96 TCNICAS AVANZADAS

IMPRIMIR Y GRABAR 97

Imprimir y grabar
Se pueden hacer dibujos y diseos
en la superficie presionando Utilizar telas
sobre la tinta hmeda con gran ~~Jjzar Pl~~ico adherente ~ i
variedad de materiales, como '1-. ;;'

por ejemplo, una tela spera.

Si la pintura se seca total o
J 2 Al retirar la tela queda una
parcialmente antes de retirar la
I interesante textura que recuerda

I
tela, la tinta quedar impresa. la superficie de una piedra.
Una versin de esta tcnica es
aplicar plstico adherente sobre

I
la tinta hmeda. El plstico se
arrugar y allevantarlo dejar un
diseo aleatorio de tringulos

'~I
irregulares, cuadrados y lneas
quebradas. Hasta cierto punto,
se puede controlar este efecto

I
arrugando previamente el 1 Primero se aplica un bao de color que
Se puede conseguir una gran variedad de ~ evoque un paisaje y mientras todava est
plstico. Se puede hacer, por
ejemplo, una serie de arrugas o hmedo se presiona encima con un trozo

I
arruguemos o doblemos y de cunto tiempo lo
pliegues creando un diseo lineal efectos con plstico; todo depende de cmo lo de lona.

que puede evocar el tronco de un dejemos sobre la tinta. Aqu, el artista ha hecho '~
rbol o los tallos de unas flores. sobre la pintura Grabar
Otro mtodo, especialmente varios dobles en el plstico antes de aplicarlo I ,"
til cuando se desea conseguir
lneas Oscuras y discretas, es el
de dibujar sobre la tinta hmeda
con un instrumento puntiagudo.
E
Presionando sobre el papel
todava hmedo se hacen unas
muescas, pequeos valles en los
E
SiU.
que fluir la tinta, creando as
una lnea ms oscura que el color

S!
,-I
que la rodea. Este mtodo suele
utilizarse para plasmar los nervios
de las hojas de las plantas o el
dibujo lineal de la corteza de un
rbol.
I
2 Al retirar el plstico se aprecia un diseo de
pequeos charcos oscuros y lneas ms claras
S 1 Este mtodo es muy prctico y muy fcil.
Para plasmar la corteza de un rbol, primero
2 Mientras la tinta est todava hmeda,
dibuje sobre ella con un instrumento
se aplican los colores asegurndose de que son puntiagudo como, por ejemplo, una aguja
los adecuados, ya que despus de aplicar el de hacer punto; no aplique un instrumento
quelapodran
de evocar muchas texturas diferentes
vida real. '~
~ grabado no podr corregirlos. afilado pues danara el papel. Puede utilizar
esta tcnica tanto para conseguir detalles
lineales, como texturas de ramas o hierba.
 CERAS 99
98 TCNICAS AVANZADAS

Ceras
I l'-j
Esta preciada tcnica que se 4 Una vez se han
suma al variado repertorio de la secado los primeros
acuarela, se basa en la antipata baos de color, se
que reina entre el aceite y el agua aaden tonos

e implica un proceso por el cual adicionales para

intencionadamente se repele definir las formas
, 111
tinta de ciertas zonas del papel sin exagerarlas.
favoreciendo que impregne otras.
Es una idea sencilla que puede
, In
-
..
.....-~ dar resultados
realmente mgicos.
Si aplica cera sobre
el papel y despus
da un bao de color, la tinta
1 Tras dibujar a lpiz el perfil de las figuras, el artista rellena
con garabatos rpidos el fondo, iluminado por el sol, y los
rboles utilizando primero una vela de cera blanca y despus
.-
,.~ I
I ~I

resbalar sobre las zonas

enceradas creando un efecto
jaspeado. Puede usar tanto una
lpices pastel de color verde y amarillo. 'r
1..,...
I
I
.

