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No es pot deixar de comenar aquesta dedicaci al professor Rafi, que molt abans de conixer-
se els termes de la sostenibilitat, ja l'aplicada seriosament, grcies especialment al seu gran
esfor per ensenyar tot, i el que realment creat una arquitectura per al medi ambient.
Acradesco als meus directors, professors Jaume Avellaneda i Jos Mara Gonzlez, per la seva
pacincia durant aquests llargs anys de desenvolupament i s'han dirigit amb mestria aquesta
tesi doctoral per al seu resultat.
Aos meus pais, Mario e Arlete, por terem possibilitado a mim uma educao to avanada como
a que alcano agora.
El periodo de la arquitectura brasilea comprendido entre los aos 30 y los 60 siempre ha sido
reconocido internacionalmente y por la academia brasilea como uno de los ms importantes de
toda la historia arquitectnica de aquel pas. Este periodo, que se conoce como arquitectura
moderna, ha sido evaluado en relacin con el tratamiento de las cuestiones ambientales y las
soluciones de acondicionamiento pasivo desarrollado por los arquitectos brasileos de la poca.
La influencia de la arquitectura colonial, que ha sido estudiada en el tratamiento de la
envolvente de los edificios, se presenta como la gran contribucin de ese periodo histrico para
el desarrollo de la arquitectura moderna a nivel nacional e internacional.
The period of Brazilian architecture between the years 30 to 60 has always been recognized
internationally and by the Brazilian academia as one of the most important of all architectural
history of this country. This period, known in literature as modern architecture, has been
evaluated in relation to the environmental questions and the solutions of passive conditioning
developed by brazilian architects of that period. The influence of the colonial architecture was
studied and the careful treatment of the envelope of the buildings is evaluated and presented as
the difference in the contribution that historical period for the development of this new
architecture nationally and internationally.
INTRODUCCIN 38
296
EPLOGO
CONCLUSIONES
BIBLIOGRAFA 365
2.1. Apertura de la Avenida Presidente Vargas, antes y despus de la inauguracin en 1944 (FURTADO & REZENDE, 2008) 2.2
2.2. Museo Histrico Nacional, proyecto de Archimedes Memoria, Ro de Janeiro. 1922. (WIKIPEDIA, 2011) 2.3
2.3. La casa modernista de la Calle Itpolis. Gregori Warchavchik, So Paulo, 1930. (disponible en http://casasbrasileiras.wordpress.com) 2.5
2.6. Chcara Coelho Duarte, dcada del 30. Las ventanas corredizas como referencia a los porches de la arquitectura colonial. [COSTA, 1995] 2.7
2.7. El parque hotel, Lucio Costa, 1944/45: la estructura de palos rollizos en una obra moderna. [COSTA, 1995] 2.9
2.8- Vivienda operaria para la Vila Monlevade, Lucio Costa, 1934 [COSTA, 1995] 2.9
2.9- Detalles del proyecto para la Vivienda de la Vila Monlevade. El uso moderno de la tapia de mano. (COSTA, 1995) 2.10
2.10-Ministerio de la Educacin y Salud. Carlos Leo, Oscar Niemeyer, Affonso Reidy, Ernani Vasconcellos y Jorge Machado Moreira, 1936. Ro de
2.11
Janeiro, RJ (COSTA,1995)
2.11. Pabelln de Brasil en la Feria Mundial de Nueva York, Lucio Costa y Oscar Niemeyer en 1939. (COSTA, 1995) 2.13
2.13 y 2.14 . Vista externa e interna del conjunto de los edificios del Parque Guinle, Lucio Costa, Rio de Janeiro, 1948. (COSTA, 1996) 2.18
3.1. Colonia de vacaciones del Instituto de Reaseguros de Brasil, Hermanos Roberto, Rio de Janeiro, 1943. La mezcla de soluciones de cierre en una
3.3
misma fachada. (ACOWEB, 2011)
3.2. Portada del catlogo de la exhibicin de la arquitectura moderna brasilea en el MOMA, 1943 (GOODWIN, 1943) 3.5
3.3. Edicin especial Brsil, del peridico francs Architecture dAujourdhui, GIEDION (1952) 3.7
3.4. La casa modernista de la Calle Itpolis, en So Paulo, Gregori Warchavchik. (GIOIA, 2011) 3.9
3.5. Primera casa moderna en Rio de Janeiro. Gregori Warchavchik, 1930. (http://www.urbanocultural.com) 3.9
3.6. Albergue da Boa Vontade. Afonso Eduardo Reidy y Gerson Pompeu Pinheiro. Rio de Janeiro, 1931. (www.rioquepassou.com.br) 3.9
3.7. Nueva sede de la Asociacin Brasilea de Prensa (ABI). Marcelo y Milton Roberto. Rio de Janeiro, 1936. (MELENDO, 2004) 3.10
3.6 . Escuela Rural Alberto Torres, arquitecto Luiz Nunes. Recife (PE), 1935. (SMITH e FREITAS, 2008) 3.10
3.7. Edificio de las Naciones Unidas (1947-1950) en Nueva York. Wallace K. Harrison, (arquitecto principal); Nikolai G. Bassov, Gaston Brunfaut,
Ernest Cormier, Charles-Edouard Jeanneret, Le Corbusier, Liang Seu-Cheng, Sven Markelius, Oscar Niemayer, Howard Robertson, G. A. 3.13
Soilleux y Julio Vilamaj. (UNITED NATION, 2011)
3.8. Lever Brothers House" (1951.1952), Skidmore, Owings and Merrill (HELLO FROM NEW YORK CITY, 2011). 3.14
3.12.Proteccin solar del Edificio Marques de Herval. Hermanos Roberto, Rio de Janeiro, 1952. (BATISTA, 2006) 3.18
3.13. Casa Arthur Coimbra, MMM Roberto, Rio de Janeiro, 1952, brises com telhas onduladas. (OLGYAY & OLGYAY, 1976). 3.19
3.14. A la izquierda, interior del la planta tipo. A la derecha, los brises de la fachada norte. (SEGRE, 2009). 3.19
3.15. Los brises del edificio del Ministerio de la Educacin y Salud. (COSTA, 1996) 3.19
3.16. Casa da Independncia, Edgar Graeff. Passo Fundo (MG), 1960: Muxarabi em madera. (WAIHRICH et al, 2005) 3.20
3.24. Los agujeros en medio a los agujeros. Los edificios del Parque Guinle. Lucio Costa. (acervo del autor) 3.26
3.25. SQS 107/108, Edifcios de viviendas. Oscar Niemeyer, Brasilia (DF), 1959. (MAGALHES, 2010) 3.27
3.26. Panel de cobogs de cermica vitrificada, Instituto de Antibiticos, Recife (PE), 1953. (FREIRE, 2010) 3.27
3.27. Edificio del CFCH, en Recife (PE), 1955, del Filippo Mellia, cobogs cermicos en su color natural (FREIRE, 2010). 3.28
3.29. Residencia Antonio Couceiro de Mrio Russo, Recife (PE),1954. (COSTA, 2006) 3.28
3.28. Los Buzinotes en el CFCH, en Recife (PE), 1955, del Filippo Mellia (FREIRE, 2010). 3.28
3.30. Residencia Walter Moreira Sales, arquitecto Redji de Campos, Rio de Janeiro, 1951. (CAVALCANTI, 2001): 3.29
3.32.Edificio Louveira arquitecto Vilanova Artigas en So Paulo, 1946: Ventanas en doble piel con apertura total. http://casaeimoveis.uol.com.br 3.30
3.31. Las puertas corredizas en las casas con patio del Rino Levi. (GERRA, 2001) 3.30
3.33 . Ventanas de doble capa y apertura plena. Casa George Hime, Henrique Mindlin, Petropolis, RJ, 1949. (GOODWIN, 1943) 3.31
3.34. Residencia Olivo Gomes, Rino Levi, So Jos dos Campos, SP, 1940: Ventanas con seis capas (acervo del autor). 3.33
3.35. Hotel en Nova Friburgo (RJ), 1944, Lucio Costa, la arquitectura moderna con materiales tradicionales. (COSTA, 1996) 3.34
3.36. Iglesia de la Pampulha en Belo Horizonte. Oscar Niemeyer, 1943. La primera obra del arquitecto totalmente cubierta por un paraboloide de
3.34
hormign. (http://www.barkah.org/)
3.37- Lucio Costa, casa del Barn Saavedra, en Petropolis (RJ), 1942.(Costa, 1995) 3.35
3.38. Hotel en Ouro Preto (MG), 1939, Oscar Niemeyer. (COMAS, 2010) El hotel es el que aparece en el segundo plano, no? 3.35
3.39- Casa de Francisco Incio Peixoto, en Cataguazes (MG), 1940, Oscar Niemeyer hizo un uso moderno del techo colonial. (GILDEON, 1952) 3.36
3.41. Residencia Carmem Portinho, Jacarepagu, Rio de Janeiro, 1950. Arquiteto Affonso Eduardo Reidy. (GUERRA & RIBEIRO, 2006) 3.38
3.42. Residencia Castor Delgado Perez , Rino Levi, Sao Paulo, 1958. (KON et al, 2001) 3.38
3.43. Casa George Hime, Henrique Mindlin, Petropolis (RJ), 1949: El uso de modernas tejas coloniales (Goodwin, 1943) 3.39
3.45. Hermanos Roberto: Industrias Caterpillar, Niteroi (RJ), 1946: prgolas de control solar (Olgyay y Olgyay, 1976) 3.40
3.44. La casa del Arquitecto Sergio Bernardes en Ro de Janeiro, 1960: las tejas capa y caa diseadas por l. (BRUAND, 2003) 3.40
3.46- Cubierta de aluminio y paredes en piedra, Sergio Bernardes, Petropolis (RJ), 1951. (GILDEON, 1943) 3.40
4.9. Vista area de la favela de la Rocinha, Ro de Janeiro, tejados en fibrocemento gris. Fuente: imagen del googleearth el 26/06/2009. 4.15
4.10. Edificios de alto estndar en la Barra da Tijuca, Ro de Janeiro. Los mismos tejados en fibrocemento gris. Fuente: Imagen del google earth el
4.16
24/06/2009.
4.11. La nueva arquitectura neoclsica brasilea. (WILHEIM, 2006) 6.17
4.12. Edificio en la Ciudad de Baur, SP. Clima Subtropical de Altitud. (MRV, 2008) 6.18
4.13. Edificio en la cuidad de Vila Velha, ES. Clima tropical. (MRV, 2008) 4.19
4.14. Mapa poltico de Brasil, con la divisin por estados y regiones. Fuente: http://pt.wikipedia.org/wiki/Subdivis%C3%B5es_do_Brasil. 4.20
4.15. Mapa del pas con las distintas unidades climticas. Fuente: IBGE. Directoria de Geociencias. 4.24
4.16. Mapas de la radiacin solar media anual para todo el territorio brasileo, obtenidos mediante el modelo de BRASIL-SR a partir de datos e
imgenes de satlite GOES-8 para el ao 2000: (A) la irradiacin global, (B) la irradiacin directa, (C) la irradiacin difusa (D) la irradiacin 4.26
global en un plano inclinado con el ngulo de inclinacin igual a la latitud local. Fuente: MARTINS et al 2005.
5.1. Modelos 3d de los ocho edificios: a: ABI, b: MES, c: Residencia Olivo Gomes, d: Residencia del Baro de Saavedra, e: Edificio Bristol, f:
5.7
Guardera Ernestina Pessoa, g: Escuela Estadual. h:. Edificio Concrdia (Imgenes producidas por el autor).
5.10. Planta del pavimento de recreacin del edificio de la ABI. (1: vestbulo de acceso; 6: espacios de ocio; 7: terraza cubierta) 15
5.11. Planta del pavimento de reunin del edificio de la ABI (1: vestbulo de acceso; 2: recibidor; 3: auditorio) 15
5.12. ABI. Secuencia de la insolacin en el mes de enero comprobando la eficiencia de los brises. (Modelo 3d producido por el autor) 5.16
5.13. Vista interna de los espacios del pasillo en el uso original (www.vitruvius.com.br) y hoy (Acervo del autor), utilizado para las bombas de calor
5.17
dos aparatos de condicionamiento.
5.14. La trayectoria solar se representa en color amarillo con la posicin del sol en todos los das durante todo un ao en la ciudad de Rio de
Janeiro. El edificio del ABI est marcado en azul, en el centro, y todos los edificios que hacen sombra en l estn representados tambin. 5.18
(Simulacin producida con Vasari)
5.15. Vista de la sombra durante todo el da del solsticio del verano. Las sombras: las ms oscuras en las zonas ms sombreadas y las totalmente
5.18
blancas en las reas que no reciben ningn tipo de sombra. (Simulacin producida con Ecotect)
5.16. La sombra durante todo el da del solsticio de verano sin los brises de proteccin. (Simulacin producida con Ecotect) 5.19
5.17. La sombra durante todo el da del solsticio de verano con los brises. Se observa que sigue una pequea banda de la luz del sol en el pasillo
5.19
exterior del edificio, el resto de la luz fue bloqueada por estos dispositivos.
5.18. Modelo utilizado para la evaluacin de la radiacin solar incidente sobre las fachadas principales del edificio de ABI. El conjunto de brises, y
5.20
el pasillo est diseado como un elemento a parte para permitir la evaluacin con y sin estos dispositivos. (Modelo producido por el autor)
5.19. La piel del edificio fue retirada para evaluar la radiacin solar acumulada durante las horas de trabajo durante todo el da del solsticio del
5.21
verano. En este estudio se considera tambin la influencia de los edificios vecinos. (Simulacin producida con Vasari)
5.2. El conjunto de brises (aqu se presentan semi-transparentes) y su sombreado est considerado en este anlisis. El grfico muestra el resultado
en Wh/m2 acumulada durante todo el da del solsticio de verano. Se observa que prcticamente toda la radiacin solar directa se evit 5.21
con el conjunto de brises. (Simulacin producida con Vasari)
5.21. A partir de la imagen de satlite y datos tridimensionales que se encuentran en Google Earth se hizo el modelo de todos los bloques vecinos
5.23
a fin de evaluar la penetracin real del viento en el bloque en el que est la ABI. (Modelo producido por el Autor)
5.22. El simulador del tnel del viento ilustra un plano horizontal con diferentes velocidades de viento alrededor de los edificios (Simulacin
5.24
producida con Vasari).
