The city of criticism to the modern movement

Las Bronstein
Unversidad Federal Rio de Janeiro, Brazil

From the 60s on, architecture and city turn out to be a binomial found in the different speeches
all over the european and north-american scenarios. Their position coincided through the idea
of the reconciliation of both architecture and city, which Anthony Vidler identified as the Third
Tipology. This means that the historical mechanisms of urban analysis of the so-called neo-
rationalists, together with the analytical formalism acclaimed by the Cornell School, would
become the main pieces of the urban interventions inspired on the criticism to the Modern
Movement.
In the various areas of culture and thought, this period pointed out the impossibility of any
unitary synthesis. The end of the metanarratives announced by Jean-Franois Lyotard shaped
itself in the urban problematic through the coexistence of the different ideas and the exaltation
of the fragmentary character through which the city should be worked. Tipology and urban
morphology, together with the claiming for an autonomous discipline formed the basis for an
intervention in the existing city from those years on.
The first urban experience based on the criticism to the Modern Movement was the IBA
Internationale Bauausstellung - which took place in West Berlin during the 80s. Through the
analysis of the speeches and theories on its organization process, we can design a framework
from its more cristalized attitudes and practices, and identify the inflexion points they
promoted in relation to the tradition of the modern architecture and urbanism. IBA, if
considered far beyond its built results, can give us the key to better understand the scope of
such a debate and show us the clear influence it had on the urban interventions that followed,
such as the Olympic Barcelona and Rio Cidade.

laisbronstein@hotmail.com 1
 INTRODUO - REVISO E CRTICA

Embora as crticas e tentativas de reviso do Movimento Moderno ocorridas nos anos 50 tenham
favorecido a criao de um clima de questionamentos e incertezas no cenrio arquitetnico,
ser apenas na dcada de 60 que se cristalizam as teorias que mais tarde sero
convencionalmente chamadas de ps-modernas, e que nas dcadas seguintes tero
oportunidade de materializar-se, saindo do mbito exclusivamente terico e das pranchetas de
desenho.
A problemtica que envolve a arquitetura no chamado perodo ps-moderno apresenta um
carter distinto em relao aos gestos revisionistas dos ltimos CIAM`s, e uma lgica at certo
ponto externa aos parmetros da arquitetura moderna, tendo sido em grande parte introduzida
atravs dos trabalhos de Ernesto N. Rogers na Itlia e Louis I. Kahn nos Estados Unidos. A
reformulao da arquitetura atravs de uma apreciao histrica e fenomenolgica constituiu
uma valiosa contribuio destes autores, abrindo um caminho sem volta em direo ao
pluralismo na disciplina. Esta situao detectada por Simon Marchn Fiz (1982), que inclui o
caso da arquitetura dentro de uma condio cultural mais abrangente: A arquitetura de nosso
presente se desdobra segundo mltiplos modos de ser cuja unidade no pode ser restaurada,
participa da episteme de nosso momento. A homogeneidade, reflexo mais visvel nas histrias
do Movimento Moderno que da sua realidade, se diluiu na heterogeneidade de uma disperso
de opes que praticam a coexistncia, sancionam as diferenas e com frequncia nos
submergem no desconcerto. A atual cultura do mosaico, enquanto conjunto de fragmentos
justapostos onde nada necessariamente universal se no por conveno, incide
poderosamente, na disciplina arquitetnica.[1] A impossibilidade de seguir tratando o discurso
arquitetnico a partir de um corpo terico unitrio dar margem ao surgimento de distintas
lgicas de projeto, geradas a partir de vrias classes de crtica ao Movimento Moderno.
A ausncia de regras ou postulados que orientassem este novo momento confirma uma j
suspeita mudana dos tempos. Tratava-se de um perodo que se movia por vias negativas,
evidenciando as falhas de seu antecessor, configurando uma outra situao, inabarcvel
segundo os critrios rgidos da historiografia do Movimento Moderno e de qualquer sntese
unitria. O fim das metanarrativas anunciado por Jean-Franois Lyotard(1979) se traduz neste
momento na coexistncia de vrias posturas cujo fio condutor coincide com o ensimesmamento
da arquitetura como disciplina prpria, singularizada por sua tradio formal e sua dimenso de
significados. A idia de autonomia da arquitetura, argumento de base dos chamados neo-
racionalistas, se mostra como um foco comum de resistncia frente aos dois principais alvos da
crtica ao Movimento Moderno: o funcionalismo e o determinismo histrico.
O Movimento Moderno ao que a chamada crtica ps-moderna faz referncia se resumiria a
um conjunto enumervel de princpios formais, sociais e tcnicos identificveis dentro da
produo arquitetnica compreendida entre incio e meados do sculo XX. Seriam estes(Harvard
Architectural Review, 1980): um mtodo de desenho baseado nos princpios do funcionalismo,
em um determinismo programtico e em um expressionismo tcnico e estrutural; uma convico
no potencial da tecnologia e da industrializao; uma preferncia esttica por formas abstratas
relacionadas ao processo industrial, desprovidas de ornamentao ou referncia histrica; e uma
crena positivista, utpica, em solues universais para o problema da habitao e da moradia
urbana. [2]
Na esfera urbana destacam-se os modelos inspirados na Carta de Atenas, onde a cidade
dividida em zonas monofuncionais atravs de um novo traado virio e em esquematismos que
ignoravam o tecido existente. Tambm a dissociao disciplinar entre arquitetura e urbanismo
foi um fator que contribuiu para a transformao do conceito de espao pblico. Seria a

