. Los artistas convocados para realizar el anlisis de las
objeciones, fueron: Gustavo Alaniz, presidente de la Sociedad de Acuarelistas,
Ral Anguiano, Gustavo Arias Murueta, Arnaldo Coen, Manuel Felgurez, Jorge
Gonzlez Camarena, Benito Meseguer y Alfredo Guati Rojo.
Despus de dos sesiones de trabajo, las autoridades de Bellas Artes
decidieron publicar una segunda convocatoria-reglamento para que la
Exposicin Solar fuera lo ms abierta posible y en ella quedaran representadas
todas las tendencias de expresin esttica vigentes en ese momento. A
continuacin se relacionan los cambios observados en la segunda convocatoria:
1.- En la seccin de Acuarela se incluye Dibujo (que no fue sugerido en
las objeciones de los artistas).
2.- Se cambia el trmino de premios por el de adquisiciones y se modifican
las cantidades originalmente asignadas a las distintas secciones. La seccin de
Escultura se equipara a la de Pintura en precios, el Dibujo queda al nivel de Arte
Grfico y se disminuyen los premios o adquisiciones para la Acuarela.
3.- Las adquisiciones no deben considerarse premios y no pretenden
establecer jerarquas entre los participantes.
4.- Se acepta inscribir obras de Tcnica mixta en la seccin ms acorde
con las caractersticas de las obras.
5.- Podrn ingresar obras en la exposicin por invitacin del jurado o por
seleccin del jurado.
6.- Se podrn enviar obras fuera de adquisicin.
7.- El jurado decidir sobre el total de nombres reunidos por el INBA, la
lista de los artistas que debern ser convocados por invitacin, y seleccionar a
los artistas que no contarn con invitacin y que atendern a la convocatoria

54
general. As mismo, el jurado deber recomendar las obras que gozarn de las
adquisiciones.
Despus de analizar los puntos modificados de la segunda convocatoria,
la realidad es que los cambios atendieron slo en mnima parte las objeciones
originales de los artistas. Por ello, es posible formular las siguientes
observaciones: la modificacin anotada en el primer punto incluye al Dibujo en
la seccin de Acuarela, pero la objecin de los artistas sealaba que la Acuarela
es slo una tcnica de la Pintura, como son el leo, el Temple, etc., y que era un
error incluirla en un apartado distinto. Esto denotaba considerarla de menor
jerarqua dentro del campo del arte. En el punto tres de los supuestos cambios,
Bellas Artes establece una contradiccin al expresar que las adquisiciones (no
premios) no pretenden establecer jerarquas entre los participantes; pero asigna,
por recomendacin del jurado, distintos valores de adquisicin (precios o
premios) para las diferentes secciones de obra expuesta. Otro error de fondo se
encuentra en el punto cuatro de la relacin de cambios arriba anotada, en donde
se comunica a los artistas que se podran inscribir obras de Tcnica mixta en la
seccin que resultase ms acorde, sin considerar que la apertura que pretenda
Bellas Artes implicaba crear una seccin adicional, dada la clasificacin precisa
del espacio en cuatro secciones muy definidas. En resumen, lo procedente
hubiera sido integrar a la Acuarela en la seccin de la Pintura, ese espacio
concederlo a la Tcnica mixta y homologar los importes de las adquisiciones.
Al final, a pesar de las fuertes y airadas protestas, es evidente que el
INBA, lamentablemente, no quiso o no lleg a percibir la trascendencia de las
objeciones iniciales. De hecho, la segunda convocatoria, que qued como
definitiva, no tuvo razn de ser porque los puntos esenciales de descuerdo que

55
inicialmente haban sido planteados por los artistas inconformes, no fueron
entendidos ni modificados.

2.5 DESENLACE DEL CONFLICTO

Los acontecimientos vividos, tanto por los organizadores como por los
expositores inconformes, as como la inesperada matanza de Tlatelolco, como
punto final del Movimiento Estudiantil de 1968, conducen a ambas partes al
desenlace de la historia que de tiempo atrs venan protagonizando. Los
organizadores de la Exposicin Solar 1968 siguieron adelante con el montaje e
inauguraron cuatro das despus de lo previsto debido al intempestivo retiro de
obra de los artistas rebeldes, despus del desenlace de Tlatelolco. La exposicin
se abri al pblico a las doce horas del da 8 de octubre de 1968 e incluy, de
acuerdo con el catlogo publicado de la misma, la obra de los artistas que a
continuacin se mencionan:

Leo Acosta Falcn, Jorge Alarcn Islas, Miguel Aldana Mijares, Armando
Anguiano, Ral Anguiano, Javier Arvalo, Rolando Arjona, Daniel Bez
Nonorat, Alejandro Ballesteros, Feliciano Bjar, Gloria Benedetti, Gustavo
Bernal Navarro, Geles Cabrera, Celia Caldern, Edmundo Caldern, Alfonso
Campos Quiroz, Beatriz Caso de Solrzano, Elizabeth Catlett, Pedro Cervantes,
Edgardo Coghlan, Carlos Cuellas Hidalgo, Jos Cuervo, Germn Cueto, Enrique
Climent, Elizabeth de Len, Ma. Elena Delgado, Olga Dond, Jorge Dubn,
Mabel Eiscar, Goulven Elies, J. Jess Escalera, Manuel Luis Escutia, Vctor

56
Estrada Guerrero, Xavier Esqueda, Nelly F. de Mndez, Alfredo Falfn,
Leopoldo Flores, Hugo Flores Manzzini, Pedro Friedeberg, Iliana Fuentes,
Rafael G. Mazn, Byron Glvez, Carlos Garca Estrada, Concepcin Garca
Gmez, Jos Garca Ocejo, Gelsen Gas, Alan Glass, Jorge Gonzlez Camarena,
Alfredo Guati Rojo, Jos Hernndez Delgadillo, Rodolfo Hurtado, Lothar
Kestenbaum, Peter Knigge, Frank B. Kyle, Mara Lagunes, Joy Laville, Amador
Lugo, Jorge Luis Lpez, Ernesto Mallard, Ignacio Manrique, Jess Gutirrez
Martnez, Joaqun Martnez Navarrete, Juan Enrique Martnez Zrate, Jess
Mndez Gonzlez, Antonio Mendoza, Oscar Meraldi, Hctor Navarro, Luis
Nishizawa, Efrn Ordez, Armando Ortega Orozco, Emilio Ortiz, Javier Padilla
Morales, Elena P. de Lavista, Mariano Paredes, Zal Pea, Lorraine Pinto, Luz
Mara Piza, Peyri, Nadine Prado, Fanny Rabel, Alice Rahon, Mario Rangel
Snchez, Jess Reyes Ferreira, Jos Reyes Meza, Rodolfo Ros, Melquiades
Snchez Orozco, Alejandro Snchez Torres, James Sicner, Waldemar Sjlander,
Luis Toledo, Ma. Teresa Toral, Bridget Tichenor, Francisco Togno, Ral Tovar,
Alessandro Valencia, Rafael Valencia Nieto, Leopoldo Vzquez Villareal,
Armando Villagrn, Cordelia Urueta, Hctor Xavier, Charlotte Yazbek, Eduardo
Zamora, Enrique Zavala, Rafael Zepeda, Heriberto Jurez Castaeda y Luis
Uras Hermosillo. Las razones por las cuales estos artistas permanecieron en la
exposicin de Bellas Artes no fueron publicadas, sin embargo, pueden ser
mltiples: algunos, tal vez, por permanecer en tan importante recinto; otros,
quiz, por contar ya con cierto prestigio prefirieron no arriesgarlo en una protesta
aventurada.

En total se exhibieron 193 obras. En el listado de stas se observa que aunque el

tema central sugerido era el sol, lo cual le dio el nombre a la exposicin,
realmente las obras que se presentaron sobre dicho tema, de hecho fueron
57
escasas. De aqu se desprende, que estos artistas aunque permanecieron como
participantes de la Exposicin Solar, realmente mostraron la temtica de su
eleccin.
En la introduccin del catlogo de la citada exposicin, el Departamento
de Artes Plsticas del Instituto Nacional de Bellas Artes, hace una relacin
detallada desde su punto de vista de lo sucedido y del sentido que tomaron los
acontecimientos, en todo lo concerniente a la Exposicin Solar. Tambin se
aprecian las ideas, los criterios y las formas de pensamiento de los organizadores
que con su cerrada actitud proporcionaron a los artistas inconformes una causa
ms para deslindarse del citado evento.
La mencionada introduccin, firmada de manera impersonal por el
Departamento de Artes Plsticas, muestra en su contenido varias posiciones
encontradas en conceptos bsicos, tales como la libertad como concepto, la
difusin de la cultura, la funcin ltima de la Institucin y la crtica. Conceptos
que deberan estar perfectamente definidos por los organizadores, sobre todo si
se trata del principal centro expositor de la cultura del pas. El texto da la
impresin de que el INBA, por una parte, minimiza la controversia surgida con
los artistas inconformes al afirmar que las reacciones y las polmicas suscitadas
en eventos de esa naturaleza son tan importantes que deben considerarse como
parte integrante de dichos eventos. Por otra parte, cuestiona la correcta actitud de
una institucin cultural en relacin a la posibilidad de limitar la exhibicin de
ciertos productos artsticos en apoyo a la obra de artistas reconocidos, u optar por
la aceptacin total de apertura en donde la obra expuesta pudiera ocasionar un
rechazo generalizado o una polmica que llevara a cuestionar el valor de la
exposicin. La Institucin declara que optara por la apertura, siempre y cuando
los artistas aceptaran la posibilidad de enjuiciamiento. Solamente que no se

58
determina quien se hara cargo del juicio. Sera la propia Institucin?, La
sociedad?, La crtica? Existe la posibilidad de entablar un juicio de calidad
hacia la libertad de expresin esttica?
As mismo, el texto pone tambin de manifiesto su ambiguo concepto de
libertad de expresin. Afirma, por una parte, que la libertad no es algo que se d
de una vez por todas, sino algo que debe defenderse constantemente, una
conquista continua, por lo tanto la libertad de expresin de los artistas deber
someterse a la crtica de todos los interesados. Estas afirmaciones tan errneas
como radicales, slo ponen de manifiesto que las autoridades de Bellas Artes no
haban asimilado totalmente los mltiples discursos del Arte Contemporneo,
basados en las vanguardias europeas y en las ltimas tendencias del arte, tan
conocidos en Europa y Estados Unidos desde principios del siglo XX
En el discurso ambivalente del texto, por una parte, se considera que fue
positivo el hecho de fundar el Saln Independiente por los artistas inconformes.
Por otra parte, demerita el valor de su obra al afirmar que de ah podran salir
luces para el futuro del arte en Mxico, no obstante que muchos de los
fundadores del Saln posean una trayectoria ya reconocida tanto en el pas (a
excepcin hecha del entorno oficial), como en el extranjero.
En sntesis, el texto de la introduccin que las autoridades de Bellas Artes
incluyeron en el catlogo de la Exposicin Solar a manera de corolario de la
confrontacin suscitada, revela que no tenan muy claro el contexto de la obra
expuesta ni la magnitud del evento. Todava anquilosados de cierta manera con
exposiciones de obras de temticas pertenecientes a la primera mitad del siglo
pasado, no estaban totalmente aptos para ver con mirada renovada la obra de
nuevos y variados discursos. Discursos que tenan como receptor el mbito
internacional dentro del marco de la Olimpiada Cultural. Se aprecia que, no

59
obstante el esfuerzo realizado para estar a la altura de los acontecimientos, los
organizadores fueron rebasados por el evento al caer en errores estructurales, de
falta de conocimiento pleno de los conceptos del arte, y de juicio ante el nuevo
Arte Mexicano. De cualquier forma, debido a la importancia que revisten estos
procesos de controversias histricas, el texto comentado en estas lneas y el
catlogo en general, se constituyen en importantes fuentes documentales para la
presente investigacin y para la Historia del Arte de Mxico. (Apndices No.
III y V).
Dentro del orden de ideas del desenlace del conflicto, los artistas
disidentes, contraparte de la controversia, el 3 de octubre (da siguiente de la
matanza de Tlatelolco) retiraron su obra del Palacio de Bellas Artes para instalar
lo que llamaron el Saln Independiente 1968. Esta fue la respuesta callada (en
aquel tiempo no lo externaron de manera oficial) a la sangrienta represin de los
estudiantes ocurrida el 2 de octubre de ese ao. Este grupo de artistas dieron la
espalda a la Exposicin Solar 1968, importante evento oficial de la cultura,
justamente dos das antes de la fecha originalmente prevista para su
inauguracin.
Los artistas salientes inauguraron el Saln Independiente el 15 de octubre
de 1968. El suceso fue publicado por el peridico Exclsior:

El Saln Independiente se abre hoy en el Isidro

Fabela.

Al margen de organismos e instituciones oficiales,

46 artistas de la plstica inauguran esta noche su Saln
Independiente.
Una idea de hace tiempo, se hace hoy realidad al
abrirse para los pintores y escultores que forman este
grupo, el Centro Cultural Isidro Fabela en que los

60
artistas podrn colocar su pintura o escultura como les
plazca.
Los gastos que han ocasionado tanto la instalacin
como la publicidad de este acto en carteles verdes con
las siglas SI, sern cubiertos mediante la venta de una
obra que cada artista cedi con ese propsito.
Para evitar polmicas o discusiones acerca del sitio
donde debe quedar tal o cual obra, se sortearon los
lugares y el mismo artista colocar sus pinturas.
El Saln se propone realizar una muestra al ao en
la ciudad de Mxico y aceptar algunas de las
invitaciones que se le han hecho para exhibir en el
extranjero. Tambin invitar a artistas de otros pases a
participar en su exhibicin anual para que sta tenga un
carcter internacional.
En el mismo Saln Independiente se organizarn
conferencias, mesas redondas y exhibiciones
cinematogrficas con la finalidad de que cumpla una
funcin didctica y social.
Los artistas agrupados en este Saln son: Aceves
Navarro, Artemio Seplveda, Arnold Belkin, Bartol,
Juan Luis Buuel, Philip Bragar, Arnaldo Coen, Rafael
Coronel, Capdevilla, Leonora Carrington, Lilia Carrillo,
Enrique Echeverra, Felipe Ehrenberg, Antonio Espaa,
Helen Escobedo, Manuel Felgurez, Angela Gurra,
Vita Giorgi, Leonel Gngora, Alberto Gironella,
Fernando Garca Ponce, Gastn Gonzlez, Ral
Herrera, Francisco Icaza, Lucas Johnson, Luis Jaso,
Luis Lpez Loza, Myra Landau, Iker Larrauri, Benito
Messeguer, Jos Muoz Medina, Rodolfo Nieto, Brian
Nissen, Felipe Orlando, Pedro Preux, Marta Palau,
Gabriel Ramrez, Ricardo Regazzoni, Vicente Rojo,
Ricardo Rocha, Mariano Rivera Velzquez, Kazuya
Sakai, Olivier Seguin, Toni Sbert, Lucinda Urrusti y
Roger Von Gunten.
Jos Luis Cuevas y Rufino Tamayo, a quienes se
haba tomado como cabeza de este movimiento, que
segn dijeron, estaba encaminado a lograr una libertad
de expresin, no figuran ya en la lista. Tampoco Jaime

61
 Saldvar y muchos ms que decidieron separarse del
movimiento.39

Como se desprende de la lectura del presente apartado, una vez asumidas las
posiciones, las partes confrontadas llevaron a cabo sus correspondientes eventos
artsticos, sin que se presentaran nuevas causas de discrepancias, o en su caso, no
hay evidencia de ellas.
En el siguiente captulo se analizan de manera detallada las circunstancias
que dieron lugar a la fundacin formal del Saln Independiente de 1968.

El Saln Independiente se abre hoy en el Isidro Fabela, Diorama de la Cultura, Olimpo de

39

Mxico, Exclsior, Mxico, D. F., 15 de octubre de 1968, p. 44-A.

62
CAPTULO III

FUNDACIN DEL SALN INDEPENDIENTE DE 196840

3.1 SURGIMIENTO INMINENTE

Los artistas disidentes nunca publicaron oficialmente que adems de la

incomprensin oficial a sus inquietudes estticas, la razn ltima por la cual
renunciaron a participar en la Exposicin Solar fue la violenta represin del ya
histrico Movimiento Estudiantil de ese ao. Si los artistas no manifestaron de
manera oficial que estos acontecimientos determinaron en ltima instancia su
separacin de Bellas Artes, era porque en ese tiempo la gente era encarcelada
con cualquier declaracin alusiva en favor de los acontecimientos de protesta.
Por otra parte los artistas no queran afectar los Juegos Olmpicos, que
haban sido tan esperados por todos los mexicanos. No obstante, por primera vez
en la historia del Arte Mexicano Contemporneo, este grupo de artistas en un

40
Con excepcin de las citas especficas que aparecen en el presente captulo, el resto de la
informacin se obtuvo de los siguientes textos:
Raquel, Tibol, Confrontaciones, crnica y recuento, Ediciones Smara, S. A. de C. V.,
Mxico, D. F., 1992.
Pilar, Garca de Germenos, El Saln Independiente: una relectura en La era de la
discrepancia, (Catlogo), Museo Universitario de Ciencias y Arte, UNAM, Mxico, D. F.,
2007.
Luis Carlos, Emerich, Galera Pecanins, la siempre vivz, Artes Grficas Panorama, Mxico
D.F., 2000.
Margarita Martnez Lmbarry, op. cit., pp.172-193.

63
acto de clara intencin poltica, se unen y en conjunto dan la espalda al Instituto
Nacional de Bellas Artes, en su carcter de dependencia oficial, como fuerte
protesta ante los lamentables sucesos ocurridos. En la siguiente imagen se
observan varias escenas de los hechos de Tlatelolco que fueron publicados en las
pginas centrales de la Revista Siempre!. Adems, se observa la censura de la
Grfica del 68 hacia la intolerancia de la libertad de expresin por parte del
gobierno.

15. Leonardo Femat,

La noche de Tlatelolco. Cinta sonora que relata el drama, 1968
Revista Siempre!, No. 799, 16 de octubre de 1968
Hemeroteca Nacional, UNAM

64
16. Pedro Meyer,
Cartel, 1968
Col. Part.

En el avance de la investigacin se advierte que realmente la fundacin

formal del Saln Independiente como exposicin colectiva, se precipit con los
hechos violentos de represin ya mencionados, pero en esencia, el concepto
como tal ya exista.

65
 17. Galera Pecanins,
Saln Independiente, 1968
Fotografa
Col. Part.

En la imagen anterior, figuran algunos de los artistas que conformaron el

grupo y que ya venan trabajando desde tiempo atrs bajo el comn denominador
de sentirse vctimas de la incomprensin oficial. Este sentimiento origin que
muchos artistas se sumaran a los disidentes hasta contar con cerca de cincuenta
elementos que comulgaban con las mismas ideas de libertad de expresin
esttica. Meses antes de que la crisis estudiantil tomara tintes insospechados, el

66
grupo integraba ya una comunidad de amigos. Entre agosto y septiembre de 1968
se mont la exposicin colectiva Obra 68 en el Saln de la Plstica Mexicana,
en donde expusieron alrededor de setenta artistas (cada uno con una obra)
muchos de los cuales, ms tarde, integraran el Saln Independiente.41 En dicho
evento, instalado despus de las violentas represiones de finales de julio y
subsiguientes, se observaban ya las protestas expresas de los artistas inconformes
con la actitud del gobierno. Francisco Icaza present una retcula sobre la cual
escribi: Apoyamos a los estudiantes, y junto a su firma la plasmaron muchas
ms. Hernndez Urbn escribi: Agresin no!. Mario Orozco Rivera anot:
Estoy en contra de la agresin a la inteligencia, por eso volteo mi cuadro.
Vivan los estudiantes revolucionarios!. Fanny Rabel tom la frase del
presidente Gustavo Daz Ordaz: La cultura es el fruto magnfico de la libertad,
y complet con una frase personal: Apoyamos las demandas justas de los
estudiantes. Gilberto Aceves Navarro, de profundas convicciones, protest con
la siguiente expresin: Donde hay represin no me puedo expresar. Cuando hay
agresin no me puedo callar. Alfredo Falfn anot: Protesto por las
agresiones del gobierno! Viva el pueblo! Vivan los estudiantes!. Byron
Glvez exigi: Respeto a la libertad de expresin!. Otro inconforme fue
Hernndez Delgadillo quien afirm en su protesta: Mi solidaridad con las
mejores actitudes revolucionarias. Viva la libertad de expresin, de opinin, de
reunin!. Carlos Olachea expres: Viva la lucha por la democracia! Viva
Mxico libre! Cultura s!. Antonio Ramrez apunt: Mi solidaridad al
Movimiento Estudiantil!.
Las decididas actitudes de estos artistas, no eran ms que un reflejo de los
grandes alcances nacionales que haba tomado el Movimiento Estudiantil

41
Raquel Tibol,op. cit., pp. 150-151.

67
emprendido inicialmente por estudiantes y maestros de la Universidad Nacional
Autnoma de Mxico y del Instituto Politcnico Nacional, y posteriormente
apoyado por otras instituciones educativas ubicadas en otras partes de la
Repblica.
Derivado de estos acontecimientos, el mismo grupo de pintores
inconformes que ya jugaban con la idea de formar el Saln Independiente,
muchos de los cuales haban participado en la exposicin colectiva Obra 68,
mostraron una vez ms su solidaridad con el Movimiento Estudiantil y pintaron
sobre las lminas acanaladas que cubran las ruinas del monumento a Miguel
Alemn, en la explanada de la Rectora de la UNAM42, lo que se llam el Mural
efmero. En las siguientes imgenes se observan algunas escenas de las
manifestaciones estudiantiles y dos momentos en los cuales aparecen algunos
artistas y espectadores en torno al citado mural durante el proceso creativo.

42
Este monumento, obra del escultor Ignacio Asnsolo, fue inaugurado el 18 de noviembre de 1952.
En 1965, tres aos despus de la muerte de su creador, fue dinamitado y qued daado definitivamente.

68
18. La Cultura en Mxico, Revista Siempre!,
Lo que se ha visto y lo que se ha dicho, 1968
Fotos de antologa, 23 de julio-17 de septiembre
Hemeroteca Nacional, UNAM

69
19. La Cultura en Mxico, Revista Siempre!,
Mural efmero, 1968
Fotos de antologa, 23 de julio-17 de septiembre
Hemeroteca Nacional, UNAM

70
 20. Ral Kamffer,
Mural efmero, 1968-1971
Fotogramas del cortometraje, 16 mm.
Filmoteca UNAM

Raquel Tibol en su libro Confrontaciones, crnica y recuento apunta

textualmente:

Sobre las lminas de cinc que lo cubran pintaron: Jos

Luis Cuevas, Benito Messeguer, Guillermo Meza, Lilia
Carrillo, Fanny Rabel, Manuel Felgurez, Pedro Preux,
Jorge Manuell, Roberto Dons, Mario Orozco Rivera,
71
 Hernndez Urbn, Electa Arenal, Alfredo Cardona
Chacn, Gustavo Arias Murueta, Ricardo Rocha, Carlos
Olachea, Jos Muz Medina, Francisco Icaza, Adolfo
Mexiac, y Manuel Prez Coronado, entre otros. En la
pintura predominaban los trazos y colores de fuerte
expresin, y aunque los ejecutantes eran casi todos
pintores con larga experiencia, no lograron integrar una
unidad. El conjunto daba la impresin de un collage de
cuadros, algunos de los cuales no hacan referencia
alguna a los acontecimientos cuya gravedad iba en
ascenso cada da, aunque otros s rescataban los sucesos
de manera muy elocuente. Arias Murueta, por ejemplo,
colg una mueca deshecha, de cuyo vientre destrozado
saltaban cordones de colores; con ese pequeo objeto
renda homenaje a la joven que haba fallecido por
estallamiento de vsceras el 28 de agosto en la represin
ocurrida en el Zcalo...43

Los mismos artistas han manifestado con posterioridad de manera

reiterada en otras vas de expresin, cual fue la causa ltima de su disidencia. Tal
es el caso de algunos fundadores del Saln que a pregunta expresa en entrevistas
personales han declarado de la siguiente manera:

Manuel Felgurez:
Bueno, todas las cosas tienen sus antecedentes. El antecedente
evidentemente es el Movimiento Estudiantil de 1968, es decir, sin eso, pues no
hubiera habido Saln Independiente. No quisimos en ningn momento, digamos,
mi espritu personal, era que no se poda colaborar con un gobierno que estaba
reprimiendo. Entonces cuando sali la convocatoria para el Saln Solar, pues

43
Raquel Tibol, op. cit., p.153.

72
dijimos, no vamos a participar. Empez a correr la voz: no, yo no le entro, yo
no le entro 44

Helen Escobedo:
A la pregunta expresa de qu fue para ella el Saln Independiente,
responde:
Fue una reaccin que tuvimos de sacar nuestra obra del Saln Solar en
1968. Repentinamente se nos viene encima esta enorme Exposicin Solar. Toda
la excitacin de los Juegos Olmpicos, y luegoel desastre de 1968. La reaccin
fue natural, tena que suceder, ramos jvenes, tenamos treinta aos, un poco
ms o un poco menos. Yo siento que fue una liberacin porque, finalmente,
todos estbamos parados en el mismo terreno. Todos entristecidos, enojados,
desesperados por lo que estaba sucediendo 45

Gilberto Aceves Navarro:

A la misma pregunta expresa de la entrevista anterior responde:
El Saln Independiente responde al afn de los pintores y artistas de
enfrentarse a la situacin extrema que haba en el pas en ese momento
Era una respuesta de los artistas de Mxico contra esta situacin
provocada por intemperancias del gobierno que llegaron a extremos de todos
conocidos, criminales verdaderamente 46

44
Entrevista personal realizada a Manuel Felgurez en su domicilio particular, en Mxico, D. F. el 24
de agosto de 2007, incluida en la seccin de entrevistas del presente trabajo.
45
Entrevista personal realizada a Helen Escobedo en su domicilio particular, en Mxico, D. F. el 5 de
diciembre de 2007, incluida en la seccin de entrevistas del presente trabajo.
46
Entrevista personal realizada a Gilberto Aceves Navarro en su domicilio particular, en Mxico, D. F.
el 8 de enero de2008, incluida en la seccin de entrevistas del presente trabajo.

73
 Brian Nissen:
l responde a la misma pregunta de la siguiente manera:
El Saln nace un poco improvisado como protesta a una magna
exposicin que organiza el gobierno, llamada Exposicin Solar y que estaba
polticamente ligada con las Olimpiadas. La cultura tambin era un instrumento
del gobierno para que la gente viera que todo era normal. Con las desgracias que
haba ocasionado el gobierno en contra del Movimiento Estudiantil, a muchos
artistas nos pareca indeseable colaborar en esas condiciones. Entonces
decidimos hacer una cosa paralela en plan de protesta poltica y protesta cultural
tambin. 47

Vicente Rojo:
Al formularle a este artista la pregunta de cmo surge el Saln
Independiente de 1968, responde:
Fue un estmulo que se cre en contraposicin de una exposicin que el
INBA haba organizado dentro de la Olimpiada Cultural que estaba muy
dividida. Haba un saln de Pintura, otro de Dibujo, etc., y nos pareca que era
una manera de acotar la creacin artstica, que ya comenzaba a ser muy diversa.
No nos gust la idea. Por otra parte, no nos gust la forma en que el INBA lo
planteaba. Era algo como anticuado que no corresponda ya a la realidad. Otro
problema es que era el 68 y el Movimiento Estudiantil le dio un carcter
diferente del que haba tenido; pero al comenzar el movimiento, el Saln empez
a tener un carcter ms combativo. 48

47
Entrevista personal realizada a Brian Nissen en su domicilio particular, en Mxico, D. F. el 9 de junio
de 2011.
48
Entrevista personal realizada a Vicente Rojo en su domicilio particular, en Mxico, D. F. el 19 de
julio de 2012.

74
 A guisa de ejemplo de lo comentado por los artistas arriba citados en
relacin con las brutalidades cometidas en contra del Movimiento Estudiantil, se
muestra a continuacin una reveladora imagen.

21. Revista Siempre!,

Luto por los muchachos muertos, 1968
No. 799, 16 de octubre de 1968
Hemeroteca Nacional, UNAM

75
 La Grfica del 68 present los acontecimientos con el emblema de la
Olimpiada en Mxico: la paloma de la paz, ahora atravesada por una bayoneta.

22. La grfica del 68,

Paloma de la paz atravesada por una bayoneta, 1968
Tinta y gouache sobre papel
70 x 48 cm.
MUCA, UNAM

76
 Una vez que los artistas haban salido por su propia decisin de la
Exposicin Solar, enfrentaron un sinnmero de imprevistos que son analizados
desde varios puntos de vista y que a continuacin se exponen:

Pilar Garca de Germenos escribe:

La inauguracin se llev a cabo el 15 de octubre de

1968 a dos semanas escasas de la matanza de
Tlatelolco y una ms tarde de lo planeado. Mostraron
su trabajo cuarenta y seis artistas, muchos de ellos de
cimentado prestigio. El grupo coloc en la entrada su
declaracin de principios:

1.- Nuestro propsito es, mediante la libre

expresin, la constante bsqueda de nuevas formas de
relacin entre el arte y una sociedad en evolucin,
enfrentndonos a los criterios caducos que anulan el
desarrollo de la creacin esttica.
2.- El saln es independiente de toda institucin
oficial o particular, lo cual no excluye la colaboracin
con organismos o personas, siempre y cuando dicha
colaboracin no afecte al propio carcter del saln. Este
saln no persigue fines polticos o lucrativos.
3.- El saln tiene carcter internacional tanto por
las diferentes nacionalidades de los miembros
fundadores, como por sus propsitos de intercambio y
colaboracin con artistas de otros pases49

A continuacin, tres de los artistas fundadores narran su experiencia acerca

de lo que fueron los primeros pasos de la instalacin del Saln:

49
Pilar Garca de Germenos, op. cit., pp. 41-42.

77
 Manuel Felgurez, en la entrevista mencionada en lneas anteriores,
afirma :
Entre tantos de los amigos que no iban a entrar al Saln Solar, pues se nos
ocurri, que por otro lado, era feo no existir. La exposicin ms importante, la
Olimpiada Cultural, los ojos del mundo puestos en Mxico. Y se nos ocurri
montar el Saln Independiente. Para hacer un Saln Independiente no podamos
darle carcter poltico por una razn muy sencilla, de que muchos de los
participantes eran pintores mexicanos nacidos en el extranjero, entonces no
podamos comprometerlos diciendo ste es un movimiento, porque no los
podramos haber invitado. Entonces decidimos que no tuviera carcter poltico.
Simplemente era una muestra paralela, independientemente de la organizacin
del Estado. Una vez con la idea, el primer grupo que iniciamos, empezamos a
ponernos de acuerdo en que para que tuviera peso como Saln, tuviera entre
cuarenta y cincuenta invitados. Y empezamos a invitar de boca en boca. No hubo
documento, no hubo nada. Cualquiera que era amigo y respetbamos como
artista, pues le decamos: oye, vamos a hacer un Saln, t le entras?
Empezamos a hacer la lista y se fue condensando el grupo, de tal manera que si
alguno deca oye mira, fulano es buensimo a ver si quiere entrar, bueno, pues
anda dile. As logramos tener el grupo para organizar el Saln Independiente. El
tiempo se vena encima. Ya iba a inaugurarse la Olimpiada, entonces tenamos
que encontrar un lugar neutro. No podamos en la Universidad porque estaba
tomada por el ejrcito. Entonces por ah sali la idea del Isidro Fabela. Nos lo
prestaron, y de acuerdo al tamao del espacio que tenamos y los pintores que
haban dicho que s, pues empezamos a llevar los cuadros y a montarlos nosotros
mismos. Eran cuadros no hechos especialmente para la ocasin, eran cuadros que
cada quien tena. Colgamos los cuadros, corrimos la voz, hicimos unas

78
invitaciones muy baratas, no me acuerdo si de papel de china, no de china, pero
de papel muy barato. Y se invit. Cada pintor, pues ramos ms de cuarenta,
haca su publicidad y logramos tener bastante pblico y dar por inaugurado el
Saln. Esa es la esencia.

Gilberto Aceves Navarro, comenta al respecto en la entrevista citada con

anterioridad:
Platicamos mucho y empezamos a planear qu bamos a hacer, y la
constitucin de eso se fue dando paulatina y espontneamente. La primera
exposicin que hicimos fue en el Isidro Fabela, sin obra especial, pusimos lo que
tenamos.

Helen Escobedo se expres de la siguiente manera en la entrevista que se

cita al inicio de este apartado:
Los que nos salimos formamos lo que nos dio en llamar el Saln
Independiente. Nos fuimos al nico sitio que nos era posible: el Instituto Isidro
Fabela, en San ngel. Cada quien mont sus piezas como Dios le dio a entender.
No haba musegrafos ni curadores ni gente que nos asistiera. Yo en particular
llev mi Muro solar, solar por lo del Saln Solar. Un poco la idea era que al
independizarnos, nos apoyaramos los unos a los otros. No era que cada uno
anduviera por s slo, sino que conformaramos un grupo independiente en
donde nos bamos a respaldar
No sabamos cmo bamos a continuar. No tenamos espacio y no
tenamos fondos..

79
 En las narraciones de estos tres artistas se advierte la improvisacin en la
toma de decisiones de ltimo momento, el desconcierto por falta de recursos
econmicos, la falta de planeacin originada por los acontecimientos, pero sobre
todo se percibe la conviccin plena por llevar a cabo su empresa. Haba que
aprovechar el momento histrico que se presentaba y as lo hicieron, a pesar de
las limitadas circunstancias de toda ndole que vivieron.

