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OFICIO Y TCNICAS DE LAS ARTES VISUALES I - II - III

GRABADO Y ARTE IMPRESO


Ctedra: PAULN
Apunte tcnico de Grabado

El concepto de grabado implica la creacin de una matriz mediante una incisin


sobre un material determinado, la misma permitir la reproduccin mltiple de la
imagen que fuera grabada a travs de la impresin.
Las numerosas y diferentes tcnicas del grabado y la grafica se pueden ordenar y
clasificar segn el lugar que ocupa la tinta en la matriz en el momento de la
impresin: en el relieve, en el hueco, en el plano o tamiz.

EL GRABADO EN RELIEVE

En este grupo de tcnicas la imagen que se desea reproducir se ubica en la


superficie la matriz y all se deposita la tinta para la impresin de dicha imagen.
Son eliminadas de la matriz aquellas partes destinadas a no estampar. La
impresin se puede realizar en forma manual o mecnica.
Segn el material que se utiliza para elaborar la matriz recibe la denominacin
tcnica.

XILOGRAFIA: recibe el nombre de xilografa porque la matriz se realiza con


madera (xilo: madera). Cuando la madera a utilizar se corta en el sentido de la
fibra del rbol, es decir longitudinal, se trata de una xilografa a fibra o al hilo.
Cuando el corte de la madera esta realizado en forma transversal a la fibra, la
tcnica se denomina xilografa a contrafibra.

Preparacin de la madera: se prefieren maderas duras pero tambin sirven las


que no lo son tanto o los aglomerados con densidad media o terciados, no se
aconseja trabajar con un grosor mayor a 23 mm, para la impresin mecnica
generalmente se utilizan placas de 3 mm. La madera se protege y sellan sus poros
con una pelcula delgada de lustre, se recomienda usar la goma laca rubia en
escamas diluida en alcohol durante 24 horas, aplicada con mueca mediante
movimientos circulares constantes.
El diseo a grabar se descarga sobre la superficie de la madera una vez lustrada,
el mismo debe invertirse al pasarlo, pues en el momento de la estampacin la
imagen quedara invertida nuevamente. El grabado de la imagen sobre la madera
se realiza con gubias y/o cuchillas, se encuentra una amplia variedad de formas y
tamaos, quitando o desbastando los sectores de la imagen que no recibirn tinta
(negra o de color).

LINOGRAFIA: el linleo es un material industrial utilizado para revestir pisos, se


utiliza en reemplazo de la madera para elaborar una matriz de grabado en relieve.
Su composicin: corcho molturado, aceite de linaza oxidado, goma Sauri, resina y
colorantes, sostenido por una tela de yute, le proporciona caractersticas
especiales que lo transforman en un material dctil, blando y uniforme al momento
fde grabar. Por su naturaleza sinttica no se prepara previamente la superficie, se
graba directamente con gubias. Para evitar distorsiones durante el proceso de
impresin se recomienda adherirlo a una superficie fina y rgida.

Entintado de la matriz: se utilizan tintas grasas y al agua. Las tintas grasa


tipogrficas son las mismas que usan en las imprentas y se adaptan
perfectamente a la impresin de las tcnicas del grabado, tanto en relieve como
en hueco. Para el entintado del relieve de la matriz no se modifica la densidad de
la tinta, esta debe ser espesa, dura y homognea, se aplica con rodillo de goma
dura o blanda de gelatina o poliuretano. Los rodillos duros se utilizan para
superficies regulares con detalles, los blandos se adaptan a superficies
irregulares, para asegurar una vida til extensa de stos se debe cuidar una
correcta limpieza y conservacin. Despus de distribuir la tinta sobre una
superficie de vidrio o mrmol en forma pareja, se extiende la misma en la matriz

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mediante la aplicacin de sucesivas pelculas en todas direcciones buscando
estirar la tinta hasta lograr una distribucin homognea.