5.23. Mltiples planos horizontales sobrepuestos generan una simulacin tridimensional de la trayectoria del viento entre los edificios. Los colores
5.24
rojos indican las velocidades ms altas y los azules las ms bajas (Simulacin producida con Vasari).
5.24. Plano horizontal que representa la penetracin del viento desde el pozo interior de la manzana. Esta penetracin ocurre por las presiones
negativas en las fachadas principales, pero, como se muestra en la imagen, hay varias zonas de sombra para la ventilacin (Simulacin 5.24
producida con Vasari).
5.25. Vista actual del edificio. (Acervo del autor) 5.25
5.26. La piel del edificio de la ABI. (modelo producido por el autor) 5.26
5.27. La Ubicacin del edificio. (www.google.com.br/maps. Acceso en noviembre del 2011) 5.27
5.28. Fachada del Ministerio de la Educacin y Salud. (BONDUKI, 2000) 5.28
5.29. Vista interior de los brises del MES. (Acervo del autor) 5.29
5.30. Vista de los pilotis y las paredes con mosaicos de azulejos del MES. (ZERRENNER, 2009) 5.29
5.31. Planta Baja del MES. (1: vestbulo principal; 2: acceso privado; 3: portara; 4: plaza cubierta; 5: recepcin; 6: ascensores del servicio; 7:
servicios; 8 exposiciones; 9: auditorio; 10 mdico; 11: reserva; vestbulo pblico; 13: oficinas; 14: vestbulo de funcionarios; 15: cocina; 16: 5.30
terraza-jardn)
5.32. Segunda planta del MES. (8: exposiciones; 9: auditorio; 10: mdico; 11: reserva; 12 vestbulo pblico) 5.30
5.33. Planta tpica y de cubierta del MES. (12: vestbulo pblico; 13: oficinas; 14: vestbulo de funcionarios; 15 cocina; 16: terraza jardn) 5.31
5.37. Presenta la sombra durante todo un da en verano (a), equinoccio (b) e invierno (c). El Ecotect sobrepone todas las sombras: las ms oscuras
5.36
en las zonas ms sombreadas y las totalmente blancas en las reas que no reciben ningn tipo de sombra.
5.38. Superposicin de las sombras durante todo el da del solsticio de invierno sin los brises de proteccin. Modelo generado con el Ecotect. 5.37
5.39. La sombra durante todo el da del solsticio de invierno con los brises. Se observa que la incidencia solar directa ha sido casi totalmente
5.37
impedida. Modelo generado con el Ecotect.
5.40. Radiacin solar en verano en kWh/m2. Los brises del edificio fueron retirados para evaluar la radiacin solar acumulada durante las horas de
5.38
trabajo durante todo el da del solsticio del verano. Modelo generado por Vasari.
5.41. Radiacin solar en verano en kWh/m2 con el conjunto de brises . El grfico muestra el resultado acumulado durante todo el da del solsticio
5.38
de verano. Se observa que prcticamente toda la radiacin solar directa se evit con el conjunto de brises. Modelo generado por Vasari.
5.42. Radiacin solar en equinoccio en kWh/m2. Los brises del edificio fueron retirados para evaluar la radiacin solar acumulada durante las
5.38
horas de trabajo durante todo el da del solsticio del verano. Modelo generado por Vasari.
5.43. Radiacin solar en equinoccioen kWh/m2 con el conjunto de brises. El grfico muestra el resultado acumulado durante todo el da del
solsticio de verano. Se observa que prcticamente toda la radiacin solar directa se evit con el conjunto de brises. Modelo generado por 5.38
Vasari.
5.44. Radiacin solar en invierno en kWh/m2. Los brises del edificio fueron retirados para evaluar la radiacin solar acumulada durante las horas
5.39
de trabajo durante todo el da del solsticio del verano. Modelo generado por Vasari.
5.45. Radiacin solar en inviernoen kWh/m2 con el conjunto de brises. El grfico muestra el resultado acumulado durante todo el da del solsticio
5.39
de verano. Se observa que prcticamente toda la radiacin solar directa se evit con el conjunto de brises. Modelo generado por Vasari.
5.46. Radiacin solar en invierno, equinoccio y verano en kWh/m2. Vista de la fachada sur, acristalada. Modelo generado por Vasari. 5.39
5.47. A partir de la imagen de satlite y datos tridimensionales que se encuentran en Google Earth se hizo el modelo de todos los bloques vecinos
5.40
a fin de evaluar la penetracin real del viento (Modelo producido por el autor).
5.48. Simulacin de tnel de viento. Vista superior con la penetracin del viento a partir da evaluacin de la direccin de los vientos. (Simulacin
5.40
producida con Vasari).
5.49. Simulacin de tnel de viento. Mltiples planos horizontales sobrepuestos generan una simulacin tridimensional de la trayectoria del viento
5.41
entre los edificios. Los colores rojos indican las velocidades ms altas y los azules las ms bajas. (Simulacin producida con Vasari).
5.50. Una amplia gama de soluciones para el cerramiento externo, y las aperturas en un sistema estructural rgido (Acervo del autor). 5.42
5.51. Sistema para la apertura de ventanas y la modulacin de los brises (Acervo del autor). 5.42
5.52. Estructura independientemente del sistema de cerramiento y el conjunto de brises (Acervo del autor). 5.42
5.56. La Casa Olivo Gomes, Rino Levi, 1940, en medio a los exuberantes jardines de Burle Max (fondo del autor) 5.46
5.57. Casa Olivo Gomes: detalle de los marcos de las ventanas y del panel de cermica del Burle Max (GUERRA, 2001) 5.47
5.58. Vistas internas y externa del sistema de apertura de las ventanas de las habitaciones con sus seis capas y operado manualmente. (Fondo del
5.49
autor)
5.59. Puertas de acceso a las habitaciones con la ventanilla para cruce de la ventilacin y los baos con el techo translucido y las ventanillas para la
5.50
ventilacin natural. (Fondo del autor)
5.60. Plantas Baja y Superior de la Residencia Olivo Gomes. (1. Pilotis; 2. Saln de fiestas; 3. Garaje; 4.Vestbulo de acceso; 5. Cocina y apoyos; 6.
5.51
Comedor; 7. Saln; 8. Terraza; 9. Pasillo; 10. Habitaciones)
5.61. La superposicin de las sombras en verano del espacio interno del saln. A la izquierda, sin la cubierta y, a la derecha, con la cubierta.
5.53
Modelo producido pcon Ecotect.
5.62. Radiacin solar acumulada en periodo de da de solsticio de verano con y sin la cubierta (Simulacin producida con Vasari). 5.54
5.63. Radiacin solar acumulada en periodo de da de equinoccio con y sin la cubierta (Simulacin producida con Vasari). 5.54
5.64. Radiacin solar acumulada en periodo de da de solsticio de invierno con y sin la cubierta (Simulacin producida con Vasari). 5.55
5.65. Vista de las ventanas del saln con la radiacin solar acumulada en periodo de da de equinoccio de verano con y sin la cubierta (Simulacin
5.55
producida con Vasari).
5.66. Vista superior del paso del viento alrededor de la casa (Simulacin producida con Vasari). 5.56
5.67. Vista del paso del viento en el modelo de la casa. Los colores verdes indican las velocidades ms altas y los azules las ms bajas (Simulacin
5.56
producida con Vasari).
5.68. La penetracin del viento en la planta principal (Simulacin producida con Vasari). 5.57
5.69. El grande voladizo de la cubierta de la varanda sujetado por el alargamiento de las vigas de la loza de cobertura. Se percibe tambin las
5.58
grandes luces y la rgida modulacin de los pilares (Acervo del autor). .
5.70. La cubierta del aparcamiento resuelto con una delgada estructura de vigas mixtas en madera y acero. Fondo del autor. . 5.59
5.71. La piel de la Casa Olivio Gomes. (modelo producido por el autor) 5.60
5.72. La Ubicacin de la casa. (www.google.com.br/maps. Acceso en noviembre de 2011) 5.61
5.73. Bocetos originales de Lucio Costa para la casa Baro de Saavedra. (WISNIK, 2001) 5.62
5.74- Planta baja y del primer piso de la casa Baro de Saavedra. 1. Pilotis, 2. Entrada, 3. Vestbulo, 4. Ropas, 5. Comedor, 6. Cocina, 7. Servicio, 8.
5.63
Habitacin de Servicio, 9. Acceso de servicio, 10. Porche, 11. Habitaciones, 12. Saln de Juegos, 13. Saln, 14. Comedor, 15. Porche.
5.76. Casa Baro de Saavedra, vista da piscina. (fondo del autor) 5.64
5.77. Casa Baro de Saavedra. Las Ventanas horizontales protegidas por una serie de celosas y la vista interna y externa de la ventana de las
5.64
habitaciones del tipo confidente. (CARLUCCI, 2005)
5.78. Porche de acceso con las puertas acristaladas. (COSTA, 1995) 5.65
5.79. La trayectoria solar se representa en color amarillo con la posicin del sol en todos los das durante todo un ao en la ciudad de Petrpolis
5.66
(Simulacin producida con Vasari).
5.80. La superposicin de las sombras en verano. Modelo producido por Ecotect. 5.66
5.81. Radiacin solar acumulada en periodo de da de solsticio de verano con y sin los brises del porche de acceso (Simulacin producida con
5.67
Vasari).
5.82. Radiacin solar acumulada en periodo de da de equinoccio con y sin los brises del porche de acceso (Simulacin producida con Vasari). 5.67
5.83. Radiacin solar acumulada en periodo de da de solsticio de invierno con y sin los brises del porche de acceso (Simulacin producida con
5.68
Vasari).
5.84. La superposicin de las sombras del espacio interno del saln en verano. A la izquierda sin los brises del porche y a la derecha con los brises.
5.68
Modelo producido con Ecotect.
5.86. La penetracin del viento en la planta principal (Simulacin producida con Vasari). 5.70
5.85. Vista del paso de viento en el modelo de la casa. Los colores verdes indican las velocidades ms altas y los azules las ms bajas (Simulacin
5.70
producida con Vasari).
5.87. Los pilotis (Acervo del autor). 5.71
5.88. La racionalizacin en el diseo de las carpinteras (Acervo del autor). 5.71
5.89. La piel de la Casa Baro de Saavedra. (modelo producido por el autor) 5.72
5.73. La Ubicacin de la casa. (www.google.com.br/maps. Acceso en noviembre de 2011) 5.73
5.91. La vista del parque por la ventana del edificio Bristol. (fondo del autor) 5.74
5.92. Boceto con la implantacin original propuesta por Lucio Costa. (COSTA, 1996) 5.75
5.93. Distintas tipologas de brises y cobogs utilizadas en el edificio Bristol. (fondo del autor) 5.76
5.94. Planta baja y del stano del ed. bristol. (1. Garajes; 2. Cmara de descontaminacin; 3. Vestbulo; 4. Medicino; 5 basura; 6. Abrigo antiareo;
5.77
7. Ascensor)
5.95. Plantas impares. (1. Vestbulo; 2. Vestuario; 3. Ropas; 4. Cocina; 5 Salones; 6. Habitaciones; 7. Oficina; 8. Alpendre del servicio; 9. Terraza; 10.
5.77
Habitacin de servicio)
5.96. Plantas pares. (1. Vestbulo; 2. Vestuario; 3. Ropas; 4. Cocina; 5 Salones; 6. Habitaciones; 7. Oficina; 8. Pasillo de servicio; 9. Terraza; 10.
5.78
Habitacin de servicio)
5.97. Planta tico. 5.78
5.98. Las carpinteras del saln con el sistema integral de apertura y al sombreado en rendijas de la fachada del saln. (COSTA, 1996) 5.79
5.99. La trayectoria solar se representa en color amarillo con la posicin del sol en todos los das durante todo un ao en la ciudad de Rio de
5.80
Janeiro (Simulacin producida con Vasari).
5.100. La superposicin de las sombras en verano. Modelo producido con Ecotect. 5.80
5.101. Modelo utilizado para el anlisis de la radiacin solar directa. A la derecha, detalle de los distintos elementos de proteccin solar que
5.81
fueron aislados y analizados (Modelo producido por el autor).
5.102. Radiacin solar acumulada en periodo de da de solsticio de verano sin y con las protecciones solares de los porches (Simulacin producida
5.81
con Vasari).
5.102. Radiacin solar acumulada en periodo de da de equinoccio sin y con las protecciones solares de los porches (Simulacin producida con
5.82
Vasari).
5.103. Radiacin solar acumulada en periodo de da de solsticio de verano sin y con las protecciones solares de los porches (Simulacin producida
5.82
con Vasari).
5.104. La superposicin de las sombras del espacio interno del saln inferior en verano. A la izquierda sin los cobogs y a la derecha con ellos.
5.83
Modelo producido con Ecotect.
5.105. La superposicin de las sombras del espacio interno del saln inferior en verano. A la izquierda sin los cobogs y a la derecha con ellos.
5.83
Modelo producido con Ecotect.
5.106. La superposicin de las sombras del espacio interno del saln inferior en verano. A la izquierda sin los cobogs y a la derecha con ellos.
5.84
Modelo producido con Ecotect.
5.107. La superposicin de las sombras del espacio interno del saln inferior en verano. A la izquierda sin los cobogs y a la derecha con ellos.
5.84
Modelo producido con Ecotect.
5.108. A partir de la imagen de satlite y de los datos tridimensionales que se encuentran en Google Earth se hizo el modelo de todos los bloques
5.85
vecinos a fin de evaluar la penetracin real del viento (Modelo producido por el autor).
5.109. Simulacin del tnel de viento. Vista superior con la penetracin del viento a partir da evaluacin de la direccin de los vientos. (Simulacin
5.85
producida con Vasari).
5.110. Simulacin del tnel de viento. Mltiples planos horizontales sobrepuestos generan una simulacin tridimensional de la trayectoria del
5.85
viento entre los edificios. Los colores rojos indican las velocidades ms altas y los azules las ms bajas. (Simulacin producida con Vasari).