3.2 PROPUESTAS ESTTICAS DE LOS INTEGRANTES DEL SALN

INDEPENDIENTE

La llamada Escuela Mexicana, tuvo inicialmente su razn de ser. As como el

pas haba sido transformado por el proceso revolucionario despus del cual se
asuma poseedor de su autodeterminacin como entidad nacional, el arte como
tal, debera contribuir a la definicin integral de la nacin con un lenguaje
alusivo, y lo hizo, pero su discurso a fuerza de repetirse, se gast. Ya ha sido
ampliamente comentado que la pintura mexicana de casi la primera mitad del
siglo XX y un poco ms, apoyada y fomentada por el gobierno, estuvo dominada
por ideas que circundaban trilladamente sobre las gestas histricas y sobre el
nacionalismo en general.
De manera paralela al auge de la llamada Escuela Mexicana, otros
artistas, generalmente de caballete, trabajaban tcnicas y temticas distintas,
emparentadas con el avance de la pintura europea y norteamericana, slo que no
contaban con el apoyo de las instituciones oficiales de la cultura.

80
 En la dcada de los cincuenta, el mpetu creciente de estas nuevas
manifestaciones del arte y los artistas mexicanos que las haban asimilado a su
discurso, empiezan a tensar los nimos dando lugar a una serie de presiones que
tendan a buscar apoyo, pero sobre todo, reconocimiento oficial. En este juego
constante y despus de varios intentos de aceptacin plena, la situacin llega a su
clmax y posterior desenlace con la confrontacin analizada en la presente
investigacin entre el Instituto Nacional de Bellas Artes y los pintores
fundadores del Saln Independiente.
Ante tal circunstancia surge un cuestionamiento obligado: Cules eran las
caractersticas generalizadas de la obra de estos artistas inconformes?, Cules
eran las temticas que abordaban?, Qu queran expresar?, Cul era su
discurso?, Por qu tanta reticencia de parte del sector oficial? La respuesta a
todo esto es que su obra en general, al estar desligada de todo nacionalismo, no
coadyuvaba en ningn sentido al discurso poltico del gobierno que era
totalmente ajeno a las nuevas corrientes artsticas, mismas que deberan haber
sido asimiladas desde tiempo atrs por las instituciones culturales bajo su tutela.
Los integrantes del Saln Independiente, situados dentro de las nuevas corrientes
pictricas, procedan en su gran mayora (algunos eran muy jvenes) del llamado
movimiento de Ruptura y de Confrontacin 66, los dos intentos previos ms
importantes para ser reconocidos sin ninguna cortapisa. Es posible que el
trmino Ruptura haya sido usado inicialmente por Octavio Paz, de acuerdo a lo
que se lee en el siguiente texto:

En 1950, Octavio Paz escribe un lcido artculo

titulado Tamayo en la pintura Mexicana. En l, junto a
los alegatos sobre la resonancia de la Revolucin
Mexicana en el arte contemporneo y el concepto de
modernidad, seala a algunos creadores de entonces
81
 como los personajes activos de una silenciosa, a veces
marginal, pero siempre vigorosa ruptura. El trmino
identifica a una corriente mltiple, plural que march
de callada manera al lado del muralismo. Ruptura es en
el texto de Octavio Paz ms que un rompimiento, ms
que un golpe violento, una modificacin cualitativa de
las rutas, una continuidad por medios distintos y
diversos, tantos como creadores se insertaban en el
camino50

Los Independientes influyeron sus temticas en forma y fondo a partir de

las Vanguardias y de las llamadas ltimas Tendencias del arte europeo y
norteamericano. Estas corrientes estticas pusieron en crisis toda una categora
de valores acadmicos establecidos sobre la visin esttica y cultural de la
realidad en el mundo del arte.
Cabe hacer mencin que muchas de estas propuestas artsticas y sus
derivaciones, cuentan con fundamentos tericos que se generaron por fuertes
situaciones histrico-sociales que vivieron sus creadores, tales como el rechazo a
los convencionalismos establecidos, el advenimiento de la Primera Guerra
Mundial, el tenso periodo vivido entre las dos guerras y la posguerra, en donde la
sociedad de todo el mundo se cuestionaba aspectos tan radicales como el cambio
de valores tradicionales, la irracionalidad y hasta la propia supervivencia.
Dentro de estos movimientos artsticos se encuentra el Abstraccionismo,
el Cubismo, el Surrealismo, el Fauvismo, el Expresionismo Alemn, el Arte
Matrico, el Action Painting y el Informalismo en general, entre algunos otros.
En estos nuevos discursos, el artista ha terminado con la imitacin de la
forma y algunas veces propone obras totalmente autnomas, ajenas a toda

50
Ruptura, (catlogo), Museo de Arte Alvar y Carmen T. de Carrillo Gil, INBA-SEP, Mxico, D.F.,
1988, prefacio 3. pgina

82
referencia de realidad, espacio y tiempo. En otros casos, dichas referencias
aparecen como sugerencias o transgresiones de estos conceptos. Impera la total
libertad de expresin esttica, definitivamente desligada ya de todo
convencionalismo.
Los artistas del Saln Independiente tomaron aspectos formales de estos
movimientos y los amalgamaron a sus propios estilos. En sus obras incluyeron,
tanto discursos fieles a algunas de estas Vanguardias y Tendencias, como formas
de expresiones mixtas, en donde es posible reconocer elementos compositivos de
varias de ellas, aunados a sus muy personales formas de expresin artstica.

3.3 GALERAS QUE OPOYARON LAS PROPUESTAS ESTTICAS DEL

SALN INDEPENDIENTE

El presente apartado tiene por objeto exponer la valiosa intervencin de las

galeras, sobre todo particulares, Asimismo, resulta interesante la funcin social
que cumplen al poner en contacto las obras de arte con el observador y/o
adquirente. A continuacin se analizan diversas opiniones de quienes fueron
protagonistas de la fundacin del Saln Independiente, en relacin a las galeras
particulares.
Brian Nissen, uno de los artistas extranjeros residentes en Mxico que
participaron plenamente, tanto en la fundacin como en la direccin del Saln,
narra lo siguiente:
Cuando conoc a las Pecanins, no tenan an la galera.
Yo ya haba hecho dos exposiciones individuales en la
Galera Antonio Souza. En el Mxico de los aos

83
 sesenta, la relacin de los artistas con las Galeras de
Arte era muy distinta de la de ahora. No dir que no
hubiera intereses econmicos en ello, pero no eran
prioritarios. La generacin de artistas surgidos en los
aos sesenta, se rebel contra la actitud oficial. Entre
los hacedores de cultura predominaba este espritu de
rebelda, pero por omisin del arte oficial. Quienes
asimilaron las tendencias imperantes entonces, no
tenan ninguna oportunidad de salir de Mxico.
Sentimos que era nuestra misin, y esto una a los
nuevos artistas
Se agruparon unos cincuenta artistas para formar
un Saln. A m me tocaba hacer los catlogos y los
carteles. Y la galera que apoyaba todo esto era la
Pecanins, que hizo exposiciones especiales para
recaudar fondos para el Saln. 51

Manuel Felgurez, que fuera tambin uno de los principales fundadores y

protagonistas del Saln Independiente, seala el papel que jugaron las galeras en
apoyo a las nuevas generaciones de artistas:
La gran importancia de las Pecanins al principio, ms
que como galeristas, fue su calidad humana, hasta que
su galera se convirti en un lugar de refugio. Su
galera era un lugar donde se generaban ideas, de donde
partan las ideas Por qu no todos estos artistas
estbamos en la Galera Pecanins?, porque cada quien
lleg con su compromiso con otras galeras y eso se
respetaba. Cada grupo de artistas era como el establo
de una galera determinada
As crecieron los grupos de artistas hasta que lleg
un momento en que no haba suficientes galeras para
ellos. Entonces apareci la Galera Pecanins, porque
ellas pertenecan al grupo desde antes
All nos juntamos, all discutimos, all nos
peleamos. Montse, a quien se le haba ocurrido casarse

Brian, Nissen, Pobres pero independientes, en Galera Pecanins, La siempre vivaz, Artes
51

Grficas Panorama, Mxico, D. F., 2000, p. 32.

84
 con Brian Nissen, que era parte del Saln y uno de sus
cuatro o cinco dirigentes, se convirti en secretaria de
actas. La Galera Pecanins fue nuestro centro de
conspiracin, donde Montse fue algo as como doa
Josefa Ortiz de Domnguez, La corregidora de
Quertaro.52

Jorge Alberto Manrique,53 anota su punto de vista sobre la Galera

Pecanins y afirma:
La tradicin de la familia Pecanins parti de los padres
-la madre es la pintora Aleix-, quienes inculcaron en
sus hijas el gusto por el arte, que desembocara en la
creacin de la Galera Pecanins
El Saln Independiente (SI) en 1968 tena como
sede para sus reuniones a la Galera Pecanins. Las
Pecas participaron en la realizacin del primer Saln
Independiente, en el Centro Isidro Fabela, la Casa del
Risco54

La Doctora Margarita Martnez Lmbarry, en su tesis de Doctorado,

apunta lo siguiente:
La Galera Juan Martn (fundada en 1961, Amberes 33-
B en la colonia Jurez, situada hoy en da en la colonia
Polanco) difunda y defenda el arte perteneciente a la
abstraccin de Lilia Carrillo, Manuel Felgurez,
Vicente Rojo, Arnaldo Coen, Fernando Garca Ponce, y
a partir de 1967 promovi la obra figurativa de
Francisco Corzas, Alberto Gironella, y Francisco
Toledo.
Practicaba cierta exclusividad, una forma en que
Juan Martn controlaba las obras que se exponan y el

52
Manuel, Felgurez, Un centro de conspiracin, en Galera Pecanins, La siempre vivaz, Artes
Grficas Panorama, Mxico, D. F., 2000, p.37-38.
53
Jorge Alberto Manrique naci en 1936 en Mxico D. F., es Catedrtico de la Universidad Nacional
Autnoma de Mxico y fue Director Fundador del Museo Nacional de Arte.
54
www.jornada.unam.mx/2000/04/08/manrique.html, 28/03/06.

85
 cuidado que prestaba a sus clientes predilectos.
Exponan sus diez pintores exclusivos, cada uno con un
estilo propio.....
Juan Martn, muchas veces peda a los pintores
cuadros de medidas especficas, de acuerdo al tamao
de los muros de la galera y en ocasiones de
dimensiones pequeas para que cupieran en los pilares
de las salas. No slo reciba las pinturas de artistas
jvenes, sino tambin los animaba a participar en
Bienales, Salones, exposiciones internacionales y
eventos oficiales55

Pilar Garca de Germenos, en el mismo orden de ideas apunta:

Concientes de su obligacin como artistas de
contribuir en la medida de nuestras posibilidades a que
Mxico alcance la mayor brillantez al mostrar al
mundo su desarrollo y su cultura en ese ao olmpico,
decidieron llevar a cabo su exposicin en fechas
paralelas a las Olimpiadas. As, se reunieron en varias
ocasiones durante los meses de agosto y septiembre en
casa de Francisco Icaza o en la Galera Pecanins, que
entonces se ubicaba en el 103 de la calle de Hamburgo
y constituy el centro para organizar la primera
exposicin del Saln Independiente. Colaboraron en la
logstica y fungieron como secretarias administrativas
tres de las (entonces) esposas de los artistas: Hilda
Lorenzana de Coen (esposa de Arnaldo Coen),
Montserrat Pecanins (esposa de Brian Nissen) y
Concepcin Solana de Icaza (esposa de Francisco
Icaza).56

Despus de conocer las convergencias de las lecturas anteriores en relacin a

la importancia del apoyo recibido, especialmente de la Galera Pecanins, se hace

55
Margarita Martnez Lmbarry, op. cit., pp. 211-212.
56
Pilar Garca de Germenos, op. cit., p. 41.

86
necesario conocer la esencia de esta galera, de sus propietarios y de las causas que
propiciaron su apertura hacia los artistas inconformes.
La Galera Pecanins se fund en octubre de 1964 y le toc desarrollarse en
plena poca transitoria hacia la modernizacin. Su historia es la del testigo activo y
participativo durante cerca de cuarenta aos de historia del Arte Mexicano, Cataln
y Latinoamericano. Ha albergado obras artsticas de la Pintura, la Escultura, el
Dibujo, la Grfica, la Fotografa, el Video y el Collage. As mismo ha sido
precursora de la Instalacin, la Ambientacin, el Arte-objeto (durable o efmero),
el Performance y la Accin viva. Las propietarias de la Galera Pecanins fueron
tres hermanas: Ana Mara, Mara Teresa, y Montserrat Pecanins, nacidas en
Barcelona y venidas a Mxico durante la guerra civil espaola. En este pas
encontraron el clima de tranquilidad que les permiti establecer sus vidas sin los
sobresaltos de la guerra. Actualmente, slo sobrevive Montserrat y la galera ya no
existe.
Las hermanas Pecanins fundaron su galera de arte y siempre se
caracterizaron por su proclividad natural a apoyar las ideas, intuiciones,
reflexiones, expresiones, juegos, improvisaciones y todo lo que tuviera que ver con
el ejercicio de la libertad creativa. En su natal Barcelona, desde pequeas se
familiarizaron con la obra de Picasso, de Tpies, de Gaud, y de Mir, entre otros.
Por ello, cuando instalaron su residencia en Mxico, llegaron a la conclusin de
que para entender la pintura de Rivera, Orozco y Siqueiros, necesitaban una
conciencia histrica que no posean. Es as, que la tendencia y el gusto por apoyar
las nuevas manifestaciones del arte en Mxico se les dio de manera natural.
Siempre gustaron de operar la galera con un alto sentido humano. Se relacionaron

87
de manera casual, personal y profesional con artistas de todas edades, lenguajes,
idiomas, temticas y nacionalidades.57 Ellas comentaron al respecto:

Cuando la abrimos, queramos que fuera una casa para

los artistas, y no solamente para pintores y escultores,
sino tambin para escritores, cineastas, msicos, poetas
y crticos de arte. Quiz nuestra propuesta era
romntica, y hoy parecera cursi ante el desencanto
existente, ante la prepotencia generalizada, ante el
deseo de tener nombre y fama, y ante todos los intentos
de la gente insegura por demostrar que es alguien. Hoy
para tener una galera de arte, no hay que saber de arte,
sino ser negociante58

Del anlisis anterior, se desprende que las galeras particulares

desempearon un papel importante en la formacin, desarrollo y aceptacin de las
nuevas tendencias del arte y sus creadores, a quienes brindaron su incondicional
apoyo.

57
Cfr., Luis Carlos Emerich, op.cit., p.12.
58
Ibdem., p. 23.

88
3.4 LOS PROTAGONISTAS DEL SALN INDEPENDIENTE,
DESARROLLO Y RESULTADOS DE LA EXPOSICIN59

Los artistas que de manera intempestiva resolvieron apresurar la fundacin del

Saln Independiente 1968 por las causas ya analizadas, lograron reunir a
cuarenta y seis participantes quienes en conjunto distribuyeron y asignaron los
espacios de la Casa del Risco, en San ngel. Originalmente, el Coordinador de
Difusin Cultural de la UNAM, Gastn Garca Cant, acept proporcionar un
espacio adecuado para instalar el Saln, pero la ocupacin de Ciudad
Universitaria por el ejrcito ocurrida el 17 de septiembre, impidi que el evento
se llevara a cabo en ese lugar.
Ante la apremiante situacin de encontrar espacio disponible, el Profesor
Baldomero Segura Garca, director del recinto, prest las instalaciones del centro
Cultural Isidro Fabela, conocido como la Casa del Risco, el cual se observa en
las imgenes siguientes, en donde se muestra tanto el paramento de este centro
cultural como el de la fuente ubicada en su interior.

59
Toda la informacin del presente apartado se obtuvo de los siguientes textos:
Raquel, Tibol, Confrontaciones, crnica y recuento, Ediciones Smara, S. A. de C. V.,
Mxico, D. F, 1992, pp. 150-160.
Luz Mara, Albarrn Favela, Importancia del Saln Independiente en el desarrollo artstico
y social de Mxico, Tesis de Maestra, Universidad Iberoamericana, Mxico, D. F., 1973.
Manuel Felgurez, entrevista personal realizada en su domicilio particular en Mxico, D. F., el
da 24 de agosto de 2007.

89
23. Museo Casa del Risco en San ngel, Mxico, D. F.
Fotografa tomada de Internet:
http://www.edomexico.gob.mx/IMC/mLicIsidroFabelaRisco.html, 04/08/09.

90
 24. Fuente interior ubicada en la Casa del Risco
Fotografa tomada de Internet:
http://www.edomexico.gob.mx/IMC/mLicIsidroFabelaRisco.hml, 04/08/09.

El inmueble es un monumento histrico de los siglos XVII-XVIII que

toma este nombre de la fuente interior empotrada en uno de sus muros, elaborada
con pedaceras de porcelanas llamados riscos. Este monumento fue la residencia
de Don Isidro Fabela60 quien en 1958 la don como museo junto con el edificio
anexo en el que se encuentra la biblioteca. La donacin se hizo a travs de un

60
Isidro Fabela (1882-1964) fue abogado, escritor, periodista, historiador, filsofo, diplomtico y
acadmico mexicano, originario de Atlacomulco, Edo. de Mxico. Fue contemporneo de Antonio
Caso, Jos Vasconcelos y Martn Luis Guzmn.

91
fideicomiso con el Banco de Mxico. Al efecto, en el apndice de este trabajo se
anexa una fotocopia de la carta que el propio Baldomero Segura dirige al Banco
de Mxico para notificar la instalacin de la exposicin del Saln Independiente.
Ver Apndice No. I
Una vez obtenido el espacio, cada uno de los integrantes del Saln, coloc
su obra de manera personal sin musegrafos ni curadores. En contraposicin con
la Exposicin Solar, que paralelamente se exhiba en Bellas Artes con el tema
del sol, en sta exposicin ningn tema fue sugerido. Los artistas por lo general
expusieron obras que ya tenan, y que en su mayora haban descolgado
abruptamente de la Exposicin Solar, ante la inminente fundacin del Saln.
El Saln, una vez instalado, result ser una muestra de creaciones
plenamente individuales. Se apreciaba la bsqueda de expresiones estticas muy
subjetivas, todas ellas emparentadas con las ms diversas corrientes del Arte
Contemporneo: el Expresionismo Figurativo y Abstracto, el Surrealismo, el
Cubismo, el Abstraccionismo, el Abstraccionismo Geomtrico, el Informalismo
y otras, adems de las llamadas corrientes de liberacin social como el Arte Pop,
Arte Op y Arte Cintico, ms todas las combinaciones y variantes que surgieran
de las mentes creadoras de los exponentes. De eso se trataba, de ejercer la liberad
total en cualquier forma de expresin esttica.
Por la premura de las circunstancias y lo apresurado de la organizacin, la
primera exposicin del Saln Independiente, no cont con catlogo de obra
expuesta. No obstante, resulta interesante conocer, al menos en parte, el listado
de las distintas obras que algunos artistas proporcionaron para instalar el Saln.
Algunas de las obras expuestas fueron las siguientes:61

61
Luz Mara Albarrn Favela, op. cit., pp., 75-76.

92
 Helen Escobedo, llev su Muro solar, despus de haberlo retirado de la
Exposicin de Bellas Artes. Se trataba de una escultura unida con pintura
abstracta mediante un crculo metlico, enmarcado en fragmentos de madera,
pintado en blanco y negro.
Juan Lus Buuel, trabaj una escultura mvil en alambre, integrada al
Arte Cintico.
Arnold Belkin, expuso una obra que corresponde a las formas cerradas
del Abstraccionismo. Consista en un medalln, que encerraba una composicin
de colores vivos.
Arnaldo Coen, present doce cuadros que integraban un rea de cuatro
metros de alto por tres y medio de ancho, en los cuales se representaba una serie
de variaciones de torsos en donde el juego principal era la lnea curva.
Rafael Coronel, ubicado en la figuracin, mont perfiles de tres
personajes de aspecto monacal de largas barbas.
Lilia Carrillo, ubicada en esa ocasin dentro del Arte Abstracto, mont
una obra de gran textura y colorido.
Enrique Echeverra, present una composicin de sugerencia floral.
Francisco Corzas, exhibe una obra que inclua tres figuras veladas y
profundas de clidas tonalidades.
Alberto Gironella, mostr una obra en la que presenta una variacin del
viejo y enigmtico tema de Las meninas.
Felipe Ehremberg, expuso una figura humana en un panel dptico, cuya
primera seccin mostraba formas geomtricas, y la segunda, un contraste con el
fondo.
Manuel Felgurez, exhibi una pintura al leo cuyo tema principal era el
torso femenino. Esta pintura pertenece a su serie Eva futura.

93
 Ral Herrera y Tony Sbert, ubicados en el Arte Op, buscaron en sus
obras nuevos efectos pticos.
Francisco Icaza, mont su obra Cruz de San Andrs sobre fondo negro.
Myra Landau, desarroll un collage a base de grabados.
Benito Messeguer, exhibi una obra de diseos geomtricos en colores
brillantes.
Brian Nissen, particip con su obra titulada Mujer tejiendo verdes.
Pedro Preux, expuso un tapiz llamado Apocalipsis, de dos metros de
ancho por tres metros de alto, con una gama de colores intensos sobre fondo
negro.
Gabriel Ramrez, present un tema abstracto con tcnica al leo.
Ricardo Rocha, mont dos obras figurativas con tema de aves.
Kazuya Sakai, expuso dos cuadros a base de perspectiva, de brillante
colorido con apariencia de esmalte, en los que plasma los colores sobre lneas
casi rectas.
Brian Nissen, adems de su obra como expositor, haba diseado desde
tiempo atrs el emblema del Saln Independiente que se utiliz como signo de
identidad del grupo. A continuacin se muestra el emblema citado.

94
 25. Brian Nissen,
Saln Independiente, 68, 1968
Cartel de la exposicin
Archivo Sagrario Martnez

Adems de la propia exposicin de obra plstica, los organizadores

incluyeron, durante el tiempo que dur el evento, algunas actividades paralelas:
mesas redondas, conferencias y exhibicin de pelculas culturales, entre otras. Al
fin de cuentas, la decisin y el entusiasmo comn del grupo, los esfuerzos
conjugados de los artistas organizadores y participantes, y el discurso fresco,
95
libre y variado de la obra expuesta, permitieron que el resultado de la exposicin
fuera convenientemente exitoso. En el apndice de este trabajo se anexa una
fotocopia del formato oficial del control de visitantes al museo en la que se
observa que durante el primer mes de exposicin del Saln acudieron 4 951
visitantes, cifra notablemente superior al promedio de visitas de otros meses (Ver
Apndice No. II).
Una vez concluido el evento, y tras saborear el xito obtenido a pesar de
los problemas de improvisacin superados, los organizadores deciden darse a la
tarea de empezar a estructurar la siguiente emisin del Saln Independiente para
1969, lo cual es ampliamente analizado en el siguiente captulo.

96
CAPTULO IV

EL SALN INDEPENDIENTE DE 1969 62

4.1 PLANEACIN DEL SALN

Los buenos y alentadores resultados obtenidos en 1968 por la primera

exposicin del Saln Independiente, motivaron fuertemente a sus integrantes
para tomar el reto de llevar a cabo su segunda exposicin en 1969. La
satisfaccin de haber experimentado con xito la escisin con el mbito oficial
de la cultura, logr crear en ellos nuevas expectativas de aceptacin y
crecimiento. As, un mes despus de haber concluido la primera exposicin en
diciembre de 1968, a partir de enero de 1969, empezaron a planear el segundo
Saln. Las premuras, las decisiones apresuradas y las improvisaciones
ocasionadas por las penosas circunstancias vividas el ao anterior, haban
quedado atrs. En la siguiente imagen se muestra una fotografa en la que
aparece un grupo de los miembros que conformaron el Saln.

62
Con excepcin de las citas especficas que aparecen en el presente captulo, el resto de la
informacin se obtuvo de los siguientes textos:
Raquel Tibol, op. cit., pp.162-166.
Pilar Garca de Germenos, op. cit., pp. 43-44.
Luz Mara Albarrn Favela, op. cit., pp. 77-87.

97
26. s/a
Los integrantes del Saln Independiente en la explanada
del Museo de Antropologa, 1969
Fotografa
Archivo Brian Nissen

98
 Durante la primera reunin del grupo, uno de los asuntos acordados en
forma unnime, fue la realizacin del Saln Independiente de 1969 que se
llevara a cabo en octubre de ese ao. El deseo de presentar una exposicin a la
medida de sus expectativas, que superara con mucho a la del ao anterior, los
condujo a planear con todo cuidado el prximo evento.
Dentro de sus planes como artistas, se proponan presentar al pblico de
Mxico, la mayor cantidad de obras que incluyeran las diferentes tendencias
estticas del arte universal. En este contexto de superadas intenciones se
proponan invitar artistas extranjeros para que expusieran sus obras, y de esa
manera fuera posible entablar un dilogo entre la produccin artstica de
distintos pases. Para ello, estaban dispuestos a ofrecer alojamiento y espacios
a sus invitados donde pudieran desarrollar sus obras a exhibir, en caso de que
no tuvieran trabajos ya realizados.
Otro de sus planes era llevar el Saln a exponer en otras partes del
mundo, atendiendo invitaciones que se les haban presentado desde la
exposicin del ao anterior. As mismo, dentro de la connotacin internacional
que haban atribuido al Saln, se proponan entablar intercambios y
colaboraciones con artistas y eventos en otros pases.
Adems de lo anterior, los integrantes del llamado grupo de
Independientes, pretendan participar en las manifestaciones de protesta de
artistas de otras partes del mundo que rechazaban el establecimiento de jurados
en las exposiciones.
Uno de los puntos ms importantes dentro de la planeacin, fue prever
desde temprana hora el lugar en el que sera montada la exposicin. Despus
de experimentar el ao anterior la necesidad de adaptar las obras a un espacio
improvisado, en esta ocasin en que se producira material especial para el

99
evento, contar con un espacio adecuado era imprescindible. Al efecto, uno de
los miembros fundadores del Saln, la escultora Helen Escobedo, en su
carcter de Directora de Artes Plsticas de la Coordinacin de Difusin
Cultural de la UNAM, realizara las gestiones necesarias para que la
exposicin se llevara a cabo en el Museo Universitario de Ciencias y Arte
(MUCA). De esta manera el segundo Saln Independiente, ya planeado y
debidamente reestructurado contara, adems, con la bendicin de la
Universidad Nacional: la Institucin proporcionara el espacio. El aspecto
financiero de todo lo inherente a la instalacin correra a cargo de los
miembros del Saln. Llegado el momento, a mediados de agosto de ese ao,
organizaron en la Galera Pecanins una subasta de obras de sus mismos
integrantes que podan obtenerse a mitad de precio. Se ofrecieron pinturas,
esculturas y en menor escala, dibujos. As mismo, y aunque no lograron
llevarlo a cabo, se propusieron montar en el mismo lugar un espectculo que
inclua un Happening y un desfile de modas con atuendos que seran diseados
por Jos Luis Cuevas, Felipe Ehrenberg, Lilia Carrillo, Kazuya Sakai, Manuel
Felgurez, Vicente Rojo, Leonel Gngora, Juan Garca Ponce y Francisco
Icaza. Bien relacionados como estaban con el mundo de los intelectuales, la
direccin del evento estara a cargo de Juan Jos Gurrola, Alejandro
Jodorowsky y Carlos Monsivis. 63 Finalmente, al no realizarse tan redondo
evento, para solventar los gastos de los artistas invitados del extranjero,
decidieron hospedarlos en sus casas, adems de proporcionarles alimentos y
espacio de trabajo. Fuera de estos conceptos, los gastos de materiales,
desplazamientos y transporte de las obras correran por cuenta de los artistas
invitados.

63
El Saln Independiente, Exclsior, Mxico, D. F., 19 de Agosto de 1969, p.12.

100
4.2 REESTRUCTURA Y ORGANIZACIN

Simultneamente a la planeacin del segundo evento, los miembros del Saln

se pronunciaron por una reestructuracin del mismo. Tal determinacin gener
el Reglamento Interno del Saln Independiente64 en donde qued establecida
la organizacin del mismo. Para el cumplimiento de sus fines el Saln contara,
bsicamente, con la siguiente estructura:

a).- La Asamblea General, quedara integrada por todos los

miembros que participaron en el saln de 1968 ms los afiliados con
posterioridad, y sera definida como la autoridad suprema para tomar las altas
decisiones, determinadas por mayora, en aquellas cuestiones que ameritaran
del consenso general.

b).- La Mesa Directiva, designada por la Asamblea General,

estara integrada por cinco miembros titulares y dos suplentes con carcter
rotatorio. La duracin de los cargos sera de un ao, con la posibilidad de ser
reelectos. Los miembros solamente podran ser removidos por la Asamblea
General. La principal funcin de la Mesa Directiva sera, en resumen, lograr la
realizacin de los fines del Saln y decidir sobre la integracin de las distintas
Comisiones.

c).- Las Comisiones, mencionadas en el punto b) que antecede,

tendran a su cargo los siguientes apartados: Coordinacin, Secretara,
64
El Reglamento Interno del Saln Independiente se encuentra anexo ntegramente en el apndice
VII de ste trabajo.

101
Relaciones Pblicas, Finanzas, Difusin, Organizacin del Saln, y
Actividades Culturales.
Al observar el contenido ntegro del Reglamento Interno, es posible
deducir que el grupo estaba convencido de implantar fuertes controles
disciplinarios al interior del mismo con objeto de mantener la unidad. A
mayor abundamiento de esta situacin de controlarlo todo, el Saln
Independiente en la asamblea del 22 y 25 de abril de 1969, decide hacer
pblica la reafirmacin de sus principios:

1.- El Saln Independiente ratifica su declaracin

inicial de no concurrir a exposiciones nacionales o
internacionales que tengan un carcter competitivo:
El otorgamiento de premios en un evento cultural
slo sirve para fomentar el espritu comercial; es
decir, redunda en beneficio de la valorizacin
mercantil de una obra de arte.

2.- Los miembros del Saln Independiente no

aceptarn participar en exposiciones en las cuales el
arte se divida en secciones o gneros: El arte
contemporneo se caracteriza precisamente por la
libertad con que el creador se sirve de todas las
tcnicas y materiales a su alcance para la realizacin
de su obra. Por consiguiente organizar una
exposicin en secciones por tcnicas o materiales
empleados por el artista, adems de demostrar un
criterio estrecho, es un atentado contra la libertad
creadora, y una limitacin inaceptable.

3.- Nuestro Saln tiene un carcter internacional,

tanto por las diversas nacionalidades de sus
miembros fundadores como por sus propsitos de
intercambio y colaboracin con artistas de otros
pases. Por lo tanto no aceptamos asistir a eventos en
los que el arte est clasificado por pases. Las
102
 divisiones por naciones en los eventos artsticos
como en las Bienales de Pars, Sao Paulo, Venecia,
etc., son inaceptables, pues entran en juego
nacionalismos que nada tienen que ver con el arte.

4.- El Saln Independiente participa de las

manifestaciones de protesta de numerosos grupos de
artistas que en todo el mundo rechazan el sistema de
jurados que funcionan actualmente, pues dicho
sistema se presta generalmente a manipulaciones por
intereses ajenos al arte. En consecuencia, los artistas
de este Saln solamente participarn en todos
aquellas exposiciones nacionales e internacionales
que no adolezcan de los defectos arriba
mencionados.65

Lo anterior fue tambin publicado en el peridico Exclsior de

acuerdo con una declaratoria que los propios miembros del Saln entregaron
al rotativo para su masiva publicacin.66
Analizar detenidamente el contenido de estos principios que a partir de
la asamblea de abril de 1969 quedaran como definitivos y de esa forma
fueron publicados, conduce a dos reflexiones: primeramente, en dichos
principios se encuentran los argumentos que los Independientes utilizaron
para objetar la primera convocatoria de participacin en la Exposicin Solar,
misma que el Instituto Nacional de Bellas Artes organizara el ao anterior. 67
De ello se desprende que la ideologa que el grupo comparta desde tiempo
atrs, una vez integrados y dueos de su propio destino, se converta en firmes
convicciones que llevaron al grupo a establecer formas de conducta
obligatorias para sus integrantes y, por supuesto, para los aspirantes a formar

65
Luz Mara Albarrn Favela, op. cit., pp. 188-189.
66
El Saln Independiente se opone:, Diorama de la Cultura, Olimpo de Mxico, Exclsior,
Mxico, D. F., 2 de mayo de 1969, p. 7.
67
Consultar el captulo II, tercer apartado, del presente trabajo.

103
parte del Saln. En segundo lugar, es evidente que tanto estos principio como
la rigidez de la organizacin que haban acordado implementar, se constitua
de cierta manera en una contradiccin que los llevaba a conducirse mediante
un doble discurso para ellos mismos. Por una parte, desde siempre, el fin
ltimo del grupo era disfrutar de total libertad en sus muy diversas formas de
expresin esttica. En otro sentido, en el aspecto conductual de sus miembros,
en su desempeo como artistas, la libertad de accin se encontraba totalmente
acotada.

