Marylin Scott

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Aprenda las t<;nicasde la auarela: desde la

composicin, cmo manejar e~pincel y la
superposicin de colores hasta efectos
especiales como el punteado o el barnizado

ISBN 978-3-8228-4547-9

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9 783822 845479
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 Contenido II Tcnicas avanzadas 64 Marinas 142
Manchas de color 64 Olas 142
Ttulo original: The Watercolour Artist's Bible Introduccin 6

EVERGREEN
is an imprint of
II Dibujo a pincel 68
Anlisis: DibuJo a pincel 70
Aguas tranquilas
Reflejos 146
144

TASCHENGmbH El mundo de la J.
Pintar con una varilla 72 Taller: Cielo yagua 148

2006 TASCHENGmbH
Hohenzollernring 53, D-50672 Kln
.---....
acuarela
Elegir las acuarelas
8
10 1,. I
I Pincel seco 74
Anlisis: Pincel seco 76
Barnizado 78
Edificios
Luz 150
150

www.taschen.com

2005 Quarto Publishing plc

Papel de acuarela
Pinceles
Agua 17
14
12

',
I
..
Goma arbiga
Medios opacos
80
82
Anlisis Medios opacos 84
Atmsfera
Textura y diseo
152

Edificios en el paisaje
154
156
Jefe de proyecto editorial: Mary Groom
Editor de arte: Tania Field
Diseo: Tania Field
Equipo adicional
Elegir los colores 20
Mezclar verdes 22
18

'
I
..
Estarcido 86
Cristales o efecto de nieve 88
Esponjado 90
Interiores

Naturaleza
158

muerta 160
Fotografa: Martin Norris
Documentacin fotogrfica: Claudia Tate
Asistente Editor de arte: Penny Cobb
Revisin estilstica: Louise Amstrong
Mezclar colores piel 24
Superposicin de colores 26
I
I Punteado 92
Raspado 94
Imprimir y grabar 96
Composicin
La preparacin
Esquemas de color
160
162
164
ndice: Diana Lecore
Direccin artstica: Moira C1inch Tcnicas 28 ] Ceras 98
Lneas y aguadas 100
Hbitat natural
Jardines 168
166

Editor: Piers Spence Tcnicas bsicas 30 I

I
Anlisis: Lneas yaguadas 102 Apuntes de botnica 170
Produccin y redaccin de la edicin espaola: Aguadas 30 Combinar medios 104 Taller: Caractersticas
Textcase, Hilversum - PasesBajos Aguada degradada y superposicin 32 de contornos 172
Dibujo a escala 106
Traduccin para Textcase: Susana Martnez Goteado 34 (1

Composicin para Textcase: ElixyzDesk Top

Publishing, Groningen
Trabajar a pincel 36
38
Anlisis Trabajar a pincel I

Consejos tiles
Cuidar el material
108
108
Personas 178
Figuras en el paisaje 178

I
Superposicin de colores 40 Luz en movimiento 114 Retratos 180
Printed in China Reservar papel 42
Papel y pinturas 116 Nios y jvenes 182
Mscaras 44
ISBN978-3-8228-4547-9 Anlisis Mscaras 46 Efectos especiales 118 La figura en contexto 184

Todos los derechos reservados.

Lneas de luz: suavidad y raspado
Levantar color
Acuarela seca 52
50
48
I

Temas 120
Taller: Trabajar con bocetos

ndice 188
186

I
Paisajes 122 Agrade-
Acuarela hmeda 54 Composicin 122 cimientos 192
Anlisis: Acuarela hmeda 56
Campos y llanuras 124
duros y suaves 58 ..
I
Contornos Rocas y montaas 126
Boceto a lpiz 60 Taller: Figuras en primer plano 128
Modificar y borrar 62 El clima 134