2
consagrao do chamado modelo progressista de urbanismo, na definio dada por Franoise
Choay (1965).
Contudo, como j foi dito, na crtica ao funcionalismo arquitetnico e ao determinismo
histrico que recaem os argumentos centrais destes anos, e da IBA em particular. Ainda que
generalizar toda a produo da arquitetura moderna sob trs ou quatro procedimentos
constitua uma injustia com suas melhores pocas, poucos autores iro poupar ataques neste
sentido. Deste modo, ser a sua verso institucionalizada, aquela mais identificada com o Estilo
Internacional e com as intervenes urbanas do segundo ps-guerra, a que se faz referncia. A
arquitetura moderna que supostamente deveria renovar-se constantemente e que
contraditoriamente se v convertida em mais um estilo, e em um conjunto de frmulas.[3]

A CIDADE REIVINDICADA

Uma vez expostas suas crticas, convm ento elucidar a que cidade os protagonistas deste
debate dirigiram suas investigaes. Assim como o conceito de cidade no Movimento Moderno
estava diretamente relacionado com a emergncia de uma sociedade industrial, a passagem
para um novo estgio do capitalismo, caracterizado sobretudo pelo advento de novas
tecnologias e de novos meios de produo revelar um distinto enfoque nos temas urbanos. A
crise dos modelos tidos como ideais implicar na reviso dos valores antes discriminados,
gerando com isto um crescente processo de avaliao e propostas. Desta forma, a cidade a que
se faz referncia aquela cidade real descrita por Giulio Carlo Argan (1984), a cidade existente,
agora convertida em um vasto campo de estudos, tanto de seus aspectos formais e materiais,
quanto de sua histria e natureza. Anlises morfolgicas, de sua imagem, a relao entre seus
espaos pblicos e privados, seus monumentos, marcos simblicos e suas tipologias edilcias so
priorizados por sobre diagnsticos tcnicos e quantitativos.
Questiona-se a cidade funcionalista moderna, sua arquitetura padronizada, seus planos em
larga escala, suas promessas de eficcia e ordem, suas previses de um desenvolvimento
urbano/social ilimitado, sua vocao determinista e suas pretenses universalizadoras. Uma vez
fracassadas grande parte destas intenes, nota-se uma fase de desmistificao do papel do
arquiteto e da prpria arquitetura, desencadeando discursos menos ambiciosos.
Diferentemente da conotao quase doutrinria do discurso do Movimento Moderno, os
argumentos de sustentao destas novas propostas baseavam-se em vias negativas
enumerando o no deveria ser mais levado em conta do que propriamente promovendo a
criao de um novo estatuto, propondo estratgias prticas e procedimentos subjetivos de ao
mais do que impondo modelos hermticos. Bastante heterogneas em sua formulaes, as
inmeras teorias surgidas a partir dos anos 60 apresentam seu ponto comum na recuperao, ou
simples aluso, sob variados aspectos, da cidade existente. A preocupao com os danos
causados pelas intervenes anteriores compartilhada por grande parte dos arquitetos deste
momento.
Tal inflexo no pensamento sobre a arquitetura e as cidades identificada por Anthony
Vidler (1976) como terceira tipologia, um conceito que expe sobre bases cristalinas a questo
da autonomia da arquitetura reivindicada pelas crticas mais consolidadas ao Movimento
Moderno. Para o autor, esta atitude seria uma primeira tentativa de legitimao da disciplina a
partir de sua prpria singularidade e auto-formao. O recurso a tipologia edificatria e a
morfologia urbana seriam instrumentos para confirmar a especificidade da arquitetura e das
cidades enquanto estruturas formais. Ao contrrio das duas tipologias racionalistas anteriores
- a primeira calcada na crena da ordenao racional da natureza, cujo paradigma seria a

