.-~----;;.. ..

""
30 TCNICAS BSICAS 1
AGUADAS 31

Aguadas
A los principiantes normalmente
'.11
11
Alternativa:
se les dice que lo primero que Aguadas sobre papel hmedo
deben dominar es la tcnica de la
aguada a pincel
aguada uniforme. De hecho las I~'j
)i1 ~
Una brocha de afeitar vieja
y usada o una brocha de
aguadas uniformes apenas se
pintar normal y corriente, son
utilizan pero forman parte del
1 Trabajar sobre papel
1- herramientas muy tiles para
aprendizaje y, una vez se
seco es mejor cuando
I ~ conseguir aguadas excelentes l.,
dominan, se pueden utilizar
se quiere aplicar la y amplias.
tcnicas ms interesantes y tiles
como la aguada degradada, la
superposicin y la de acuarela
aguada en slo una
parte restringida del el
papel, ya que es ms
hmeda. La tcnica es sencilla: se
fcil controlar las capas. Si se desea aplicar sobre toda la
Utilizar la esponja
aplican sucesivas capas de color, 1 Para aplicar aguadas, algunos pintores
una inmediatamente por debajo
superficie, lo mejor es humedecer primero el papel con una ! 1 prefieren la esponja al pincel. Aqu tambin se
esponja o con un pincel grande.
de la anterior de modo que la ha aplicado agua limpia sobre toda la superficie
ltima capa aplicada apenas del papel con la esponja.
toque la superior. El tablero debe
2 La pintura correr
hacia la zona hmeda
! 1
estar ligeramente inclinado para
que el color corra hacia abajo; el
del papel; aunque no 2 Al aplicar la tinta con esponja, se
exceso de color se retira con un consiga aguadas
limpias y pulcras como
l~
'e:: 1"1
I "~ ejerce un poco ms de presin que
pincel escurrido. Las aguadas se con el pincel para evitar que la tinta
sobre papel seco, no corra por el papel hmedo.
pueden aplicar sobre papel
hmedo o seco, sobre este ltimo
los baos se controlan mejor,
importa.
!j
pero existe el riesgo de que
se formen rayas.
I ~
Lo mejor es probar
I ~
ambos para saber
3 Al avanzar con las pinceladas,
ver que los colores se fusionan; el
3
con qu mtodo
trabajamos mejor.
exceso de color se retira con una
esponja hmeda o con un pincel.
I 1 Las rayas que se ven mientras
se aplica la aguada, desaparecen I
I

cuando el papel est

completamente seco.

I1

CONSEJO DEl ARTISTA

Al aplicar aguadas sobre grandes superficies,
mezcle siempre ms colores de los que crea que
4 Una vez seca, la aguada va a utilizar; si tiene que interrumpir el trabajo para
tiene un aspecto liso y hacer nuevas mezclas, la aguada se estropear.
uniforme.
32 TCNICAS BSICAS ] AGUADA DEGRADADA Y SUPERPOSICiN 33

Aguada degradada y superposicin
La aguada degradada, en la que
el tono vara de oscuro a claro,
l~ Aguada hacia abajo
Si desea que el degradado tenga mayor
suele utilizarse para los cielos que
normalmente son oscuros en la
parte superior y ms claros en la
111
I
J intensidad de color en la parte inferior del papel,
invierta la posicin del tablero, de este modo
empezar al revs, por la que despus ser la
lnea sobre el horizonte, Son un -, parte inferior.
poco ms complicadas que las I 11

aguadas uniformes, ya que

I~
se debe diluir la pintura
progresivamente para
cada capa de color. Sin
embargo, hay un truco:
mezcle los colores y aplique la
primera pincelada bien cargada
i~
I
1 En muchos temas, especialmente los paisajes,
se precisan aguadas de ms de un color. Antes
de empezar, prepare las mezclas y pruebe su
de color, para las sucesivas capas intensidad en un trozo de papel.
moje el pincel primero en el agua
En esta evocadora marina, Robert Til/ing utiliza aguadas amplias I
sobre papel hmedo. I
y despus en la mezcla de color.
De este modo se garantiza que
la mezcla de color se I
aclare progresivamente. I
La superposicin se Degradado sobre
hace con varias tintas y
tambin se utiliza para
papel seco 1

I
Empiece con una solucin de color
cielos y otros temas
fuerte y dilyala progresivamente
paisajsticos. Primero
hasta que el color se aclare. I
hay que preparar las I
.~ Inclinando el tablero, los baos
mezclas que se
de color fluirn unos en otros.
necesiten, de modo que tengan el
mismo grado de dilucin. Si da
una pincelada de color muy I ~ superpongan, primero humedezca
diluido en una de menor dilucin, Degradado sobre papel hmedo "'" ", ,k ,".~ ~.,,,,,,,.

.:'-':.,
.,_'_
..~l.','
\' 1..\> 3 ' . ' . sucesivamente capas de color,
se pueden formar manchas (ver Esta fotografa muestra cmo se aplica una aguada sobre
t~~';: ... ~I2

,
pg. 64). papel previamente humedecido. En esta fase las capas de I1 Si desea que
enjuagando las tintas se
rpidamente el pincel
color son distintas pero al secarse se igualarn. I . " ~. ,," . '," ~.;' ' .. ~~~".' el papel y aplique entonces
El nico problema al trabajar sobre papel hmedo I '. ". "', entre capa y capa.
es que se puede perder el efecto de degradado. I ~ 3 Mientras el papel est hmedo

I~ al secarse,
se el color secapas
ven las diferentes unifica.pero,
Si
te:' I_~ prefiere una superposicin ms

1 suave, trabaje sobre papel seco.

