Edicin 5/Ao1

www.cincoyaccion.com.ve
Distribucin Gratuita

MAITE GALAN
Mi obsesin
es difundir la actividad
cinematogrfica
venezolana

04 Propuestas
Cecilia Bermang Chaves
10 Especial
Cine Analgico vs Cine Digital
18 Festivales
II Encuentro de Muestras
24 Ellos son cine
Roberto Moll
y Festivales
 Sin embargo, el punto ms lgido de este debate es la preparacin
del recurso humano y su disposicin para ponerse a la altura de las Iniciativas
circunstancias.
Dalia Jan
La investigacin como herramienta
Hombres y mujeres han luchado codo a codo para hacerse de
para construir nuestra cultura cinematogrfica Marlyn Da Costa / Fotografa: Dalia Jan
En esta oportunidad queremos com- un nombre y de un trabajo que enorgullezca a los amantes del

De las salas de antao

partir con ustedes una serie de histo- sptimo arte local, hoy ese esfuerzo rinde sus frutos. Distintas
rias que dan cuenta de la evolucin de perspectivas e iniciativas han convergido para apoyar la realiza-

a los cines vip

nuestro cine. La industria mundial y por cin y la cultura cinematogrfica del pas, con y sin cmara, y es
supuesto, la nacional, nos habla de ms de all precisamente donde queremos hacer un reconocimiento a la
100 aos de desarrollo en los que se han experi- mujer venezolana
mentado grandes cambios que se debaten entre la incorporacin

y las butacas de descanso

de nuevas tecnologas y la adaptacin de un equipo que debe asumir Con la entereza y el espritu de lucha que la caracteriza, se ha con-
con responsabilidad los nuevos retos. vertido en una gran protagonista de la pantalla grande, no por su
belleza o cualidades histrinicas, sino tambin por sus propuestas
Hoy podemos hablar de un cine analgico que alcanz la madurez, audiovisuales y sus ideas para estimular la formacin, las nuevas Hablar de los cines de Caracas es un tema apasionante, muchos
pero que cede ante la llegada de lo digital. Son herramientas y equi- realizaciones y el aprecio por todo este trabajo que se est llevan- recuerdan aquellas salas ubicadas en el centro de la ciudad como un
pos novedosos que ponen en el tapete una interesante discusin do a cabo y que se traduce en casi una trentena de pelculas y lugar de gran importancia, eran el punto de encuentro de una
sobre el abanico de posibilidades que ahora tienen los realizadores. decenas de cortometrajes al ao.
sociedad vida de cultura; para otros, eran un sitio de esparcimiento

La Escalinata
familiar, mientras que para quienes no vivieron esa poca de los
techos rojos, son todo un mito

Un fenmeno satisfactorio surgi en estos aos y llen de rego-
cijo a aquellos que luchaban o deseaban un desarrollo esencial
de un cine nacional. Este fenmeno fue la aparicin de Don Luis
Guillermo Villegas Blanco a la Cabeza de la empresa Bolvar Films.
Un hombre con amplia experiencia teatral en muchos pases y un
gran amor por el cine, fund la compaa productora Bolvar Films
y puso todo su empeo, entusiasmo y todas sus habilidades como
empresario y organizador, para crear una industria cinematogr-
fica en Venezuela. Al principio se dedic a producir noticieros y
cortos documentales.
En 1945 la empresa se traslad de los Estudios de Cndor lograron hacer un trabajo creador y fructfero para Venezuela. Sin
Films, a los recin construir Estudios y Laboratorios en San- embargo, la contribucin de venezolanos a las pelculas de Bolvar
ta Eduvigis, una urbanizacin de Caracas, donde aos ms tar- Films fue considerable
de se instal tambin Minerva Films, otra compaa importante.
04 Propuestas 10 Especial
Cecilia Bermang Chaves Cine Analgico vs Cine Digital
Villegas Blanco, que fund Bolvar Films en 1942, trabaj duro
Sin embargo, tener datos concretos sobre su historia a veces no es
para incorporar a Venezuela entre los pases que desarrollaron trabajo fcil y slo queda la vaga idea de algunas fachadas que
el Sptimo Arte y tenan una industria de cine. Este hombre con- sobreviven en el tiempo y los proyectos de recuperacin adelantados
trat una cantidad de actores, actrices, directores y tcnicos de de algunos aos para ac. Por eso, queremos compartir con ustedes
Argentina para que venezolanos aprendieran de ellos lo necesario todos los detalles de la Base de Datos de las Salas Caraqueas,
para sus propias labores y trabajaran juntos en la creacin de la un proyecto adelantado por la Asociacin Civil Mirar en Caracas
produccin de largometrajes venezolanos.
El crdito de este trabajo, que La permanente recopilacin mantiene a
se mantiene en permante ac- este proyecto en fase de investigacin, Antecedentes: Mis inicios fueron primero en la Escuela de
Algunos personajes provenientes del extranjero, se quedaron en
Artes de la UCV y despus cuando comenc a trabajar en la
tualizacin, es atribuible a Dalia aunque su publicacin se vislumbra en
el pas para siempre. Entre ellos: Juan Sujo, Ariel Severino, Ho- Jan, investigadora venezola- un futuro no tan lejano. Sin embargo, investigacin de una tesis doctoral publicada posteriormente
racio Petersson, Juan Corona, Adam Jacko y otros. Todos ellos con el ttulo Tramas Cruzadas. El Rol de la Ciudad en el Cine Ve-
na, reconocida por su partici- los amantes de historia cinematogr- nezolano, en el 2009, del hoy Decano de la Facultad de Arqui-
pacin en la documentacin de fica no tienen que esperar hasta ese tectura y Urbanismo (UCV) Arquitecto Guillermo Barrios, autor
largomentrajes, cortometrajes momento para conocer de este tra- tambin del libro Inventario de Olvido, 1992, que trata sobre
y publicaciones bibliogrficas. bajo, pues parte del material ha sido un registro de las Salas de Cine de Caracas.
Sobre cmo comenz todo nos publicado en los grupos de facebook:
Fuente: www.visor.com.ve cuenta: La idea de recopilar y Retrospectiva. Las Salas de Cine de Datos Curiosos: En la ciudad existan cerca de 14 autocines.
ampliar la informacin de los Caracas y Los Cines de Venezuela. En 1949 comenz su auge con la inauguracin del Autocine Los
Cines de la ciudad surge a par- Chaguaramos, todos contaban con una pantalla elevada al aire
tir de la revisin del escrito y las Uno de los datos ms resaltantes de libre, altoparlantes individuales, fuentes de soda y estacionamien-
fotografas originales utilizadas esta propuesta y el empleo de las nue- to para unos 100 y 250 autos. Los que ms recuerdo son los
Cineautos Andrs Bello, del Este, Prados del Este, Autoteatro
en el libro Inventario del Olvido, vas tecnologas de comunicacin es que
Crditos de Gullermo Barrios, en 1992. ha permitido, no slo documentar una
Paraso, Autocine Los Cortijos y los Cine-mvil Cafetal I y II que
fueron los ltimos en dejar de funcionar despus del Autocine
historia que data de principios de 1900, Los Chaguaramos en el 2008. La zona ms emblemtica de Ca-
Este peridico no se hace responsable por Desde entonces no ha parado sino que ha fomentado un despertar en racas era y sigue siendo el casco central, por la cantidad de Mu-
las opiniones y comentarios emitidos de registrar y actualizar infor- el sentimiento de ese venezolano que re- seos, Teatros, Centros histricos, Iglesias, Plazas, Restaurantes
Director: David Perna por sus colaboradores. macin, a travs de la Asocia- cuerda con nostalgia aquella poca. De y otros sitios de inters a nivel econmico, social y cultural.
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cin Civil Mirar en Caracas, tal manera, es posible observar a travs
Distribucin Gratuita
Editora: Marlyn Da Costa 5 y Accin es una publicacin de As de Trbol en un formato de base de da- de la red comentarios e incluso informa- Hablando de Cine: De todas (producciones en que ha participa-
MAITE GALAN Producciones CA tos que es respaldado por el cin novedosa que alimenta el proyecto. do), guardo un grato recuerdo y gran experiencia. Del micro sobre
Mi obsesin CNAC y el Gabinete del Estado el arquitecto Graziano Gasparini, su gran legado en la restaura-
es difundir la actividad
Periodista: Marlyn Da Costa Rif: J-400096421
cin de templos coloniales en Venezuela y Latinoamrica. Del me-
cinematogrfica Depsito legal: pp201201MI1551 Miranda, mediante los Conve- Asimismo y de una manera ms formal.
venezolana diometraje Paco Vera su humor, sus escritos y registro de can-
Diseo: Rossana Paredes nios de Cooperacin Cultural. Dalia destaca que este trabajo investi- ciones de toda la geografa venezolana. Del documental El Santo
Si quieres comunicarte con nosotros: gativo propone una reflexin, segn la Salvaje dedicado al Dr. Jos Gregorio Hernndez, la cantidad de
Agradecimientos: Para la cobertura y difusin de actividades: All todo est debidamente transformacin de este patrimonio y su creyentes y curas milagrosas a nivel nacional e internacional.
Centro Nacional Autnomo prensacincoyaccion@gmail.com soportado con imgenes de contribucin a la creacin de una cultu-
de Cinematografa (CNAC) las Salas que se encuentran ra nacional cinematogrfica, en cuanto De cara al futuro: Para m, el Cine Nacional en estos ltimos
Para comercializacin: actualmente en pie o a los ms diversos usos. a la metodologa de levantamiento de datos asegu- aos ha experimentado un gran desarrollo de proyeccin tanto a
Fotolito e impresin: Cadena Capriles comerializacioncincoyaccion@gmail.com Las salas de cine recuperadas, las que se en- ra que no hay secretos ni frmulas mgicas. To- nivel nacional como internacional y sobre la participacin de la Mu-
18 Festivales 24 Ellos son cine jer en este proceso evolutivo puedo decir que son muchas las mu-
II Encuentro de Muestras
y Festivales
Roberto Moll
0212.3267266 /0424.2549687 cuentran en los centros comerciales, las cine- dos tenemos una metodologa de trab ajo propia,
matecas regionales y las salas de proyeccin lo importante es llevar a cabo cada idea o proyec- jeres que se han estado destacando en las diferentes reas, a nivel
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comunitarias. to, con responsabilidad, eficiencia y mucho amor. cultural, tecnolgico, deportivo, econmico, educativo y cientfico.
@5yaccionve

2 @5yaccionve www.cincoyaccion.com.ve 3
 Nuevas Propuestas
Cecilia Bermang Chaves
Marlyn Da Costa / Fotografa: 5yaccin
Cecilia Bermang
Chaves:
3 historias que se unen para honrar
un siglo de comunicacin, educacin y cine
El eje central del documental es Cecilia Martnez,
quien a sus 99 aos goza de una impecable luci-
dez que le permiti rememorar episodios de su
infancia y experiencias de su juventud. Son 50 mi-
nutos de amenos relatos que adems evidencian
la entrega del Colegio Juan Nepomuceno Chaves,
fundado el 5 de julio de 1842, por el educador
e insigne caraqueo de igual nombre, a quien re-
cuerda como amigo de Andrs Bello y Luisa Cce-
res de Arismendi. Ingrid Bermang entra al juego
como una actriz famosa y admirada por la prota-
gonista, pero lo ms curioso es que de su padre
siempre le dijo que guardaba gran parecido con la
estrella de cine.
Entre las ancdotas que se rescatan de la historia,
podemos adelantarles que en su infancia, Cecilia
fue atendida por el Dr. Jos Gregorio Hernndez,
ella asegura que gracias a l ha disfrutado una
larga y saludable vida. Adems, recuerda haber
bailado tango con Gardel y fue fundadora de la te-
levisin venezolana, cuando no existan ni siquiera
profesionales del medio.
Su paso por la televisin enaltece el papel de la
mujer venezolana, pero adems est signado por
ironas que resultan hasta jocosas. Sin duda, al
hablar de esto, viene a la mente Nosotras las
Mujeres, programa con el que pasara por Radio
4 @5yaccionve
170 aos de sentimiento y tradicin caraquea
La idea de este documental surgi fortuitamente y arroj una
historia maravillosa que revela la labor ininterrumpida de un cole-
gio con 170 aos de ejercicio, donde Cecilia Martnez, una mujer
excepcional que este 2013 arribar a sus 100 aos, estudi y se
form como una fmina aguerrida que pronto se destacara en los
medios de comunicacin. Ingrid Bermang, reconocida actriz sueca,
formar parte de este trabajo por diferentes circunstancias que la
vinculan, no slo al realizador sino a la propia Cecilia
La autora de este mediometraje documental pertenece a Alfredo
Anzola, quien adems de realizar la investigacin, escribi el guin
y lo dirigi. A la fecha se han realizado diferentes cine-foros y la
posibilidad de proyeccin comercial est en negociacin an
Caracas, Venevisin y Venezolana de Televisin,
10 aos en cada uno, hasta que le revocaron el
espacio en el ltimo canal.
Del lenguaje audiovisual podemos resaltar que
no hay mayores pretensiones en cuanto a planos
y encuadres, es un trabajo limpio y sencillo, pero
realmente conmovedor. Las entrevistas van acom-
paadas de un importante archivo fotogrfico y au-
diovisual de Cecilia Martnez y del Colegio Chaves, lo
que enriquece la puesta en escena y el trabajo final.
Del director, la gran Cecilia y ms
Durante la presentacin a la prensa del documen-
tal, Alfredo Anzola se mostr muy complacido por
los resultados y por supuesto, las impresiones del
pblico. Mientras Cecilia estaba conmovida por
tanto honor, pues si algo la caracteriza, a pesar de
su procedencia y experiencia, es la humildad. est loco, esto no tiene ni pies ni cabeza, afortuna-
Alfredo Anzola. Director
Yo llegu al colegio buscando colegio para mis hi-
jos, orientado por una carta antigua que haba en
mi casa, era como el documento de graduacin de
mi bisabuela, de hecho sale en la pelcula.
La mujer en mis tiempos
estaba sumamente constreida,
los padres, los tos, el marido; no tanto
ya en mi poca porque yo trabaj,
empec jovencita, tendra 16 aos
y ahora ya t me ves, noventona
Llegu a ese colegio, me encant y cuando entend En cuanto a la exhibicin, ahora lo ms importante Gonzalo Chile Veloz. Locutor
la historia de que tena 170 aos dando clases en son los foros ya hablamos con trasnocho y Vctor
Venezuela, qu institucin, ponte a sacar la cuenta, Lucker y vamos a ver que pasa. y voz en off del documental
cuntas instituciones hay aqu en Venezuela funcio-
nando corrido. Todos los proyectos con Alfredo son siempre tan
Cecilia Martnez. Protagonista inslitos, tan nuevos, tan diferentes, desde que em-
pezamos a hacer cosas hace ms de 20 aos atrs
En esas conversaciones me dicen que Cecilia Mart-
Muy bonita, un buen recuerdo, es que Anzola me con El Misterio de los Ojos Escarlata, hemos hecho
nez estudi en el colegio, yo conoc a Cecilia por su
quiere mucho, es que l me hubiera tomado de igual muchsimas cosas. En fin siempre es un reto por-
amistad con mi pap, de mi infancia, era una seora
manera, as y ms vieja. que Alfredo siempre est inventando, desde que l
encantadora que haba pasado varias veces por mi
vida y en ese momento me estaba leyendo la auto- propuso al grupo -l lo que hace es levantar un tel-
Yo creo que exageran un poco, pero muy agrade- fono y todo el mundo aparece- esta pelcula que iba a
biografa de Ingrid Bermang y entonces, esas cosas
cida, los Anzola me quieren mucho y me respetan, tener que ver con Ingrid Bermang. Cecilia Martnez
locas que a uno se le ocurren, dije, voy a hacer una
es que yo trabaj para el padre de l, Edgar el viejo, y el Colegio Chaves, dijimos, oye Alfredo, te fumaste
pelcula con estos 3 temas.
trabaj por aos en Radio Caracas, l era como mi la que no es, esto esta raro.
pap en la emisora.
Llam a Cecilia, le dije: me gustara hacerte unas en-
trevistas largas, despus investigu los archivos del Pero en la medida que el proyecto fue tomando for-
Yo empec trabajando en un programa de mujeres, ma, fuimos entendiendo como iba la historia y es
colegio, desenterramos todo, una cosa maravillosa,
hablando de la mujer. La mujer en mis tiempos es- hermossima, sobre todo porque corren en paralelo
los papeles, los documentos, algo espectacular, lo
taba sumamente constreida, los padres, los tos, el 3 vidas y las 3 encajan muy bien de la forma en que
digitalizamos todo.
marido; no tanto ya en mi poca porque yo trabaj, Alfredo las cont y por supuesto, Cecilia me toca
empec jovencita, tendra 16 aos y ahora ya t me muy de cerca porque yo nac en un canal de televi-
Se mezclaron las 3 ideas y cuando le di el proyecto
ves, noventona. sin, mi padre fund la primera televisora comercial
a mis compaeros en Cine Seis Ocho, dijeron este
de este pas que fue Televisa, canal 4, en el ao 53,
Yo encantada de que me quieran, me aprecien, me conozco a Cecilia prcticamente desde que nac y
damente sali lo que viste y cuando la vieron me di-
conozcan. Me gustara mucho que la vinieran a ver, siempre ha habido un afecto muy especial porque
jeron lo lograste. Fue muy bonito.
no por m, sino por lo que la pelcula en s vale, es ella es, como bien lo dice el documental, una mujer
una pelcula de Caracas, donde estoy yo inserta, all de una experiencia nica, de vivencias nicas, pero
Me parece que es una historia fantstica de una
todo es importante. sobre todo, de un don de gente nico y llegar a los
mujer que tiene el toro agarrado por los cachos,
con guramo, que se fue vacilando la vida, dando 100 aos con esa maravilla de lucidez, con ese hu-
mor, con esa sencillez, es un mrito para que todos
tumbos y vivi todo lo que quera y tena que vivir,
pero adems tiene un siglo vivindolo, es toda una llenen las salas de cine donde se vaya a proyectar
Ms informacin: este documental.
maravilla y que est tan bella y tan encantadora como
est todava y que haya estado aqu hoy, ms an. @cinemapress
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 En aquellos tiempos
Cine Aulas De la primera promocin que entr a la escuela, en el mes de mayo de 1983,
puedo nombrar a Luis Alberto Lamata. l siempre recuerda que la primera vez
en su vida que dijo cmara - accin fue en un curso de direccin que le daba Thael-
XXX Aniversario ESCINETV
man Urgelles en la escuela, estbamos grabando en la calle, en San Bernardino.
Marlyn Da Costa y David Perna
Tambin hay una experiencia bonita en el ao 1991, estando Aldemaro Torres
Fotografa: ESCINETV de Director de Cine, en el CONAC y Jos Antonio Abreu, en un cargo similar al de
Ministro de la Cultura; ellos trajeron un grupo de personas a la Escuela de Cine y
ESCINETV cumple Televisin para que estudiaran cinematografa, pero de una forma ms integral
de la forma como lo venamos haciendo, porque hacamos talleres de corta dura-
30 aos de formacin integral cin, pero no todas las personas tomaban todos los talleres. Este grupo lleg con