4.3 PRIMERAS INCONFORMIDADES

Los extremos de la rigidez contenida en su Reglamento Interno se puede leer

en el artculo 30 del ttulo sptimo relativo a las responsabilidades y
sanciones: El miembro que no exponga con obras inditas de ese ao en el
Saln, o que se niegue, sin causa justificada, a exponerlas, o que no exponga
ninguna obra, podr ser sancionado por la Asamblea General de: expulsin
y/o suspensin; el afectado tendr derecho a apelar ante la Mesa Directiva, y
sta, estudiado el caso, podr convocar con voto unnime a una Asamblea
extraordinaria para reconsiderar la sancin aplicada. 68
Estas inflexibles y extremas medidas tomadas al interior del grupo, que
prcticamente se convertan en una incuestionable imposicin, empezaron a
crear inconformidades entre algunos de sus miembros. Tal fue el caso de
Benito Messeguer y Francisco Capdevilla que, a la vez, pertenecan desde

68
Consultar el Reglamento Interno citado en el apndice VII del presente trabajo.

104
tiempo atrs, al Saln de la Plstica Mexicana. Al no aceptar someterse a la
prohibicin de pertenecer a otras organizaciones, renunciaron a participar en
el Saln.
En relacin a la prohibicin de no poder participar en otros eventos
artsticos, como las Bienales de Sao Paulo, Pars o Venecia, el grupo solicit a
Roger Von Gunten, Francisco Capdevilla y Alberto Gironella no enviar obra
para participar en dichos eventos.
Toda estas medidas extremas, que ms que disciplinarias, podan
entenderse como restrictivas de la libertad de accin individual, fueron
decisivas para que la lista nominal de los integrantes del Saln para 1969
resultara disminuida a 31 participantes de los 46 que se haban integrado en la
exposicin del ao anterior. De tal manera que al percatarse de que la rigidez
en la organizacin empezaba a generar descontento e inconformidades,
incluso entre algunos de sus miembros fundadores, la Asamblea no modific
en absoluto sus principios y reglamentos, pero en los hechos fue ms
permisiva y, entre otras cosas, declaraba que no estaba en contra de la
bienales, siempre y cuando sus estatutos fueran modificados para que se
pudiera mostrar el estado actual del arte en el mundo.
De la lectura anterior se puede derivar que las aspiraciones de los
miembros del Saln, se iban tornando desmesuradas, una vez fuera del mbito
de las instituciones oficiales, no slo se proponan regular su agrupacin con
fuertes medidas disciplinarias, sino que adems, pretendan imponer su
criterio en eventos internacionales, fuera de la jurisdiccin de sus espacios.
Parecera que para el Saln, cobraba mayor importancia la normatividad de la
actuacin del artista, que la obra misma. A base de su propio esfuerzo,
tenacidad y determinacin, haban logrado su anhelada libertad de accin

105
como artistas creadores autnomos. Ahora pretendan, bajo manifiestos y
reglamentaciones, coartar sus propias acciones si pretendan formar parte del
Saln.

4.4 CONFRONTACIN CON EL MUSEO DE ARTE MODERNO 69

En la asamblea general, ya mencionada en lneas anteriores, celebrada del 22

al 25 de abril de 1969, los miembros del Saln llegaron, entre otras
conclusiones, a iniciar una dura crtica sobre el Museo de Arte Moderno de la
Ciudad de Mxico. Esto ocurri durante una mesa redonda que se llev a cabo
en el Instituto Cultural Mexicano Israel el da 7 de agosto de ese ao. Se
encontraban presentes Kazuya Sakai, Gilberto Aceves Navarro, Helen
Escobedo, Manuel Felgurez, Vlady, Carmen Barreda, Ramn Xirau,
Fernando Gamboa, Oscar Urrutia como moderador y como musegrafo
Alfonso Soto Soria.70 La premisa de fondo en contra de la Institucin y de su
directora Carmen Barreda era que el museo no cumpla con los fines para los
cuales fue creado.71 Argumentaban que si el museo era de Arte Moderno, en
lugar de exhibir la obra de Jos Mara Velasco, debera promover el Arte
Moderno y Contemporneo e introducir al espectador en las nuevas corrientes
estticas. Por lo pronto, Lilia Carrillo, Vicente Rojo, Manuel Felgurez,
Francisco Icaza y Felipe Orlando decidieron retirar sus obras expuestas que el
museo tena en prstamo. Se sugera, adems, a las autoridades del mismo la

69
Cfr., Raquel Tibol, op. cit., pp. 164-166.
70
En funciones en el Museo de Arte Moderno en aquel tiempo.
71
El Museo de Arte Moderno de la Ciudad de Mxico fue inaugurado en 1964.

106
creacin de una comisin tcnica que evaluara la necesidad de crear y
promover una coleccin de carcter internacional del arte actual. As mismo,
proponan establecer un programa de actividades dinmicas y de actualizacin
constante.
En aquella ocasin, Alfonso Soto Soria, en su carcter de curador, se
perfil a favor del Museo de Arte Moderno. Les solicit a los Independientes
dejar que el museo se desarrollara sin presiones, al tiempo que sealaba que
las pretensiones de los inconformes obedecan ms a un programa de difusin
e instruccin cultural que a las tareas propias de un museo. 72
Posteriormente a los acontecimientos relacionados, el Museo de Arte
Moderno luca en sus muros obras de aquellos artistas que haban decidido
retirarse. Esto, debido a que el Instituto Nacional de Bellas Artes haba
adquirido sus pinturas comprndolas en galeras o en los estudios de los
mismos artistas.73

4.5 INSTALACIN E INAUGURACIN DE LA EXPOSICIN

En los das previos a la apertura de la exposicin, todos los artistas

participaron en una rueda de prensa en la que anunciaron la publicacin de un
manifiesto en donde comunicaban que las muestras promovidas por ellos
constituyen una oportunidad para que el artista no afiliado a las galeras y que
produce pintura experimental, de bsqueda y de vanguardia, pueda exponer

72
Cfr., Raquel Tibol, op. cit., p. 165.
73
Cfr., Raquel Tibol, op. cit., p. 166.

107
con absoluta libertad.74 Esto, parecera que hubiera sido planteado
exclusivamente para nuevos aspirantes, ya que la mayora de los integrantes
del Saln, formaban parte de los expositores de la Galera Pecanins y de otras
galeras importantes.
En esta segunda exposicin los artistas dispusieron del amplio espacio
del Museo Universitario de Ciencias y Arte. La Coordinacin del evento y los
expositores haban trabajado los meses previos a la inauguracin con la
finalidad de que todos los detalles fueran previstos y la inauguracin resultara
realmente espectacular.
Participaron 31 de los miembros del Saln Independiente que haban
expuesto el ao anterior: Gilberto Aceves Navarro, Philip Bragar, Juan Luis
Buuel, Lilia Carrillo, Jos Luis Cuevas, Arnaldo Coen, Felipe Ehremberg,
Helen Escobedo, Manuel Felgurez, Fernando Garca Ponce, Vita Giorgi,
Alan Glass, Leonel Gngora, Ral Herrera, Francisco Icaza, Luis Jaso, Myra
Landau, Jos Muoz Medina, Brian Nissen, Felipe Orlando, Marta Palau,
Gabriel Ramrez, Ricardo Regazzoni, Ricardo Rocha, Vicente Rojo, Kazuya
Sakai, Toni Sbert, Olivier Segun, Vlady y Roger Von Gunten.
En el segundo Saln participaron, adems, artistas invitados de la
Escuela Nacional de Artes Plsticas. Entre ellos se encontraban Roberto Real
de Len, Antonio Moreno Ortega y Ral Tovar. La obra de Real de Len
haba concursado por premios en el Saln de Primavera de la Casa del Lago.
Los dos ltimos haban participado de manera destacada en la Exposicin
Solar del ao anterior. Tambin se invit a Hersa (Jess Hernndez Surez) y
a Sebastin (Enrique Carbajal Gonzlez), integrantes del grupo Arte otro. Este
ltimo haba sido descubierto por Jorge Hernndez Campos quien como jefe

74
Mesa redonda del SI, El Nacional, Mxico, D.F., 14 de octubre de 1969, p. 7.

108
de Artes Plsticas del INBA, haba enviado sus obras a la Bienal de Jvenes
de Pars de 1968.
Adems, fieles a la idea de proporcionar al Saln el carcter
internacional que se haban propuesto, invitaron a los siguientes artistas: de
Per a Fernando de Szyszlo, de Espaa a Rafael Canogar, de Argentina a
Antonio Segu y de Estados Unidos a Leonard Baskin.
A continuacin se presentan algunas de las obras expuestas en la
exposicin del Saln Independiente de 1969. Las imgenes se tomaron del
catlogo de la exposicin, en el que no se incluy ninguna especificacin
tcnica de las obras y fue realizado en blanco y negro. La somera descripcin
de las obras ha sido confrontada con otra fuente.75

75
Cfr., Luz Mara Albarrn Favela, op. cit., pp. 75-76.

109
 Gilberto Aceves Navarro expuso tres leos expresionistas de gran
formato con predominio de tonalidades negras y ocres con temtica de la
guerra de Vietnam. A continuacin se muestra la obra que aparece en el
catlogo.

27. Gilberto Aceves Navarro,

Ttulo desconocido, 1969
Tomado del catlogo de la exposicin.
Archivo Sagrario Martnez

110
 Philip Bragar present un cuadro expresionista de enrgica pincelada
con tema de desnudo femenino, donde la figuracin se encuentra apenas
sugerida.

28. Philip Bragar,

Ttulo desconocido, 1969
Tomado del catlogo de la exposicin.
Archivo Sagrario Martnez

111
 Juan Luis Buuel opt por el arte cintico con una obra intitulada
Eteromvil, colocada sobre un soporte.

29. Juan Luis Buuel,

Eteromvil, 1969
Tomado del catlogo de la exposicin.
Archivo Sagrario Martnez

112
 Lilia Carrillo particip con una Abstraccin de su caracterstico estilo,
en cuyo ngulo superior izquierdo se observa una sugerida figuracin
fragmentada.

30. Lilia Carrillo,

Ttulo desconocido, 1969
Tomado del catlogo de la exposicin.
Archivo Sagrario Martnez

113
 Arnaldo Coen, uno de los jvenes miembros del Saln, expuso una
escultopintura con tcnica mixta, en donde se observa su recurrente tema de
los torsos.

31. Arnaldo Coen,

Ttulo desconocido, 1969
Tomado del catlogo de la exposicin.
Archivo Sagrario Martnez

114
 Jos Luis Cuevas mont quince litografas de su obra Homenaje a
Quevedo. Aqu se muestra una de ellas en donde se observa su dominio
totalmente libre del dibujo.

32. Jos Luis Cuevas,

Homenaje a Quevedo, 1969
Tomado del catlogo de la exposicin.
Archivo Sagrario Martnez

115
 Felipe Ehremberg particip con un cuadro de composicin en dos
secciones, variantes sobre el mismo tema, que parecen sugerir figuras
humanas con definiciones formales distintas.

33. Felipe Ehremberg,

Ttulo desconocido, 1969
Tomado del catlogo de la exposicin.
Archivo Sagrario Martnez

116
 Helen Escobedo realiz, especialmente para el segundo Saln, su
admirado Corredor blanco, Instalacin consistente en un ensamblaje de dos
series de paneles metlicos colocados frente a frente, a manera de un pasillo
ambulatorio.

34. Helen Escobedo,

Corredor blanco, 1969
Instalacin
MUCA, UNAM

117
 Manuel Felgurez instal un ensamblaje tridimensional a base de una
retcula de paneles que incluan abstracciones en alto relieve.

35. Manuel Felgurez,

Ttulo desconocido, 1969
Instalacin
Tomado del catlogo de la exposicin.
Archivo Sagrario Martnez

118
 Vita Giorgi particip con una obra figurativa constituida por tres
figuras humanas en actitudes ldicas. El animal es slo un pretexto para
balancear la composicin.

36. Vita Giorgi,

Ttulo desconocido, 1969
Tomado del catlogo de la exposicin.
Archivo Sagrario Martnez

119
 Alan Glass expuso un cuadro abstracto con figuras de arabescos que
sugiere una lnea central imaginaria, para dividir el tema en dos secciones
simtricas con efecto de espejo.

37. Alan Glass,

Ttulo desconocido, 1969
Tomado del catlogo de la exposicin.
Archivo Sagrario Martnez

120
 Leonel Gngora particip con una compleja Instalacin que inclua
una maja semidesnuda sobre una cama como punto central de atencin.

38. Leonel Gngora,

Maja semidesnuda, 1969
Instalacin
Tomado del catlogo de la exposicin.
Archivo Sagrario Martnez

121
 Ral Herrera particip con un cuadro situado entre la figuracin y la
abstraccin en cuyo tema se advierten claras implicaciones erticas.

39. Ral Herrera,

Tribulaciones de la clase media, 1968
Tomado del catlogo de la exposicin.
Archivo Sagrario Martnez

122
 Francisco Icaza, instalado en el geometrismo, present una retcula
con una gran cruz central.

40. Francisco Icaza,

Ttulo desconocido, 1969
Tomado del catlogo de la exposicin.
Archivo Sagrario Martnez

123
 Luis Jaso trabaj dentro de la figuracin. Expuso un bodegn con
elementos formales adecuadamente balanceados.

41. Luis Jaso,

Bodegn, 1969
Tomado del catlogo de la exposicin.
Archivo Sagrario Martnez

124
 Myra Landau present una obra abstracta en cuya composicin se
observa el predominio de franjas verticales asimtricas.

42. Myra Landau,

Ttulo desconocido, 1969
Tomado del catlogo de la exposicin.
Archivo Sagrario Martnez

125
 Jos Muoz Medina realiz una pintura figurativa aproximada a la
abstraccin en la que dos figuras humanas llenan el espacio.

43. Jos Muoz Medina,

Ttulo desconocido, 1969
Tomado del catlogo de la exposicin.
Archivo Sagrario Martnez

126
 Brian Nissen se hizo presente con una obra de numerosas y
abigarradas figuras abstractas que convergen en armnica composicin.

44. Brian Nissen,

Ttulo desconocido, 1969
Tomado del catlogo de la exposicin.
Archivo Sagrario Martnez

127
 Felipe Orlando realiz una pintura con tcnica mixta que incluye tres
vietas en las que an se advierte la figuracin.

45. Felipe Orlando,

Ttulo desconocido, 1969
Tomado del catlogo de la exposicin.
Archivo Sagrario Martnez

128
 Gabriel Ramrez present una pintura ubicada en la abstraccin, de
tonalidades contrastantes realizadas en varios planos.

46. Gabriel Ramrez,

Ttulo desconocido, 1969
Tomado del catlogo de la exposicin.
Archivo Sagrario Martnez

129
 Ricardo Rocha incluy una obra abstracta de estructurada composicin
con marcadas connotaciones erticas.

47. Ricardo Rocha,

Ttulo desconocido, 1969
Tomado de catlogo de la exposicin.
Archivo Sagrario Martnez

130
 Vicente Rojo exhibi una obra situada en el geometrismo con una
composicin de gran solidez y balance impecable.

48. Vicente Rojo,

Ttulo desconocido, 1969
Tomado del catlogo de la exposicin.
Archivo Sagrario Martnez

131
 Kazuya Sakai present tres obras en las que el movimiento y la
interaccin de las formas geomtricas son evidentes. A continuacin se
muestra la que aparece en el catlogo de la exposicin.

49. Kazuya Sakai,

Ttulo desconocido, 1969
Tomado del catlogo de la exposicin.
Archivo Sagrario Martnez

132
 Toni Sbert incluy una composicin abstracta de lneas curvas y
punteadas que ofrecen la idea de gran movimiento.

50. Toni Sbert,

Ttulo desconocido, 1969
Tomado del catlogo de la exposicin.
Archivo Sagrario Martnez

133
 Vlady particip con una Pintura abstracta de tcnica mixta en la que
an se observa el esbozo de una figura humana. Los elementos compositivos
se observan regularmente distribuidos.

51. Vlady,
Ttulo desconocido, 1969
Tomado del catlogo de la exposicin.
Archivo Sagrario Martnez

134
 Roger Von Gunten, siempre alejado del geometrismo, expuso un
cuadro basado en la composicin de lneas curvas regularmente distribuidas y
balanceadas.

52. Roger Von Gunten,

Ttulo desconocido, 1969
Tomado del catlogo de la exposicin.
Archivo Sagrario Martnez

135
 Los artistas de nueva generacin incluidos en el Saln Independiente de
1969 participaron de la siguiente manera:

Roberto Real de Len expuso una obra compuesta a base de formas

geomtricas de lnea sobria.
Sebastin realiz un montaje de diversas formas geomtricas donde el
elemento predominante es el tringulo. Complet con una caja en la pared que
tena un orificio en el centro con objeto de que el espectador percibiera
distintos efectos pticos desde su punto de percepcin.

Los artistas invitados del extranjero, participaron con lo siguiente:

Rafael Canogar exhibi un relieve sobre fibra plstica donde

representa un grupo de hombres mecanizados por el sistema.
Fernando de Szyszlo expuso una obra de bajas tonalidades y gran
armona.
Antonio Segu particip con un collage de Arte Pop en donde los
recortes utilizados representaban la desintegracin del ser humano.

No obstante que el montaje de la exposicin se llev a cabo en un rea

de dos mil metros cuadrados, el formato de la misma se desarroll en forma
tradicional, a base de mamparas centrales y perimetrales que sirvieron de
soporte a las obras expuestas. Cada artista particip con tres o cuatro obras.
Estas fueron ordenadas por autor. La museografa estuvo a cargo de Alfonso
Soto Soria. A continuacin se presenta un bosquejo de la planta de
distribucin del espacio disponible para el montaje.

136
 53. Plano que muestra la distribucin de las mamparas y obras a exponer.
Archivo Sagrario Martnez (copia).

A diferencia de la primera exposicin, en esta ocasin se elabor un

catlogo del evento. El diseo del mismo en su totalidad fue elaborado por
Brian Nissen y presentado en la primera de forros en la siguiente forma: La
Universidad Nacional Autnoma de Mxico y el Saln Independiente
presentan la segunda exposicin del SI. Se trata de una publicacin austera en
137
papel rstico, editada en blanco y negro debido a los escasos recursos
econmicos de los miembros del Saln. Incluye una fotografa tanto de los
artistas participantes como de los trabajos expuestos. Las obras publicadas
carecen totalmente de especificaciones y referencias, quizs tambin por
razones de presupuesto.
Por diferentes motivos, no todas las obras que se presentaron en la
exposicin se encuentran registradas en el catlogo, debido a inclusiones de
ltimo momento.
En las primeras pginas del citado catlogo se leen algunos de los
principios fundamentales que normaron las actitudes y los ideales de los
miembros de la agrupacin. 76
El 16 de octubre de 1969, se inaugur en el Museo Universitario de
Ciencias y Arte de la UNAM, el Saln Independiente de 1969. La
inauguracin fue presidida por el Rector en turno Javier Barros Sierra, el
Coordinador de Difusin Cultural, Gastn Garca Cant, y Helen Escobedo,
Directora de Artes Plsticas. La ceremonia fue sumamente concurrida.
Durante el desarrollo de la misma, Jos Luis Cuevas declar que no se trataba
de una exposicin comercial, sino del resultado de una lucha emprendida para
romper con el arte oficial y que su caracterstica fundamental era la libertad de
expresin esttica. Declaraba tambin que en esa exposicin participaban
todas las corrientes plsticas. 77

76
El catlogo de la exposicin puede ser consultado en el apndice de este trabajo.
77
Es importante sealar que Jos Luis Cuevas, aun cuando haba abalado la carta de objeciones a
la Exposicin Solar del ao anterior, finalmente no estuvo presente en el Saln Independiente
de1968 como miembro fundador. Es a partir de esta segunda exposicin que decide participar. No
obstante, no hay que perder de vista que fue uno de los primeros artistas, sino que el primero, en
hacer pblica y patente su inconformidad ante las instituciones oficiales de la cultura por falta de
apoyo y reconocimiento a las nuevas expresiones artsticas.

138
 Cerca de tres mil personas acudieron a la ceremonia inaugural de la
exposicin, entre ellas sobresala la juventud universitaria y gran nmero de
intelectuales. Los objetivos bsicos del Saln Independiente de promover la
actividad creadora, incrementar su difusin en Mxico y fomentar el
intercambio con el arte actual de otros pases, se cristalizaron en el Saln
Independiente de 1969.
En sta, su segunda exposicin, en la que ya contaron con el tiempo
necesario para su planeacin, reestructuracin y organizacin; en la que
pudieron crear o seleccionar las obras a exponer; los invitados a considerar; y
sobre todo, para la que contaron con un espacio inmejorable para instalarse, es
decir, todo aquello de lo que carecieron en el primer Saln, los resultados en
el nimo del grupo fueron distintos a los de aquel ao. En 1968 el sentimiento
de triunfo, de haber hecho suya, a fuerza de tenacidad, la independencia del
mbito oficial, los haba constituido en un grupo compacto que, aunque
heterogneo en sus concepciones estticas, estaba profundamente unido por
sus aspiraciones de libertad de accin y reconocimiento. Este sentimiento de
grupo, para 1969 haba desaparecido en alto grado debido al rigor de las
medidas disciplinarias derivadas de su reorganizacin interna. Los
desacuerdos empezaron a surgir entre los miembros fundadores que ahora
administraban la organizacin y los nuevos miembros que, sin muchos
mritos, aspiraban a los cargos directivos y a la toma de decisiones
importantes al interior de la organizacin.
Como en la mayora de las situaciones de cualquier tiempo y lugar, la
lucha por la direccin del grupo, las inconformidades y los intereses
personales empezaban a tomar su sitio entre los miembros del Saln
Independiente de aquel ao 1969. Sin embargo, continuaba la intencin de

139
seguir adelante y el grupo ya pensaba en la planeacin del Saln de 1970, el
cual se analiza detalladamente en el siguiente captulo.

140
CAPTULO V

EL TERCER SALN INDEPENDIENTE DE 197078

5.1 PLANEACIN DEL TERCER SALN

Despus del xito creciente de los dos eventos anteriores, los integrantes del
Saln Independiente, decidieron montar su tercera exposicin en diciembre de
1970. Si la intransigencia de las autoridades del Instituto Nacional de Bellas Artes
y los sangrientos hechos de Tlatelolco, haban logrado que los integrantes del
Saln Independiente compartieran una necesidad de unin, de apoyo grupal y de
renuncia al mbito oficial de la cultura para integrar en 1968 su primera
exposicin independiente, en 1969 decidieron reestructurarse con objeto de
fortalecer la organizacin, adems de crecer en sus aspiraciones estticas y
presentar obra nueva, hecha especialmente para el Saln de ese ao.
Para 1970, la sinergia de las relaciones interpersonales al interior del grupo,
haba sufrido algunos descalabros. No hay que olvidar que las fuertes
restricciones impuestas desde el ao anterior a los miembros del Saln en el
marco de la reestructuracin, ocasionaron algunas deserciones y provocaron
algunas crticas externas. As mismo, los intereses personales como artistas
vidos de reconocimiento, sobre todo de los ms jvenes, crearon nuevos factores
78
Toda la informacin obtenida en el Captulo V est basada en los siguientes textos:
Raquel Tibol, op. cit., pp. 176-182.
Luz Mara Albarrn Favela, op. cit., pp. 88-114.

141
de desacuerdo. No obstante, la unin general persista con la intencin de montar
la tercera exposicin.
El evento de 1970 fue concebido de manera distinta. La evolucin natural
en las pretensiones estticas fue siempre una de las principales ideas de los
artistas que conformaban el grupo. En congruencia con lo anterior, Gilberto
Aceves Navarro, miembro fundador del Saln y por aquel tiempo directivo de la
agrupacin, propuso trabajar mediante un formato totalmente diferente para
aquella que sera la tercera exposicin: una gran instalacin colectiva realizada
exclusivamente con cartn, papel y color.79 Esta idea fue ampliamente deliberada
entre los miembros del Saln, y en conjunto decidieron llevar a cabo el gran
experimento mediante el cual todos trabajaran sobre material efmero y barato.
No hay que olvidar que la UNAM proporcionaba a los miembros del Saln el
gran espacio del Museo Universitario de Ciencias y Arte, pero ello no inclua
ningn apoyo financiero. Como en las dos exposiciones anteriores, el grupo, a
pesar de los fondos que obtena de las ventas anuales de obra de los participantes,
careca de recursos econmicos. En este sentido, todo el papel y cartn utilizado
sera proporcionado de manera gratuita por la empresa Cartonajes Estrella, S. A.
de C. V.
La exposicin se propona mostrar la muy diversa capacidad creadora de
los integrantes del Saln mediante la utilizacin generalizada de un elemento
pobre y efmero como el papel. Se trataba de mostrar un arte novedoso y
revolucionario, austero en los recursos y sobrado en la expresin creadora. A
juicio de Gilberto Aceves Navarro, fue la primera vez que se trabaj sobre la idea
de la Instalacin en Mxico.80

79
http://www.cnca.gob.mx/cnca/nuevo/2001/diarias/oct/101001/cool.html, 29/03/06.
80
http://www.enca.gob.mx/enca/nuevo/2001/diarias/oct/101001/cool.html, 29/03/06.

142
 La inauguracin del singular evento estaba planeada para el 3 de diciembre
de 1970. Los miembros del Saln empezaron a trabajar en el proyecto desde
agosto. Para tal efecto Manuel Felgurez, en su carcter de Secretario General,
invit a los dems miembros del Saln a una reunin en la que se sentaran los
lineamientos bsicos del evento. Se estableceran tambin las libertades y las
limitaciones con que debera conducirse cada artista participante.
Segn el proyecto tratado en aquella reunin, el Saln Independiente de
1970, sera montado mediante una gran Instalacin conformada por varias salas
de exposicin, seis en total. En cada una de ellas se agruparan varios de los
artistas participantes. Estas salas estaran estructuradas de la siguiente manera:
En la sala principal, la de mayor tamao, se trabajara de manera colectiva.
Los artistas distribuiran sus trabajos de manera annima en un espacio de 300
m2. En las cinco salas restantes de 200 m2 cada una, tambin se presentaran
trabajos colectivos, pero se respetara la identidad de los participantes.
Se elabor un esquema descriptivo de las caractersticas definitorias de
las salas mencionadas como se describe a continuacin:

Sala 2.- Estructura.- Ambiente simulando el interior de

una escultura, con pintura mural, rompiendo y
componiendo dicha estructura.

Sala 3.- Proyeccin.- Reflexin, adems de proyeccin

en sala oscura.

Sala 4.- Espectculo, ambiente dramatizado y feria.

143
 El trabajo se realizara en equipo, directamente
en el museo, durante un mnimo de 20 das81

Los miembros del Saln que en esta ocasin participaran en la exposicin

seran: Arnaldo Coen, Francisco Icaza, Gabriel Ramrez, Ricardo Rocha, Helen
Escobedo, Vicente Rojo, Alan Glass, Manuel Felgurez, Tony Sbert, Felipe
Erhenberg, Marta Palau, Leonel Gngora, Myra Landau, Lilia Carrillo, Jos
Muoz Medina, Vita Giorgi, Brian Nissen, Jos Luis Cuevas, Hersa, Luis Jaso,
Fernando Garca Ponce, Felipe Orlando, Ricardo Regazzoni, Roger Von Gunten,
Kazuya Sakai, Josep Bartol, Sebastin, Toms Parra y Roberto Real de Len.
De acuerdo con la idea tomada en 1969, de darle al Saln un carcter
abierto e internacional, tambin participaran algunos invitados nacionales y
extranjeros. Ellos fueron: el ingls Allan Jones; de Guatemala Margot Franjul; de
Uruguay Jorge Pez Vilar; el japons brasileo Toyota, Ernesto Mallard, Pedro
Friedeberg, Joy Laville, Lucas Johnson, Hctor Navarro, Leopoldo Flores,
Guillermo Zapfe, Arstides Coen y Francesca.

5.2 MONTAJE DE LA EXPOSICIN

Los participantes, de acuerdo a la decisin previamente aceptada, trabajaran con

papel peridico y cartn, los cuales destruiran, reintegraran y transformaran en
obra plstica individual o colectiva. Este nuevo reto aportaba dos beneficios: por
una parte, el material bsico a trabajar prcticamente resolva el aspecto

81
Luz Mara Albarrn Favela, op. cit., pp. 88-89.

144
econmico del evento; por otra parte, era una excepcional oportunidad para que
los artistas, verdaderos exponentes del Arte Contemporneo Mexicano del
momento, expresaran libre y cabalmente la realidad de sus aspiraciones estticas
que de manera vehemente haban defendido por tanto tiempo. Se trataba de
exponer la forma en que cada uno de ellos transformaba, mediante su muy
diversa sensibilidad esttica, materiales tan elementales y pobres como el cartn y
el papel, en obras de arte de ricas expresiones estticas. En este sentido los
mismos artistas definieron tanto su posicin como el evento a realizar, con el
lema que al respecto formularon: Un material comn, pobre, pero lujoso en el
concepto; cuarenta artistas unidos por la naturaleza del material, pero separados
por la libertad de su imaginacin creadora.
Durante la segunda quincena de noviembre de 1970, el Museo
Universitario de Ciencias y Arte fue convertido en un gran taller en el que se
realizaba una compulsiva actividad colectiva de creacin artstica. Todo debera
quedar concluido para inaugurar el 3 de diciembre.
El momento que se viva en aquella ocasin, constitua el clmax de las
aspiraciones de los integrantes del Saln: Expondran sus trabajos en el excelente
espacio del Museo Universitario de Ciencias y Arte, no habra reglas ni
condicionantes de participacin, alternaran artistas nacionales y extranjeros. Es
decir, eran soberanos del hacer, del no hacer, y del cmo hacerlo. Finalmente
haban logrado sus histricos propsitos de libertad de manera irrefutable,
definitiva, y de all hasta siempre.

145
5.3 INAUGURACIN DEL EVENTO

De acuerdo a lo planeado, el Tercer Saln Independiente fue inaugurado el da 3

de diciembre de 1970. La inauguracin se llev a cabo sin las grandes
expectativas y formalidades de la exposicin del ao anterior. En esta ocasin se
abordaron algunas de las corrientes ms representativas del Arte Contemporneo:
expresiones de Arte Minimalista, Op, Pop, Conceptual, Experimental y de
pretendida verdadera vanguardia. Los artistas que no se acogieron a trabajar
sobre cartn y papel, hicieron caso omiso de la idea inicialmente aceptada y
presentaron obras con elementos muy alejados de la idea bsica: pobreza del
material y lujo en el concepto. Estos artistas trabajaron con madera, espejos,
piel, plsticos, etc.
No se imprimi catlogo por la idea bsica de que los artistas trabajaran in
situ sus obras efmeras y experimentales. No obstante, al buscar en los vestigios
que es la estricta etimologa de la palabra investigacin, se encontraron, por una
parte, las fotografas de algunas de las obras expuestas, y en otras fuentes,82 83
la
descripcin de dichas obras. Posteriormente, mediante el anlisis de imagen de
las fotografas obtenidas y las descripciones encontradas en las obras citadas al
pie de esta pgina, se logr integrar dichas obras y su identificacin en numerosos
casos, mismos que se muestran a continuacin:

82
Cfr., Luz Mara Albarrn Favela,op. cit., pp. 91-94.
83
Cfr., Raquel Tibol,op. cit., pp. 181-182.

146
 Vicente Rojo, no abandon la pintura y present una obra abstracta basada
en sus acostumbrados signos geomtricos.

54. Vicente Rojo,

Seal barroca, 1970
Tomado del catlogo Vicente Rojo Puntos Suspensivos, 2010

147
 Jos Muoz Medina mont un mural con reminiscencias de la cultura
maya.

55. Jos Muoz Medina,

Ttulo desconocido, 1970
Mural Efmero

148
 Myra Landau present Homenaje a Octavio Paz que consista en una
pintura de 2 x 4 m. en relieves de madera con lneas expuestas a manera de
laberinto, algunas de las cuales fueron cubiertas de papel peridico. Esto para
cumplir con aquello del material barato, impuesto en las reglas generales.

56. Myra Landau,

Homenaje a Octavio Paz, 1970
Tcnica mixta

149
 Manuel Felgurez, fiel a lo acordado, trabaj dos objetos en estilo
abstracto construidos en papel y fibra, de aparente cinetismo.

57. Manuel Felgurez,

Ttulo desconocido, 1970
Instalacin

150
 Jos Luis Cuevas realiz una obra que titul El dibujo ms largo del
mundo, con una extensin de 307 m. Consista en un dibujo de 6 m. de largo que
en un extremo inclua un rollo de papel mediante el cual daba la idea que en
dicho rollo se encontraba el resto del dibujo. Cuevas desarroll su trabajo in situ
en dos horas. Para ello cont con la colaboracin de Alfonso Soto Soria que en
ese tiempo era Jefe de Museografa del MUCA.

58. Jos Luis Cuevas,

El dibujo ms largo del mundo, 1970
Instalacin

151
 Arnaldo Coen y Sebastin elaboraron un montaje cuya ambientacin
revelaba una clara intencin crtica hacia la prensa, a la que exhiban como objeto
de soborno de los grandes intereses y ajena a los mnimos valores humanos. En el
montaje se incluan maniques, papel amontonado y aparentes escurrimientos de
sangre.

59. Arnaldo Coen y Sebastin,

Ttulo desconocido, 1970
Instalacin

152
 Tony Sbert trabaj Ametrallamiento, maniques que representaban a
jvenes aniquilados por el fuego, en alusin a los revolucionarios vascos.

60. Tony Sbert,

Ametrallamiento, 1970
Instalacin

153
 Gilberto Aceves Navarro present los restos de una quema de pasquines
como protesta a la quema de libros de valor cultural.

61. Gilberto Aceves Navarro,

Ttulo desconocido, 1970
Instalacin

154
 Gabriel Ramrez elabor mediante un Collage, lo que podra ser el
encabezado de un diario: Brutal emboscada por el rumbo de Nonoalco, an con
reminiscencias de la matanza de Tlatelolco.

62. Gabriel Ramrez,

Brutal emboscada por el rumbo de Nonoalco, 1970
Tcnica mixta

155
 Guillermo Zapfe mont una instalacin realizada totalmente en papel
peridico, en la que dos grandes figuras abstractas son las protagonistas.

63. Guillermo Zapfe,

Ttulo desconocido, 1970
Instalacin

156
 Roberto Real de Len integr, a base de papel, una estructura con
diversos planos que proyectaban figuras geomtricas espejeadas.

64. Roberto Real de Len,

Ttulo desconocido, 1970
Instalacin

157
 Francisco Icaza particip con una pintura desagarrada que presentaba
algunas partes quemadas en cuyos agujeros coloc unos cerillos, una botella con
solucin inflamable y un rtulo en el que se lea, refirindose al pblico: All
usted si se le va de las manos esta oportunidad.

65. Francisco Icaza,

Ttulo desconocido, 1970
Mural Efmero

158
 Ricardo Rocha trabaj un Tiro al blanco integrado con cabezas de
maniques que deberan ser derribadas por los espectadores. Esta obra haca
alusin al gobierno de Richard Nixon que por aquellos tiempos era presidente de
loa Estados Unidos.

66. Ricardo Rocha,

Tiro al blanco, 1970
Instalacin

159
 Marta Palau present una instalacin integrada con paneles cubiertos de
papel peridico y color, alternados con espacios lineales. Al centro destacan
algunas formas geomtricas con acento de color.