- __ ~-.'~
~~. (;-..i ~ ~
 GOTEADO 35
34 TtCNICAS BSICAS

Goteado
El goteado de color sobre una
acuarela hmeda es la base de las
tcnicas de acuarela hmeda (ver
pg. 54). Es el recurso ideal para
pintar efectos de nubes suaves
o los motivos ms lejanos de
los paisajes cuando se desea
prescindir del detalle, ya que
{f ~ ~ "=1 los colores fluyen unos
,. ~ en otros mezclndose.
Una variacin de esta
tcnica es gotear agua sobre la
tinta todava hmeda y, para
crear efectos ms densos, se
Nubes blancas Contraste fuerte y
] suave
El cielo se ha conseguido mediante el
goteado de una mezcla de azul
cobalto y azul cerleo sobre papel
~ hmedo. Para crear un foco ms claro
en el primer plano, se ha dejado secar
el papel y se han pintado los rboles
con lneas ms definidas en acuarela
seca (ver pg. 52)
1 Se gotea ag ua
sobre tinta azul
1 Primero se aade ms
agua al bao.

puede gotear blanco chino

todava hmeda.
diluido o gouache blanco. Una
aguada experimental de este tipo
puede resultar un atractivo fondo 2 Aadiendo blanco
para una naturaleza muerta, un chino o gouache blanco
motivo floral e incluso para un se consigue un efecto
retrato. ms denso.

Nubes de tormenta
2 Se presiona la tinta hmeda con
111
papel secante para retirar el color
sobrante.

~IJI
;;:....
11

CONSEJO DEL ARTISTA

, Estos impresionantes efectos en las nubes se
~1I1 han conseguido goteando grises subidos y
rojos sobre una base de color amarillo plido
e inclinando el tablero de forma que las tintas

~~ corrieran hacia abajo y a los lados del papel.

Las bandas de color en la parte inferior se han
Goteado de rojo sobre ndigo
dejado secar de forma natural para que
oscuro.

2 Los colores se mezclan creando formas de

s formaran estos curiosos bordes dentados.

nubes.

11
36 TCNICAS BSICAS TRABAJAR A PINCEL 37

Trabajar a pincel
Aunque un cuadro se puede Soltar el pincel
realizar enteramente mediante
series de aguadas uniformes, las
Si coge el pincel por la parte superior del mango, conseguir Lneas
una pincelada ms holgada, libre y expresiva. Otro truco es
pinceladas pueden ser muy trabajar de pie de modo que se ver forzado a mover ms la finas

/
importantes, pudiendo llegar a mueca y no slo la mano Siempre es una
convertir una acuarela montona tentacin el optar
y esttica en dinmica y viva. por un pincel fino
Intente que las pinceladas '.: para dibujar
describan las formas del motivo I contornos, sin
que est pintando. El follaje, por
/ ". embargo, la punta
ejemplo, se describe normalmente
con series de una pincelada, al
igual que los rizos de las olas del
, de un pincel grueso
crea muchos ms
efectos.
I I
mar. En general, el pincel ms
verstil es el redondo, el cual (si
es de buena calidad) tiene una , I
1 I
buena punta y consigue muchos
efectos diferentes, desde lneas
finas, puntos y trazos libres hasta I
pinceladas largas. Tambin puede
;o \/.1
probar pinceles planos, los cuales '1

se pueden utilizar por los lados ,,,", I j

en toda su anchura.
~. I
Puntos y
I pinceladas suaves
I En este ejemplo se dibujan finas
lneas sobre u na serie de
I pequeos puntos y stas van
~I palideciendo a medida que el

Variar la pincelada
J
,.:::;:.
pincel pierde color

Un pincel grande y redondo permite crear I

formas muy descriptivas al variar la presin que ~, I
se ejerce. Puede empezar la pincelada con la
punta del pincel, primero ligeramente para
aumentar despus la presin, o puede invertir
el proceso, dibujando con el pincel tras dar la
G!
pincelada gruesa. En este caso, el artista ha
utilizado una combinacin de ambos mtodos. I

I
 ANLISIS: TRABAJAR A PINCEL 39
38 TCNICAS BSICAS
~

Anlisis Trabajar a pincel

~
........

Lucy WiIIis Perro jugando con un palo

En esta acuarela, Lucy Willis ha trabajado a pincel con gran profesionalidad y seguridad, ~
describiendo formas y contornos y dando una interesante sensacin de movimiento. En algunas ~
zonas ha trabajado acuarela hmeda y en otras acuarela seca, consiguiendo un maravilloso
contraste de bordes duros y suaves. Son especialmente interesantes las pinceladas lineales y
dentadas del morro y las patas delanteras y el original toque que ha conseguido al dejar correr 111

la tinta desde la punta de la cola. Es necesaria una buena dosis de confianza y experiencia para
dominar la acuarela con tal profesionalidad y tambin es loable la habilidad de saber reconocer
el valor de los efectos accidentales.
~ 111

Trabajar sobre papel seco permite

reservar de forma espontnea
lneas de luz blancas. .111
~

2"

No se ha hecho nada _111

"--
para corregir pinceladas
errneas ya que aaden un
efecto de movimiento. ~'

~I

Las manchas que se han formado en el

cuerpo al trabajar con tinta clara en
zonas de color oscuro todava hmedo,

se repiten en el fondo de la acuarela.