I
rboles 136

_,e
Cielos 138
Taller: Pintura opaca 140

6 INTRODUCCiN 7

Introduccin
. Aprender de acuarelas
La acuarela es un medio artstico maravilloso pero no precisamente el ms sencillo
de experimentados
y, por ello, los principiantes suelen necesitar un poco de ayuda. La biblia del acuarelistas

acuarelista es precisamente lo que necesita: un curso completo que le gua de

Las acuarelas de conocidos
principio a fin, desde saber elegir correctamente los colores, pinceles y el papel
artistas ilustran la diversidad
hasta dominar las tcnicas de la acuarela y pintar cuadros que colgar orgulloso
de estilos y temas que ofrece
en las paredes de su casa.
este verstil medio. Textos y
El libro est dividido en tres partes. En la primera, Conocer el mundo de la
pies de foto refuerzan los
acuarela, encontrar consejos prcticos
conocimientos tcnicos con
para saber comprar el material necesario
sugerencias y consejos sobre
y sugerencias e ideas para aprender a
importantes temas pictricos
mezclar tintas, una de las tcnicas ms
como la composicin y la
difciles de dominar si no se conocen las
perspectiva. Ofrece adems
propiedades bsicas del color. La segunda parte,
una seccin de taller de
Tcnicas, es el ncleo del libro y trata desde las
t..- pintura encargado
tcnicas ms bsicas, como aplicar aguadas y
especialmente para que
reservar luces hasta algunas de las ms raras
A. Conocer el usted pueda seguir el
e interesantes como el mtodo de la
material progreso del artista desde el
cera o la tcnica del estarcido para crear
momento en que planifica su
textura. Si nunca ha probado la tcnica de los cristales de sal,
trabajo hasta que lo finaliza. Este captulo est destinado a ayudarle a aprender de los
o nunca ha pintado con una esponja o dibujado con un palo,
ejemplos; estudiar el trabajo de otros pintores es parte esencial del aprendizaje de todo
ha llegado el momento de disfrutar del medio de la acuarela
artista y podr comprobar que sto le ayudar a desarrollar su propio estilo y a sentirse
y descubrir cmo crear nuevos e interesantes efectos. Un
seguro y confiado en el mundo de la acuarela.
equipo de acuarelistas profesionales explica las tcnicas
Si bien el desarrollo y aprendizaje de la
paso a paso, con demostraciones, fotos y pies de foto
~ tcnica es muy importante, todava lo es ms
explicando exactamente qu hacer en cada
que le guste lo que est haciendo y que disfrute
momento. La tercera parte, Temas,
muestra las tcnicas en accin. experimentando con diferentes mtodos de
pintura. Este libro es el trampoln que le lanza
al fascinante mundo del arte de la acuarela.

~ Descubrir nuevas
'lo.'
tcnicas
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1 OIlEL MUNDO DE LA ACUARELA ELEGIR LAS ACUARELAS'.ll