3
 cabana primitiva de Laugier, e a segunda relacionada analogicamente com a natureza da
mquina a chamada terceira tipologia teria seu ponto de inflexo na no-recorrncia a
elementos alheios ao universo arquitetnico para a construo de um discurso. A associao
incondicional da arquitetura com a cidade abre margem para uma interpretao em base
essencialmente formal e histrica da disciplina, desacreditando qualquer elemento ou condio
alheios a sua natureza. Subentende-se aqui tambm uma dura crtica ao funcionalismo e ao
enfoque positivista em que a disciplina se apoiava at ento.
Porm, ao mesmo tempo que se verifica um certo consenso em relao s premissas para a
interveno urbana, se presencia tambm uma proliferao de discursos e posturas, que
dispersos em uma infinidade de ismos, apresentaro desde um criteriosas, at o pastiche. A
fragmentao e a pluralidade do discurso tero seus reflexos diretos nas intervenes urbanas
subsequentes, tendo sido a IBA (Internationale Bauausstellung) a primeira oportunidade
concreta de reunir e evidenciar tal situao.[4] Dedicado a transformar Berlim mais uma vez no
centro do debate internacional, Kleihues tratar de expor atravs da IBA o resultado de tanta
teorizao sobre a arquitetura e as cidades. A insero do objeto arquitetnico e de pequenos
trechos urbanos na cidade existente seria a partir de ento o seu grande quebra-cabeas.

DE VOLTA CIDADE EXISTENTE

A idia de base do programa inicial da IBA estava na conjugao da arquitetura com o

planejamento urbano, que apresentavam-se at ento como disciplinas dissociadas. Neste
sentido, o redescobrimento da histria da cidade como pr-condio de projeto estava
subentendido, assim como as relaes no somente funcionais e socioeconmicas, seno
tambm filosficas e principalmente artsticas, que deveriam influir na interveno urbana.
A cidade, pois, seria uma complexa composio de arranjos espaciais, que por sua vez
corresponderiam a diferentes funes e modos de vida, relacionados a distintos momentos de
formao. Esta tambm deveria estimular novas solues relacionadas ao clima cultural de cada
poca, atuando como um verdadeiro campo experimental. Para Kleihues, a evoluo das cidades
dentro de uma lgica exclusivamente funcional negou qualquer perspectiva de pluralidade e
interlocuo entre seus distintos requerimentos. A retomada da cidade existente como objeto
de reflexo e interao, de seu traado histrico como base constante para futuras intervenes,
aliados a uma arquitetura com nfase esttica (arquitetura como arte) e dotada de identidade e
significados (arquitetura como linguagem), compem a fundamentao primeira de seus
trabalhos na IBA.

PLURALIDADE E FRAGMENTAO

A idia do centro da cidade como lugar para viver, lema do setor de construes novas,
apresentava-se como um procedimento difuso, que compreendia um conjunto de trabalhos
divididos entre seminrios, investigaes, informes, simpsios, mostras e concursos relacionados
a singularidade de cada rea de interveno da Neubau. Esta nova Exposio de arquitetura
seria uma oportunidade de direcionar os trabalhos para as reas de Berlim ocidental que
encontravam-se em crescente estado de deteriorao e abandono. Desta forma, a IBA vista
como uma inflexo no entendimento mais convencional de exposio de arquitetura, no
como algo relacionado a uma idia central, definitiva e modlica, seno como um processo no
qual os resultados iriam se delineando segundo encaminhamentos menos estticos. Da a defesa