La impresin: el papel que se utiliza para la impresin del grabado en relieve


debe ser resistente, de superficie lisa y no muy pesado, absorbente, evitando los
papeles con acabado satinado y encolados en exceso. Segn la calidad del
grabado realizado en la matriz varia el grosor del papel, a ms detalles finos,
papeles ms delgados, el papel ser ms grueso si aparecen grandes superficies
plenas de tinta.
La estampacin se puede realizar en forma manual, una vez entintada la matriz se
coloca la hoja de papel encima y con una cuchara de madera se ejerce presin
constante con movimientos circulares en toda la superficie de la plancha. Se
puede proteger el reverso de la hoja colocando un papel fino para frotar sobre
este.
Tambin se puede estampar a travs del trculo o prensa de estampacin, para
ello hay que modificar la distancia entre los rodillos elevando el rodillo superior
hasta igualarlo con el grosor de la matriz. Si la matriz supera los 3 mm. De grosor
se aconseja el uso de guas a los lados de la platina, adems se coloca sobre sta
ltima la hoja de registro, la matriz con la tinta hacia arriba, el papel para estampar
y el fieltro. Se aconseja ser cuidadoso al momento de la impresin.

EL GRABADO EN HUECO O CALCOGRAFIA

En este grupo de tcnicas la matriz es elaborada para que las incisiones


realizadas reciban y retengan la tinta, siendo stos contenedores de la imagen.

Matrices: son diferentes los materiales que se pueden utilizar para elaborar una
matriz de grabado en hueco, los ms empleados entre los metales son el cobre, el
cinc, el latn y el hierro. Para algunos procedimientos directos se usa el aluminio o
el PVC. Todos estos materiales poseen diferente naturaleza y caractersticas
particulares, es conveniente conocerlas al momento de hacer una seleccin.
Los bordes de la chapa se rebajan en bisel oblicuo con escofina o lima y se
termina con un pulidor. Esta operacin tiene por finalidad asegurar el paso suave
del rodillo del trculo por la matriz y no arruinar el papel de la impresin.

PROCEDIMIENTOS DIRECTOS: lo constituyen aquellos procedimientos en los


que la matriz es grabada directamente con la herramienta sin utilizar otro medio.

BURIL: Consiste en grabar una chapa de cobre o cinc mediante una herramienta
llamado buril, bsicamente se trata de una vara de acero o hierro templado, recta,
de seccin cuadrangular, triangular o romboidal, con mango en forma de
champin. Las hojas del buril deben tener las caras planas, el punto de corte esta
en las aristas de los planos inferiores y la cara frontal. El cobre es el metal ms
recomendado por su solidez y flexibilidad, la superficie de ste debe ser lisa y
pulida. La punta del buril en bisel, evita una penetracin demasiado profunda en
el metal. Durante el trabajo, la hoja del buril se sujeta entre el pulgar y el ndice,
mientras que el champin se apoya en el hueco de la palma de la mano. Se
utiliza un rascador-bruidor para cortar las rebabas levantadas por el buril en el
metal y bruir las rayas pequeas accidentales.

PUNTA SECA: La punta seca es una aplicacin particular del grabado al buril, se
reemplaza al buril por una punta de acero con la que se dibuja directamente sobre
la superficie pulida de una chapa de cobre, cinc o un alto impacto. El material a
utilizar debe poseer dos caractersticas fundamentales: un poco blando para
facilitar la tarea de la incisin y la dureza o resistencia suficiente a la presin del
trculo. Con la punta se graba ejerciendo presin para herir el material, el metal
levantado se deposita a cada lado del trazo en forma de crestas caracterizando a
sta tcnica. Las rebabas retienen una parte de la tinta durante la impresin y
aportan un elemento distintivo y caracterstico de la tcnica: trazos suaves y
aterciopelados, sin delimitaciones precisas. El nmero de ejemplares total es muy

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limitado, debido a la inestabilidad de las barbas en relacin a la presin al
momento de estampar.