Elegir las acuarelas

Las acuarelas se pueden comprar en tubo o en pastillas y medias pastillas. Se puede comprar una
caja de acuarelas completa con aproximadamente 12 colores, a veces menos,
pero mucha gente prefiere escoger los colores personalmente para empezar con
~~~
una gama menor e ir aumentndola gradualmente. Elegir tubo o pastilla
depende del estilo de cada uno y de los motivos que pinta. Para
acuarelas pequeas trabajadas en exteriores, se
aconseja el uso de pastillas porque las cajas de
acuarelas tienen pocillos, pequeas paletas
incorporadas para hacer mezclas y, una vez
terminado el trabajo, no tiene ms que cerrar la
caja. Sin embargo, si trabaja con tubos, necesita
Comprar calidad
Los tubos de acuarela se venden en medida
una paleta separada que suele ensuciarse
estndar y, en comparacin con 105 tubos
bastante y hay que limpiar una vez terminado el
de leo o acrlico, parecen mucho ms
trabajo. Si pinta en su estudio
pequeos pero duran mucho tiempo.
o hace acuarelas grandes, se aconseja el uso de
Compre acuarelas para profesionales y no

acuarela en tubo porque es ms fcil mezclar
se sienta tentado a comprar las ms baratas,
grandes cantidades y conseguir colores intensos.
tambin conocidas como acuarelas para
escolares, ya que stas contienen menos
pigmentos puros y pueden decepcionarle.
Cajas de acuarelas Lo mismo ocurre con la
La oferta de medias pastillas es ms
acuarela en pastilla.
amplia que la de pastillas enteras y la
mayora de las cajas o estuches de 5-
acua rela contienen la med ida
pequea. Una vez terminada la
pastilla, se puede reemplazar
por otra.

CONSEJO DEL ARTISTA

El precio de las acuarelas depende de la calidad
del pigmento que contienen, por lo que el precio
vara mucho. Al principio compre acuarelas de un ; , ~
), '.,.tl
precio medio, los colores "especiales" puede
1
adquirirlos a medida que los necesite.
1211EL MUNDO DE LA ACUARELA PAPEL DE ACUARELAII13

Papel de acuarela
Si acude a un proveededor profesional, encontrar una variedad impresionante de papel de Tensado del papel ,~
acuarela hecho a mano, pero la mayora de los artistas utilizan papel fabricado en mquina, El papel acuarela se clasifica de
el cual se puede comprar en cualquier tienda de bellas artes. Adems, stos son los mejores acuerdo con su peso o espesor,
~
,

para empezar, siempre hay tiempo para experimentar con siendo los ms gruesos los ms
papeles ms exticos. Los papeles fabricados caros. El peso del papel viene -~"'~ ..

en mquina tienen diferentes tipos de determinado en gramos por

textura o grano, que se clasifican metro cuadrado (gr/m').
bsicamente en tres grupos Los ms gruesos pesan
importantes: fino o satinado aproximadamente
(prensado en caliente), medio 425 gr/m2 y los ms
(prensado en fro) y grueso, ligeros 200 gr/m2 La
tambin llamado torchn, mayora de los cuadernos
(prensado en fro). Aunque algunos artistas
eligen papel de grano fino o grueso para crear
3 de acuarela contiene papel
de 300 gr/m2 El papel acuarela
1 Humedecer directamente con la esponja la
cara del papel en la que vamos a pintar puede
efectos especiales, el favorito es el papel de ms ligero (incluido el de
grano medio, cuya superficie absorbe la tinta ~ 300 gr/m', si utiliza mucha agua)
alterar la superficie. Para evitar sto, extienda

sin influenciar en el color y el detalle de la servilletas de papel secas y bien alisadas y

2 3 necesita ser tensado para que no
acuarela. ponga encima el papel acuarela con la cara
se combe al aplicar la acuarela.
donde va a pintar hacia abajo. Las servilletas
Si quiere probar diferentes texturas y Es bastante fcil pero hay que
efectos, use un papel de buena calidad absorbern cualquier exceso de agua.