4
de um pluralismo, entendido como a confrontao simultnea de distintos pontos de vista, e
como a impossibilidade de se chegar a uma teoria nica e definitiva.
A averso a qualquer teoria ou proposta urbana homogeneizadora refletia tambm uma
crtica de Kleihues aos conjuntos habitacionais construdos em Berlim nestes ltimos anos, e o
suporte terico para sua defesa de uma fragmentao dos projetos entre distintos arquitetos,
uma prtica que se tornou recorrente da Neubau. Como na cidade do sculo XIX, onde cada
edifcio difere-se do que lhe contguo, mas ao mesmo tempo estabelece uma correspondncia
dentro dos padres de escala, gabarito e alinhamento, a proposta de Kleihues buscava este tipo
de vitalidade. Esta sua postura invoca uma a autonomia de certos elementos - apartamentos,
edifcios, quadras dentro de um tecido historicamente definido. As questes funcionais, sociais
e formais, diferenciadas em cada soluo, e evidenciadas pela participao de distintos
arquitetos, estariam contribuindo assim para imprimir uma maior variedade ao panorama
urbano, dentro de uma ordem preestabelecida.[5]

CRITRIOS OPERACIONAIS

A cidade no caso, a cidade histrica europia - vista por Kleihues a partir de certas
constantes. Sua maior fortuna est no seu plano, na prpria configurao geomtrica de seu
traado, seu assentamento bidimensional, na hierarquia e desenho de seus componentes: ruas,
praas, canais, quarteires e espaos verdes. Tais elementos traduziriam a memria da cidade,
sua idia primeira e fundacional, o fator a ser considerado em qualquer interveno urbana.
Tambm o plano o elemento que permaneceria no tempo, fazendo presente esta memria.
Kleihues identifica na construo dos edifcios a representao tridimensional do desenho da
cidade, sua estereometria, a relao entre matria e o espao. Os edifcios como obra de
arquitetura traduziriam a feio espiritual, cultural e intelectual de cada lugar, sua imagem.
Trasladando suas consideraes para Berlim, Kleihues promover atravs da IBA a
reconstruo de determinados trechos da cidade segundo o seu traado urbano original e de
variaes em torno deste. Ainda que Berlim apresentasse uma situao particular dentro do
contexto europeu, a nica maneira de promover uma interveno criteriosa, era para o autor, a
partir destas diretrizes. Aplicando uma estratgia diferenciada segundo cada rea, a
reconstruo crtica de Kleihues objetivou uma pluralidade na totalidade. Por totalidade leia-
se memria histrica; e por pluralidade, a insero de Berlim no debate arquitetnico do
momento.

A RECONSTRUO CRTICA DE JOSEF PAUL KLEIHUES

O termo reconstruo crtica cunhado por Kleihues em meados da dcada de 80 - e portanto,

quando os trabalhos da IBA j estavam em estgios avanados - talvez a denominao mais
politicamente correta que o arquiteto encontrou para resumir e divulgar o processo conduzido
por ele na Neubau, inicialmente conhecido como o centro da cidade como lugar para viver.[6]
Posteriormente, Hans Stimmann ir apropriar-se deste mesmo termo para enquadrar o seu
trabalho desenvolvido aps a queda do Muro, porm, tratava-se da importao fechada e
acrtica de um modelo para contemplar solicitaes bastante distintas das que desencadearam o
processo da IBA.
A reconstruo crtica de Kleihues nos interessa aqui como uma classe de manifesto do
autor em defesa da pluralidade. Pluralidade no sentido de basear seu trabalho na

5
 experimentao e na participao simultnea e ativa dos arquitetos expoentes do quadro
internacional no processo da IBA. Pluralidade tambm no entendimento de Kleihues da
inexistncia de uma linha nica de pensamento no quadro da arquitetura do momento. E
pluralidade, por fim, por querer retratar atravs da IBA este momento singular e multifacetado
decorrente da crtica ao Movimento Moderno.
A primeira vista um mecanismo regulador de recomposio do tecido urbano oitocentista
de Berlim, a reconstruo crtica foi, na realidade, um processo que buscou contemplar alguns
dos eixos tericos mais destacados do momento, mostrando-se muito variada e at certo ponto
ecltica quando considerada a partir de seus interstcios. Esta, entretanto, no foi um projeto
individual de Kleihues, seno todo o seu contrrio. Kleihues atuou como uma espcie de
regente de orquestra, sintonizando ao mesmo tempo os mais variados discursos do momento. A
reconstruo crtica resultou ser um collage de fragmentos da crtica ao Movimento Moderno,
por ele utilizados para compor sua desejada pluralidade construda. Neste collage,
identificamos seis arquitetos cujas aportaes participaram da construo prtica e conceitual
dos trabalhos de Kleihues, construo esta que estratificamos a seguir de acordo com os
distintos graus de influncia que teve cada um destes autores.