5.111. La penetracin del viento en la planta principal (Simulacin producida con Vasari). 5.86
5.112. Las distintas soluciones de proteccin solar empleadas en distintas partes del edificio, (Acervo del autor) 5.87
5.113. La estructura independiente y la libertad de cerramiento y modulacin de los elementos de proteccin solar (Acervo del autor). 5.88
5.114. La piel del edificio Bristol. (modelo producido por el autor) 5.89
5.116. La ubicacin del edificio. (www.google.com.br/maps. Acceso en noviembre de 2011) 5.90
5.116. Vista area de la guardera en el ao de su inauguracin. (Acervo del Instituto Jones dos Santos Neves, Vitria, ES) 5.91
5.117. Planta Baja (1. Acceso, 2. Pasillo, 3. Comedor, 4. Aula de Msica, 5. Aulas, 6. Patio, 7. Aula multiuso, 8. Depsito, 5.93
5.118. Vista de la fachada principal con la "cubierta mariposa" y la fachada protegida por brises. (Acervo del autor) 5.94
5.119. Vista de la fachada interna con los mosaicos de cermica y las puertas de acceso a los patios de cada aula. (Foto del arquitecto Joo Bosco) 5.94
5.120. Trayecto solar anual en la ciudad de Vitria con el modelo representando el 1 de enero a las 10 de la maana. 5.95
5.121. La superposicin de las sombras en verano, equinoccio e invierno. Modelo producido con Ecotect. 5.95
5.122. Radiacin solar acumulada en periodo de da de equinoccio sin (a la izquierda) y con (a la derecha) los brises y venecianas (Simulacin
5.96
producida con Vasari).
5.123. Radiacin solar acumulada en periodo de da de solsticio de invierno sin (a la izquierda) y con (a la derecha) los brises y venecianas
5.96
(Simulacin producida con Vasari).
5.124. Superposicin de las sombras del saln del comedor en el da del solsticio de invierno sin (a la izquierda) y con (a la derecha) los brises y
5.97
venecianas (modelo producido con Ecotect).
5.125. Visin en perspectiva y en vista superior de la penetracin del viento en el solar por medio de los solares y edificios vecinos. (modelo
5.98
producido con Ecotect).
5.126. Penetracin de la ventilacin deseable en los espacios internos. (modelo producido con Vasari) 5.99
5.127. El movimiento de los brises verticales de madera. (Fondo del autor) 5.100
5.128. Cobogs, rejas, venecianas componiendo la gama de soluciones para la envolvente de la guardera (Acervo del autor). 5.100
5.129. La piel de la guardera Enerstina Pessoa. (modelo producido por el autor) 5.101
5.133. La ubicacin del edificio. (www.google.com.br/maps. Acceso en noviembre de 2011) 5.102
5.131. Detalle de los brises. (Fondo Del arquitecto Joo Bosco) 5.103
5.133. Colegio Estatal: plantas, seccin y fachada. (1. rea deportiva, 2. Patio descubierto, 3. Acceso principal, Vestbulos de servicios, 5.
5.105
Secretaria, 6. Patio cubierto, 7. Aulas)
5.134. Vista de los sheds de iluminacin del Colegio Estatal. (Fondo del arquitecto Joo Bosco) 5.106
5.135. Trayectoria solar anual en la ciudad de Vitria con el modelo representando el 1 de enero a las 10 de la maana. 5.108
5.136. La superposicin de las sombras en verano, equinoccio e invierno. Modelo producido con Ecotect. 5.108
5.137. La superposicin de las sombras en equinoccio en el bloque administrativo, sin y con los brises. Modelo producido con Ecotect. 5.109
5.138. La superposicin de las sombras en verano dentro de una de las clases. Modelo producido con Ecotect. 5.109
5.139. Radiacin solar acumulada en periodo de da de solsticio de verano sin (a la izquierda) y con (a la derecha) los brises y venecianas
5.110
(Simulacin producida con Vasari).
5.140. Radiacin solar acumulada en periodo de da de equinoccio sin (a la izquierda) y con (a la derecha) los brises y venecianas (Simulacin
5.111
producida con Vasari).
5.141. Radiacin solar acumulada en periodo de da de solsticio de invierno sin (a la izquierda) y con (a la derecha) los brises y venecianas
5.111
(Simulacin producida con Vasari).
5.142. La penetracin del viento en los sheds (modelo producido con Vasari). 5.112
5.143. Visin en perspectiva y en vista superior de la penetracin del viento en el Colegio Estadual. (Modelo producido con Ecotect). 5.112
5.144. Foto de la poca de la construccin del colegio. (Fondo del Instituto Jones dos Santos Neves, ES). 5.113
5.145. Visin interna del conjunto de clases, ya en uso, a partir del parque acutico. (Fondo del Instituto Jones dos Santos Neves, ES) 5.113
5.146. La piel del Colegio Estadual. (modelo producido por el autor) 5.114
5.149. La ubicacin del edificio. (www.google.com.br/maps. Acceso en noviembre de 2011) 5.115
5.148.. Vista del edificio Concrdia y su insercin en la ciudad (GUERRA, 2001) 5.116
5.150. Vista del pateo interior. (GUERRA, 2001). 5.116
5.151. Planta tpica y seccin (1. Circulacin vertical y baos, 2. Oficinas, 3 Patio) 5.117
5.152. Trayectoria solar anual en la ciudad de So Paulo con el modelo representando el 1 de enero a las 10 de la maana. (Modelo producido en
5.118
Vasari)
5.153. Visin de la fachada frontal con la superposicin de las sombras en verano en la planta tpica, sin y con los brises. Modelo producido con
5.118
Ecotect.
5.154. Visin de la fachada frontal con la superposicin de las sombras en verano en la planta tpica, sin y con los brises. Modelo producido con
5.120
Ecotect.
5.155. Visin de la fachada frontal con la superposicin de las sombras en verano en la planta tpica, sin y con los brises. Modelo producido con
5.121
Ecotect.
5.156. Vista de la fachada frontal con la radiacin solar acumulada en periodo de da de verano sin (a la izquierda) y con (a la derecha) los brises y
5.121
venecianas (Simulacin producida con Vasari).
5.157. Vista de la fachada frontal con la radiacin solar acumulada en periodo de da de equinoccio sin (a la izquierda) y con (a la derecha) los
5.122
brises y venecianas (Simulacin producida con Vasari).
5.158. Vista de la fachada frontal con la radiacin solar acumulada en periodo de da de solsticio de invierno sin (a la izquierda) y con (a la derecha)
5.122
los brises y venecianas (Simulacin producida con Vasari).
5.159. Vista de la fachada del fondo con la radiacin solar acumulada en periodo de da de verano sin (a la izquierda) y con (a la derecha) los brises
5.123
y venecianas (Simulacin producida con Vasari).
5.161. Vista de la fachada del Acervo con la radiacin solar acumulada en periodo de da de equinoccio sin (a la izquierda) y con (a la derecha) los
5.123
brises y venecianas (Simulacin producida con Vasari).
5.161. Vista de la fachada del fondo con la radiacin solar acumulada en periodo de da de solsticio de invierno sin (a la izquierda) y con (a la
5.124
derecha) los brises y venecianas (Simulacin producida con Vasari).
5.163. La penetracin del viento en el edificio Concrdia. (Modelo producido con Vasari). 5.125
5.162. Visin en perspectiva y en vista superior de la penetracin del viento en el Edificio Concordia. (Modelo producido con Ecotect). 5.126
5.164. La complejidad de la piel del edificio Concrdia (Acervo del Autor). 5.127
5.165. La piel del edificio Concrdia. (modelo producido por el autor) 5.128
INTRODUCCIN
Pero, el trabajo del estudiante Augusto ha sido distinto de las visiones inmediatistas
del futuro. La utopa del futuro tena que ser una ciudad autnoma, con viviendas
igualmente autnomas, conectadas por transporte pblico de gerencia local o a
travs de vehculos en los cuales el nico carburante era el propio usuario: las bicis.
En las terrazas, jardines y fachadas de estos edificios, hortalizas y planta fructferas
cultivadas con las ms eficientes tecnologas agrcolas, garantizaran parte de los
1 - Antonio SantElia. Estudio para Central
alimentos bsicos. En aquel ao (1985), antes de la popularizacin de internet, se Elctrica. (POHL, 2010)i
1
Los Jetsons (Los Supersnicos), los famosos personajes del Hanna-Barbera, que viven en un futuro divertido y
tecnolgico.
trabajo sera realizado desde la propia casa o cerca de ella, y la ciudad seria
multifuncional, con la vivienda y las actividades productivas en la misma zona, sin la
sectorizacin de la ciudad moderna. Generadores elicos, paneles trmicos o
fotovoltaicos, micro hidroelctricas, energa de las olas, produciran la energa en los
propios edificios o cerca de ellos, acercando la generacin de la demanda, todo con
una gerencia local. Aquella utopa de ciudad reducira el peso de la administracin
central y por consecuencia del estado nacional. Si las comunidades son ms
autnomas, se demandan menos inversiones federales y se reduce tambin el cobro
de los impuestos, principalmente por la baja circulacin de mercancas. En la
contradireccin del actual mundo globalizado, los impactos econmicos y
ambientales seran reducidos por un modelo de ciudad de gran autonoma.
2
El informe preconizaba que la satisfaccin de las necesidades del presente no debe comprometer la capacidad de
las prximas generaciones de satisfacer sus futuras necesidades.
invernadero. La ascensin de los pases emergentes con el apodo actual del BRICs3
deja claro que el modelo globalizado, basado en el crecimiento econmico continuo y
en la explotacin indiscriminada de los recursos naturales no funciona cuando una
parcela mayor de la poblacin mundial pasa a tener acceso al consumo.
3
Brasil, Rusia, India y China.
29
medio de grandes plantas ubicadas en reas desrticas (solar) y en lo alto de las
montaas o en el mar (elica). Nada que acerque efectivamente la generacin de
energa del consumo final, necesitando un gran control nacional, tanto en la
produccin cuanto en la distribucin. Incluso con el gas natural, la distribucin est
hecha en redes continentales, citando los recientes conflictos polticos y econmicos
que han generado las interrupciones de suministro por los gasoductos de Bolivia, en
Sudamrica, y en Rusia, en los gasoductos del Norte de Europa. El aprovechamiento
de los recursos naturales por los edificios est tambin muy lejos de aquella utopa.
Cada vez ms se hacen arquitecturas globalizadas, ya sea en su esttica, ya sea en
la relacin del edificio con los recursos naturales: verdaderos edificios invernaderos
son construidos en los trpicos y oasis tropicales artificiales son edificados en el
oriente medio.
4
Segn datos del Centro de la Tecnologa de las Edificacin, solamente en el sector del hormign las emisiones son
de 17.8% del total nacional (NEUDING & MOLINA, 2008).
del consumo de energa en un edificio: La energa incorporada y la energa
operativa. La Energa Incorporada (EI) es toda la energa necesaria para la
produccin del edificio, desde la extraccin hasta el trasporte de los materiales. La
EI de los edificios es el cmulo en toda la EI de toda la materia primera utilizada en
la construccin. La Energa Operativa (EO) es la necesaria para el calentamiento o
enfriamiento, iluminacin y operacin de los edificios por toda su vida til. La EO
consumida en un edificio es cerca de diez veces la suma de la EI de los materiales
usados en la obra. Las dos formas de energa se pueden convertir en trminos de la
construccin en CO2/m2. Segn SOLANAS (2008), debemos analizar las emisiones
de cada uno de los procesos de la construccin y el uso de los edificios. Esto se
traducira en una contabilidad energtica o de emisiones en Kwh/m2 o kgCO2/m2,
similar a la contabilidad econmica en $/m2. La reduccin del coste ambiental de un
edificio es lo que permitira un rigor en la clasificacin de sostenibilidad. Para ello es
necesario el desarrollo de mtodos de clculo que permitan hacer previsiones de los
consumos energticos y las emisiones, as como para las debidas a la energa
incorporada. Solamente con la evaluacin del ciclo de vida completo de un edificio se
puede definir las fases que ms causan emisiones y las mejores estrategias para
reducirlas.
5
Le Corbusier tuvo gran influencia sobre los arquitectos brasileos en los 50, tras su participacin en el proyecto
para el nuevo edificio para el Ministerio de la Educacin y Salud, en Ro de Janeiro, y debido a una serie de
conferencias que profiri en dos visitas a Brasil.
la arquitectura tuvo en Brasil. Eso ocurri principalmente debido a que, en el proceso
de nacionalizar aquella nueva arquitectura, los profesionales brasileos
consideraron un aspecto fundamental: el clima. Las preocupaciones de los
racionalistas cuanto al bioclimatismo6 con foco en las estrategias pasivas de
aprovechamiento de la luz natural, de la ventilacin, en las protecciones solares y en
los sistemas de cubiertas, garantizaron una arquitectura que mucho se acerca a
varios conceptos que hoy llamamos sostenibilidad. BRUAND (2003) afirma que las
estrategias para el combate del calor y del exceso de radiacin solar son
seguramente las ms importante, porque, adems de haber sido empleados con
mayor frecuencia, contribuyeron para asegurar carcter propio a la arquitectura
contempornea en Brasil, diferencindola, as, de la arquitectura de otros pases.
6
La actual definicin de la arquitectura bioclimtica consiste en el diseo de edificaciones teniendo en cuenta las
condiciones climticas, aprovechando los recursos disponibles (sol, vegetacin, lluvia, vientos) para disminuir los
impactos ambientales, intentando reducir el consumo energtico.
33
la arquitectura contempornea: el sentido que permite animar las grandes
superficies por estructuras vivas y multiformes. Para l, el tema fascinante de esa
arquitectura es el diseo de la envolvente, con la variedad de detalles tcnicos que
definen el proyecto desde el punto de vista esttico y formal. Es decir, Giedion
califica a la arquitectura brasilea y le atribuye al tratamiento de la envolvente la
clave para la calidad que se ha logrado.
Este tema, la envolvente, es el concepto principal tratado por esta tesis: la cara, no
necesariamente opaca, no necesariamente fija- que representan las fachadas,
cubiertas, carpinteras; todo el conjunto de interrelaciones entre el edificio y el
medio que vamos a conceptuar aqu como la piel de los edificios modernos
brasileos.