~ ",I.i-;M'/P.?
40 TCNICAS BSICAS
Superposicin de colores
Esta tcnica consiste en
conseguir una transicin suave
y gradual de un color o tono a
otro y es el mtodo principal
para la descripcin de formas.
Es un proceso ligeramente ms
complicado en acuarela que en
leo o pastel, ya que si no se
modifican, las aguadas se secan
formando bordes duros. Pero no
es ningn problema, ya que los
bordes que se forman donde
coinciden dos baos de tinta, se
pueden suavizar fcilmente
humedecindolos un poco con
un pincel o con una esponja.
Una alternativa para crear una
suave superposicin de color en
los bordes es la de aplicar la tinta
con poca agua ya pinceladas
cortas en vez de baos.
La tcnica de acuarela hmeda
(ver pg. S4) es otra manera de
conseguir una superposicin
uniforme; es ideal para figuras
amorfas, como las nubes, pero
menos adecuada si se desean
efectos definidos, como los
necesarios en los retratos ya
que no se puede controlar tan
fcilmente. De todas formas se
puede utilizar la tcnica de
acuarela hmeda en la primera
fase o slo en algunas zonas de
la acuarela.
SUPERPOSICiN DE COLORES 41
Modelar la forma
1 Para conseguir una super-
posicin suave, la artista pinta
la sombra oscura de la fruta en
acuarela hmeda; ha esperado
a que el primer bao se secara
ligeramente para evitar que el
segundo bao se extendiera
demasiado.
2 Una vez la tinta se ha secado
completamente, crea la forma de la
fruta aplicando con un pincel fino
Suavizar los bordes varias series de pinceladas cortas
con la tinta bastante seca.
Si algunos rasgos suaves, como las nubes o los bordes de los
rboles, contrastan con demasiada fuerza, pueden suavizarse
con un bastoncito de algodn o con un pincel hmedo; se
aconseja hacerla cuando la tinta est todava hmeda, aunque
tambin se pueden suavizar los bordes cuando la tinta se ha I~
secado.
~~
;S 3 Como toque final, aade un
CONSEJO DEL ARTISTA bao de gris de Payne para la
Al hacer una superposicin aplicando un color sobre sombra que proyecta la fruta a
otro, no utilice demasiada agua para evitar manchas y .- fin de que no parezca que est
~III
~ ':\"-
bolsas (ver pgs. 62 y 64). Aplique la tinta lo ms seca flotando en el espacio. Las sombras
posible, humedeciendo con la punta de un pincel ,~r
,:;_~ I
1" son muy importantes para
limpio y hmedo el borde de cada nuevo bao de I~ transmitir la solidez de los objetos.
color.
42 TCNICAS BSICAS RESERVAR PAPEL 43

Reservar papel 1

I
El reflejo de la luz sobre el papel ti?
blanco es uno de los pilares de la 3 Para el tono oscuro del
I .-
acuarela y en una buena acuarela I centro de los ptalos aplica
se aprecia esa cualidad translcida.
pinceladas firmes utilizando la
Por ello, la forma ms efectiva
( 1-' punta de un pincel redondo.
de crear lneas de luz puras y .\ .;'"'-r-',
brillantes es "reservar" aquellas (' i l I

zonas que van a ser blancas \ "'\

pintando alrededor de ellas. Esto
"-.,. 'j' /;. i
/.
I
significa que al empezar se debe ~J'~~// .' ;.,/ I
tener una idea clara de dnde ~_<~/If
vamos a dejar luces por lo que es
';;"t!''\ :.0/,:,

Ir-. ,
I
necesario planificar el trabajo. _ : . \ \-<:If',-'- " I
,.1 ,~...: l...! ""'-~_.E
Naturalmente no todas las
luces son totalmente blancas: 1 Para asegurarse de que las lneas de luz no se pierdan
en una acuarela en la que todos
I
al aadir baos de color, la artista ha empezado dibujando I 4 Para unir las macetas a la superficie
los tonos son oscuros sera cuidadosamente las flores antes de aplicar a su alrededor
y no parezca que estn flotando, aplica
exagerado que hubiera la tcnica de acuarela hmeda,
demasiadas zonas blancas. Es
aconsejable que en la primera
fase decida si desea reservar ,. I
I
una sombra debajo de las mismas
utilizando una mezcla de azul de
ultramar y sepia. Utiliza la misma
mezcla para la sombra que se proyecta

,
\.
zonas de luz de las aguadas 1
en el borde interior de la bandeja.
iniciales de tono plido, o si
prefiere aplicar tonos muy
oscuros alrededor de una aguada
posterior y de intensidad media.
Las lneas de luz pequeas,
como el brillo de los ojos o el
destello de las olas del mar,
casi imposibles de reservar, se
consiguen mediante mscaras 5 Ha pintado las flores con amarillos
(vea pg. 44) o aadiendo un y violetas, dejando los ptalos donde
blanco chino espeso o gouache se refleja la luz en blanco.
blanco zinc en la fase final. Las intensas sombras y las luces de
los ptalos, hojas y macetas crean
la sensacin de que la luz fluye por
2 Mientras el fondo se secaba, ha pintado las toda la escena.

macetas para pasar despus a las hojas, de

nuevo en acuarela hmeda, reservando algunas
zonas de papel blanco para las lneas de luz.

~.
!,illUJ
44 TCNICAS BSICAS MSCARAS 45

Mscaras I
111 I
Si tiene dificultad en hacer lneas Mscaras aleatorias
de luz sin estropear los bordes
de las figuras, el lquido o fluido
I
1 Para las mscaras tambin puede utilizar
1111 I
trozos de papel de peridico, excelentes para
enmascara dar le servir de gran
reservar zonas blancas de forma aleatoria. Para
ayuda, ya que est pensado
precisamente para evitar este I crear bordes indefinidos no retire el papel hasta

problema. Aplquelo antes de las que los baos de color estn secos.

aguadas, espere a que se seque y

pinte encima de la mscara. Esto ~i ",..

