7e Cahier du Conseil national des parcs et jardins

Le jardin et ses crateurs

Journe dtude organise dans le cadre

des Rendez-vous aux jardins 2013
par la Direction gnrale des patrimoines
et le Conseil national des parcs et jardins
13 fvrier 2013

ISSN : 1967-368X

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SOMMAIRE

Introduction de la journe dtude p. 3

Chantal Colleu-Dumond, directrice du domaine rgional de Chaumont-sur-Loire

Physis et thsis dans la cration jardiniste contemporaine p. 9

Jean-Pierre Le Dantec, ingnieur, architecte, historien et crivain

Du jardin au paysage du XIXe au XXe sicle, une figure montante : le concepteur p. 13

Stphanie de Courtois, historienne des jardins, enseignante lcole nationale suprieure
darchitecture de Versailles

Confidences dun jardin p. 25

Franoise et Christian Bougnoux, propritaires du Jardin du Point du Jour Verdelot

Les jeunes crateurs : de la composition dun jardin la fabrication de la ville contemporaine

Marion Vaconsin, paysagiste dplg, laurate des Albums des jeunes architectes et paysagistes p. 26

Un bosquet dexpression contemporaine p. 35

Louis Benech, paysagiste

Les Poirierss sont au jardin p. 41

Anne et Patrick Poirier, artistes

ANNEXES
lments de bibliographie p. 48

Programme de la journe dtude p. 50

Prsentation des intervenants p. 52

Textes runis par Marie-Hlne Bnetire, bureau de la conservation du patrimoine immobilier, des jardins et
des espaces protgs

Couverture : Jardin priv Turin ralis par Anne et Patrick Poirier. Clich Poirier

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 Introduction de la journe dtude

Chantal Colleu-Dumond, directrice du domaine rgional de Chaumont-sur-Loire

En cette anne de commmoration du quatrime centenaire de la naissance dAndr Le Ntre,

qui contribua par son art exceptionnel la renomme du Grand Sicle, la gloire et au bonheur de
lun des plus grands monarques de tous les temps, quel beau sujet que celui des crateurs de jardins,
tant est grande leur diversit, tant le jardin a t, de tout temps, un lieu extraordinaire de cration,
permanente, vivante, volutive ?
Sans doute rares sont, en effet, les arts qui rassemblent autant dnergies cratives, aussi
varies, aussi complmentaires, mais aussi autant de savoirs, de techniques et de corps de mtiers
diffrents, et ce sont ces raisons qui font que le jardin peut-tre considr comme un
Gesamtkunstwerk , cest dire une uvre dart totale, runissant tous les autres arts.
Andr Le Ntre, on le sait, fut peintre avant dtre jardinier. Il avait tudi le dessin dans
latelier de Simon Vouet, peintre de Louis XIII, et nou des amitis avec Charles Le Brun, qui lui fit
rencontrer Fouquet, surintendant des finances du Roi. Il avait galement tudi la sculpture auprs
de Louis Lerambert, l'architecture et la perspective auprs de Franois Mansart. Rien dtonnant
alors que cette formation artistique, allie une immersion, depuis sa plus petite enfance, dans
lunivers des jardins royaux des Tuileries, dans un contexte exceptionnel de moyens illimits et de
puissance extraordinaire du Roi, Louis XIV disposant de tous les pouvoirs, nait donn lieu ces
ralisations hors du commun, imites dans toute lEurope. Perspectives et gomtries parfaites
caractrisent ces jardins dits la franaise, riches de terrasses, de miroirs deau, de cascades, de
bosquets, de treillages, de labyrinthes savamment et magistralement disposs dans lespace.
Versailles, Sceaux, Chantilly, Saint Germain en Laye, Saint-Cloud et tous les jardins crs par
Le Ntre portent, aprs Vaux le Vicomte, la marque de ce style trs particulier.

Si lon sloigne de cette grande figure tutlaire, force est de constater quil nest de grand
jardin que celui qui nait t conu par un vritable artiste et cette journe dtude devrait le mettre
bien en vidence.