MANERA NEGRA O MEZZOTINTA: Este procedimiento consiste en producir


claros sobre un fondo oscuro de la matriz. La plancha debe ser marcada en forma
tal que arme una retcula que sujete la tinta y d un negro pleno y uniforme, esto
es posible mediante diferentes procedimientos que marcan en forma pareja y
uniforme toda la superficie de la chapa:
1. con una punta.
2. con un buril de velo o mltiple.
3. con una ruleta de cualquier tipo.
4. con un berceaux haciendo movimiento de cuna.
Estas cuatro formas se deben realizar en los cuatro sentidos (vertical, horizontal y
diagonales). Resuelto con estos procedimientos se incluyen dentro de las
tcnicas directas.
Otro mtodo eficaz consiste en hacer tres aguatinta profundas (unos 40 minutos
aproximadamente), hasta conseguir el negro deseado. En este caso se trata de
un proceso indirecto.
Una vez preparada la plancha se realiza una prueba para confirmar la uniformidad
del negro. Se marca con el bruidor muy suavemente el dibujo a realizar y con
esta misma herramienta se comienzan a aplastar las zonas que se desean
blancas o grises, en el caso del resinado, si los granos son muy grandes, se
pueden cortar con el rascador.
El bruido es conveniente realizarlo con aceite.

PROCEDIMIENTOS INDIRECTOS
Lo constituyen aquellos procedimientos en los que la matriz metlica es grabada a
travs de un medio como el cido.

Preparacin de la superficie metlica: se puede utilizar cobre, zinc, hierro o


latn: colocar polvo limpiador en el centro de la chapa, adicionar alcohol o agua
hasta formar una pasta y pulir con movimientos circulares, lavar la chapa con un
pincel bajo el agua, evitando tocar con los dedos. Por ltimo pasar alcohol puro
para quitar los residuos del polvo limpiador.
En caso de contar con una amoladora se puede pulir y lustrar con los paos, luego
pasar con un trapo una pasta hecha con carbonato de calcio y alcohol a fin de
desengrasar bien la chapa.
Realizar el biselado, esto es eliminar el ngulo recto de la chapa con una lima o un
tricanto, hasta lograr un ngulo de 45 grados en los cuatro lados. Esta manera de
limpiar y preparar las chapas sirve para todas la tcnicas.

Bao de cido: los mordientes sern seleccionados segn el metal que se utiliza,
estos deben colocarse en cubetas de plstico en lugares ventilados o con sistema
de extraccin, para evitar la toxicidad de sus vapores. Los envases para guardar
los mordientes deben ser resistentes, con buen cierre, y siempre con rotulo, se
almacenan dentro de una cubeta al ras del suelo, en lugares frescos sin exceso de
temperatura, luz o humedad.
Con respecto al bao de cido que recibe la chapa, las partes del metal que no se
encuentran impermeabilizadas con barniz o resina entran en contacto directo con
el cido y sern corrodas. En general en este procedimiento se utiliza una
progresiva escala de tiempos para lograr diferentes profundidades en el metal y en
consecuencia los distintos valores. En los procedimientos donde interviene la
resina se utiliza un porcentaje menor de dilucin del cido y se realiza una
exposicin corta, en cambio cuando se trata slo de barniz, la exposicin y el
porcentaje de acido diluido en agua puede ser mayor. Al terminar la mordida se
limpia la chapa con solvente y esta lista para entintar y realizar una prueba.

AGUAFUERTE:
Este mtodo consiste en cubrir la chapa de metal, despus de ser
minuciosamente pulida y desengrasada, con una capa fina de barniz o pintura
asfltica, sta protege las partes reservadas a los blancos.
Los trazos hechos con una punta (levantando la pintura asfltica sin lastimar la

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chapa) quedarn al descubierto al dibujar, siendo corrodos por el mordiente
(cido) durante el bao, formando as surcos destinados a retener la tinta de
impresin. Se trata de una tcnica que da como resultado una imagen construida
a partir de la lnea.

Colocacin de barniz: colocar una pelcula delgada y homognea de pintura


asfltica con una pinceleta ancha y de pelo suave, luego se la seda sobre la
hornalla con fuego medio a 20 cm. de altura, utilizando una parrilla para sostenerla
y desplazando de un lado a otro para lograr la distribucin pareja del calor.
Tambin se puede dejar secar al aire.
La parte posterior de la matriz se debe proteger con barniz al alcohol o papel
plstico adhesivo transparente (contac).