ALDO ROSSI E COLIN ROWE

Como primeiras influncias aqui consideradas como a base inegocivel do discurso de fundo
desta Exposio, e por assim dizer, sua fonte conceitual primria, esto as figuras de Aldo
Rossi e Colin Rowe. Em ambos, assim como tambm nos demais autores estudados, a
considerao da cidade existente como ponto de partida o eixo comum que os alinha frente a
crtica ao Movimento Moderno.[7]
O discurso de Aldo Rossi, exposto em sua maior parte em LArchitettura della Citt,
importado para o contexto berlins em vrios aspectos que o identifica como um dos
representantes mais influentes da vertente neo-racionalista da crtica ps-moderna. A
sistematizao dos estudos sobre a cidade, que se reflete na necessidade de criao de uma
cincia urbana, e a individualizao dos diversos nveis formais atravs de estudos tipo-
morfolgicos foi um dos eixos privilegiados.
A faceta rossiana da reconstruo crtica continuava presente atravs dos componentes
subjetivos da sua teorizao, que por sua vez correspondiam com a apelao potica do
racionalismo invocado nos textos de Kleihues. O mecanismo de analogia do processo
compositivo de Rossi, e seu conceito de locus se traduziam na importncia conferida pela IBA
para a arquitetura como imagem e como geradora de sensaes. Estes procedimentos se
colocam como uma crtica a negao da dimenso de significados por parte da arquitetura
moderna.
inegvel pois, a influncia de Rossi. Sem embargo, existiu outro fator da equao de base
dos trabalhos da IBA que amenizou, e de certa maneira distendeu, a rigidez que o roteiro
rossiano poderia proporcionar se aplicado literalmente. A ordem de Rossi subvertida nesta
Exposio ao serem conciliadas suas srias intenes com o tom provocador dos escritos de Colin
Rowe. Rossi e Rowe, unidos pelo privilgio dado a arquitetura das cidades como operao
formal, ocupam os dois extremos da balana conceitual de Kleihues. Isto quer dizer que dois dos
tericos de maior peso no debate destes anos foram os mentores no declarados desta
Exposio.
A influncia de Rowe est mais presente nesta equao conceitual do que a primeira vista
possa parecer. A reconstruo crtica foi, na sua inteno original, um incentivo a
experimentao e uma chamada a convivncia de variadas concepes de projeto e convices
6
ideolgicas dentro de um tecido urbano existente. A certeza de que a problemtica urbana
somente poderia ser tratada por partes, promovendo um amplo laboratrio experimental de
formas um denominador comum entre a IBA e as idias consagradas em Collage City, que por
sua vez remetem-se aos mtodos de anlise e compositio privilegiados nas dcadas de 60 e 70
pelo Urban Design Studio da Escola de Cornell. Tambm um procedimento em consonncia
com as idias de fragmentao e pluralidade defendidas por tericos da ps-modernidade em
outros campos da cultura.
A concepo de espao pblico como ente formal, e a certeza que a qualidade urbana passa
necessariamente por uma precisa delimitao fsica de clara inspirao roweniana. Isto quer
dizer que o objeto arquitetnico cumpre seu maior papel quando considerado como
conformador de espaos abarcveis, e como agente qualificador de realidades singulares. Este
procedimento representa a oposio de Rowe, e da IBA, a idia de espao abstrato e contnuo
do Movimento Moderno. Tambm a viso da cidade como uma variada composio de cheios e
vazios, e o equilbrio tenso entre suas diversas partes, parece ser mais um ponto destacvel de
afinidade com Colin Rowe. Este aspecto reflete o rechao, por parte da IBA, do privilgio dado
pela arquitetura moderna construo de objetos autnomos e isolados.