vela de casa como 2 Se aplican sombras de acuarela

lpices de cera y sobre toda la superficie. Las zonas , r:- I
enceradas rechazan la tinta
.1
,L..
la primera capa de
cera sobre el papel pero all donde han quedado
puede ser ta n minsculos puntos sin encerar, la
tinta se adhiere creando formas 'Iii
simple o compleja ,L.-..
como desee. quebradas y un efecto jaspeado
Puede imitar el caracterstico de esta tcnica.
diseo de un
papel de empapelar
aplicando
o una tela
con una vela algunas
I
!~
I~

;S
r-
~
:~i
lneas, puntos o manchas o hacer
un complejo dibujo con lpices
de cera.
Trabajar con cera es uno de
los mejores mtodos para imitar
texturas naturales como la de las
rocas, acantilados o los troncos
de los rboles pero, como todos
los trucos del oficio, debe
5 Una vez acabada, la acuarela muestra lo efectiva que puede ser la tcnica de la
utilizarse comedida mente porque
la textura resalta ms si se 3 Como muestra este primer plano, con la cera no se cera. El fondo iluminado por el sol y las formas sombreadas del primer plano se
superpone con suavidad. consigue una superficie lisa como la que se consigue con insinuan con el toque justo de detalle y de tono del ms ligero estilo impresionista.
fluido enmascarador (ver pg. 44), pero precisamente sa
es la gracia de esta tcnica y ah reside su encanto.
100 TCNICAS AVANZADAS LfNEAS y AGUADAS 101

Lneas y aguadas I~
J

Esta tcnica tiene una larga

tradicin y actualmente todava
se utiliza mucho, especialmente 1-
.1
para ilustraciones. Antes del siglo ."-
XVIII normalmente se aplicaban
colores plidos y sin brillo sobre
dibujos a pluma; una prctica que '1
:---..
continu en s misma la tradicin
en los dibujos a pluma, tinta y
aguadas que a menudo los '~~
artistas utilizan en los estudios
preliminares a un cuadro.
La tcnica de lneas y aguadas
es particularmente adecuada
para pintar objetos pequeos y
1 A fin de mantener la viveza del cuadro, para el dibujo de

delicados como plantas y flores,

las lneas el artista ha escogido una variada combinacin
rotuladores, impermeables y solubles al agua, de diferentes
de
~-
.J
pero tambin se puede utilizar ---
colores, en vez del mtodo ms usual de dibujar en un solo
para trabajos a gran escala, ya
color. Aqu, pinta algunos contornos en verde y otros en rojo
que se pueden incorporar lneas (~.."
y/o azul oscuro.
de diferente grosor. El mtodo I~
tradicional empieza con un dibujo
a pluma aadiendo despus con
r~
el pincel un color claro y bien
~~
diluido. Una de las dificultades (1 ~

de la tcnica es integrar el dibujo

y el color de tal manera que las
C--,.
QJ....,l't-l.J~~~ ~ .,
:~
'-'-
aguadas no parezcan un ejercicio
r~ ..r -~
..
de "coloreado". Por ello suele
ser mejor desarrollar las lneas
[1; ..
I \J\. 'r'"\._
~'. ,J ~,

L ,~
y las aguadas paralelamente,
empezando con algunas lneas
J:r0):>_
~\ .--' /, 11-......1

y color y aadiendo e
intensificando ambos a medida ;Si I 3 Para completar el cuadro, se aplican baos de gris pizarra y
que sea necesario. Tambin carmes plido para los acantilados del fondo. Cuando la tinta del
se puede empezar al revs,
aplicando primero las aguadas
2 Aplica aguadas sueltas de gris sobre los botes y el primer r-I primer plano se ha secado, aade a rotulador pequeos detalles,
como el nombre del barco de la izquierda. Observe cmo se
~I I
plano, dejando amplios espacios en blanco para retener la
para definir los tonos principales extiende el color de los rotuladores al aplicar las aguadas.
frescura del cuadro. All donde se ha aplicado la aguada sobre
y dibujando despus encima,
para lo cual es necesario empezar
los rotuladores solubles al agua, la tinta de los rotuladores se I
disuelve y fluye en el papel hmedo creando pequeas ~I
haciendo un boceto a lpiz que
manchas de intenso color.
sirva de gua.