:'
le permitir trabajar libremente Ila .1
tcnicas como las aguadas y la
acuarela hmeda (ver pg. 54)
sin tener que preocuparse de
si la tinta salpica ms alla de los
.II~ I
bordes de una zona blanca.
1'_
Puede retirar la mscara en L~

cualquier fase de la acuarela y
puede crear lneas de luz de color
plido o totalmente blancas. Si
quita el fluido enmascarador
una fase intermedia y aplica ms
baos de color sobre el cuadro,
las zonas que haba enmascarado
previamente se mantendrn
claras que las de su alrededor.
Las dos ventajas principales
del fluido enmascarador son,
en primer lugar, que permite
~i
Se aplica el fluido enmascarador con un pincel
pequeo y se deja secar antes de dar encima un bao 2 Las lneas de luz suaves y borrosas
de color. como las del fondo de este cuadro
en
fui se han conseguido retirando el papel
~I
~
l~ 1
antes de que la tinta se secara
completamente. Esto crea un bonito
contraste entre el afilado borde
ms superior de la vela del primer barco
~! 3 La naturaleza ligeramente aleatoria de las lneas de luz
da al cuadro una atractiva impresin de movimiento.
yel mar.

hacer lneas de luz realmente ,~ I

lIo '1
diminutas, como los puntos de
luz sobre el agua y, en segundo
lugar, que es una forma de pintar '~ I
CONSEJO DEL ARTISTA
en "negativo", aprovechando las Uno de los usos ms comunes
formas de las pinceladas que ha del fluido enmascarador es el
dado con el fluido como cuando
pinta con color.
e~ i
III I
de pintar praderas cubiertas de
flores. En este ejem plo, se ha
2 Se intensifica el bao de color en la zona de agua retirado el fluido y el artista ha
ms prxima al rea reservada, dejndolo secar antes
de retirar el fluido enmascarador frotando con un pao. :1 empezado a pintar algunas flores
de color rojo.

:1
Tambin puede retirarlo con un dedo o con un goma
de borrar de plstico.

~,L
'11'21 .1
46 TCNICAS BSICAS ANLISIS MSCARAS 47

Anlisis Mscaras
~'i1JI\

John Lidzey Figura en un campo de trigo

A John Lidzey le encanta experimentar con tcnicas diferentes y
combinar medios. En esta pintura se observa un uso muy creativo del
fluido enmascarador, que ha sido utilizado para crear la impresin de
espacio y amplitud del campo. Aplic los baos sobre el fluido que
posteriormente retir dejando las zonas blancas, las cuales, a su vez,
fueron modificadas con baos de tonos plidos y toques ms oscuros
para definir el conjunto. Una alternativa es aplicar fluido sobre una
primera aguada de tono plido, pero existe el peligro de que al retirar
la mscara levantemos tambin parte de color.

Para resaltar la figura las

La hierba queda zonas de su alrededor
principalemente son plidas y bastante
definida por los borrosas.
pequeos toques
aplicados en la parte
superior, dejando el
resto a la imaginacin.

:s.

~
El goteado de color oscuro
sobre tinta todavia hmeda

sirve para equilibrar los

tonos oscuros de la figura.
48 TCNICAS BSICAS
Lneas de luz: suavidad y raspado
Las lneas de luz suaves o difusas
son diferentes a aqullas que
se consiguen con el fluido
enmascarador o con el clsico
mtodo de aplicar color
alrededor de las formas que
queremos
reservar. Las
lneas de luz
suaves son
mucho ms
fciles, ya que no
hay que planearlas con tiempo.
Si al observar un cuadro ya en la
fase final, decide que necesita
zonas ms claras, puede levantar
el color ya seco con un pincel o
con un bastoncito de algodn
hmedo. Es un buen mtodo
para recobrar o afilar lneas de luz
perdidas bajo algn bao de color.
Tambin puede crear luces a
medida que avanza en su trabajo,
levantando el color antes de que
se seque. En un motivo floral, por
ejemplo, puede aplicar tinta para
una o dos corolas o estambres y
"dibujar" con la punta de un
pincel hmedo lneas de luz
sobre la tinta.
LfNEAS DE LUZ: SUAVIDAD Y RASPADO 49
-1
'"'l .]
Raspado
Una tcnica muy conocida en acuarela para
conseguir pequeos puntos de luz alineados,
.! -~ como los de las briznas de hierba en un primer
plano de un paisaje, es rasparlos con la punta
I de un cuchillo afilado_ La tinta debe estar
II-'j I
completamente seca y esta tcnica slo se
puede aplicar en las ltimas fases del cuadro
-1 ya que se daa el papel y es imposible aplicar
I sobre l ms color por suave que ste sea.
I
I 1 En las etapas finales de trabajo
\ puede realizar un raspado sobre la
tinta seca.
Borrar I --
I
Una vez la acuarela se ha secado completamente,
puede resaltar lneas de luz frotndolas
cuidadosamente con typex o con goma de
borrar para aumentar la precisin. De este modo
retiraremos algunas de las capas superiores de
!~
color siguiendo ms bien la tcnica de levantado.
!] 2 Estas delicadas y finas lneas de
puntos no se pueden comparar a
las que se obtienen mediante el
~!J fluido enmascarador o la tcnica
de "reservar" zonas blancas.
1
I
CONSEJO DEL ARTISTA
I Los artistas desarrollan sus
,..
I propias tcnicas: aqu se ve
cmo raspando la tinta con una
esptula se consigue la forma de
Secar
Mientras la tinta todava est hmeda, utilice la si las tejas. Un mtodo poco usual
pero muy efectivo.
punta de un trapo o pauelo de algodn para
secar luces lineales. Si la tinta ya est seca, moje - I
el pauelo o utilice un bastoncito de algodn
hmedo. Esta tcnica es especialmente efectiva
para nubes claras o rayos de sol. ~i
~ _1
, ,r
 LEVANTAR COLOR 51
50 TCNICAS BSICAS