La envolvente de los edificios es, muchas veces comprendida, como una barrera
entre el exterior y el interior, o sea, algo que asla, impidiendo el contacto y el paso
de las intemperies. Si tomamos la experiencia de la piel humana, hay una relacin
mucho ms compleja que el simple aislamiento. La piel, no nos asla del entorno,
nos protege del fro y del calor excesivo, pero permite el paso de todo lo que
necesitamos como la luz, el aire y el calor del sol. Esa funcin dinmica es mucho
ms efectiva y elaborada que una simple barrera, pero, necesita un control mucho
ms sofisticado. La inercia trmica, el control de la luz, el control solar y la gestin
de los cambios de la humedad y del vapor son la clave para la definicin correcta de
la envolvente. (SABAT, 2008). La propuesta de Sabat es lo que pasamos a definir
en este estudio como la piel para la evaluacin de los edificios investigados.
En ningn otro periodo de la historia de la arquitectura brasilea ese concepto ha
sido tan bien aplicado cuanto en el perodo ureo de la arquitectura moderna, entre
los aos 1930 y 1960. Aunque varios de los conceptos empleados por los
racionalistas brasileos sean herencia del periodo colonial de la arquitectura7 donde
diversas soluciones de carcter bioclimtico fueron adoptadas. Lcio COSTA8 (1995)
fue el arquitecto brasileo que se dedic a presentar esa influencia y la rpida
adopcin de estos conceptos por los arquitectos modernos. GIEDION (1952) cita el
talento de los arquitectos brasileos, la mirada en el pasado colonial y el apoyo del
Estado como las principales razones para el desarrollo de la arquitectura moderna en
Brasil.
7
Periodo comprendido desde el ao desde 1500 hasta la independencia del pas, en 1822.
8
Lcio Maral Ferreira Ribeiro Lima Costa, fue un arquitecto, urbanista y profesor, pionero de la arquitectura
moderna brasilea, reconocido en todo el mundo por el diseo del Plan Piloto de Brasilia
35
La hiptesis principal de esta tesis es que el cuidado con el clima y el tratamiento de
la envolvente fueron elementos de gran importancia en el gran xito y
reconocimiento internacional que tuvo la arquitectura moderna brasilea,
especialmente la producida entre los aos 1930 y 1960.
5. Metodologa.
Con relacin al desarrollo del trabajo, esta tesis analiza la arquitectura colonial
brasilea, sus componentes constructivos, en especial, los que conforman la
envolvente de los edificios, buscando la conexin y la influencia de sus soluciones en
la arquitectura moderna. A continuacin, estos elementos son aislados y evaluados
segn los criterios de eficiencia en la funcin bioclimtica pasiva, siempre
considerando el concepto de piel, entendidos aqu como elementos que, en
conjunto, pueden crear distintas combinaciones para el control de la interrelacin
entre el interior y el exterior. A partir de la investigacin se ha elegido ocho edificios
para aplicar las simulaciones computacionales, en especial, en el estudio del viento y
del control de la radiacin solar, principales aspectos que necesitan ser controlados
en el clima de la mayor parte del pas.
6. Lmites de la investigacin.
9
El golpe militar de 1964 designa al conjunto de eventos ocurridos en el 31 de marzo de 1964 en Brasil, y que
culmin el 1 de abril de 1964, con un golpe de estado que acab con el gobierno del presidente Joo Goulart
Belchior Marques,
colonial brasilea iniciando con un breve histrico de la arquitectura colonial,
presentando las tcnicas constructivas del Brasil colonial con nfasis en las
soluciones bioclimticas en aquella arquitectura. El segundo captulo presenta Lucio
Costa como el arquitecto que conecta a travs de sus proyectos y de su discurso
conceptual, el pasado colonial y la nueva arquitectura moderna. El tercer captulo
presenta la cuestin del clima en el xito de la arquitectura moderna brasilea, sus
precedentes histricos, las innovaciones bioclimticas en la arquitectura moderna
brasilea y la funcin bioclimtica de la capas de la arquitectura moderna brasilea.
La segunda parte presenta los criterios cualitativos y cuantitativos para el anlisis de
los estudios del caso. En el cuarto captulo se presenta una propuesta para la
evaluacin de la envolvente de los edificios, definindose el concepto de piel en la
arquitectura bioclimtica. Se describe el clima brasileo y se presenta una
metodologa de evaluacin de la envolvente de los edificios desde los criterios del
guin del Arquitecto Armando de Holanda. La tercera parte se constituye de los
estudios de caso. En el quinto captulo se presentan los ocho edificios seleccionados
para los estudios de caso a partir de los conceptos estudiados en esta tesis. En
siguiente son presentadas las conclusiones, las referencias bibliogrficas que
fundamentan la presente tesis y los Anexos.
39
PRIMERA PARTE: EL DESARROLLO DE LA
ARQUITECTURA COLONIAL Y LA ARQUITECTURA
BRASILEO
Figura de portada: Una hacienda en la provincia de Esprito Santo: la tpica casa Colonial (acervo del autor)
CAPITULO 1. LAS TCNICAS Y SOLUCIONES BIOCLIMTICAS
DE LA ARQUITECTURA COLONIAL BRASILEA
1.3
1.1 BREVE HISTRICO DE LA ARQUITECTURA COLONIAL BRASILEA
1-5
de entrada de las fortalezas se construyeron de forma ms o menos elaborada,
siguiendo el estilo renacentista o tardo manierista.
1.3. - Iglesia de Nuestra Seora de Gracia de Olinda, arquitectura clsica, pero los combinaron de una manera dinmica, tratando de
una de las ms antiguas de Brasil (finales del siglo XVI)
(fuente: WikimediaCommons). crear efectos ilusionistas y las fachadas y los interiores pintorescos. En la segunda
mitad del siglo XVIII, Minas Gerais lleg a dominar la arquitectura religiosa en las
iglesias como en el Santuario de Bom Jesus de Matosinhos, en Congonhas do Campo
(1757-1770), los Clrigos de San Pedro, en Mariana (1771) y la Capilla del Rosario
de Ouro Preto. Antonio Francisco Lisboa, el Aleijadinho1, principal escultor y
arquitecto de la poca dej una vasta obra. Partidario del estilo rococ, saba mejor
que nadie la integracin de la arquitectura y la escultura, elaborada decoracin de la
sobriedad religiosa arquitectura portuguesa.
1-6
Dentro de la colonia, se multiplicaron los molinos y casas de hacienda (fig. 1.4).
Alrededor de So Paulo, todava hay varios ejemplos del siglo XVII y siglo XVIII.
Entre las casas rurales, hay algunas dentro de la megalpolis de So Paulo, como la
llamada Casa del Setanista, que data del siglo XVII, y la Cmara de Butantan, de
mediados del siglo XVIII. En el siglo XVIII aument la cantidad y la calidad de los
edificios civiles aunque en general la arquitectura civil produjo muchos menos
edificios importantes que la arquitectura religiosa.
El perodo colonial termin con la independencia de Brasil, proceso que culmin con
la emancipacin poltica del territorio brasileo del Reino Unido de Portugal, Brasil y
1-7
Algarve, en el siglo XIX. Oficialmente, la fecha se celebra el 7 de septiembre de
1822, por causa del llamado "Grito de Ipiranga". Sin embargo, la historiografa
moderna en Brasil atribuye el inicio del proceso de independencia a la transferencia
de la corte portuguesa. Otras fechas consideradas historiogrficamente para la
Independencia son la fecha de la coronacin del Emperador (1 de diciembre de
1822) o incluso el reconocimiento de la independencia de Portugal y Gran Bretaa
(29 de agosto de 1825).
1-8
1.2 TCNICAS CONSTRUCTIVAS DEL BRASIL COLONIAL
1-9
los jesuitas de la provincia de Cubato2. Tambin hubo dificultades con la madera,
por el tema del transporte desde los campos de Piratininga. De todo esto result la
Cimentaciones
2
Cubato era una provincia prxima a la costa, donde se obtena la cal con la trituracin de las conchas.
3
Enxaimel es una tcnica de construccin que consiste en muros construidos con barras de madera
integrados en posiciones horizontales, verticales o inclinadas, cuyos espacios se llenan generalmente por
piedras o ladrillos. Ser mejor descrito en este mismo captulo, ms adelante.
1-10
El proceso ms sencillo utilizado en las cimentaciones ha sido la fijacin de los
elementos verticales en el proceso de la tapia de mano, aprendido de los indgenas,
que lo utilizaban en sus cabaas. Los palos eran fijados directamente en el suelo,
cercanos los unos de los otros, y la base era quemada para evitar el pudrimiento por
la humedad (fig. 1.8).
Las fundaciones corridas tambin fueron muy utilizadas como en el zcalo, hecho de
piedras mal puestas sobre una valla de anchura variable con cerca de 1,5 m de
profundidad, en las que reciban las cargas distribuidas de los muros portantes.
Los ladrillos de adobe son paraleleppedos de dimensiones medias de cerca del 0,2 x
0,2 x 0,4 m, macizos y compactos, hechos de arcilla, fibras vegetales y agua,
prensados manualmente en moldes de madera (fig. 1.10).
La principal distincin respecto a los ladrillos es que los adobes son secos a la
sombra, y despus puestos al sol, mientras los ladrillos son cocidos, presentando
una mayor resistencia contra la humedad. El uso dependa de la disponibilidad de
combustible para la quema. La construccin de los muros no es distinta de los
procedimientos contemporneos: piezas superpuestas con mortero, ajustadas con
plomo y niveladas, configurando muros con alrededor de 0,40 m de anchura. Las
aperturas se hacan con arcos de descarga o con piezas de madera formando
dinteles.
1-12
Adems del cocimiento, los ladrillos difieren de los adobes por sus menores
dimensiones. Su durabilidad rivaliza con la piedra. Desde el siglo XVII, el ladrillo era
Tras la preparacin del material, la mezcla se dispone dentro de los moldes en capas
de 10 a 15 cm, que despus de perfectamente apiladas tienen espesores menores.
Como las anchuras de los muros varan de 0,3 a 1,2 m. El apilamiento es
interrumpido cuando la tapia emite un sonido metlico caracterstico, lo que significa
1-13
la mnima cantidad de vacos y que se ha logrado la compactacin manual mxima
(figs. 1.12 y 1.13).
1.9. - Secuencia de ejecucin de un muro de tapia. (COLIN, 2010) 1.10. - El molde para la tapia: Tapial. (COLIN, 2010)
Como en la tapia de mano, los muros deben estar protegidos por los aleros del
tejado y por los porches, adems de estar construidos sobre el nivel del terreno,
apoyados sobre fundaciones de piedra. Buenas botas y un buen sombrero refrn
1-14
La piedra fue ampliamente utilizada en las iglesias de Ouro Preto, MG. En las
viviendas, la piedra generalmente estaba solamente en las fundaciones o en una
especie de barra. Por cantera se entiende el muro de piedra trabajado de manera
precisa para que las piezas se ajusten perfectamente las unas sobre las otras, sin
necesidad de mortero aglutinante. Acta como elemento estructural o como
ornamentacin y, muchas veces, atiende a las dos funciones. (COLIN, 2010)
que en otras tcnicas menos resistentes. Para las construcciones de porte mediano
la anchura estaba entre los 60 y 80 cm. Para los grandes edificios como las iglesias,
conventos y las Casas de Cmara y Cadena, su grosor variaba de 1 a 1,5 m.
1-15
fueron utilizadas en Vila Rica y la cantera en cuarcita itacolomi, con acabados finos
con encajes con o sin aglutinante fue utilizada en palacios de los gobiernos en el
siglo XVIII.
En la tercera fase del uso de rocas en las construcciones empieza el uso del
estealito, conocido como piedra jabn. En las ornamentaciones, su deseada
maleabilidad talcosa permiti que Aleijadinho crease sus frontones, portadas y
esculturas. A finales del siglo XVIII el trabajo de los maestros de cantera
4
Huyendo de las tropas de Napolen Bonaparte, don Joo de Bragana, su linaje y la nobleza en torno a l
se traslad a Brasil. Llegaron al pas unos catorce buques con cerca de 15.000 personas.
1-16
1.2.2 CUBIERTAS
La disponibilidad del material, una vez ms, determin la opcin para las cubiertas.
En un primer momento, se us la paja, como los indgenas. Pequeas secciones de
las cortezas de los rboles tambin fueron utilizadas. La paja que se poda quitar de
las hojas de las palmas y tambin de las gramneas, se secaba y amarraba a la
estructura de la cubierta, tradicin que todava persiste en todo el pas, incluso en
construcciones ms sofisticadas.
1.14. - Tpica conformacin de los tejados de una ciudad colonial brasilea. (COLIN, 2010)
1-17
Las tejas se ponan sobre la armazn de la cubierta predominante a dos aguas,
principalmente en las construcciones urbanas. Con los lmites estructurales de la
madera, para la obtencin de mayores luces, la solucin adoptada fue la descarga
del peso del tejado a travs de sistemas de puntales o mano francesas. En las naves
de las iglesias se utilizaban las cerchas de lnea alta, las manos francesas o la cruz
de San Andreas (figs. 1.20 a 1.24). El uso de las cerchas como estructura principal
con cumbreras, y de las viguetas como estructura secundaria es ms complejo y
reciente. En las primeras estructuras de cubiertas, se utiliz el sistema de viguetas
armadas, o sea, sin cerchas, con cada vigueta recibiendo su carga propia y con el
uso de palos rollizos. Podan ser trabajados con el hacha o serrados.
Esta estructura deba ser ms resistente que la de las cubiertas de paja, por el gran
peso de las tejas cermicas. Los aleros tenan la funcin bsica de alejar el agua de
los muros, que generalmente estaban hechos de materiales poco resistentes a la
1.15. - Distintas tipologas de los aleros. (COLIN, 2010)
lluvia. Los aleros pueden tener muchas formas, como en la fig. 1.18.
1-18
1.17. - Cercha clsica. (COLIN, 2010) 1.18 - Cercha francesa. (COLIN, 2010)
1.19 - Cercha de San Andreas. (COLIN, 2010) 1.20- Cercha romana. (COLIN, 2010)
1-19
1.2.3 REVESTIMIENTOS Y PINTURAS
1-20
llegada de los holandeses al Nordeste de Brasil, miles de ladrillos fueron trados por
iniciativa de la Compaa de las Indias Occidentales5.
Este factor climtico hizo que la azulejera en Brasil fuera predominante en las
ciudades de las regiones Norte y Noreste, principalmente en Baha, en Recife y en la
regin Sudeste, en Ro de Janeiro. Algunos ejemplos importantes son la Capilla
Dorada en Recife (PE); el Monasterio de San Antonio, en Ro de Janeiro (RJ), la
Iglesia de Nuestra Seora del Rosario, en Cachoeira (BA) y el Convento de San 1.22- Casa grande, antiguo ingenio Madalena, Recife, PE,
1880. (BICCA & BICCA, 2006)
Francisco (BA). En Maran, todo el centro histrico de la ciudad se caracteriza por
el uso casi integral de los azulejos en las fachadas. En Beln (PA), fueron utilizados
predominantemente en los edificios ms importantes.