67. Marta Palau,

Ambientacin alqumica, 1970
Instalacin

160
 Felipe Ehremberg trabaj en una Instalacin que inclua un cartel
figurativo en el que haca alusin al campeonato mundial de futbol que se llev a
cabo en Mxico en 1970.

68. Felipe Ehremberg,

Arriba y adelantey si no, pos tambin, 1970
Instalacin

161
 De los artistas que se mencionan a continuacin, no se tienen las
fotografas de sus obras o no fue posible identificarlas, por esta razn slo se
anotan las descripciones de las mismas.
Roger Von Gunten particip con un tapete, pisable para el pblico, que
inclua mariposas y flores y alusiones reprobables a la guerra de Viet-Nam.
Ernesto Mallard present Naturacosas, obra cuyas caractersticas la
incluan dentro del arte cintico.
Lilia Carrillo, tambin ajena al objetivo central acordado, expuso una obra
con su caracterstico estilo abstracto.
Brian Nissen, siguiendo las reglas, present una obra titulada La autoviuda,
elaborada mediante un montaje de papel, cartn y madera.
Felipe Orlando elabor figuras deformadas de papel en evidente actitud
sensual.
Luis Jaso elabor a base de recortes de peridico una crtica: el cine
nacional es un estircol.
Joy Laville, en calidad de invitada, particip con una pintura sobre
peridico de gran formato (unos 10m2) trabajada en acuarela y pastel, en donde
proyect sus acostumbradas atmsferas figurativas en tonos suaves.

La realidad era que en aquel evento, un grupo muy importante de artistas

protagonistas del Arte Contemporneo, incursionaban sobre nuevos e inditos
caminos de la expresin esttica en Mxico.
El contenido de la tercera exposicin del Saln Independiente, que sus
miembros organizadores trataron de reglamentar, bsicamente con el uso
generalizado de cartn y papel con objeto de producir una gran muestra
experimental de Arte Efmero, result un verdadero Collage de propuestas de

162
todo tipo: propuestas de Arte efmero de parte de los miembros ms fieles a la
ideologa del Saln; propuestas pictricas de diferentes estilos; la decisiva
participacin de la Pintura Abstracta, la Instalacin individual o colectiva, obras
que se constituan en protesta contra la guerra; otras que reclamaban la
participacin del espectador para propiciar la relacin arte- sociedad; algunos ms
denunciaban, a travs de sus propuestas, situaciones polticas, o contra la prensa,
etctera.
Finalmente, la convergencia de tan diferentes conceptos estticos que los
integrantes del Saln pudieron manejar con total libertad, as como la diversidad
de criterios en la toma de decisiones, lejos de llevarlos a lograr una slida
exposicin que revelara los alcances logrados en Mxico dentro del Arte
Contemporneo, los condujo a la realizacin de un evento que, por la naturaleza
de las obras presentadas, result totalmente catico y carente de unidad.
No obstante lo antes expuesto, el evento fue muy concurrido a pesar de
tratarse de una exposicin muy alejada del concepto tradicional. Lo efmero de la
mayora de las obras y el hecho de que el pblico, en muchos casos, poda tener
contacto con los objetos expuestos, propici un ambiente novedoso, expectante y
participativo.

5.4 BOLETN PROMOCIONAL

Dos factores contribuyeron para que, una vez ms, no se editara el catlogo de la
tercera exposicin del Saln: La constante insuficiencia de recursos econmicos
y, la ms importante, la naturaleza de la mayora de la obra presentada. El

163
desarrollo de la obra en el propio museo, convertido por dos semanas en taller de
artistas, la improvisacin de las obras o el desarrollo de las mismas mediante la
realizacin de ideas preconcebidas, que tal vez sobre la marcha seran
modificadas, adems de la naturaleza efmera de las mismas, imposibilitaba la
planeacin y la edicin de un catlogo de obra.
En sustitucin del catlogo, se edit en Imprenta Madero, S.A., un boletn
de ocho pginas en formato de peridico tamao tabloide, cuyo contenido
constituye una variada coleccin de opiniones en relacin al Saln. Mezcla de
sarcasmo y formalidad, proliferaron las notas hilarantes desde la primera plana.
Salvo las analticas y valiosas notas editoriales de algunos artistas y crticos, el
documento en general proyect la exposicin y la imagen del Saln
Independiente como un todo indefinido e incoherente sin pretensiones concretas
de grupo. En la pgina siguiente se muestra la primera plana del tabloide.

164
69. Boletn-tabloide promocional del Tercer Saln Independiente, 1970
Archivo Sagrario Martnez

165
 A continuacin se mencionan algunas de las curiosas y absurdas notas que
se pueden leer en el boletn:

1.- Pie de foto en la primera plana: Formados bajo el impacto que les
produjo la obra expuesta en el II Saln Independiente realizado el ao pasado
por estas fechas, los espectadores abandonan, de dos en fondo, los terrenos de la
exposicin. Ni la foto ni el evento mencionado corresponden a la poca ni a la
exposicin del SI.

2.- Pie de foto de un semidesnudo femenino en la parte inferior de la

primera plana: Esta era una linda nia a la que el arte se le escapaba por todos
los poros. Desde su ms tierna infancia so con ser artista. Cuando estuvo
en edad, empez a pintar. Al principio slo venado, pero esas pintas las inverta
en paletas, primero de limn y luego de todos colores..

3.- Pie de foto del fotomontaje de un elefante que porta las siglas del SI:
Del uno al otro confn de nuestro convulso mundo seorean las siglas del SI. En
la foto puede verse cmo los adeptos del Saln Independiente en la India
pregonan su simpata por los artistas mexicanos y extranjeros que en l
exponen.

4.- Pie de foto del fotomontaje en el que un pugilista lleva en su vestimenta

las siglas del SI. Aparece en la parte superior de la ltima plana: Nestor Luelino,
considerado el pintor de ms robustas ideas artsticas, se prepara para levantar
un pincel con el que lograr una de sus delicadas miniaturas artsticas.

166
 El boletn, adems de comentarios sobre la tercera exposicin, contiene
diversas notas, fotografas y referencias a la exposicin de 1969.
Las notas editoriales que se encuentran en el interior del boletn, hacen
mencin al concepto integral del Saln Independiente y sus funciones:

Jos de la Colina84 en su artculo titulado De la inutilidad del papel

peridico y de todo lo contrario, que aparece en la segunda plana del boletn,
hace una reflexin sobre la funcin social del peridico en general y el proceso
que lo transformar en obra artstica. El peridico ya no ser ms vehculo de
noticias y de la Historia. Ahora, los artistas del SI, cambiarn su natural razn de
ser para convertirlo en materia prima del arte. l como escritor, en adelante
considerara sus escritos y artculos periodsticos como materia prima de papier
mach.

Salvador Elizondo85 en su nota titulada De los usos que se puede dar a la

prensa cotidiana, situada en la tercera plana del boletn, tambin hace referencia
a los diversos usos que se han dado siempre al papel peridico, despus de
cumplir con su original misin de propagar la noticia oportuna que al da
siguiente se convierte en historia. Tales usos, a juicio de Elizondo, son de la ms
variada naturaleza. Desde material de envoltura, refuerzos para las pastas de
libros, materia prima para la elaboracin de judas que se queman y piatas que se

84
Jos de la Colina naci en Santander, Espaa, el 29 de marzo de 1934. Al concluir la Guerra Civil
Espaola inicia un largo exilio por Francia, Blgica, Santo Domingo, Cuba y, finalmente, llega a
Mxico en donde reside desde 1940. Narrador, editor y crtico, ha desarrollado una obra literaria
importante.
85
Salvador Elizondo Alcalde, naci en la Ciudad de Mxico el 19 de diciembre de 1932 en donde
realiza estudios de artes plsticas. Estudia literatura en Ottawa, Cambridge, La Sorbona, Peruggia y la
UNAM. Ha sido considerado el escritor ms original y vanguardista de los aos 60 en Mxico.

167
rompen a palos, hasta figurar en pequeos trozos en los Collages de Picasso y de
Braque.
En relacin a la exposicin, el escritor califica de bueno el uso del papel y
felicita a todos los artistas por utilizarlo como materia prima que sirve para
formular un pensamiento plstico.

Jorge Ibargegoitia86 colabor en la parte editorial con un artculo titulado

Anteproyecto para una mafia, colocado tambin en la tercera plana del boletn.
En su espacio comienza afirmando que el Saln Independiente no es saln,
porque sus integrantes no tienen un local propio en donde reunirse, ni es
independiente, porque no tienen de quien independizarse. Por lo tanto se trata de
una sociedad de pintores. Contina con una resumida historia de las sociedades
en general, surgidas del necesario instinto gregario del ser humano. Ms adelante
aplaude la actitud de los independientes por haber rechazado la invitacin de
Bellas Artes a participar en su exposicin colectiva de 1968, toda vez que dicha
institucin no es una academia y ni siquiera la galera ms prestigiada de la
ciudad. Afirma que ms que una sociedad de pintores, los miembros del Saln,
constituyen una mafia porque persiguen una finalidad aunque no son una
finalidad en s mismos. Termina formulando una crtica desfavorable a la
exposicin de obras en cartn y papel, al afirmar que los pintores del Saln
Independiente en lugar de producir piatas, tapetes o juguetes, deberan producir
buenas obras de arte.

86
Jorge Ibargengoitia, naci en Guanajuato, Mxico, en 1928. Estudi en la Facultad de Filosofa y
Letras de la UNAM. Fue becario del Centro Mexicano de Escritores y de las fundaciones Rockefeller,
Fairfield y Guggenheim. Como escritor, trabaj el costumbrismo, la irona y el sarcasmo.

168
 Jorge Alberto Manrique87 tambin particip en la seccin editorial con un
artculo que tambin se lee en la tercera plana del boletn. Lo titul Desde el
punto de vista exclusivamente artstico el Saln no apareci con propsitos
definidos. Inicia su intervencin con una brevsima resea de las razones que
originaron la fundacin del Saln, las caractersticas, coincidencias, divergencias
y el conjunto de diversidades que integraron el grupo. As mismo, elabora un
pequeo anlisis de las dos primeras exposiciones y de las vicisitudes financieras
y disciplinarias al interior del grupo. Alaba la actitud inquisidora del Saln acerca
de la situacin de la Pintura en Mxico, y reconoce que la agrupacin tiende a
proyectarse cada vez ms como una instancia que sea capaz de poner el
movimiento artstico de Mxico a la altura de los tiempos.

Kazuya Sakai,88 miembro fundador del Saln, colabora con una larga nota
denominada Panorama, insertada en la sexta plana de la publicacin. Por su
contenido y el orden de los planteamientos descritos en relacin a los
independientes, este artculo, debi de haber figurado a manera de presentacin
en la primera plana del boletn. Inicia con los datos generales (ttulo del Saln y
lugar y fecha de inauguracin) de las tres exposiciones. Posteriormente resea de
manera detallada las diferentes etapas por las que atraves el Saln Independiente
como agrupacin: sus objetivos, su problemtica financiera, sus planteamientos
estticos y de conducta de sus agremiados. Finalmente, afirma que la importancia

87
Jorge Alberto Manrique Castaeda, naci en la Ciudad de Mxico, en 1936. Estudi Historia en la
Facultad de Filosofa y Letras de la UNAM, de donde ms tarde lleg a ser profesor. Ha escrito varios
libros sobre la plstica mexicana y sus exponentes. Fue Director fundador del Museo Nacional de Arte
y Director del Instituto de Investigaciones Estticas de la UNAM.
88
Kazuya Sakai, fue un pintor argentino de origen japons nacido en Buenos Aires el 1. de octubre de
1927. Realiz su instruccin media en Japn y estudi literatura y filosofa en al Universidad de
Waseda. Al radicarse en Mxico ya como pintor, se inclin por la pintura abstracta de formas
geomtricas y brillante cromatismo.

169
del SI no consiste en reunir un conjunto de obras y montar una exposicin anual,
sino en el hecho de que sus miembros han sentido la necesidad de desprenderse
de un entorno aletargado y sin salida, para ofrecer una visin de lo que se busca
en un arte de decidida vanguardia dentro del mundo contemporneo.
Raquel Tibol menciona algunas notas que reflejan las condiciones en que
se llev a cabo el tercer Saln Independiente:

1.- Exposicin anual realizada por los miembros del

Saln Independiente, agrupacin de artistas que se
proponen incluir en sus actividades todas las
posibilidades de la expresin plstica, y de mantener el
intercambio personal con los artistas de otros pases.
2.- Se puede hacer una exposicin con papel peridico?
Cuarenta artistas unidos por la naturaleza del material,
separados por la libertad de su imaginacin creadora,
muestran en esta exposicin las posibilidades de lo
imposible. No se trata de competir sino de vencer. Ms
all de la solemne gratuidad de las bienales, el SI quiere
mostrar que todo pretexto es bueno.
3.- Por primera vez el Saln Independiente recibe una
ayuda material de la industria mexicana. Todo el cartn
necesario para realizar esta exposicin lo obsequi
Cartonajes Estrella, S. A.89

Despus del anlisis del presente documento de difusin, ms que un

boletn, constituye todo un peridico de edicin nica en el que se conjugan,
adems de la promocin del tercer Saln, la noticia, el sarcasmo, las
intervenciones en broma, las notas editoriales y algunas imgenes alusivas a lo
publicado.

89
Raquel Tibol,op. cit., p.179.

170
 De todo lo anterior, se desprende que el llamado boletn, no obstante su
polmico y sarcstico contenido, constituye un valioso documento que conjunta
el pensamiento de aquellos que intervinieron mediante sus artculos editoriales.
Sus conceptos, criterios y puntos de vista, convierten el tabloide en un documento
inapreciable para el estudio integral del Saln Independiente. De hecho, no existe
otra fuente que haya difundido la naturaleza de los hechos de manera tan directa,
ni transparentado las circunstancias vividas por la agrupacin en aquel su tercer
Saln.

5.5 INTENTOS ITINERANTES DEL SALN

En 1971, a pesar de la crisis en que se encontraba inmerso el Saln Independiente

al concluir su tercera exposicin, algunos miembros del grupo, consideraron que
no deberan circunscribirse al Distrito Federal y decidieron llevar sus
exposiciones a otras latitudes. Sus objetivos eran ampliar el radio de accin y
lograr mayor comunicacin entre artistas y espectadores.
Acorde con lo anterior, el 19 de marzo de 1971 el Saln Independiente
present una exposicin en Toluca. El evento se mont en la Casa de la Cultura
del Gobierno del Estado de Mxico. En esta ocasin exhibieron parte de la obra
que presentaron en el tercer Saln en 1970. Participaron, entro otros, Jos Luis
Cuevas, Manuel Felgurez y Lilia Carrillo. En provincia se propusieron auspiciar
el dilogo con los pintores y artistas plsticos del interior del pas en igualdad de
circunstancias que ellos.

171
 En este punto es interesante analizar la actitud de los Independientes en el
evento que realizaron en Toluca en marzo de 1971: para ese ao, los acres
resquemores que se haban suscitado dentro de la sociedad en general por el
Movimiento Estudiantil de 1968, haban pasado a segundo trmino y ya no eran
enarbolados como bandera de ninguna causa. Los miembros del Saln
Independiente, rompiendo su fundamental propsito, aceptaron montar su
exposicin en un recinto oficial, bajo los auspicios del gobierno del Estado de
Mxico. Es indudable que estos hechos por s solos muestran que para aquel
momento, la filosofa inicial que logr conformar la agrupacin ya haba
cumplido su funcin histrica.
Despus de Toluca, se presentaron en Guadalajara en abril del mismo ao.
Montaron murales al aire libre en los espacios abiertos de la plaza de arte.
Tambin expusieron sobre los muros ciegos (portales cerrados) de lo que fue un
mercado y que fue habilitado como el Centro de Arte Moderno de la citada
ciudad. La intencin era lograr mayor comunicacin entre artistas y espectadores
e integrar a la vida urbana las formas y motivaciones de las artes plsticas.
A continuacin se muestra la fotografa relativa al montaje de esta
exposicin.

172
 70. Centro de Arte Moderno de Guadalajara, Jalisco. Vista general de los murales
en lo que fue el Mercado de flores.
Tomado del catlogo La era de la discrepancia.90
Archivo Brian Nissen

En Guadalajara los pintores y escultores se adecuaron a las condiciones de

la luz, espacio y arquitectura, dando lugar a un arte de proyeccin masiva que
podra convertirse posteriormente en una necesidad cotidiana.
Tanto en Toluca como en Guadalajara los participantes de la exhibicin
fueron mayoritariamente los que se presentaron en el tercer Saln. Fueron tres
das de intensa labor para montar obras efmeras en las que el pblico tambin
participaba. El evento fue inaugurado el 12 de abril de 1971. A continuacin se
muestra el cartel promocional del evento.
90
La era de la discrepancia, (Catlogo), Museo Universitario de Ciencias y Arte, UNAM, Mxico, D.
F., 2006, p. 85.

173
71. Cartel del Saln Independiente
montado en Guadalajara, 1971
Archivo Jos Luis Cuevas

174
 Algunos de los artistas que tomaron parte en esta exposicin fueron
Gilberto Aceves Navarro, Brian Nissen, Gabriel Ramrez, Arnaldo Coen,
Arstides Rocha, Ernesto Mallard, Helen Escobedo, Kazuya Sakai, Ricardo
Rocha y Sebastin, entre otros.

5.6 DISOLUCIN DEFINITIVA DEL SALN

Ya para entonces, las posiciones individualistas y los intereses personales que se

venan dando desde tiempo atrs al interior del Saln, as como las titubeantes
afirmaciones y negaciones acerca de su destino, empezaron a conducir a la
organizacin a una profunda crisis. La realidad es que, como en toda agrupacin
humana, los desacuerdos empezaron a existir casi inmediatamente despus de
concluida la primera exposicin en diciembre de 1968.
Las primeras inconformidades se dieron desde el momento en que, con
objeto de ganar presencia, fortaleza y consolidacin hacia el futuro, se trat de
reestructurar el grupo y reglamentar las actividades de sus integrantes a travs de
directrices generales. La natural dificultad para mantener la armona dentro de
cualquier equipo, tambin se dio entre los integrantes del Saln, casi durante todo
el tiempo que ste se mantuvo vigente. El afn de sobresalir de la generalidad del
grupo, unido a los intereses personales de algunos de sus integrantes y los
desacuerdos por las reglamentaciones excesivas, existieron desde que se inici la
planeacin del segundo Saln.
De acuerdo a lo anterior, cuando se trabajaba en el montaje del evento de
1970, algunos de los miembros fundadores ya no participaron y algunos otros no

175
se acogieron a la disposicin general de trabajar sobre cartn y papel y
presentaron obras distintas en material y en concepto.
El ejemplo extremo de esta situacin fue protagonizado por Vlady,
miembro fundador del Saln que haba sido expulsado del mismo por su crtica
destructiva y falta de actitud propositiva. Esto lo lleva a mostrar su inconformidad
hacia la agrupacin con la elaboracin de un mural que coloc a la entrada de la
exposicin en el MUCA, en el que se lea: Independientes de qu? El Saln
Independiente surgi de la cresta de la ola del movimiento estudiantil de 68
impugnando el conformismo y la esclerosis cultural Ahora? Pera de lo mismo,
su independencia aborrece la independencia ajena. Ambiente? S Asfixiante!
Vlady.91 Lo verdaderamente sorprendente de la protesta escrita de este artista, es
que logr definir, sin proponrselo, de manera lacnica y definitiva los orgenes
formales del Saln: la cresta del Movimiento Estudiantil del 68 y la esclerosis
cultural de aquel tiempo.
Una vez que haba concluido el tan planeado y esperado evento en el que se
pondra de manifiesto real y verdadera vanguardia del Arte Mexicano, e
independientemente de la buena acogida del pblico, el Saln Independiente
como agrupacin y como concepto tantos aos acariciado por sus fundadores, se
encontraba herido de muerte.
La Dra. Margarita Martnez Lmbarry, en su tesis de Doctorado expone lo
siguiente al respecto:

Facciones entre algunos miembros fundadores

anunciaron su renuncia y su intencin de formar
posteriormente un nuevo grupo. Conocan la
importancia de sus actividades y su resonancia en el

91
Luz Mara Albarrn Favela, op. cit., p. 91.

176
 pas y en el extranjero, comprendieron que haba
llegado el momento de una reestructuracin del
movimiento en otros sentidos. Los problemas
emergieron entre los lineamientos establecidos y las
desavenencias entre los artistas.92

Estos acontecimientos, aunados a otros de ndole multifactorial entre sus

agremiados, no hacen ms que corroborar que casi tres aos despus de su
fundacin formal, el Saln Independiente, no como exposicin, sino como
concepto, se encontraba al borde de la desintegracin.
El momento final lleg en una asamblea. Manuel Felgurez narra lo
acontecido de la siguiente manera:

La Directiva siempre llevaba la voz cantante. Sakai

apoyaba mucho. Brian, Rojo, los mismos del grupo
ms fuerte, se me olvida alguno, seguro dos o tres.
Entonces hubo un intento de rebelin dentro del grupo,
como que se haba roto la armona y empezaban a
hacer reclamos. Los que en ese momento ramos
directivos, decidimos renunciar y bueno, les dijimos
Ustedes son ms jvenes, nosotros ya cumplimos
renunciando a la Direccin, sigan ustedes. Nos
salimos de la junta, dejamos a los que estaban
inconformes para que ellos siguieran el Saln y
siguieran con sus propias nuevas reglas, pero no
tuvieron el espritu, la fuerza para continuarlo y se
acab.93

En el mismo sentido, Gilberto Aceves Navarro describe la situacin

ltima que acab con el Saln, de la siguiente manera:
92
Margarita Martnez Lmbarry,op. cit., p.189.
93
Entrevista a Manuel Felgurez, localizable en el apndice de este trabajo.

177
 Porque ya se estaban desviando los afanes de
experimentacin y bsqueda. Llegaron tres o cuatro
gentes al Saln que integramos despus de todo esto, y
que fueron las gentes que disolvieron prcticamente el
inters por eso, y definitivamente el Saln. En un
movimiento poltico, las gentes que estbamos en la
Direccin del Saln, salimos. Acabamos con el Saln.
Esas gentes queran tener el provecho de algo que no
haban trabajado.94

A pregunta expresa formulada a Aceves Navarro en la entrevista citada al

calce, sobre si entre esas gentes que propiciaron la disolucin del Saln se
encontraban Arnaldo Coen y Felipe Ehrenberg, responde: indudablemente. En
ese momento trataban de llevar agua a su molino. Nosotros nos dimos cuenta
de eso y, en una movida poltica, disolvimos la cuestin.
Finalmente, el 15 de julio de 1971 fue declarado disuelto el Saln
Independiente de manera definitiva. A continuacin se muestra la noticia como
apareci en el peridico Exclsior.

94
Entrevista a Gilberto Aceves Navarro, localizable en el apndice de este trabajo.

178
 72. El Saln Independiente se disolvi definitivamente anteayer.
Tomado del catlogo La era de la discrepancia.95
Archivo Brian Nissen

95
La era de la discrepancia, (Catlogo), Museo Universitario de Ciencias y Arte, UNAM, Mxico, D.
F., 2006, p. 85.

179
 Los hechos finales y definitivos que disolvieron el Saln quedaron
analizados en lneas anteriores. Sin embargo, las intenciones iniciales de sus
integrantes (cuando se buscaba la fuerza y no el poder), los propsitos, los
esfuerzos colectivos, el espritu de evolucin creativa y las experiencias vividas,
dejaron una fructfera e indeleble dispora dentro del Arte Mexicano. De hecho,
la afinidad de ideologas que se generaron entre los miembros del Saln a lo largo
de su existencia, propiciaron, como consecuencia de su desintegracin, la
conformacin de los llamados Grupos de los setenta en los que participaron
numerosos miembros del Saln y otros artistas. Los grupos de los setenta
constituyen otra interesante materia de investigacin.

180
5.7 OPINIONES DE LA CRTICA

Un evento de la naturaleza del Saln Independiente, surgido de un acto de

rebelda en contra de un rgimen de gobierno, siempre resulta generador de
polmica, sobre todo en el caso en el que la parte inconforme pertenece y se
desarrolla en el campo del arte. El inconsciente colectivo registra que el artista
plstico, en general (se deben considerar las excepciones de rigor), es una
persona que posee intereses diferentes al comn de la sociedad y gusta de
externar sus pensamientos e ideologas a travs de un lenguaje esttico que
obtiene mediante la exploracin de su interior y su sensibilidad. Por ello, por ser
el primer acto de rebelda dentro del Arte Mexicano Contemporneo, de un
grupo de artistas en contra del gobierno por razones polticas y de valoracin
esttica, resulta interesante en el caso del Saln Independiente y sus
exposiciones, conocer las opiniones de destacadas personalidades relacionadas
con el campo de la cultura y de la crtica en distintos momentos de la historia
reciente.

Juan Garca Ponce opin en noviembre de 1968:

Hoy nuestras instituciones ms o menos oficiales

organizan Salones como el que el Instituto Nacional de
Bellas Artes prepar con el deslumbrante ttulo de
Exposicin Solar, invitando a todos los artistas
mexicanos a participar en l. Este Saln fue sin duda
uno de los grandes hechos negativos de 1968. Como
debe ser, las cosas empezaron mal en l desde un
principio y siguieron el mismo curso hasta el final. Una
convocatoria inicial, redactada en trminos que slo

181
mostraban una total ignorancia de las condiciones y las
exigencias de las artes plsticas actuales, provoc el
rechazo inmediato de este concurso por parte de los
ms altos nombres entre los artistas mexicanos. En
seguida, los organizadores demostraron su buena
voluntad y su paralela incapacidad para salir del error
con una segunda convocatoria corregida que no cambi
la voluntad de rechazo de los artistas. Las dos actitudes,
una vez puestas en marcha, siguieron en movimiento.
El resultado, por parte de los mecenas oficiales
contemporneos, es previsible: Hubo Exposicin Solar
sin la participacin de los pintores y escultores
disidentes - o sea todos los que le hubieran dado brillo-,
un jurado de ineptos dio los premios a lo que pudieron
encontrar con apariencia de obra entre lo expuesto, se
cubri el expediente y aunque el verdadero arte actual
de Mxico brill por su ausencia, por ese lado, todos
quedaron contentos.Pero ese lado no son todos.
Algunos de los otros todos, no menos empecinados,
organizaron un Saln de Independientes. En l se
mostraron indudablemente obras de valor superior a las
del otro Saln. Ellas ya han sido juzgadas en estas
mismas pginas.
Ante la imposibilidad de detenernos en sus
mritos, lo que hay que sealar ahora es la importancia
de esa ruptura y la esperanza de que contine. Es obvio
que el arte contemporneo est solo. Su valor y su
realidad se encuentran en lo que puedan darle los
propios artistas abrindolo a la comunicacin con los
que deseen participar de l. Los premios y los triunfos
oficiales no tienen ninguna importancia, entre otras
cosas porque el autntico arte actual niega el mundo
que los otorga
Este es el camino que siempre han seguido los
artistas y si 1968 seala el principio de un
reconocimiento coherente de la necesidad de esta
actitud, es sin duda un ao positivo para las artes
plsticas, no slo en el terreno de la creacin

182
 individual, sino tambin como manifestacin cultural
colectiva.96

Jorge Alberto Manrique formul la siguiente crtica en 1968:

Casi paralelo al Saln Solar de pintura, escultura y

grabado que tiene lugar en Bellas Artes, un grupo de
artistas presenta en un local ciertamente menos bien
acondicionado, pero no malo, de la Casa del Risco en
San ngel, el Saln Independiente. Ambas
exposiciones colectivas pretenden mostrar el tono de lo
que hoy por hoy se hace en Mxico en materia de artes
plsticas. En un caso se trata del organismo oficial, en
otro de una reunin de artistas que, por eso -entiendo-,
se han llamado independientes. El slo hecho de que
ellos hayan sido capaces de llevar decorosamente
adelante esa empresa debe tomarse como muy positivo
(y pinsese que se hizo cuando en la ciudad de Mxico
vivamos un momento que no era desde luego el ms
propicio para organizar, pensar o hacer nada con
calma). Cul fue la causa eficiente que llev a un grupo
de artistas a montar un saln paralelo al saln oficial ( al
que muchos de ellos estaban invitados) no importa aqu
mayormente, ni por las informaciones periodsticas ni
por las informaciones verbales de quienes estuvieron en
el ajo he podido entender bien de qu se trata; pero
incidentes aparte, es obvio que la necesidad - o por lo
menos la conveniencia- de una actividad artstica
organizada ajena a la tirana bellasartina se planteaba
en nuestro medio desde hace rato
En esta circunstancia, la aparicin de un grupo de
artistas en busca de, justamente, una personalidad
propia como grupo, y que se promueve a s mismo sin
limosnear la anuencia ni la ayuda del organismo oficial,
resulta sin duda alentador. Todo est en que no caiga (y
96
Juan, Garca Ponce, Artes Plsticas, La Cultura en Mxico, Revista Siempre!, No. 803, Mxico,
D.F., 13 de noviembre de 1968, p. XI.

183
 parece que los augurios son buenos) en nuestro tambin
consabido vicio del pujido inicial que se resuelve en el
desguanzo reparador
Sea de ello lo que fuere, el Saln Independiente
nos da, con todas las salvedades del caso y las
exculpantes de rigor una visin de lo que est siendo el
arte en Mxico ahora, especialmente ese arte que
podemos llamar de vanguardia
En todo caso, y ms all de la conveniencia de
sealar estos grupos como tendencias del arte actual en
Mxico, lo que resulta importante es que artistas de
carcter tan diverso han sido capaces de llevar adelante
un saln, independiente de toda ingeniera oficial; y ms
an lo que de all pueda surgir: quiz no una agrupacin
con potica comn, pero s una hermandad o
cofrada, la del gremio de los artistas inconformes, de
los que estn dispuestos a seguir siempre buscando,
dispuestos a jugrsela en cada pedazo de tela que
pintan. Una cofrada as se justificara no slo desde el
punto de vista burocrtico (escapar a la frula oficial),
sino tambin artsticamente.97

La revista Visin public en 1969 lo siguiente:

La noche en que fue inaugurada la muestra asistieron

personalidades como David Alfaro Siqueiros,
sobreviviente de la llamada Escuela Mexicana de
Pintura (los otros dos, ya fallecidos, fueron en su
tiempo los abanderados de una corriente nacionalista:
Jos Clemente Orozco y Diego Rivera) y de
inmediato surgieron las frases custicas.
Ruta: Siqueiros, que en ms de una ocasin ha dicho:
No hay ms ruta que la nuestra, en esta ocasin
encontr en el SI una ruta distinta, cuando con el
nimo de enfatizar el espritu de independencia que

Jorge Alberto, Manrique, La independencia y la libertad del Saln Independiente, La Cultura en

97

Mxico, Revista Siempre!, No. 805, Mxico, D. F., 27 de noviembre de 1968, pp. X-XI.

184
 enarbolaba el grupo de nuestros artistas, Jos Luis
Cuevas, uno de los ms inquietos del saln coment
ante un grupo de periodistas: Siqueiros se interesa
mucho en lo que hacemos los jvenes lstima que
los jvenes no nos interesamos en Siqueiros. El
experimentado pintor no se dio por enterado y
continu observando todas esas cosas de
muchachos, que conforman la exposicin y
representan un conjunto de casi 150 trabajos entre
esculturas, pinturas, y litografas. 98

Luis Cardoza y Aragn en 1969 expres la siguiente opinin:

Muy interesante me parece esta manifestacin del

Saln Independiente por abierto, por la inquietud que
quiere manifestar, por su actividad que la resumen en
tres puntos fundamentales: promover la creacin,
incrementar la difusin en Mxico y fomentar el
intercambio con el arte actual de otros pases
No hay que descuidar que el Saln Independiente
tiene deseo de creatividad y un sentido ldico,
ertico en repetidos casos, siempre serio.
Lo heterogneo del Saln es parte de su
inters 99

Octavio Paz escribe en 1979:

En 1968 se rompi el consenso y apareci otra cara de

Mxico: una juventud encolerizada y una clase media
en profundo desacuerdo con el sistema poltico que nos
rige desde hace cuarenta aos. Los tumultos de 1968
revelaron una grieta en el interior de la sociedad

98
Premios no, fronteras tampoco, solo accin, Revista Visin, Mxico D. F., 21 de noviembre de
1969, p. 28.
99
Luis, Cardoza y Aragn, Saln Independiente 69, Revista de la Universidad,
Mxico, D.F., 1969, s/p.