OSWALD MATHIAS UNGERS E ROB KRIER

Se Aldo Rossi e Colin Rowe estavam na base deste pensamento diretor da Exposio, outros
autores participaram de maneira menos decisiva, sem contudo deixar de serem influentes, na
reconstruo crtica. Como derivaes dos discursos de Rossi e Rowe, ou como fontes conceituais
secundrias, destacamos os trabalhos de Oswald Mathias Ungers e Rob Krier, dois personagens
de peso da crtica destes anos.[8]
A influncia de Ungers manifesta-se por ser um autor que compartilha grande parte das
convices de Kleihues, tendo tambm ele direcionado seus trabalhos a partir de uma sntese do
pensamento de Rossi e Rowe, fato que confirma a transcendncia que tiveram as formulaes
destes dois arquitetos na consolidao da crtica ao Movimento Moderno no contexto alemo.
Ungers trabalha rigidamente guiado pela pesquisa tipolgica, ao mesmo tempo que desenvolve
uma metodologia bastante curiosa de interveno urbana, numa operao que mescla
procedimentos neo-racionalistas, com o formalismo analtico da Escola de Cornell - Instituio
onde lecionou por vrios anos. Seu conceito de cidade como arquiplago e suas idias sobre o
redirecionamento urbano de Berlim no que ele denominou cidade na cidade, so construes
surgidas a partir da certeza de que qualquer atitude deveria ser pensada a partir de distintos
fragmentos, e que a experimentaao tipolgica seria um mecanismo privilegiado de conferir
maior variedade ao panorama urbano.
Os estudos levados a cabo por Ungers nas Sommerakademies de Berlim nos anos 1977 e
1978 funcionaram quase como ensaios prvios para os experimentos da IBA que no podem ser
ignorados em nenhuma pesquisa sobre esta Exposio. Em definitiva, a influncia de Ungers nos
trabalhos se d por esta lente meio rossiana, meio roweniana de anlise urbana e investigao
formal, aliados a uma excessiva fidelidade entre seu discurso e os projetos apresentados.
A influncia de Rob Krier na fundamentao da IBA , por assim dizer, bastante menos
culta. Por serem suas teorias sobre a cidade demasiado cristalinas, seus reflexos nesta Exposio
ocorreram de forma nada conflitiva. Rob Krier oferece a seus ouvintes um lxico bastante
detalado de como intervir no espao urbano, reduzindo as inquietudes de Rossi e o discurso
neo-racionalista a um manual muito variado de formas urbanas politicamente corretas.
Resgatando o trabalho de Camilo Sitte, o modelo de cidade aclamado por Krier se projeta na
IBA quando contemplamos o lado mais ordenado deste evento.
7
 A opo por desmembrar os projetos maiores entre vrios participantes assim como a
tentativa de reduzir a escala dos trechos urbanos, proporcionando percursos menos extensos,
so aspectos que provm dos esquemas de Krier e de suas experincias anteriores em Berlim, e
que se opem frontalmente aos grandes planos promovidos pelo urbanismo moderno. A IBA se
aproveita da objetividade das propostas de Krier para disciplinar as intervenes atravs da
delimitao formal de ruas, praas e quarteires. Este lado regulador foi o resultado material
que mostrou ser o mais transcendente de toda Exposio, e o fator que adjudicou ao termo
reconstruo crtica uma interpretao bastante limitada na coordenao dos projetos para a
cidade reunificada encabeados por Hans Stimmann.

JOHN HEJDUK E CHARLES MOORE

Se as figuras de Aldo Rossi, Colin Rowe, Oswald Mathias Ungers e Rob Krier compuseram as
partes principais do quebra-cabeas conceitual da reconstruo crtica, esta tambm concedeu
espao a outras participaes pontuais que funcionaram como contribuies perifricas. Este o
caso dos arquitetos John Hejduk e Charles Moore, tambm protagonistas de importantes
vertentes do discurso da poca, mas que tiveram uma influncia pouco marcante no processo da
IBA[9].
Parecendo querer esconder-se detrs de suas mscaras[10], o trabalho de Hejduk traduzia
uma refinada construo de pensamento, manifestada atravs de uma interpretao quase
autista da arquitetura. O fato de ter sido a IBA sua primeira oportunidade para construir
edifcios de verdade, aliado a sria irreverncia de seus projetos, demostraram ser argumentos
suficientes para incluir-lo neste estudo em detrimento de outros autores com aportaes afins.
Seus projetos constituem na IBA um contraponto frente as demais posturas claramente
contrrias ao discurso do Movimento Moderno. O trabalho de Hejduk exerceu uma crtica
silenciosa que no deixa entretanto, de postular-se de maneira contundente frente ao debate
destes anos.
Atravs de suas estruturas, Hejduk desmistifica qualquer conotao funcional ou apelao
humanista que a arquitetura possa ter. Seus projetos para a IBA Vtimas e Berlin Masque - se
dissolvem em um sem-fim de fragmentos que no objetivam a nenhuma unidade, desterrando
qualquer tipo de viso totalizadora. Inclassificvel segundo parmetros convencionais de
projeto, a obra de Hejduk contribuiu ao processo da IBA ao apresentar a interpretao mais
radical do debate acerca da interveno urbana. Seus projetos refletem uma atitude
extremamente resignada, e por sua vez em extrema consonncia com o fenmeno da ps-
modernidade na arquitetura.
A contribuio de Charles Moore, por sua vez, foi menos extensa do que aparentou ser. A
enorme publicidade dispensada ao seu conjunto de Tegel transmitiu uma falsa dimenso de seu
papel no processo da Exposio. A influncia de Moore como representante da crtica
protagonizada por Robert Venturi no cenrio norte-americano esteve apenas timidamente
presente nos trabalhos da IBA. Kleihues parece no haver pactado amplamente com a falta de
rigor e com a ampla hibridez projetual defendida pela faco pop do debate destes anos, ainda
que se identificasse com as inquietudes de seu colega norte-americano no que diz respeito as
restries figurativas e de significado impostas pela arquitetura moderna. Neste sentido, a
eleio do longnquo setor de Tegel para a construo do projeto habitacional de Moore no
deve ser vista de modo algum como um fato casual.