El mensaje
un pensum de estudios que desarrollamos para que estudiaran un ao y al final
hicieran video de graduacin; all estuvieron por ejemplo Alejandra Seplaqui, Zorai-
da Pereira, Ana Pita argentina- personas que se han destacado desde siempre.

Formando los cineastas del presente y el futuro

como filosofa de vida La Escuela de Cine y Televisin siempre se ha preocupado por brindar las
mejores herramientas tericas y prcticas para que sus alumnos puedan
entender que, esto no es nada ms para venir a pasar el tiempo, esto es una
Mara Cristina Capriles, fundadora y directora de la institucin, profesin, de esto se vive, se trabaja y adems esto se ama.
asegura que desde sus inicios lo ms importante ha sido la prepa-
racin de profesionales ntegros, capaces de desempearse en un En tal sentido, Mara Cristina explica siempre nos hemos preocupado porque
la formacin que nosotros demos sea suficiente para que, desde un rol sen-
set, entendiendo su labor y la de sus compaeros, pero sobre todo cillo hasta un rol de direccin, le permita a la persona que viene y nos da su
llevando a la prctica valores que permitan soar y construir una tiempo, sueos y esperanzas, trabajar; no importa que no vaya a ser un gran
nueva Venezuela artista ni el mas grande director, hay personas para eso y para los trabajos
ms sencillos, pero es el equipo que hace el cine en su conjunto el que logra
Como parte de este ao aniversario, la escuela prepara novedosas que llegue el producto a una pantalla.
actividades con el estudiantado, entre ellas la grabacin de micros
Bajo esta premisa, los objetivos de las materias y los contenidos desarrollados
que refuercen mensajes positivos y muevan fibras que ayuden a en la escuela son revisados permanentemente, para que nada se quede por
tomar conciencia de que hay que ir hacia una sociedad mejor. Asi- fuera, especialmente las nuevas propuestas y tendencias. Asimismo, recien-
mismo, se llevar a cabo el 4to Festival Nacional de Video ESCINTV temente la ESCINETV ha incorporado a su plan de estudios la animacin, pues
y el I Internacional, con una convocatoria abierta a las escuelas his- consideramos que es un lenguaje absolutamente necesario de ser integrado
panoamericanas, agrupadas a travs de FEISAL en una industria audiovisual, tanto cinematogrfica como televisiva.

El cine nacional: logros y tropiezos

La Escuela de Cine y Televisin fue fundada en Mayo
de 1983 por Mara Cristina Capriles y un grupo de
amigos, desde entonces ha mantenido sus puer-
tas abiertas ininterrumpidamente, brindando un
pensum integral y adaptndose a las nuevas he-
rramientas tecnolgicas, para hacer de ella una
opcin a la par de los mejores institutos del mundo.
De aquellos primeros das, Mara Cristina recuer-
da que tras graduarse de licenciada en educacin,
estudiar efectos especiales en Francia y realizar
varios proyectos audiovisuales, entr a Radio Ca-
racas Televisin, pero pronto vino una crisis que
provoc una ola de despidos. Yo fui una de esas
personas que sali y pocos das despus habl con
mis amigos y les dije vamos a hacer una escue-
la, una escuela para formar, porque nos dbamos
cuenta que faltaba formacin.
Al hacer cine y ser productora ejecutiva de una
pelcula como lo fui explica- me daba cuenta que
faltaba conocimiento, haba desconocimiento de los
roles, desorganizacin, perder el tiempo y lo que se
pierde de dinero, falta de planificacin, no haba com-
putadora, lo que era cuando haba que cambiar una
locacin, volver a preparar todos los planes de roda-
je, aquello era terrible, eran grandes hojas de papel
todas a mano. De esa manera empez la escuela.
En cuanto al proceso, Mara Cristina cuenta empeza-
mos organizando las clases; pero, previamente hubo
una planificacin de cules iban a ser los cursos. Todo
de forma integral, tenamos que ofrecer guin, produc-
cin, cmara, direccin de fotografa, sonido, montaje una pelcula se ve una vez, mientras que la tv es una
y direccin. Hoy, 30 aos despus, esas 7 grandes
reas siguen siendo las 7 especialidades fundamen-
tales de la escuela; lo novedoso es que hemos ido ca-
minando al lado de las nuevas tecnologas.
Pero el objetivo central iba mucho ms all de la for-
macin tcnica. La filosofa era que los medios au-
diovisuales tienen que llevar mensajes positivos para
la formacin de la sociedad, para la erradicacin de
la violencia, para sembrar valores como la justicia, la
solidaridad, el respeto y tantos otros que son de ca-
rcter positivo, especialmente en los nios, afirma.
Pero, formar para hace cine no era lo nico que este
grupo de amigos tena en mente, y esto se mantiene
en la actualidad, se trataba de darle la importancia
que merece a la televisin.
Segn su fundadora, el cine tiene sus mritos, pero
ventana que permanentemente est en el hogar, sin
restricciones de horario ni programacin, presta
para toda la familia.
Contactos:
@ESCINETV
Venezuela aprendi, todos hemos aprendido, nosotros estamos inmersos en
el mundo de siempre, pero la tecnologa no se fabric ac, la tecnologa se fabri-
c afuera y la importamos, pero la hemos aplicado, la desarrollamos, la usamos
y estamos a la par de cualquiera. Luego tambin la computacin introdujo una
serie de cambios de suma importancia, especialmente para el sonido y la post-
produccin, las mismas cmaras y el proceso digital han producido cambios
muy importantes, entonces es una produccin menos manual a como lo fue an-
teriormente, ms computarizada, casi automtica, pero donde tiene que estar la
mente del hombre que sepa programar y dirigir lo que quiere obtener, apunta.
Tambin la profesionalizacin, la divisin del trabajo, los mltiples roles que
cada vez se diferencian ms, el respeto por el trabajo del otro, el conocimiento
del trabajo del otro, todo eso incide y es sumamente importante.
El futuro del cine va muy bien para Venezuela y en Venezuela afirma- hay
mayor formacin en guin que es muy importante, capital para hacerlo, finan-
ciamiento del estado, apoyo estadal, libertad temtica, distribucin nacional e
internacional. Estn dadas las condiciones para que se haga ms y mejor cine
en Venezuela pero tambin televisin porque la tv es la gran ventana.
Sorpresas aniversarias

Pasados los meses aniversarios, Mara Cristina piensa retirarse, no para descan-
sar sino para adelantar algunos proyectos personales, entre ellos la publicacin
de algunas obras relacionadas con la misma escuela. Sin embargo, antes que
ese momento llegue est dedicando su tiempo a dejar una base de datos para la
escuela. Ahora, tenemos 1500 nombres, pero estoy segura que van a llegar a
ms de 2000.
Por otra parte, nos adelanta: tenemos una campaa donde todos los estudian-
tes van a trabajar, en sus guiones cada uno va a pensar de qu manera puede dar
un pequeo mensaje que haga vibrar fibras en el espectador, fibras que ayuden a
tomar conciencia que hay que ir hacia una sociedad mejor, donde debe imperar
el amor y la solidaridad.
Queremos darle un aporte a Venezuela, que el estudiante sepa que con el men-
saje audiovisual puede hacer cambiar a la sociedad. Nosotros queremos ayudar
a concientizar sobre el problema de violencia, de la inseguridad.
Finalmente, el festejo culminar en Septiembre - Octubre con un gran Festival de
Video, ser el 4to Festival Nacional de Video de la ESCINETV y el 1ro Internacional,
solamente para escuelas de cine de Hispanoamrica. Nosotros recientemente
hemos sido aceptados en Feisal y en esta federacin estn afiliadas unas 19 es-
cuelas y es a los estudiantes de esas escuelas a quienes vamos a invitar con las
escuelas venezolanas. Est prevista una seccin con los videos histricos de la
escuela, ms 100, presentados como tesis de grado.