:-. !

-L_- __
 ANLISIS: lNEAS y AGUADAS 103
102 TCNICAS AVANZADAS

Anlisis Lneas y aguadas

Edward Piper Melleiha, Malta
Edward Piper ha integrado muy hbilmente
elementos lineales y de color en esta pintura
(abajo). No ha intentado perfilar zonas de color
con lneas, sino que ha aplicado el color de modo
ms bien aleatorio, unas veces el color sobrepasa
las lneas y otras queda dentro de ellas, como en
el lado izquierdo de la iglesia. El cuadro transmite
una sensacin alegre caracterstica del enfoque
personal del artista en esta tcnica. Observe la
variedad de los trazos a pluma y de cmo vara su
grosor.

Lneas gruesas y
curvadas definen y
dan forma a los
rboles.

Kay Ohsten Casas en la Provenza

En el boceto de Kay Ohsten, hecho como referencia para un cuadro, las lneas se han
utilizado principalmente para aclarar ciertos aspectos del motivo y realzar formas y
figuras. La tcnica de lneas y aguadas puede resultar de gran ayuda si se quiere
hacer apuntes rpidos, ya que toma mucho menos tiempo esbozar el contorno de
los edificios o los rboles a pluma que a color.

Sin las lneas, esta

parte hubiera
quedado reducida a Lneas que sirven
un tono pero sin de referencia
sentido e inadecuado
para detalles
como referencia. arquitectnicos.
104 TCNICAS AVANZADAS
COMBINAR MEDIOS 105

Combinar medios "'. gouache amarillo. La tinta opaca

r~
~-- ~I ,ID
,~ 1
/'<c_.
~- _3
tiende ..
finos y transparentes,
a~~resaltar sobre colores ms
lo cual realza
Aunque muchos artistas saben
que pueden crear maravillosos
~::tt:.""-

,
1,-,
Ir .'. ~l 'r=-
'; 1 I~
~~
3 Pintalaslosflores.
especialmente ptalos del girasol en

efectos trabajando slo con

acuarela, cada vez son ms los
que se alejan de las convenciones
...
~ /~! .. -". ...
'".'\'
..

y opinan que pueden obtener

resultados ms creativos y
expresivos combinando las
ventajas de diferentes medios
artsticos.
Hasta cierto punto, el mezclar
diferentes medios consiste en ir
probando. Actualmente hay tal
diversidad de materiales que
resulta imposible prescribir
tcnicas para cada uno de ellos o
para cada una de las posibles
combinaciones. De todas formas
1 Para esta pintura, la artista empieza con tinta
(de pluma) acrlica azul, gotendola sobre papel
'r'
~I 3
hmedo y extendindola con una servilleta de
se puede afirmar que algunas
I
combinaciones son ms fciles papel para crear el tono base. Con un
cuentagotas de tinta dibuja vagamente algunos ~
;; I~
que otras. Como ya hemos
podido comprobar en pginas contornos y despUs, a pincel, cubre zonas de
anteriores, lpiz y acuarela es una tonos ms oscuros con una mezcla de tinta y 'c;=' I
combinacin que se utiliza ms goma arbiga (ver pg. 80). "~ I~

que pluma y acuarela y muchos

artistas pintan sobre acuarela I 4 El cuadro ya
con lpices de colores o pastel. E I~ terminado muestra

II
La nica manera de investigar la lo bien que se
naturaleza de los diferentes
Ir.:"" complementan los
materiales y descubrir cul es dos medios artsticos.
.!!3
el ms efectivo, es utilizndolos
Las difanas aguadas
y probando diferentes
t en tinta verde azulada
combinaciones entre ellos. Como ~ :t contrastan perfecta-

I
'i~
base puede tomar una acuarela mente con el amarillo
que no le satisfaga completamente.
gouache de los
'~
Muchos de los cuadros que se
han pintado combinando
"
~ 11 ptalos de las flores.