tensarlo con suficiente antelacin
y grueso, resistente a todo tipo de para que le d tiempo a secarse.
tcnicas. El papel de alto gramaje o la Es un pequeo paso que vale la
cartulina no necesita tensado y absorbe pena dar ya que aplicar acuarela 2 Pase suavemente
ms cantidad de agua sin sufrir dao. sobre papel combado es bastante la esponja por el
frustrante. Estambin una revs del papel, gire
4 medida de ahorro, pues hay una el papel y retire las
considerable diferencia de precio servilletas.
5
entre el papel ms grueso y el
ms ligero.

Tipos de papel 3 Tense el papel,

1 Papel hecho a mano sujtelo al tablero
con cinta adhesiva
2 Grano grueso, cartulina artstica, 6
fabricacin en molde y espere a que se
3 Prensado en fro seque. Puede utilizar
un secador de pelo
4 Papel fabricado en mquina de grano grueso
para que el proceso
5 Papel fabricado en mquina prensado en fro
(satinado) de secado sea, ms

6 Papel grano grueso rpido, pero no lo

acerque demasiado a
la superficie del papel.
1411EL MUNDO DE LA ACUARELA PINCELES"15

Pinceles
Casi todo el mundo sabe que los
'~JI!i -
,] Lneas
mejores pinceles para acuarela
',,-,
anchas
son los de pelo de marta y,
Los pinceles hechos
naturalmente, son tambin los
de pelo sinttico o de
ms caros. Sin embargo, hay
pelo de buey son muy
excelentes pinceles hechos de

-
adecuados para las
filamentos sintticos o de mezcla
de pelo natural de marta y
filamento sinttico. Un buen ,~ pinceladas anchas. Se
pueden utilizar pinceles
planos tambin Medio pelo largo plano
pincel debe ser elstico y

,,l!l
':JJ
llamados gussow (la
resistente. Se puede comprobar denominacin se debe
la elasticidad humedeciendo el
pincel y pasndolo sobre la ua
-- I
al pintor de Mnich,
Medidas (de abajo a arriba). 00 redondo, O redondo, Gussow); pueden ser
del pulgar: el haz de pelo no debe
l redondo, 3 redondo, 5 redondo, 10 redondo y 12 redondo. cortos (detalles) o
gotear, sino deslizarse y volver a
I - largos (grandes
su forma original. Un pincel de
I superficies); la frula o
calidad debe tener tambin gran
Medidas virola es tambin plana
poder de absorcin de agua,
Recuerde que cuanta ms longitud tiene el haz de pelo, y el haz de pelo es Grande pelo largo plano
lo cual se puede comprobar I
ms capacidad de absorcin de pintura ofrece, por lo que I recto y plano en su
fcilmente humedecindolo con
es importante disponer de varias medidas para diferentes extremo.
saliva. Naturalmente no debe
hacer esta prueba si el pincel
contiene todava restos de
aplicaciones. De todas formas, no es necesario exagerar y
comprar todas las medidas: uno grande, uno mediano y uno J J

Pequeo pelo largo plano

acuarela. pequeo es suficiente y, de hecho, algunos artistas trabajan
con solo un pincel.
j

Pinceles chinos
Lneas rectas
Si prefiere adquirir slo unos cuantos pinceles,
Se pueden dibujar lneas
los pinceles chinos son una eleccin acertada.
largas y rectas con la punta
Medio en punta El pincel chino tiene muchas aplicaciones ya
de un pincel redondo.
que permite crear pinceladas muy variadas y es
Pero tambin puede
ms econmico que el pincel de pelo de marta.
experimentar
Cada vez son ms populares, sobre todo entre
Largo en punta con un pincel
los artistas que realzan especialmente el efecto
delineador, de pelo
de la pincelada en sus trabajos.
largo rematado en
punta, o con un
Extremo recto
pincel de pelo largo
con un extremo recto.

Contina en la pgina siguiente

 PINCELES AGUAlll?
1611EL MUNDO DE LA ACUARELA

Agua
Probar los El agua es un ingrediente vital para conseguir
un buen resultado y sto lo comprobar si,
1 Un pincel redondo de
pinceles buena calidad crear una