Levantar color
Levantar color no es slo un
3 Se aplica una aguada plida para el mar. Se
mtodo de correccin, sino una
pasa el papel de cocina por la aguada creando
tcnica de acuarela de por s y se diferentes franjas de tono y color. Se deja secar.
utilza para crear contornos suaves,
difuminar y modificar colores y
enmascarar aquellas zonas que
no se pueden "reservar" en papel
blanco. Por ejemplo, el efecto de
las nubes que forma el viento en
un cielo azul se obtiene, rpida y
fcilmente: aplique una aguada
4 Con un pincel limpio y seco
azul y, mientras an est hmeda, retiramos color del plano intermedio
seque algunas
para sugerir llanos entre las colinas.
zonas con una
1 Primero se aplica una aguada ligera y
esponja, un pincel
desigual para el cielo. Mientras todava est
o un pauelo de
hmeda se levanta el bao de color para formar
papel. La parte
las nubes presionando con papel de cocina.
superior blanca de
los cmulos de nubes se pueden
plasmar retocando suavemente
la tinta todava hmeda con una
esponja o con papel secante.
La tinta tambin se puede
levantar aunque est seca usando
una esponja hmeda o algn
recurso similar, pero el xito de
este mtodo depende del tipo 5 Los lejanos promontorios se
de tinta que queramos retirar. pintan con baos en azul grisceo
Algunos colores actan ms y las colinas del primer plano en un
c::: verde subido. Utilizamos de nuevo
como tintes, impregnando
profundamente el papel mientras el papel para secar parte del color
otros, como los "tierra", se del primer plano e insinuar formas
pueden levantar ms fcilmente. ~ del paisaje.
2 Variando la presin se pueden levantar
Si se desea levantar tinta ya seca
diferentes cantidades de color. Para modificar
de zonas grandes, se puede
pequeos detalles tambin se puede enrollar el
utilizar una esponja hmeda,
papel en forma de una punta.
pero para zonas pequeas es
mejor presionar ligeramente con
un bastoncito de algodn para 6 Aunque la gama de colores ha quedado restringida a
...:: .
no daar el papel. sombros azules y verdes, el resultado final tiene un efecto
dramtico y el cielo es completamente convincente.
52 TCNICAS BSICAS If':'::'
~'I ACUARELA SECA 53
aplicade aplicar ~
1 La pintora
secas antes
lasla
siguientes.
de color defondo.
ropa y el la cabeza,
~J
las principales
Espera
aguadas
I
a que zonas
para estn
definir ~.,--
~'

" ,-
Acuarela seca ~'1
I

El clsico mtodo de la acuarela

El i I
es aplicar nuevos (y por lo tanto
hmedos) baos de color sobre
otros aplicados anteriormente ya
secos. Como es difcil conseguir
un tono muy subido con una
aguada preliminar, las zonas
ms oscuras y ricas en color se
consiguen aplicando sucesivas
aguadas.
Uno de los aspectos ms
molestos de la acuarela es tener
que esperar, a veces por largos 3 Con un pincel fino de pelo largo aade los
periodos de tiempo, a que un ~ ",.
~,
,~
i- detalles. Si necesita bordes ms definidos o
bao est seco para poder aplicar
el siguiente color. Naturalmente
se puede utilizar un secador de
I~, ~!~
)-"
E'
dentados, aplica la tinta directamente
aguada ya seca.
sobre la

4 Para subir los tonos del fondo

pelo para acelerar el proceso, ',- aplica ms aguadas en el rea
pero hay que evitar este recurso
cercana al lado ms claro de la
si la tinta est demasiado
cara.
hmeda ya que sta podra
correrse por toda la su perficie.
Tambin se pueden pintar
algunas zonas del cuadro en
acuarela seca y otras en acuarela
hmeda y, de hecho, los mejores
efectos se obtienen combinando
ambas tcnicas. El peligro de
trabajar hmedo sobre seco
es que se pueden acumular 2 Empieza entonces a aplicar los tonos que
demasiadas capas enturbiando darn forma a la cabeza y las orejas. Antes de
los colores, por lo que si se aplicar la tinta, humedece ligeramente la zona
aplican varias aguadas uniformes que va a pintar con un pincel limpio y mojado I~; ~
siempre hay que intentar que para que la tinta se extienda un poco por la 5 Observe los contrastes entre
la primera sea muy clara. zona humedecida. tonos claros y oscuros. El fondo es
S! ms oscuro all donde limita con
las zonas ms claras de la cara y
se aclara cuando limita con zonas
I~ I sombreadas. Este contraste de
~'I
tonos sirve para adelantar la figura
en el espacio y darle un aspecto

~j slido y tridimensional.

I
 ACUARELA HMEDA 55
54 TCNICAS BSICAS

Acuarela hmeda
1'11

El nombre lo dice todo: esta 3 Para las hojas utiliza la misma tcnica:

tcnica consiste en aplicar cada permite que la tinta se mezcle y fluya de

forma natural, sin intervenir en el proceso.
nuevo bao de color sin esperar
a que los anteriores se sequen, de
forma que fluyan los unos sobre
los otros sin formar bordes duros
ni marcadas transiciones de tono.
Es una tcnica dificil de controlar
totalmente pero, precisamente
T
por ello, da resultados muy
interesantes y variados.
Para crear efectos de acuarela
hmeda sobre toda la superficie, 4 Mientras las tintas se secan,
como las primeras aguadas de un 1 En vez de mojar el papel, la artista ha decidido confiar observa el resultado para ver qu
paisaje, en primer lugar hay que en la hmedad de la tinta. Empieza en el plano medio del formas han aparecido y, si es
humedecer bien el papel sin dejar papel, goteando tinta muy hmeda de forma aleatoria y necesario, gotea un poco ms de
en ningn momento que se permitiendo que los colores fluyan unos en otros. tinta en zonas todava hmedas.
seque completamente. Tambin Empieza entonces la fase final,
se puede aplicar esta tcnica en aadiendo lneas finas Y otros
111
zonas pequeas humedeciendo detalles all donde es necesario.
el papel de forma selectiva o
goteando una nueva tinta
hmeda sobre otra que todava 5 El exuberante ramo
no se haya secado. Saber juzgar de flores compensa
el grado de humedad del papel perfectamente la
o de los baos previamente sobriedad del jarrn,
aplicados es muy importante en de rectas lneas, que
esta tcnica y es algo que slo desde el principio se
se aprende con la prctica. haba "reservado" en
Paradjicamente, cuando los blanco.
colores estn muy hmedos no
se mezclan, ms bien fluyen unos
en otros y, sin embargo, si el
papel est slo ligeramente
humedecido se mezclan en
f
mayor grado. 2 Los bordes ms dentados de las flores se forman en las
zonas donde la tinta se extiende y empieza a secarse.
 ANLISIS: ACUARELA HMEDA S7
56 TCNICAS BSICAS