diferentes medios son ms el

resultado de la bsqueda de 2 Contina aplicando tonos; para las zonas ms ~
soluciones para reparar una obra claras utiliza una mezcla de tinta y goma arbiga I[;
fallida, que el resultado de un a la que aade pigmentos de acuarela.
trabajo planificado.
106 TCNICAS AVANZADAS DIBUJO A ESCALA 107

Dibujo a escala
No siempre es necesario empezar 3 Se pone la lmina de acetato
un cuadro con un dibujo sobre la fotografa o apunte y se
detallado, pero algunos temas, copia el dibujo segmento a
como los retratos o lo motivos segmento al papel de trabajo.
arquitectnicos, requieren un Este proceso debe hacerse con
enfoque cuidadoso y metdico tranquilidad comprobando el
, en las primeras fases .
/ resultado a medida que se avanza
..", Una manera de evitar para evitar copiar algn segmento
el dibujar y borrar
repetidamente, lo cual
puede daar el papel, es hacer
primero un apunte del motivo
~
r-:,
1<--
\..-C. ~~-
de la composicin en lugar
equivocado.

~
(si se prefiere, puede utilizarse ';j
una fotografa) y transferirlo al
1 El mtodo que aqu se muestra

papel de acuarela haciendo una evita estropear el dibujo original o

------_ ,
escala al tamao deseado. Este es fotografa Se dibuja la cuadrcula

un proceso ligeramente laborioso

con un rotulador sobre una lmina
de acetato. La cuadrcula se calca
-
pero no difcil y, si el resultado
de una hoja de papel cuadriculado,
final depende de la precisin de
lo cual ahorra tiempo y aporta
los detalles, el trabajo merece la ~
precisin.
pena.
Con una regla y un lpiz se
,~
dibuja una cuadrcula sobre el I

apunte o la fotografa y otra

cuadrcula sobre el papel de
acuarela. Deben tener el mismo
nmero de cuadrados pero si se
quiere ampliar el dibujo, los
-
,-
I
I
4 Si traza diagonales
en los cuadrad ros
obtendr tringulos;
cuadrados del papel de la acuarela I el original quedar
tienen que ser lgicamente
I dividido en segmentos
mayores. Si utiliza una cuadrcula ms pequeos por
de 2,5 cm para el apunte original I lo que la cuadrcula
y una de 3,8 cm para la acuarela, nos proporcionar

la escala es de ampliacin.
Cuando haya hecho la cuadrcula,
observe cuidadosamente el
~
medidas todava ms
2 El siguiente paso es dibujar una ampliacin de la
exactas.
cuadrcula sobre el papel donde vamos a trabajar. Se necesita
lpiz, una regla y una regla en T; las lneas de esta cuadrcula

~
dibujo para ver qu lneas hacen deben ser lo ms suave posible.
interseccin con las lneas de la
cuadrcula y dibuje entonces cada
~-. I
segmento en la otra cuadrcula.

'-,
-.
,-
108 CONSEJOS TILES CUIDAR EL MATERIAL 109

Cuidar el material
Conservar la pintura Colores que engaan
Para evitar que las pastillas de acuarela se Ha terminado su trabajo y, poco tiempo

sequen o se agrieten, mzclelas con goma despus, los colores de su obra han cambiado,
arbiga. Si no tiene goma arbiga, aada un es decir, algunos se han aclarado. Esto puede
poco de miel o glicerina en la pastilla que se ocurrir porque ha utilizado muy poco pigmento
haya secado. Espere a que la miel o la glicerina y demasiada agua. Las tintas demasiado
empape la pintura antes de usarla. De este diluidas en agua engaan y, al secarse, pierden
modo, la pintura ser ms soluble y retendr brillo.
parte de la humedad en su composicin.
Los colores, rodavi hmedos, de esta

superposicin son brillantes y vivos.