en un momento dado, est pintando y aplica
Cuanto mejor sea la agua sucia. Tenga siempre preparados tres
~ lnea ben definida, pero
calidad del pincel, recipientes: uno con agua limpia para cargar
si es de calidad, inferior
mejor ser la calidad los pinceles y humedecer el papel, otro, que
no pasar la prueba. deber rellenar continuamente con
de la pincelada.
Compruebe la calidad agua limpia, para mezclar con las )
de un pincel redondo acuarelas y obtener colores
f
o de punta dibujando .~ limpios y puros y, por ltimo, uno
Agua limpia para
una lnea. Si el pincel para enjuagar los pinceles. La mayora
es bueno, crear una mojar los pinceles
~ de los pintores reciclan tarros de
lnea fina, sea cual sea mermelada o de yogur. Si suele trabajar en antes de cargarlos
I!
el tamao del haz de de tinta.
2 Un pincel de punta exteriores, se aconseja el uso de unos
pelo. crear un lnea recipientes equipados con un dispositivo que
delcada, desde ms evita que el agua se derrame. No hay nada
~
gruesa a ms fina ms molesto que estar trabajando fuera y se
segn aumente o derrame todo el agua precisamente cuando
disminuya la presin no tenemos cerca ni una fuente.
ejercida.

Recipientes especiales
para que no se Agua para enjuagar
derrame el agua. los pinceles. Antes de

Mantenimiento mezclar un nuevo

color, enjuague el
de los pinceles pincel.
Al terminar una sesin de trabajo,
ponga sus pinceles limpios en un
recipiente con las cerdas haca El agua donde se
arriba. Nunca se deben guardar mezclan los colores
con la punta hacia abajo ya que se ensucia rpidamente
esto estropeara el haz de pelo. y debe cambiarse antes
Si transporta el material para pintar de que se formen
en el exterior, un portapinceles sedimentos y se enturbie.
cilndrico de plstico puede ser
muy prctico, pero asegrese de
que las puntas de los pinceles no
estn en contacto con la tapa pues
tambin se daarn las puntas.
 EQUIPO ADICIONAU.19
1811EL MUNDO DE LA ACUARELA

Equipo adicional
'aleta de cermica can Paletas
pocil/os exteriores y uno Las cajas o estuches de acuarelas
en el centro. suelen llevar incorporados los
pocllos para hacer las mezclas,
pero stos no siempre son
Platillos de
suficientes o suficientemente
grandes y por ello normalmente
se necesitan paletas auxiliares.
Si pinta ms con tubo que con
pastilla, necesitar una paleta con
pocillos para poner la pintura del
tubo y mantener las mezclas
separadas. El surtido de paletas
es amplio, tanto en plstico como
Accesorios
Papel de cocina
La mayora de los pintores lleva en su equipo
Es muy prctico para
una pequea esponja. Se puede utilizar para
limpiar y tambin para
lavar la tinta si se ha cometido un error, suavizar
algunas tcnicas como
bordes, aplicar aguadas o modificarlas (ver
la de levantar colores
pgs. 30 y 50).
i] Otro utensilio que no debe faltar en el equipo
es el fluido enmascarador, bsico para reservar
(ver pg. 50) y para
retirar el exceso de tinta
de la parte inferior de
lneas de luz (ver pg. 44).
una aguada.
i] Finalmente, se necesitan lpices de dibujo
(ver pg. 60), tableros para sujetar el papel y,
por ltimo, pero no por ello menos importante,
recipientes para el agua. Si trabaja en el estudio Fluido enmascarador
D puede utilizar tarros de mermelada, pero si Esencial para reservar pequeas

trabaja fuera resultan incmodos y demasiado luces difciles de conseguir

en cermica; los platillos son muy
pesados. Hay un amplio surtido de recipientes reservando el papel en blanco sin
prcticos, al guardarlos unos
encima de otros se ahorra espacio. iJ de plstico, ms ligeros, algunos incluso llevan cubrirlo previamente. Utilice

una tapa especial para evitar que el agua se siempre un pincel viejo para