Le jardin est le fruit dintervenants multiples, de celui qui le conoit, celui qui le dessine, celui
qui le ralise, avec le recours toutes les sciences de la botanique, de lhydraulique, de loptique et
bien sr de larchitecture Cest aussi celui qui lentretient et lui permet, malgr sa fragilit, de
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traverser les sicles, celui qui le restaure, celui qui le rinvente, celui aussi qui fait clater les rgles
et introduit lignes, vgtaux, matriaux radicalement nouveaux, en lien avec lair du temps. Mais ce
sont tous des crateurs, qui se succdent et sentraident au service de luvre complexe et vivante
quest le jardin.

Nombreux sont aujourdhui les mtiers et les acteurs intervenant au jardin. On parle, en
gnral, de paysagiste, darchitecte-paysagiste, dingnieur, de jardinier, de botaniste, mais les
ppiniristes, les collectionneurs, les propritaires et les amateurs sont aussi des crateurs. Il nest,
en effet, jusquaux habitants paysagistes dont parle Bernard Lassus qui ne soient des inventeurs,
jardiniers enthousiastes et anonymes qui modlent leur manire le paysage.

Jardins chinois et japonais dautrefois ont toujours t considrs comme lune des formes
les plus remarquables dexpression artistique et donc de cration. Si lon considre lhistoire des
jardins europens force est de reconnatre quil a fallu du temps pour que lon passe
insensiblement de la simple technique jardiniste une conception beaucoup plus artistique
des professions lies au jardin et la cration de paysages.
Lart des jardins ne devint officiellement lun des Beaux-arts quau XVIII e sicle. Le
jardinier se rapprocha alors du peintre et de lchelle du paysage. Capability Brown, fondateur
du lanscape gardening esquissait, dessinait, tel un artiste, tous ses projets de jardins.
Au XIXe sicle, de la mme manire, les dessinateurs de jardins composaient des
scnes avec des listes botaniques devenues palettes vgtales .
Au XXe sicle, Geoffroy Jellicoe donnera ses lettres de noblesse au mtier de paysagiste-
jardiniste, en crant, en 1948, la Fdration internationale des architectes paysagistes (IFLA).
Pour lui, le paysagiste devait, en tant quartiste, tre capable de renchanter le monde habit
et aussi contribuer rtablir les quilibres biologiques de la plante par la planification
cologique (The landscape of man). Cette position la fois artistique et sensible aux
problmatiques de la protection de lenvironnement sera reprise par quelques grands paysagistes
contemporains, dont Gilles Clment, pour qui, on le sait, le jardinier doit tre un naturaliste qui
va le plus possible avec et le moins possible contre les nergies en place .
Mais par del cette tendance cologique, la diversit de lart des jardins est trs grande
aujourdhui, selon que lon a affaire des architectes travaillant lchelle du grand paysage, des
artistes ayant une vision esthtique du jardin ou des botanistes jouant prioritairement avec le
vgtal. Mais tous sont des crateurs, des chelles diffrentes. Lon peut distinguer :

-les paysagistes urbanistes, qui interviennent sur de grands chantiers publics, tels Michel
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Desvigne, Michel Corajoud ou Alexandre Chemetoff ;
- les paysagistes jardiniers, jardinistes, particulirement lis au vgtal, comme Louis Benech
ou Pascal Cribier ;
- les paysagistes artistes, comme Fernando Caruncho ou Piet Oudolf, qui conoivent un jardin
comme on peint un tableau. Les limites semblent dailleurs parfois indcises entre ces diverses
tendances et ces divers mtiers, ce qui est sans doute lune des forces de ce milieu.
La diversit et la richesse de plus en plus grandes des mtiers lis au jardin et au paysage, en
un mot, la pluridisciplinarit, qui mne parfois designers, scnographes, plasticiens intervenir
galement dans cet univers, expliquent en fait la remarquable crativit actuelle de ce domaine,
lisible dans les jardins de Chaumont-sur-Loire, observatoire privilgi des formes et des ides
jardinistes en gestation.
De manire gnrale, tel larchitecte, le paysagiste, quelle que soit lchelle laquelle il
intervient, a donc un rle important jouer dans notre socit. Comme ce dernier, il a un ct
thaumaturge .Et lon peut faire ntre cette dfinition du grand thoricien des jardins Michel
Baridon, pour qui celui qui dessine un jardin joue le rle de lordonnateur, comme un dieu ou un
dmiurge, il transforme le chaos en cosmos .