8
DERIVAES URBANAS DA CRTICA AO MOVIMENTO MODERNO

Os vrios fragmentos do discurso e prtica dos autores estudados, juntamente com os aspectos
destacados da IBA e da crtica ao Movimento Moderno so a seguir recompostos segundo
quatro eixos temticos. Nestes, nos concentramos em identificar os pontos que mais
transcenderam nas experincias urbanas posteriores e que tiveram na IBA seu primeiro e maior
campo experimental.
O primeiro eixo temtico compartilhado pelos autores estudados, foi a mudana de escala
no tratamento da problemtica urbana. A cidade vista atravs de distintas partes constitui uma
aportao que se ops aos grandes planos promovidos pelo urbanismo moderno, introduzindo
a idia conciliadora de projeto urbano. Neste particular est tambm implcita uma mudana
no objeto de estudo. A criao de modelos ideais e independentes de uma realidade anterior
suplantada pela considerao da cidade existente como condicionante inicial de qualquer
trabalho.
Tambm esto aqui subentendidas a particularizao e identificao de distintas realidades
que compem a cidade. Utilizando os rgidos mecanismos de anlise de Rossi e de Ungers, a
reconstruo crtica tambm se alinha com estes autores e com os chamados neo-racionalistas
por sua associao incondicional da anlise urbana em base disciplinar, leia-se, tipologia e
morfologia.
O segundo eixo temtico se concentra na relao entre cidade existente e objeto
arquitetnico. Partindo dos instrumentos de anlise propostos por Rossi, a IBA opta pelo lado
experimental incentivando relaes dialticas entre as diferentes reas urbanas, deslocando o
protagonismo do objeto arquitetnico isolado para opes morfolgicas que sua insero no
tecido urbano pode derivar. Mesclando as propostas de Rowe e Ungers, a cidade passa a ser
vista como um somatrio de fragmentos de distintas realidades. A pluralidade invocada por
Kleihues e a necessidade de exteriorizar na IBA este momento da arquitetura tem sua
concretizao em parte viabilizada pela clara influncia destes dois autores. Nestes pontos, se
pode ler a crtica ao mtodo operativo de base funcionalista do Movimento Moderno, e
tambm, a retomada de um repertrio com fundamento disciplinar para o pensamento sobre as
cidades.
A terceira parte se relaciona com o espao pblico. Nos trabalhos da IBA esta questo se
converteu numa preocupao condicionante dos projetos, que por sua vez estava
fundamentada em uma concepo antagnica a noo de espao pautada nos moldes do
urbanismo moderno. Todos os argumentos relativos a identidade urbana, memria ou
significado formulados pelos distintos autores se relacionavam, em ltimo termo, com uma
dimenso formal. Ou seja, a questo do espao pblico no debate que propiciou a IBA mostrava
sobretudo a evocao da concepo de espao tradicional, o espao como forma, perceptvel
como volume, abarcvel e claramente delimitado por diferentes arquiteturas.
Operacionalmente isto significou a reconsiderao de ruas, praas, quarteires e ptios
interiores que compunham o tecido urbano oitocentista de Berlim como um guia programtico
da interveno. A soma das aportaes de Rossi e de Rowe deu como resultado prtico a
interpretao mais redutiva de Krier, pois o experimentalismo inicialmente proposto se viu
muitas vezes comprometido por um ideal urbano pr-estabelecido.
Por ltimo, aparece a questo figurativa. Presente em todos os autores, a utilizao em
maior ou menor grau de algum recurso figurativo constituiu outro ponto de mudana patente
em relao aos dogmas do Movimento Moderno. Dita prtica, sem embargo, no se relacionou
com uma postura historicista, entendida como a recuperao de alguma ideologia anterior, e
sim como a reutilizao de cdigos j vistos agora desprovidos dos condicionantes histricos que