derrame. aplicar el fluido y lvelo
inmediatamente ya que, una
Plstico o cermica Hay paletas
1I
-'J
Esponjas Sepuede vez seco, es casi imposible retirar
para acuarela de plstico y de
comprar una esponja el fluido.
cermica. Las de plstico son prcticas
1', natural y pequea en casi
para trabajar en exteriores ya que
todas las tiendas de bell/as artes. Bastoncitos de algodn
son ligeras y de fcil transporte, pero
Normalmente se utilizan para retocar Muy prcticos para levantar color
algunas tienden a repeler la tinta y se
forman gotas en vez de una bolsa de
o retirar tinta pero tambin para aplicarfa (ver pg. 50) o retocar pequeas

tinta uniforme. Para trabajar en el

~ creando interesantes texturas (ver pg. 90). reas de color ya seco, y tambin

estudio, la mayora de pintores prefiere

para corregir detalles o crear luces.

las paletas de cermica que adems Cinta adhesiva Se utiliza

son ms fciles de limpiar. !J para tensar el papel (ver
Lpiz y goma de borrar Necesitar uno o varios lpices

pg. 13). No utilice celo ni para hacer dibujos y bocetos, y una goma de borrar para

CONSEJO DEL ARTISTA

El agua es el medio protagonista de la acuarela y, de hecho, no se necesita nada ms a excepcin
~~ cinta adhesivo para cubrir. corregir errores. Hay muchos tipos diferentes de lpiz pero el B es
muy verstil y lo suficientemente

Cinta adhesiva para cubrir Si trabaja ms

blando para no daar el papel.

tal vez de otro medio muy til: la goma arbiga. sta se utiliza en la confeccin de la tinta y
.='iiiiiii "'~ con hojas sueltas que con un cuaderno, esta
tambin se puede aadir cuando se mezclan las tintas en la paleta. La goma arbiga le da ms 1-
' ,~ y::Il,lo>!'" ~l~ ~~
cinta es muy til para fijar el papel al tablero.
cuerpo a la tinta y un ligero brillo sin afectar a la transparencia,
y es ms fcil de controlar. Resulta tambin
de forma que se fija mejor al pincel
de gran ayuda en la tcnica de levantar color (ver pg.
","!',./ .P' ~~' .7 Si el tablero es de madera relativamente blanda,
tambin se pueden utilizar chinchetas pero
50). Nunca use goma arbiga pura porque podra quebrar la tinta. Siempre se debe mezclar con stas no sirven si la superficie es demasiado
agua en una proporcin de una parte de goma arbiga por tres de agua, o menos.
dura, como en la madera contrachapado o las
Otro medio que se utiliza en acuarela es la hiel de buey. La hiel de buey baja la tensin superficial
lamas de madera de masonita.
del agua y causa el efecto contrario al de la goma arbiga, ayuda a que la tinta fluya ms suavemente.
20llEL ML:JNDO DE LA ACUARELA ELEGIR LOS COLORESII21

Elegir los colores

Hay una enorme gama de colores secundarios que se pueden mezclar con seis primarios y hay que
3 4 saber qu colores utilizar. Como puede ver en el crculo cromtico, los colores se interrelacionan

iI
-1 I
1-
'J entre s y lo ms lgico es aprovechar esta relacin. El verde ms fro, por ejemplo, se consigue
mezclando un azul verdoso y un amarillo fro. Es una buena idea hacer una serie de muestras de
diferentes mezclas. No slo es interesante, tambin puede resultar muy prctico etiquetar las

1
muestras y guardarlas como referencia ya que no siempre es fcil recordar con qu tintas hemos

i~
conseguido una buena mezcla. Tambin observar que algunas de las mezclas hechas con colores
primarios son menos vivas que las de secundarios que venden ya hechas 105 prpuras que se
compran ya mezclados son ms vvidos y puros que los que se consiguen mezclando rojo y azul.
I
,"] .

El crculo cromtico El rojo cadmio es El carmn

1-
I Esta es una versin muy anlogo al alizarina es

'el ~ simplificada del crculo cromtico,

el cual puede incluir docenas de
naranja. anlogo al azul.