Mme si le paysagiste a la tentation ou donne limpression de laisser faire le vgtal, il est

clair quau jardin se joue perptuellement le jeu de lart et de la nature. Le paradoxe est permanent :
on sinspire de la nature, mais on la recre de toutes pices. Cest dailleurs la dfinition quen
donne Emmanuel Kant : il sagit bien de rinventer, de reconstituer, d ordonner le sol avec la
mme diversit que celle de la nature, mais en lordonnant dune autre manire . Au jardin, rien
nest, en fait, plus contrl que ce qui est cens figurer, imiter la nature. L rside lacte crateur du
paysagiste.

Les jardins ne sont jamais aussi extraordinaires que lorsquils sont luvre de concepteurs qui
sont de vritables artistes, quils soient propritaires ou paysagistes professionnels. La force
imaginative et la puissance de cration lis la science du paysage et une connaissance
approfondie de la botanique donnent naissance des lieux exceptionnels, et font de leurs jardins de
vritables uvres. Nombre de restaurations ou rinventions de jardins historiques sont en ce sens de
vritables crations (Jardins de Villandry, de Valmer, du Chteau de Brcy).

Pour voquer seulement les jardins contemporains, sur lesquels jai t amene travailler
rcemment, je vous invite une promenade dans quelques chefs-duvre. travers quelques
exemples et quelques images, lon peut voir combien la puissance dinvention des paysagistes
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contemporains a donn lieu des uvres jardinistes majeures, dont la dimension artistique est
absolument vidente, a fortiori en une poque, o aprs un long oubli, le jardin a connu, depuis la
fin des annes 80, une renaissance extraordinaire.

Cest ainsi que Roberto Burle Marx, botaniste hors pair, mais aussi musicien, artiste,
architecte et paysagiste brsilien de lgende, nous place face des tableaux abstraits jouant de tous
les atouts de la luxuriance tropicale et de la rigueur symtrique de ses tracs (Copacabana,
Ibirapuera, Sitio Burle Marx)
Charles Jencks, architecte et philosophe amricain install en Ecosse, thoricien du post-
modernisme, nous offre dans son jardin de la spculation cosmique de somptueuses formes
utopiques, escaliers en double rvolution, damiers gants, collines extraordinaires, fractales qui
sont aussi en soi une uvre dart. Il sagit l dune mditation artistique sur la place de lhomme
dans lunivers et le rle de la science aujourdhui.
Louis Benech dveloppe un art trs subtil du paysage, multipliant avec une matrise
remarquable du vgtal, de lhistoire des lieux et des perspectives, les interventions dlicates et
infiniment potiques, comme au chteau de Pange et dans nombre jardins du monde entier. Il
intervient aussi dans des projets publics (Jardins des Archives, de llyse, Quai dOrsay, bosquet
de Versailles).
Le grand spcialiste belge de lart topiaire, Jacques Wirtz, nous offre dextraordinaires
uvres vgtales, sculptes avec ses impressionnantes haies moutonnantes de buis ou de
charme, des annes lumire de la tradition classique de la taille. L encore, ce sont de vritables
uvres plastiques.
Pascal Cribier, diplm dart et darchitecture, sait bien, quant lui, que lart du
paysagiste est de contraindre la nature et quen vrai thaumaturge, il peut faire de chaque lieu le
plus bel endroit du monde , comme au Donjon de Vez, Mry-sur-Oise, au jardin du Plaisir
Aramon ou dans son propre jardin de Normandie.
Fernando Caruncho, paysagiste espagnol majeur, philosophe, passionn par lart,
dclare lui mme quune de ses principales sources dinspiration est la peinture et joue avec
maestria des matires et des couleurs en mlant des vgtaux de manire inhabituelle, comme les
bls, les pelouses, et les oliviers (Mas de las Voltes prs de Madrid et le Jardin de Pline
Majorque).
Piet Oudolf, le grand paysagiste nerlandais, procde, tel un peintre, par grandes nappes
vgtales de couleurs vivantes et vibrantes de lumire, en utilisant notamment beaucoup les
gramines (High line de New York, Millenium Garden Chicago).
Kathryn Gustavson, paysagiste amricaine, auteur des extraordinaires terrasses et
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cascades deau des Jardins de lImaginaire Terrasson-la-Villedieu, en Dordogne, est connue pour
sa posture ouvertement artistique et sa recherche de lesprit du lieu.
Francisco Toledo est aussi un artiste, peintre mexicain, qui, aprs avoir cr un muse
dart contemporain, a conu un extraordinaire jardin botanique Oaxaca, jouant magnifiquement de
toutes les espces vgtales, notamment les cactus, crant ainsi un univers plastique fascinant.
Ian Hamilton Finlay tait un pote, mais aussi un peintre et un sculpteur fascin par
lhistoire, qui consacra sa vie crer son fascinant jardin de Little Sparta dans les landes
cossaises. Ruines, sculptures, inscriptions font de ce jardin une extension naturelle de la posie .
Le jardin de Crambourne, cr par Taylor Cullity Lethlean et Paul Thomson, en
Australie, est un jardin dune exceptionnelle beaut graphique, tableau gigantesque et potique
jouant sur toutes les nuances de rouge et de beige, qui sont celles du dsert australien.
Lon pourrait voquer aussi les uvres provocatrices et dlibrment non vgtales de la
paysagiste amricaine Martha Schwartz.