185
 mexicana que podemos llamar desarrollada, es decir, en
ese sector predominantemente urbano que forma cerca
de la mitad de la poblacin y que ha pasado en los
ltimos decenios por un acelerado proceso de
modernizacin
El movimiento de 1968, no fue un movimiento de
las clases bajas sino de los estudiantes, la clase media y
los grupos intelectuales
Las autoridades no tienen por qu expresar ideas
de orden esttico ni deben apoyar esta o aquella
tendencia artstica. Esta funcin le corresponde a la
crtica, al pblico y a los artistas creadores. En materia
de arte -como en materia de creencias, ideas y
opiniones- el Estado debe ser rigurosamente imparcial.
Una de las razones de la rpida degeneracin del
muralismo mexicano, al lado de la ideologa primaria y
cerrada de muchos pintores, fue la intervencin del
Estado, que convirti a nuestra pintura en un arte
oficialista. El catecismo sustituy a la visin. Los
artistas mexicanos tuvieron que luchar durante muchos
aos contra ese arte oficial disfrazado de arte
revolucionario100

Raquel Tibol escribe en 1992:

En las confrontaciones estticas e ideolgicas del siglo

XX se templaron nuevos artistas, nuevas tendencias,
nuevos comportamientos culturales...
Actitudes muy generosas las de estos artistas,
demostrativas de la muy amplia resonancia nacional de
la lucha iniciada por los estudiantes, y profesores
universitarios y politcnicos. Este acto de solidaridad
colectiva cobraba especial importancia en un grupo de
artistas que pocos aos antes haban seguido no slo el
pulso del medio artstico, sino, tambin - y algunos de

100
Octavio, Paz, El ogro filantrpico, Joaqun Mortiz, S. A., Mxico, D. F., 1979, pp. 150 y 314.

186
 ellos lo solan hacer con bastante fuerza, agudeza y
fantasa-, el del cuerpo social en su conjunto101

Xavier Moyssen escribe en 2001:

Dos aos despus de confrontacin, sucedern dos

eventos en los que bien vale la pena detenerse as sea
slo para mencionarlos por la importancia que tuvieron
para el anclaje del arte contemporneo en la escena
cultural de Mxico.
Me refiero, por una parte, a la organizacin de la
exposicin denominada Exposicin Solar 68, como
parte de los eventos culturales que acompaaran los
Juegos Olmpicos de Mxico, evento que devino en
fracaso por renunciar a participar en ella parte de los
artistas que para tal fin haban sido convocados, como
una protesta en contra de los trgicos sucesos de
Tlatelolco. Este grupo conformar el Saln
Independiente, una respuesta crtica y antioficialista,
antiautoritaria, aunque es verdad, sin una ideologa
definida y/o compartida por sus miembros. En el nimo
de sus creadores, Manuel Felgurez, Lilia Carrillo,
Fernando Garca Ponce, Jos Luis Cuevas, Roger Von
Gunten y los entonces ms jvenes que se les uniran
ms adelante, Ricardo Rocha, Kazuya Sakai, Marta
Palau, Brian Nissen, Sebastin, Felipe Ehrenberg, se
encontraba simplemente el contar con un espacio de
exhibicin libre, en el cual actuar sin ninguna censura
de corte ideolgico o esttico. La importancia del Saln
Independiente radica tanto en la organizacin de los
productores, como por haberse convertido, a pesar de
su corta vida, en semillero de artistas que al paso del
tiempo se han convertido, a su vez, en protagonistas de
la historia del arte contemporneo en Mxico102

101
Raquel Tibol, op. cit., pp. 151-152.
102
http://catarina.udlap.mx 18/10/07.

187
 Luis Carlos Emerich103 escribe en 2004:

En 1968 el movimiento estudiantil, que llev a la

huelga a la Universidad Nacional Autnoma de Mxico
y que termin en la matanza del 2 de octubre, provoc
el repudio popular contra el gobierno priista en turno.
De all que la convocatoria del INBA a la Exposicin
Solar, por realizarse en el Palacio de Bellas Artes,
dentro de la Olimpiada Cultural, fuera rechazada por
los ruptores y decidieron congregarse en un saln
autosustentable. El Saln Independiente signific la
unin formal de la Ruptura, que dur tres aos, en los
que hizo tres exposiciones colectivas que incluyeron
invitados internacionales como Saura, Bonevardi y
Segu, entre otros. La primera, en 1968 en el Instituto
Isidro Fabela; la segunda y la tercera en 1969 y 1970,
respectivamente, en el Museo Universitario de Ciencias
y Arte de la UNAM, con gran afluencia de pblico y
buen recibimiento crtico104

Las opiniones anteriores, emanadas de reconocidos personajes, todos

pensadores del entorno intelectual de Mxico, han sido expresadas en distintos
momentos a lo largo de 36 aos posteriores a los acontecimientos. Quienes
emitieron estas opiniones tal vez no sean crticos de arte de profesin, pero sus
declaraciones responden a la reaccin natural que surge de eventos
controvertidos que se dan dentro del fenmeno social del arte. No obstante, estas
figuras pertenecientes a distintos sectores de la intelectualidad, conocedores de
la cultura mexicana en general e interesados en la misma, emitieron opiniones
hermanadas a favor de la renovacin de la pintura mexicana, que en general,

103
Luis Carlos Emerich es crtico e historiador de arte, ensayista y narrador egresado de la UNAM.
104
http://sic.conaculta.gob.mx/ficha.php?table=artista&table_id=3748, 15/09/12.

188
constituyen expresiones de reconocimiento a la labor de los artistas que lucharon
por esa renovacin y la cristalizaron en una realidad.

189
CONCLUSIONES

La investigacin de un evento cultural, especficamente ubicado dentro del

campo del arte, implica, a su vez, adentrarse en el quehacer humano y en todas
las circunstancias que se conjugan para generar diversas manifestaciones
artsticas, que no son otra cosa que profundas expresiones de la esencia del ser
humano, expresadas a travs de discursos estticos de la ms diversa ndole.
Una vez concluido el presente trabajo, el cual fue fundamentado en un
proceso de investigacin que incluy la recopilacin, revisin e integracin de la
informacin fehaciente corroborada en diversas fuentes, la consideracin de las
opiniones publicadas de los expertos y la obtencin de testimonios orales de
algunos de los protagonistas de los acontecimientos en estudio, es posible llegar
a conclusiones que los mismos hechos y el devenir histrico por s mismos
determinan.
En el primer captulo la investigacin es abordada necesariamente a partir
de 1960, dentro de un amplio marco histrico que incluye algunos aspectos
sociales, econmicos, polticos y culturales del Mxico, del mexicano y de lo
mexicano de aquellos aos. El objetivo es el contar con los elementos de juicio
suficientes para emitir opiniones y llegar a conclusiones concretas, toda vez que
el tema analizado, adems de un trascendente evento cultural, es un fenmeno
histrico y social, tanto por responder a un conflicto emanado de la comunidad
estudiantil, como por tratarse de una colectividad actuante, reflexiva y
participativa.
Es necesario precisar tambin que en el aspecto de la poltica y de la
cultura, se sealan brevemente algunos hechos que se remontan al periodo
posrevolucionario, por ser precisamente ah donde se dan los inicios del
190
acendrado nacionalismo que acompaara y apoyara la actitud del gobierno
hasta bien entrada la segunda mitad del siglo XX.
En la dcada de los sesenta la sociedad en general, y sobre todo la
creciente clase media emergida con posterioridad al triunfo de la revolucin,
tiene ya plena conciencia de la situacin poltica imperante, generada por un
rgimen que se haba perpetuado contra viento y marea en el gobierno desde el
triunfo revolucionario. Para la citada dcada, empiezan a surgir conatos de
protesta en diversos mbitos del pas que invariablemente son sofocados, o de
manera annima y furtiva, o con violencia ejemplar para que sirvan de
escarmiento.
As las cosas, la gran burbuja de descontento nacional crece de manera
alarmante. De tal manera, que cuando surge el Movimiento Estudiantil en 1968,
independientemente de las causas que le dieron origen, es apoyado de manera
tcita por gran parte de la sociedad, y de manera concreta por los pensadores,
intelectuales y artistas que vivan en carne propia los efectos de la censura
imperante en todo terreno. No obstante, el gobierno, con el temor de que los
disturbios se prolongaran y afectaran la realizacin de los Juegos Olmpicos que
en aquel ao se realizaran en Mxico, pone fin a los acontecimientos al lanzar al
ejrcito contra el concurrido e inerme mitin de Tlatelolco, en el cual los
estudiantes, seres pensantes, piden dilogo abierto como forma de solucin al
conflicto. Como ltima respuesta y de manera sorpresiva, los asistentes son
perseguidos y masacrados con todo lujo de violencia. El Movimiento Estudiantil
haba sido acallado definitivamente. Estos sangrientos acontecimientos estn ya
considerados en Mxico como los de mayor trascendencia desde la Revolucin
de 1910.

191
 Lo cierto es que aquel inicial pleito callejero de estudiantes
preparatorianos, no hubiera pasado a mayores sino es por la actitud represiva de
las autoridades. Las respuestas cada vez ms violentas de los cuerpos policacos,
generaron en el estudiantado en general, un replanteamiento acerca de las
actitudes de un gobierno impositivo, intolerante y desgastado. Los estudiantes, a
quienes se les arrebataron por la fuerza sus planteles escolares, hicieron de
manera abrupta una nueva poltica en medio de las calles y sobre la plaza
pblica. Esa fue ya la primera victoria del Movimiento. Otra, la ms
trascendente, es haber sacudido la conciencia de la sociedad y haber hecho vivo
el anlisis de la situacin del pas por tantos aos adormecido.
Los hechos descritos en este primer captulo de antecedentes, dejan en
evidencia que desde el inicio de la segunda mitad del siglo XX, la poblacin
mexicana en general se encontraba viviendo una profunda crisis multifactorial,
originada por las reprobables conductas gubernamentales de aquel tiempo. En
estas circunstancias, la sociedad se convierte en campo de cultivo para generar
reacciones extremas de inconformidad, como sucedi con el Movimiento
Estudiantil de 1968.
En el segundo captulo se centra la atencin en la controversia resultante
entre la Exposicin Solar 1968 y los artistas disidentes, as como el desenlace de
la misma. Es preciso sealar que la convocatoria publicada por el Instituto
Nacional de Bellas Artes, realmente muestra irregularidades de forma y concepto
que pueden constatarse en el apndice que se anexa al presente trabajo. Estas
irregularidades dan motivo a los artistas inconformes para interpelarla y mostrar
sus desacuerdos pblicamente. En el listado de objeciones e inconformidades
que dirigen a Bellas Artes, hacen hincapi en los errores y equvocos de

192
procedimiento observados en la convocatoria, y sealan, a su vez, la forma de
enmendarlos.
Bellas Artes, por su parte, y segn su dicho, con el afn de dar una idea de
apertura al Arte Mexicano en general, acepta realizar algunos cambios sugeridos
por los inconformes y as lo publica en la segunda y definitiva convocatoria. No
obstante, los cambios efectuados obedecen slo a situaciones de forma. Las
sugerencias de peso relativas a cuestiones de concepto, tales como que la
Acuarela es una tcnica de la Pintura, y que las diferentes manifestaciones
artsticas no deben ser calificadas con valores monetarios distintos, no fueron
consideradas en su puntual dimensin ya que las autoridades del museo hicieron
caso omiso de ellas o no las entendieron.
De estos hechos se desprende la conclusin que responde a la primera
hiptesis del presente estudio: las autoridades organizadoras de la Exposicin
Solar 1968, no contaron con el criterio apropiado ni con los conocimientos
tericos y tcnicos necesarios para valorar la nueva pintura mexicana. Cuidar
todos los aspectos del evento, sobre todo, del conocimiento puntual del Arte
Contemporneo era primordial. Ms an, si el mismo Instituto Nacional de
Bellas Artes se eriga como juez calificador. De aqu se concluye que la
controversia entablada entre los organizadores de la Exposicin Solar 1968, y los
artistas inconformes, fue originada por los primeros.
En el tercer captulo se analiza la forma en que los artistas disidentes unen
sus rencores, sus pensamientos reprobatorios y materialmente retiran sus obras y
desisten de participar en la Exposicin Solar 1968, organizada por el Instituto
Nacional de Bellas Artes, dentro del marco de la Olimpiada Cultural, como
enrgica protesta ante el gobierno por los sangrientos acontecimientos de
Tlatelolco que ponan fin al Movimiento Estudiantil.

193
 Lo anterior conduce a establecer que la conclusin relativa a la segunda
hiptesis de la presente investigacin, califica la actitud disidente de estos
artistas inconformes como una abierta reaccin en contra del gobierno represor,
en otras palabras, como un abierto acto poltico. Por primera vez en la historia
del Arte Mexicano Contemporneo, la cultura se enfrenta de manera abierta con
la poltica. En su carcter de elementos activos de una sociedad pensante, estos
artistas irrumpen ante la institucin oficial del arte con una airada y significativa
protesta, no con palabras, sino con la definitiva elocuencia de actos concretos, de
los que dejan huella en la historia. El resultado de la presente investigacin as lo
confirma, despus de contar con diversos testimonios orales y escritos de
algunos de los protagonistas, que se encuentran ampliamente analizados en el
cuerpo del presente trabajo.
Resulta tambin interesante concluir sobre la actitud y desempeo de los
integrantes del Saln Independiente de 1968. Una vez fuera del recinto oficial de
Bellas Artes, estos artistas unen esfuerzos, recursos y ayuda de todo tipo y
procedencia para instalar su propia exposicin en un recinto particular, el museo
Isidro Fabela (administrado por el Banco de Mxico mediante el Fideicomiso
Isidro Fabela) conocido tambin como la Casa del Risco. De esta manera se
materializa la idea con la que estos artistas haban jugado desde tiempo atrs: la
fundacin de un Saln Independiente que les permitiera exponer su obra de libre
discurso, ya sin aspiraciones de aprobacin oficial, con la conviccin de que su
produccin artstica se sostena por s sola. Su obra es un conjunto de
diversidades. El nico comn denominador entre ellos es el rechazo a las
actitudes gubernamentales. En su quehacer esttico cada uno de los artistas elige
los temas, los materiales, las tcnicas y las corrientes ideolgicas y estticas de
su preferencia. As mismo, manifiestan las intenciones que se han formulado

194
como grupo para intercambiar opiniones, crticas y retroalimentar las muestras
de apoyo y solidaridad al interior de su colectividad. Con esta actitud generan a
su vez, el clima de seguridad requerido para poner los ojos en los mbitos
internacionales del arte. Adems de artistas extranjeros residentes en Mxico, se
proponen invitar artistas del exterior para darle al Saln carcter internacional.
Las diversas fuentes consultadas revelan que la exposicin del Saln
Independiente de 1968, no obstante lo intempestivo e improvisado de su
instalacin, logra obtener un xito importante, tanto en el nmero de visitantes
que llegaron a la Casa del Risco, como en las notas alusivas publicadas y en las
opiniones de la crtica. El resultado supera las expectativas, y el esfuerzo de
grupo rinde sus frutos. El efecto de las reticencias oficiales hacia su obra
desaparece, y la seguridad en ellos mismos los hace crecer. Naturalmente, los
artistas, al confirmar el acierto de su decisin de independencia y palpar el xito
de su primera exposicin, deciden empezar a planear el Saln del siguiente ao.
En el cuarto captulo de la investigacin se analiza todo lo relativo a la
segunda exposicin.1969 represent para los Independientes el ao de su
consolidacin como concepto de grupo. Si 1968 signific para ellos un reto que
transformaron en logro, para el ao siguiente decidieron constituirse en una
estructura administrativa, perfectamente organizada que les diera coherencia y
seguridad. La autoridad suprema de la organizacin era la Asamblea General, la
autoridad ejecutiva era la Mesa Directiva y todo era controlado por el
Reglamento Interno del Saln Independiente.
Una vez organizados, ratificaron sus principios fundamentales, que no
eran otra cosa que medidas restrictivas que condujeron al grupo a perder libertad
de accin en el aspecto individual. La medida ms extrema ordenaba sancionar,
expulsar o suspender al artista que no expusiera en el Saln obras inditas o que

195
se negara a exponer sin motivo. Debido a las restricciones impuestas, algunos de
los miembros abandonaron el Saln.
Con base en lo anterior se puede concluir acerca del planteamiento
formulado en la tercera hiptesis: El Saln Independiente coart la libertad de
sus agremiados y al mismo tiempo negaba la esencia de las aspiraciones
libertarias que lo haban constituido.
No obstante las deserciones ocasionadas, la agrupacin invit a participar
a su segundo Saln a algunos artistas jvenes pertenecientes a la Escuela
Nacional de Artes Plsticas, pero de manera muy especial, se invit a participar a
algunos artistas extranjeros con objeto de darle al Saln el carcter internacional
que sus fundadores se haban propuesto.
La exposicin del Saln Independiente de 1969, gracias a la intervencin
de Helen Escobedo, se instal en el Museo Universitario de Ciencias y Artes de
la UNAM. Se cont con un catlogo de la exposicin y todo result conforme a
lo planeado. Los resultados obtenidos fueron excelentes. Sin embargo, en la
organizacin grupal se sentan ya fuertes aires de inconformidad.
El quinto captulo contiene la revisin de todo lo concerniente al Saln
Independiente de 1970. Para aquel ao, los integrantes del grupo decidieron
montar su tercera exposicin de una manera diferente. Se propuso y se aprob
trabajar sobre obras de Arte efmero, elaboradas exclusivamente con cartn y
papel. Los artistas, bajo el efecto embriagador de la total libertad de expresin
esttica, aorada por tantos aos, desarrollaron in situ sus propuestas en un
entorno de libre creacin plena, como tantas veces lo haban deseado. Lo ltimo
del Arte Mexicano se encontraba en aquel sitio, desarrollado por una nueva
generacin de artistas de libre discurso esttico. Esta situacin conduce a
concluir afirmativamente acerca de la cuarta hiptesis que plantea que el Saln

196
Independiente de 1970 se constituy en una verdadera vanguardia del Arte
Mexicano de aquel momento.
No todos los miembros del grupo se ajustaron al Arte efmero. En muchos
casos se presentaron obras de formato tradicional en donde domin la Tcnica
mixta. Muchas de las obras mostraban verdaderas denuncias en contra del
gobierno y de la prensa que llamaban vendida.
La exposicin se mont, una vez ms, en el Museo de Ciencias y Artes de
la UNAM, inaugurndose el 3 de diciembre de 1970. Cont con un gran nmero
de espectadores, entre ellos el pblico cautivo de la Universidad Nacional.
En este quinto captulo, tambin se estudiaron algunos intentos itinerantes
que el Saln Independiente realiz en 1971 en Guadalajara y Toluca. Sin
embargo, los esfuerzos por continuar no proporcionaron al grupo la energa ya
perdida. De hecho, para aquel entonces, el Saln como concepto se encontraba
ya dentro de una grave crisis existencial. Esto permite concluir afirmativamente
acerca de la quinta hiptesis: las excesivas medidas restrictivas que conllevan a
los miembros de una organizacin a obedecer medidas disciplinarias, las luchas
individuales por destacar dentro del grupo, as como los intereses personales de
sus integrantes, llevaron a los miembros fundadores del Saln a renunciar y
ceder la organizacin al resto de los agremiados quienes no continuaron las
actividades del Saln. De sta manera el Saln Independiente qued disuelto en
forma definitiva.
De acuerdo a las consideraciones anteriores, la sexta conclusin a la que
conduce la presente investigacin, es que el Saln Independiente, a travs de sus
tres exposiciones, con la activa y decidida participacin de sus integrantes logra
por fin anclar de manera definitiva el discurso libre del Arte Mexicano en la

197
contemporaneidad artstica, lejos de exacerbadas y agotadas expresiones de corte
nacionalista.
Igualmente, al contemplar los acontecimientos a distancia es posible
concretar la sptima y ltima conclusin de este trabajo: aquellos artistas
inconformes e incomprendidos por tanto tiempo, conformaron el semillero de la
generacin de artistas hoy consagrados como importantes exponentes del Arte
Mexicano Contemporneo, y al mismo tiempo se constituyen a travs de los
aos en la dispora del Saln Independiente.
Es posible corroborar lo antes dicho, al revisar las actuaciones y la
permanencia de algunos de stos artistas varias dcadas despus de los
acontecimientos. A continuacin se mencionan algunas participaciones de ellos
que por su importancia los distinguen como artistas consagrados: Fernando
Garca Ponce en 1992 el Museo de Arte Moderno de la Cd. de Mxico monta la
gran retrospectiva Homenaje a Garca Ponce; Francisco Moreno Capdevilla en
1987 participa en el Palacio Nacional de Bellas Artes en la exposicin Visin
mltiple; Alberto Gironella monta en 1993 en el Museo de Arte Moderno de la
Cd. de Mxico la exposicin Madonna (La belleza convulsiva); Gilberto Aceves
Navarro, en 2000 el Consejo Nacional para la Cultura y las Artes presenta un
catlogo razonado de pintura 1950-2000 de este artista con novecientas obras
ordenadas cronolgicamente; Josep Bartol recibe en 1973 el premio Mark
Rothko en la ciudad de Nueva York; Mariano Rivera Velzquez participa en la
exposicin Grfica iberoamericana en el Museo de Arte Contemporneo de
Sevilla, Espaa. Ese ao es premiado con la Palma de Oro en Cremona, Italia;
Marta Palau crea en 1996 el Primer Saln Internacional de Estandartes que se
convertira en la Bienal Internacional de Estandartes, en Tijuana, B. C.; Philip
Bragar monta en 1992 en el Palacio de Bellas Artes la exposicin Hombre

198
prehispnico, hombre contemporneo; Ral Herrera en 1986 expone
individualmente en el Museo de Arte Moderno de la Cd. de Mxico; Ricardo
Regazzoni en 1993 expone en el Centro de Cultura de Mxico en Pars; Ricardo
Rocha, de 1993 a 2000 pertenece al Sistema Nacional de Creadores de Arte;
Rodolfo Nieto, en 1995 el Museo Marco de Monterrey, Nuevo Len monta la
exposicin Homenaje a Rodolfo Nieto; Helen Escobedo participa en 1993 en
Europalia 93, Mxico en Europa, con El pan nuestro de cada da. En 2003
expone individualmente en el Holz Hausen de Alemania; Manuel Felgurez ha
realizado alrededor de 45 exposiciones individuales en Mxico y es creador
emrito del Sistema Nacional de Creadores de arte; Vicente Rojo en 1996
produce El gran escenario primitivo, un multipanel de 60 estructuras que instala
en el Museo de Arte Moderno de la Cd. de Mxico. En 1997 expuso en el Centro
de Arte Reina Sofa de Madrid, Espaa; Felipe Ehrenberg en 1976 gana el
Premio Guggenheim. Ese mismo ao es cofundador de Proceso pentgono, uno
de los grupos de artistas ms dinmicos de la dcada. En 1992 monta la
exposicin individual Pretrito perfecto, en el museo Carrillo Gil de la Cd. de
Mxico.
Como puede verse en lneas anteriores, los artistas que a mediados del
siglo anterior lucharon por liberar su discurso esttico, finalmente con la
colaboracin inequvoca del tiempo, probaron y comprobaron que sus muy
diversas formas de expresin fueron aceptadas y valoradas tanto en Mxico
como en el extranjero.
Tal vez hoy, en los primeros aos del siglo XXI, y desde las ltimas
dcadas del siglo anterior, an sea posible apreciar en Mxico artistas que
abreven en la temtica nacionalista, pero el marco de actuacin es totalmente

199
distinto, ser por su propia eleccin y con su muy particular discurso, no por
ceder a presiones o sugerencias de ndole oficial.
De manera general se concluye que el presente trabajo logra articular gran
parte de la informacin que se encontraba dispersa, relativa al Saln
Independiente y eventos correlacionados. Dicha informacin, proveniente de las
ms diversas fuentes, ha sido ordenada, analizada y comparada de manera
cronolgica, de acuerdo al devenir histrico de los acontecimientos. De esta
forma ha sido posible integrar en un todo secuencial, un interesante y positivo
captulo de la cultura mexicana del siglo XX que permiti, finalmente, abrir los
caminos a todos las tendencias del Arte Contemporneo, antes acotados por el
mbito oficial. Es posible afirmar, adems, que por tratarse de fenmenos con
implicaciones de carcter social y poltico, sus protagonistas marcaron la
Historia del Arte Mxico de manera definitiva a travs de su doble discurso
esttico y de protesta.

Conclusin final: en trminos generales y por razn natural, desde que en

el arte lo contemporneo trat de contraponerse a lo nacional, surge una
polmica emprendida por una generacin de, por aquel tiempo, jvenes pintores
nacidos alrededor de 1930 y que iniciaron su trayectoria profesional en los aos
cincuenta. Mltiples individualidades creadoras, desligadas de todo
nacionalismo, proponan diferentes discursos artsticos basados en la nueva
esttica europea, norteamericana y, en general, en todas las corrientes artsticas
generadas a partir del surgimiento del Arte Moderno. Se trataba de una corriente
mltiple que fue denominada La Ruptura. Los nuevos artistas demandaban
espacios y aceptacin oficial. La lucha por alcanzar estos conceptos qued de
manifiesto en varios eventos alusivos, tales como la apertura de nuevas galeras

200
como Prisse, Proteo y Antonio Souza, que brindaban espacios a los nuevos
artistas. Para 1961, en la galera Juan Martn se concentraban artistas que
constituyeron el ncleo de la llamada Ruptura: Lilia Carrillo, Manuel Felgurez,
Fernando Garca Ponce, Alberto Gironella, Vicente Rojo, Gabriel Ramrez,
Roger Von Gunten y Arnaldo Coen, entre otros. En 1964, la Galera Pecanins
increment el nmero de estos artistas.
En 1965, el Saln Esso, enfrent a artistas nacionalistas y de la llamada
Ruptura. El escndalo fue mayor por la premiacin de los segundos. No
obstante, los espacios y el reconocimiento oficiales, no se lograron.
En 1966, el INBA convoca a una exposicin llamada, por su naturaleza,
precisamente Confrontacin 66, en donde tambin se enfrentaron nacionalistas y
ruptores. Aunque los ltimos salieron ganando parte de la atencin y el espacio,
una vez concluido el evento, en los hechos, el triunfo definitivo tampoco lleg.
En 1968, el Saln Independiente con sus tres exposiciones formales,
signific la unin de los artistas que haban mostrado su inconformidad desde
los aos cincuenta. En esta ocasin, sus aspiraciones se vieron totalmente
realizadas en cuanto a espacio y libertad de expresin. La conquista de sus
propsitos de tanto tiempo, por fin la haban hecho suya para siempre. Por ello es
posible afirmar que el Saln Independiente se constituye en el broche de oro que
cierra de manera definitiva esa enriquecedora etapa del arte mexicano llamada
Ruptura.
En general, el tema del presente trabajo pone de manifiesto, una vez ms,
el anhelo universal e inagotable del cambio, inherente a todos los tiempos y a
toda civilizacin que, a pesar de las circunstancias de su entorno y de su tiempo,
abre su propio camino para seguir bordando sobre el manto de la inagotable
creacin humana.

201
HEMEROGRAFIA

Mora, Gustavo, Haremos nuestro deber, Novedades, Mxico, D. F., 2 de

septiembre de 1968, 1 plana.

Al C. Presidente de la Repblica, El Da, Mxico, D. F., 19 de septiembre de

1968, pp.15-16.

Repercusiones en el mundo, El Da, Mxico, D. F., 26 de septiembre de 1968,

p. 4

Alvarado, Jos, La generacin de 1968, Exclsior, Mxico, D. F., 2 de octubre

de 1968, p. 7-A.

Crimen por Cuevas, una tumultuosa exposicin, Exclsior, Mxico, D. F., 3 de

octubre de 1968, p. 18-A, s/a.

Rodrguez Prampolini, Ida, El nacionalismo en el arte, Exclsior, Mxico, D.

F., 13 de octubre de 1968, p.19-A.

El Saln Independiente se abre hoy en el Isidro Fabela, Diorama de la

Cultura. Olimpo de Mxico, Exclsior, Mxico, D. F., 15 de octubre de 1968, p.
44-A, s/a.

F. Gual, Enrique, Destellos Solares, Diorama de la Cultura, Olimpo de

Mxico, Exclsior, Mxico, D. F., 15 de octubre de 1968, p. 44-A.

F. Gual, Enrique, Los Independientes, Exclsior, Mxico, D. F., 28 de octubre

de 1968, p. 22-A.

202
Mesa redonda del Saln Independiente, Exclsior, Mxico, D.F., 30 de
octubre de 1968, p. 28-A, s/a.

Cintas de arte en el Saln Independiente, Exclsior, Mxico, D. F., 3 de

noviembre de 1968, p. 30-A, s/a.

Garca Ponce, Juan, Artes Plsticas, La Cultura en Mxico, Revista

Siempre!, Mxico, D. F., 13 de noviembre de 1968, p. XI.

Manrique, Jorge Alberto, La independencia y la libertad del Saln

Independiente, Revista Siempre!, Mxico, D. F., 27 de noviembre de 1968, pp.
10-11.

Vida cultural, Revista de Bellas Artes, No. 24, Mxico, D. F., noviembre-
diciembre de 1968, pp. 93-94, s/a.

El Saln Independiente se opone, Exclsior, Mxico, D. F., 2 de mayo de

1969, p. 26-A, s/a.

Arte otro y otro arte, Mxico en la cultura, Novedades, Mxico, D. F., 1 de

junio de 1969, pp. 4-6.

Hoy terminar la venta especial del Saln independiente, Olimpo de Mxico,

Exclsior, Mxico, D. F. 17 de agosto de 1969, p. 27-A, s/a.

El Saln Independiente, Exclsior, Mxico, D. F., 19 de agosto de 1969, p.12,

s/a.

Diseos audaces, belicosos: El Saln Independiente presentar en el Museo

Universitario de Ciencias y Arte de CU una exposicin de pintura, escultura,

203
grabado y dibujo, que auspiciar con un desfile de modas, Exclsior, Mxico,
D. F., 21 de septiembre de 1969, p.4, s/a

Mesa redonda del SI, El Nacional, Mxico, D. F., 14 de octubre de 1969, p.7.

Premios no, fronteras tampoco, slo accin, Revista Visin, Mxico, D.F., 21
de noviembre de 1969, p. 28, s/a.

Cardoza y Aragn, Luis, El Saln Independiente de 1969, Revista de la

Universidad, Mxico, D. F., 1969, s/p.

Tibol, Raquel, Los Independientes juegan al Saln, Diorama de la Cultura,

Exclsior, Mxico, D. F., 6 de diciembre de 1970, p. 3.

La antisolemnidad de los Independientes, La cultura en Mxico, Revista

Siempre!, Mxico, D. F. 3 de febrero de 1971, p.4, s/a.

Cherem S., Silvia, Entrevista a Manuel Felgurez: Contrapesos en tensin, El

ngel, peridico Reforma, Mxico, D.F., 14 de diciembre de 2003.

204
PGINAS DE INTERNET

http://arcodata.arcoifema.es/actions/MasInformacionArtista.do 22/03/06
www.jornada.unam.mx/2000/04/08manrique.html 28/03/06
http://www.luvina.com/luvina36/filo/artic_01.html 29/03/06
http://www.arteliteral.com/arteliteral_21/columnistas 05/04/06
www.el-mundo.es/magazine/num190/textos/luis.html 05/05/06
www.opuslibros.org/Index_libros/Recenciones_htm 17/07/07
http://catarina.udlap.mx 18/10/07
http://www.lo.com.mx/Marta/marta_intro.htm 11/01/08
www.eluniversal.com.mx/guiaocho/356550.html 11/01/08
www.jornada.unam.mx 11/01/08
http://arteven.blogspot.com/2007_07_01_archive.html 15/01/08
http://arteven.blogspot.com/2007/07sobre-la-era-de-la-discrepancia 15/01/08
www.ethea.es/index.php?vase=02&prin=02&fo=07 12/04/08
http://www.eve.cervantes.es/el_rinconete/anteriores/julio 19/04/08
www.jornada.unam.mx/2007/02/12index.php?section=cultura 02/09/08
http://discursovisual.cenart.gob.mx/anteriores/dvweb09/art09/texto 07/09/08
www.museoblaisten.com/02asp/spanish/artistDetailSpanish 29/09/08
www.arte-mexico.com/critica/od4.htm 09/10/08
www.arte-mexico.com/eguerrero/gironella/5.jpg 09/10/08
http://www.edomexico.gob.mx/IMC/mLcIsidroFabelaRisco.html 04/08/09
http://discursovisual.cenart.gob.mx/anteriores 06/08/09
http://www.cuestiones.ws/revista/n2/feb01-agt2.htm 29/08/09
http://larevolucionhippie.bogspot.com 15/10/09

205
http://www.republicanrebel.com/hippies 15/10/09
http://www.biografiasyvidas.com/biografia/i/ibarguengoitia.htm 06/12/10
http://omnibiografia.com/biografias/biografia.php?id=7 06/12/10
http://es.wikipedia.org/wiki/Salvador_Elizondo 06/12/10
http://www.ccc.gob.mx/semblanza/475-jorge-alberto-manrique 06/12/10
http://es.wikipedia.org/wiki/Cultura 06/09/11
http://html.rincondelvago.com/decada-de-los-60.html 17/03/12
http://luvina.com.mx/foro/index.php?option=com 27/05/12
http://www.replica21.com/archivo/articulos/s-t/510 27/05/12
http://es.wikipedia.org/wiki/Antonio_Segu%C3%AD 27/06/12
http://tierra.free-people.net/arquitectura-enrique-carbajal 27/06/12
http://arturovillegas.com/alan/bio.html 27/06/12
http://www.explorandomexico.com.mx/about-mexico 20/07/12
http://thebrokenglass.wordpress.com 25/07/12
http://mx.answers.yahoo.com/question/index 30/07/12
http://es.wikipedia.org/wiki/Eduardo_del_R%C3%ADo 30/07/12
http://arquepoetica.azc.uam.mx/roberto/rrl_distinciones.html 31/07/12
http://es.wikipedia.org/wiki/Enrique_Carbajal 31/07/12
http://www.google.com.mx/imgres?q=MOVIMIENTO+HIPPIE 02/09/12
http://www.google.com.mx/imgres?q=movimiento+Hippie 02/09/12
http://sic.conaculta.gob.mx/ficha.php?table=artista&table 15/09/12
http://es.wikipedia.org/wiki/iIsidro_Fabela 14/11/12
http://www.arnaldocoen.com.mx 18/11/12
http://www.opuslibros.org/index_libros/Recensiones 26/05/13
http://www.colgionacional.org.mx 25/07/13
http://www.joseluiscuevas.com.mx 29/07/13

206
http://librodeartista.ning.com/profile 06/08/13
http://www.arts-history.mx/museofelguerez/curriculums/lopez 20/08/13
http://www.huellasvisuales.com/html/regazzoni 20/08/13

207
BIBLIOGRAFIA

Agustn, Jos, Tragicomedia mexicana I. La vida en Mxico de 1940 a 1970,

Editorial Planeta Mexicana, S. A. de C. V., Mxico, D. F., 1992.

Albarrn, Luz Mara, et. al., La importancia del Saln Independiente en el

desarrollo artstico y social de Mxico, Tesis de Maestra, Universidad
Iberoamericana, Mxico, D. F., agosto de 1973.

Calabrese, Omar, El lenguaje del arte, Tr. Rosa Premat, Ediciones Paids,
Barcelona, 1985.