6 @5yaccionve www.cincoyaccion.com.ve 7

En la Gran Pantalla
Nena, Saldame al Diego
Marlyn Da Costa
Fotografa: Nena, Saldame al Diego
Saldame al Diego
Un divertido entramado
de historias que dejan
al descubierto los puntos dbiles
de una relacin madre e hijas
hacen de esta comedia
una opcin nada despreciable
para disfrutar de la taquilla
nacional
Nena, Saldame al Diego, dirigida por Andrea Herrera
y escrita por Valentina Martnez, llega a la pantalla
tras un gran trabajo de compaginacin de ideas y
materializacin de propuestas, que se llev un tiem-
po sustancial a partir de la aprobacin del proyec-
to, cuyo inicio fue un guin como tesis de grado.
Valentina vena ao y medio escribiendo esta his-
toria, es su tesis de grado de la UCAB y cuando yo
lo recibo, son 200 pginas y una comedia de 200
pginas es impensable, entonces hubo que podar
muchsimo y hubo que cambiar un montn de cosas
y sintetizar lo que en el fondo la pelcula quera con-
tar; eso dur 2 aos de trabajo, pero la esencia de
la pelcula es la misma, comenta Andrea.
De ese trabajo, la joven directora rescata que la
Fundacin Villa del Cine fue fundamental en el pro-
ceso. Yo encontr all un colectivo de gente que me
quera apoyar para que tuviera una mejor pelcula;
mi guin, el de la nena, se lo leyeron, haba un grupo
de guionistas y cada uno de ellos desde su oficio de
guionistas nos hizo su aporte. Adems, estuvieron
a lo largo de todo el proceso, en la pre, en el rodaje.
Por su parte, Valentina asegura que el vnculo pro-
ductora directora, en este caso Delfina Andrea,
por ser adems una relacin de madre e hija que
trabajan juntas, fortaleci la historia; asimismo,
asegura que su clara visin del proyecto le facilit
la identificacin de los puntos de inters y su plan-
teamiento de forma factible.
Yo sent que las decisiones iban siempre aportan-
do hacia la esencia de la historia ms que a modifi-
carla, indica.
8 @5yaccionve
reivindica el talento nacional
De lo creativo, innovador y atractivo:
la msica
Alain y Luis Daniel de Pararrayos Estudio fueron los
responsables del diseo musical de la pelcula, un
trabajo integral que hoy rinde sus frutos: un sound-
track que da cuenta del talento nacional.
todo lo que est pasando.
Hacer la msica de esta pelcula fue un proceso
bastante esquizofrnico, como casi todo lo que ha-
cemos, de hecho para controlar un poco nuestra
esquizofrenia dijimos, para hacer la msica vamos
a usar solo lo que quepa en este sof, en el estudio
tenemos un sofacito chiquito, relata Alain.
Cuando Andrea nos avis ya quedaba poco tiempo
nos cuenta- t sabes como son las cosa aqu, de
hoy para maana, entonces si nos daban rienda libre
bamos a tardar 6 o 7 aos en hacer la banda so-
del medio y de la movida es de genuino respeto y ad-
nora, dijimos, vamos a limitarnos nosotros a prop-
sito, vamos a hacer la banda sonora slo con lo que
quepa en ese sof. Tenamos una guitarrita chiquita,
un Ukelele, un teclado pequeo de los que suenan
tu tutu, tututu, de juguete- unas marcas y con eso
hicimos la msica y como hacan falta canciones
grandes, decidimos llamar a nuestros compaeros.
Ese llamado no fue casual, recurrieron a uno de sus
bienes ms preciados: su biblioteca musical; la idea
era evaluar que estaban escuchando con mayor fre-
cuencia y a partir de all hacer el trabajo. Contacta-
ron entonces a Famasloop, O Kills, Americania, Tres
Dueos, Ulises Hadjis; entre otros msicos que se
encuentran en diferentes estados del pas.
La verdad es que una cosa linda de esta pelcula
es que, no solamente de manera visual rescata las
cosas buenas que estn pasando en Venezuela, lo
El trabajo musical y el desempeo femenino
marcan la pauta en el film
Nena,
El trabajo tcnico
y creativo fue fundamental
para el logro de esta
impecable pelcula,
que adems marca el inicio
del proyecto: Cine escrito
y dirigido por mujeres,
de la Villa del Cine
hace de forma integral, tambin se escuchan las
cosas buenas que estn pasando en Venezuela,
afirma. Hoy en da prosigue- nosotros tenemos la
movida underground ms seria de toda Latinoam-
rica, lo digo con propiedad. Estamos muy orgullosos
de formar parte de esto, para nosotros fue una ven-
tana que nos abri Andrea y la aprovechamos con
Para estos jvenes talentos de la msica, el pas
atraviesa por un cambio de pensamiento y accin
que se traduce en pasarla bien haciendo cosas bue-
nas. Es un privilegio mutuo, que ustedes vayan al
cine y nos escuchen y de ustedes ir al cine y escu-
charnos y ver lo que se est haciendo. No es algo
patriota es ganas de pasarla bien, dice Alain.
Por su parte, Luis Daniel asegura la actitud actual
miracin; de ganas de alimentarse y de copiarte de
lo que hacen los otros y de aprovecharte de lo que
estn haciendo todos, de una manera muy bien in-
tencionada. En la msica, en el cine, en la literatura y
en el arte en general, en Venezuela se est llegando
a un nivel de competitividad y de calidad reconocido
internacionalmente, ya nosotros podemos codear-
nos con los grandes ligas en todos lados.
El hecho de que sucedan estas colaboraciones
y que el cine est donde pueda estar afirma- es
consecuencia de todo el trabajo que se ha venido
haciendo y de todo el reconocimiento, las posibilida-
des y esa plataforma de desarrollo, promocin y dis-
tribucin y de la generosidad de todo el grupo con el
que trabajamos. Es un privilegio y un orgullo y nos
da ms animo de hacerlo ms, con mayor frecuen-
cia y calidad.
Amanda Troconis. Natalia
Fue muy divertido porque esto de ser rebelde y ser
la hija mala, estar siempre buscando el conflicto con
la mam, es algo que todos, si en algn momento muchsimo esta experiencia.
no lo hicimos, lo llevamos dentro hasta cierto pun-
to. Trabajar con Mara Alejandra fue divertidsimo.
Nos morimos de risa todo el rodaje, pero si hay algo
de ese personaje que me gust muchsimo, desde tores y hablando tambin de cmo vemos cada uno
la primera versin de guin que le, es que si bien,
ella es al principio como esa parte conflictiva en la
casa, siempre llevando la contraria a la mam, al
final termina siendo ella como ese catalizador en el
conflicto de Sofa con su Madre, ella termina siendo
ese punto de unin entre las dos, termina ayudando
a Sofa para que cumpla ese sueo de irse y tambin
termina como poniendo a la mam un poquito en su
lugar, como vieja ya est, es momento de vivir nues-
tro camino djanos volar.
La magia de la actuacin
Los ensayos emocionales fueron bsicos para lograr la qumica de la relacin de familia y para que
a la hora del rodaje todo fluyera de forma natural y sin contratiempos. Adems, el clic de cada uno
de los actores con su personaje y con la historia en general fue fundamental.
Mara Alejandra Martn. Isabel
Yo recibo el guin como hace 4 aos atrs y me presionante de caracteres de personajes muy
encant, el personaje tena un arco de transfor- diferentes, en el modo de pensar, en las cosas
macin increble. Luego se iniciaron las conver- que hacen y sin embargo, todos son respeta-
saciones por skype y no haba duda que bamos dos, no se enfocan desde la perspectiva de que
a resolver el problema de mi venida. tiene razn uno o tiene razn otro, Aurora tiene
Isabel que es mi personaje, es la tpica mujer
sus opciones como persona y son tan vlidas
como las de Isabel. Yo comulgo con eso, la in-
madre venezolana, para m eso es clarsimo, clusin, la variedad me interesa como persona
con esa fortaleza, una mujer trabajadora, fuer- y como actriz, el respeto a lo diferente, eso se
te. La mujer venezolana es importante que sea ve clarito desde el guin.
resaltada porque es increble como personaje,
generalmente somos el motor con los hijos, Adems, el enfoque de Andrea, a parte de su
con el marido, tenemos ese encanto y de paso gran formacin y preparacin, tiene la inteligen-
somos coquetas, en pelculas como nena y eso cia de la apertura, quedando claro lo que ella
se ve clarito. quera decir como directora.
Hay una cosa que me gusta mucho de la histo- Me siento muy orgullosa de haber trabajado y
ria, que no juzga. La pelcula tiene una paleta im- participado.
Sofa Bertolotto. Sofa
Al venir, no tena prejuicios porque no haba visto muchas pelculas venezolanas, as que no sabia
muy bien como era el cine ac, en comparacin con mi experiencia en Argentina, pero puedo decir
que estamos bastante nivelados; me sent muy cmoda y la gente tena bastante experiencia.
Ana Villa. Silvia La industria del cine
Mi experiencia aqu en Venezuela ha sido maravillosa y la mujer venezolana
con la gente. Sois grandes profesionales. Me encant Jos Antonio Varela, presidente de la Villa del Cine,
explica que ya desde hace algn tiempo, incluso antes
de su desempeo en la fundacin, exista el proyecto
Yo lo que veo es que es una diversidad. Ayer estuvi- de hacer cine escrito y dirigido por mujeres, un reto
mos en el hotel, tomndonos unas cervezas, los ac- que adems habla de inclusin y diversidad.
a nuestro pas, como va todo, y es curioso ver como Es una siembra de hace 4 o 5 aos que uno ve que
hay cosas muy parecidas y muy distintas y que real- empieza a aparecer y estamos muy contentos. Noso-
mente la crisis la estamos atravesando como todos tros hemos definido como poltica dentro de la villa,
y ya que la crisis es global, que la cooperacin sea ms que ser jueces de guiones e historias, acompa-
global para hacer cine y para hacer cosas buenas en ar procesos, entonces lo que hicimos aqu, lo que es-
idioma espaol, latino y poderlos exportar tambin tamos haciendo ese eso: nos traemos una idea, una
ilusin, con cierto grado de organizacin. Nosotros
Sinopsis: entramos como productora, pero requerimos esa
Isabel (Marialejandra Martin) es la ge- organizacin ms all de nosotros y nosotros acom-
rente de contenidos de Canal Cultura, paamos una fuerza que est en la calle, afirma.
una seal de TV en crisis por su bajo ra-
ting. Confa en que su hija favorita, Sofa
(Sofa Bertolotto), la ayudar a salvar su
carrera al convertirse en la nueva y joven
imagen de la cultura venezolana. Pero
Sofa, quien regresa de estudiar perio-
dismo en Espaa, tiene planes propios:
declara haber encontrado afuera su ver-
dadera identidad y planea repatriarse en
la Argentina, pas que sin motivo aparen-
te ha conquistado su corazn. Este con-
flicto de intereses desata una particular
guerra de independencia que pondr
sus vidas de cabeza y llegar hasta los
medios de comunicacin, forzndolas a
preguntarse que ser ms fuerte; si los
lazos familiares o sus diferencias.
Sguelos:
@SaludamealDiego
www.nenasaludamealdiego.com
www.cincoyaccion.com.ve 9
 Especial
Cine Analgico vs Cine Digital
Marlyn Da Costa y David Perna La produccin, postproduccin
Fotografa: 5yaccin y exhibicin de pelculas se somete a grandes retos

Cine analgico
vs Cine digital:
evolucin y revolucin de procesos
Desde hace ms de 100 aos, la industria cinematogrfica experimenta cambios que hoy
nos permiten hablar de una madurez del celuloide; sin embargo, las nuevas tecnologas
llegaron haciendo de las suyas y se han posicionado como una herramienta accesible y
dinmica, marcando el fin de una poca y el inicio de un nuevo ciclo para las grandes casas
productoras y los realizadores independientes

Venezuela no est exenta de esta transformacin que para muchos tiene como fecha
lmite, por lo menos en materia de rodaje, diciembre de 2013. Por eso, en las prximas
lneas les presentaremos la visin de dos generaciones que coinciden en la necesidad de
hacer frente a lo que se viene desde la preparacin, la responsabilidad y el compromiso

Jorge Jacko padre, naci en Argentina, pero su carrera
cinematogrfica la realiz en Bolvar Films, productora
donde sus padres se destacaron como trabajadores
de la industria. Su pap fue cineasta y director de fo-
tografa, mientras que su mam montadora; sin temor
a equivocarse, un da le auguraron que mantendra la
tradicin de trabajar en cine y as fue, abandon sus
estudios de ingeniera elctrica, se inici en densitome-
tra del color y actualmente es Gerente de esa empresa
que es como una familia para l.
Su hijo, Jorge Adn Jacko, ha seguido sus pasos y la
tradicin que data de la Argentina de los aos 20. Es
ingeniero electrnico y se desempea como responsa-
ble del diseo digital en la misma casa de cine que su
padre.
Por sus edades y la poca en que les ha tocado vivir,
ellos compartirn sus impresiones sobre esa transi-
cin del cine analgico al digital y la imperante nece-
sidad de adaptacin y evolucin, no slo en cuanto a
equipamiento tcnico sino a la preparacin del recurso
humano, que a fin de cuentas es quien puede impulsar
y fortalecer el cambio en puertas.
Los principios bsicos
Jorge padre nos explica que cuando hablamos de
35MM nos referimos a una pelcula plstica con hue-
quitos y que esas caractersticas responden a requeri-
mientos especficos, primero para que la imagen se vea
lo ms aproximado a la realidad, tal y como lo percibe
el ojo y segundo para facilitar su manipulacin y despla-
zamiento.
Todo esto tiene mucho que ver con la practicidad con
la que se pueden manejar las cosas. Se lleg a que el
formato idneo era el 35 mm, fcil de manejar ni muy
grande ni muy pequeo- en el que se poda guardar la
informacin que se requera para que fuera tcnica-
mente aceptable y de la calidad que siempre el cineasta
quiso darle al espectador, como muestra de respeto,
precisa.
Los huequitos son para una funcin mecnica, que se
puedan mover los cuadritos y el plstico por qu, por-
que si yo hago una placa de vidrio no puedo envolverla
en un sitio para pasarla. Tena que ser algo que sea ma-
leable, que la pudiera enrollar y llevar de un sitio para
otro. As nace la pelcula; sin embargo, la pelcula como
tal no es la imagen, la imagen es la emulsin que va
pegada a la pelcula, una gelatina orgnica, la base que
permite que t pongas productos qumicos, haluros de
plata y despus, en el caso de la pelcula a color, los
copulantes para lograrlo.
Segn Jorge, todo esto no ha sido de la noche a la ma-
ana, responde a ms de 100 aos de investigacin y
trabajo ininterrumpido que hoy permiten afirmar que el
cine lleg a una adultez y una imagen perfecta, pues no
hay compresin en el cine, hay una imagen completa.
Sin embargo, mientras esto suceda el video hacia su
aparicin y aunque se inventa para transmitir de in-
mediato, pronto aparece el video-tape lo que permiti
apreciar las bondades de grabar, ver, borrar y hasta
regrabar de inmediato. Y de all, se fueron dando pa-
sos, apareci la fotografa digital y lo primeros videos
digitales, con una imagen ms limpia, de mejor calidad
y la posibilidad de manipularlo en el momento.
Para Jacko padre este era un cambio necesario, pues
las revoluciones tecnolgicas llegaron a la vida del ser
humano y el cine no poda quedar exento. Adems, al
igual que el cine analgico en sus inicios, el cine digi-
tal est luchando por una estandarizacin que permi-
ta mantener la calidad a unos costos ms accesibles,
tanto para la captura como para la proyeccin de la
imagen.
Que trae el cine digital t puedes tener una cantidad de capas de video, de proyecta y ya, pero el registro para mantener en el
Jorge Adn se refiere a llegada de lo digital como trabajo que puedes ir enriqueciendo y a final tener futuro no est planteado, sigue planteado guardar en
una confluencia de factores que nos indican que va- una pelcula con esos efectos que uno ve. pelcula. El esquema sera: archivo en pelcula, proyec-
mos avanzando de una forma integral. En tal sentido, cin y exhibicin en DSP.
nos explica que ahora hay mejores cmaras, con un Como ejemplo grfico Adn nos comenta que es
registro fotogrfico en video de altsima calidad, una como comparar una pelcula animada de Disney o Por su parte, Jorge padre indica hoy en da, para
amplia gama de herramientas para lograr efectos Pixar, antiguamente tenas un equipo pintando cua- guardar la historia de la cinematografa, todava lo
visuales que enriquecen la pelcula y un mecanismo dro a cuadro ahora se puede hablar de 3D, hay otra tienes que hacer en pelcula porque es la forma de
de distribucin y exhibicin que de cierta forma sim- metodologa que enriquece la produccin y que evi- perseverar en el tiempo. Una pelcula te dura ms de
plifica costos y esfuerzos. dencia la diferencia del producto final. 100 aos, todava no hay forma electrnica que te
asegure el almacenamiento, un disco duro hoy esta
Ahora bien, cmo funciona esto en la prctica. Diga- Finalmente, y quizs como uno de los puntos ms perfecto y maana lo conecto y est corrupto. Cuan-
mos que ests en el set grabando tu pelcula, t en el destacables est el tema de la exhibicin, pues los do tu tienes una pelcula que te garantiza 100 o mas
mismo set ya puedes tener una idea clara de adonde nuevos equipos permiten obtener un producto de aos de vida, por eso se sigue pensando en celuloide
va tu pelcula, en cuanto puedes tener definicin de calidad que no requiere de una gran inversin en co- para guardar, despus que haces todo un proceso
colores, puedes ir con el fotgrafo y decirle mira yo piado. Para los grandes estudios es ms econmico tecnolgico digital vas a tener que seguir guardando
quiero que esta toma que acabamos de grabar hace sacar varios disco duros llenos de informacin y dis- en 35MM.
5 minutos sea de esta temperatura de color y eso lo tribuirlos a nivel mundial va satlite o en el disco duro
puedes llevar de la mano gracias a los equipos digita- que hacer muchas copias llevadas de la mano con la Los laboratorios van a tener trabajo porque eso est
les que pueden estar en el set. pelcula. planteado, hay soluciones digitales para guardar pero
como eso sigue evolucionando poco a poco no se ha
Tambin podra comenzar el editor a decir, corta- Un punto para lo analgico puesto muy fuerte; lo que es fuerte y todo el mundo
mos esta toma aqu, cortamos all y hacer pequeas Aunque el cine digital avanza a pasos agigantados en sabe que funciona es el almacenamiento en pelcula y
ediciones y eso se puede hacer en caliente, cosa que materia de produccin, postproduccin y exhibicin, vamos a seguir usndolo, indica Jorge Adn.
antes no lo podas hacer, cuando se filmaba en pel- facilitando procesos y abaratando costos. El almace-
cula tenas que esperar a que se revelara, saliera una namiento todava es un tema que se encuentra en Pero lo que si es un hecho para su padre es que poco
prueba, que se viera en la moviola, era ms lento el discusin y por lo pronto le garantiza la vida a los la- a poco los laboratorios dejarn de ser tan importan-
proceso . Digamos que ahora hay procesos que pue- boratorios cinematogrficos, aunque estos tambin tes, algunos desaparecern y otros se reducirn
den ir en caliente, esa es una ganancia de entrada debern replantear su estructura. pues es una cuestin de oferta y demanda, y nadie in-
entre lo que es el cine digital y analgico. vierte para perder. Yo particularmente, como direc-
Jorge hijo nos explica en almacenamiento, la pelcu- tor tcnico de un laboratorio cinematogrfico, estoy
En lo que es postproduccin digital, la computadora la sigue ganado. T vas a la cinemateca y consigues estableciendo poco a poco una poltica de, cmo voy
nos ha dado ms herramientas para hacer cosas, pelculas de hace 80 aos; un disco duro no dura 10 a convertir mi laboratorio analgico, que voy a poder
tenemos programas para hacer efectos, para hacer aos, no dura porque los formatos cambian, donde lo usar de las nuevas tecnologas y sobre todo el as-
animaciones; hay una cantidad de cosas que cuan- lees y todo ese tipo de cosas expuestas para que ese pecto humano, porque uno no puede pensar solo en
do estn en pelcula los equipos mecnicos que se disco duro sea longevo. Esa es la parte que el cine las maquinas.
utilizaban limitaban un poquito la parte creativa. Aqu digital no toma en cuenta sentencia- el cine digital