5
La Compaa Neerlandesa de las Indias Occidentales (en neerlands: West-IndischeCompagnie o WIC)
fue una compaa de la marina mercante de los Pases Bajos que oper en Brasil entre los siglos XVII y
XVIII.
1-21
1.2.4 CARPINTERAS
Las carpinteras eran en madera, casi siempre dobles: con paneles opacos y
vaciados, piezas macizas y de celosa, respectivamente. Por la cara interior, tablas
yuxtapuestas; por el exterior, la celosa de influencia musulmana. (fig. 1.26)
Es importante entender que el cristal fue poco utilizado en el periodo colonial, ya que
el producto no era fabricado en Brasil. Cuando era necesaria su aplicacin, era
importado en pequeas piezas, incluido en carpinteras de vidrio pequeo, en
vidrieras y en los rosetones de las iglesias (fig. 1.27).
1.24 - Distintas configuraciones de las ventanas del periodo XXX. (COLIN, 2010)
1-22
1.3 LAS SOLUCIONES BIOCLIMTICAS EN LA ARQUITECTURA COLONIAL
6
Pau-Brasil es uno de los nombres populares de las especies de Caesalpiniaechinata Lam (echinata
significa "con espinos"), una leguminosa nativa de la selva atlntica de Brasil. Su nombre deriva de la
lengua Tupi: Ibira pitanga o "madera roja". El nombre popular en portugus deriva del color de la resina
contenida en la madera de color del carbn caliente, que en portugus significa brasa, dando origen al
nombre: Brasil.
1-23
La inmensidad del territorio y la distancia del reino y del gobierno central, tuvo
tambin una gran influencia en este proceso. Como el trasporte en el siglo XVI
estaba basado en los barcos, los pesados materiales de construccin deban ser
recogidos en las cercanas del local de las construcciones. Con ello, el proceso tena
que ocurrir en un ciclo cerrado donde el sitio tena que proveer los materiales y la
energa necesaria para los edificios, para el calentamiento de los alimentos, la
iluminacin y para la calefaccin, en algunas regiones. Para lograr el confort trmico
no existan tecnologas activas necesitando, poco a poco, el desarrollo de tcnicas
pasivas en los procesos constructivos.
Segn CUCHI (2008), las sociedades tradicionales obtenan sus recursos mediante la
gestin de la biosfera. Esa dependencia del medio biosfrico implica que el sistema
de obtencin de los recursos permite el mantenimiento de la capacidad productiva
del medio, de forma que los residuos se reintegren en l, garantizando la
reproduccin de los recursos. Adems, pone de manifiesto una limitacin en la
capacidad de produccin establecida por la extensin y productividad del sistema
biosfrico explotado.
1-24
enfriamiento en el periodo nocturno. La necesidad del estuque para la proteccin
contra la lluvia, utilizaba la cal de color blanco, muy reflectante, haciendo las
superficies poco absorbentes a la radiacin solar. La misma necesidad de proteccin
hdrica gener, poco a poco, cambios en las cubiertas y el uso ms frecuente de los
porches, que mucho contribuye a la proteccin solar de las fachadas.
El antagonismo entre los climas del norte y sur de Portugal, nos lleva a preguntar si
los aires variados entre el ecuador y el trpico de Capricornio, daran lugar a la
repeticin o a cambios en los criterios portugueses de obtener el bienestar ambiental
correcto, frente al binomio calor/ fro, ganando aqu la experiencia de la madre
patria. Segn Lemos (1993):
1-25
arcilla, de buena capacidad aislante, constitua una barrera importante a la
radiacin. Su forma imprecisa generaba huecos entre las capas quedando agujeros
que permitan el paso del aire por toda la cubierta. En gran parte de las
construcciones, las paredes no llegaban al plano del las tejas quedando un espacio
entre el techo y el tope de las paredes permitiendo el cruce de la ventilacin. Con el
desarrollo de las tcnicas estructurales para las cubiertas, incluso en construcciones
ms grandes, haba gran conectividad entre los espacios.
LEMOS (1993) tambin destaca la importancia del porche y destaca la falta de este
elemento en la arquitectura portuguesa:
Fue desde Baha hacia abajo, donde surgi, como una necesidad, el porche
alrededor de la construccin. El Porche, en las caras soleadas, evitando que
las paredes exteriores reciban el calor de los rayos del sol. En raras ocasiones,
nos encontramos con un porche en la arquitectura portuguesa, excepto en las
capillas rurales. El documentalista Debret con gran precisin y espritu de
observacin, seal que el porche evita el calentamiento de las paredes, por
lo que hace el verano soportable dentro de la casa. Al atardecer, la brisa del
mar transforma la terraza en un lugar de recreacin.(LEMOS, 1993., P.98)
MARAGNO (2010) define el trmino Varanda (fig. 1.29), como se utiliza en Brasil:
1-26
climticas tropicales. En el siglo XX con la introduccin de la arquitectura
moderna sufri un impulso an mayor.
Otro aspecto importante requerido por las tcnicas con uso predominante de tierra,
de gran beneficio para los aspectos bioclimticos, era la necesidad de alejar las
paredes y el piso del suelo natural. Los stanos de las casas de hacienda o los
pilotes de las casas de tapia de mano, creaban un hueco entre el piso y la tierra. La
proteccin contra la humedad era muy importante pero, con eso, gener la
necesidad del desarrollo de tcnicas para la construccin de forjados. Por la
abundancia de madera de calidad, esta fue la eleccin inmediata ya que posee
propiedades trmicas tambin importantes para ese uso. La madera, de baja
conductibilidad trmica, funciona como aislante del calor y mantiene una
temperatura equilibrada en el suelo. En regiones de invierno ms riguroso, la
1-27
madera mantiene tambin un confort al toque, sin mantener el fro como un piso de
piedra, por ejemplo. (fig. 1.30)
1.27 - La tpica casa tradicional del interior de Brasil. (acervo del autor)
No menos importantes en esta cuestin estaban las carpinteras. Una vez ms, la
escasez de un recurso, en este caso el cristal, llevo a la bsqueda de tcnicas
alternativas y ambientalmente ms interesantes: la celosa. Influencia de la
ocupacin rabe en la pennsula ibrica, los portugueses trajeron esta tcnica para
su uso en las ventanas y puertas. Los pequeos agujeros permiten el paso de un
porcentaje de la luz y del aire, manteniendo el flujo de ventilacin de forma
1-28
continua. El uso en las barandillas de los porches o terrazas y, en algunos ejemplos,
en paredes enteras, convierte a este elemento en uno de los ms importantes desde
el punto de vista bioclimtico. En varios ejemplos se observa la doble carpintera, lo
que ampla la capacidad de control del paso del aire, sin la prdida de la privacidad.
(fig. 1.31)
La simplicidad y eficacia de esas soluciones fue una de las mejores influencias para
la arquitectura moderna brasilea. Estas tcnicas y materiales fueron transformados,
modernizados e industrializados a partir de los primeros proyectos racionalistas
1.28 - Dibujos del Lucio Costa de la hacienda de Boa
brasileos. Arquitectos como Lucio Costa lograron el xito al hacer la conexin con el Esperana donde se utilizaron paredes enteras de
celosas. (COSTA, 1996)
pasado colonial, filtrando estos buenos ejemplos y emplendolos con maestra en
innumerables obras. Se presentan, en el prximo captulo, las soluciones
bioclimticas empleadas en la arquitectura moderna brasilea bajo la influencia de
esas tcnicas y caractersticas de la arquitectura colonial y la contribucin de Lucio
en este proceso.
1-29
La figura 1.32 presenta una infografa con un resumen de todas las tcnicas
bioclimticas utilizadas en la arquitectura colonial.
1-30
1.32Infografa representando los elementos de la arquitectura colonial brasilea y su importancia en el acondicionamiento pasivo de los edificios. (modelo producido por el autor)
l
En las dos primeras dcadas del siglo XX, hubo cambios importantes en la estructura
urbana de Brasil. Especialmente en So Paulo y Ro de Janeiro, el crecimiento de la
poblacin oblig al aumento del rea urbanizada y a la necesidad de crear nuevas
urbanizaciones para la clase media en ascenso. En Ro, la reforma urbana impulsada
por Pereira Passos2, inspirada por el plan de Haussmann en Pars, en cuatro aos
transform la apariencia de la ciudad: de las casas de vecindad (lugares que
sirvieron como vivienda para los que estaban muy lejos de la "ciudad limpia") y de
las calles estrechas y oscuras, se hicieron grandes bulevares, con imponentes
edificios. (fig. 2.1) En So Paulo, las reformas se limitaron a higienizar la zona del
2.1 Apertura de la Avenida Presidente Vargas, antes y
despus de la inauguracin en 1944 (FURTADO & Valle de Anhangaba, lo que se caracteriz ms por una mayor expansin de las
REZENDE, 2008)
1
En Brasil los trminos Racionalismo, Modernismo y Moderno suelen referirse a la arquitectura moderna.
2
Alcalde de Rio de Janeiro nombrado por el presidente Rodrigues Alves entre 1902 y 1906. Junto con
Lauro Mller, Paulo Frontin y Francisco Bicalho, promovi una reforma importante en la ciudad, con el
objetivo de convertirla a los moldes de la capital francesa.
reas urbanizadas. El gran nmero de inmigrantes y la efervescencia de la
urbanizacin hizo que el estilo de las construcciones se basase en la arquitectura
eclctica, como un smbolo de la gran mezcla cultural de la sociedad brasilea en ese
momento, una imagen que quedara marcada hasta los aos veinte en el paisaje
urbano.
2.3
construyendo el germen de la evolucin que algunos aos ms tarde lo llev a la
nueva arquitectura.
MARTINS (1997) seala que es justo cuando Lucio Costa viaja en una misin de
investigacin a Diamantina y a las ciudades histricas de Minas Gerais, en 1924, en
un intento de reafirmar la arquitectura colonial como expresin de una arquitectura
nacional, cuando se inicia el desarrollo de la crtica de Costa en relacin con lo
neocolonial. l reconoca en la arquitectura del pasado un rigor constructivo y su
sabia adaptacin al clima, al paisaje, y las posibilidades tcnicas y constructivas, que
no estn presentes en la arquitectura neocolonial. Segn el propio COSTA (1995):
"colonial de invernadero" o "colonial de laboratorio".
2.4
los das 13, 15 y 17 de febrero, en el Teatro Municipal. Represent una verdadera
renovacin del lenguaje en la bsqueda de la experimentacin, por la libertad
creadora y por la ruptura con el pasado. El evento marc un hito al presentar las
nuevas ideas y los conceptos artsticos modernos y tuvo una inmediata repercusin
en la arquitectura brasilea. En ese contexto, Gregori Warchavchik public el
manifiesto de la arquitectura funcional y, en 1928, construy la primera casa
moderna en Brasil (fig. 2.3). Imbuido de ese espritu modernizador, en 1927, en el
concurso para el Palacio del Gobierno de Estado de So Paulo, Flavio de Carvalho,
escandaliz al pblico y a los jueces con un proyecto estrictamente racionalista, que
recibi el apodo de refugio antiareo.
2.3- La casa modernista de la Calle Itpolis. Gregori
Warchavchik, So Paulo, 1930. (disponible en
Ya la Revolucin de 1930, fue un movimiento armado, liderado por las provincias de http://casasbrasileiras.wordpress.com)
Minas Gerais, Paraba y Ro Grande del Sur, que culmin con el golpe de estado que
depuso al presidente de la repblica, Washington Lus, el 24 de octubre de 1930.
Getlio Vargas asumi el mando del Gobierno Provisional el 3 de noviembre de
1930, fecha que marca el final de la Repblica Vieja. Incluso con la supresin de
determinados preceptos democrticos en el perodo de transicin poltica, la
Repblica Nueva se imbuy de un gran espritu nacionalista y empez un periodo de
reconocimiento de los derechos de los trabajadores con gran impacto en la cultura y
en las artes.
2.5
poltico, caus insatisfaccin entre el personal docente. Al cabo de slo un ao,
Costa termin depuesto de su cargo. Pero el periodo fue suficiente para que Costa
organizara la XXXVIII Exposicin General de Bellas Artes, en aquel momento
llamado "Saln Modernista", en razn de haber albergado la primera vez, a los
artistas de perfil moderno. Celebrada entre los aos 1930 y 1931, el Saln evidenci
los esfuerzos del arquitecto en la modernizacin de la enseanza del arte en el pas
y en abrir las muestras oficiales, hasta entonces dominadas por los artistas
acadmicos, hacia el arte moderno. La propia composicin del comit organizador
2.4- Casa Fontes, versin moderna. (COSTA, 1995)
del Saln indicaba la renovacin de su vocacin: al igual que Lucio Costa, Manuel
Bandeira, Anita Malfatti, y Celso Antonio Candido Portinari, todos ellos vinculados al
movimiento moderno. Redireccionar la ENBA y sus exposiciones regulares hacia la
investigacin contempornea fue fundamental para el nuevo director.
2.6
reflexion sobre las caractersticas de la produccin moderna y la perspectiva de la
propiedad de sus preceptos para formar una arquitectura al mismo tiempo coherente
con el movimiento moderno y "nacional".
Lucio Costa fue el arquitecto brasileo que mejor sintetiz estos dos temas: la
adecuacin climtica y la influencia del pasado colonial. Al contrario de los an
jvenes maestros modernos, l se dedic a la bsqueda de esta simbiosis de forma
explcita, y se empe en crear una discusin terica a ese respecto. Segn BITTAR
(2010, p.11),
2.6 Chcara Coelho Duarte, dcada del 30. Las
Lucio Costa incorpora la sntesis de lo moderno y de lo tradicional, su formacin ventanas corredizas como referencia a los porches de la
arquitectura colonial. [COSTA, 1995]
neocolonial, frecuentemente repudiada por l, est presente en sus ms
notables obras y le hizo exitoso en su trayectoria profesional.
