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Enrique Villaseor
CDIGOS FOTOGRFICOS. REFLEXIONES
Lourdes Grobet
Humberto Eco apunta: si bien es verdad que en los ltimos tiempos el privilegio
conferido a la iniciativa del lector (como nico criterio de definicin del texto) adquiere
excepcionales caractersticas de visibilidad, en realidad el debate clsico se articulaba
en torno a la oposicin entre estos dos programas:
Al intentar establecer un orden de pensamientos que nos lleve a entender las mltiples
posibilidades de clasificacin de las categoras fotogrficas encontramos, como acota
Valrie.Picaud varias disyuntivas:
1
Eco, Humberto, El extrao caso de la intentio lectoris. Revista de Occidente. Trad. C. Vzquez de
Praga.
2
Perec, Aristteles, Searle y otros . Clasificar la fotografia / La confusion de los gneros en fotografia.
Compilacin. Editores: Valrie Picaud, Philippe Arbaizar. Traduccin: Cristina Zelich. Editorial G. gilli.
Para definir si determinada fotografa es, en s, un gnero fotogrfico es necesario
contextualizarla acotarla en sus distintos estados. Por una parte, los aspectos referentes a la
toma, la edicin y la difusin de la imagen, y por otra la relacin que existe entre los dos polos
que la sustentan como mensaje en un proceso comunicativo: la fotografa como categora
creativa y, a la vez, como categora receptiva. Al ser el acto fotogrfico un acto semitico
complejo apoyado en cdigos, smbolos, intereses cognoscitivos del autor y actitudes
perceptivas del espectador deber, para poder ingresar al concierto genrico de las imgenes,
fundamentarse por ejemplo, en anlisis acadmicos, histricos, simblicos, artsticos y
estticos.
Esta definicin nos induce a la afirmacin de que la fotografia es el nico arte que puede
considerarse naturalista, al menos en su efecto perceptivo, pues transmite realidades
mensajes ancdotas concretas o situaciones familiares identificables por los individuos que las
reciben; la fotografa identifica. puntos de inters humano. Jeff Wall el fotgrafo canadiense
nacido en 1946 es un pintor de la vida moderna siendo fotgrafo. Su fotografia reflexiona sobre
realidades concretas en imgenes que atestiguan trozos de realidad estructurada en cdigos
pictricos conceptuales preparados, armados, planificados hasta el mas mnimo detalle. Es la
expresin de la pintura utilizando la tcnica fotogrfica.
Barcelona, 2004 ISBN. 84-252-1548-X Pag. 23
Edouard Manet. Un bar de las Folies-Bergre, 1881 82.
3
leo sobre tela. Courtauld Institute of Art, London
http://www.courtauld.ac.uk/gallery/collections/paintings/imppostimp/manet.shtml
http://vimeo.com/41505373#
3
ManetEdouard. Un bar at the Folies-Bergre, 1881 82. leo sobre tela. Courtauld Institute of Art,
London.
http://www.courtauld.ac.uk/gallery/collections/paintings/imppostimp/manet.shtml
4
Manet Edouard. Un bar at the Folies-Bergre, 1881 82. leo sobre tela. Courtauld Institute of Art,
London.
5
Wall, Jeff. Remake Manet. Picture for Women. 1979. Silver dye bleach transparency (Cibachrome);
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Schaeffer Jean-Marie. De las historias de arte a la potica de gneros: La fotografa entre visin e
La fotografia, adems de sus cualidades informativas o documentales puede crear ilusiones,
crear realidades virtuales a travs de las posibilidades de la percepcin y de la fisiologa
perceptiva, puede sugerir o producir imgenes perfectas de realidades emanadas del
conocimiento, la experiencia previa, la ideologa y los procesos del pensamiento.
Como una metfora, Platn describe en La Republica El Mito de la Caverna que proyecta
sombras y siluetas artificialmente producidas para crear conocimiento falso de una realidad
definiendo el mundo sensible conocido a travs de los sentidos y el mundo inteligente
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alcanzado a travs de la razn y el conocimiento
imagen. La confusin de los gneros en fotografa / Valrie Picaud, Philippe Arbaizar, eds. ; tr. de
Cristina Zelich. FotoGGrafa. Barcelona : G. Gili, 2004.
7
Platn.
La Repblica. Ed. poca, Mxico 2005. ISBN 970-627-423-6
Dondis, Donis A. La sintaxis de la imagen: Introduccin al alfabeto visual. : Ed. Gustavo Gili, Barcelona
2004.
Las Meninas de Diego Velsquez.
Vemos o nos ven? Pregunta Michel Foucault en el primer captulo de Las palabras y las cosas.