Il ne sagit l que de quelques exemples, et les jardins exceptionnels sont videmment

multiples, mais lon voit que, par-del lutilisation audacieuse, nouvelle, des matires, des arbres et
des plantes, par des paysagistes qui sont de vritables crateurs, luvre vgtale peut prendre une
dimension extraordinaire. Cest ainsi que le jardin, comme lopra, peut tre considr comme une
uvre totale, tel le Gesamtkunstwerk prcdemment cit, du romantisme allemand, au sens o il
runit plusieurs arts. Architecture, arts plastiques et botanique sy allient constamment. Cette
alchimie complexe fait de chaque jardin un vritable spectacle mobilisant la fois lintelligence,
limagination et la sensibilit. Sans doute est-il aussi lun des rares arts permettre une
immersion totale dans luvre, avec des changements permanents de point de vue, de
perspective et dclairage. La lumire et ses variations sont videmment trs importantes. Au jardin,
lon est dans luvre, on ne se contente pas de la contempler de lextrieur, do lexprience
existentielle extrme que constitue la promenade dans un jardin dexception.

Notre journe devrait nous permettre de rflchir aussi aux interventions des artistes dans les
jardins, quils les conoivent ou y dposent leurs uvres. Anne et Patrick Poirier et mme Giuseppe
Penone ont conu des jardins. Niki de Saint Phalle avec son jardin des Tarots et Daniel Spoerri
ont men trs loin ce type dexprience. Ce lien de lart de la nature est au cur de luvre de
nombre dartistes, tels Giuseppe Penone, Andy Goldsworthy, David Nash, Nils Udo, mais aussi
Franois Mchain, Dominique Bailly, Bob Verschueren, Armin Schubert Certaines uvres de
Pierre Huygue, Fabrice Hyber, Jrg Lenzinger et Gerda Steiner ont galement des affinits avec

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lunivers du vgtal et du jardin. Lon pourra aussi voquer les liens de larchitecture et du jardin au
travers des uvres dAntonio Gaudi, Friedensreich Hundertwasser, Emilio Ambasz, Louis
Barragan, mais aussi Bernard Tschumi, douard Franois Les designers ne sont pas oublier, tels
Patrick Nadeau, Ronan et Erwan Bouroullec, Pablo Reinoso
Lon pourrait se pencher aussi sur le rle des potes et des crivains qui par leurs textes
nourrissent des ralisations. Combien de jardins ont-ils t inspirs par le Roman de la Rose, Le
Songe de Poliphile, La Cllie, le Paradis perdu ou Les souffrances du jeune Werther ? Nous
pourrions rflchir enfin au rle des peintres pour qui, comme Claude Monet Giverny ou Pissarro
Pontoise, les jardins sont la fois la source et le motif de leurs crations.

Nous avons la chance aujourdhui de voir rassembls, pour cette journe dtude, des
thoriciens, comme Jean Pierre le Dantec, historien et crivain, et Stphanie de Courtois, spcialiste
de lart des jardins du XIX e sicle, des paysagistes rputs comme Louis Benech et Michel
Desvigne, une dynamique jeune paysagiste, comme Marion Vasconsin, des plasticiens, concepteurs
de jardins, comme Anne et Patrick Poirier, des propritaires passionns, comme Franoise et
Christian Bougnoux. De leurs interventions et de leurs changes, de la diversit de leurs expriences
devrait natre un regard diffrent, enrichi, sur cette dimension majeure de la cration sous toutes ses
formes que constitue lunivers du jardin.