Cardoza y Aragn, Lus, Pintura contempornea de Mxico, Era, Mxico, D.

F., 1988.

Checa Cremades, Fernando, Gua para el estudio de la historia del arte,

Ctedra, Madrid, 1992.

Conde, Teresa del, Historia mnima del arte mexicano en el siglo XX, Attame
Ediciones, Mxico, D. F., 1994.

Debroise, Olivier, Figuras en el trpico, plstica mexicana 1920-1940,

Ediciones Ocano, Barcelona, 1984.

208
Eder, Rita, La nueva situacin del arte mexicano en El arte mexicano, Arte
contemporneo IV, tomo16, SEP/ Salvat, Mxico, D. F., 1982.

Emerich, Luis Carlos, Galera Pecanins, la siempre vivaz, Artes Grficas

Panorama, Mxico, D. F., 2000.

Fernndez Arenas, Jos, Teora y metodologa de la historia del arte,

Anthropos, Barcelona, 1982.

Fernndez, Justino, Esttica del Arte Mexicano, Instituto de Investigaciones

Estticas, UNAM, Mxico, D. F., 1990.

Gombrich, Ernest, Historia del Arte, Tr., Rafael Santos Torroella, Alianza
Forma, Madrid, 1984.

Gombrich, Ernest, Los propsitos y las limitaciones de la iconologa,

Imgenes simblicas, Tr. Rafael Santos Torroella, Alianza, Madrid, 1980.

Gonzlez, Antonio Manuel, Las claves del arte. ltimas tendencias, Editorial
Planeta, S. A., Barcelona, 1991.

Hauser, Arnold, Historia social de la literatura y del arte, Tr. A. Tovar y F. P.

Vargas, Grupo Editorial Quinto Centenario, S. A., Colombia, 1994.

Hauser, Arnold, Teoras del arte, tendencias y mtodos de la crtica moderna,

Tr. Felipe Gonzlez Vicen, Editorial Labor, Barcelona, 1982.

209
Hobsbawm, Eric, Historia del siglo XX, Tr. Juan Faci, Grijalbo Mondadori, S.
A., Buenos Aires, Argentina, 1998.

Hofmann, Werner, Los fundamentos del arte moderno, Tr. Agustn Delgado y
Jos Antonio Alemani, Ediciones Pennsula, Barcelona, 1995.

Lozano, Mara del Mar, Las claves del arte abstracto, Editorial Planeta, S. A.,
Barcelona, 1990.

Manrique, Jorge Alberto, Contracorriente pictrica: una generacin intermedia

en El arte mexicano, Arte contemporneo IV, tomo 16, SEP/ Salvat, Mxico,
D.F., 1982.

Manrique, Jorge Alberto, El mecenazgo en El arte mexicano, Arte

contemporneo IV, tomo 16, SEP/ Salvat, Mxico, D. F., 1982.

Meyer, Lorenzo, De la estabilidad al cambio en Historia General de Mxico,

El Colegio de Mxico, Mxico, D. F., 2002.

Micheli, Mario de, Las vanguardias artsticas del siglo XX, Tr., ngel
Snchez, Alianza Editorial, Madrid, 1984.

Monsivis, Carlos, Notas sobre la cultura mexicana en el siglo XX en Historia

General de Mxico, El Colegio de Mxico, Mxico, D. F., 2002.

210
OGorman, Edmundo, et. al., Cuarenta siglos de plstica mexicana. Arte
moderno y contemporneo, Editorial Herrero, Mxico, D.F., 1971.

Paz, Octavio, El ogro filantrpico, Joaqun Mortiz, S. A., Mxico, D. F., 1979.

Poniatowska, Elena, Todo Mxico, tomo II, Editorial Diana, Mxico, D. F.,
1993.

Salinas de Gortari, Ral, et. al., Mxico setenta y cinco aos de revolucin,
Fondo de Cultura Econmica, S. A, de C. V., Mxico, D. F., 1988.

Rodrguez Prampolini, Ida, El surrealismo y el arte fantstico de Mxico,

UNAM, Mxico, D. F., 1969.

Romero Brest, Jorge, Pintura del siglo XX, (1900-1974), F. C. E., Mxico, D.
F., 1974.

Snchez Vzquez, Adolfo, Invitacin a la esttica, Editorial Grijalbo, S. A. de

C. V., Mxico, D. F., 1992.

Tibol, Raquel, Confrontaciones, crnica y recuento, Ediciones Smara, S. A.

de C. V., Mxico, D. F., 1992.

Tibol, Raquel, Historia general del arte mexicano, poca moderna y

contempornea, tomo II, Editorial Hermes, Mxico, D. F., 1981.

211
Traba, Marta, Dos dcadas vulnerables en las artes plsticas
latinoamericanas, 1950-1970, Siglo XXI Editores, Mxico, D. F., 1973.

212
CATLOGOS

Exposicin Solar 1968, (Catlogo), Instituto Nacional de Bellas Artes,

Mxico, D. F., 1968.

Saln Independiente de 1969, (Catlogo), Museo Universitario de Ciencias

y Arte, UNAM, Mxico, D.F., 1969.

Boletn SI.- (Tabloide promocional), Imprenta Madero, S. A., 1970.

La Grfica del 68, Grupo Mira, Ediciones Zurda, 1982.

Ruptura, (Catlogo), Museo de Arte Alvar y Carmen T. de Carrillo Gil,

INBA-SEP, Mxico, D.F., 1988.

Los colores del pensamiento de frontera a frontera, (Catlogo), Museo

Universitario de Ciencias y Arte, UNAM, Mxico, D. F., 1997.

Arte moderno de Mxico 1900-1950, (Catlogo), Antiguo Colegio de San

Ildefonso, D. G. E. Ediciones, S. A. de C. V., Mxico, D. F., 2000.

Coleccin de pintura del Banco Nacional de Mxico, siglo XX, (Catlogo),

Fomento Cultural Banamex, A. C., Artes Grficas Palermo, Italia, 2002.

213
La era de la discrepancia, (Catlogo), Museo Universitario de Ciencias y
Arte, UNAM, Mxico, D. F., 2006.

Un siglo de arte mexicano, (Catlogo), Instituto Nacional de Bellas Artes,

CONACULTA, Landucci Editores, Italia, 1999.

214
ENTREVISTAS

MANUEL FELGUREZ.- Entrevista personal en su domicilio particular en

Mxico, D. F. el 24 de agosto de 2007.

HELEN ESCOBEDO.- Entrevista personal en su domicilio particular en

Mxico, D. F. el 5 de diciembre de 2007.

GILBERTO ACEVES NAVARRO.- Entrevista personal en su domicilio

particular en Mxico, D. F. el 8 de enero de 2008.

JOS LUIS CUEVAS.- Entrevista personal en el Museo Jos Luis Cuevas, en

Mxico, D. F., el 4 de septiembre de 2008.

ARNALDO COEN.- Entrevista personal en su domicilio particular en Mxico,

D. F. el 12 de abril de 2011.

BRIAN NISSEN.- Entrevista personal realizada en su domicilio particular en

Mxico, D. F., el 9 de junio de 2011.

VICENTE ROJO.- Entrevista Personal en su domicilio particular en Mxico,

D. F., el 12 de julio de 2012.

215
MANUEL FELGUREZ
ENTREVISTA PERSONAL
DOMICILIO PARTICULAR
EN MXICO D. F.
24 DE AGOSTO DE 2007

Sagrario Martnez: Maestro Felgurez, gracias por la entrevista. Qu fue

para Usted el Saln Independiente de 1968?

Manuel Felgurez: Bueno, todas las cosas tienen sus antecedentes. El

antecedente, evidentemente, es el movimiento estudiantil de 1968, es decir, sin
eso pues no hubiera habido Saln Independiente. En el 68 algunos de nosotros
estuvimos bastante involucrados con el Movimiento Estudiantil. Yo en especial
formaba parte de un grupo que nos llambamos El Comit de Lucha de Artistas e
Intelectuales y nos dio por hacer actividades los domingos. Los poetas llevaban
sus libros y hacan lecturas, en fin, una serie de cosas. Estaba la huelga. Haba en
Ciudad Universitaria el monumento ste a Miguel Alemn que era bastante alto
y que muchas veces haba sido agredido. Una vez le haban volado la cabeza, en
fin, era una figura que siempre estaba en conflicto, y desde antes del movimiento
estudiantil la haban tapado con un cubo de lmina acanalada, como de quince
metros de alto que meda esto, por tres o cuatro de cada lado. Estaba ya el cubo,
entonces, una ocurrencia fue invitar a los pintores a que fueran libremente a
hacer lo que quisieran, sin tema, sin contenido directamente poltico,
simplemente era un testimonio. Conseguimos all en Ciudad Universitaria unos
andamios. Pusimos los andamios, conseguimos algunos botes de pintura y se
empez a correr la voz y empezaron a llegar. Unos iban una hora y otros tres
horas, otros estaban todo el da. Cada quin se suba y pintaba un pedacito, no
repartido, sino donde iba quedando espacio. Cualquiera poda pintar lo que
216
quisiera, se trataba de hacer una especie de Collage, de pedacera de todos los
artistas revueltos. Por supuesto, los primeros que empezamos a ir, pues ramos
los mismos de siempre, los que habamos ido a Ruptura, en fin, haba toda una
amistad.
En eso estbamos cuando el ejrcito tom la Universidad. Ya no pudimos
acabar el cubo este, ya no lo volvimos a ver nunca, despus lo quitaron, quitaron
la figura, quitaron todo y ya no pudimos continuarlo.
Despus vino Tlatelolco y todo eso. La represin estaba muy fea, y sali la
convocatoria del Saln Solar, es decir, no quisimos en ningn momento,
digamos, mi espritu personal, era que no se poda colaborar con un gobierno que
estaba reprimiendo. Entonces, cuando sali la convocatoria para el Saln Solar,
pues dijimos: no vamos a participar. Empez a correr la voz: no, yo no le
entro, yo no le entro. Entre tantos de los amigos que no iban a entrar, pues se
nos ocurri, que por otro lado, era, pues feo, la exposicin ms importante, la
Olimpiada Cultural, los ojos del mundo puestos en Mxico, no existir..y se nos
ocurri hacer un Saln Independiente. Para hacer un Saln Independiente no
podamos darle carcter poltico por una razn muy sencilla, de que muchos de
los participantes son pintores mexicanos, pero nacidos en el extranjero, entonces
no podamos comprometerlos diciendo este es un movimiento, porque no los
podramos haber invitado. Entonces decidimos que no tuviera carcter poltico,
simplemente era una muestra paralela, independientemente de la organizacin
del Estado.

S. M. Cul fue el proceso para lograr la instalacin del Saln Independiente?

217
M. F. Una vez con la idea, el primer grupo que iniciamos empezamos a
ponernos de acuerdo en que para que tuviera peso como Saln, tuviera entre
cuarenta y cincuenta invitados. Empezamos a invitar de boca en boca. No hubo
documento, no hubo nada. A cualquiera que era amigo y respetbamos como
artista, pues le decamos: oye, vamos a hacer un Saln, tu le entras? pues yo
s!. Empezamos a hacer la lista y se fue consensando el grupo, de tal manera
que si alguno deca oye mira, fulano es buensimo a ver si quiere entrar,
bueno pues anda dile. As logramos tener el grupo para montar el Saln
Independiente.
El tiempo se vena encima, ya iba a inaugurarse la Olimpiada, entonces
tenamos que encontrar un lugar neutro. No podamos en la Universidad porque
estaba tomada. Sali por ah la idea del Isidro Fabela. Nos lo prestaron y de
acuerdo al tamao del espacio que tenamos y los pintores que haban dicho que
s, pues empezamos a llevar los cuadros y a montarlos nosotros mismos. Eran
cuadros no hechos especialmente para la ocasin, eran cuadros que cada quien
tena. Colgamos los cuadros, corrimos la voz, hicimos unas invitaciones muy
baratas, no me acuerdo si de papel de china, no de china, pero de papel muy
barato, y se invit. Y cada pintor, pues ramos ms de cuarenta, haca su
publicidad. Logramos tener bastante pblico y dar por inaugurado el Saln. Esa
es la esencia.
Los que estuvimos de acuerdo desde el principio fueron Kazuya Sakai,
Brian Nissen, Vicente Rojo y yo, y podas decir ms. El grupo inicial, para
empezar el Saln, tenamos que hacer reuniones y el lugar que tomamos para
reunin fue la Galera Pecanins. Montse, la esposa de Brian Nissen, es la que
empez levantando actas. All fue dos, tres, cuatro cinco semanas, no se
cuantas. Hacamos juntas para preparar toda la organizacin. Ya se inaugur. La

218
exposicin fue totalmente exitosa, por lo menos nosotros quedamos muy
contentos, era lo importante. Y no nada ms eso, sino que decidimos continuar
con el Saln.

S. M. Cmo fueron las siguientes exposiciones del Saln?

M. F. Ya para el segundo Saln, en 1969, ya estbamos ms pretenciosos.

Hicimos colecta de fondos entre los mismos pintores y juntamos algo de dinero.
Invitamos algunos artistas extranjeros. Ya fue en Ciudad Universitaria. Fue ms
grande porque la gente ya prepar obra especial y, en general eran grandes
formatos. El museo es bastante grande y los concurrentes eran los mismos, por
supuesto, sumando dos o tres y restando dos o tres, porque salan de Mxico, no
estaban, o lo que fuera. El grupo se mantuvo creciendo ligeramente, porque no
podamos ser un grupo de cien o doscientos, primero porque poda fallar la
calidad de la obra si aumentbamos el nmero indiscriminadamente. Luego,
siempre se busc que fueran pintores con cierta trayectoria.
El segundo Saln fue ms exitoso que el primero por el espacio, porque
fueron ya cuadros especialmente hechos para un Saln, es decir, que es
competitivo hasta cierto punto. Competitivo entre nosotros mismos, cada quin
trata de lucirse lo ms posible, llamar la atencin en el conjunto, por eso el
espacio lo repartimos y tenamos un espacio bastante grande cada uno en que se
poda hacer una obra grande, o meter tres chicas, cada quin era libre de usar su
espacio como quisiera. Entonces, como ya lo sabamos desde un ao antes, todo
el mundo tuvo el tiempo de prepararse para presentar, y no me acuerdo, pero
debe estar en actas quines vinieron del extranjero. Eran pintores o escultores
conocidos de nosotros y destacados en sus propios pases. Ellos pagaban sus

219
viajes y aqu compartamos sus viticos. Algunos traan obra, y algunos las
hacan aqu viniendo con ms tiempo, ya con una idea.
En el tercer Saln, en 1970, que fue de papel, creo que conseguimos el
apoyo de Cartn y Papel, que nos dieron rollos de papel, rollos de cartn y lo
que fuera, y entonces, tambin fue trabajar en sitio, fue trabajar en Ciudad
Universitaria, tambin en espacios grandes, pero la obligacin era que toda la
obra estuviera hecha sobre papel, ya fuera pintura o escultura. Eso permiti
trabajar en dimensiones mayores, en los muros forrados de papel y exiga ser
hecha en sitio, lo cual, eso de trabajar todos juntos nos daba mucha convivencia,
mucha amistad entre unos y otros, y mucho espritu. Entonces all llegamos con
gran entusiasmo y con mucho xito. Fue una exposicin, pues, irrepetible. La
obra era efmera por sus propias caractersticas. Era el gran espectculo hecho
por una sola vez.

S. M. Segn su apreciacin, cuales fueron las causas que disolvieron el Saln

Independiente?

M. F. La directiva siempre llevaba la voz cantante. Sakai apoyaba mucho,

Brian, Rojo, los mismos del grupo ms fuerte, se me olvida alguno, seguro dos o
tres. Entonces hubo un intento de rebelin dentro del grupo, como que se haba
roto la armona y empezaban a hacer reclamos. Los que en ese momento ramos
directivos, decidimos renunciar y bueno, les dijimos Ustedes son ms jvenes,
nosotros ya cumplimos renunciando a la direccin, sigan ustedes. Nos salimos
de la junta, dejamos a los que estaban inconformes para que ellos siguieran el
Saln y siguieran con sus propias nuevas reglas, pero no tuvieron el espritu, la
fuerza para continuarlo y se acab.

220
S. M. Cuarenta aos despus, cmo ve el Saln Independiente?

Cuarenta aos despus, el Saln Independiente, como uno de los

protagonistas y como algo que tuvo tanta importancia en el momento y que fue
tan crucial en el desarrollo del arte mexicano, me parece que fue un xito total.
No puedo pensar otra cosa. Qu bueno que tuvo corta duracin porque eso
permiti mantener la calidad y el espritu del Saln!

221
HELEN ESCOBEDO
ENTREVISTA PERSONAL
DOMICILIO PARTICULAR
EN MXICO, D. F.
5 DE DICIEMBRE DE 2007

Sagrario Martnez: Helen, gracias por concederme la entrevista. Qu fue

para ti el Saln Independiente de 1968?

Helen Escobedo: Fue una reaccin que tuvimos de sacar nuestra obra del Saln
Solar en 1968, y no todos, pero s los que nos salimos formamos lo que nos dio
por nombrar el Saln Independiente. Nos fuimos al nico sitio que nos era
posible: el Instituto Isidro Fabela, en San ngel. Cada quin mont sus piezas
como Dios le dio a entender. No haba musegrafos ni curadores ni gente que
nos asistiera. Yo en particular llev mi Muro solar, solar por lo del Saln Solar.
Un poco la idea era que al independizarnos, nos apoyaramos los unos a los
otros. No era que cada uno anduviera por s solo, sino que conformaramos un
grupo independiente en donde nos bamos a respaldar. Eso era algo novedoso
porque en ese tiempo cada quien era o de la Galera Juan Martn, o era como yo,
de la Galera de Arte Mexicano de Ins Amor. Todos estbamos un poco
inhibidos, aislados, cada uno con sus exposiciones, compradores y todo.
Repentinamente se nos viene encima esta enorme exposicin Solar. Toda la
excitacin de los Juegos Olmpicos y luego, el desastre de 1968. La reaccin fue
natural, tena que suceder, ramos jvenes, tenamos treinta aos, un poco ms o
un poco menos. Yo siento que fue una liberacin porque, finalmente, todos
estbamos parados en el mismo terreno. Todos entristecidos, enojados,
desesperados con lo que estaba sucediendo. Ante todo aquello permanecamos
unidos y era como empezar de nuevo. Lo que no sabamos era cmo bamos a

222
continuar. No tenamos espacio y no tenamos fondos. Pronto integramos una
especie de mesa directiva, que si bien recuerdo estaba formada por ocho o diez
miembros: Vicente Rojo, Manuel Felgurez, Kazuya Sakai, Brian Nissen,
Monserrat de la Galera Pecanins, algunos que no recuerdo y yo.

S. M. Piensas que el Saln Independiente signific el pasaporte a la fama para

sus integrantes?

H. E. Yo creo, mirando hacia atrs, que cuando tenamos alrededor de treinta

aos no habamos tenido mucha oportunidad. En esa poca que se nos invitara a
tener una exposicin en el Museo de Arte Moderno o en Bellas Artes era casi
imposible. Se nos invitaba a una que otra bienal y ya ramos conocidos pero
relativamente. La fama que tenamos era muy local. En ese sentido Mxico era
muy ntimo, casi no nos conocamos los mexicanos con el resto de los
latinoamericanos. Sin embargo, haba entre nosotros unos mas conocidos que
otros: seguramente, Manuel Felgurez, Lilia Carrillo, Vicente Rojo, otros y yo
del grupo de la Galera Juan Martn. Era un grupo fuerte que expona en la
galera con frecuencia y que contaba con compradores. No creo que el Saln
Independiente fuera el trampoln a la fama para sus integrantes, muchos ya eran
famosos y muchos cayeron en el camino.

S. M. Cmo se desarrollaron los Salones en 1969 y en 1970 que ya fueron

instalados en el Museo Universitario de Ciencias y Artes del que t eras
directora en esos aos?

223
H. E. Bueno, yo como directora haba prestado el museo como un gran espacio
libre de casi 2000 m2, pero sin respaldo econmico alguno. La UNAM no iba a
ceder otra cosa que no fuera el espacio. En realidad, nos ayudamos los unos a los
otros. Nos ayudamos a clavar enormes telones. Cuando a alguien se le estaba
cayendo la instalacin, los dems ayudbamos a detenerla. Realmente, fue algo
que nos uni muchsimo, y eso es algo que perdimos cuando se deshizo el Saln
Independiente. Yo no sent ese respaldo, esa unin entre tantos artistas jvenes
como en esos aos.

S. M. Segn tu apreciacin, Por qu despus de tres exitosas instalaciones

desapareci el Saln Independiente?

H. E. Los integrantes del Saln estbamos en contra de los premios. Tambin

estbamos en contra de que invitaran a exponer a unos cuantos, queramos todos
o ninguno, y esto, claro que empez a ocasionar problemas porque de repente, en
una bienal no queran o no podan invitar a cuarenta o cincuenta, o los que
furamos, invitaban a fulano o a perengano, y ellos tenan que decir que no
queran o que no podan ir, porque las reglas que nos habamos impuesto eran
duras. Esa situacin empez a destruir nuestra red de unin. Empezaron a surgir
las rencillas. Quiz sucedi entre los ms jvenes como Felipe Ehrenberg y
Arnaldo Coen. Yo pens que el grupo iba a cuajar, que sera ms grande o ms
pequeo, pero efectivo y slido. No obstante se deshizo. Todo termin.
Seguimos siendo amigos y cada quin dio diferentes respuestas al rompimiento.

S. M. Cuarenta aos despus cmo vez los acontecimientos?

224
Los tiempos han cambiado. Yo ya no me imagino formando parte de un grupo.
Ahora es cada uno por s solo. Ahora es una carrera para ver quin gana que
sitio, en ese mercado del arte que es absolutamente terrorfico creo yo. El
crecimiento lento hizo de algunos de nosotros muy buenos artistas. Otros se
quedaron en el camino. Creo que s se salvaron muchos de los que originalmente
pertenecieron al Saln.

225
GILBERTO ACEVES NAVARRO
ENTREVISTA PERSONAL
DOMICILIO PARTICULAR EN
MXICO, D. F.
8 DE ENERO DE 2008

Sagrario Martnez: Maestro Aceves Navarro, gracias por la entrevista. Qu

fue para Usted el Saln Independiente de 1968?

Gilberto Aceves Navarro: El Saln se origin en 1968 por el afn de los

pintores y artistas de enfrentarse a la situacin extrema que haba en el pas en
ese momento: todos los disturbios originados en 1968 por una cuestin
estudiantil que se prolong, y que con la proximidad de los Juegos Olmpicos
como pretexto, reprimi el gobierno de Mxico.

S. M. Cmo surge el Saln Independiente?

G. A. N. Despus de los acontecimientos, nosotros tuvimos ganas y la idea de

hacer algo, y la primera cosa que nos uni fue pintar la cubierta de aquella
escultura de Alemn, del maestro Asnsolo, que se haba volado una vez.
Empezamos a juntarnos y a trabajar all. Despus de la marcha del silencio, ya
nos ligamos ms y en la casa de Concepcin Solana y Francisco Icaza nos
empezamos a reunir para ver qu bamos a hacer. Entonces decidimos hacer el
Saln Independiente para demostrar con ese ttulo que no estbamos dentro de
las cuestiones oficiales, y que era una respuesta de los artistas de Mxico contra
esta situacin provocada por intemperancias del gobierno que llegaron a
extremos que nosotros conocemos muy bien, criminales verdaderamente.

226
Platicamos mucho y empezamos a planear qu bamos hacer, y la contestacin
de eso se fue dando paulatina y espontneamente: La primera exposicin que
hicimos fue en el Isidro Fabela, sin obra especial, pusimos lo que tenamos.

S. M. Cmo evoluciona el Saln Independiente de 1968?

G. A. N. La segunda exposicin del Saln en 1969 ya se plane y se mont en el

museo de la Universidad. Cont con obras especiales hechas para ser expuestas
en ese evento. Despus, empezamos a planear una tercera exposicin, que fue la
del papel. Yo era entonces secretario y plante la necesidad de hacer una
exposicin que fuera de experimentacin global, absolutamente renovadora, que
no cayera en los lenguajes habituales de cada artista, que hubiera una apertura,
una experimentacin global. Esa fue la primera vez en Mxico que se hizo una
instalacin de arte conceptual. Entre las brillantsimas ideas de casi todos, se fue
dando con el material nico que era el papel. Se agregaron algunas cosas extras y
algunos hubo que no renunciaron a sus lenguajes habituales e hicieron un cuadro,
pero en general todos hicimos cosas renovadoras. Es la primera vez que se dan
este tipo de cosas en el pas y desgraciadamente, no se dieron ms, porque nadie
quera renunciar a sus lenguajes habituales que les garantizaban nombre,
comisiones y todas las cosas. El gobierno de Mxico se dedic de all en adelante
a tratar de capturarnos de nuevo y condicionarnos de alguna manera y dems.
Eso es lo que sucede actualmente en CONACULTA. Es eso, la captura de las
gentes independientes, el condicionarlas. Eso es lo que dio el Saln
Independiente para m, una libertad de accin, una agrupacin de artistas con un
propsito, indudablemente, y el intento renovador de los lenguajes
absolutamente personales. No hubo casos de equipos, salvo dos o tres

227
participantes, el resto todas fueron participaciones individuales: ms
conceptuales, menos conceptuales; ms instalaciones, menos instalaciones, pero
todas originales. Adems, estbamos en el momento en que se daban tambin en
el exterior estas cosas. Es uno de los momentos brillantes del arte del siglo XX
en Mxico. Para m, eso es lo ms positivo del Saln Independiente, su logro
mayor es habernos constituido como grupo, bueno, pues casi siempre sucede as,
las gentes buscan agruparse, hacer sus pequeas asociaciones.

S. M. Segn su apreciacin, cules fueron las causas que disolvieron el Saln

Independiente?

G. A. N. Porque ya se estaban desviando los afanes de experimentacin y

bsqueda. Llegaron tres o cuatro gentes al Saln que integramos despus de todo
esto, y que fueron las gentes que disolvieron prcticamente el inters por eso, y
definitivamente, el Saln. En un movimiento poltico, las gentes que estbamos
en la Direccin del Saln, salimos. Acabamos con el Saln. Entonces, estas
gentes queran tener el provecho de algo que no haban trabajado.

S. M. Entre estas gentes se encuentran Felipe Ehrenberg y Arnaldo Coen?

G. A. N. Indudablemente. En ese momento trataban de llevar agua a su

molino. Nosotros nos dimos cuenta de eso y, en una movida poltica,
disolvimos la cuestin.

S. M. Cuarenta aos despus, cmo ve el Saln Independiente?

228
G. A. N. Le digo que fue una de las cosas ms importantes del siglo XX en el
Arte Mexicano.

229
JOS LUIS CUEVAS
ENTREVISTA PERSONAL
DOMICILIO PARTICULAR EN
MXICO, D. F.
8 DE ENERO DE 2008

Sagrario Martnez: Maestro Cuevas, gracias por concederme esta breve

entrevista. Cul fue para Usted la principal razn que motiv la formacin del
Saln Independiente de 1968?

Jos Luis Cuevas: Bueno, efectivamente, podramos decir que tena una
intencin de tipo poltico por los acontecimientos de aqul momento.

S. M. Para Usted, qu importancia tiene el Saln Independiente dentro del arte

mexicano?

J. L. C. Una importancia verdaderamente enorme, porque surga apenas una

generacin que quera ser independiente en el sentido de no seguir los
lineamientos de la escuela mexicanista. Cansados de esa repeticin constante,
de esa imposicin, porque era el arte oficial de Mxico. Ellos eran pintores de
encargo. Se les encargaban los murales, incluso les sugeran los temas, cmo
deban de ser desarrollados. Entonces surge la necesidad de un cambio en la
pintura mexicana en la que el artista se exprese con la ms absoluta libertad. Un
artista si no es libre no es un artista, definitivamente. Necesitamos la libertad
absoluta para poder expresarnos.

230
ARNALDO COEN
ENTREVISTA PERSONAL
DOMICILIO PARTICULAR EN
MEXICO, D. F.
12 DE ABRIL DE 2011

Sagrario Martnez: Maestro Arnaldo Coen, gracias por la entrevista. Qu fue

para Usted el Saln Independiente de 1968?

Arnaldo Coen: Fue realmente algo que surgi como una inconformidad de una
convocatoria que se hizo en el 68 proponiendo un Saln Solar, que era una
convocatoria abierta e indiscriminada, cosa que no por indiscriminada fuera
mala, sino porque era algo de vincular el arte con al Escuela Mexicana de
Pintura.

S. M. Cmo surgi el Saln Independiente?

A. C. Entonces muchos de los artistas jvenes de entonces que habamos

conquistado nuevos espacios, pensamos que era la gran oportunidad para ser
convocados a representar para la Olimpiada Cultural. Fuimos a hablar con Jorge
Hernndez Campos que era entonces Director de Artes Plsticas de Bellas Artes.
Le dijimos que por qu no haba una seccin de invitados para realmente mostrar
esa Ruptura que haban propuesto los jvenes desde los aos cincuenta. Dijo
que no, que esa convocatoria ya estaba planteada as y que no poda hacer ningn
cambio. Entonces decidimos hacer un Saln propio, que ms que propio fue
independiente. As surgi. Nos reunimos un grupo de artistas de distintas
tendencias y vimos la manera de hacer una exposicin independiente de lo que

231
era el Palacio de Bellas Artes. Se consigui el espacio de la casa de Isidro Fabela
que no estaba vinculado al gobierno.

S. M. Cree Usted que el desenlace de Tlatelolco tuvo que ver con la decisin de
fundar el Saln Independiente?

A. C. No, porque no haba sucedido. Nuestro propsito como artistas no era

involucrarnos en la poltica. Lo que queramos era ser realmente libres.

S. M. Qu propuestas estticas se presentaron en el Saln Independiente de

1969?

A. C. Volvemos a la pluralidad. Lo que habamos conquistado era abrir el

espacio a nuevas expresiones, no slo de Mxico. Queramos abrirlo a otros
pases. Hubo invitaciones a Szyszlo, a Canogar y a otros latinoamericanos que
respondieron y participaron en ese espacio de libertad. Los que habamos vivido
relacionados con las Vanguardias, debamos abrirlas en Mxico aunque fuera de
manera tarda. Sin grupos de poder que quisieran manejar el deber ser del artista.
Encontrar los valores de cada uno y a travs de eso podernos expresar y
mostrarlo al exterior, cada uno y como grupo.

S. M. Es verdad que el Saln Independiente de 1970 fue la expresin de una

verdadera Vanguardia mexicana?

A. C. Yo creo que la historia en el arte es una transicin constante. El sentido de

Vanguardia en Mxico ya tena sus antecedentes desde Rodrguez Lozano,

232
Carlos Mrida, Tamayo y otros. Entonces no podemos decir que ese momento
del Saln de 1970 fuera por primera vez de Vanguardia. Realmente fue una serie
de asociaciones libres que se fueron dando y que fueron interpretadas de muchas
maneras.

S. M. Cuarenta aos despus qu fue para Usted el Saln Independiente?

A. C. Eso, un acto de conquista de libertad para que cada uno hiciera lo que
senta hacer. Adems, el Saln Independiente gener la posibilidad de formar
los llamados Grupos de los setenta.

233
BRIAN NISSEN
ENTREVISTA PERSONAL
DOMICILIO PARTICULAR EN
MEXICO, D. F.
9 DE JUNIO DE 2011

Sagrario Martnez: Maestro Brian Nissen, gracias por la entrevista.Qu fue

para Usted el Saln Independiente de 1968?

Brian Nissen: Bueno, el Saln nace un poco improvisado como protesta a una
magna exposicin que organiza el gobierno, llamada Exposicin Solar y que
estaba, polticamente ligada con las Olimpiadas. La cultura tambin era un
instrumento del gobierno para que la gente viera que todo era normal. Con las
desgracias que haba ocasionado el gobierno, a muchos artistas les pareca
indeseable colaborar en esas condiciones. Entonces decidimos hacer una cosa
paralela en plan de protesta poltica y protesta cultural tambin.

S. M. Particip Usted en el Saln de 1969?

B.N. Yo particip en todos. El primero se hizo en el museo Isidro Fabela, y

entonces Helen Escobedo, que era parte de nuestro grupo, nos consigui hacer la
segunda exposicin en el Museo Universitario. Yo hice el catlogo. Fue una cosa
ms formal. Una exposicin muy buena, luego seguimos

S. M. Cmo fue el Saln de 1970?

234
B. N. En 1970 hicimos todo en papel y cartn, aunque fueron obras efmeras.
Conseguimos el material y fue una cosa muy bien. Lo importante es que haba
gran unidad entre todos los artistas. Todos luchbamos contra el apoyo oficial a
la Escuela Mexicana de Pintura. El gobierno se daba cuenta que la cultura era
algo que le serva mucho. El apoyo empez a llegar de las empresas. El artista
siempre queda atrapado entre quienes patrocinan el arte.

S. M. Cmo surgi la idea de un cuarto Saln?

B. N. Fue parte de un programa inicial que cubra dos aspectos: primero incluir
la participacin de extranjeros y segundo, nos pareci importante llevar el Saln
a Provincia: Toluca y Guadalajara.

S. M. Cul fue la causa de disolucin del Saln Independiente?

B. N. En la Mesa Directiva haba como un grupo disidente, a quienes no les

parecan algunas decisiones. As sucede, algunos no estn de acuerdo

S. M. Estos desacuerdos provenan principalmente de Arnaldo Coen y Felipe

Ehremberg?

B. N. Exactamente.

S. M. Maestro Nissen, Cmo influy el Saln Independiente al Arte Mexicano

del siglo XX?

235
B. N. Difcil de contestar eso, porque s lo benefici, sin duda. Pero ese arte
hubiera entrado de todas maneras. Pensamos que desde muchos aos atrs, haba
una especie de tirana del apoyo del gobierno a ese tipo de arte. Nosotros
producamos una obra ya involucrada con el Arte Abstracto. ramos una
generacin joven y que se haba llamado de Ruptura.