10 @5yaccionve www.cincoyaccion.com.ve 11

Distribucin en un clic y exhibicin estandarizada
La logstica en cuanto a la distribucin cambi porque efectivamente t tienes
un master que es el DSP, imagnatelo como una carpeta que contiene informa-
cin, esa carpeta t la puedes guardar en una cantidad de servidores que son
los que estn en las salas de cine para proyectar digitalmente. Actualmente hay
una distribucin que es fsica, la gente guarda esa carpeta en un disco duro que
est formateado para trabajar con estos servidores y se enva a una sala de cine,
cuando termina de copiarse esa carpetica me llevo mi disco duro y me voy a otra
sala y haces una distribucin fsica de tu carpetica, pero tienes una sola copia al
final porque ests descargando tu archivo, explica Jorge hijo.
El futuro cercano de eso asegura- es la distribucin satelital que te elimina esa
cuestin fsica del disco duro; entonces, yo tengo esa carpeta guardada en el lu-
gar determinado y la necesitan en Valencia o Maracay, yo se la envo por internet:
sube al satlite, baja, se descarga, tan transparente como eso. Entonces, tienes
una sola copia fsica que guardaste pero la distribuiste en una cantidad de luga-
res, esa es una solucin que ya est puesta lo que pasa es que los archivos son
grandes y pesados, no es fcil descargar 90 o 120 gb en un servidor, por eso
la distribucin fsica es vlida, pero ya en otros pases hay unos primeros pasos
para esa distribucin va satlite.
Luego en la parte de visualizacin, una proyeccin digital 2k, 4k, tiene una calidad
similar a la proyeccin de la pelcula, eso es lo que se busc al momento de po-
nerse la gente de acuerdo, vamos a hacer un estndar, porque la idea no es bajar
la calidad de la imagen sino siempre tener la misma o mejorarla. Sin embargo,
como en la proyeccin de pelcula el proceso es mecnico tiene otras cosas; una
pelcula que pasa mucho tiempo en sala se nota que se comienza a malograr,
puntos o rayas, la digital desde que la proyectaste la primera vez o 100 veces se
va a ver idntica, asegura.
Ahondando un poco en esto de la estandarizacin, Jorge padre indica que en el
paso a las salas digitales no se ha sacrificado mucho. Se estn cumpliendo con
unas normas que puso una organizacin llamada DCI (Digital Inicial Initiatives) y
eso est hecho por las propias grandes productoras americanas (Warner, Fox,
Universal, Sony); esas empresas crearon eso los VCT- por un declogo muy sen-
12 @5yaccionve
cillo, un sistema estndar, un solo formato, las proyecciones que sean estndar, Los tcnicos y la transicin
independiente de la marca que sea, que sea fcil de adquirir, que no tenga un Padre e hijo coinciden en que el reto ms grande que debe asumir la industria
costo prohibitivo, de fcil manejo, calidad igual como mnimo al 35 MM. Por eso es la preparacin del equipo humano para la migracin, pues es hora de correr
hay una gran migracin hacia las salas de proyecciones digitales. El otro punto y aprender para que no se pase el tren. Las nuevas tecnologas trajeron consigo
interesante del cine digital concluye- es que te permite manejar en las mismas facilidades, pero tambin exigencias para que no merme la calidad ganada. Al
salas, formatos 2D y 3D. respecto, Jorge Adn asegura que para obtener una pelcula digital ptima es
necesario alcanzar un registro apropiado, es importante que cada quien haga su
Lo que est por venir trabajo, si perdemos eso perdemos calidad, hay cosas que el ser humano debe
Jorge Adn nos comenta que algunos pasos se estn dando para nuevos avan- seguir haciendo, entre eso est el operar y se tiene que hacer como se debe
ces: Antes la pelcula era a 24 cuadros por segundo, ahora los registros van hacer porque la computadora no hace milagros.
a ser a 48 cuadros por segundo porque eso ha dado una ganancia en cuanto
a los movimientos. El ojo percibe los movimientos ms definidos, los paneos El registro ahora es ms definido ejemplifica- entonces ahora aun maquillaje tie-
laterales, todas esas cosas que la pelcula no lo poda hacer porque iba a 24, ne que ser ms estricto en cuanto a texturas, a los lugares donde est, porque la
incluso se puede sacar ms provecho a las cmaras lentas Todo eso se est cmara registra tanta informacin que con el menor ajuste que uno pueda hacer
arraigando, cuando es 2D, para el 3D son 60 cuadros por ojo, 60 y 60. De esto en la cmara en postproduccin ya le ves la costura.
se estn sentando las bases.
El maquillaje y la iluminacin es muy importante porque esta herramienta nueva
que estamos utilizando me esta dando unos resultados, pero yo tengo que estar
claro que resultados son los que estoy buscando. En el rodaje es muy importan-
Cuando est desencriptada, la metes en los servidores de los cines, le das play y te que los que estamos -foquistas, fotgrafos- estemos claros de qu estamos
se proyecta las veces que t quieras; solamente puede ser en esos servidores, viendo y en dnde lo estamos viendo, porque todo el mundo lo est viendo en
ellos tienen un procesamiento de datos que es agarrar esa pelcula, decodificarla, los monitores, pero al final la imagen es chiquita, no tiene calibrados los colores,
proyectarla y que t la veas bonita. Eso lo hace mucha gente que son los indepen- entonces t ves una imagen aqu y cuando llega a un sistema calibrado dices, eso
dientes, festivales, porque a ti te importa que la pelcula se vea. no fue lo que yo vi en set, pero fue lo que grabaste.
Las encriptadas tienen implcito un compromiso de que la vamos a ver cuando yo Con esto Adn se refiere a conservar la mstica como cuando se trabajaba en
quiero, a la hora que yo quiero, el da que yo quiero. Esas condiciones las da una pelcula. Una vez que t prendas la cmara para filmar el fotgrafo estaba bien
llave. T tienes la pelcula en tu disco, guardada como un archivo pero la nica claro, esta pelcula tiene una temperatura de color de tantos grados kelvin, sensi-
manera que ese archivo se abra, se proyecte, se pueda ver y escuchar es con bilidad de la pelcula, entonces estoy claro en lo que quiero.
esa llave.
El cine tiene la gran virtud de que todos los das t puedes aprender y por eso,
Esa llave tiene informacin de dnde, a qu hora, qu da lo estoy proyectando, esta serie de personas que estn en la parte de la produccin, tienen que ac-
con esas 3 cosas yo puedo darte oportunidad de que veas mi pelcula. Eso es un tualizarse. He sentido que en algunos hay mucho inters y deseo de aprender y
sistema de seguridad; adems, esa llave va por otro lado, si yo te mando la pel- otros estn achantados quizs por temor, pero mientras ms t dices no se, ms
cula por internet, la llave te llega por otro email, van separadas y se juntan en el sabes, porque cuando yo no se alguien me explica y la experiencia se va trasmi-
servidor, al momento que estamos para visualizar. tiendo, acot su padre.
Adems, Se est buscando un sonido ms envolvente, ms cornetas en la sala.
Ahora otras marcas y el mismo Dolby estn creando sistemas que se llaman
11.1, sonido envolvente , manejan un concepto que el sonido tiene que estar ms
por objetivo, es como que en la pantalla sale un objeto y tiene que panearse por
toda la sala. Es sentir ms cuestiones de sonido, la imagen ha evolucionado, ha pa-
sado a video, a 48 cuadros, tiene 2k, 4k, pero el sonido siempre estuvo igual des-
de los aos 80. Ahora la gente del sonido dijo, qu vamos a hacer con el sonido.
Las salas de Venezuela y el continente RIF. J-40215083-0
Aunque se ha hecho una lucha en cuanto a cuestiones tecnolgicas, evidente-
mente estamos en el cruce de la lnea en la que el numero de salas digitales
con respecto a salas analgicas, est en el mismo punto. Quizs ahora estn
empezando a ser mas salas digitales que analgicas, indica Jorge Jacko. Yo
calculo que en nuestros pases por lo menos nos faltan un par de aos ms de
ver pelculas 35 MM, aunque los americanos hayan dicho que el punto de quiebre
es el 31 de diciembre de este ao.
Hay una primera etapa de conversin de salas analgicas a digitales, ese fenme-
no est ocurriendo y bastante rpido, es un problema de invertir dinero y surtir
dinero dlares- porque las grandes cadenas ya estn claras, no slo que tienen
que cambiar porque es mejor, sino por el volumen de pelculas extranjeras, ame-
ricanas, que lo exigen pues a partir del ao que viene van a ser digitales; entonces
tienen que tener la proyeccin digital y yo estimo que a final de ao a lo mejor
llegamos a un 50 o 60% de salas convertidas.
Las salas nuevas ya estn viniendo digitales.
La distribucin digital y la piratera
Jorge Adn hace mucho nfasis es que el cine digital est blindado y el hecho de
que se encuentre en un servidor o sea distribuido por satlite no significa que
ser presa fcil de la piratera. Al respecto indica: T puedes tener la pelcula de
dos maneras, encriptada y desencriptada.
www.cincoyaccion.com.ve 13
 Zoom In
Maite Galn
Marlyn Da Costa y David Perna Se inici con la generacin de Superocheros
Fotografa: Pily Galn /5yaccin y se considera una montadora por excelencia
Maite Galn:
Mi obsesin es difundir la actividad
cinematogrfica venezolana
Fundadora de la Revista Visor, amante
de la cultura, teatrera durante aos,
pionera del Sper 8, nica actriz vene-
zolana invitada a Cannes por una pel-
cula en este formato, organizadora de
festivales, promotora de la capacita-
cin permanente, fiel defensora de los
cortometrajes
Eso y mucho ms para definir a una
mujer, incansable luchadora
Mara Teresa Galn Bombin es su nombre de pila,
naci el 3 de abril en Madrid, pero desde que lleg
a Venezuela la adopt como su patria, al punto de
nacionalizarse y hacer de ella un lugar de creci-
miento personal y profesional.
Su formacin siempre estuvo vinculada al mundo
de las artes y se inicia en el mundo del cine en
el ao 77, con la fundacin de la Revista Visor,
una gua que permite, no slo ubicar maquinaria
y prestadores de servicios para los amantes del
mundo audiovisual sino un completo panorama de
cmo se mueve el medio en el pas. Un amigo
y yo decidimos crear un especie de gua porque
cuando estbamos haciendo un grupo para una
pelcula, era muy difcil conseguir donde esta fu-
lano, donde conseguimos un maquina submarina;
eso fue la iniciacin, ya llev 10 ediciones y estoy
empezando a redactar la 11, recuerda.
De aquel sueo hoy se desprende un importante
aporte, gracias al anuario Visor ves toda la pro-
duccin audiovisual venezolana, es la nica herra-
mienta sistemtica donde se publica y ves todo
lo que ha pasado a nivel audiovisual, comenta.
Un poco ms sobre aquellos aos
y la llegada del Sper 8
Con mucho orgullo, Maite se describe a s misma
como una mujer que trabaj toda su vida para la
cultura, su vocacin era apoyar cualquier produc-
cin relacionada con el arte. Dedique 11 aos de
mi vida al teatro y de ah fue muy fcil arrancar a
Visor, siempre mi obsesin es difundir la actividad
venezolana, es muy bonita. Es muy raro que yo
vaya a comprar una taquilla importada.
14 @5yaccionve
Su nombre es sinnimo de cario,
trabajo, respeto y solidaridad en el
medio, por eso, cada uno de sus reco-
nocimientos ha sido ganado a pulso.
Hoy recoge los frutos de una invaluable
labor: sus nios estn dando mucho
de qu hablar y esto apenas comienza
porque su apoyo al cine nacional y la
defensa de los cortometrajes, son una
pasin que lleva en la sangre
Pronto lleg el Sper 8, una poca que le abri-
ra nuevas puertas a esta entusiasta amante
del cine nacional. El Sper 8 era un formato
muy pequeo de celuloide, cuadro x cuadro, con
estas camaritas caseras, pero que mucha gen-
te lo us como herramienta artstica y creado-
ra, como aqu hubo una poca de mucho poder
econmico, en la clase media todo el mundo
tena una cmara Sper 8 y hay muchos mucha-
chos que empezaron de ah su tarea y su de-
sarrollo para hacer el da de maana grandes
cineastas, como Diego Rsquez, nos cuenta.
Yo hice festivales de Sper 8, con el Sr. Carlos
Castillo, hice 3 pelculas en este formato. Aqu,
hubo un festival muy importante que se haca en
Caracas, decan que era el Cannes de Sper 8,
conocimos gente muy importante. Tambin par-
ticip como protagonista de una pelcula Sopa
de pollo de Mam- yo creo que soy la nica actriz
venezolana que ha sido invitada al Festival de Can-
nes por una pelcula de Sper 8. Fue una poca
muy bella, relata sobre esos aos.
Sin embargo, eso no fue todo, pues para ese mo-
mento tambin pasa a formar parte del ANAC
(Asociacin de Autores Cinematogrficos de Ve-
nezuela) cuando se redact la primera ley de cine
del pas, lo cual sin duda alguna se convirti en un
nuevo trampoln para la carrera de Maite. Estuve
en el momento que tena que estar sin buscarlo.
Desde entonces no ha parado, son dcadas de tra-
bajo ininterrumpido que la convierten en pieza fun-
damental del trabajo con y sin cmara de nuestro
cine. Acreedora de 4 premios y alrededor de 10
homenajes en festivales y encuentros, que adems
la toman como referencia obligada a la hora de
evaluar lo nuevos trabajos.