Quiz la interrogacin tras las experiencia de Las Meninas, cuadro de Michel Diego Velsquez.
La descripcin que realiza Foucault del cuadro no slo es precisa hasta la complejidad, sino
profunda como el escenario del cuadro. Analtica la razn de observarle con minucia.
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Focault, Michel. Las palabras y las cosas: una arqueologa de las ciencias humanas. Traduccin: Elsa
Cecilia Frost. Ed. Siglo XXI. Mxico, 2005. ISBN. 968-23-0017-7
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Villaseor
Garca, Enrique. A propsito de Cdigos. Posgrado de Arquitectura; UNAM Apuntes de la
material Arquitectura y Multimedia. Mxico 2006
Casi aun lo invisible. Mas si el imaginario no nos permite ver lo que nos detalla Foucault, basta
con observar el cuadro para adentrarse en el juego de posiciones que nos refiere el autor.
Vemos o nos ven? En apariencia es simple. Hay una reciprocidad: vemos un cuadro desde el
cual, a su vez, nos mira un pintor. No es sino un cara a cara. El pintor slo dirige la mirada
hacia nosotros en la medida que nos encontramos en el lugar de su objeto. Parece ser que el
espectador es el modelo.
Las Meninas se convierte en una clase de pasillo de espejos, controlado por el artista.
El pintor camina hacia atrs para estudiar su modelo. Los personajes parecen mirar hacia fuera
de la pintura. En el anlisis de Foucault, quien est fuera de la pintura da el significado a quien
est dentro. Por lo tanto, el rey y la reina son el centro verdadero de la composicin. Los
modelos se consideran en el espejo; la figura vaga en la parte posterior representa a los
espectadores alrededor para entrar o para salir del estudio.
Ningunas de estas perspectivas revelan la verdad entera, sin embargo. Estamos mirando una
escena en la cual los caracteres tambin parecen mirarnos, aunque no pueden considerarnos.
Pero realmente nos estn mirando? No, estn mirando al modelo, al rey y a la reina. Parecen
solamente mirarnos porque estamos parados en el mismo lugar que el modelo, pero fuera de la
pintura. Irnico, solamente el espejo en la pared trasera de la pintura prueba la presencia del
modelo.
Personajes en Las Meninas
1) Infanta Margarita Teresa de Espaa), (2) Doa Isabel de Velasco, (3) Doa Mara Agustina Sarmiento de Sotomayor,
(4) Enana alemana hidrocfala, Maribarbola (Maria Barbola), (5) Enano Italiano, Nicolas Pertusato, (6) Doa Marcela
de Ulloa, (7) Guardadamas no identificado, (8) Don Jos Nieto Velzquez, (9) Diego Velzquez, (10) Rey Felipe IV
reflejada en el espejo,
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(11) Reina Mariana (del Rey Felipe), reflejada en el espejo
http://es.wikipedia.org/wiki/Las_Meninas
El espejo es tambin una ilusin, porque no refleja directamente ninguna realidad. Se refleja
una copia alterada de la verdad dentro de la pintura: la lona. Sabemos de la presencia del
modelo a travs del espejo, pero de las interrupciones no vistas de la lona la relacin directa
entre el espejo y el modelo. La ilusin y la realidad llegan a ser confusas, ambas apenas como
convenciendo a la otra. Y en el extremo, no podemos decir que lo qu vemos es la verdad
porque es solamente parte de la ilusin.
Las Meninas representa las escenas que mira Velsquez, el pintor real del trabajo.
Enfrentamiento y cruce de realidades. Realidades como ficciones, como ilusiones.
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Rodrguez de Silva y Velzquez, Diego. Las Meninas. Personajes pintados por Diego Velzquez en el cuadro Las
Meninas.
http://es.wikipedia.org/wiki/Las_Meninas
La decodificacin de Arbus
La confusin de los gneros deriva de una inestabilidad en los signos y los smbolos que
determinan el significado de la imagen fotogrfica, Por ejemplo, en una misma imagen pueden
existir smbolos documentales o intencionales distintos actuando independientes o
relacionados unos con otros. Una foto informativa o periodstica, puede a la vez, contener
elementos estticos, emotivos, intelectuales, de denuncia por ejemplo, y estar sujeta a los
niveles de percepcin o indexacin de los diferentes pblicos que puedan leerla en contextos,
lugares, circunstancias o tiempos determinados.