Acuarelas de gran tamao

Si va a pintar una acuarela de gran tamao,
mezcle las tintas en recipientes en vez de utilizar
\
la caja de acuarelas. De este modo podr
trabajar con rapidez y tranquilidad sin tener
que interrumpir su labor para
hacer nuevas mezclas y
puede guardar las tintas
para futuras sesiones,
Una vez se han secado, palidecen considerablemente.
disponiendo de Secado rpido
exactamente la misma Si trabaja en un clima hmedo y le parece
mezcla de color. que su acuarela no se seca con la rapidez que
debera, utilice un secador de pelo para agilizar Probar el color
el proceso. Ponga especial atencin al secar Tenga siempre a mano un trozo de papel de acuarela
~ ~
zonas muy hmedas, ya que el secador podra para probar las mezclas y la intensidad de los colores,
esparcir la tinta y emborronar su trabajo. antes de aplicarlos en el papel definitivo. Si hace
anotaciones junto a las pruebas, despus podr
I
1'"-,. consultarlas y reproducir las mezclas exactamente
para futuras aplicaciones.

~I

Contina en la pgina siguiente

I
~
110 CONSEJOS TILES
CUIDAR EL MATERIAL 111

Exceso de agua
Para evitar que se formen bolsas
~~
~- :3
'--
."
d
'--
.,~
l-.._'
11
~
,~
).....-'
I
--"J
Lavado
Si utiliza un papel de acuarela de alto gramaje o previamente tensado, puede crear textura aplicando
de color en la parte inferior del r--- ,
~.
,--
--,
,-'
.11
~
papel, retire la tinta que se
acumula en cada pincelada a
S
,-
'_.-
,~~
'-..
aguadas, dejando que se sequen y lavndolas despus. Incline ligeramente la superficie de trabajo y
retire la aguada cuidadosamente con una manguerita. Cuanto mayor sea el chorro, ms pigmento
retirar. Si la aguada era muy fina, habr sido absorbida casi totalmente por el papel, por lo que
medida que avanza hacia abajo.
apenas podr retirar color Sin embargo, las zonas que tengan ms color se lavan ms fcilmente
Al llegar al final del papel, absorba
creando texturas muy interesantes. Recuerde que los pigmentos que ms tien, como el carmn
el color que se haya acumulado
alizarina y el verde viridian, penetran mejor el papel, mientras que los sedimentarios, como el azul
ah con un pincel ligeramente
humedecido. cerleo y el amarillo de Npoles, tienden a permanecer en la parte superior del poro del papel y se
retiran ms fcilmente . Mezcla de ocre

amarillo y naranja

Carmn alzarina Verde esmeralda Azul cerleo cadmio parcial-

parcialmente lavado. parcialmente lavado . mente lavada.

parcialmente lavado.

Acuarela hmeda
Si le parece que cuando trabaja la tcnica de la acuarela hmeda se
forman demasiadas bolsas de color, seguramente se deber a que aplica
el segundo bao antes de que el primero haya impregnado totalmente el
papel. Cuando el agua empapa el papel, ste empieza a perder su brillo.
Una vez el papel ha absorbido mucha agua, la pincelada cargada de tinta
se desplazar libremente sobre el papel y al mismo tiempo usted podr
controlarla mejor. Cuando el papel pierda completamente su brillo pero
Algunos colores se r~tiran ms fcilmente que otros, por lo tanto si lo que desea es
todava no se haya secado, no slo controlar mejor el nuevo bao de
dar textura a una aguada, tenga cuidado de no retirar toda la tinta. Los llamados
color que aplique, sino que conseguir tambin contornos ms suaves.
"colores tierra" permanecen en la superficie del papel mientras que otros
pigmentos como el verde de Vessie impregnan las fibras del papel. Contina en la pgina siguiente
 CUIDAR EL MATERIAL 113
112 CONSEJOS TILES

~."
.---
l~

~r
\J
Definir Bordes Bajo el agua
Si desea que un bao de color cubra slo una
parte del papel, como en esta naturaleza muerta
con conchas, empiece a aplicar el bao desde
el borde de las figuras hacia fuera, en vez de
acabar el bao justamente en un borde
\" -'\
'....
\. r

~K--'/'
-......
....... ~.
...... -.. ..
_f~

..----- ~r
~ .-::
~11
''''-'
,~:I~ ~
,~.
I .~
~,
Se pueden conseguir efectos poco
usuales rociando agua caliente o
fra sobre la pintura en diferentes
etapas de su desarrollo .

complejo. Incline el bao alejndolo de los .'.J

bordes de los objetos para evitar que la tinta se
acumule y forme bolsas, a menos que sea el
efecto que usted busca.
2 Se echa aqua fria sobre
el papel.