Decalque del motivo: una vez seco el barniz colocar el papel con el dibujo
invertido sobre el barniz, adherir a la misma con un pedacito de cinta engomada
en la parte superior y con una birome sin tinta repasar la composicin sin apretar
demasiado a fin de marcar slo la superficie de barniz y no llegar al fondo del
metal. Hecho esto se levanta el papel y se pasa talco sobre la superficie para que
el dibujo aparezca con total nitidez. Tambin se puede usar un carbnico blanco o
amarillo.

AGUATINTA:
Con esta tcnica se obtienen grises o medias tintas semejantes a la aguada,
mediante los granos de resina, los que forman una retcula de pequeos huecos
que son expuestos al cido para lograr el caracterstico graneado que retiene la
tinta.
Esta tcnica consiste en reservar con barniz sobre la superficie cubierta de granos
de resina de colofonia molida y tamizada, las partes destinadas a los blancos y a
los grises de acuerdo a una escala de valores. Es aconsejable trabajar con una
tira de prueba del blanco al negro con la progresin de los diferentes tiempos de
mordida. La placa metlica es recubierta por una lluvia fina de resina, utilizando
para esto una bolsita de tela fina con la resina dentro que se agita o golpea
suavemente a unos 20 cm. de altura sobre la chapa. El grano ms uniforme se
obtiene con una caja de resinar. Luego se fija el grano a la chapa mediante calor,
con una hornalla a 12 cm. de altura o un calentador elctrico hasta derretir el
grano y lograr la transparencia de este asegurando la adhesin, si se pasa el
punto de coccin los granos se funden tocndose entre s e impermeabilizan la
chapa.

AGUATINTA A LA SAL:
Con este procedimiento el graneado se obtiene a travs del uso de la sal. Colocar
barniz protector sobre la placa metlica y antes de que seque el barniz tirar de lo
alto sal gruesa, la cual penetrar en el barniz. Esta sal debe ser de laboratorio o
sal marina desiodada. Una vez seco el barniz colocar la chapa en agua. Pasar
suavemente la mano o un cepillito hasta que cuando totalmente la sal dejando el
metal al descubierto y listo para proteger y sumergir en cido.

AGUATINTA AL AZCAR o PROCESO A LA GOMA:


Este procedimiento permite dibujar directamente sobre la chapa con el pincel,
dando a la imagen ejecutada un carcter pictrico.
Se resina la placa de metal y se fija mediante calor, luego se dibuja con la solucin
para manera al azcar y se deja secar. Cubrir la chapa con una capa fina de
barniz para esta tcnica. Sumergir la matriz en agua tibia para derretir la solucin,
quedando el metal al descubierto. Colocar la chapa en cido de aguatinta.

BARNIZ BLANDO I:
Esta tcnica permite lograr la calidad del crayn en la imagen. Cubrir la placa
metlica, una vez limpia y desengrasada, con una capa fina de barniz para lpiz,
una vez que adquiri la densidad de la miel, colocar encima un papel de seda, con
la parte aterciopelada sobre el barniz y dibujar con una birome o lpiz de dureza
media a mano alzada. Al retirar el papel quedara la lnea marcada en la chapa. Si
se desea se puede retocar con una punta. Sumergir en cido.

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II. BARNIZ BLANDO:
Esta tcnica permite la impresin de texturas. Cubrir la chapa, una vez limpia y
desengrasada, con una capa fina de barniz para lpiz, cuando adquiere la
densidad de la miel, colocar la chapa sobre la platina de la prensa y encima del
barniz se colocan los elementos que se desean grabar en la matriz, (plumas, telas,
hilos, etc.) no se deben utilizar texturas duras o cortantes, pues daaran el papel
y el fieltro. Luego se cubre con un plstico para no manchar el fieltro, se pasa por
el trculo con presin leve y moderada, ajustando gradualmente si fuera
necesario. Se retiran los elementos de la plancha con cuidado, se pueden hacer
retoques con barniz o tapar algunas zonas. Sumergir en cido.