2.7
mundo moderno, que adentraron al pas en la bsqueda de sus races, de sus
tradiciones ...(COSTA, 1997)
De hecho, Costa saba que las teoras del maestro no seran totalmente absorbidas
por los arquitectos brasileos, sin las adaptaciones y cambios necesarios que
enlazaran la realidad local, regional y la tradicin a esa nueva arquitectura.
De acuerdo con William Wisnik, Lucio Costa era "el sujeto definidor de una
importante singularidad de la historia de la arquitectura brasilea: La relacin entre
modernidad y tradicin". Su encuentro con la vanguardia es ver una coherencia
fundamental en el sistema constructivo del pasado, en la relacin de dependencia
entre los componentes de la construccin y el todo, as como su adecuacin al medio
ambiente. La calidad de su construccin al construir con rigor y sobriedad, filia a
Costa a la modernidad en Brasil..(COMAS, 2002)
2.8
particular los de autora de Lucio Costa, como el proyecto de la Vila Monlevade, el
Park Hotel en Friburgo o incluso el parque Guinle. (fig. 2.7 y 2.8)
Paneles de celosa, cielos rasos con trenzados de madera, madera pintada en color
azul y paredes con la cal blanca son las referencias del vernculo. Las casas gemelas
(Fig. 2.9) con un solo plano de tejado la estructura se veda con arcilla: la tcnica
tradicional se mejora con el alejamiento del contacto con la humedad del suelo y por
la estructura de madera aserrada y plana. El hormign es similar a la tapia, la
estructura independiente a la tapia de mano y la ventana horizontal a las ventanas
corredizas. (COMAS, 2002)
2.9- Detalles del proyecto para la Vivienda de la Vila
Monlevade. El uso moderno de la tapia de mano.
(COSTA, 1995)
Hay que se distinguir el juicio que Costa hace, en 1937, de la tapia de mano,
comparndola al hormign armado, por dejar la estructura autnoma, restando a las
paredes solamente la funcin de cerramiento:
2.10
:
el ingenioso proceso del que est hecha (la casa colonial) arcilla armada con
madera, tiene algo del hormign armado y, con los debidos cuidados,
alejndose el piso del suelo y aplicando la cal en las paredes para evitar la
humedad debera ser adoptada en casas de verano y construcciones de bajo
presupuesto. (COSTA, 1962, p. 89-90)
lograr un mayor confort para las condiciones climticas calientes y hmedas de esta
Ciudad. (FONSECA et al, 2009)
2.11
Capanema3, bajo la influencia del espritu de la Repblica Nueva4, reuni a Lucio
Costa, Carlos Leo, Jorge Moreira, Affonso Eduardo Reidy, Oscar Niemeyer y Ernani
Vasconcellos, y les encarg la presentacin de un proyecto para el edificio del MES,
contribuyendo, de manera incontestable al desarrollo de la arquitectura moderna
brasilea. (fig. 2.10) MARTINS 1987, p.163) seala que:
Detrs de este argumento est la idea de que el Estado Varguista5, sobre todo,
por supuesto, a travs de su ministro encargado de los asuntos de Educacin y
Cultura, lo que hace es la eleccin -consciente y deliberada- del lenguaje
moderno, como una expresin visible y en tres dimensiones para la proyeccin
de su carcter y su proyecto de modernizacin y de formacin de la
nacionalidad.
3
Persona de gran importancia para el desarrollo del arte y de la arquitectura brasilea, Capanema
siempre estuvo apartado de las disputas polticas y bajo la accesoria de su jefe de gabinete, el poeta
moderno Carlos Drummond de Andrade.
4
Bajo el liderazgo del Getulio Vargas, la Repblica Nova fue un gobierno provisional, que se estableci en
1930 y dur hasta 1934.
5
Relativo al gobierno del presidente Getulio Vargas.
2.12
Este bello edificio del Ministerio es, conforme he dicho, un marco histrico y
simblico. Histrico porque fue en l donde se aplic por primera vez, en escala
monumental, la adecuacin de la arquitectura a la nueva tecnologa
constructiva del hormign armado () y simblico porque, en un pas todava
social y tecnolgicamente subdesarrollado fue construido con optimismo y fe en
el futuro, por arquitectos an jvenes e inexpertos, mientras el resto del
mundo se empeaba en la autoflagelacin.
un gran arrojo, dejando un rea pblica libre en la planta baja mediante el uso de
los pilotes y creando zonas semipblicas en la terraza de la tercera y dcimo
segunda planta.
2.13
Otro importante hito de la arquitectura moderna fue la construccin del Pabelln de
Brasil en la Feria Mundial de Nueva York, en 1939, considerado uno de los mejores
ejemplos de la arquitectura moderna de la poca (fig. 2.11).
La negativa de Lucio Costa a la recepcin del premio que le brind el primer lugar en
el concurso para la construccin del Pabelln le facilit llevar a cabo un nuevo
proyecto con Niemeyer, quien fue clasificado en segundo, y fue un hito en su
camino. Su altruismo personal, apoyado por una especie de rechazo hacia el xito y
la exposicin pblica excesiva se ve aqu una vez ms. Parece que se sacrifica
voluntariamente en el nombre de "la buena causa de la arquitectura."
La ciudad de Nueva York tiene un clima muy distinto al brasileo y el tratamiento del
clima no puede estar considerado en este ejemplo, pero, la plasticidad del edificio
fue muy importante para la divulgacin de la produccin brasilea. A partir de
entonces, varios visitantes vinieron a Brasil a conocer las obras modernas, causando
entusiasmo, y difundiendo an ms el racionalismo brasileo y abriendo nuevos
horizontes. (SILVEIRA et al, 2009)
2.15
gradual de la cantidad de ventanas en la fachada de las viviendas en el sentido
horizontal va a generar una ventana horizontal, cuarto de los cinco puntos de Corbu.
Por otro lado, en relacin a la cuestin de la estructura, la arquitectura civil parte de
la armazn de madera, de la tapia de mano, para la estructura de hierro, comn en
los porches de las casas de jardines laterales del inicio del siglo XX. En la etapa final
de la evolucin, bastaba incorporar el esqueleto independiente de hormign armado
de la arquitectura moderna, con las ventajas prcticas y funcionales: los pilotes, la
planta libre y la fachada libre. (BAETA, 2003)
En una serie de proyectos de casas, como la Hungra Argemiro Machado (fig. 2.13),
la Roberto Marinho y la de la seora del Barn de Saavedra, Lucio Costa ofrece su
contribucin personal a la cultura arquitectnica brasilea que evoca el repertorio
tradicional para el nuevo racionalismo. Se debe resaltar, en los proyectos la
2.16
adecuacin rigurosa y cientfica a las condiciones del sol, de la iluminacin y de la
ventilacin a travs de los recursos y soluciones constructivas tradicionales.
2.17
como brises o estanteras de luz. (OGATA, 2004) La articulacin de los brises y de
las celosas sorprende por la falta de estandarizacin. Acerca de la construccin
BRUAND (2003 p.137) proclama con entusiasmo:
2.14 y 2.15 Vista externa e interna del conjunto de los edificios del Parque Guinle, Lucio Costa, Rio de Janeiro,
1948. (COSTA, 1996)
2.18
A partir de este trabajo, Lucio Costa, jugar un papel importante en el discurso de la
trayectoria urbana nacional con el proyecto de la nueva capital. Algunos autores
destacan el proyecto para el Parque Guinle como el precursor del concepto de las
supermanzanas de Brasilia. Este gran reto urbanstico signific el cierre del crculo
de la gran influencia que Lucio Costa tuvo en la construccin del paisaje urbano de
este pas.
Lucio Costa tiene en el diseo de los edificios del parque Guinle, una postura de gran
coherencia con todo el discurso, al retratar la relacin real que conecta la
arquitectura moderna con la tradicin de lo colonial brasileo. Debido a que es un
edificio de alto estndar, con apartamentos de lujo, situado en una zona privilegiada
de la ciudad de Ro de Janeiro, la confianza de Lucio en la mezcla de materiales y la
franca apropiacin de soluciones vernculas, destinada a la proteccin solar, creara
un nuevo paradigma.
Lo que veremos a continuacin es una infografa con una sntesis de todas las
innovaciones desarrolladas por Lucio Costa, basado en el proyecto de Costa para la
casa del Barn de Saavedra, lo que refuerza la importancia del clima en la formacin
de la arquitectura moderna brasilea (fig. 2.16).
2.19
2.1 - Infografa representando los elementos de la arquitectura colonial brasilea adaptados a la nueva arquitectura moderna, a partir de la Residencia Baro de Saavedra, de Lucio
Costa.(modelo producido por el autor)
2.20
CAPITULO 3. EL CLIMA EN EL XITO DEL LA ARQUITECTURA
MODERNA BRASILEA
3.1
3.1 EL PROTAGONISMO DE LA CUESTIN CLIMTICA
1
El primer aire acondicionado elctrico producido en gran escala fue inventado y presentado al mercado en 1902
por Willis Haviland Carrier.
3.2
poltico y cultural encuentra, en ese pas tropical, una gran base para el desarrollo
de la nueva arquitectura.
2
El trmino Cobog, patentado por ingenieros brasileos en 1929, se refiere a elementos en hormign o cermica
utilizados para hacer muros agujereados.
3.3
MINDLIN3 (2000) destaca dos factores que influyeron en el desarrollo de la
arquitectura moderna en Brasil: las investigaciones de la insolacin en las fachadas
(con los problemas trmicos y de deslumbramiento causados por el exceso de
radiacin solar) y el avance de la tcnica del hormign armado. Estos factores se
relacionan con las caractersticas citadas arriba como el uso de los brises, los muros
agujereados con cobogs de hormign o cermica y las venecianas y celosas,
siempre como forma de garantizar el sombreado y la ventilacin en el clima tropical.
Los revestimientos de fachadas con las cermicas o los azulejos, como en el periodo
colonial, tambin fueron una caracterstica del racionalismo brasileo, en funcin del
clima clido y hmedo, que demanda fachadas resistentes a la humedad y a la
lluvia. La referencia a la arquitectura colonial siempre es citada como una gran
influencia de la arquitectura moderna. (OLIVEIRA, 2005) GOODWIN (1943) habla de
esa conexin con la tradicin pasada, resaltando que los rasgos de sobriedad,
equilibrio, proporcin, serenidad, uso de materiales locales y adecuacin al clima
fueran una herencia del pasado barroco. l tambin cita el uso de los azulejos, como
herencia portuguesa.
3
Henrique Mindlin public en ingls, francs y alemn, en 1956, el libro Arquitetura Moderna no Brasil, considerado
la biblia de los arquitectos por ser uno de los estudios ms completos sobre la arquitectura brasilea del siglo XX.
3.4
COMAS (2002) comenta los puntos de vista de Goodwin, Wiener4, Smith5 y
Rudofsky6, que delimitan una interpretacin fundamental de la arquitectura brasilea
en la exhibicin del MOMA (fig. 3.2) del material expuesto:
4
Paul Lester Wiener,arquitecto y urbanista estadounidense, trabaj con Le Corbusier e hizo proyectos urbanos para
Bogot y New York.
5
Robert C. Smith,historiador del barroco brasileo y portugus, profesor de la Escuela de Bellas Artes de la
Universidad de Pennsylvania.
6
Bernard Rudofsky. Arquitecto encargado juntamente con Goodwin de la exhibicin en el MOMA.
3.5
En primer lugar, tiene el carcter del pas y de los artistas que la lanzaron. En
segundo lugar, se ajusta al clima y a los materiales a su disposicin. En
particular, la proteccin contra el calor y los reflejos de la luz fue resuelto con
brillantez. Y en tercer lugar, todo esto acarre la evolucin completa del
movimiento hacia las ideas presentadas en Europa y en Estados Unidos en la
guerra de los aos 14, Brasil se ha embarcado en una aventura. El resto del
mundo puede admirar lo que se ha hecho y esperar cosas an mejores a
medida que pasa el tiempo. (GOODWIN, 1943)
3.6
el tema fascinante de aquella arquitectura es la envolvente, con la
variedad de los detalles tcnicos que definen el proyecto desde el punto de
vista esttico y formal.
3.7
Estos autores conducen al tema principal de esta tesis, refirindose al clima como
protagonista de aquella nueva arquitectura y las soluciones de la envolvente como la
respuesta a esa cuestin. Debemos resaltar que, incluso sin las actuales
preocupaciones medioambientales de la arquitectura contempornea, autores que
escribieron sobre la arquitectura brasilea en la dcada de cincuenta, hablan del
tema climtico con gran frecuencia. Hay que destacar an el hecho de que muchas
de esas soluciones bioclimticas tuvieron una gran influencia del pasado colonial de
la arquitectura brasilea. En el ensayo que introduce Build in USA, Elizabeth MOCK
(1944, p.??), acentu los rasgos caractersticos de la arquitectura moderna brasilea
de su arquitectura colonial, verncula y erudita:
3.8
3.2 EL RECONOCIMIENTO DE LA ARQUITECTURA MODERNA BRASILEA
El primer edificio de gran porte a utilizar los cinco puntos de Le Corbusier fue
el edificio de la Associao Brasileira de Imprensa ABI, proyectado por los
Hermanos Roberto, en 1935 (fig. 3.7); 3.6 - Albergue da Boa Vontade. Afonso Eduardo Reidy y
Gerson Pompeu Pinheiro. Rio de Janeiro, 1931.
(www.rioquepassou.com.br)
3.9
Todava en 1935, el arquitecto Luiz Nunes proyect la Escuela Alberto Torres,
en Recife (PE), en la cual se incorporaban las influencias de Le Corbusier del
Palacio de los Soviets de 1931 (fig. 3.8).