La fotografa conlleva un rencuentro con los cdigos visuales, culturales y sensoriales del
individuo y el colectivo. Ningn gnero puede resistir lo frgil de este estado. Las imgenes, las
experiencias visuales estn presentes para ser descodificadas, no para indicar caminos
definidos o rgidos de lectura. Diane Arbus, por ejemplo, retrat personajes considerados como
marginales, extraos, atpicos de la poblacin neoyorquina que adquieren su contundencia o
fuerza desgarradora, ms all de s mismos, sino a travs de la decodificacin que de su
imagen hace la fotgrafa y el pblico que las recibe enmarcadas en una alteridad o la
posibilidad de una lectura personal, de sus propias posibilidades de reflexin.
Diane Arbus. Identical Twins, Roselle, New Jersey. 1967
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http://en.wikipedia.org/wiki/Identical_Twins,_Roselle,_New_Jersey,_1967
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Diane Arbus. Gigante judo en su casa con sus padres, en el Bronx., NY 1970
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Arbus
Diane.
The
photograpy
of
Diane
Arbus.
Selected
work.
http://diane-arbus-photography.com
Los monstruos de Arbus son aristcratas de la vida. Han pasado la prueba de la propia
existencia. Las fotos de Arbus son testimonio de ello. Las fronteras de lo armonico, lo cotidiano,
usual y grotesco para los convencionalismos sociales extraen belleza del dolor descarnado y
extremo. Arbus, fotgrafa norteamericana nacida en 1923, que acabara con su vida de propia
mano el 26 de Julio de 1971, retrata al otro, a lo otro, desde las proximidades de la
perturbacin en una complicidad con la veta plstica, esttica, intelectual y simblica. El ideal
social de la armona y la belleza confrontado por la fuerza del documento surgido desde lo
individual para proyectarse e impactar al colectivo
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Arbus Diane. The photograpy of Diane Arbus. Selected work.
http://diane-arbus-photography.com
El Rey y la Reina del baile de la tercera edad, N.Y.C. (1970)
Todo para ellos sucede como en un cuento de hadas. Los monstruos nacieron con su
trauma. Ellos ya han pasado su prueba en la vida. Ellos son aristcratas. La obra fotogrfica
de Diane Arbus es una apologa a la tara fsica, psquica y social como sntoma inequvoco de
la belleza, al margen de los convencionalismos sociales y estticos que fundan las megalpolis
como Nueva York; precisamente, su morboso encanto nos aguarda en los callejones, los
prostbulos y los crculos circenses y marginales.
Garry Winogrand. Diane Arbus
No es de extraar que una pelcula como Freaks de Todd Browning condenada y sepultada
durante aos en los anaqueles de la censura moralista de Hollywood- excitara su mirada
perturbadora, ertica y lasciva.
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Browning Todd. Freaks. La Parada de los monstruos (Espaa) Fenmenos (Hispanoamrica).
Charles Albert Brownin, Jr. 1882-1962. USA. HolliwoodMetro-Golwyn-Mayer, 1932
http://archive.org/details/freaks1932
Roger Ballen. La angustia alucinante.
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Dresie y Casie, Gemelo. Western Trans vaal, Roger Ballen. 1993.
http://www.rogerballen.com
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Ballen, Roger. Roger Ballen: Photography. Oficial Site
http://www.rogerballen.com
Cachorro entre los pies. Roger Ballen. 2001
Dos figuras Roger Ballen, 2000 Hombre inclinado Roger Ballen, 1998
Vida Yovanovich
DOS MAESTROS (2000)
Retrato o autorretrato?
(2001)
Pedro Meyer retrata el rostro y el bigote de Enrique Villaseor en una imagen blanco y
negro de gran formato. A su vez, Villaseor retrata a Meyer en el escenario real de sus
equipos digitales.
(2002)
Ren Magritte, el pintor belga surrealista y Rafael Lpez Castro destacado diseador
grfico mexicano.
http://www.mauritshuis.nl/index.aspx?chapterid=2340&contentid=17233&SchilderijTop10SsOtName=Inventarisatienummer&SchilderijTop10SsOv=146
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Enrique Villaseor. La nueva leccin de Rembrandt. 1990
http://www.enriquevillasenor.com/FOTOGRAFIA/MATICES/index.html
El doctor Tulp abandona por un momento su leccin de anatoma para brindar a sus
alumnos, una doctoral e inslita sesin de enseanza multimedia. Un paralelismo
ldico entre la ciencia en el siglo XVII y las nuevas tecnologas en el Siglo XX.
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Rembrandt van Rijn - The anatomy lesson of Dr Nicolaes Tulp. Mauritshuis museum. N.L.
http://www.mauritshuis.nl/index.aspx?chapterid=2340&contentid=17233&SchilderijTop10SsOtName=Inventarisatienum
mer&SchilderijTop10SsOv=146
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Villaseor Garca, Enrique. La nueva Leccin de Rembrandt. Sitio personal.
http://www.enriquevillasenor.com/FOTOGRAFIA/MATICES/index.html