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 Physis et Thsis dans la cration jardiniste contemporaine

Jean-Pierre Le Dantec, ingnieur, architecte, historien et crivain

lorigine de ce qui ma conduit proposer, comme grille de lecture des tendances qui se
sont exprimes et sexpriment encore aujourdhui en matire dart des jardins en Occident, il y a la
frustration thorique que jai ressentie la lecture des ouvrages traitant de la rupture ayant affect
cet art lore du XVIIIe sicle, et des discussions passionnes qui ont suivi. Pour les partisans du
nouveau genre en effet, lart des jardins des poques baroques et rococo aurait vis, selon le mot de
Saint Simon, torturer la nature pour la plier la volont de puissance dune aristocratie
absolutiste, quand leurs champions, eux, auraient eu pour projet de clbrer le naturel en se
soumettant au gnie des lieux attitude exprimant le libralisme sensible des Lumires en train
de conqurir lEurope.
Il y a du vrai, bien sr, et mme beaucoup de vrai pour peu quon nen fasse pas un lit de
Procuste, dans cette thse rebattue. Pourtant, comme je me suis employ le montrer dans lun de
mes derniers livres (Potique des jardins), elle achoppe sur plusieurs obstacles en forme de
questions, dont voici les deux principales :
1/ qui torture le plus la nature, celui qui la rectifie (prendre ici ce verbe au sens
tymologique) afin de faire apparatre lessence mathmatico-gomtrique que lui postulait et que
postule encore, bien des gards la science classique, ou celui qui sefforce, dans une vise
dimitation des paysages, rels ou reprsents, rputs beaux (voire sublimes), de remodeler un pays
existant en y crant des rivires, des lacs, des montagnes miniatures et en le saturant de fabriques et
dinscriptions exprimant un parti philosophique ?
2/ comment soutenir que le naturel fabriqu des jardins-paysages du XVIIIe sicle est plus
naturel que le formalisme des jardins de Le Ntre quand on sait que la ralisation des premiers,
surface gale, a cot plus cher que celle des seconds ?
Pour tenter de rduire cette aporie, je me suis tourn vers une lecture compare des ouvrages
canoniques crits aux deux poques. Pour mapercevoir aussitt, aprs beaucoup dautres lecteurs,
que les deux camps prnaient un gal respect pour la Nature donne comme la matresse, non
seulement de lart, mais des moyens de celui-ci (les vgtaux par exemple) : mettre en parallle le
trait de Boyceau (Trait du jardinage selon les raisons de la nature et de lart, 1638) qui pose les
fondements du jardin dit (et sans doute mal dit) la franaise , et les rflexions de Burke dans
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son ouvrage Recherche philosophique sur lorigine de nos ides du sublime et du beau (1756) est
cet gard difiant : Boyceau voit dans la pousse des plantes des rgles de symtrie qui lamnent
privilgier une beaut rgulire rpondant des lois harmoniques, quand Burke rcuse ces lois en
faisant valoir que les beauts des vgtaux, des oiseaux et des papillons seraient essentiellement
leffet, de lirrgularit de leurs formes et de leurs couleurs.
Dans cette querelle, ce sont donc deux naturalismes qui sopposent, et non un affrontement
entre une ngation de la nature et une clbration de cette dernire. Oui mais, quels naturalismes ?
De nombreux et importants travaux ont trait de lvolution du sentiment de la nature aux XVIIe
et au XVIIIe sicle : prenant appui sur leur tude mais aussi sur celle dun chapitre de louvrage Le
Priple structural de mon ami Jean-Claude Milner, je me suis alors permis dintroduire dans ce
dbat une matrice conceptuelle binaire, sans doute simplificatrice au regard des infinies nuances qui
doivent la colorer, mais qui me semble apporter, en premire instance, une certaine clart matrice
opposant deux visions de la nature chez les anciens Grecs : la nature physis et la nature thsis.
La premire, la mieux connue et la plus souvent mise en avant, dsigne la force vitale
chappant au vouloir humain ; cest elle qui simpose comme principe de reproduction infinie du
monde face lexistence limite de chaque tre, non humain comme humain. Quant la seconde,
que les anciens Grecs distinguaient de la premire par un mot diffrent, elle dsigne la prise
humaine sur un monde dont lhumain fait partie, prise qui savre naturelle du mme coup. De
ce fait, la nature-thsis renvoie, soit la thse mtaphysique ayant fond la science occidentale
selon laquelle la physis est rgie par des lois inscrites dans la rptitivit des phnomnes (et donc
descriptibles plus ou moins long terme par une science au formalisme essentiellement
mathmatique), soit la thse induite des SHS, qui veut que toute socit fonde sa possibilit
dexistence et de prennit sur un corpus de lois rgissant les conduites collectives, lesquelles sont
ds lors rputes naturelles , au moins par cette socit. Avec cette prcision que physis et thsis
ne sont pas des catgories tanches lune vis vis de lautre. Longtemps par exemple, dans les
socits du Livre, lhomosexualit a t interdite en tant que monstruosit anti-physis ; alors quon
comprend aujourdhui, au regard de ltude dautres socits et de lvolution des murs, quelle
est partie intgrante de la physis et que linterdit qui la frappait relevait dune thsis particulire.
Jajoute que, au fur et mesure du dveloppement de la science et de la technique, la transformation
du monde physique sacclre, donnant naissance une techno-nature o seffacent de plus en plus
la distinction traditionnelle entre nature et culture, donc entre physis et thsis. Et ce phnomne
prend aujourdhui une telle ampleur que la nature spontane de chaque gnration autant dire
la configuration du monde que chacun dcouvre sa naissance diffre de plus en plus de celle qui
a constitu lunivers de rfrence la nature spontane, donc de la prcdente.