Cubrir
Si cuando est pintando aparecen minsculos
puntos blancos sobre la superficie del papel,
aada una gota de hiel de buey a la tinta. 3 Los colores se extienden.
De este modo la tinta fluir mejor y cubrir
mejor la superficie.

1 Flores con tonos subidos.

~'
CONSEJO DEL ARTISTA 5 El efecto final es
Si le parece que no le salen bien las aguadas que aplica sobre zonas que ha protegido con fluido delicado y de interesante
i
enmascarador, intente crear la densidad y el efecto de color que desea de una sola pincelada. I~ 4 Se aade ms color textura.
Cuantas ms pinceladas aplique, ms dificil ser conseguir el efecto deseado.
 LUZ EN MOVIMIENTO 115
114 CONSEJOS TILES

Luz en movimiento
El truco de la ua

~~
'"--
Si est pintando fuera del estudio y
no tiene su caja de herramientas a
mano, con la ua puede "rascar" la
\ ~< """
\
....
:\
-.
J

Limitar la paleta pintura seca para obtener lneas de ~

Si utiliza tubos y no est seguro de luz. j..
cules va a necesitar, llvese slo (
dos versiones de cada color primario }
..
(rojo, amarillo y azul). De este modo
adquirir experiencia en la mezcla de
"1
~:.:...-

colores. Si suele pintar en exteriores,

se aconseja hacer pruebas con las
mezclas primero en casa. ~

5
Gama de tonos
Al pintar fuera del estudio, no podr llevarse una extensa paleta.
Si experimenta un poco, ver que con un color puede crear
,~
infinitas variaciones de tono, por ejemplo, un tierra de sombra ~I
natural puede variar de marrn oscuro a marrn ladrillo, a ocre
a matiz crema, segn la cantidad de agua que le aada.
..-
~ CONSEJO
DEL ARTISTA
Si desea hacer una mezcla en
A veces podemos reducir el equipo a un cuaderno, agua y
CONSEJO DEL ARTISTA la paleta con muy poca agua
un pincel. Elija los colores que va a necesitar de una caja de
Si le gusta trabajar sobre papel pintado, preprelo en el estudio yas o se le ha acabado el agua,
lpices para acuarela y dibuje con ellos cuadrados de unos
al llegar al lugar elegido, podr empezar a trabajar inmediatamente. un toque de saliva es una

~II
5 cm en la ltima pgina de su cuaderno. Cuando est
Puede incluso preparar varias lminas mezclando bastante cantidad
~. buena alternativa.
preparado, humedezca el pincel en el agua, despus sobre
del color deseado.
el color elegido, tambin puede mezclar varios, y empiece
a pintar en otras pginas del cuaderno .
 PAPEL Y PINTURAS 117
116 CONSEJOS TILES .. ...,

_]1

Papel y pinturas ,~
:-MI
----
Mantener el papel Cantidad
hmedo Si tiene problemas para acertar con la
Si desea que el papel permanezca hmedo fi;
~. cantidad correcta de agua que necesita para
". 1..
durante todo el proceso, ponga un pao mezclar con los colores, aada el agua con
mojado en agua debajo del papel mientras un cuentagotas. De esta manera controlar
pinta. Para que el papel no se levante o se
combe, presione tensndolo sobre el pao y
~; '_1:1. mejor las medidas y, adems, el dispositivo
es tambin muy prctico para absorber tinta
fije las esquinas al tablero con cinta adhesiva. de la paleta y guardarla en una botella para
utilizarla ms tarde.
~~
.~