Anlisis Acuarela hmeda

Trevor Chamberlain El vendedor de flores, Iglesia de Bow
Esta acuarela es un ejemplo excelente del uso profesional de la tcnica de la acuarela hmeda r......,
combinada con la aplicacin de pequeos detalles y nos alecciona de la importancia de la I

luz en paisajes y temas arquitectnicos. El artista se ha sentido claramente inspirado por las
marcadas formas del prtico de la iglesia, compensadas por la figura y su puesto de flores, pero
en realidad el tema principal del cuadro es la calidad de la luz, expresada mediante una tenue
gama de colores y la mezcla de los mismos. Todos los colores, incluso el rojo del buzn y de
las flores, se han aplicado deliberadamente en tonos plidos para crear un ambiente suave y
tranquilo. Bajo un sol radiante, los colores seran mucho ms vivos y el contraste de tonos ms
intenso.

Los suaves rayos de 501se

Detalles de 105 ladrillos en han conseguido modificando
acuarela seca con tonos claros cuidadosamente tinta

para mantener un efecto total todavia hmeda.

ligeramente brumoso.

)\

~
:t

'-
'~

Antes de aplicar un bao

ms oscuro sobre e/lado

derecho de la pared, el ~
papel debe estar seco.

Para que las tintas se

sequen creando bordes '~
t~
suaves y sin extenderse
demasiado, hay que saber
juzgar adecuadamente el ';
i~

grado de humedad del

papel.
58 TCNICAS BSICAS Lo CONTORNOS DUROS Y SUAVES 59
iIl

Contornos duros y suaves 1

1

Una aguada hmeda aplicada sobre papel
seco forma una bolsa de tinta poco profunda
que, si no se toca, una vez seca formar bordes
duros parecidos a una lengua de agua. De este
modo se pueden conseguir interesantes efectos
y es una de las ventajas ms significativas
este recurso. Aplicando pequeos baos poco
de
definidos sobre otros ya secos, se puede crear
una fascinante red de lneas lquidas
y quebradas que no slo ayudan
a definir formas, sino que
tambin dan brillo a la
acuarela, Es un mtodo
, excelente para crear formas
irregulares y naturales como
nubes, rocas yolas.
De todas formas, en una acuarela no todos
los bordes deben ser necesariamente duros.
Una combinacin de bordes suaves y duros es
ms descriptiva y variada. Por ejemplo, al
pintar un motivo
floral o una naturaleza muerta, debera utilizar
3 Se concentra de nuevo en el fondo pintando
los rboles con una mezcla de azul cobalto y
I
siena ,tostado. Define la lnea del borde en las
zonas donde la silueta de las vacas coincide
': con las formas oscuras. Retoca el cielo con una
esponja hmeda para suavizar el contorno de
las nubes
..) ,~ i
I
/"
1 La artista aplica un bao plido en azul I
1 ,1
cobalto para el cielo, y otro bao del mismo
4 Deja secar la tinta y aplica un
color mezclado con amarillo sobre el plano
segundo bao de fuerte siena
medio. Con la tcnica de acuarela seca pinta
tostado sobre el cuerpo de las
cuidadosamente alrededor del contorno de las
!c:.1 I
I~. - .L
vacas y los terneros, dejando a
vacas. Antes de que la zona del cielo se seque,
trabaja en acuarela hmeda, aplicando un bao la vista partes del primer bao
marrn grisceo.
de ndigo y sepia en la lnea del horizonte de
forma que las tintas se mezclen de forma natural.
'f! ! ~

~i:
efectos suaves para el fondo mediante la
I~ I ~
tcnica de acuarela hmeda (ver pg. 54),
suavizando algunos de los bordes de los
objetos para mostrar el contraste con la luz.
5 La acuarela
Hay muchos otros mtodos para evitar
hmeda del fondo
bordes duros. Se pueden suavizar y desdibujar
\~~ 11 ~
crea un efecto
los bordes de un bao aplicado sobre papel , -,--
desenfocado
seco utilizando una esponja, un pincel o un
anclando el plano
bastoncito de algodn humedecidos en
agua limpia para retirar el exceso de color. ,~ i en la distancia,
mientras que los
Si aplicamos un bao de color sobre papel
claros contornos de
seco con una esponja o un pincel, al secarse
las vacas y la hierba
no aparecern bordes duros ya que la tinta no =1 adelantan todava
puede formar bolsas. Para suavizar los bordes

~i
2 Para el primer plano aplica un verde fuerte y ms el primer plano.
de formas pequeas, como hojas o ptalos, se
reserva algunas lneas de luz en blanco. Aplica
puede pasar un pincel limpio y hmedo sobre
sombras en las vacas, la valla y la hierba con
los bordes tanto antes como despus de que
un bao de ndigo y sepia con la tcnica de

~i
se sequen.
acuarela seca para que se formen bordes duros.