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 Cest en ayant en tte, comme fil dAriane personnel, ce petit tas de rflexion, que jai
construit le cur de mon travail de recherche et de mes livres concernant lart des jardins depuis la
parution, en 2002, de celui intitul Le Sauvage et le rgulier. Art des jardins et paysagisme en
France au XXe sicle. tant entendu que la catgorie de sauvage (dj prsente ds lore du
XVIIIe sicle chez Shaftesbury dans Les Moralistes, puis reprise par Robinson vers 1870 avant de
devenir aujourdhui dusage courant) et celle du rgulier renvoient, la premire lide de jardin
naturel exprimant la physis, et la seconde celle de jardin formel rgi par la thsis, cest
dire par une volont dempire sur la physis, fond sur la science et la technique.

Cet claircissement apport, jen viens ma lecture de la cration jardiniste contemporaine.

Avec cette prcision liminaire : je ne prtends pas quelle est la plus pertinente et, surtout pas, la
seule possible : partant de la thse de Kant faisant de lart des jardins une catgorie de la peinture
(donc aujourdhui aussi de la photographie, des installations, etc.) on peut, par exemple, en proposer
dautres. Reste que la dfinition la plus commune de lart des jardins consiste y voir la tentative de
crer un microcosme reprsentant, pour un sujet ou une civilisation donne une poque donne et
dans un lieu limit, laccord le plus parfait possible entre lhumanit et lunivers physique, entre
culture et nature. Thse qui implique videmment un choix, pour approcher cette reprsentation
dessence paradisiaque, entre la figuration dune physis idale ou celle dune thsis idale elle aussi.
Chez les crateurs actuels qui sont imprgns par une culture profondment cologiste (ce qui
ne veut pas dire quils soient des adeptes de la deep ecology) comme Louis-Guillaume Le Roy,
Gilles Clment, Piet Oudolf, Wang Shu et quantit dautres en Grande Bretagne, en Amrique ou en
Asie, lide du jardin sauvage domine : pour eux, le jardin contemporain doit tre fond en priorit
sur le libre dveloppement des cosystmes dj potentiellement prsents sur le site cosystmes
que le jardinier amliore et complexifie (parce quils ne sont pas des idologues nafs ou
dogmatiques prtendant ne faire usage que de vgtaux rputs locaux , mais des artistes) et
conduit aussi dans la dure (cest la thse du jardin en mouvement ). Et cette dmarche, quon
peut renvoyer certaines tendances de lart moderne ou contemporain tournant, aprs le ready
made, vers lart spontan, est dautant plus convaincante leurs yeux que, dans notre monde actuel
format de faon unidimensionnelle par la technique et lurbanisation, seule lmergence dune
physis dlibre ou provoque est susceptible, en se plaant en rupture avec le design de mobilier
urbain en quelque sorte qui serait celui des jardins urbains traditionnels quils soient rguliers ou
paysagers, daccrocher le regard, de rvler des diffrences (de lieux, de climat, de biotopes) et
de donner penser du mme coup .
loppos je pense par exemple Bernard Tschumi, Martha Swartz, Peter Walker ,