GRABADO CON LPIZ GRASO:


Resinar una chapa limpia y desengrasada, dibujar con un lpiz graso, introducir
en cido preparado al 10% unos 15 minutos. Retirar, secar con cuidado sin frotar,
nuevamente cubrir otras zonas con lpiz graso y dar a la chapa otro bao de cido
de media hora aproximadamente. Retirar, lavar, limpiar la chapa y hacer una
prueba. Luego volver a resinar, redibujar o retocar la chapa, dar un bao de 20
minutos aproximadamente y por ltimo, para los valores ms intensos, dar un
bao de acido de una hora. Dominando bien esta tcnica se logra una calidad
semejante a la litografa.

Entintado de la matriz: la tinta grasa tipogrfica se mezcla con aceite de lino o


pasta gel hasta lograr la densidad de la miel, con buena consistencia, sin grumos
ni partculas duras. Limpiar la matriz de toda impureza, verificando que los bordes
estn con bisel y limpios, para que no acumulen restos de tinta. Colocar la tinta
sobre la chapa con esptula de goma ejerciendo presin para que la misma
penetre en la incisin. La parte ms gruesa de tinta se puede retirar con diarios y
luego con papel tis u hojas de guas telefnica, ya que prcticamente no
desprende pulpa, es de gran utilidad el tarlatn y para alguna tcnica fundamental,
pues en sus cavidades penetra la tinta sin retirar la misma del interior del hueco.
Finaliza la limpieza cuando la superficie de la chapa queda limpia y pareja,
incluyendo los biseles. El cuidado en la limpieza facilitar el proceso de impresin
y asegura un ptimo resultado final.

La impresin: debido a la necesidad de una presin fuerte del trculo o prensa


calcogrfica para rescatar la tinta alojada en la incisin de la matriz, el papel que
se utiliza para la impresin de las matrices de grabado en hueco debe ser pesado
y resistente al agua. Las hojas de papel debern se humedecen dentro de una
cubeta con agua durante 15 o 30 minutos, para que las fibras se ablanden,
retengan mejor la tinta de impresin y liberen el exceso de cola. Cuanto mas
desniveles presente la matriz, mas tiempo debe permanecer en el agua. Se puede
secar con toallas, papel secante o papel de diario (este ltimo puede manchar o
desteir la tinta).
La presin es un factor de extrema importancia, para obtener un buen resultado en
la impresin, debe ser calculado el espesor de la chapa a fin de no romper
ninguna de las partes. Girando el volante, la platina y con ella la chapa hacia
arriba, el papel y el fieltro se pasa una o dos veces. La estampa es retirada y
colocada sobre un secador al aire. Para obtener otra estampa se repite la
operacin nuevamente.

BARNICES: estas cocciones deben realizarse siempre a bao Mara

Barniz duro:
50% Cera virgen (derretida a bao Mara)
30 % Asfalto en polvo.
20% Resina en polvo (molida y tamizada)

Preparacin:
Agregar a la cera el asfalto y la resina, removiendo regularmente durante 20
minutos, una vez derretida la mezcla, se coloca en cucuruchos de cartn,
previamente untado con jabn.

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Barniz protector para aguafuerte:
7 partes de asfalto en polvo
2 partes de cera virgen.
1 aproximadamente de trementina vegetal o aguarrs.

Preparacin:
Disolver el asfalto y luego de a poco agregar la cera, una vez que la mezcla est
bien derretida y sin grumos, se retira del bao Mara y en un lugar ventilado se le
agrega la trementina. Cuando enfri debe tener la consistencia de la miel o aceite,
caso contrario agregar ms trementina o aguarrs. Guardar en frasco con tapa a
rosca y colocar fecha.

Barniz transparente: (para correcciones de aguafuerte)


70% Cera virgen (derretida a bao Mara)
30% Resina en polvo (molida y tamizada)

Preparacin:
A la cera derretida se le agrega de a poco la resina y se revuelve hasta obtener
una mezcla homognea, luego se vierte con cuidado en el cucurucho de cartn.

Barniz blando para prensa :


3 partes de barniz duro.
1 parte de cebo de carnero o de vaselina.