De las aoranzas y lo que queda
Maite es una mujer de proyectos y retos, convencida de esto asegura que en la
vida y de tal manera en el cine tambin todo va evolucionando y vamos matando
etapas, pero lo importante es ir, que no te mate a ti esa etapa; estar en la cresta.
Para ella la tecnologa no escapa a esta realidad y hasta el cine tiende a cambiar
e incluso desaparecer, partiendo de la premisa que hoy todo se hace en HD y
ya nada se filma en 35 MM. Sin embargo, como todos, atesora recuerdos que
son imborrables y a veces se extraan aunque pronto haya que sobreponerse y
continuar el camino.
Aoro pegar las pelculas con teipe, ahora lo haces en la computadora, eso era
mirar como 35 pero chiquito. Esa poca me gustaba mucho, debe ser que como
yo soy montadora por excelencia, editora de libros, para m eso de editar foto-
grama por fotograma me encantaba, comparte con nosotros. Sin embargo, de
su generacin de superocheros no todo ha desaparecido. Los cineastas Carlos
Castillo y Diego Rsquez, el presidente del ANAC, Rafael Estraga y el presidente
de vila TV, Milton Crespo, son nombres que siguen sonando desde distintos
roles, pero que comparten sus inicios. Hay mucha gente de Sper 8 que cuando
desaparece el formato no toma el cine, se van al video arte, mucha casualidad
porque ahora resulta que cuando se muere el cine el videoarte est aqu porque
ha ido evolucionando y se han vuelto a cruzar.
Los nuevos tiempos: formacin y difusin
El cine venezolano de 2013 es una gran alegra para Maite, pues muy pocas
veces ella se mueve para ver una produccin que no sea nacional y eso significa
que ahora tiene un abanico de opciones. Estamos muy bien, hemos evolucionado,
en el ao 80 hacamos 2 pelculas, hoy tenemos ya casi 30 al ao, hemos dado
un vuelco grandsimo, pero con el cortometraje que tenemos ms de 100 y no
tenemos todava esa ventana. Yo voy a pelear por esa gente que hace cortos,
sentencia.
Siempre he trabajado y me doy cuenta que todo el mundo ha evolucionado y yo
estuve ah para ayudarlos o ellos ayudarme. Me encanta y sigo peleando porque
Maite
en
frases:
3
Escrib el libro
y ya lo tengo
He plantado muchos
rboles y he adoptado
cocodrilos
Ya por mi edad no me da
tiempo de tener un bebe,
pero tengo miles de hijos
hay que pelear todava mucho. Hay cosas que afinar en los festivales, yo peleo
mucho por la ventana, hay que abrir ventanas para que el cortometraje se di-
funda. Hay muchos festivales, en este momento hay 32 festivales nacionales, en
que quitando 4, todos son para el cortometraje ficcin y documental Pero falta
mucho ms.
Y para quienes no conocen el por qu se su vehemencia en el tema, explica el
corto es como un largo en pequeo, es un proyecto audiovisual donde tienes que
contar la historia en un tiempo de 30 a 35 minutos, esto es muy importante por-
que este creador se foguea usando las cmaras digitales y llegar el momento en
que podr ser un gran largometrajista. Tienes que foguearte, t no puedes ser un
nio maravilloso que tienes el guin y haces un largo, no, empiezas y al segundo
o tercer corto, yo creo que incluso el CNAC te apoya, ya tiene tres cortos, vamos
a darle el chance de hacer su pera prima, pero si no tienes nada cmo te van a
dar plata para que hagas un largo.
Y a esas nuevas generaciones, a las que llama Mis Nios, porque han empezado
con alguna camarita, con algn conocimiento, algn taller que ha hecho el CNAC
o la Villa del Cine y se animan para hacer un corto y de donde sabe que saldrn
buenos cineastas les reafirma su apoyo incondicional y el mejor consejo que deja
la experiencia:
Sigan trabajando porque es la nica forma de foguearse, ya saldrn mejores
historias y mejores pelculas; tomen cualquier taller que salga, ya sean las UPAC o
los que hace la Villa, siempre es importante y que vean cine nacional, hay pelculas
buenas y pelculas muy malas, pero si no lo ves no puedes saber.
Sobre opciones y oportunidades, est promotora del cine nacional tiene una per-
cepcin muy personal que se divide en tres etapas y culmina en un riqueza de
propuestas que da cuenta del progreso de la industrial nacional. Ese abanico -de
temas que hoy vemos en el cine- lo veamos ya en Sper 8, como haban tantos ci-
neastas cada uno contaba el tema que ms le interesaba; despus, el cine de antes
eran 2 o 3 personas que contaban su sueo y normalmente eran sueos que al
publico no le interesaban mucho. Ahora tenemos tanta cantidad de profesionales
que tocan el mismo tema social, onrico, de divertimento y el CNAC est apoyando,
no hay censura, todo guin que est bien hecho, no importa el tema que t tengas
porque lo importante es el guin, el gobierno te apoya para que hagas tu sueo.
www.cincoyaccion.com.ve 19
 Tras el Lente
Arriba es Abajo
David Perna / Fotografa: 5yaccin

Comedia y romance bajo la produccin de la Villa del Cine

Arriba
es Abajo:
un largo de experiencias y aprendizajes
La pera prima de un joven cineasta siempre est envuelta en un
clima de expectativa y esta no es la excepcin, Nelson Nez,
responsable del proyecto, comenta que el salto del corto al
largometraje es un reto que ha superado gracias al apoyo de un
equipo con amplia trayectoria en el medio
JURADO EN FESTIVALES
INSTITUCIONES, FUNDACIONES - Jurado Premio de Calidad. CNAC Es sbado por la tarde, parte del grupo de Arriba es
Abajo se encuentra reunido en una pequea sala de
se genere un verdadero trabajo en equipo. A m por
ejemplo me ha servido en este proyecto, rodearme
Y GREMIOS A LOS QUE PERTENECE Mencin Largometraje 2002
emergencia de la nueva ala del Hospital Francisca de gente que tiene muchsimas pelculas a cuestas y
- Jurado Premio Municipa Prez de Len, ubicado en las cercanas de Petare, fue un aprendizaje escuchar a esas personas.
ANAC - ASOCIACION NACIONAL DE AUTORES
Mencin Largometraje 2002 en Caracas; todo est listo para rodar una de las es-
CINEMATOGRAFICOS DE VENEZUELA
- Jurado Principal del Festival de Cortometrajes de Barquisimeto: cenas de la pelcula.
AMIGOS FUNDACION CINEMATECA NACIONAL
04 / 05 / 07
FUNDACIN NUEVAS BANDAS Todo est en silencio; sin embargo, el equipo tcnico
- Jurado Principal Cortometrajes Premios Municipales (05) se turna entre plano y plano para contarnos cmo ha
FUNDACIN DE CINE DE PUEBLOS INDIGENAS - CLACPI (1985) - Jurado Principal del Festival de Punto Fijo (2005) sido el proceso y qu trae esta nueva propuesta que
FUNDACIN LA OTRA MUSICA - Jurado VIART, Video Experimental, 2006 se adelanta con el apoyo de la Villa del Cine. Gilbert Lamourd. Actor
FUNDACIN VISOR - Jurado Festival de Video, Punto Fijo, 2007 Soy uno de los trabajadores haitianos donde traba-
ja Pablo y soy muy amigo de l, hay un relacin un
PRODUCTOR NACIONAL INDEPENDIENTE N 172 - Jurado Premios Municipales poco paterna, es un amigo que le aconseja. Es como
ABICINE Asociacin Civil para el bienestar social Mencin difusin 2007 Frank Gonzlez. Sonidista un sabio que ya tiene experiencia de la vida, ha vivido
del trabajador cinematogrfico - Jurado Festival de Cortometrajes Amabilis Cordero, Hoy estamos usando un grabador 4 canales y en este muchas cosas y hay un cario entre l y el personaje
momento estoy usando los 4 y un micrfono direccio- de Pablo. Para m es un rol muy interesante y me
Barquisimeto, Diciembre 2008
nal, un shootgun, por el interior de la locacin. Estoy gusta mucho. Me gusta tambin estar con los com-
- Jurado Presidente del Festival Yubiri 2009 usando los 4 canales por separado, usando un boom paeros haitianos, que son mi elenco, mi gente, hay
RECONOCIMIENTOS - Jurado Premios Municipales Difusin Cinematogrfica - 2009 y 3 inalmbricos trabajando en canales separados buena energa y creatividad, ante la cmara y en la
1982 -Invitada Festival de CANNES por su actuacin -Jurado Festival Barquisimeto 2010 En esta pelcula nos conseguimos con varios retos: vida cotidiana.
Nelson Nez. Director coincidimos con fechas electorales y estbamos tra- Para m es un gran placer y honor estar aqu, es la se-
de SOPA DE POLLO DE MAMA de Carlos Castillo - Jurado Festival ELCO, Puerto La Cruz 2011
Es una comedia romntica que est produciendo la bajando en exteriores, a pesar que hicimos una pregi- gunda vez que estoy en una pelcula en este pas ; es
1984 . Premio Luis Correa - festival de Mrida - Jurado 1er. Festival de cortometrajes Clemente de la Cerda, ra y fuimos todos, conseguimos muchos inconvenien- muy estimulante, lleno de encuentros con personas
Villa del Cine y la verdad ha sido un trabajo muy ar-
1997 - MEDALLA DEBUEN CIUDADANO, da Nacional de Cine Anaco, Marzo 2012 mnico para lo que suelen ser los rodajes que ge- tes. A nivel de sonido, lo genial es que el sonidista vaya lindas y talentosas.
- Jurado Festival de cine infantil y juvenil, neran tantas complicaciones. En general nos ha ido a las locaciones y apruebe si por sonido funcionan. Recuerdo la primera vez en el ensayo, cuando nos
2003-PREMIO INICIATIVA AUDIOVISUAL CONAC
Mrida, Mayo 2012 bastante bien, hemos tenido un tiempo favorable y vimos precisamente con el elenco de compaeros
(Primera Edicin) POR EDITAR VISOR haitianos, hicimos improvisaciones para conocernos
- Jurado Visor, 8o Festival de Cine Venezolano cuento con un equipo de gente veterana y experta en
2006-PREMIO MUNICIPAL DIFUSION CINEMATOGRAFICA muchas reas. He ido como blindado en esta expe- mejor y todo finaliz con baile y canciones, hicimos un
Mrida, Junio 2012 riencia. Estamos jugando mucho a rodar con planos crculo y cada uno entraba en el centro cantando y
Promotor cultura Cinematogrfica
- Jurado Visor 2 Vdeo en Secuencia largos, lo que deposita toda la confianza y la fuerza bailando; fue muy alegre y a partir de eso se mantuvo
HOMENAJEADA Maturn, julio 2012 del proyecto en el ritmo interno de las escenas, eso
toma un esfuerzo adicional al que puede ser planear
esta atmsfera de buena energa
Sinopsis:
- Jurado 2 Festival de Cortos y Largos ELCO,
EN LOS FESTIVALES DE CINE Puerto La Cruz, septiembre 2012
tus escenas de forma ms tradicional de plano y con-
Pablo, un joven poco agraciado que pasa desaper-
1985 PUNTO FIJO y MARACAY traplano.
- Jurado 8 Festival Nacional de Cortometrajes Anteriormente, yo haba realizado 2 cortos, uno de 8 cibido por las chicas, mantiene vivo el recuerdo
1989 CIUDAD GUAYANA
Barquisimeto, noviembre 2012 y otro de 15 minutos, y obviamente se siente un salto Julio Csar Castro Mooo. de su amor platnico de la adolescencia, Daniela.
2004-09-10 y 11 BARQUISIMETO Una noche es arrastrado por su mejora migo a
- Jurado XIV VIDEOS LIBRES, muy fuerte por la cantidad de tiempo invertido en el Camargrafo la fiesta de reencuentro del colegio y se topa con
2008 MRIDA trabajo y el estrs. Yo le recomiendo a las personas Estamos usando una cmara de cine digital, marca
Diciembre, UAH Caracas 2012. que dan el salto de corto a largometraje que tengan ella, luego de 15 aos sin verla. Al poco tiempo
2012 EL TEPUY (Enero ABICINE) Sony, modelo F3, contando con una serie de pticas,
- Jurado 2 Festival de cortometrajes Clemente de la Cerda, mucha confianza en su equipo y sepan escuchar. El descubreque su mujer idealizada se ha conver-
3 fijas, uno largo y una angular. Estamos trabajando
por 30 aos en el quehacer audiovisual tido en una chica mala, pero esto no frena su
Anaco, Marzo 2013 mrito ms importante que puede tener una perso- una nomenclatura completa, hay planos que hace-
na que se quiere dedicar a la direccin de cine es deseo de querer conquistarla. Sguelos:
2013 ANACO - Jurado 3er. Festival de Espiritualidad en el Cine Venezolano, mos muy abiertos, muchos tele tambin, no hay una
no creer que se las sabe todas, no avasallar ni ser tendencia especfica sobre la ptica que se usa. @VILLADELCINE
Ciudad Guayana, Mayo 2013 arrogante con sus ideas sino platearlas y que de ah
20 @5yaccionve www.cincoyaccion.com.ve 21
 Festivales
II Encuentro de Muestras y Festivales
Prensa CNAC y David Perna
Fotografa: 5yaccin
y muestras nacionales de cine se reunieron en Caracas
Representantes de 30 eventos cinematogrficos fueron convocados por el Centro
Nacional Autnomo de Cinematografa (CNAC)
El dilogo, el intercambio de ideas y la consolidacin de nuevas propuestas
surgieron del Segundo Encuentro de Festivales y Muestras Nacionales de Cine,
evento organizado por el Centro Nacional Autnomo de Cinematografa (CNAC),
los das 25 y 26 de abril en la sede del Colegio Universitario de Caracas.
El mximo representante de la institucin, Juan Carlos Lossada, inici el evento
destacando la importancia de unir esfuerzos entre los diferentes gestores y cul-
tores populares, entes del Estado y organizaciones regionales para mantener el
legado y la calidad de los festivales que actualmente se realizan en Venezuela.
Ninguna cinematografa tendra sentido si solamente se produjeran pelculas,
dijo Lossada, quin elogi el trabajo que desempean los organizadores de fes-
tivales, ciclos y muestras de cine que se llevan a cabo en 18 estados del pas. La
cita permiti a cada uno de los convocados exponer los logros y futuros planes
de sus respectivos encuentros nacionales, as como discutir experiencias con
la intencin de nutrir la labor del resto de los participantes.
Los representantes de la comunidad cinematogrfica presentes, acordaron jun-
to a las autoridades del CNAC, crear una plataforma web que sirva de espacio
para el intercambio de ideas, proyectos, trabajos audiovisuales y la promocin
de los eventos de manera permanente. Asimismo, reiteraron el compromiso de
promulgar actividades como proyecciones itinerantes, talleres y conversatorios
en las regiones donde an no se realizan festivales o ciclos de cine.
Adems, Lossada anunci que la institucin seguir recorriendo el pas a prop- gua y Carabobo.
sito del inicio del Programa Nacional de Polos Regionales de Cinematografa, cu-
yos participantes, bien sean Unidades de Produccin Audiovisual Comunitarias
(UPAC), personas naturales con inters en el audiovisual o colectivos, tendrn
una relacin directa y contarn con el apoyo de las instituciones del Estado.
Tambin se acord consolidar esfuerzos en la divulgacin de los trabajos audio-
visuales que emerjan de los diferentes festivales a travs de los canales y pro-
yectos de divulgacin que dispone la Plataforma de Cine y Medios Audiovisuales.
A la par, se espera fomentar nuevos espacios de mercado para la comercializa-
cin de los filmes a nivel nacional e internacional.
Entre los estados presentes durante el Segundo Encuentro de Festivales y
Muestras Nacionales de Cine estuvieron: Anzotegui (Festival de Cortometra-
jes Clemente de la Cerda, Festival entre Cortos y Largos de Oriente y Festival
22 @5yaccionve
Organizadores
de festivales
de Cortometrajes Documental Comunitario de Barcelona), Bolvar (Festival de
Espitirualidad en el Cine Venezolano), Carabobo (Encuentro con la Literatura y
Audiovisual con los nios y jvenes), Falcn (Luces del ALBA Muestra Audio- encuentros en los que conoce a gente que est haciendo lo mismo que t,
visual Latinoamericana y Caribea para Nios y Nias), Gurico (Festival UPAC
y Festival de Cine de los Llanos), Lara (Festival Nacional de Cortometrajes de
Barquisimeto), Mrida (Festival Internacional de Cine y Video Infantil y Juvenil
de Mrida (FICAIJ) y Festival de Cine Venezolano), Tchira (Festival Binacional de
Cine Colombia Venezuela), Miranda (Muestra de Cine Penitenciario, Festival
Internacional de Cortometrajes Venezolanos), Monagas (Festival de Cine Video
en Secuencia), Nueva Esparta (Festival de Cine Latinoamericano y Caribeo de
Margarita), Portuguesa (Muestra de Cine y Video Comunitario Infantil de Portu-
guesa), Sucre (Festival de Cine Mariscal Sucre), Yaracuy (Festival de Cine y Video
de Yaracuy), y Zulia (Festival de Cortometrajes Nacional Manuel Trujillo Durn).
Tambin hicieron acto de presencia los organizadores de encuentros cinema-
togrficos de la capital venezolana: Festival Ascenso, Festival Caracas DOC,
Festival de Cine Francs, Espaol, Independiente de EEUU y Latinoamericano y
Festival Venezolano de Cine de la Diversidad.
Entre las iniciativas que se desarrollarn este ao en el pas, se encuentran el
Festival Internacional de Derechos Humanos y Cine, en Caracas, el Festival de
Audiovisuales Jess Enrique Gudez, en Barinas, el Festival de Cine Mariscal
Sucre, en Sucre, y un festival de cine que se realizar simultneamente en Ara-
Los cineastas venezolanos Atahualpa y Diana Lichy tuvieron la responsabilidad
de impartir un taller sobre cmo organizar un Festival de Cine, basado en la
experiencia de ambos realizadores.
El objetivo fue hacer nfasis en las diferencias de los encuentros en Venezuela
y aportar un esquema de trabajo sobre el desarrollo de los eventos, desde la
conformacin de los equipos hasta la postproduccin del festival.
La primera semana de mayo, el Centro Nacional Autnomo de Cinematografa
(CNAC) iniciar una gira en la que recorrer todos los estados del pas, para
atender de forma individual las necesidades de cada regin en materia cinema-
togrfica y audiovisual, en aras de crear un Sistema de Festivales y Muestras
Nacionales de Cine en Venezuela.
Algunas impresiones...
Isabel Caroto. Festicortos Barquisimeto
Las impresiones son buensimas, primero porque uno siempre agradece estos
ciativa realmente importante porque nos permite, a ya 30 festivales, tener un
que tiene los mismo sueos, las mismas ambiciones. Otra cosa importante
es lograr acuerdos entre la gente que hacemos festivales, poder intercambiar
visiones, actividades, el apoyo; por ejemplo, voy a apoyar al Festival de Yaracuy
que el ao pasado tuvo algunas dificultades, con mis muestras, mis actividades
y humildemente con mi experiencia.
Yo siempre he pensado que por ms pequeo que sea el festival hay que hacer-
lo de calidad porque todos somos iguales y todos los festivales deben tener el
mismo rango, quizs algunos tienen ms proyeccin porque son ms grandes
o duran ms, pero todos deben ser de alta calidad para que todo el mundo se
sienta satisfecho porque a fin de cuentas, el objetivo de esos festivales es que
la gente se enamore de su cine, se vea reflejado en su cine.
Jos ngel Casanova. Fescive
Me parece importante y necesario y ms que eso, este encuentro ha sido intenso,
ha estado bien interesante la interaccin que hemos tenido, se han establecido
unas polticas y unas bases para crear un red nacional de un sistema nacional de
festivales de cine, vamos a comenzar ahora con un blog, pero el CNAC nos est
prometiendo una web para que todos estemos sincronizados y podamos trabajar
en conjunto y no entorpecernos los procesos unos a otros porque al fin y al cabo lo
que queremos es la promocin y la difusin del hecho cinematogrfico nacional. festivales de cine en Yaracuy, Portuguesa, Barinas; son verdaderamente avances,
Karina Gmez. Festival de Cine Venezolano
Esto es genial porque la historia es, mientras ms somos ms nos apoyamos y
mejor salimos, eso es todo, o sea, el gremio hay que hacerlo para que seamos
slidos y ayudar a la gente nueva que est llegando, adems, los nuevos siem-
pre traen buenas y los grandes ver si las tomamos tambin.
Luis Cerasa. Festival Clemente de la Cerda
Yo creo que el CNAC ha sido muy asertivo con este encuentro, yo estuve en pri-
mero tambin, y en este hay mayor madurez, responsabilidad y compromiso y en
ese sentido debemos hacer una revisin permanente de lo que estamos haciendo
para que nuestros festivales dejen de ser meras vitrinas de exposicin para ser
realmente espacios de encuentro y discusin que puedan fortalecer nuestro cine.
Rita Elena vila. Festival Manuel Trujillo Durn
Este es el segundo encuentro que realiza el CNAC y creemos que es una ini-
punto de encuentro de intercambio y discusin acerca de lo que cada uno de
nosotros est haciendo. Desde el primero que se hizo a esta fecha, tenemos
nuevos festivales, nuevas propuestas totalmente distintas, pero con las mismas
fortalezas, en el sentido de que estn abriendo espacios para la difusin de ma-
teriales en diferentes formatos, pero venezolanos y que facilitan la formacin
de los nuevos espectadores.
Juan Carlos Lossada. Presidente del CNAC
Segunda ocasin que nos reunimos todos los responsables de las iniciativas de
festivales y muestras que se hacen en el pas. La vez pasada ramos 17, 18,
hoy da somos 30 y sigue creciendo porque seguimos recibiendo propuestas de
organizacin de festivales y de muestras en distintos estados. Estos 30 eventos
se desarrollan en 18 estados, solamente hay 5 entidades federales que no
acogen un festival de cine, pero nuestra meta es que este ao, esos 5 estados
tengan al menos una muestra o un festival de cine.
Son estos eventos unas plataformas, unos escenarios estupendos para pro-
mover la cultura cinematogrfica, son espacios de encuentro, son espacios que
potencian los talentos locales, las historias regionales, hay mucho de autntico en
estos eventos. Es una cosa mgica que nosotros podamos decir hoy da que hay
logros que nos hacen sentir muy optimistas y una cosa que nosotros agradecemos
mucho es el entusiasmo con que estos equipos que llevan a cabo estas iniciativas,
de corazn asumen un compromiso que tiene que asumir toda la ciudadana.
Los festivales permiten mostrar lo que no se ve en las salas de cine normal-
mente, lo que no se ve normalmente en la televisin y adems porque en el
caso venezolano dan paso a expresiones muy locales; el cine comunitario ha
tenido una explosin enorme y ese cine no tiene cabida en los medios de comu-
nicacin. Los festivales son los espacios naturales para estos eventos, la gente
puebla las salas de cines comunitario, asiste masivamente a los espacios de
cine ambulante cuando es el cine comunitario porque es el cine ms cercano,
y en la medida que nosotros respaldemos estas iniciativas, estaremos respal-
dando los sueos de mucha gente que hoy da son annimos , pero que maana
pueden convertirse en futuros y futuras cineastas de Venezuela.
www.cincoyaccion.com.ve 23
 En 3 das, ms de 1800 espectadores
Festivales haban disfrutado las exhibiciones programadas
Maestro Federico Ruz propuso Soundtrack