~I

- I
60 TCNICAS BSICAS BOCETO A LPIZ 61

Boceto a lpiz
Antes de empezar a pintar, hacer
un boceto o estudio a lpiz puede Gua de trabajo
, .,
!~] e;

I -
ser muy importante y es una
manera de planificar
~i;;....
, IJ ',,/' .
\ "
, ..

la composicin y ..... I
(, '\ I ._- - -'(, ---'~,
... :::...
asegurarse I ~_.
\
~')
.' ~
.~

de que las
.+
'. I "/'
formas y las proporciones
correctas. Si utiliza un lpiz
bastante duro, como un HB o un
son

I
I
\:-'d
'-- r,

B, y traza lneas suaves, la tinta

las cubrir. A algunos artistas
\ i f\.
'-
,.---- I
I
les gusta incorporar el dibujo a . " ' f ,
El artista utiliza un lpiz afilado y blando (4B) para el I ti
lpiz en la composicin y por "- "\~ '. b.,-J ~. , .\ ..
J

boceto. Los lpices blandos se borran ms fcilmente que '" .~. b.

ello hacen trazos ms fuertes y
definidos. Sea cual sea el mtodo
los duros, como el HB, pero la eleccin del tipo de lpiz es
muy personal. I - -'- '"". .,
''-, ~ "" '\ \ \ .\
,." '''.
.

que elija, dibuje slo las lneas del 1::]

contorno, evite dibujar sombras. '" ~ .... \'. \ ..'
Si tiene que borrar, retire con un I P.' ,
/ " ""
'" -.'\_1"
)._ .' \

pincel los restos de goma, ya que

de otro modo al aplicar la tinta,
Ig .....

sta los har resaltar en la

Pintar la figura
;- ..;. """\,1; I Es esencial hacer un buen dibujo
superficie. >..... !~'~t'" ~~
\. '-'. I :.-::?,,'\:
:.j ,
.~ I~
a lpiz para temas tan complejos
como una figura o un retrato .
/.ij'~'" j ~~,l
.I., . Aqu el artista sigue las pautas de
1 .:: "-.1 I .
) ". 1 su dibujo, que le ayudan a decidir
~\. / ',e::: I~ dnde reservar lneas de luz
~. ,
blancas en el tono base de la piel.
I
I~

1
2 Aqu se aprecia la importancia del dibujo
~ I~
a lpiz como gua de trabajo. En un motivo Definir el perfil
como ste es importante que el bao del En esta acuarela de edificios, la
fondo se aplique cuidadosamente I aguada para el cielo se aplica con
1
alrededor de las formas. el tablero invertido, para que sea
ms fcil seguir el perfil hecho a

3 De nuevo el perfil a lpiz ayuda al artista a

~ !::~ lpiz. Incluso trabajando muy
cuidadosamente existe el peligro

aplicar las franjas de color oscuras y claras que

definen las formas de las tazas. I dibujado
de que la atinta
lpiz.sobrepase el perfil
~.
62 TCNICAS BSICAS 1 MODIFICAR Y BORRAR 63
I

Modificar y borrar \-
Cuando las cosas no salen bien, Raspar
la acuarela puede llegar a ser
exasperante. Pero no hay que j-] Las manchas o los borrones se pueden quitar
fcilmente raspando con un cuchillo o con una
tirar el papel y empezar de cuchilla de afeitar. Debe realizarse con mucho
nuevo si al secarse la acuarela cuidado para evitar hacer agujeros o daar el
descubrimos manchas o el color
se ha corrido invadiendo una
- i~2]
I
papel.

zona que desebamos en blanco.

Hay muchas formas de corregir
y, si no est satisfecho con el
resultado final de su acuarela, lo
mejor ser dejar los pinceles a un
I
.. ]
~
lado y recurrir a los lpices de Modificar con pincel
colores o lpices pastel. Si le parece que un borde ha quedado
11 ']]

demasiado duro o demasiado suave y desea

modificar el efecto, hgalo con la punta de ~
un pincel ligeramente humedecido. n~

11

III~

11

1I ~

- I ~-t~
11
Exceso de color
,G 11 Si un color invade la zona de otro color creando
un efecto no deseado, el exceso se puede quitar
con una esponjita o con un trozo de papel
E;! secante .

Modificar el color
:; 1
11

Retirar o levantar la tinta cuando ya se ha secado puede Cubrir con tinta blanca
ser difcil, pero no imposible, Una vez seca, la tinta se Los bordes desiguales se pueden arreglar
puede volver a humedecer, cambiarla de sitio o bien
S;! corrigindolos con gouache blanco. Este truco

I
levantarla parcialmente del papel. Para este propsito es tambin se utiliza para recuperar lneas de luz.
mejor utilizar una esponja que un pincel. No olvide que
algunas tintas no se pueden levantar completamente
~ I
I
porque los pigmentos que las componen tien la fibra
del papel.

I
11I
64 TCNICAS AVANZADAS MANCHAS DE COLOR 65

Manchas de color
Entre todos los efectos
Agua en color
accidentales tpicos de la
acuarela, ste puede ser un 1 Goteando agua limpia sobre
desastre, pero tambin una tinta hmeda se pueden
conseguir efectos impresionantes;
~ se puede incentivar
e incluso aprovechar cuanta ms agua se gotee, mayor
J. ser la mancha.
como ventaja. Las
manchas imprevistas
suelen ser el resultado
de querer aplicar un bao sobre
otro todava hmedo. Si el nuevo
bao de color lleva demasiada
agua, la tinta medio seca del
,k- I1- 1
anterior se expande dando
L- a]l
~~
lugar a manchas o formas que
recuerdan a una coliflor pero que,
1 El efecto de las manchas depende del agua que
,~

r--
.
contenga la tinta. En este ejemplo, el contenido de ~
,r-
r""'"
r:-
a la vez, pueden sugerir formas agua del rojo y del azul es similar y por ello se han
parecidas a nubes, follaje o flores. fundido sin crear manchas. Sin embargo, el amarillo
A veces sirven para alegrar una tiene mayor contenido de agua por lo que la tinta
zona poco definida o un fondo. se ha extendido.

2 Este racimo de manchas

es muy interesante y se
puede aprovechar
descriptiva mente para
evocar follaje o flores.
2 En la zona superior, sobre el azul
se ha goteado tinta con demasiada
agua y se ha aadido amarillo en
el centro, causando la formacin
de manchas. La tinta sigue

I:::::
CONSEJO DEL ARTISTA
extendindose hasta que se seca. Los efectos deliberadamente creados con manchas son un buen mtodo
para conseguir lneas de luz irregulares, como las que crean la luz del solo
E el follaje. La tinta no debe estar hmeda; se puede gotear un color claro y
hmedo en uno ms oscuro y seco, o gotear un poco de agua con la
punta de un pincel.