Preparacin:
Disolver igual que las anteriores.

Barniz blando:
200 cm3 asfalto lquido.
25 g. Grasa (de rin derretida)
10 g. Resina de colofonia.

Preparacin:
Disolver todo a bao Mara.

Barniz al alcohol:
800 cm3 alcohol para lustrar o fino
250 g. Goma laca rubia en escamas
Anilina negra al alcohol

Preparacin:
Introducir en una botella con el alcohol la laca y dejarla descansar 24 hs. Al da
siguiente agregar anilina disuelta en un poco de alcohol y batir bien. En el caso de
que queden grumos se puede colar con una gasa. Este barniz se usa para
proteger chapas preparndolo ms concentrado.

Barniz blando para lpiz:


100 cm3 de asfalto lquido.
Trementina.
Manteca (tamao de una nuez chica)

Preparacin:

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Se coloca a bao mara el asfalto y se le agrega trementina de a poco hasta
obtener la densidad de la tinta china, luego agregar la manteca. Guardar en
frasco con tapa a rosca.

Soluciones para manera al azcar:


Estas soluciones se preparan a bao mara hasta lograr la densidad del aceite.

I
40% jarabe de azcar
30% goma arbiga
30% tinta china

Preparacin:
Con azcar y agua preparar un jarabe tipo almbar, luego agregar la goma arbiga
y la tinta china mezclando bien. Guardar en frasco con tapa a rosca.

II
30g. Goma arbiga
30g. azcar
2 cucharadas de almidn
100 cm3 agua
Tinta china.

Preparacin:
En 50 cm3 de agua disolver el azcar y la goma arbiga, y en los otros 50cm3
disolver el almidn. Luego mezclar las dos soluciones, teir con tinta china.

III
1 parte de cola vinlica.
1 parte de azcar
Tmpera.

Preparacin:
Mezclar la cola vinlica con el azcar y colorear con la tmpera.

IV
3 partes de asfalto slido.
Solvente (trementina).

Preparacin:
Una vez derretido el asfalto retirar del bao Mara y agregar de a poco el solvente
hasta que tenga una consistencia ms liviana que el aceite.
Guardar en frasco con tapa a rosca.

MORDIENTES

Con el acido rebajado en agua, en diferentes proporciones de dilucin, se realiza


la incisin en el metal en las tcnicas indirectas de grabado. Hay que considerar
que las soluciones preparadas con un mayor porcentaje de acido son mas activas
y producen corrosiones mas rpidas y descontroladas. La temperatura ambiente
tambin influye, el acido es mas lento con el fri y mas activo con el calor. Con el
uso, los cidos se desnaturalizan y se hacen ms lentos.

PRECAUCIONES
NUNCA colocar agua en el cido
SIEMPRE colocar el cido en el agua.
SIEMPRE que se trabaje con cido el ambiente debe estar ventilado

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En un mismo bao no se debe mezclar diferentes metales, pues se
producen reacciones qumicas.
No vaciar en las caeras sin antes gastarlo.
Es conveniente usar mscara para evitar inhalar los gases txicos y
antiparras para proteger los ojos.
Hay que lavar inmediatamente con abundante agua y cubrir con
levadura de cerveza en polvo las partes del cuerpo que por accidente
entre en contacto con el cido puro.

Activar un cido para cobre, latn o zinc, colocando un pedazo de estos metales.
Blue Mordant se le llama al cido ntrico activado con cobre, libera gases txicos y
puede perjudicar las lneas. Se recomienda tener cidos activados para un solo
metal y en recipientes plsticos con la correspondiente identificacin y fecha.
Temperatura del cido de 15 a 30

Es conveniente tener solucin de agua y bicarbonato de sodio en el lugar de


trabajo, tambin levadura de cerveza en polvo.

Diluciones:

Zinc
100 c.c. cido ntrico. (10% de cido ntrico)
1000 c.c. agua.

Tiempos: de 1 a 60 minutos (aguafuerte)


De 5 segundos a 20 minutos (aguatinta)

El margen de variacin en la proporcin de disolucin oscila entre el 30%, en el


limite de lo controlable y el 5%. Durante su accin desprende gas hidrgeno, se
debe limpiar la chapa permanentemente con una pluma o cepillo para que las
burbujas no perjudiquen las lneas.