~!~ colores. Al colocar un primario El ultramarino francs

El amarillo
junto a otro se muestra claramente es ligeramente
cadmio es
la interrelacin entre ellos.
Paleta bsica anlogo al
prpura.

Esta paleta comprende ocho colores primarios, naranja. El azul Winsor es

I El amarillo
uno secundario, dos marrones y un gris (los ligeramente verde.
~I~ limn es cido
ltimos tres se conocen como colores terciarios).
y verdoso.
Puede aadir un verde, como por ejemplo el
1

verde Vessie y otro marrn (el tierra de sombra

~I~
Colores
tostada sera una buena eleccin). Le puede
parecer que al principio el azul cerleo no es secundarios
necesario, sin embargo, es ideal para pintar cielos. I
intensos
~I
Estos ejemplos muestran cmo
1 Rojo cadmio. Primario Amarillo limn y El carmn alizarina
se crean 105 secundarios ms
2 Carmn alizarina. Primario rojo cadmio dan y azul Winsor crean y el ultramarino
I Amarillo cadmio intensos mezclando 105 colores
3 Amarillo limn. Primario un vivido verde fro. crean un prpura.
~: I ~ un naranja rico primarios con un anlogo.
4 Amarillo cadmio. Primario
5 Amarillo ocre. Primario
I brillante.
6 Azul cobalto. Primario
7 Azul cerleo. Primario ~. I -~ Colores secundarios
8 Azul Winsor. Primario
9 Verde viridian. Secundario ~
1 . apagados
No siempre se necesitan mezclas
10 Tierra Siena Tostada. Terciario .~ ~ vivas y brillantes, ya que algunos
11 Tierra de Sombra Natural. Terciario Carmn alizarina y Azul de Ultramar y Rojo cadmio y azul
12 Gris de Payne. Terciario ~ 1I apagados.
motivos requieren
stos se matices
consiguen amarillo limn amarillo cadmio Winsor crean un

~: ~II.:J] mezclando los colores primarios crean un naranja dan un sutil verde prpura ligeramente
apagado. oliva. grisceo.
complementario o combinando
11 con su color secundario
1l':;:A\ colores diametralmente opuestos

~'L~ en el crculo cromtico.

 MEZCLAR VERDESll23
22l1EL MUNDO DE LA ACUARELA

Mezclar verdes
Los verdes resultan de una sencilla mezcla de azul y amarillo. Si tiene una buena seleccin
de estos dos colores primarios, le resultar muy fcil crear una amplia gama de matices.

Azul de Prusia Verde viridian Verde Vessie

Azul cerleo Azul cobalto Azul de Ultramar AzulWinsor

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 MEZCLAR COLORES PIELn25
2411EL MUNDO DE LA ACUARELA

Mezclar colores piel 4

Piel oliva
Es difcil conseguir las mezclas adecuadas para los colores piel o carnaduras pues la variedad de Base
tonos es infinita: de una raza a otra e incluso en un mismo grupo racial, de hombre a mujer y de 1 Carmn alizarina 2 Tierra Siena natural
una parte del cuerpo a otra. Y la variedad aumenta al considerar la luz bajo la que observamos a
una persona, pues la piel refleja la luz adquiriendo tambin un cierto matiz de los colores que la Subidas
rodean. Por ello el artista puede utilizar una amplia gama de colores, desde los amarillos y rojos 3 Amarillo limn 4 Amarillo cadmio

para los tonos iluminados, hasta los azules, violetas y verdes para los sombreados. 5 Rojo cadmio
Los pintores experimentados tienen sus mezclas favoritas, pero los principiantes a menudo no
Sombras
saben por dnde empezar. Estas pginas proponen cinco mezclas de colores piel (carnaduras o
6 Azul cobalto 7 Gris de Payne
carnes) con sus correspondientes subidas y sombras.
8 Verde viridian

3 4
Piel plida 6 7
Base
1 Amarillo ocre 4
2 Carmn alizarina Piel morena
Base
Subidas
1 Azul cobalto 2 Tierra de Sombra natural
3 Amarillo limn
4 Amarillo cadmio Subidas
5 Rojo cadmio 3 Amarillo limn 4 Amarillo cadmio

5 Rojo cadmio
Sombras
6 Azul cobalto Sombras
7 Gris de Payne 6 Azul cobalto 7 Gris de Payne
7 8
8 Verde viridian 8 Verde viridian