9
 proporcionaram seus respectivos surgimentos. Seria uma crtica a noo de forma pura, a
recuperao de uma condio anterior em que a forma estaria associada a um significado. A
necessidade comum de recorrer a cdigos, signos, tipos, ou qualquer outro elemento
pertencente a um vocabulrio existente confirma o lado potico previsto no declarado
racionalismo de Kleihues, e constitui o diferenciador mais imediato entre as diversas
interpretaes individuais, frente ao chamado pela reconstruo crtica de Berlim.
So estes, pois, os pressupostos e procedimentos destacveis com que a crtica ao
Movimento Moderno pode aderir-se a superfcie rugosa de Berlim e ser exportada a
experincias urbanas de outras cidades. So tambm estes os aspectos que confirmam uma
inflexo de pensamento frente a arquitetura e as cidades, que tiveram na crtica ao Movimento
Moderno seu agente propulsor.

10
Notas

[1] MARCHN FIZ, S. (1982). Entre el orden y la diseminacin. Arquitectura, n.238, pp.21-22.
[2] VVAA. (1980). Beyond the Modern Movement. Editorial. The Harvard Architecture Review, vol I, pp.
4-5.
[3] Sobre o tema ver MONTANER, J. M. (1993). Despus del Movimiento Moderno. Barcelona: Gustavo Gili,
quando fala da existncia de uma verso domesticada do Movimento Moderno.
[4] Nos anos 70, destaca-se o caso de Bolonha nos temas da recuperao urbana, porm ser apenas no
setor da Neubau da IBA que a insero de obras novas, conjugadas com o tecido urbano histrico, se
converteu no objetivo principal dos trabalhos.
[5] Cfr. KLEIHUES, J. P. (1987) The critical reconstruction of the city. Domus, jul/ago.
[6] O termo reconstruo crtica por primeira vez utilizado por Kleihues em seu texto La ricostruzione
critica della citt de 1985, que uma variao de seu texto anterior Die Anfnge der
Bauausstellung de 1984.
[7] Aldo Rossi foi vencedor do concurso Kochstrasse/Wilhelmstrasse. Tambm possui um edifcio residencial
construdo em Rauchstrasse, dentro do projeto de Rob Krier. Colin Rowe foi consultor cientfico da
IBA.
[8] Oswald Mathias Ungers participa da IBA com o projeto para o setor de Friedrichvorstadt e para o
concurso da rea do Kulturforum (no vencedor). Teve dois edifcios residenciais construdos, um em
Lutzowplatz, outro em Friedrichvorstadt. Rob Krier foi vencedor do concurso de Rauchstrasse, onde
teve dois edifcios construdos, e foi o autor do projeto de Ritterstrasse, com dois edifcos de sua
autoria.
[9] John Hejduk teve trs projetos construdos na IBA: um edifcio-portal em Friedrichstrasse, um conjunto
de trs edifcios no setor de Friedrichstadt sul e uma villa urbana no setor de Tegel. Participou em
dois concursos onde obteve meno honrosa, um intitulado Vtimas, o outro Berlin Masque.
Charles Moore foi o vencedor do concurso de Tegel, onde construiu uma biblioteca e dois edifcios
residenciais.
[10] Sobre o conceito de mscara no trabalho de Hejduk, ver: PLA, M. (2000).Mscaras in FLORES, R.;
PRATS, E. (Edits.) John Hejduk. House for a Poet. Barcelona: Edicions UPC.

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 Bibliografia

LYOTARD, J.F. (1979). La Condition Postmoderne. Paris: Minuit.

CHOAY, F. (1965). LUrbanisme: utopies et ralits. Une Antologie. Paris: ditions du Seuil.
ARGAN, G. C. (1984). Citt ideale e citt reale in: Storia dell`arte come storia della citt.
Editori Riuniti.
VIDLER, A. (1976). The Third Tipology. Oppositions, n. 7.
ROSSI, A.(1966). La Architettura della Citt. Padova: Marsilio.
ROWE, C.; KOETTER, F. (1978) Collage City. Cambridge: MIT Press.
KRIER, R. (1975). Stadtraum in Theorie und Praxis. Stuttgart.

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