236
VICENTE ROJO
ENTREVISTA PERSONAL
DOMICILIO PARTICULAR EN
MEXICO, D. F.
19 DE JULIO DE 2012

Sagrario Martnez: Maestro Vicente Rojo, gracias por la entrevista. Qu fue

para Usted el Saln Independiente de 1968?

Vicente Rojo: Fue una propuesta, en ese momento, enriquecedora para el arte de
Mxico.

S. M. Cmo surge el Saln Independiente?

V. R. Fue un estmulo que se cre en contraposicin de una exposicin que el

INBA haba organizado dentro de la Olimpiada Cultural, que estaba muy
dividida, haba un saln de Pintura, otro de dibujo, etc. Y nos pareca que era una
manera de acotar la creacin artstica, que ya comenzaba a ser muy diversa. No
nos gust la idea. Por otra parte, no nos gust la forma en que el INBA lo
planteaba. Era algo como anticuado que no corresponda a la realidad. Otro
problema es que era el 68 y el Movimiento Estudiantil le dio un carcter
diferente del que haba tenido, pero al comenzar el Movimiento, el Saln empez
a tener un carcter ms combativo.

S. M. Qu opinin tiene del segundo Saln en 1969?

237
V. R. Me acuerdo que haba mucho inters colectivo en ese trabajo porque era
una manera en la que todos participbamos con distintas ideas, distintas
posibilidades. Ese era el sistema de trabajo y a partir de all, pues se fueron
desarrollando las cosas en la medida que a cada quien se le iba ocurriendo
proponer estas ideas. Eso fue lo que le dio al Saln un carcter nuevo, libre y,
como su nombre lo dice, independiente. Ese ao hubo invitados extranjeros que
eran nuestros amigos y gustosamente aceptaron participar. Evidentemente, en
este Saln si pudo haber mayor capacidad organizadora.

S. M. Cmo fue el Saln de 1970?

V. R. Yo no estuve en Mxico en ese tiempo, no recuerdo si particip con

alguna obra. Me pareci muy bien la idea de hacer el evento en base a un
elemento tan comn como es el papel peridico, pero en ese momento no estaba
yo en Mxico.

S. M. Por qu desapareci el Saln?

V. R. Cuando volv me enter que haba habido desajustes e incomodidades que

no conoc a fondo. Supe que haba habido puntos de vista distintos que no
ayudaban al desarrollo del Saln. Tiempo despus me parecieron que algunos
eran justos. Las cosas cubren un momento. Todo tiene un principio y un fin.

S. M. Cul fue la aportacin del Saln Independiente al arte mexicano del

siglo XX?

238
V. R. Creo que podra verse como una confirmacin de lo que el movimiento de
Ruptura vena viendo desde los 50. Como que fue un momento de confirmacin
de que esa generacin haba tenido muy buenas propuestas. El Saln culmin ese
proyecto de apertura que vena desde aquellos aos, abrindolo mucho ms de lo
previsto por la Ruptura.

239
NDICE DE IMAGENES

1.- s/a
La CDN, 1958
Adaptada como smbolo Hippie
Tomado de:
http://www.google.com.mx/imgres?q=MOVIMIENTO+HIPPIE, 02/09/12.

2.- s/a
Imagen estereotipada de un grupo Hippie
Tomado de:
http://www.google.com.mx/imgres?q=MOVIMIENTO+HIPPIE, 02/09/12.

3.- Abel Quezada,

Todo es posible en la paz, 1968
Caricatura, tinta sobre papel
Col. Part.

4.- Pedro Meyer,

Bandera, 1968
Fotografa
Col. Part.

5.- Leobardo Lpez Arretche,

El Grito, 1968
Fotogramas del largometraje, 16 mm
Filmoteca UNAM

6.- La grfica del 68,

Hecho para Mxico, 1968
Linleo sobre papel
22 x 33 cm
MUCA, UNAM

240
7.- La grfica del 68,
En la sociedad de clases las revoluciones son inevitables, 1968
Linleo sobre papel
35 x 48 cm
MUCA, UNAM

8.- La grfica del 68,

Desaparicin del cuerpo de granaderos, 1968
Linleo sobre papel
62 x 70 cm
MUCA, UNAM

9.- David Alfaro Siqueiros en prisin.

Tomado de Tragicomedia Mexicana 1
de Jos Agustn.

10.- Rius,
Caricatura, principios de los 60,
Tomado de Tragicomedia Mexicana 1
de Jos Agustn

11.- Lance Wyman y Eduardo Terrazas,

Cartel oficial de la XIX Olimpiada, 1968
Offset
Col. Pedro Ramrez Vzquez

12.- Equipo de diseo del Comit Organizador del Programa Cultural de la

XIX Olimpiada,
Smbolos culturales Mxico 68, 1968
Comit Olmpico Mexicano

13.- Equipo de diseo del Comit Organizador del Programa Cultural de la

XIX Olimpiada,
Smbolo del Festival Internacional de las Artes, 1968
Comit Olmpico Mexicano

241
14.- Instituto Nacional de Bellas Artes,
Portada del Catlogo de la Exposicin Solar, 1968, 1968
Universidad de las Artes, INBA

15.- Leonardo Femat,

La noche de Tlatelolco. Cinta sonora que relata el drama, 1968
Revista Siempre!, No. 799, 16 de octubre de 1968
Hemeroteca Nacional, UNAM.

16.- Pedro Meyer,

Cartel, 1968
Col. Part.

17.- Galera Pecanins,

Saln Independiente, 1968
Fotografa
Col. Part.

18.- La Cultura en Mxico, Revista Siempre!,

Lo que se ha visto y lo que se ha dicho, 1968
Fotos de antologa, 23 de julio-17 de septiembre
Hemeroteca Nacional, UNAM

19.- La Cultura en Mxico, Revista Siempre!,

Mural efmero, 1968
Fotos de antologa, 23 de julio-17 de septiembre
Hemeroteca Nacional, UNAM

20.- Ral Kamffer,

Mural efmero, 1968-1971
Fotogramas del cortometraje, 16 mm
Filmoteca UNAM

242
21.- Revista Siempre!,
Luto por los muchachos muertos, 1968
No. 799, 16 de octubre de 1968
Hemeroteca Nacional, UNAM

22.- La grfica del 68,

Paloma de la paz atravesada por una bayoneta, 1968
Tinta y gouache sobre papel
70 x 46 cm
MUCA, UNAM
.
23.- Museo Casa del Risco en San ngel, Mxico, D. F.
Fotografa tomada de Internet:
http://www.edomexico.gob.mx/IMC/mLicIsidroFabelaRisco, 04/08/09.

24.- Fuente interior ubicada en la Casa del Risco

Fotografa tomada de Internet
http://www.edomexico.gob.mx/IMC/mLicIsidroFabelaRisco.html, 04/08/09.

25.- Brian Nissen,

Saln Independiente, 68, 1968
Cartel de la exposicin
Archivo Sagrario Martnez

26.- s/a
Los integrantes del Saln Independiente en la explanada
del Museo de Antropologa, 1969
Fotografa
Archivo Brian Nissen

27.- Gilberto Aceves Navarro,

Ttulo desconocido, 1969
Tomado del catlogo de la exposicin
Archivo Sagrario Martnez

243
28.- Philip Bragar,
Ttulo desconocido, 1969
Tomado del catlogo de la exposicin
Archivo Sagrario Martnez

29.- Juan Luis Buuel,

Eteromovil, 1969
Tomado del catlogo de la exposicin
Archivo Sagrario Martnez

30.- Lilia Carrillo,

Ttulo desconocido, 1969
Tomado del catlogo de la exposicin
Archivo Sagrario Martnez

31.- Arnaldo Coen,

Ttulo desconocido, 1969
Tomado del catlogo de la exposicin
Archivo Sagrario Martnez

32.- Jos Luis Cuevas,

Homenaje a Quevedo, 1969
Tomado del catlogo de la exposicin
Archivo Sagrario Martnez

33.- Felipe Ehremberg,

Ttulo desconocido, 1969
Tomado del catlogo de la exposicin
Archivo Sagrario Martnez

34.- Helen Escobedo,

Corredor blanco, 1969
Instalacin,
MUCA, UNAM
244
35.- Manuel Felgurez,
Ttulo desconocido, 1969
Instalacin
Tomado del catlogo de la exposicin
Archivo Sagrario Martnez

36.- Vita Giorgi,

Ttulo desconocido, 1969
Tomado del catlogo de la exposicin
Archivo Sagrario Martnez

37.- Alan Glass,

Ttulo desconocido, 1969
Tomado del catlogo de la exposicin
Archivo Sagrario Martnez

38.- Leonel Gngora,

Maja semidesnuda, 1969
Instalacin
Tomado del catlogo de la exposicin
Archivo Sagrario Martnez

39.- Ral Herrera,

Tribulaciones de la clase media, 1968
Tomado del catlogo de la exposicin
Archivo Sagrario Martnez

40.- Francisco Icaza,

Ttulo desconocido, 1969
Tomado del catlogo de la exposicin
Archivo Sagrario Martnez

245
41.- Luis Jaso,
Bodegn, 1969
Tomado del catlogo de la exposicin
Archivo Sagrario Martnez

42.- Myra Landau,

Ttulo desconocido, 1969
Tomado del catlogo de la exposicin
Archivo Sagrario Martnez

43.- Jos Muoz Medina,

Ttulo desconocido, 1969
Tomado del catlogo de la exposicin
Archivo Sagrario Martnez

44.- Brian Nissen,

Ttulo desconocido, 1969
Tomado del catlogo de la exposicin
Archivo Sagrario Martnez

45.- Felipe Orlando,

Ttulo desconocido, 1969
Tomado del catlogo de la exposicin
Archivo Sagrario Martnez

46.- Gabriel Ramrez,

Ttulo desconocido, 1969
Tomado del catlogo de la exposicin
Archivo Sagrario Martnez

47.- Ricardo Rocha,

Ttulo desconocido, 1969
Tomado de catlogo de la exposicin
Archivo Sagrario Martnez

246
48.- Vicente Rojo,
Ttulo desconocido, 1969
Tomado del catlogo de la exposicin
Archivo Sagrario Martnez

49.- Kazuya Sakai,

Ttulo desconocido, 1969
Tomado del catlogo de la exposicin
Archivo Sagrario Martnez

50.- Toni Sbert,

Ttulo desconocido, 1969
Tomado del catlogo de la exposicin
Archivo Sagrario Martnez

51.- Vlady,
Ttulo desconocido, 1969
Tomado del catlogo de la exposicin
Archivo Sagrario Martnez

52.- Roger Von Gunten,

Ttulo desconocido, 1969
Tomado del catlogo de la exposicin
Archivo Sagrario Martnez

53.- Bosquejo de la Planta previa de distribucin del Saln de 1969

Archivo Sagrario Martnez (copia)

54.- Vicente Rojo,

Seal barroca, 1970
Tomado del catlogo Vicente Rojo Puntos Suspensivos, 2010

247
55.- Muoz Medina,
Ttulo desconocido, 1970
Mural efmero

56.- Myra Landau,

Homenaje a Octavio Paz, 1970
Tcnica mixta.

57.- Manuel Felgurez,

Ttulo desconocido, 1970
Instalacin

58.- Jos Luis Cuevas,

El dibujo ms largo del mundo, 1970
Instalacin

59.- Arnaldo Coen y Sebastin,

Ttulo desconocido, 1970
Instalacin

60.- Tony Sbert,

Ametrallamiento, 1970
Instalacin

61.- Gilberto Aceves Navarro,

Ttulo desconocido, 1970
Instalacin

62.- Gabriel Ramrez,

Brutal emboscada por el rumbo de Nonoalco, 1970
Tcnica mixta

248
63.- Guillermo Zapfe,
Ttulo desconocido, 1970
Instalacin

64.- Roberto Real de Len,

Ttulo desconocido, 1970
Instalacin

65.- Francisco Icaza,

Ttulo desconocido, 1970
Mural efmero

66.- Ricardo Rocha,

Tiro al blanco, 1970
Instalacin

67.- Marta Palau,

Ambientacin alqumica, 1970
Instalacin

68.- Felipe Ehremberg,

Arriba y adelantey si no, pos tambin, 1970
Instalacin

69.- Boletn-tabloide promocional del Tercer Saln Independiente, 1970

Archivo Sagrario Martnez

70.- Centro de Arte Moderno de Guadalajara, Jal. Vista general de los murales
en lo que fue el Mercado de flores.
Tomado del catlogo La era de la discrepancia
Archivo Brian Nissen.

249
71.- s/a
Cartel del Saln Independiente montado en Guadalajara, 1971
Archivo Jos Luis Cuevas

72.-s/a
El Saln Independiente se disolvi definitivamente anteayer.
Tomado del catlogo La era de la discrepancia.
Archivo Brian Nissen

250
APNDICES

I.- Fotocopia de la carta que enva el Director del Museo Casa del Risco al
Fideicomiso del Banco de Mxico, para informar de la exposicin del Saln
Independiente de 1968.

II.- Fotocopias del control de asistencias del Museo Casa del Risco, durante
los meses de octubre, noviembre y diciembre de 1968, durante los cuales expuso
el Saln Independiente.

III.- Introduccin, convocatorias, objeciones de los artistas y acta de

premiacin publicados en el Catlogo de la Exposicin Solar 1968, que por su
importancia histrica en el estudio del arte mexicano se anexan en el presente
apndice.

IV.- Datos biogrficos de algunos de los fundadores del Saln Independiente.

V.- Copia digital del catlogo de la Exposicin Solar 1968.

VI.- Copia digital del catlogo de la exposicin del Saln Independiente de

1969.

VII.- Copia digital del Reglamento Interno del Saln Independiente.

251
APNDICE I

Fotocopia de la carta que enva el Director del Museo Casa del Risco al
Fideicomiso del Banco de Mxico, para informar de la exposicin del Saln
Independiente de 1968.

252
APNDICE II

Fotocopias del control de asistencias del Museo Casa del Risco, durante
octubre y noviembre de 1968, en el que expuso el Saln Independiente.

253
254
APNDICE III

Introduccin, convocatorias, objeciones de los artistas y acta de premiacin

publicados en el Catlogo de la Exposicin Solar 1968, que por su importancia
histrica en el estudio del Arte Mexicano se anexan en el presente apndice.

255
256
257
258
259
260
261
262
263
264
265
APNDICE IV

Datos biogrficos de algunos de los artistas fundadores y participantes del Saln

Independiente.

Los datos biogrficos que aparecen en este apndice fueron tomados de los siguientes catlogos:
Coleccin de pintura del Banco Nacional de Mxico, siglo XX, (Catlogo), Fomento Cultural
Banamex, A. C., Artes Grficas Palermo, Italia, 2002
Repertorio de Artistas en Mxico, Fundacin Cultural Bancomer, A. C., Espejo de Obsidiana
Ediciones, Mxico D.F., 1997
Pginas de internet localizables en la seccin correspondiente del presente trabajo.

266
GILBERTO ACEVES NAVARRO

DATOS BIOGRFICOS

1931 Nace en la Cd. de Mxico

1950 Ingresa en la Escuela de Pintura, Escultura y Grabado La
Esmeralda donde fueron sus maestros Enrique Assad, Ignacio
Aguirre y Carlos Orozco Romero.
1952 Trabaja con David Alfaro Siqueiros en los murales de la Rectora de
la Cd. Universitaria.
1957 Es profesor en el Instituto Regional de Bellas Artes en Acapulco
Guerrero y tambin en la Universidad Femenina de Mxico. A
finales de los aos cincuenta, su trabajo fue vinculado a las nuevas
corrientes figurativas.
1968 Participa como miembro fundador en el Saln Independiente de
1968, como una plataforma de protesta por los acontecimientos
ocurridos en la plaza de Tlatelolco el 2 de octubre de 1968 en la Cd.
de Mxico.
1969-70 Participa en los dos subsecuentes Salones Independientes de esos
aos que fueron montados exitosamente en el Museo Universitario
de Ciencias y Arte.
1978 Monta la exposicin Durero Variaciones, en el Museo de Arte
Moderno de la Cd. de Mxico. La muestra comprende una serie de
sesenta leos inspirados en el grabado en madera La decapitacin
de Juan Bautista de Alberto Durero.
1980 Con la participacin de trece pintores, integra la exposicin

267
 colectiva Taller de Aceves Navarro, en la galera del Auditorio
Nacional.
1994-95 Participa en la exposicin Abstraccin: transformacin y no
figuracin con Dos buenos amigos y Pancho Villa y tres mujeres a
la orilla. En estas obras se advierte claramente la bsqueda de la
forma.
El Fondo El Fondo Nacional para la Cultura y las Artes presenta un catlogo
2000
razonado de pintura 1950-2000 de Gilberto Aceves Navarro que incluye
novecientanovecientas imgenes ordenadas cronolgicamente.
2003 Obtiene el Premio Nacional de Ciencias y Artes en el rea de Bellas
Artes.
2009 Realiza una exposicin retrospectiva que ocupa todo el espacio del
Palacio de Bellas Artes de la Cd. de Mxico.

268
JOSEP BARTOL

DATOS BIOGRFICOS

1910 Nace en Barcelona, Espaa.

1936 Inicia su carrera como cartonista poltico en algunas publicaciones
catalanas izquierdistas. Ms tarde funda el Sindicato de Dibujantes de
Catalua y es designado profesor de la Escuela Superior de Bellas
Artes. Posteriormente, renuncia a todas estas posiciones, para luchar
en el lado republicano durante la guerra civil espaola. El triunfo de
Franco lo obliga a huir a Francia.
1943 Abandona el dramatismo de la situacin europea. Viaja al Istmo de
Tehuantepec en donde logra concentrarse en el paisaje y en los
diversos temas de la naturaleza. Esto lo lleva a crear una serie de
dibujos y acuarelas que tiempo despus, expone en la librera del
Palacio de Bellas Artes. Posteriormente, decide incursionar
directamente en el dibujo, tcnica en la que trabaja dramticas
escenas de la guerra europea.
1946 Viaja a Nueva York donde define su estilo como diseador de
vestuario para cine. Ya en la siguiente dcada trabaja como consultor
especializado en vestuario durante la poca de gran produccin en
Hollywood. Adems, en esos aos se relaciona con el grupo de
Futuro Abstracto de la Calle 10, integrado por pintores
expresionistas. Ms tarde, hostigado por el General Mac Arthur,
regresa a Mxico, donde al lado de los pintores Vlady y Hctor
Xavier, establece la Galera Prisse.

269
1963 Despus de alejarse de la representacin figurativa, a partir de este
ao se percibe que su produccin artstica regresa a ella. Su galera se
convierte en uno de los escaparates para los pintores de la llamada
Ruptura.
1968 Es socio fundador del Saln Independiente de 1968.
1973 Recibe en Nueva York el premio Mark Rothko. Sus ltimos cuadros
son el resultado de una sntesis entre figuracin y abstraccin, los
cuales mezcla de manera catica.
1995 Fallece en Nueva York, ciudad donde radic la ltima parte de su vida.

270
PHILIP BRAGAR

DATOS BIOGRFICOS

1925 Nace en la Cd. de Nueva York (E.U.A.)

1954 Llega a la Cd. de Mxico y ese mismo ao ingresa a la Escuela de
Pintura y Escultura La Esmeralda y permanece ah hasta 1959. Sus
primeros grabados en madera datan de ese ao.
1960 Presenta su primera exposicin individual con xilografas en blanco y
negro.
1968 Es miembro del Saln Independiente de 1968 de la Cd. de Mxico.
1970 Participa en la Cuarta Bienal Americana de Santiago de Chile y en la
Exhibicin Panamericana de Artes Grficas en Cali, Colombia.
1970-75 Es director del Departamento de Arte de la United States
International University, en Mxico.
1983 Elabora un portafolios de diez grabados en madera para ilustrar El
Proceso de Franz Kafka, piezas que fueron exhibidas por primera vez
en el Festival de Franz Kafka en la Cd. de Puebla.
1987 Monta una exposicin individual en el Museo de Arte Moderno de la
Cd. de Mxico.
1992 Monta la exposicin Hombre prehispnico, hombre contemporneo,
inaugurada en el Palacio de Bellas Artes. Afirma que su sentido de la
forma, del color y la profundidad, se debe en gran medida a la
observacin de las culturas antiguas.
1997 El Museo Universitario de Ciencias y Arte, organiza una gran
retrospectiva de ms de 3 000 obras, en las que se incluyeron un buen
nmero de xilografas de Philip Bragar.

271
2000-01 Es designado becario del Fondo Nacional para la Cultura y las Artes.
2003-05 Es miembro del Fondo Nacional de Creadores de Arte.

272
RAFAEL CANOGAR (Seudnimo de Rafael Garca Gmez)

DATOS BIOGRFICOS

1935 Nace en Toledo, Espaa.

1944 Se establece su familia en Madrid, despus de viajar por diversas
Provincias a causa de la Guerra Civil.
1948 Acude como discpulo a la casa taller del pintor Daniel Vzquez
Daz, con quien estudiara hasta 1953.
1954 Pinta sus primeras obras abstractas y realiza su primer viaje a Pars.
1957 Funda el grupo El Paso, que nace con la publicacin de un
manifiesto y como una actividad que pretende crear un nuevo
espritu dentro del mundo artstico espaol.
1958 Su participacin en la Bienal de Venecia le vali la atencin de la
crtica y le signific la entrada definitiva al reconocimiento
internacional. La galera LAttico de Roma le ofreci un contrato por
varios aos.
1960 Viaja por primera vez a los Estados Unidos para visitar las
exposiciones que los museos Guggenheim y de Arte Moderno de
Nueva York estaban presentando de la joven pintura espaola, en las
que particip con grandes obras.
1964 Abandona el Informalismo, que para l haba perdido el espritu de
rebelda que haba tenido en un principio. Ahora se interesaba en la
crnica narrativa que tomaba de los medios de comunicacin.
1969 Es invitado por pintores mexicanos a participar en el Saln
Independiente de 1969, en su carcter de artista internacional.
1976 A partir de este ao regresa a la Abstraccin.

273
1987 Se organizan dos exposiciones antolgicas de su obra en el Bochum
Museum de Alemania y en el Pars Art Center.
1991 Espaa le concede la Encomienda de la Orden de Isabel La Catlica
por su labor en el Patrimonio Nacional.
1998 Ingresa a la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando de
Madrid, con un discurso en el que presenta las diversas etapas de su
obra: In formalismo, Realismo y Abstraccin.
2008 Recibe el premio extraordinario Castellano-manchegos de Mundo,
concedido por la Junta de Comunidades de Castilla-La Mancha.

274
LILIA CARRILLO

DATOS BIOGRFICOS

1930 Nace en la Cd. de Mxico.

1951 Despus de estudiar pintura con Manuel Rodrguez Lozano, se
grada con mencin especial en la Escuela de Pintura y Escultura La
Esmeralda. Ese mismo ao se casa con el filsofo Carlos Guerra.
1953-55 En estos dos aos reside en Pars. Estudia en la academia de la
Grande Chaumire. Participa en una exposicin de artistas
extranjeros en el Petit Palais. Es en esta poca cuando tiene el primer
contacto con el abstraccionismo de vanguardia.
1956 Regresa a Mxico. Ya separada de Ricardo Guerra, imparte clases en
las Galeras Chapultepec dependientes del Instituto Nacional de
Bellas Artes. Sus primeros trabajos se ubican dentro de la abstraccin
lrica o potica.
1957 Participa por primera vez con una muestra completamente abstracta.
En esta etapa de su creacin genera dos tipos de obra. Por una parte
elabora composiciones basadas en mosaicos cromticos con leves
chorreados de pintura colocados al azar. El segundo tipo de obra se
ubica cerca del expresionismo abstracto con cierta tendencia hacia el
automatismo.
1960 Se casa en Washington con el pintor Manuel Felgurez. Viaja a
Nueva York en donde conoce la obra de Arshile Gorky y Hellen
Frankentaler. Su trabajo empez a ser asociado con el Informalismo
cuando a principios de los sesenta confiesa su admiracin por los
espaoles Saura, Tpies y Millares.

275
1964 Participa en la inauguracin del Museo de Arte Moderno de la Cd. de
Mxico.
1966 Es elegida entre los artistas ms significativos del pas y participa en
el evento Confrontacin 66.
1968 Es miembro fundador del Saln Independiente de 1968.
1974 Sufre una parlisis parcial y muere en la Cd. de Mxico el da 6 de
junio.

276
ARNALDO COEN

DATOS BIOGRFICOS

1940 Nace en la Cd. de Mxico.

1957 Inicia los estudios de diseo grfico y arte publicitario.
1963 Monta su primera exposicin individual en la Galeria Mer-Kup de la
Cd. de Mxico.
1966 Participa como expositor en el evento Confrontacin 66 en el
Palacio Nacional de Bellas Artes.
1967 Expone en la Galera William Sauyer de San Francisco, E. U. A. y
viaja a Europa con una beca del gobierno francs.
1968 Es miembro fundador del Saln Independiente 1968.
1970 Elabora dos murales para el pabelln mexicano en la exposicin de
Osaka, Japn.
1972 Viaja a Alemania y Holanda donde participa en el Anti-film steal
your ownart, Documenta 5.
1974 Inicia su serie Mutaciones que concluye en 1976.
1977 Colabora con un grupo de arquitectos para representar a Mxico en
el proyecto de diseo urbano llamado Dodoma en la nueva capital
de Tanzania, frica. Este proyecto concluye en 1988.
1986 Monta la exposicin titulada A la orilla del tiempo, en el Museo de
Arte Moderno de la Cd. de Mxico.
1990 Con el nombre de Versiones y perversiones, expone en el Palacio de
Bellas Artes 23 obras inspiradas en Las Batallas de San Romano,
del pintor renacentista Paolo Uccello.

277
2003 Monta una exposicin individual titulada Donde empieza el silencio,
en el Museo Jos Guadalupe Posada en Aguascalientes Ags., Mxico.
2004 Expone su serie Torsos en la Galera Lourdes Sosa en la Cd. de
Mxico.
2005 Participa en la exposicin colectiva Memorias matricas en el Museo
de la Secretara de Hacienda y Crdito Pblico.
2012 Expone 32 cuadros y 12 esculturas en el Centro Cultural de
Villahermosa, Tabasco, Mxico.

278
JOS LUIS CUEVAS

DATOS BIOGRFICOS

1934 Nace el 26 de febrero en un inmueble ubicado en las inmediaciones

del centro de la Ciudad de Mxico.
1941 Obtiene el primer lugar en el concurso de dibujo que organiza la
Secretaria de Educacin Pblica, con su autorretrato caracterizado
como nio obrero.
1944- 46 Asiste como alumno irregular (por no cumplir con la edad requerida)
a la Escuela de Pintura, Escultura y Grabado La Esmeralda.
1948 Realiza su primera exposicin de dibujo en el Seminario Axiolgico.
1950 Trabaja en el peridico The News, como ilustrador de las entrevistas
de la periodista estadounidense Anita Brenner.
1956 Imparte un curso de dibujo en la Escuela de Artes Plsticas fundada
y dirigida por Mathas Goeritz, en la Universidad Iberoamericana.
1964 Recibe el Premio de Excelencia en Arte y Diseo, en la XXIX
Exposicin Anual del Club de Directores Artsticos de Filadelfia.
1967 Le adjudica el nombre a la Zona Rosa de la Ciudad de Mxico,
donde dibuja un Mural Efmero, con el que se mofa de los afanes
continuistas del Muralismo.
1969- 70 Participa en las dos ltimas exposiciones anuales del Saln
Independiente instaladas en el MUCA de la Ciudad Universitaria.
1976 Se presenta la exposicin Jos Luis Cuevas. Su Infierno terrenal, en
el Museo de Arte Moderno de la Ciudad de Mxico.
1981 Recibe el Premio Nacional de Ciencias y Artes en el Palacio de
Bellas Artes.

279
1991 La Repblica Francesa lo distingue con la Orden de Caballero de las
Artes y las Letras. Realiza la escultura La Giganta, inspirada en un
poema de Baudelaire.
1992 Inaugura el Museo Jos Luis Cuevas, en el centro de la Ciudad de
Mxico.
1998 El Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, le dedica la
exposicin, Retrospectiva de Dibujo y Escultura.
2003 Por su trayectoria de 50 aos, recibe en el Palacio de Bellas Artes La
Medalla de Oro de Bellas Artes de Mxico.
2007 La Universidad Autnoma Metropolitana, le otorga el grado de
Doctor Honoris Causa.
2008 Se Instala la Exposicin Homenaje a Jos Luis Cuevas, inaugurada
por el presidente de la Repblica, Lic. Felipe Caldern Hinojosa, en
el Museo del Palacio de Bellas Artes.
2011 Recibe el Premio Lorenzo el Magnfico, por sus excepcionales
cualidades estticas, en la VIII Bienal de Florencia, Italia.
2012 Es nombrado el artista plstico ms importante de Mxico, en el
Bicentenario del Tribunal Supremo de Espaa, con la adjudicacin
del Premio Miembro de Mrito.

280
ENRIQUE ECHEVERRA

DATOS BIOGRFICOS

1923 Nace en la Cd. de Mxico.

1938-40 Estudia Ingeniera Aeronutica en el Instituto Politcnico Nacional
1940-46 Ingresa al taller del pintor espaol Arturo Souto donde incursion
sobre varios gneros de pinturas.
1952 Es uno de los fundadores de la Galera Prisse en la Cd. de Mxico,
donde tambin tomaron parte, Alberto Gironella, Hctor Xavier y
Josep Bartol. Gana un premio del Instituto de Cultura Hispnica que
le permite viajar a Espaa, Francia, Inglaterra, Marruecos y Grecia.
1954-57 Regresa a Mxico y se une al Saln de la Plstica Mexicana. Realiza
una serie de ilustraciones para los cuentos El perro y la sombra, de
Augusto Roa Bastos, publicadas en Artes Visuales, de Washington.
Esto le vali un premio de la fundacin Guggenheim que le permiti
vivir en Nueva York por un ao.
1966 Realiza una visita como profesor a la Universidad de Notre Dame en
Indiana, E.U.A.
1967 Particip en la colectiva Tendencias del Arte Abstracto en el Museo
Universitario de Ciencias y Artes de la Universidad Nacional
Autnoma de Mxico.
1968 Participa como miembro fundador del Saln Independiente de 1968
en la Cd. de Mxico.
1970 Experimenta con una nueva tcnica denominada acetografa, e
imparte clases de arte en la Universidad Nacional Autnoma de
Mxico.

281
1972 Muere prematuramente en Cuernavaca, Morelos, Mxico. Es uno de
los ms importantes representantes de la generacin de la llamada
Ruptura.

282
FELIPE EHRENBERG

DATOS BRIOGRFICOS

1943 Nace en la Cd. de Mxico.

1959 Estudia pintura mural y grabado en la Escuela Nacional de Artes y
Oficios de la Cd. de Mxico. Muy joven an, estudia pintura con Juan
Martn, y grabado con Erich Duggen en Alemania.
1966 Monta un performance y una exposicin individual llamada Kine-
Kaligrficas en la Galera Prgola de la Cd. de Mxico.
1968-70 Participa en los Salones Independientes de 1968. 1969 y 1970 en la
Cd. de Mxico. En 1968 viaja a Londres como resultado de la
represin estudiantil de ese ao.
1970 En compaa de Richard Kriesche y Rodolfo Alcaraz, fundan el taller
Poligonal, que fue el inicio de su propio trabajo conceptual.
1971 Particip en la VII Bienal de Pars. Ese mismo ao funda en
Inglaterra, junto con Martha Hellion y David Mayor, la editorial Beau
Geste Press, que produca la revista Schmuck. Con esta editorial
empieza su carrera como libro-artista.
1973 Presenta Chicles, chocolates y Cacahuates, una de las primeras
exposicines de arte conceptual en Mxico.
1974 Gana la presea de la Asociacin Regional de Arte del Consulado
Britnico.
1976 Gana el premio Guggenheim. Ese mismo ao es cofundador de
Proceso Pentgono, uno de los grupos de artistas ms dinmicos de
la dcada.
1992 Monta la exposicin Pretrito Perfecto, en el Museo Carrillo Gil de

283
 la Cd. de Mxico.
1996 Publica el libro Vidrios rotos y el ojo que los ve, libro que es una
antologa selecta de los artculos y ensayos escritos por el artista y
publicados a lo largo de 26 aos.
2001-06 Funge como agregado cultural de Mxico en Brasil. Enamorado del
pas, decide fincar su residencia en Sao Paulo.
2008 Celebra sus bodas de oro como artista con la exposicin Manchuria-
visin perifrica, retrospectiva de su obra, instalada en el Museo de
Arte Moderno de la Cd. de Mxico.
2010 Expone en Sao Paulo, Brasil, la retrospectiva sealada en el punto
anterior.

284
HELEN ESCOBEDO

DATOS BIOGRFICOS

1936 Nace en la Cd. de Mxico.

1949 Estudia escultura al lado de Germn Cueto en el Mxico City
College.
1952 Obtiene una concesin para estudiar en el Royal College de Artes en
Londres, donde conoce a Jacobo Epstein y Henry Moore.
1959 Despus de contraer matrimonio y haber vivido en Suecia, regresa a
Mxico y participa en dos grandes exposiciones colectivas: Escultura
Contempornea, realizada en los parques de la alameda central; y en
la Segunda Bienal Interamericana.
1961 Es nombrada directora del Departamento de Artes Visuales de la
Universidad Nacional Autnoma de Mxico.
1967 Recibe el Premio Tlatilco por una escultura que se encuentra en el
Museo de Arte Moderno de la Cd. de Mxico. En esta poca
abandona la figuracin y empieza a trabajar con formas plsticas
sintticas. Su inters en el funcionalismo del arte le permite disear
algn tipo de mobiliario e introduce luz y sonido a las paredes y
equipamiento audiovisual.
1968 Participa como miembro fundador en el Saln Independiente de 1968
en la Cd. de Mxico. Realiza la escultura monumental Puertas al
viento, para ser colocada en la Ruta de la Amistad con motivo de la
Olimpiada Cultural de Mxico en ese ao.
1969 Deja los objetos para concentrarse en el medio ambiente y en
Instalaciones. Algunas de las formas de trabajo de esta artista son las

285
 superficies geomtricamente ornamentadas y el uso de volmenes
para dividir espacios. Ese ao, participa en el Segundo Saln
Independiente.
1970 Participa en el Tercer Saln Independiente.
1974 Expone por primera vez en el Museo de Arte Moderno de la Cd. de
Mxico.
1979 Colabora en la realizacin de la escultura monumental titulada
Espacio Escultrico, que se ubica en el Centro Cultural Universitario
de la Cd. de Mxico.
1981 Gestiona la presencia mexicana en la Bienal Joven de Paris, de la cual
edit un catlogo.
1984 Es finalista en el Certamen Internacional de Escultura con Agua,
dentro del marco de la Exposicin Mundial de Nueva Orlens.
1991 Recibe la beca Guggenheim otorgada por la John Simon Guggenheim
Memorial Foundation de los Estados Unidos.
1999 Recibe la beca del Fondo Nacional de creadores de arte.
2009 Es una de las ganadoras del Premio Nacional de Ciencias y Artes en
el rubro de Bellas Artes.
2010 Muere en la Cd. Mxico el 16 de septiembre.