Contina en fa pgina siguiente

 MANCHAS DE COLOR 67
66 TCNICAS AVANZADAS

4 Cada aguada necesita su tiempo para

Aprovechar el efecto secarse, lo cual puede crear interesantes efectos
como esta "coliflor" verde que parece diluirse en
1 En esta acuarela, la artista decide
el amarillo que se encuentra debajo. Estasbonitas
aprovechar las manchas que se han
formas orgnicas que forman la base del cuadro
formado para sugerir las formas
r se pueden definir y modificar aadiendo detalles
poco definidas y naturales de las
I como el fino veteado de la hoja de este ejemplo.
flores. Empieza en el centro,
aplicando tinta muy hmeda y
dejando que se extienda y se fije de
forma natural. Una vez la tinta est
I
I~
\,
parcialmente seca, aade encima
otros colores. Observe las zonas de 1-
papel blanco que ha reservado en
el centro de cada flor
5 Estas aguadas amarillas, poco
~i definidas y muy naturales, crean
formas abstractas para el fondo
del cuadro.

~iI
6 Aunque el motivo

I::..::i 1.3 ~
se puede reconocer

I
claramente, el cuadro
inspira espontaneidad
y libertad; en este
caso el truco es saber
parar a tiempo para
no estropear el efecto

I
exagerando la
vaguedad de las
formas .

I
2 Mientras la tinta se est secando, la artista
se concentra en otras partes del cuadro. Aqu,
aade la forma de otra flor aplicando un azul

I

subido sobre un rojo todava hmedo.

3 Poniendo especial atencin al grado de

humedad de las diferentes zonas se pueden
conseguir varios efectos. Aqu ha aplicado azul
sobre amarllo hmedo para crear un verde.
-, .1

Mientras el verde est todava hmedo, le aade

encma tnta roja.
t~
-'1--
 DIBUJO A PINCEL 69
68 TCNICAS AVANZADAS

Dibujo a pincel
1_1 4 Con el pincel fino y un color
Dibujar a pincel es excelente para
oscuro, dibuja los detalles: los
mejorar la tcnica. Durante siglos,
los artistas han hecho bocetos a
pincel, a veces utilizando tambin
la pluma; los chinos y los
'i~ pliegues de la ropa, las sombras
en las piernas (derecha), y el lazo
del delantal de la figura que est
ms a la izquierda (abajo).
I
, japoneses h~n hecho
esta tecnlCa un de ! -~
/ verdadero arte.
Presionando I
I
ligeramente con la punta
de un pincel mediano y fino
conseguiremos lneas precisas I
y delicadas. Con un poco ms J

de presin, la lnea ser ms 1 Con un pincel relativamente fino y un color plido, la

gruesa, por lo que en unas zonas
podremos dibujar lneas gruesas
y oscuras y en otras, lneas muy
finas. Ejerciendo todava un poco
ms de presin, pondremos
parte ms ancha del pincel en
contacto con el papel y, en vez
de una lnea, conseguiremos
pincelada. As, con un solo pincel
se puede crear una gran variedad
pintora dibuja los contornos principales de las figuras y del
I 5 Una vez terminada, la acuarela muestra un
fondo e indica algunos de los tonos ms importantes. I equilibrio perfecto entre el detalle de las figuras
y la vaguedad de los edificios, esbozados con
slo unas lneas finas y ligeros toques de tono.
2 Con un pincel I
la redondo de tamao El follaje que cuelga del muro refuerza la
composicin y las sombras que se proyectan
medio y con baos
sobre el suelo dan unidad al grupo de figuras.
una
de color ms oscuro,
empieza a dar forma
= .
r-;-I~
a la acuarela.
~ ..

\
'"r~~
"'11t ~f
"< T
de efectos y, si utiliza varios I '"

pinceles, incluyendo \
t
los pinceles gruesos
f
y los planos, el
..., 1
repertorio ser
casi infinito. '-- J
Esta tcn ica se
puede combinar
con otras y es
3 Se concentra en
L ~
particularmente
til para transmitir el grupo de mujeres
la sensacin de poniendo especial ~liY
movimiento en atencin al contraste !1- ---",

figuras, animales e, de tonos y perfilando

incluso, en paisajes. cada una de las
[;::
figuras.
 ANLISIS: DIBUJO A PINCEL 71
70 TCNICAS AVANZADAS

Anlisis Dibujo a pincel

David Boys, pintor especializado
Crear contexto
en animales, tiene que trabajar
En esta acuarela, el artista ha integrado los pjaros en la Ha esperado el
muy rpido para poder captar la
escena mediante un follaje claro en el fondo y los laterales momento en que los
esencia de sus modelos. En este
del cuadro, anclando los pjaros al suelo mediante la pjaros se han puesto
cuaderno de estudios, que utiliza
proyeccin de sombras. de perfil para
para sus acuarelas, sugiere la
aprovechar el bonito
textura y los detalles utilizando
contraste de las
los pinceles ms bien como
plumas de la cabeza.
instrumentos de dibujo. Observe
cmo las pinceladas siguen la
direccin de las plumas y cmo
varan en tamao de largas a
cortas.

Aplica pequeas
aguadas como color
base modificndolas
en acuarela seca con

la punta de un pincel
redondo.

La posicin de
las patas es muy
importante para
describir la
~"""~ ,,,_ .~ .
distribucin del
f -'.'~
peso.

Captar la textura
El artista ha captado la pose encorvada
del pjaro y la mirada fija, pensativa, as
Aplica pinceladas cortas e
como la textura y la forma de las plumas.
indefinidas para describir la forma
Las lneas de luz, perfectamente situadas
de las plumas ms largas y
en los ojos y en el pico, son claramente
pinceladas cortas y puntos para las
descriptivas y dan vida al pjaro.
plumas cortas del pecho.