Festival
su participacin en La Planta Insolente
Clemente de la Cerda

Un voto
Coro Polifnico Rafael Surez
Marlyn Da Costa Marlyn Da Costa

Clemente de confianza para el

Fotografia: Luis Cerasa Fotografa: Fernando Pealver

de la Cerda Coro Polifnico Rafael Surez

sacudi el oriente venezolano
Organizado para impulsar el trabajo estudiantil y comunitario, el encuentro ofreci
una variada gama de actividades formativas y culturales que facilitaron el intercambio
de ideas y, muy especialmente, la reflexin en cuanto al cine que se est realizando.
Invitados nacionales e internacionales dictaron talleres y apoyaron las diferentes
muestras con la finalidadde atender las inquietudes de los nuevos cineastas

El pasado mes de marzo, Anzotegui y muy
particularmente Anaco, dio una demostracin
de buen cine cotidiano. Bajo el slogan Cuan-
do el cine viene de la calle, la Fundacin Uni-
dad de Capacitacin y Produccin Audiovisual
MORROGALLO celebr la segunda edicin tro se podrn postular pblicamente a quienes
del Festival de Cortometrajes Clemente de la
Cerda, dedicado exclusivamente a la exhibicin
y difusin de trabajos realizados por estudian-
tes, comunidades y colectivos audiovisuales.
En total se proyectaron 65 trabajos (06 estu-
diantiles, 27 Universitarios y 32 del rengln Co-
munitarios y Colectivos). Fue una actividad gra-
tuita y cont con el apoyo del cine Movie Planet,
en el CC Anaco Center, quien cedi sus salas
para la exhibicin. Adems hubo una interesan-
te muestra internacional no competitiva que le
permiti a los realizadores participantes ver que
estn haciendo sus similares en pases como
Mxico, Uruguay, Colombia, Argentina y Espaa.
La participacin cubri la espectactivas, pues
super los 1800 espectadores en tan solo 3
das de exhidicin; adems, los talleres previs-
tos para desarrollar temas como guin, pro-
duccin y actuacin, contaron con ponentes de
la talla de Irina Deendiouk, Paco Manzanedo,
Thaelman Urguelles y Malena Roncayolo y es-
tuvieron a casa llena.
Como nota emotiva, el Festival rindi homenaje
a Maite Galn por su amplia trayectoria en el
mundo del cine venezolano. Desde muy joven,
ella se ha entregado a la difusin de la obra ci-
nematogrfica a travs de la Fundacin Visor
y por supuesto a apoyar a los realizadores y
prestadores de servicio en el medio; adems,
ha contribuido en innumerable cantidad de pro-
gramas y proyectos, pblicos y privados, orien-
tados al fortalecimiento de nuestro cine.
Asismimo, se entreg por primera vez el pre-
mio Csar Belmonte, en honor al artista y cul-
24 @5yaccionve
tor Anaquense Cesar Omar Belmonte Prez.
Este ao fue otorgado por la Junta Directiva del
festival y recibido por la familia Csar Belmonte
y 4 artistas del municipio Anaco; sin embargo,
se dio a conocer que para el prximo encuen-
se consideren merecedores de este recono-
cimiento. La estatuilla que representa a esta
mencin fue creada por Carmen Iraima, artista Ese da la jornada comenz muy temprano y se prolon- banda marcial Caracas que los acompa tocando. ber que realmente no es fcil porque a pesar que
plstico del estado. g hasta pasado el atardecer, el lugar de trabajo fue En cuanto a la metodologa nos explica que prime- todo el mundo le pone todo su empeo y su corazn,
un campo a las fueras de Caracas, pues todo deba ro se grab la pista, pero todo se hizo en el mismo an se trabaja con las uas.
El jurado del encuentro estuvo integrado por estar a tono con la escena que se iba a rodar, la batalla lugar donde fue rodada la escena, pues aunque la
Pily Galn, Rosa mara Lujn, Ana Navasquillo, de un ejercito que pretenda invadir el pas. Pero qu actuacin sera doblada con la pista de base, era
Yluhibeth Ortiz, Edgar Mrquez, Carlos Cspe- tiene que ver un coro con todo esto pues bien, entre imprescindible tener los sonidos de ambiente del lu- El cine y las nuevas oportunidades
des y Henry Gmez; todos ellos activos promo- los requerimientos de la historia est la entonacin del gar, a fin de imprimir toda la veracidad a la batalla. Csar recuerda que trabaj hace ms de 20 aos
tores del cine venezolano. Tras evaluar las pro- himno nacional y es all como todo comienza. en el Departamento Audiovisual de la ULA y desde
puestas y la tcnica, los resultados arrojaron Una vez culminada la grabacin recibieron la noti- entonces hasta esta experiencia muchas cosas han
como ganador de Mejor Corto Ficcin Estudian- Csar Alvarado, tenor del Coro Polifnico Rafael Su- cia: actuaran como extras y seran parte real de cambiado. Lo que hace 25 aos era sumamente
til a Homo Erectus, del estado Nueva Esparta, rez y uno de los representantes de la agrupacin en ese ejrcito de combatientes colombianos. Perso- difcil y casi imposible, ahora es un poco ms fcil,
mientras que el premio del pblico en la misma la pelcula, nos cuenta: nosotros participamos en nalmente siento que fue una experiencia muy agra- hay un apoyo y se ha aprendido de los errores del
categora se lo llev Amistades Peligrosas, de la pelcula La Planta Insolente por invitacin del Di- dable, adems trabajar con Romn Chalbaud no pasado, claro seguimos caminando, estamos en
Anzotegui. rector Musical Federico Ruiz, a l le solicitaron que es cualquier cosa, aprendimos mucho y corrimos una situacin de andar y seguir mejorando.
consiguiera el mejor coro de Venezuela para cantar muchsimo, dice Csar. Fue algo nuevo, muy inte-
En el rengln Universitario, Mrida se qued un pequeo fragmento y a l se le ocurri que el resante y constructivo; vimos y entendimos que un Para l, lo mismo pasa con la msica y los msicos
con las 3 nominaciones principales. Ilusin se polifnico Rafael Surez cumpla esas expectativas, coro puede hacer otras cosas que normalmente no venezolanos, cada vez hay ms oportunidades. La
llev el ttulo de Mejor Corto Ficcin; Si Supie- pero solo los hombres porque bamos a represen- hacemos, nosotros normalmente no estamos can- banda va a estar hecha por Federico Ruz que est
ras Cuanto Vale el de Mejor Corto Documen- tar a un ejercito que vena a invadir Venezuela. tando en una pelcula. haciendo cosas muy interesantes y en la pelcula
taly Alethea fue reconocido como Mejor Cor- tambin habr un joven msico que har el papel de
to Animado. Este ejercito explica- estaba dirigido por un general de Por su parte, Cruz Paiva, miembro del coro y vocero director de orquesta. Los msicos venezolanos son
la poca llamado Carlos Rangel Garbiras que si bien del mismo ante la produccin, comenta participar en los que hacen la msica de las pelculas venezola-
Por su parte, Penlope, de Monagas se llev apoy a Cipriano Castro mientras llegaba al poder, des- una pelcula no es nada fcil, afortunadamente fue muy nas, estn en su momento, han recibido un estimulo
el Ttulo de Mejor Corto Ficcin y Bruno Gavi- pus se convirti en opositor y trat de invadir el pas, divertido, primero grabamos la msica y despus tuvi- y reconocimientos. Para concluir, Cruz agradeci
dia, de las UPAC Mucuches, el de Mejor Corto pero como no tena tropas le pidi a su amigo, el presi- mos la aceptacin y el apoyo de todos los tcnicos, eso la confianza de Federico Ruiz con quien han traba-
Documental; ambas en la categora Comunita- dente de Colombia, y este le prest 5 mil hombres. nos dio seguridad de que las cosas iban a salir bien. jado en reiteradas oportunidades y por supuesto, al
rio y/o Colectivos Audiovisuales. maestro Romn Chalbaud por creer en ellos.
Nosotros, el coro, representa a ese ejercito. Apare- Ese da haban por lo menos 4 cmaras, 3 asisten-
Desde ya los organizadores del evento, repre- cemos en una situacin si se quiere cmica porque tes, 1 director asistente, el director, como 4 o 5 Sobre el coro:
sentados por Luis Cerasa, quien adems es nos piden que cantemos un trozo del himno nacional apuntadores, mucha gente de maquillaje, de deta-
realizador audiovisual e impulsa actividades y como somos colombianos cantamos el Himno Nacio- lles, de produccin, como 5 vestuaristas, 150 ex- Fue fundado en 1974 por la maestra Mara
de formacin en la regin, se preparan para la nal de Colombia. tras. Tcnicos serian unos 40; el trabajo fue duro, Coln de Cabrera y lleva ese nombre en honor a
prxima edicin y los interesados en conocer haban efectos, explosiones, y era una escena, un Rafael Surez, director, arreglista e intrprete
un poco ms sobre esta iniciativa pueden visi- pedacito chiquito de la historia. del Quinteto Contrapunto. Todos los martes y
tar http://cineenformacion.blogspot.com, all El rodaje y la grabacin de la msica jueves, sus miembros ensayan en la Casita de la
encontrarn toda la informacin. Csar relata que a pesar de ser una participacin bre- Schola Cantorum de Venezuela.
Fue un da que no lo vamos a olvidar por todo lo que Sguelos:
ve debieron prepararse muy bien, tuvieron que apren-
signific para el grupo, estar en algo ajeno a noso- www.polifonicorafaelsuarez.blogspot.com
derse el Himno Nacional de Colombia a la perfeccin
tros es otra cosa y hay que estar adentro para sa- @PoliRafaSuarez
y luego interpretarlo con un grupo de msicos de la
www.cincoyaccion.com.ve 25
 Tras una importante carrera
Alfombra Roja por festivales nacionales e internacionales Realidad y reflexin en pantalla grande Alfombra Roja