Segn CARRILHO (1998), la exposicin fue diseada por Philip Goodwin, a travs del
Departamento de Arquitectura del museo. La iniciativa cont con la presencia
prominente del arquitecto y fotgrafo G. E. Kidder Smith, responsable de recoger la
mayor parte de las imgenes que compusieron la muestra. Cont con la colaboracin
de Alice Carson en las actividades curatoriales y de Bernard Rudovsky en la
asistencia para su instalacin y en la transferencia de algunos dibujos. El "The New
York Times" no slo cubri el evento sino que dedic un espacio a comentarios
crticos sobre el conflicto entre lo viejo y lo nuevo:
3.11
CARRILHO (1998) habla del paso de la exposicin del MoMA por Brasil: en So
Paulo, debido a varios factores, el impacto del evento fue intenso, con evidentes
beneficios para la generacin de arquitectos jvenes comprometidos con las nuevas
ideas. Ejemplo de ello es la forma superlativa que utiliz Eduardo Kneese de Mello,
el entonces presidente del Departamento de So Paulo del IAB (Instituto de los
Arquitectos del Brasil), refirindose a la exposicin: "La arquitectura moderna
brasilea es una de las ms avanzadas del mundo". Boosterismos aparte, hay que
considerar que, en todas partes, el efecto fue an ms fuerte frente la guerra. No
slo por el hecho de que todos los recursos disponibles estaban inmovilizados para
enfrentar el conflicto armado, sino tambin porque lo pionero de la arquitectura
moderna, que se origin en la escena europea, haba sido interrumpido de golpe.
3.12
Porosidad, extroversin, exuberancia, ambivalencia y expansividad, se justifican y se
ofrecen, por repeticin deliberada, como seales del clima y paisaje brasileos. A
esta atribucin se une la alusin rememorativa de la arquitectura luso-brasilea
descontaminada de la pretenciosidad eclctica, del paisajismo pintoresco e ingenuo
aclimatado al pas. La credibilidad de la propuesta gana fuerza porque Lucio Costa la
comparte con todo un grupo conciso, condicin para la formacin de una convencin
cultural amplia. Lucio comparara, en 1951, esa arquitectura a un milagro y, sin
duda, la convergencia de factores y actores que la hizo posible fue realmente
inesperada y probablemente irrepetible. (COMAS, 2002)
HARRIS (1987) habla de la mltiple importancia del edificio del Ministerio porque
cre un hito para Brasil y su influencia fue ms all de la fronteras de los pases de
lengua portuguesa: Este edificio no slo marc un hito importante en el desarrollo
de la arquitectura en Amrica del Sur, sino tambin tuvo una gran influencia en el
diseo de edificios importantes del mundo.
3.13
edificio ms bajo, con una o dos plantas, fue reproducido por primera vez en el
edificio de las Naciones Unidas (1947-1950) en Nueva York. (fig. 3.7) Ms tarde el
mismo prototipo se repiti en la "Lever Brothers House" (1951-1952) (fig. 3.8),
diseado por Skidmore, Owings and Merrill, y el " Seagran Building" (1958) de "Mies
Van der Rohe. El edificio de la ONU siempre ha sido considerado una fuente
importante, pero nunca se menciona la fuente original: la sede del Ministerio de
Educacin y Salud. La publicidad dada a la sede del Ministerio en Brasil crece con el
catlogo de la exposicin, influyendo a otros pases en desarrollo cuyos climas y
caractersticas de construccin son similares a los de Brasil. En Sudfrica, la
interpretacin brasilea de los principios de Le Corbusier tuvo entusiasta recepcin.
El mejor ejemplo de Sudfrica fue el "Meat Board Building" de 1951 en Pretoria (fig.
3.9), cuya luz estaba sobre pilotes y se haba cortado las dos caras de quiebrasoles.
El proyecto del MES introdujo un tipo de construccin lgica, con la estructura
elevada, rara despus de la guerra en la arquitectura "del mundo". El edificio
impuls la reputacin de Le Corbusier, as como la de Brasil, y demostr que las
ideas de los maestros podan adaptarse a diferentes climas.
3.14
3.11 Meat Board Building, de 1951, en Pretoria (JOOSTE, 2007).
Como hemos visto hasta ahora todas las referencias indican que el tratamiento de la
envolvente fue la manera a travs de la que los arquitectos brasileos resolvieron la
cuestin climtica, adems de dar un carcter propio a la arquitectura brasilea. Por
lo tanto, debemos analizar los componentes de esta envolvente y las distintas capas
que la forman. Esta tesis se centra en la envolvente de las construcciones modernas,
las diversas soluciones que se clasifican de acuerdo con su funcin en la piel de los
edificios:
3.15
Brises y Venecianas, como parte de las protecciones solares que no
interrumpen la ventilacin, y que pueden moverse, posibilitando una mayor
flexibilidad y eficiencia en el control de la luz;
Paredes y Cobogs, con la funcin de construccin de muros exteriores
opacos, o agujereados, respectivamente;
Puertas y Ventanas, de funcin similar a las paredes, pero con la posibilidad
de apertura y de paso.
Cubiertas y Prgolas, con la asociacin de la funcin de cubierta y de control
de la luz solar en las fachadas;
3.16
3.3 LAS CAPAS DE LA ARQUITECTURA MODERNA BRASILEA
La funcin de los brises y venecianas se debe confundir en muchos casos con los
muros agujerados o con las celosas. La diferencia es que los brises y venecianas
pueden ser mviles, garantizando la funcin dinmica de la piel del edificio. Por esta
razn, este estudio agrupa estos elementos y los trata en conjunto.
para Barcelona. Sin embargo, fue en Brasil donde, en primer lugar, la teora fue
puesta en prctica. Tal como los arquitectos de Brasil la desarrollaron, estos
parasoles externos son a veces horizontales, a veces verticales, a veces mviles, a
veces fijos. Quiebrasoles es el nombre dado a ellos, pero el trmino francs "brise-
soleil" se utiliza con mayor frecuencia. (GILDEON, 1943)
7
Asociacin Brasilea de Prensa.
3.17
de este artefacto, es en el ejemplo del edificio brasileo de la ABI, que Calsat detalla
el funcionamiento de los brise-soleil.
Este elemento de control solar se compone de paneles externos con el fin de evitar
que la luz directa del sol llegue a las superficies internas de los edificios, sobre todo
las acristaladas, controlando la cantidad de calor que entra al ambiente. El brise se
destaca con el ms elevado grado de reduccin de la captacin solar de los sistemas
de proteccin en uso. Adems de proteccin solar, este dispositivo tiene la capacidad
de servir a otros fines como la ventilacin, dar privacidad visual, reflejar y distribuir
la luz natural.
3.14 - Proteccin solar del Edificio Marques de Los brises ms comunes en los edificios estn formados por las aletas. Estas pueden
Herval. Hermanos Roberto, Rio de Janeiro,
1952. (BATISTA, 2006) ser horizontales o verticales y pueden ser fijas o mviles. En algunas obras se
observan complejos sistemas mviles, pero es fcil encontrar simples listones de
madera alineados delante de la ventana de una casa cumpliendo su funcin de brise.
Debido a que estos elementos estn all para impedir la entrada de la luz solar
directa y como la posicin del sol vara durante el da, los mviles sern siempre
ms eficientes. Los materiales para la fabricacin de las aletas son varios:madera,
aluminio, hierro, plstico, hormign y fibrocemento son los ms comunes. (fig. 3.13)
3.18
Los debates actuales acerca de la importancia del diseo bioclimtico ya se plantean
en Brasil desde los aos veinte. En la memoria descriptiva de los proyectos de la
poca se observan indicios de la utilizacin de soluciones pasivas en el diseo de los
envoltorios de los edificios. El diseo de los brise-soleil fue parte del proceso de
diseo y desarroll estudios de la luz solar que permite su buen funcionamiento,
adecudose a las necesidades de cada edificio, as como a la variabilidad de las
soluciones y la integracin de las fachadas. Su uso extrapola esa funcin y se afirma
3.15 Casa Arthur Coimbra, MMM Roberto, Rio de
como un elemento de composicin arquitectnica. El resultado plstico formal de Janeiro, 1952, brises com telhas onduladas. (OLGYAY &
OLGYAY, 1976).
este elemento funcional en las construcciones dio una identidad nacional brasilea a
la arquitectura. (MELENDO, 2004)
verticales, separados por poco ms de un metro el uno del otro, rozan la fachada,
dndole la caracterstica de una gigantesca grada rectangular. La parte superior de
cada franja vertical muestra tres pantallas horizontales de fibrocemento, las tres
reguladas por una manija en el lado interior del muro. Estas aletas, pintadas de azul,
pueden moverse de acuerdo con el sol, admitiendo la entrada de aire, mientras que
3.17- Los brises del edificio del Ministerio de la
dejan fuera toda la luz solar directa, sin perjuicio para la iluminacin general de los Educacin y Salud. (COSTA, 1996)
espacios. Cada uno de estos pequeos planos azules se mueve varios ngulos en
3.19
diferentes partes del edificio, creando una gran variedad de luces y sombras. (fig.
3.15)
Los hermanos Roberto adoptan el brise fijo vertical en el edificio de la ABI. Los dos
lados del edificio expuestos al sol estn protegidos por filas de losas planas en
diagonal, de ochenta centmetros de profundidad, dos centmetros de espesor,
abrindose hacia un pasillo estrecho y largo. Algunas de las habitaciones disponen
de vidrio en la parte interior del pasillo, otros son simplemente abiertos.
Se pueden entender las venecianas externas a las ventanas con una funcin similar
a los brises, pero con una menor dimensin. Las venecianas, a diferencia de los
brises, tienden a estar integrados en las carpinteras y no en la estructura del
edificio o en la fachada (fig. 3.16). Por lo tanto, existe una gran flexibilidad en los
3.18 - Casa da Independncia, Edgar Graeff. Passo dispositivos para la apertura de las persianas que pueden tener lamas rotatorias, en
Fundo (MG), 1960: Muxarabi em madera. (WAIHRICH
et al, 2005) analoga con los brises mviles, o toda la pantalla de persianas se puede mover,
cambiando todo el conjunto de proteccin solar. Esta ltima opcin es la ms
habitual hoy en da, especialmente con el desarrollo de complejos sistemas de
carpinteras para ventanas de aluminio.
3.20
Muchas de estas persianas modernas tienen su origen en Ro de Janeiro, a
pesar de extenderse a gran parte del pas. Hay otros tipos de pantallas ms
simples, tales como gradas fijas de madera o cemento, formando
protecciones contra el sol. (GOODWIN, 1943),
3.21
3.3.2 PAREDES Y COBOGS
Desde la popularizacin del hormign armado, los muros se han construido de una
manera muy homognea en los edificios brasileos. La configuracin de las paredes
opacas sigue una tecnologa comn para la mayora de las regiones, con el uso
extensivo de los ladrillos cermicos con estuque de arcilla y cal. En los acabados de
los muros es donde se encuentran distinciones importantes. El uso de la cermica en
las fachadas ha sido adoptado en muchas obras, no slo con el objetivo de salvarlos
contra los efectos trmicos de la luz solar y las precipitaciones, sino sobre todo, por
la adicin de valor esttico a estas obras. (FREIRE, 2010)
3.22
caractersticas de lo que se pas a llamar escuela paulista8, con arquitectos como
Paulo Medes da Rocha o Vilanova Artigas.
Ya en los acabados aplicados a los muros es donde se percibe una clara influencia de
la arquitectura colonial y una preocupacin en cuanto a la adecuacin climtica, no 3.21 Los azulejos del edificio del Ministerio de
Educacin y Salud. (http://www.viaarte.org)
solamente por los bellos paneles de azulejos presentes en diversos ejemplos
iconogrficos del movimiento moderno brasileo (fig.s 3.19 y 3.20), sino tambin
por la franca preferencia por los colores claros, dejando el destaque colorido para las
carpinteras y detalles constructivos. Los muros de azulejos se consolidaron como
una marca nacional de la arquitectura moderna, incluso con la promocin de una
mayor integracin de la arquitectura con el arte mural, que se encuentra en muchos
iconos de la poca. En los muros expuestos a las intemperies, el uso de las
cermicas tiene una funcin ambiental importante por la reflexin del calor y por la
proteccin contra la humedad. En el caso de las paredes claras, se destaca su
3.22 Azulejos del edificio del MES. (GOODWIN, 1943)
capacidad reflectante y las ventajas para el aislamiento de los espacios interiores.
Hay que sealar adems el hecho de que la configuracin tpica de los muros de la
arquitectura moderna brasilea slo fue posible junto con la viabilidad tcnica de la
8
Proveniente de la provincia de So Paulo.
3.23
estructura independiente, lo que permiti la ejecucin de muros con baja resistencia
y bajo coste de los materiales. Lucio Costa reconoce que el esqueleto independiente
era el fundamento tcnico primordial de esa arquitectura, que permiti la
independencia de los muros de la funcin estructural, proporcionando los cinco
puntos enunciados por Le Corbusier: Muro y soporte representan hoy, por lo tanto,
cosas distintas, dos funciones claras, inconfundibles... Es ste el secreto de toda la
nueva arquitectura. Es decir, el desarrollo de la tecnologa del hormign armado
tiene una relacin directa con la forma cmo los cerramientos se transformaron en el
periodo moderno. (SEINA, 2005).
3.24
Se hicieron algunos intentos de recuperar la tapia de mano, pero a excepcin de
casos aislados, no generaron una contribucin significativa al desarrollo o a la
modernizacin de esa tecnologa. Otros ejemplos aislados, son el uso de muros
totalmente ejecutados en hormign armado in situ o prefabricados. stos tropiezan
en el problema de los altos costes y no se han popularizado. La industria nacional
tambin desarroll proyectos especficos para los muros, como las placas
industrializadas de fibrocemento o bloques de silico-calcara. Todos los intentos de
mayor industrializacin encontraron en el coste la mayor barrera para el desarrollo,
a pesar de la gran abundancia de mano de obra barata.
Ya las paredes agujereadas se consolidaron como la gran contribucin del 3.23 - Deposito municipal de gua de la ciudad de
Olinda (PE), Luiz Nunes, 1934. (TINEM, 2006).
movimiento moderno en Brasil respecto al tema del acondicionamiento pasivo de los
edificios. De las iniciales de los apellidos de los ingenieros Amadeu Oliveira Coimbra,
Ernest August Boeckmann y Antnio de Gis, que trabajaron en Recife y Olinda (en
la provincia de Pernambuco), en la primera mitad del siglo XX, nace la palabra
"CoBoG", que fue patentada por ellos en 1929. Fue adems acuada por Aurelio
Buarque de Holanda9 en su compendio, para designar estos elementos huecos
utilizados en la construccin. (fig. 3.22)
9
Con la popularizacin del diccionario escrito por Aurelio Buarque de Holanda, el nombre Aurelio hoy es sinnimo
de diccionario en Brasil.