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dautres crateurs sefforcent, au contraire, de donner naissance des jardins o domine une techno
nature artificielle. Souvent proches de lart conceptuel ou du minimalisme, ces crateurs, afin eux
aussi dattirer le regard et de donner penser propos de la nature (sic) du monde qui se constitue
aujourdhui, convoquent souvent la provocation et lhumour. Ainsi, je me souviens dun jardin de
Martha Schwartz ralis dans lenceinte de la ville nouvelle strictement colo durable de Western
Harbour Malm : pour y mimer ironiquement le durable , Martha Schwartz y avait install un
saule pleureur en plastique, dot dune chevelure de lamelles mtalliques qui, ds quon sen
approchait, pleurait par le truchement dun motif enregistr. Et je prcise que ce genre de parti
peut avoir t conu, et tre reu, suivant deux modes opposs : soit comme une mise en garde
devant le monde cyborg dshumanis qui se met en place ; soit comme une critique des
idologies anti technologiques tenues non seulement pour drisoires mais pour contraires
lessence mme de lhumanit quest le dsir de progrs.
Entre ces deux extrmes qui, du reste, ont en commun de faire appel la science et aux
techniques les plus pointues la botanique et lcologie dune part, les technologies nouvelles
dautre part donc, certains gards, combiner physis et thsis tout en sefforant, au niveau des
apparences, privilgier lun au dtriment de lautre, on trouve bien sr quantit de nuances et
dattitudes intermdiaires. Dans quel camp, par exemple, classer les jardins verticaux de Patrick
Blanc qui constituent lune des innovations jardinistes les plus marquantes de notre temps ? Dun
ct, ils mettent en uvre une science botanique mais aussi une technologie de pointe dans
lapprovisionnement en eau et en nutriments des plantes utilises, ce qui pourrait les faire pencher
du ct de la thsis ; mais de lautre, une fois ce substrat invisible assur, leur pousse est spontane,
donc commande par la seule physis, afin de donner naissance des manires de Pollock matriels
en 3D. Et que dire de la position dun Kongyang Yu qui, disciple de Ian McHarg plac dans le
contexte dpuisement ultra-rapide des ressources disponibles (air, eaux, aliments, etc) que connat
aujourdhui la Chine, rcuse avec force ce quil nomme le cosmtisme des jardins dcoratifs et
prne un jardinisme et un paysagisme de la survie ?

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 Du jardin au paysage du XIXe au XXe sicle, une figure montante : le concepteur

Stphanie de Courtois, historienne des jardins,

enseignante lcole nationale suprieure darchitecture de Versailles

Cette intervention se place dans un courant rcent de la recherche sur les jardins et le paysage
qui a voulu faire merger la figure du concepteur. Linitiative avait t matrialise en 2001 par les
ouvrages dirigs par Michel Racine, Crateurs de jardins et de paysages qui avaient rassembl les
rsultats de nombreux chercheurs et fait merger nombre de figures trs peu connues. Les
recherches ont avanc depuis, beaucoup de monographies ont t publies par les concepteurs
contemporains eux-mmes, mais beaucoup reste encore faire sur les concepteurs du XIX e sicle et
du dbut du XXe sicle.