Brecha
Brecha en el Silencio Azotes de Barrio
David Perna Marlyn Da Costa
Fotografa: 5yaccin Fotografa: Cinemapress

en el Silencio
enfrenta su mayor reto:
CONQUISTAR EL PBLICO VENEZOLANO
En medio de actores, directores, productores
y amigos cercanos, la Fundacin Villa del Cine present
oficialmente su primer estreno del ao 2013.
Dirigida por los hermanos Rodrguez,
esta produccin viene a romper esquemas,
no slo en cuanto a la temtica
sino a los recursos utilizados

Azotes de Barrio
Dejemos que los asistentes nos cuenten un poco ms sobre este evento que se realiz en Cines Unidos Lder, Caracas

Jos Antonio Varela.

Presidente Fundacin Villa del Cine
Esta pelcula es muy importante para nosotros, tene-

estremecern los cines nacionales

Luis Rodrguez.
Director Brecha en el Silencio
Ha sido un camino un poquito largo, siempre un
largometraje de ficcin tiene muchos procesos que
hay que atravesar, hoy estamos en la fecha del pre-
estreno y tenemos mucha expectativa de compartir
con el pblico venezolano. Venimos de hacer una
gira por festivales que ha sido muy rica con respec-
to a la experiencia de relacionarse con el pblico,
que es la razn de ser de hacer cine, comunicarse
con el otro, y el feedback ha sido muy positivo.
Vanessa Di Quattro.
Protagonista de Brecha en el Silencio
Esta pelcula se caracteriza por tener personajes
femeninos fuertes, con gran carcter artstico e
interpretativo. Mi personaje, Ana, es una mucha-
cha con discapacidad auditiva, la cual es explotada
por su madre que adems le encarga el cuidado
de sus hermanos, ella vive tantas cosas dentro de
la pelcula que cambia su vida y el rumbo de la his-
toria. Los invito a que la vean.
26 @5yaccionve
Patricia Ortega.
Realizador Zuliana
El rol de la mujer es muy importante en esta pelcula.
Son 2 contrapuestos, el de la protagonista que sim-
boliza a la mujer que decide luchar para defender a
su familia y luchar contra ese dogma convencional
del dominio de lo masculino sobre lo femenino; ella
se revela ante eso, es lo ms importante y lo bonito
que tiene la pelcula, como ellas pueden romper esas
cadenas, liberarse y buscar un camino propio. Y est
el contrapuesto de otra mujer que si se pliega a ese
dogma familiar, que si est a la sombra del hombre.
Entonces tenemos como los dos puntos de vista y lo
interesante es que entendemos las dos visiones, la
pelcula no juzga, no dice que es malo, que es bueno,
sino que te da la realidad de la mujer venezolana.
Lo ms importante es que la pelcula tiene un men-
saje de que todos podemos cambiar nuestros des-
tinos y que la mujer tiene la fuerza para hacer su
propio camino y defender a su familia.
mos muchas expectativas porque es la primera de
un nuevo ciclo, es la primera que surge de una mesa
de trabajo que hicimos en la villa ya hace 2 aos, es
un decir lo de la primera porque nosotros estamos
en La Ley y en Azul y no tan rosa, pero esta es espe-
cial para nosotros por muchas razones.
La protagonista tiene discapacidad auditiva, es parte
de una poltica de inclusin de sectores; es la prime-
ra pelcula venezolana con una copia con traduccin
para personas con discapacidad, que entra en un
grupo de pelculas que se llama Cine Accesible; ade-
ms, viene de un palmars internacional importan-
tsimo, un Festival Clase A, que es el Festival de El
Cairo, pera prima, primera actriz y gan un premio
todava ms importante que es el Premio Internacio-
para calar en el pblico y transmitir un mensaje
nal de la Asociacin de Crticos, este es un premio
de cambio y esperanza, donde el amor es el gran
que Venezuela slo ha ganado una vez en el ao 59,
con Araya de Margot Benacerraf.
Ya es una pelcula que nos ha trado todas las sa-
tisfacciones en el mundo y ahora esperamos que el
pblico la reciba con el mismo aprecio.
mas, as como sus personajes estn basados
Este ao es fundamental para el cine nacional, hay
29 estrenos que es una cifra histrica, las nicas re-
ferencias son el 82 que fueron 16 y 2008 que fueron
ms de 20. De esas 29, en 23 estamos nosotros
como productores o coproductores; en julio vamos
a estrenas 2 pelculas sobre el Libertador Simn Bo-
lvar, de 2 grandes maestros venezolanos como Luis
Alberto Lamata y Alberto Arvelo; tambin tenemos
este ao 2 pelculas de terror: La Casa del Fin de los
Tiempos y Gaspar Mendoza; una pelcula sobre Cor-
Donay sale libre y las cosas se complican para
pus Cristi, hecha por Csar bolvar; una sobre una
esclava: Az.
Es decir, estamos tocando temas y abordando ele-
mentos que nunca se haban abordado. Realmente
estamos muy contentos y tenemos muchas expecta-
tivas para este ao.
Tras el xito de Azotes de Barrio de Petare, una
pelcula casera, basada en el da a da de quienes
habitan la zona, Jackson Gutirrez decidi tomarse el
cine como una cuestin seria y est vez con guin en
mano, preparacin y el apoyo de un equipo de profesio-
nales producir su pera prima con calidad de exhibicin.
En medio de cmaras, entrevistas y algunos
fans de la pelcula, el equipo tcnico y artstico de
esta nueva produccin venezolana espera tras-
cender la forma en que est contada la historia
protagonista y la mujer juega un papel fundamen-
tal como responsable de su propio destino.
La pelcula fue grabada en El Guarataro, un sec-
tor popular de Caracas, y est apegada a la rea-
lidad de su entorno; adems, algunas de las tra-
en hecho reales, lo que le imprime veracidad y
sentimiento al film.
Sintesis:
Alicia (Mariana Francisco) le est siendo
infiel a su pareja Garimpeiro (Jackson
Gutirrez) con Donay (Alexander Da Silva),
un joven que se encuentra cumpliendo conde-
na en la crcel. Cuando ella menos lo espera,
ALEXANDER DA SILVA-Donay
todos. De all en adelante, Donay desata una histo-
ria de venganza, intriga, juegos de poder y traicin
CARLOS MADERA (NIGGA)-Piraa
entre Azotes de Barrio.
JACKSON GUTIRREZ-Garimpeiro
Contacto:
Facebook: AzotesDeBarrioLaPelcula
@AZOTESDEBARRIO1
El estreno de la historia, que lleva por ttulo
prcticamente el mismo nombre utilizado en 2006 para
identificar el video casero, se realiz en CinexToln y con-
t con personalidades del mundo cinematogrfico, quie-
nes apuestan al llamado de conciencia que hace esta
versin cinematogrfica de Azotes de Barrio
Tips de inters:
Ficha tcnica
La pelcula se film en el Guarataro, parroquia
Directores:
San Juan, el centro de Caracas y ciertas zonas
CARLOS DANIEL MALAV
de Petare.
Y JACKSON GUTIRREZ La pelcula est basada en la historia real de
Productor General: una persona cercana al director y actor, Jack-
CARLOS DANIEL MALAV son Gutirrez.
Los personajes de la pelcula estn interpre-
Productores Ejecutivos:
tados tanto por actrices y actores profesionales
CARLOS DANIEL MALAV,
como por personas de las comunidades donde
VLADIMIR SOSA
se film.
Y JACKSON GUTIRREZ En el 2006 se germin el primer proyecto de
Co-Productor: Jackson Gutirrez titulado Azotes de Barrio en
ALEXANDER DA SILVA Petare, un fenmeno en aquella poca por su
gran aceptacin y excelente venta en el circuito
Guin:
CARLOS DANIEL MALAV, de los quemaditos. Esto lo impuls a seguir en
paralelo a su negocio en una Barbera, en el cam-
ALEJANDRO HIDALGO
po audiovisual.
Y JACKSON GUTIRREZ A la fecha Jackson Gutirrez est a punto de
llegar a la veintena de producciones audiovisua-
Ficha artstica les, sin embargo, esta ser la primera vez que
una de sus pelculas tendr su estreno en los cir-
cuitos comerciales de cine del pas.
MARIANA FRANCISCO-Alicia Personas que trabajaron en Azotes de Barrio
en Petare como actores, tuvieron la oportunidad
de participar en Azotes de Barrio, la pelcula.
En la parte tcnica tambin hubo una unin
ERNESTO CEBALLOS-Ronald entre profesionales del rea y aprendices.
SUKI LANDAETA-Yamileth
www.cincoyaccion.com.ve 27

Ellos son.. Cine Venezolano
Roberto Moll
Marlyn Da Costa / Fotografia: Villa del Cine
Roberto
Peruano de nacimiento pero venezolano de
papel y corazn, este reconocido actor regresa a la
pantalla grande de nuestro pas para encarnar a ese
distinguido militar que, naci en el estado Tchira y, es-
cribi importantes pginas de la historia venezolana
En pleno rodaje, en la ciudad de Caracas, Roberto
Moll se tom unos minutos para contarnos sobre
su personaje en La Planta Insolente, pelcula dirigida
por Romn Chalbaud y producida por la Villa del Cine.
Son muchos retos porque el general Cipriano Cas-
tro, aparte de ser militar, guerrero, estratega, un
gran combatiente en las trincheras a caballo y a
machete, tambin era un gran bailarn, director de
orquesta. Era un hombre bipolar, tena cambios
bruscos de conducta y tena una gran responsabi-
lidad con Venezuela, cita sobre el carcter de su
personaje.
Pero no se trata de una interpretacin comn y co-
rriente, ni de una simple caracterizacin, Roberto ha
ledo mucho sobre el tema, se ha empapado de los de-
talles histricos que cuentan los autores y se ha deja-
do enamorar por el sentimiento patriota de la historia.
Al respecto, nos cuenta que trata de Un hombre
nacionalista, defendi la soberana venezolana en
contra del imperialismo y eso es lo que ms me mo-
tiva en este trabajo, es un momento de la historia
venezolana, 1900, donde las potencias extranjeras
como Alemania, Inglaterra, vinieron a invadir con sus
escuadras marinas a bombardear La Guaira y Cipria-
no Castro uni a todo el pas con su gran discurso, el
famoso discurso de LA PLANTA INSOLENTE:
28 @5yaccionve
De la pelcula como tal, queda mucha tela por cortar pues el trabajo apenas
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est comenzando: Las pelculas se hacen en la postproduccin. La filmacin
es slo una parte pero la verdadera pelcula se hace despus y ahora con los
adelantos tecnolgicos indudablemente, esta es una pelcula que necesita tam-
bin muchos efectos, hay 2 batallas navales que hay que hacer en computadora.
El reto de encarnar a Cipriano Castro
y exaltar el significado de La Planta Insolente
Roberto Moll y Cipriano Castro
Moll:
Yo estoy muy agradecido al maestro Romn Chalbaud porque me escogi
para este personaje, estoy muy agradecido a la Villa del Cine tambin por todo
este esfuerzo de produccin. Hemos estado viajando por varios lugares de
Venezuela a filmar con mas de 60 personas, estuvimos en Lara: Cubiros, Sa-
entre la milicia y la bohemia nare, haciendo toda esa parte de los caballos y las peleas a machete; mucha
sangre, sudor y lgrimas, comodeca Churchill. Tambin hemos estado en La
Victoria unos das, filmando las batallas de all. Todo va a salir bien.
Un poco ms sobre l
Su papel ms reciente en la pantalla grande fue Mauricio Orejuela, un padre
irresponsable con importante peso en la pelcula peruana Cielo Oscuro, de Joel
Calero. El film se estren el ao pasado en su pas de origen y entre sus premios fi-
gura: Ayuda a la coproduccin de largometrajes latinoamericanos, CNAC,2007.
Asimismo, entre 2011 y 2012, se present en varios escenarios venezola-
nos para presentar el monlogo Salvador Allende, escrito por Rodolfo Que-
bleen y dirigida por Emiliano Molina. ste fue su primer papel como personaje
histrico y adems, su debut con una pieza de este tipo.
Tambin es recordado por su desempeo en novelas como: El Clon, Te tengo
en salsa, El cuerpo del deseo, La Mujer de Judas, La Soberana y la siempre
recordad, Cristal, entre muchas otras.
Entrega, dedicacin y mucho amor a esta historia han
caracterizado el trabajo adelantado desde el mismo
momento en que recibi el guin. Uno de sus grandes re-
tos ha sido enlazar de manera perfecta la rigidez militar
y el amor por la cultura que caracterizan al personaje
La Planta insolente del extranjero ha profanado el Ahora en el mes de mayo precisa Roberto- esta-
sagrado suelo de la patria mos llegando a la mitad de la filmacin de la pel-
cula, hemos llegado ya a los 45 das y nos faltan
Y ese discurso hizo que todo el pas se motivara, otros 45 y estamos contentos porque segn las
se uniera y fuera voluntariamente a alistarse en las palabras del maestro Romn Chalbaud, hay muy
filas para entrenarse y defender nuestro territorio. buen material.
Fjate t que un personaje que es muy querido y
amado por todos los venezolanos, como es Jos La historia, el rodaje y lo que falta
Gregorio Hernndez, el mdico santo, fue uno de Con gran pasin, Roberto nos cuenta que una de
los primeros en alistarse para prepararse para de- las partes fuertes de la historia sin duda alguna tie-
fender la soberana venezolana. ne que ver con el desenlace del personaje, no slo
por su enfermedad sino por el juego de traicin
Ensayos y ms ensayos que culmin en un exilio muy doloroso.
La preparacin para la pelcula ha sido intensiva
y el trabajo con los personajes no se ha quedado Cipriano se enferma de una infeccin muy grave en
atrs, todo tena que estar a punto para el rodaje. los riones y se tiene que ir a operar a Alemania;
es ah cuando su compadre Juan Vicente Gmez
Yo estoy realmente muy motivado, hemos estudia- lo traiciona y le quita el poder, aprovechando este
do bastante para este personaje, llevamos desde viaje a la clnica en Berln. La pelcula va a narrar
el ao pasado con el maestro Romn Chalbaud, todo eso y todo ese exilio terrible.
ese gran cono del cine nacional e internacional,
hemos trabajado en su casa dos meses seguidos, l no pudo volver jams a Venezuela porque su
todos los das, tres horas diarias, estudiando el compadre se lo impeda y tuvo que morir en Puerto
guin y tambin ensayando, lo que se llama Ensayo Rico, a los 67 aos de edad. Lo que l ms que-
de Mesa. Fueron dos meses, de lunes a viernes, ra era regresar a Venezuela, ni siquiera quera la
con todo el elenco para que l dirigiera los ritmos, presidencia, quera regresar para morir aqu, pero
las voces, los tonos, semitonos, tensiones, pau- parece que Gmez pensaba diferente.
sas, explica.
www.cincoyaccion.com.ve 29