~;
",,-.
CONSEJO DEL ARTISTA
Si su papel de acuarela es demasiado absorbente o est
~; demasiado spero porque lo ha frotado demasiado, aplique
un ligero bao de blanco acrlico para sellar la superficie.
Cuando se usa acrlico para dar una base o hacer correcciones,
Comprobar el secado
Si toca la superficie de su acuarela con los
~I;
'-"-
debe aplicarse en capas muy finas pues, de lo contrario, las
capas posteriores de color no se adhieren al papel.
dedos para comprobar si ya se ha secado, es
fcil que deje huellas de grasa sobre el papel
que dificultan la adhesin de la tinta sobre el ~II
mismo. Para comprobar el grado de humedad Disimular manchas
o sequedad del papel es mejor utilizar el dorso Al retirar un tono o un color equivocado puede manchar
:, 1
de la mano, que adems es mejor receptor
ligeramente la acuarela. Para disimularlo, se aplica encima

~i
sensitivo que los dedos.
una fina pelcula de aerlico blanco, suavizando los bordes
con un bastoncito de algodn. Una vez se ha secado el
aerlico, puede aplicar encima acuarela transparente.

CONSEJO
Si ha decidido
DEL ARTISTA
abandonar una acuarela
~i
o interrumpirla, aplicar lpices de colores
o pastel sobre ella puede reanimarla y
crear efectos muy interesantes. En Fish
~ i

RiverCanyon, Namibia de Hazel Soan,
el lpiz de color da textura.

~L~
~==. ~
I
----
El bastoncito armoniza. Encima se aplica acuarela .
Blanco cubre la mancha.

~_~1_-" _
118 CONSEJOS TILES EFECTOS ESPECIALES 119
;;r
"-'-'-

Efectos especiales 'f!'::

Barniz suave ~! Manchas de tinta
Si desea un suave barnizado sobre la acuarela ya seca para variar los colores de la Para experimentar y desarrollar su tcnica, puede experimentar
superficie, utilice un difusor. Para obtener los mejores resultados posibles, asegrese ~ con tinta para acuarela, un mtodo muy original para evocar la
de que la acuarela est completamente seca antes de aadir el spray. Puede utilizar textura del follaje, las flores o las piedras, Si aplica tinta desde una
un pulverizador de boca de los que venden para aplicar fijadores en la pintura a cierta altura, se formar una mancha. Se pueden crear diferentes
pastel, o probar con un difusor para las plantas, el cual resulta tambin muy til para efectos variando la altura, diluyendo la tinta, inclinando el papel,
humedecer el papel mientras se est trabajando. No acerque el difusor demasiado al
~
"'-"- salpicando tinta hmeda para crear un jaspeado o soplando
papel, ya que se pueden formar sobre la tinta hmeda formando un
manchas y bolsas de tinta. dibujo de ramitas o zarcillos A veces,
~-
se consiguen unos efectos aleatorios
similares a formas que, desarrollndolas,
se pueden convertir en objetos ms Iji
~ f
01
"-'=-
reales; otras veces los efectos servirn
para crear un fondo original.

~I
'-"- u'))
\
'-
.,
~ ,
1 Se mezcla una cantidad determinada "" \;
de tinta y se aplica con el difusor. ~ .. , '..dfI' "-

" -,""'r'. A,'.

: -T','

I
Jr----T', .---~,. <a
2 El resultado es una "aguada" irregular que da textura. ..-. ,,,'o
~,

.. '" '"
r=,
~',

Soplando sobre la tinta hmeda se forma una
r-- .' red de zarcillos,

Frotar la tinta con

papel de lija.
e
~( I~
-....
- ....

Texturas experimentales Goteando desde una cierta altura se crean manchas,

No le tema a los experimentos para crear

textura. Aplique la tinta utilizando todo tipo _.1 ":3
de instrumentos caseros, incluyendo patatas,
cartulina, paos, cuchillas de afeitar, papel
de lija, esptulas y tarjetas de plstico.
,ei
Experimente frotando o raspando el papel
con ellos y observe qu efectos consigue.
Extender pintura con un trozo de cartulina.
~i Experimento
efectos aleatorios,
con diferentes

~f_,3_