286
MANUEL FELGUREZ

DATOS BIOGRFICOS

1928 Nace en Valparaso, Zacatecas (Mxico). Antes de descubrir su

vocacin de pintor, su amor por los animales lo llev a realizar
algunos experimentos taxidermistas que no le resultaron afortunados.
Desde los doce aos reside con su familia en la capital del pas.
1947-49 Viaja a Pars, en donde conoce a Picasso y Braque. Es alumno de
Ossip Zadkine en La Grande Chaumire de Paris. Este viaje lo llev a
definir su postura como creador dentro del arte contemporneo.
1953 Regresa a Mxico. En ese tiempo trabaj como ayudante del escultor
Francisco Ziga y poco a poco incursiona tanto en la pintura como
en la escultura y el grabado. Siempre en la bsqueda de la vanguardia
mediante propuestas innovadoras en su produccin plstica.
1954 Monta su primera exposicin individual. Su obra es bsicamente
abstracta. En Pintura gusta del contraste negro-blanco y moderado
cromatismo. Su inquietud esttica y su bsqueda continua en diversas
formas de expresin lo llevan a poseer un estilo difcil de
circunscribir en una definicin.
1964 Crea La Invencin destructiva, mural ubicado en las oficinas de la
Confederacin de Cmaras Industriales de la Cd. de Mxico.
1968 Participa como miembro fundador del Saln Independiente de 1968,
1969 y 1970, en donde, adems de organizador, fue promotor y
divulgador de todas las exitosas ediciones del Saln.
1979 Participa con otros artistas consagrados de esa poca en la creacin
de la obra monumental titulada Espacio Escultrico, ubicada en el

287
 Centro Cultural de la UNAM
1988 Realiza la escultura Mundos bajo el cristal para los Juegos Olmpicos
de Seul, Korea.
1994 Monta exposicin individual Cdigos abstractos en el Museo de Arte
Moderno de la Cd. de Mxico.
1998 Se inaugura en Zacatecas, Zac., Mxico, el Museo de Arte Abstracto
Manuel Felgurez.
2009-10 Monta la exposicin Invencin constructiva, en el Palacio de Bellas
Artes para conmemorar 50 aos de carrera artstica.
2012 Presenta la exposicin Caos y orden de la obra de Manuel Felgurez,
en el Museo de Aguascalientes Ags., Mxico.

288
FERNANDO GARCA PONCE

DATOS BIOGRFICOS

1933 Nace en Mrida, Yucatn (Mxico).

1945 Despus de haber cursado sus primeros estudios en la escuela de los
hermanos Maristas de Mrida a la edad de once aos, se traslada a la
Cd. de Mxico.
1952 Ingresa a la Facultad de Arquitectura de la Universidad Nacional
Autnoma de Mxico. Simultneamente estudia pintura con el
maestro espaol Enrique Climent. Se inicia dibujando la realidad,
despus incursiona en el cubismo y la abstraccin, con toda la
libertad que ello implica.
1954 Sus primeras obras en ese ao fueron bsicamente retratos en tonos
pastel, posteriormente pinta obra geomtrica cercana al Cubismo.
1965 Participa en la IV Biennale des Jeunes en Pars. Su obra se encuentra
influenciada por Paul Klee, Juan Gris, George Braque y Ben
Nicholson. Su trabajo es altamente emotivo.
1966 Participa en la controvertida muestra Confrontacin 66, presentada en
el Palacio de las Bellas Artes.
1968 Es miembro fundador del Saln Independiente de 1968 en la Cd. de
Mxico.
1974 Participa en la exposicin Arte Mexicano Contemporneo en el
Museo de Arte Moderno de Tokio. Para esta poca, Garca Ponce, es
ya maestro del collage y de otros procesos tcnicos como el
manchado, dripping, arena, linoleum, cartn, recortes, cera, etc.
1987 Muere en la Cd. de Mxico.

289
1992 El Museo de Arte Moderno de la Cd. de Mxico monta la gran
retrospectiva Homenaje a Fernando Garca Ponce.

290
ALBERTO GIRONELLA

DATOS BIOGRFICOS

1929 Nace en la Cd. de Mxico.

1948 A temprana edad, funda con Luis Ros y Arturo Souto la revista de
literatura Clavileo.
1951 El mismo grupo crea la revista Segrel, de vida muy corta. Por ese
tiempo escribe una novela, Tiburcio Esquila, no publicada, pero
citada en fragmentos por algunos estudiosos como Rita Eder.
1952 Crea junto con Vlady, Enrique Echeverra y Hctor Xavier, la Galera
Prisse, que se convierte en foro de discusin artstica en un ambiente
que empieza a renovarse. En su nimo, la pintura empieza a desplazar
a la literatura.
1959 Viaja a Nueva York. En su formacin plstica claramente
autodidacta, los viajes han sido fuente de influencias, y las relaciones
con otros pintores, determinantes.
1961 Expone en Pars. Su asociacin con el movimiento surrealista fue
sobreestimado debido a su amistad con el cineasta Luis Buuel.
1968 Su actividad profesional se diversifica considerablemente. Obtiene la
beca Guggenheim cuando ya es un artista ampliamente conocido en
su pas. Es miembro fundador del Saln Independiente de 1968 en la
Cd. de Mxico.
1972 Monta una exhibicin happening llamada El entierro de Emiliano
Zapata y otros entierros106. Sus trabajos en los que se reciclan

106
En esta obra toma como referencia compositiva la obra maestra de El Greco, El entierro del Conde de
Orgaz.

291
 fragmentos de esculturas, desperdicios y fragmentos de muebles, lo
relacionan con la obra neo-dada del norteamericano Rauschenberg.
1994 Monta una exposicin que tiene como protagonista a la cantante
Madonna.
1999 Muere en la Cd. de Mxico el 2 de agosto.

292
RAL HERRERA
DATOS BIOGRFICOS

1941 Nace en la Ciudad de Mxico.

1961 Viaja a Europa. Vive en Londres, Pars, Roma, Bruselas e Ibiza hasta
1971, con la intencin de adentrarse en la pintura. En sus primeros
cuadros utiliza formas simples y geomtricas a la manera de Paul
Klee.
1963 Presenta su primera exposicin individual en la Haute Pav Gallery
en Pars.
1968 Es miembro fundador del Saln Independiente de 1968 en la Cd. de
Mxico.
1969-70 Expone en los Salones Independientes de esos aos.
1975 Expone individualmente en el Museo de Arte Moderno de la Cd. de
Mxico.
1978 Participa en la Primera Bienal Latinoamericana de Pintura en la Cd.
de Mxico.
1979 Expone 64 tintas en el Museo de Alvar Carrillo Gil de la Cd. de
Mxico.
1981 Hace cuadros para el libro Literatura Japonesa de la Secretara de
Educacin Pblica de Mxico. Utiliza trazos orientales, junto con
algunos rasgos de la caligrafa china.
1983 Realiza 37 dibujos para un poema de Elvia de Angelis titulado No se
si el da miente con su luz o si la tarde inventa una estrella. En
algunas de sus abstracciones se puede observar la influencia de
Vassily Kandinsky, sobre todo en el juego de manchas y lneas que

293
 representan un movimiento continuo.
1986 Expone individualmente en el Museo de Arte Moderno del Instituto
Nacional de Bellas Artes de la Cd. de Mxico.
1998 Expone en la Galera Pacanins su cuadro Hombres luchando, en el
que Herrera logra expresar el mundo catico del fin de siglo.
2003 Participa en la exposicin colectiva Arte actual en la Galera de Arte
de Oaxaca, en Oaxaca, Mxico.
2004 Monta exposicin individual en la Galera de la Mujer en Dallas,
Texas, E.U.A.

294
HERSA (MANUEL DE JESS HERNNDEZ SUREZ)

DATOS BIOGRFICOS

1940 Nace en Ciudad Obregn, Sonora.

1965 Ingresa a la Escuela Nacional de Artes Plsticas
1968 Expone individualmente en Cd. Jurez Chihuahua, con motivo de la
Olimpiada Cultural de ese ao. Es fundador del grupo experimental
Arte Otro.
1969 Participa como invitado en el Saln Independiente de ese ao, en
calidad de artista destacado de las nuevas generaciones.
1973 Expone en el Exconvento del Carmen en Guadalajara. Inicia su
labor docente como Director de la seccin de Artes Visuales del
Centro de convivencia Infantil Margarita Maza de Jurez.
1979 Participa en la creacin del Espacio Escultrico situado en el Centro
Cultural Universitario de la UNAM. A partir de esta obra la
propuesta de HERSA es que la obra escultrica se torne
ambulatoria y se tome de la mano con la Arquitectura.
1988 Realiza la escultura Hened para The Second Internacional Sculpture
Simposium de Australia.
1998 Se edita el libro Hersua: de la escultura transitable a la transitoria
de Juan Acha.
2000 Participa en la exposicin Un siglo de escultura en Mxico en el
Instituto Nacional de Bellas Artes.
2010 Presenta un evento titulado Ven a tomar caf con Hersa en el
Museo de Artes Moderno de la Cd. de Mxico.

295
LUIS LPEZ LOZA

DATOS BIOGRFICOS

1939 Nace en la Cd. de Mxico.

1950-55 Viaja a Nueva York a estudiar en el Pratt Graphic Art Center.
1965 Lpez Loza resulta ser tan buen impresor como grabador y realiza su
primera exposicin en la Galera Antonio Souza, la cual se repite en
1966 y 1967.
1967 Expone algunos de sus murales neofigurativos en la Expo 67 de
Montreal, Canad.
1968 Es miembro fundador del Saln Independiente de 1968 en la Cd. de
Mxico. Participa en ese ao en la Expo-68 de San Antonio Texas.
1969 Monta una exposicin en la Galera de Arte Mexicano que fue
duramente criticada por el sentido extremadamente innovador de las
formas utilizadas.
1970 Logra colocar algunas piezas de su obra en el pabelln mexicano de
la feria de Osaka, Japn.
1973 Obtiene el Premio Nacional de Grabado del Instituto Nacional de
Bellas Artes de la Cd. de Mxico.
1975 Obtiene una beca de la John Simon Guggenheim Fundation.
1977 Obtiene nuevamente el Premio Nacional de Grabado del Instituto
Nacional de Bellas Artes de la Cd. de Mxico.
1979 Monta su exposicin individual ms importante en el Museo de Arte
Moderno de la Cd. de Mxico.
1994 Es invitado a la colectiva Pintores de Mxico del Siglo XX, en
Bogot, Colombia. Se integra al Sistema Nacional de Creadores de

296
 Arte.
1997-00 Se integra al Sistema Nacional de Creadores de Arte.
2009 Es nombrado miembro de la Academia de las Artes. El museo
Nacional de San Carlos exhibe una muestra de su obra que incluye pinturas,
escultura y grabados.
2010 Recibe el Premio Nacional de Ciencias y Artes en el rubro de Bellas
Artes.

297
FRANCISCO MORENO CAPDEVILLA

DATOS BIOGRFICOS

1926 Nace en Barcelona, Espaa.

1939 Llega a Mxico como republicano exiliado sin haber tenido ninguna
instruccin artstica previa. Estudia pintura con Santos Balmory y
grabado con Carlos Alvarado Lang.
1946-59 Trabaja como grabador y dibujante en la Imprenta Universitaria. Es
maestro de grabado en la Escuela Nacional de Artes Plsticas, donde
se encarga del taller de grabado hasta 1979.
1952 En sus primeros trabajos se percibe la influencia de Goya. En algunas
obras de paisaje se observan algunos acercamientos a Vincent Van
Gogh, Jos Mara Velasco y Jos Clemente Orozco, como parte del
proceso que le permitir definir su propio estilo.
1962 Monta su primera exposicin en el Saln de la Plstica Mexicana.
1968 Participa como miembro fundador del Saln Independiente de 1968.
Ese ao trabaja la serie Luz y tinieblas, donde plasma la idea de la
ciudad como crcel o como rgida estructura.
1972 Produce la secuencia titulada Monte Albn, en la que emplea nuevos
mtodos que la convierten en el trabajo con tcnica ms completa
producida en la historia del grabado mexicano. Graba en madera,
linleum, al aguafuerte, en cobre, acero y aluminio. Utiliza todo tipo
de cuchillas, buriles y cinceles.
1981 Participa en la exposicin La ciudad y la luz en el Museo de Arte
Moderno de la Cd. de Mxico. En ella presenta obras casi abstractas

298
 con empastes gruesos a manera de escultopinturas. La ciudad se
convierte en temtica recurrente.
1987 Participa en la exposicin Visin mltiple en el Palacio de Bellas
Artes.
1995 Muere en la Cd. de Mxico.

299
RODOLFO NIETO

DATOS BIOGRFICOS

1936 Nace en la Cd. de Oaxaca, Mxico.

1954 Ingresa a la Escuela de Pintura y Escultura La Esmeralda donde
conoce a Juan Soriano.
1959 Monta su primera exposicin en la Galera de San Carlos. Ese mismo
ao parte para Europa y se establece en Pars. Aprende grabado y
litografa. Encuentra su temtica en los smbolos legendarios que sus
ancestros usaron en el mundo indgena de su pueblo natal. Desde ah
se desplaza a varios pases del continente.
1963 Participa en la Bienal para pintores jvenes en Pars.
1968 Es miembro fundador del Saln Independiente de 1968 en la Cd. de
Mxico. Participa nuevamente en la Bienal para Pintores Jvenes en
Pars. En esa poca expone con frecuencia en la parisina Galera
France. El mismo Picasso muestra admiracin por su pintura. Durante
su estancia en Francia se interesa por las tcnicas de reproduccin
grfica. Frecuent los talleres de litografa de Michel Casse y de
Nourlot, as como el de calcografa de Stanley William Hayter.
1972 Decide regresar a Mxico para establecerse en forma definitiva.
Ahora llama su atencin el arte precolombino y los trabajos
artesanales, e integra ambos a su obra.
1973 Expone en el Museo de Arte Moderno de la Cd. de Mxico. Sus
exposiciones colectivas e individuales son muy numerosas.
1985 Muere en la Cd. de Mxico. Rodolfo Nieto pertenece a la generacin
de la llamada Ruptura como sus coterrneos Rufino Tamayo,

300
 Francisco Toledo y Rodolfo Morales.
1995 El Marco de Monterrey, N. L., Mxico, monta la exposicin
Homenaje a Rodolfo Nieto.

301
MARTA PALAU

DATOS BIOGRFICOS

1934 Nace en Albesa, Lrida, Espaa.

1940 Se refugia con su familia en la Cd. de Mxico al estallido de la guerra
civil espaola y aos ms tarde, despus de tomar instruccin de
maestros particulares, inicia sus estudios en la Escuela de Pintura y
Escultura La Esmeralda, perteneciente al Instituto Nacional de Bellas
Artes.
1955-65 Ampla sus conocimientos de tapiz con Joseph Grau Garrida, en
Barcelona, Espaa.
1968 Participa en la primera exposicin del Saln Independiente de 1968,
junto con un nutrido grupo de artistas que se oponan a las
disposiciones y polticas oficiales.
1969-70 Forma parte de la segunda y tercera exposicin que monta el Saln
Independiente en cada uno de estos aos.
1975 Hasta despus de 1997 ha sido colaboradora del Ballet Nacional de
Mxico.
1980-86 Es coordinadora de eventos especiales en el Instituto Michoacano de
Cultura.
1988 Imparte un curso de escultura textil en el Instituto Superior de Arte de
La Habana, Cuba.
1989 Realiza la escenografa de las obras Conversacin entre las ruinas
para la Universidad Autnoma Metropolitana, y Los rubios, para la
Universidad Nacional Autnoma de Mxico.
1996 Crea el primer Saln Internacional de Estandartes que se convertira

302
 en la Bienal Internacional de Estandartes, en Tijuana, B. C. Mxico.
2002 Obtiene el ttulo doctoral Honoris Causa al exilio cataln de la
Universidad de Lrida, Espaa.
2008 Se hace acreedora a la presea de la Orden de la Independencia
Cultural Rubn Daro, en Nicaragua, C. A.
2009 Le otorgan el Premio Nacional de Ciencias y Artes en el rea de
Bellas Artes.
2011 Participa en la VI Bienal Internacional de Estandartes en Tijuana, B.
C., Mxico.

303
ROBERTO REAL DE LEN

DATOS BIOGRFICOS

1950 Nace el 25 de noviembre en el centro de la Cd. de Mxico.

1964 Es becado durante dos aos por el Instituto Internacional de Arte.
1968 Obtiene el primer lugar en el III Concurso Nacional para Estudiantes
de Artes Plsticas, organizado por el Instituto Nacional de Bellas
Artes y la Secretara de Educacin Pblica.
1969 Participa como invitado al Saln Independiente de ese ao, como
artista destacado de las nuevas generaciones.
1970 Elabora diseos para la pantalla lumnica Imgenes de Mxico, como
participacin del pabelln mexicano en la Expo Mundial 1970 en
Osaka, Japn. Participa en la tercera exposicin del Saln
Independiente.
1972 Colaboracin en el diseo de portadas de los libros de texto
gratuitos, Secretara de Educacin Pblica, Mxico.
1973 Elabora el mural para el Centro de Arte Moderno de Guadalajara,
Jalisco.
1975 Es designado para el diseo del vestuario del Ballet Nacional de
Mxico, Instituto Nacional de Bellas Artes, Mxico, D. F.
1980 Obtiene el primer premio del Saln Nacional de Artes Plsticas,
seccin Pintura, Instituto Nacional de Bellas Artes Secretara de
Educacin Pblica, Mxico.
1981 Realiza la escultura monumental Capital del Fuego Nuevo para
conmemorar el Bicentenario de la Academia de San Carlos, Escuela
Nacional de Artes Plsticas, UNAM, Mxico, D. F.

304
1993 Obtiene el Premio Anual a las reas de Investigacin, como
Miembro del rea de Metodologa de la Comunicacin Grfica
UAM Azcapotzalco, Mxico, D. F.
1994 Elaboracin de Megagrafa policromtica, para el Encuentro de
Nuevas Tecnologas, CyAD, UAM Azcapotzalco, Mxico D. F.
2006 Es nombrado responsable de temticas, concepto, curadura, y
edicin de todas las exposiciones del sistema de Museos Virtuales de
la UAM, unidad Azcapotzalco, Mxico D. F.

305
RICARDO REGAZZONI

DATOS BIOGRFICOS

1942 Nace en la Cd. de Mxico y al paso del tiempo estudia arquitectura en

la Universidad Nacional de Autnoma de Mxico.
1967-75 Obtiene el ttulo de Arquitecto en la UNAM. Se desarrolla como
profesor de diseo arquitectnico y geometra en dicha Institucin.
1968 Participa como miembro fundador en el Saln Independiente de
1968, junto con el grupo de pintores que se enfrentan a las
instituciones oficiales por motivos polticos. Su tendencia artstica es
geomtrica y los materiales que usa son metal y madera.
1969 Participa en la segunda exposicin del Saln Independiente de 1969.
1970-72 Obtiene una beca del Instituto de Urbanismo de Pars, Francia.
1972-73 Se desempea como jefe de Diseo y Arquitectura del Departamento
de Ferias y Exposiciones del Instituto Mexicano de Comercio
Exterior y posteriormente, es diseador del Museo Hirshhorn y del
Jardn de Esculturas, en Washingtn, D. C.
1978-80 Le otorgan le beca Fullbright para estudios museogrficos en la Cd.
de Nueva York.
1983 Monta exposicin individual en la Galera de Arte Mexicano.
1984 Expone en el MARCO de Monterrey, N. L., Mxico.
1987 Expone de manera individual en el Museo Rufino Tamayo.
1988 Monta exposicin individual en la Galera Pecanins en Mxico, D. F.
1990 Expone en la Galera Lambert Tegenbosch, en msterdam, Holanda.
1993 Expone en el Centro Cultura de Mxico en Pars.

306
2000 Participa en la exposicin abierta titulada 7 escultores, instalada en el
Paseo de la Reforma de la Cd. de Mxico.
2001 Monta la exposicin abierta titulada Columnas, en el Paseo de la
Reforma de la Cd. de Mxico.

307
RICARDO ROCHA

DATOS BIOGRFICOS

1937 Nace en la Cd. de Mxico.

1960-63 Inicia sus estudios de arte en la Academia Dante Alighieri.
1963-66 Trabaja en el Departamento de Restauracin y Catlogo del
Patrimonio Artstico del Instituto Nacional de Antropologa e
Historia, en la conservacin de pintura mural en edificios coloniales
como el convento de Tepozotln, hoy Museo del Virreinato, y el
convento de Santo Domingo en Oaxaca.
1968-70 Es miembro fundador del Saln Independiente de 1968 y participa
tambin en los Salones Independientes de 1969 y 1970.
1972-90 Es maestro en la Escuela Nacional de Artes Plsticas de la
Universidad Nacional Autnoma de Mxico.
1976 Expone en Barcelona, Espaa y obtiene mencin en el XV Premio
Internacional de Dibujo Joan Mir.
1976-81 Se integra al grupo SUMA con alumnos de su taller. Durante ese
periodo desarrolla un proyecto de integracin colectiva. Realiza obras
de arte efmeras en las calles de la Cd. de Mxico.
1979 Obtiene el premio del Saln de Experimentacin del Instituto
Nacional de Bellas Artes.
1989 Pinta el mural Ventana al campo, en el Palacio Municipal de
Jilotepec, Edo. de Mxico.
1993-00 Pertenece al Sistema Nacional de Creadores de Arte. Incursiona en el
grafismo para crear con las palabras paisajes cotidianos.
2008 Muere en Comala, Colima, Mxico.

308
VICENTE ROJO

DATOS BIOGRFICOS

1932 Nace en Barcelona, Catalua (Espaa).

1949 Llega a Mxico y despus de la Guerra Civil Espaola se integra al
trabajo de un grupo de refugiados espaoles que elaboran el
diccionario UTEHA.
1950-53 Asiste a la Escuela de Pintura, Escultura y Grabado La Esmeralda,
donde es alumno de Agustn Lazo. Simultneamente por las tardes
toma clases de dibujo al desnudo con Ral Anguiano; pero fue
Antonio Souto, quien en su academia particular lo form como
pintor.
1954 Se convierte en el director de la Oficina de Ediciones del Instituto
Nacional de Bellas Artes y participa en la exposicin 50 Jvenes
Artistas Mexicanos en el Saln de la Plstica Mexicana.
1965 Empieza a trabajar en la primera de sus series pictricas llamadas
Seales. Su estilo se concentra en las ms elementales formas
geomtricas, particularmente el tringulo.
1968 Participa como miembro fundador del Saln Independiente de 1968
en la Cd. de Mxico, as como en los subsecuentes de 1969 y 1970.
1970 Inicia su segunda serie, Negaciones, basada en variaciones de la
estructura de la letra T. Colabora en la revista Plural y concibe Artes
Visuales, la revista del Museo de Arte Moderno de la Cd. de Mxico.
1976 Empieza a trabajar en la serie Recuerdos, en cuyas composiciones
alterna estrellas, puntos, rombos, flores, cubos, semicrculos y
cuadrados.

309
1980 Inicia en Pars, la serie de pinturas y esculturas titulada Mxico bajo
la lluvia, en donde virtualmente la forma desaparece.
1989 A partir de ese ao, trabaja en la serie Escenarios, los cuales incluyen
escultura, pintura y dibujo.
1996 Produce El gran escenario primitivo, un multipanel formado de 60
estructuras, todas diferentes.
1998 La Universidad Nacional Autnoma de Mxico le otorga el
Doctorado Honoris Causa. Es nombrado Miembro de Honor de la
Academia Mexicana de Diseo.
2000 Realiza el mural en cermica titulado Escenario abierto en el Aula
Magna Jos Vasconcelos del Centro Nacional de las Arte.
2002 Publica el libro titulado Escenarios de la memoria.
2003 Realiza la siguiente obra pblica: Pas de volcanes, fuente en Plaza
Jurez en la Cd. de Mxico; Volcn encendido 920, escultura en
metal situada en el Paseo escultrico Coyoacn, en la Cd. de Mxico.
2005 Publica el libro Alas de papel, obra compartida con Octavio Paz, Jos
Emilio Pacheco, lvaro Mutis, Fernando del Paso, Juan Villoro y
otros.
2006 Recibe en Espaa la Encomienda de la Orden de Isabel la Catlica y
la Creu de Sant Jordi que concede la Generalitat de Catalunya.
2010 El Colegio Nacional ofrece una exposicin escultrica dedicada a
Vicente Rojo, quien es miembro de esa Institucin desde 1994.

310
SEBASTIAN (ENRIQUE CARBAJAL MORENO)

DATOS BIOGRFICOS

1947 Nace en Camargo, Chihuahua.

1964 Inicia estudios de escultura y pintura en la Academia de San Carlos,
en la Cd. de Mxico; Admirador de Henry Moore, opta por seguir la
composicin geomtrica y cintica.
1965 Obtiene el primer lugar en la Exposicin Anual de 1965 en la
Escuela Nacional de Artes Plsticas de la UNAM.
1966 Participa en la exposicin de generacin de la ENAP de la UNAM.
1967 Obtiene el primer premio en el concurso anual del Politcnico
Nacional sobre pintura y escultura.
1968 El 2 de octubre fue detenido, como cientos de estudiantes ms
durante la matanza de Tlatelolco y remitido al Campo Militar
Nmero 1. Participa en la Exposicin Obras recientes del Taller
Experimental de Escultura en la ENAP. Participa en la exposicin
Plstica 68 del Instituto Mexicano del Seguro Social. Presenta su
primera exposicin individual en Cd. Jurez, Chihuahua.
1969 Participa en la exposicin Colectiva en Juchipila, Zacatecas; Es
incluido en la primera exposicin de Arte Cintico llevada a cabo en
Mxico por artistas nacionales; Expone con el grupo Arte otro en al
IV Bienal de Pars; Participa en el Segundo Saln Independiente de
ese ao, como artista destacado de las nuevas generaciones.
1970 Publica su Escultura ms grande del mundo, manifiesto conceptual
que pretenda la creacin imaginaria de una obra tan grande que
difcilmente podra ser contenida por el globo terrqueo.

311
1979 Participa en la obra colectiva Espacio Escultrico, realizada en el
Centro Cultural de la Universidad Nacional Autnoma de Mexico,
1983 Es elegido como miembro de la Academia de Artes de la Haya en
Holanda.
1994 Es invitado de honor durante la Trienal de Arte en El Cairo, Egipto.
1995 Gana el concurso para construir el smbolo de la ciudad de Kadoma,
en Japn.
2002 Construye el smbolo de Manzanillo, capital mundial del pez vela.
2004 Realiza la escultura smbolo del Valle de Tecomn, en el estado de
Colima denominada El limonero, rbol de la vida con 35 metros y
110 toneladas de peso.
2008 Es designado Doctor Honoris Causa por la Universidad de Colima.

2012 Expone 111 esculturas de pequeo y gran formato, as como una

serie de 30 grficas en el Museo de Bellas Artes de Toluca, Edo. de
Mxico, Mxico.

312
ANTONIO SEGU

DATOS BIOGRFICOS

1934 Nace en Crdoba, Argentina, el da 11 de enero. El primer contacto

con el arte lo tiene con el pintor cordobs Ernesto Farina.
1951 Empieza a realizar algunos viajes por Europa y el norte de frica.
En los museos europeos estudia la obra de Goya. Daumier, Grass.
En Madrid acude como alumno libre a la Academia de San
Fernando.
1954 Regresa a Crdoba con el acervo de experiencia obtenida en el Viejo
Mundo y el aprendizaje obtenido en la Academia San Fernando de
Madrid.
1959 Realiza en Mxico dos exposiciones en las galeras Gnova y
Mxico.
1963 Se radica de manera definitiva en Pars.
1968 Obtiene el Gran Premio en la Bienal de Grabado de Cracovia,
Polonia.
1969 Participa en el Saln Independiente de 1969 como invitado
Extranjero, dentro del carcter internacional del Saln.
1974 Participa en diversas exposiciones colectivas. Entre ellas: la Latin
American Prints from the Museum of Modern Art, en Nueva York,
as como la 9th Internacional Bienal Exhibitions of Prins, en el
Museo de Arte Moderno de Tokio y Kioto. Durante este ao realiza
la serie Paisajes campestres.
1980 Es honrado con la Medalla de honor en la VIII Bienal Internacional
de Grabado, en Cracovia, Polonia.

313
1984 Representa a Argentina en la XLI bienal de Venecia.
1990 Expone individualmente en Claude Bernard Gallery, de Nueva York;
en la Galerie Michel Delorme de Alemania; y en la Galera do
Instituto Cultural Brasil-Argentina do Ro, de Ro de Janeiro, Brasil.
1995 Obtiene la Medalla de Oro en la XI Trienal Grfica Internacional de
Noruega.
1998 Realiza la escultura Os Ocanos en donde Segu concede gran
importancia a la Escultura para los espacios pblicos.
2004 Instala una escultura en acero pintado titulada Tango, en el Chateau
de Gages, rue de Silly, de Brugelette, Blgica.
2007 Realiza exposiciones individuales en la Opera Gallery, de Hong
Kong y en el museo Castagnino de Rosario, Argentina.
2011 Inaugura un mural permanente en la estacin Independencia de la
lnea E del tren subterrneo en la Cd. de Buenos Aires, Argentina.

314
FERNANDO DE SZYSZLO

DATOS BIOGRFICOS

1925 Nace el 25 de julio en Lima, Per.

1944 Inicia sus estudios de Arquitectura en la Universidad Nacional de
Ingeniera, en Per, la cual dejar ms tarde para seguir su verdadera
vocacin en la Academia de Artes Plsticas de la Pontificia
Universidad Catlica del Per, bajo la tutela de Adolfo Winternitz.
1947 Monta su primera exposicin en el Instituto Cultural Peruano
Norteamericano.
1948 Viaja a Pars donde estudia durante cuatro aos, a travs de los
cuales se adhiere al Abstraccionismo.
1951 Regresa a Per en donde, dentro de sus actividades, opta por
promover el Abstraccionismo.
1967 Es conferenciante en la Universidad de Yale.
1969 Es invitado por los miembros del Saln Independiente de ese ao a
exponer en calidad de extranjero, dado el carcter internacional del
citado Saln.
1974 Para este ao se calcula que tena ms de 1500 obras realizadas.
1981 Es condecorado con la orden de las Artes y Letras en el grado de
Caballero por la Repblica Francesa.
1987 Fue condecorado por el gobierno chileno que le impuso la
Condecoracin Bernardo OHiggins en el grado de Gran Oficial.
2011 Recibe la mxima condecoracin peruana de la Orden del Sol, en
grado de Gran Cruz. Ese ao inaugura una amplia retrospectiva de su
obra en el Museo de Arte de Lima, Per.

315
ROGER VON GUNTEN

DATOS BIOGRFICOS

1933 Nace en Zurich, Suiza.

1956 Despus de estudiar diseo grfico en la Escuela de Artes y Oficios
de Zurich, monta su primera exposicin individual en el Caf-Galiere
Laternengasse.
1957 Viaja a Mxico, se instala en el Distrito Federal y monta una
exposicin individual en la Galera Antonio Zouza.
1963 Monta la escenografa de la obra Doce y una, trece, de Juan Garca
Ponce en el teatro Casa del Lago de la UNAM.
1966 Participa en el evento Confrontacin 66 organizado por el Instituto
Nacional de Bellas Artes de la Cd. de Mxico.
1968 Participa en la exposicin Hemisfair 68, en San Antonio Texas. Ese
mismo ao, como pintor de la llamada Ruptura y expositor de
Confrontacin 66, forma parte del grupo de pintores inconformes que
instalan el primer Saln Independiente.
1969 Permanece integrado al Saln Independiente en el montaje de su
segunda exposicin.
1978 Participa en la Retrospectiva 1954-1978 del Museo de Arte Moderno
de la Cd. de Mxico.
1993 Es miembro del Sistema Nacional de Creadores de Arte (FONCA)
1998 Reside en las islas Bali y Lombok, en Indonesia.
2002 Monta en Tepoztln, Morelos, con 28 artistas, Quetzalcatl.

2004 Monta la exposicin itinerante El amado mundo de Roger Von

316
 Gunten, inaugurada en Aguascalientes, Ags., Mxico.
2011 Participa en la exposicin colectiva titulada Cruce de caminos,
Europa en Mxico, instalada en el Museo de Arte de la Secretara de
Hacienda y Crdito Pblico, ubicado en el Antiguo Palacio del
Arzobispado.
1012 Presenta la exposicin titulada Azul nopal en el Museo Iconogrfico
del Quijote, en el marco del Festival Internacional Cervantino de
Guanajuato. Gto., Mxico.

317
APNDICE V

Copia digital del catlogo de la Exposicin Solar, 1968

318
APNDICE VI

Copia digital del catlogo de la exposicin del Saln Independiente de 1969.

319
APNDICE VII

Copia digital del Reglamento Interno del Saln Independiente.

320