Novedades
Prensa Amazonia Films
Prensa CNAC
Amazonia
Films
celebra su 7mo aniversario
La Distribuidora del Estado alcanza 164 estrenos
en su misin de difusin cinematogrfica y ampla sus
horizontes a travs de importantes convenios para
fortalecer el aprendizaje de los entusiastas del cine
Este mes de mayo, la Distribuidora Nacional de Cine Amazonia Films est de
cumpleaos, alcanzando 7 aos de labor ininterrumpida consolidando su misin
como ente difusor de obras cinematogrficas con estrenos, exhibiciones y la pro-
mocin de la cinematografa nacional y fornea, a travs de las distintas ventanas
de propagacin audiovisual como Cine, Televisin, DVD, eventos de calle, proyec-
ciones de cine itinerante y la organizacin de eventos de gran envergadura como
lo es el Festival de Cine Latinoamericano y Caribeo de Margarita.
La Fundacin celebra su aniversario con el estreno de la comedia argentina Igua-
lita a m, de Diego Kaplan; largometraje cargado de mucho humor suramericano
y que nos regala una reflexin acerca de la importancia de la familia. Tambin
podremos disfrutar de la 5ta Muestra Itinerante del Cine del Caribe, oportunidad
para disfrutar de la filmografa de pases como Puerto Rico, Cuba, Hait, Jamai-
ca, Guadalupe, Repblica Dominicana y Venezuela. Obras como Sin ti contigo, de
TukiJencquel; Eyeri, un msico con magia, de Frank Elas; Dudamel, de Alberto
Arvelo; Mas man; de Dalton Narine; y La felicidad de Elsa, de MarietteMonpierre;
se exhibirn en los espacios de las sala Aquiles Nazoa, el Cine Parque Central,
Unearte y La Previsora.
Cuenta con 164 lanzamientos a travs de los distintos canales de exhibicin; asi-
mismo, resalta en importantes festivales y mercados flmicos fuera de nuestras
fronteras. A lo largo de estos 7 aos desarroll exhibiciones masivas dirigidas a
las comunidades con el objetivo de crear ms y mejores audiencias en el pas al
brindarles la oportunidad de apreciar obras audiovisuales del mundo. Tambin
traz planes de integracin de nuestro continente, llevando a cabo convenios con
la Fundacin del Nuevo Cine Latinoamericano (FNCL), el Instituto Cubano de In-
dustria Cinematogrfico (ICAIC), la Universidad Nacional Experimental de las Ar-
tes (Unearte), y la Escuela Internacional de Cine y Televisin (EICTV), reflejando la
pasin que comparten estas instituciones por el cine, ricas en experiencia, lucidez
y prestigio a nivel mundial.
Amazonia Films contina con el fortalecimiento de la cultura audiovisual de nues-
tros pueblos y dibuja el camino para muchas enriquecedoras sorpresas que
aguardan en los prximos aos. Este mes celebraremos con varias actividades
audiovisuales, muestras y estrenos!
Fuente: Prensa Amazonia Film / Edward Vera
30 @5yaccionve
Los cortometrajes competirn
en el Short Shorts Film Festival & Asia 2013
Los cortometrajes
Hija de puta
y La hora sealada
llevarn el tricolor
nacional a Tokio
Los cortometrajes locales Hija de puta, dirigido por
Alexandra Bas, y La hora sealada, del realizador Ivn
Mazza, forman parte de la Seleccin Oficial del Short
Shorts Film Festival & Asia 2013, evento clasificatorio
a los Premios de la Academia a realizarse en la ciudad
de Tokio, Japn, del 23 de mayo al 15 de junio.
Hija de puta ha recibido varios reconocimientos en su recorrido por encuentros
cinematogrficos nacionales, entre los que se cuentan Mejor Cortometraje Estu-
diantil en el II Festival de la Espiritualidad en el Cine Venezolano (FESCIVE), Men-
cin Honorfica en la Direccin de Fotografa del II Saln Internacional de la Luz
y Mencin especial Derechos del Nio en el Festival Nacional de Cortometrajes
Manuel Trujillo Durn, todos en 2012.
El tambin cortometraje de ficcin La hora sealada, dirigido por Ivn Mazza,
particip en el mes de abril en 6 festivales internacionales. Adems, del 2 al 4
de mayo, el filme competir en el 4 Non Violence International Film Festival, en
Canad, y en el Festival de Espiritualidad en el Cine Venezolano (FESCIVE), a reali-
zarse del 5 al 10 de este mes en Puerto Ordaz, estado Bolvar.
En 2004, el Short Shorts Film Festival & Asia fue acreditado oficialmente por los
Premios de la Academia, hecho que certifica al ganador del Gran Premio como
elegible para la nominacin en la categora de Cortometrajes en la ceremonia
de los Oscar. Para la edicin 2013, slo cinco pases iberoamericanos figuran en
la seleccin oficial: Espaa, Brasil, Mxico, Colombia y Venezuela.
Fuente: Prensa CNAC
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En el marco de la Ley
Difusin CNAC
Tienes una obra cinematogrfica
y no sabes qu hacer?
El CNAC: promotor
y difusor del cine venezolano
Como ente rector de la cinematografa nacional, el CNAC
tiene entre sus responsabilidades y compromisos apoyar a
los realizadores, no slo en los procesos de pre, pro y post-
produccin sino en una de las fases ms esperadas para
quienes dedican su tiempo a hacer cine, la exhibicin
Afortunadamente, en la actualidad existen variadas opciones y espacios, dentro y fuera de
nuestro territorio, que permiten presentar al pblico todo lo que se est realizando en ma-
teria de cine y video, no slo por casas productoras y realizadores consagrados, sino por
los estudiantes, jvenes cineastas, comunidades organizadas y colectivos audiovisuales.
A continuacin compartimos con ustedes las funciones del Centro Nacional Autnomo
de Cinematografa y los requisitos solicitados por el mismo para iniciar la promocin de
pelculas en festivales, nacionales e internacionales.
FUNCIONES:
Brindar apoyo material y profesionalmente a aquellas obras de produccin o
participacin nacional prximas a estrenarse a en el pas.
Postular las obras cinematogrficas a los diferentes festivales internacionales
de cine, de acuerdo a los criterios establecidos por la Institucin.
Organizar y coordinar muestras, ciclos, semanas y retrospectivas, con enti-
dades nacionales e internacionales en cooperacin con el Ministerio del Poder
Popular para Relaciones Exteriores de Venezuela, a travs de sus Misiones Diplo-
mticas y/o Consulares y otros entes del Estado y por intermedio de la Direccin
de Relaciones Internacionales del Ministerio del Poder Popular para la Cultura.
Participar en los procesos de negociacin, a objeto de promover Convenios y
Acuerdos Internacionales de alcance Multilateral, Nacional o Interinstitucional,
que permitan establecer pautas y enriquecedoras alianzas en la actividad cine-
matogrfica y audiovisual.
REQUISITOS:
1. Que la obra est inscrita en el Registro Nacional de la Cinematografa.
2. Un (1) video digital Betacam Sp / o DVCam con subttulos en ingls (si la obra
tiene dilogos). El realizador debe consignar una copia del master de la transfe-
rencia de cine a video (Telecine).
3. Una sinopsis corta y otra larga en idiomas Castellano, ingls y francs.
4. Ficha Tcnica: Equipo que particip en la produccin (Castellano, ingls y francs).
5. Datos Tcnicos: Ventanilla de proyeccin, duracin, ao y lugar de produccin,
color, formato, metraje y/o pietaje, cantidad de rollos de la obra.
6. Ficha Artstica: Nombre de actores y actrices, junto con los roles en la obra.
7. Bio-filmografa del director (Castellano, ingls y francs).
8. Biografa-filmografa de los actores principales (Castellano, ingls y francs).
9. Fotografas: Fotos fijas: 10 copias de cuatro a seis momentos importantes
de la pelcula (debidamente identificadas y con una resolucin de 300 dpi). Fotos
del director: 10 copias de una foto tamao postal, puede ser tomada durante el
rodaje de la obra, (debidamente identificadas y con una resolucin de300 dpi).
10. Gacetillas de prensa (Pressbooks): Que contenga la informacin de los pun-
tos 2 al 8 (Castellano, ingls y francs).
11. Lista de dilogos: Parlamentos en idiomas Castellano, ingls y francs.
12. Afiches.
13. Postales.
14. Informacin Adicional: Lista de premios y menciones, crticas en diarios nacio-
nales y extranjeros, crticas en revistas especializadas, sitios web donde aparez-
can reseas sobre la obra.
15. Un CD-Rom con toda la informacin de los puntos 2 al 11.
16. Una vez seleccionada la obra cinematogrfica o audiovisual, consignar la copia
en su formato original, con los subttulos en el idioma requerido por el festival.
17. Un (1) video Betacam Sp con trailer de la pelcula. Entre 3 y 5 minutos de im-
genes claves de la obra, que sirven para la promocin en televisin, en la prensa
y dems medios de comunicacin.
Para ms informacin sobre este tema, puedes consultar: www.cnac.gob.ve
www.cincoyaccion.com.ve 31

Agenda
Presentarn ms de 11 ttulos
de Latinoamrica, Europa, Asia y Oceana
7 Ciclo de Cine de la
Diversidad
llegar a las principales
ciudades del pas
Del 7 al 29 de junio, los venezolanos celebrarn el mes del orgullo LGBTI y la sexo di-
versidad con la sptima edicin del Ciclo de Cine de la Diversidad, una muestra que
recoge las mejores y ms impactantes propuestas audiovisuales sobre este tema.
Organizado por Infinito Films, Alianza Lambda de Venezuela y En Ambiente Tu Gua, con el
respaldo del CNAC, el evento traer a las pantallas nacionales 11 pelculas, no estrenadas
comercialmente en el pas, y lo ms importante es que est prevista la visita de algunos de
sus realizadores, a fin de realizar actividades como charlas y cine-foros.
Entre los pases cuyos actores, directores y activistas ya han confirmado participacin se
encuentran Argentina, Brasil y Nicaragua, aunque no se descartan ms sorpresas duran-
te las tres semanas que dura el ciclo.
Los interesados en esta propuesta podrn disfrutar de la proyecciones y actividades en Cine
Celarg3 de la Casa Rmulo Gallegos, La Casa del Artista, La Cinemateca Nacional y otros fo-
ros de Caracas . Asimismo, estn previstas algunas funciones en el Centro de Arte La Ber-
mdez, en Maracaibo y prximamente se anunciarn los espacios disponibles el resto pas.
Bajo el slogan Unidos por un Cine ms Diverso, el Sptimo Ciclo de Cine de la Diversidad planilla de solicitud de inscripcin por la pagina oficial del Festival: www.elcoriente.comy
promete grandes sorpresas a todos sus seguidores.
Siguelos:
Facebook: cine.diverso
@cinediversidad
anNCIATE CON NOSOTROS
y que todos te conozcan
Solicita ms informacin
sobre nuestros planes y tarifas
Abierta convocatoria para el Festival de Cine
Entre Largos y Cortos
de Oriente ELCO 2013
Hasta el primero de julio tendrn oportunidad los crea-
dores cinematogrficos para enviar sus cortometrajes
a la tercera edicin del Festival de Cine Entre Largos y
Cortos Oriente ELCO 2013. La convocatoria para lar-
gometrajes permanecer abierta hasta el 10 de agos-
to. Esta nueva edicin del Festival ELCO se nutre de la
exitosa experiencia de los aos anteriores y se consoli-
da como una excelente opcin para que los cineastas,
desde los que comienzan en estas lides, estudiantes en
proceso y profesionales de larga data muestren al pas
amante del cine lo mejor de sus creaciones.
Anzotegui ser desde el 16 hasta el 20 de septiembre el escenario donde el pblico tendr
la oportunidad de conocer las mejores propuestas que ofrece el cine nacional. La presencia
de importantes directores, actores y productores de la cinematografa nacional, un jurado
de especialistas y la realizacin de talleres de direccin, produccin, maquillaje y postproduc-
cin, garantizan desde ya el gran nivel de organizacin que disfrutarn los asistentes al evento.
Las categoras de premiacin sern: Largometrajes Premio Margot Benaceraf: Ficcin,
pera Prima, Documental, Nacional Nuevo Cine, Regional (Oriente). Cortometrajes Premio
Romn Chalbaud: Ficcin Nacional,, Documental Nacional, Animacin Nacional, Universi-
tario Nacional, Ficcin Regional (Oriente), Privados de Libertad, Nuevo Cine (corto 100%
independiente), Video Clip Nacional, Desafo Elco Nacional e Internacional, corto Scouts de
Oriente, Guin Luz Verde
Para solicitar informacin puedes escribir aelcoriente@gmail.com o busca y manda tu
espera en 24 horas los recaudos para terminar tu inscripcin. As de fcil es inscribirte.
Porque en Oriente cine se escribe Sguelos:
Facebook: festivalcineelco
@festivalcinelco
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