Cobre
I
1 parte de percloruro frrico
2 partes de agua.

Tiempos: de 3 a 60 minutos (aguafuerte)


De 15 segundos a 30 minutos (aguatinta)

El cloruro ferrico es una sal empleada en los talleres por ser previsible y
controlable, no desprende gases txicos. La chapa debe colocarse boca abajo
alejada del fondo de la cubeta, levantando la misma con corchos o gomitas,
cuidando no tapar las partes grabadas.
La dilucin oscila entre el 30% y el 50 % de cido.

II
1 parte de cido ntrico
2/3 partes de agua.

Tiempos: de 30 segundos a 3 minutos (aguafuerte)


De 15 segundos a 20 minutos (aguatinta)

Activar previamente con limaduras de cobre hasta que tome color verde azulado.

Hierro
250 c.c. de cido ntrico
750 c.c. de agua

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Tiempos: de 1 a 50 minutos (aguafuerte)
De 10 segundos a 20 minutos (aguatinta)

Observacin: durante el ataque al hierro la solucin emite vapores muy txicos.

UNIDAD DE TOXICOLOGIA: 4300-2115


HOSPITAL DE QUEMADOS: 4923 4082 / 3022 al 25

COLLAGRAPH O TCNICAS ADITIVAS:

El Collagraph es una tcnica relativamente nueva dentro de la historia del


grabado, en que la imagen resulta de combinacin y superposicin de materiales
de diversa naturaleza que son agregados a un soporte.

Construccin de la matriz de Collagraph.


Requisitos del material que ser soporte:
Deber presentar una superficie relativamente plana, uniforme, compacta, estable
al trabajo, resistente a la presin, no debe ser demasiado duro (no sirve el metal).
No se debe ser muy grueso, no ms de 3 mm.
El soporte servir de base sobre la que se construye la imagen mediante la
combinacin, superposicin y repeticin de diferente materiales y/o texturas, ya
sean lisas, porosas, rugosas, etc. Si el material no presenta una cierta porosidad
nada retendr la tinta y se obtendr en la estampa un claro. Tambin se puede
agregar en la elaboracin de la matriz la realizacin de incisiones con diferentes
herramientas, estas no deben ser demasiado profundas pues en la impresin el
papel no llegara a recoger la tinta del hueco, resultando sectores blancos en la
imagen. Los soportes posibles son: madera, enchapados, terciados, chapadour,
fibrofacil o cartn gris.

Las bases adhesivas.


Las bases adhesivas liquidas y/o cremosas se utilizan para barnizar o pintar la
superficie con el fin de sellar los poros e incisiones, dar la resistencia necesaria a
los materiales usados y a la matriz en su totalidad, impermeabilizar la misma y
adems se puede utilizar para crear empastes de materia que aporte textura.
Las bases liquidas, que se usaran con sus respectivos diluyentes, pueden ser:
cola blanca de carpintero, esmalte sinttico, barniz poliuretano, barniz marino.
Cada uno de estos con sus particularidades en el acabado superficial y la
resistencia que proporcionan segn su naturaleza. Siempre la superficie a trabajar
con la base debe presentar cierta porosidad para garantizar la fijacin del material
al soporte.
Las bases cremosas acuosas, son las ms usadas por ser mas dctiles y fciles
de manipular, de alta elasticidad se pueden trabajar con diferentes herramientas
directamente sobre el empaste. Por su composicin acuosa solo se usan encima
de materiales porosos. Durante el secado, la base sufre contracciones debido al
agua, por este motivo su aplicacin se realiza mediante capas sucesivas aplicadas
cuando ha secado la anterior.
Las bases cremosas acuosas que se pueden utilizar son: el gesso o imprimador
acrlico o derivados del gesso en sus diferentes presentaciones como imprimacin
para telas, el gesso polimerico, o masilla para tapar grietas, masilla plstica o
pasta estuco.
Las bases con resina sinttica, como las resinas epoxi, son aptas por su
estabilidad y resistencia, pero a la vez poseen una alta toxicidad, se debe utilizar
en espacios ventilados y con guantes, la limpieza se realiza con solventes.