3.25
para el cierre de las estructuras que, por ser hueco, permite el paso de la luz y de la
ventilacin
Una de las primeras obras identificadas con el cobog es el edificio para la represa
municipal de agua del Alto da S, en Olinda (1934). Tambin con la produccin en
serie de los elementos en Brasil, el Cobog, es reconocido como original de
Pernambuco. En Recife se conoce tambin como "combog" ortografa tambin
aceptada por las normas de la lengua portuguesa en Brasil.
Con eso, los primeros usos del cobog estn en la ciudad de Recife, donde se cre
una generacin importante de arquitectos modernos en Brasil, quizs por la dureza
del clima tropical o incluso por tratarse de un estado ms pobre en recursos que Ro
3.25 Espacio entre los cobogs y las ventanas en el
edificio de la Cia Jardins Cafes Finos, Rino Levi, Sao
Paulo, 1942 (KON et al, 2001)
de Janeiro o So Paulo, donde los arquitectos tuvieron que buscar alternativas ms
econmicas.
La funcin del cobog suele ser confundida con la de los brises, pero hay que
distinguir su carcter fijo y su incapacidad de generar los efectos de estanteras de
luz, tan elogiados en el edifico del MES, por ejemplo. Como estos elementos
producen un cierto impedimento a la visin exterior, en varios proyectos agujeros
3.26 - Los agujeros en medio a los agujeros. Los edificios mayores fueron dejados en las capas exteriores, como ventanas en medio de la
del Parque Guinle. Lucio Costa. (acervo del autor)
piel externa, para garantizar la apropiacin del paisaje. Esa ventana en los
3.26
agujeros, fue puesta en prctica primeramente en el Parque Guinle y en el conjunto
del Pedregulho, creando una marca, principalmente en los arquitectos de la llamada
escuela carioca (fig. 3.24)10. La creatividad brasilea nunca se ha estancado con la
produccin de nuevos diseos de cobogs. A lo largo de la historia, innmeros
modelos en hormign, cermica natural, cermica esmaltada e incluso en vidrio han
sido fabricados.
El mismo recurso, las fachadas agujeradas, fue utilizado ms adelante por Niemeyer
en diferentes edificios de Brasilia (fig. 3.25). Y todava los utiliza, como en la 3.27 - SQS 107/108, Edifcios de viviendas. Oscar
Niemeyer, Brasilia (DF), 1959. (MAGALHES, 2010)
reciente Biblioteca Nacional (2006). Reidy tambin utiliza cobog vitrificado, para
componer fachadas expuestas al sol, como en el Instituto de Antibiticos (fig. 3.26)
edificio en el que se aplican varias soluciones bioclimticas de la arquitectura
moderna (AFONSO, 2005).
3.27
que hechos con tubos de PVC insertados directamente en la albaera con unos 15
cm, que podran estar ubicados en las paredes por encima del techo, e incluso
paredes enteras, responsables de la circulacin constante de aire en los ambientes.
(figs.3.27 y 3.28)
3.28
El cobog era una marca de ese periodo de la arquitectura brasilea, ms all de su
funcin bioclimtica se percibe la creacin de nuevos diseos frecuentemente
personalizados para cada obra, como en la residencia Walter Moreira Sales, del
arquitecto Redji de Campos, en Ro de Janeiro, 1951. (fig. 3.30)
3.29
3.3.3 VENTANAS Y PUERTAS
Las carpinteras han sido tratadas siempre con mucho cuidado y con gran ingenio en
3.33 - Edificio Louveira arquitecto Vilanova Artigas en
So Paulo, 1946: Ventanas en doble piel con apertura
total. http://casaeimoveis.uol.com.br
la arquitectura brasilea desde la poca colonial, donde aparecen como un
3.30
componente importante en la piel de los edificios. Se encuentran principalmente
ejemplos de mltiple funcin, que permiten el control total de la iluminacin y
ventilacin, sin perder la funcin de proteccin y privacidad.
3.31
sistema similar, pero posibilita tambin la apertura de la parte inferior y la creacin
de un balcn. (fig. 3.34)
Cabe sealar que existe una gran importancia en este tipo de solucin siempre que
el foco sea el bioclimatismo pues la plena apertura garantiza una ventilacin
completa del ambiente. Las soluciones mezcladas con el uso de persianas externas
proporcionan la ventilacin y bloquean la radiacin directa de ciertas horas del da.
Las ventanas y puertas de mltiples carriles permiten la apertura integral del espacio
interior hacia el exterior. Ejemplos de esta tecnologa se observan en la casa Baro
de Saavedra, de Lucio Costa, y especialmente en las casas con patio de Rino Levi.
Una vez ms, el aspecto y la integracin bioclimtica entre la casa y la naturaleza
estn presentes. En diversas condiciones climticas en Brasil, es posible lograr el
confort mediante la ventilacin directa. La apertura con restricciones, tpica de los
sistemas con predominio de reas llenas sobre las vacas, crea zonas sin ventilacin
inhabitables en determinados das y horas. Para la familia brasilea, es muy comn
realizar diversas actividades cotidianas en los porches, al refugio del sol. Los
sistemas que permiten la conversin de los espacios interiores en verdaderos
porches van en la direccin al modo de vida de las personas.
3.32
La doble funcin de las carpinteras no es una innovacin de la poca moderna.
Desde la poca colonial, la asociacin entre celosas, que cumplan con el papel que
cumple el cristal moderno, y banderas de madera, creaba mltiples posibilidades
para desde las primeras horas del da, donde la familia aun est durmiendo, hasta
las horas de trabajo, donde la luz y la ventilacin son necesarios. Este tema ha sido
ampliamente aplicado en la arquitectura moderna.
3.33
3.3.4 CUBIERTAS Y PRGOLAS
3.34
Las cubiertas compuestas exclusivamente de curvas en hormign armado aparecen
ms intensamente en la obra de Oscar Niemeyer (fig. 3.36). A pesar de la admirada
plasticidad de esas soluciones, a menudo la cuestin bioclimtica no est bien
resuelta en esos edificios. La cubierta en hormign posee mucha inercia trmica,
caracterstica poco recomendable para la mayora de las regiones brasileas y
presenta soluciones difciles en cuanto al correr del agua y de la impermeabilizacin
de grandes superficies expuestas al sol.
Lucio Costa fue el arquitecto que mejor utiliz las tcnicas coloniales en los edificios
modernos. La casa Baro de Saavedra, de 1942 (fig. 3.37), fue un proyecto
considerado innovador para la poca, con una esttica moderna, pero con materiales
y elementos de la arquitectura colonial, como tejas coloniales y ventanas con
3.39- Lucio Costa, casa del Barn Saavedra, en
celosa. En el Gran Hotel de Ouro Preto (Fig.3.38), Oscar Niemeyer utiliz el tejado Petropolis (RJ), 1942.(Costa, 1995)
colonial con un discurso de defensa de la simbiosis del nuevo proyecto moderno con
el entorno de la ciudad barroca. Cabe sealar, sin embargo, que la cubierta no
participa de la esttica del edificio, debido a que la posicin dominante en este
conjunto son los pilotes aparentes y las carpinteras del hotel. La cubierta, con la
pendiente hacia los balcones, slo tiene un papel funcional en la obra.
3.42- Casa de Francisco Incio Peixoto, en Cataguazes (MG), 1940, Oscar Niemeyer hizo un uso moderno del techo
colonial. (GILDEON, 1952)
3.36
una tipologa presente en proyectos de distintos portes. El rechazo al techo plano o
al techo jardn -cuarto punto propuesto por Le Corbusier- se debe a las dificultades
tcnicas de impermeabilizacin, principalmente si consideramos las especificidades
del clima en gran parte de las regiones brasileas, con elevados ndices
pluviomtricos. La idea de la cubierta articulada en dos pendientes hasta un
conducto central aparece en la arquitectura moderna en 1930, en el diseo de la
casa Errazurris, en Chile, donde Le Corbusier define una dinmica diferente a la del
espacio interior de la "composicin cbica". Cinco aos ms tarde, utiliza la misma
solucin en una casa de verano en Les Mathes, en Francia.
Sin embargo, fue en Brasil donde la solucin encontr un amplio uso. All se llam
"cubierta mariposa" la solucin con techo de dos aguas con un canal central. sta
aparece como una solucin de esttica moderna, alternativa al techo plano, pues en
la mayora de los casos no se ven los aleros del techo. Los techos tenan pendiente
adecuada y un sistema eficiente para la cada y recogida del agua.
3.38
Los aleros y prgolas son ingredientes de gran importancia en relacin con los
sistemas de cubiertas desde el punto de vista climtico. Los aleros, incompatibles
con la esttica purista de algunos diseos modernos, en muchos casos se sustituyen
por las prgolas. Principalmente para las fachadas donde no hay luz solar directa
(norte y sur), las prgolas evitan que la luz del sol incida directamente por las
carpinteras orientadas hacia el norte. Cmo hacen un filtro sin impedir el paso de la
luz natural, el resultado es la reduccin del ofuscamiento (fig. 3.42 y 3.43).
Otra tipologa recurrente durante el perodo de estudio son las cubiertas con una
cmara de aire entre las tejas y la losa. Esta solucin se utiliza en combinacin con
varios tipos de cubiertas como las de fibrocemento, como en la casa en Petrpolis,
Henry Mindlin y la casa Olivo Gomes, del arquitecto Rino Levi en Sao Jose dos
Campos, SP. Desde el punto de vista del clima el espacio ventilado mejora
enormemente la eficacia de la cobertura, especialmente cuando la capa superior es
aislante o de color claro.
3.39
3.47 La casa del Arquitecto Sergio Bernardes en Ro de
3.46 - Hermanos Roberto: Industrias Caterpillar, Niteroi (RJ), 1946: prgolas de control solar (Olgyay y Olgyay,
1976)
El material utilizado en las cubiertas y prgolas no ha sido nunca una limitacin para
la atencin a los preceptos modernos por los racionalistas brasileos. Bernardes
utiliza una cubierta de aluminio y de acero en una casa de muros
3.48- Cubierta de aluminio y paredes en piedra, Sergio
Bernardes, Petropolis (RJ), 1951. (GILDEON, 1943) predominantemente en piedra. (Fig. 3.46).
3.40
3.4 Consideraciones sobre el Captulo
Este hecho gener una demanda original en el proceso de anlisis de las soluciones:
el anlisis cualitativo de la "piel" de los edificios. La profundizacin del concepto de
"piel" y la justificacin por la que los arquitectos brasileos hbilmente utilizaron
esta estrategia en la envolvente de sus proyectos se discutirn en el prximo
captulo, a travs del anlisis de los ocho edificios que fueron elegidos por este
criterio: el tratamiento adecuado de la envolvente, teniendo en cuenta las demandas
3.41
especficas de los edificios frente a sus diferentes usos y las condiciones climticas
del lugar donde se insertan. En seguida, se presenta el iconogrfico desarrollado con
base en el proyecto de Lucio Costa para el Parque Guinle, presentando la sntesis de
las innovaciones de la arquitectura brasilea.
3.42
.
3.45Infografa representando los elementos de la arquitectura moderna brasilea a partir de una simplificacin del proyecto de Lucio Costa para los edificios del Parque Guinle.
(modelo producido por el autor) Falta corregir la leyenda!!!
3.43
Conclusiones de la Primera Parte:
Brasil estuvo bajo bandera de Portugal durante 322 aos hasta su independencia en
1822. A pesar de este largo perodo de dominio sobre ese pas, se desarrolla una
arquitectura colonial propia, influida por su clima, su cultura y por la mezcla de razas
que ocurri aqu. Este hecho se puede ilustrar con los cambios importantes en la
arquitectura originaria de Portugal a lo largo de este periodo, tales como la aparicin
de los balcones, prcticamente inexistentes en las viviendas portuguesas, y tambin,
con el alejamiento de la cocina del cuerpo de la casa, evidentemente la presencia de
una fuente de calor en el interior de la casa no es deseable en un clima tropical.
Las tcnicas constructivas ilustradas aqu tambin son influidas por el clima y las
condiciones geogrficas de Brasil. Son modificaciones de las originales de Portugal
para adaptarse a los recursos naturales disponibles en el nuevo pas. Tambin indic
una clara influencia de las tcnicas indgenas, principalmente observando las
estrategias utilizadas para impedir que la humedad tropical deteriore los edificios,
sobre todo para las construcciones con el uso de la tierra combinada con la madera.
3.44
Es importante destacar que la mayor parte de las modificaciones realizadas en la
arquitectura original de Portugal van a generar una construccin ms ligera que se
caracteriza por una baja inercia trmica. All se encuentra la esencia de la relacin
entre la arquitectura colonial y la arquitectura moderna en la directriz moderna de la
estructura independiente. Reducir la inercia trmica se traduce, entre otras
estrategias, en la reduccin del grosor de los cerramientos exteriores. Esta
necesidad, en la arquitectura colonial, lleva a la adopcin de la tcnica de la
estructura independiente en madera y el uso de las paredes de tapia de mano, que
en la arquitectura moderna se convierte en la estructura independiente de hormign
armado con los tabiques de ladrillo.
Lucio Costa fue uno de los grandes responsables por la transposicin del repertorio
desarrollado durante arquitectura colonial brasilea para la nueva arquitectura
3.45
moderna que empezaba. Esto se hace de dos maneras: la primera es la creacin de
un repertorio conceptual y terico para utilizar los elementos de la arquitectura
colonial en la arquitectura moderna. La segunda es la aplicacin de estos principios
en sus propios proyectos, con el desarrollo de un repertorio de elementos de
construccin sin precedentes, basados en los elementos de la arquitectura colonial.
Otros arquitectos tambin utilizaron y promovern la modernizacin de los
elementos coloniales, pero fue Lucio quien construye un discurso que sistematiza y
defiende esta recuperacin. Su compromiso y despus critica del movimiento
llamado Neocolonial, fue la razn de la creacin de este repertorio terico que basa
el principio de la construccin de la arquitectura moderna en el pas.
Lucio tambin saba que fue la cuestin climtica la que influy en la transformacin
de la arquitectura portuguesa en la arquitectura colonial brasilea. As que, una vez
ms, fue la adaptacin al clima brasileo la clave para nacionalizar la arquitectura
3.46
moderna. Este ser reconocido y mencionado en varias ocasiones durante el proceso
de maduracin y difusin de la arquitectura brasilea en todo el mundo.
3.47
aqu esto ha sido comprendido por primera vez como un producto industrial y en el
uso sistemtico como un protector solar que permite el paso de aire.
3.48