4 7

Piel asitica 4 5

-.
Base
1 Tierra Siena natural Piel oscura
2 Rosa dorado Base

1 Carmn alizarina 2 Sepia
Subidas
3 fndigo
3 Amarillo limn
4 Amarillo cadmio Subidas
5 Rojo cadmio 4 Amarillo limn 5 Amarillo cadmio

6 Rojo cadmio
Sombras
6 Azul cobalto Sombras
7 Gris de Payne 7 7 Violeta Winsor 8 Azul de Ultramar
8 Verde viridian 9 Verde viridian
~
7 8
2611EL MUNDO DE LA ACUARELA SUPERPOSICION DE COLORESII27

Superposicin de colores
Los principiantes suelen quejarse de la dificultad que entraa el juzgar la intensidad y la calidad Colores opacos y transparentes
del primer color que deben aplicar. Hay dos razones que justifican estas dudas: una es que la En teora todas las acuarelas son transparentes y la transparencia es la caracterstica principal de este
tinta al secarse se aclara mucho y la otra, que es dificil juzgar un color sobre el blanco puro del medio. Sin embargo, algunos pigmentos son ligeramente ms opacos que otros. Los pigmentos ms
I1
papel. La primera aguada siempre parece o demasiado clara o demasiado oscura. transparentes son los que tienen una base de tinte como el carmn alizarina, verde Vessie, azul Winsor
Pero no hay que desesperarse porque podemos corregir sobre el papel. y gris de Payne. El amarillo limn, amarillo ocre y azul cerleo son todos relativamente opacos, por lo
Una aguada demasiado plida se puede oscurecer fcilmente aadiendo una que se pueden utilizar para aclarar el tono de un color ms oscuro o, si es necesario, para rectificar
!
segunda aguada del mismo color o de una versin ligeramente ms oscura del colores.
mismo. Tambin puede cambiar y mezclar colores sobre la superficie del papel: si
cubre una aguada de amarillo plido, total o parcialmente, con una aguada azul, el resultado
ser verde y el tono se oscurecer porque se han aplicado dos capas de color.

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Vertical amarillo Vertical azul de ultramar Vertical azul de

Granulado
Vertical amarillo permanente
permanente Horizontal amarillo Cuando se les aade agua, algunos colores tienden a precipitar o a formar grumos creando un
ultramar (ms diluido) con rojo cadmio
Horizontal rojo cadmio !~ efecto granuloso y moteado. Los principiantes suelen preocuparse y pensar que el color est
permanente Horizontal carmn Horizontal carmn (todos
defectuoso o que lo han manipulado de forma errnea. Sin embargo, es bastante normal que los
muy diluidos)
colores reaccionen as y es un efecto que muchos pintores aprovechan e incluso fomentan. El efecto
del granulado resalta especialmente al aplicar un color sobre otro y, una vez que sepa qu
superposicin de colores crea este efecto, podr aadir inters y textura a zonas que, de otra manera,
ofreceran un aspecto apagado y montono. En los dos ejemplos siguientes se han aplicado
diferentes colores sobre el azul de Ultramar y el amarillo cadmio.

Vertical rojo cadmio Vertical tierra siena natural Vertical verde oliva Vertical verde oliva
Horizontal viridian Horizontal rojo cadmio Horizontal tierra siena Horizontal verde Azul cerleo sobre
Amarillo ocre
(diluido) natural viridian amarillo cadmio
sobre azul de
Ultramar

Corregir colores Azul de Ultramar Carmn alizarina sobre

Es sorprendente que incluso un color fuerte pueda
sobre amarillo azul de Ultramar
cambiar tan radicalmente al sobreponer una capa de
cadmio
otro color sobre l. Las segundas capas y subiguientes
deben aplicarse a pinceladas rpidas y firmes para que Mezcla de Tierra de
los colores subyacientes no se enturbien.
Azul cerleo sombra natural y
Vertical verde oliva amarillo ocre sobre
sobre azul de
Horizontal azul de amarillo cadmio
ultramar
Ultramar