TECNICA ADITIVA CON GESSO


Antes de comenzar la adhesin de los materiales hay que biselar los ngulos
agudos de los lados del soporte para evitar que corte papel y fieltro. Es
conveniente sellar los soportes muy porosos con la base de ambos lados antes de
pegar los materiales texturados, en soportes de acabado pulido se puede provocar
una superficie porosa con lijar fina para garantizar la adhesin. Se adhiere con la
base a la superficie los diferentes materiales, por ejemplo, tejidos, materiales

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organicos secos que no sean muy quebradizos, diferentes tipos de papeles
(evitando las bolsas de aire cuando se pega), cartones que no lleguen a un grosos
excesivo.
Al trabajar con gesso no solo se busca la adhesin sino tambin suavizar los
bordes y los niveles para optimizar el proceso de entintado e impresin.

Elaboracin directa de la matriz.


Se hace un dibujo con cola vinlica, se deja secar y luego se sella de ambos
lados con barniz acrlico o gesso.
Se incide con gubias, cortantes, clavos, desbastando la superficie. Una vez
realizado el dibujo, se impermeabiliza la superficie de ambos lados, con barniz
acrlico o gesso.
Se mezcla el barniz acrlico con arena o carburo de silicio y se pincela o se
chorrea. Se deja secar y luego se sella de ambos lados con barniz acrlico o
gesso.
Se usa masilla epoxi de dos componentes para artesanos, de secado lento (12
horas), colocando una capa fina de la misma. Aun fresca, se dibuja hundiendo
con puntas. Una vez seca, procede a sellar la parte de atrs y los bordes
laterales.

CARBORNDUM
El carborndum o carburo de silicio es un abrasivo artificial que posee una dureza
extraordinaria, se presenta en forma de granos de diferentes calibres y en dos
acabados distintos: verde de mayor dureza y pureza utilizado para abrasivos
rgidos y el negro empleado para abrasivos flexibles y en general para grabado.
Se lo mezcla con bases adhesivas para fijarlo al soporte. Puede utilizarse con
barniz poliuretano o marino, resultando muy resistente, con aglutinantes vinlicos
resulta menor la resistencia, o con resinas epoxi tiene una resistencia excepcional
y se puede utilizar sobre soportes metlicos.
Se trabaja mezclando el adhesivo y el carborndum o se espolvorea encima de la
base adhesiva y se sella con barniz marino una vez seco. Los granos gruesos se
desprenden con facilidad. Estos granos se clasifican segn su tamao: macro
granos con numeracin del 12 al 220 y microgramos con numeracin del 240 al
2500. En grabado se utilizan los granos que van del 150 al 320 y del 220/240 son
los mas dctiles dando los mejores grises y negros. Se puede lijar o raspar
aquellas zonas en las que se desee obtener mas claros y luego sellar. Siempre
hay que realizar una limpieza profunda con cepillo antes de entintar.

Entintado
La placa de Collagraph se puede entintar tanto en hueco como en relieve.
La tinta se aplica con pincel de cerda rgida, uno para cada color. Las tintas se
usan ms fluidas que las empleadas en la estampacin calcogrfica, pues debe
penetrar en todas las incisiones y rincones de la matriz. Despus de cubrir por
completo se procede a retirar de la superficie con papel de gua telefnica y
tarlatn, se puede entintar la superficie, una vez terminada la limpieza de la
misma, con un rodillo de dureza media. No olvidar limpiar los biseles antes de
llevar a la prensa.

Impresin
El papel a utilizar para la impresin debe ser flexible, tener cuerpo y permanecer
en el agua 20 minutos. Se imprime sobre papel hmedo como en el aguafuerte.
Se lleva la matriz a la platina, encima se coloca el papel, un algodn extendido o
goma espuma y el fieltro, ajustar la presin y pasar por el trculo con presin
suave primero para ir aumentando progresivamente.

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