Il faut dabord souligner pourquoi lhistorien peut et doit sintresser la figure du concepteur
et ne pas se soustraire la rflexion sur ce quest prcisment quun concepteur et comment le
terme de paysagiste va peu peu simposer. Paradoxalement, le crateur de jardin et de paysage est,
dans la recherche, tour tour celui qui chappe compltement on ne connat de lui que luvre
paysagre quil a laisse , ou bien au contraire celui qui, lorsquun grand nom simpose, crase,
focalise toutes les attentions, au risque de fixer le jardin une tape rvolue de son histoire, lui qui
ne cesse dvoluer.
Ces recherches sur la figure des concepteurs, quils soient connus ou non, permettent
cependant de rentrer de plain-pied dans les problmatiques de la cration, car elles sappuient sur
leur pratique dans des lieux prcis et invitent dpasser laspect esthtique pour rentrer dans la
matrialit du mtier, les techniques mises en uvre, la palette vgtale.
Se pencher sur la figure du paysagiste, sa relation avec larchitecte, le propritaire, cest aussi,
peu peu dessiner une histoire de la profession, et comprendre aussi le statut du paysagiste,
lheure o le titre nest toujours pas protg et o les concepteurs peinent faire reconnatre la
spcificit de leur apport. Un bref et divertissant passage dun ouvrage de Sannois Gressent, en
1908, montre dailleurs la difficult pour le paysagiste se faire reconnatre.
Arriv la porte, mon ami fut trs impressionn de laspect de son futur immeuble.
Pourquoi cette affreuse muraille de verdure ? dit-il la bonne qui vint ouvrir. Monsieur, cest un

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discret, comme dit le paysagisse. Monsieur naimait pas tre vu de dehors, lartisse a plant un
discret, mais on peut larracher. [] Tout cela ntait rien en comparaison du milieu : cest l que
lartisse avait dploy tout son gnie. Le maon avait perdu sa femme : lartisse traa devant la
maison un immense cur. Or comme le maon avait une violente passion pour le jeu de piquet, le
paysagisse mit sur le cur un carreau, un trfle et un pique, pour servir de corbeilles, attention aussi
flatteuse que dlicate 1.
On comprend que ce Gressent est jardinier de formation et raille les paysagistes. On le voit, le
terme et la stature du paysagiste, dj en 1908, ntait pas une vidence et faisait lobjet de vives
tensions, la fois de la part des horticulteurs et des architectes, unis dans lattitude dubitative sur la
profession.
Et pourtant lanctre veille, comme une puissance tutlaire, un peu encombrante aussi. Aucun
auteur de trait ne manque de lvoquer, fusse pour sen dmarquer, comme Lalos, prolixe auteur et
crateur dans les annes 1820-1830 : Le clbre Le Nostre, ce crateur des jardins de Louis le
Grand, contraignit la nature, en voulant tout assujettir au compas de larchitecte 2.
Les recherches sur les concepteurs invitent aussi se pencher sur les propritaires, leur part
dans la commande, sujet pour le moment trs mconnus sur le XIX e sicle, et sur la relation quils
entretiennent avec le concepteur. On le sait, cette relation, pour capitale quelle soit, est quelques
fois complique, comme le raconte le mme Lalos propos dun parc, en 1832 : Je me rendis la
Grange-aux-Ormes [pour M. le comte Lon dOurches], o jtais attendu pour donner la dernire
main ce parc, qui depuis si longtemps tait en souffrance, et qui est rellement tonnant par ses
masses normes. Ce parc avait t commenc avec le propritaire par M. Blake, auteur anglais ;
ensuite un architecte suisse, M. Caillat ; un troisime, M. Berthaut, architecte fameux pour le genre
pittoresque : il est dcd ; un quatrime, M. Vergniaud, autre architecte de Paris ; un cinquime
dont le nom mest inconnu ; enfin un sixime. Je me suis prsent aussi sans succs, je me suis
content de passer vingt-quatre heures la Grange-aux-Ormes. [] Quil est pnible de voir autant
de richesses mprises et caches dans les ronces et les pines 3.
Peut-tre ce propritaire tait-il spcialement difficile ou indcis, mais on mesure
limportance de cette relation de confiance tablir, et, peut-tre, combien le statut social du
paysagiste ntait pas encore bien tabli, pour quon puisse en changer ainsi facilement, comme
dun fournisseur lambda.

Enfin, avant dentrer dans le vif de notre sujet, il faut nous arrter un moment pour tablir
1 S. GRESSENT, Parcs et jardins ; Trait complet de la cration des parcs et jardins, de la culture et de lentretien des arbres
e
dagrment, Paris, Librairie Auguste Goin, 5 ed., 1908, p. 14-16.
2 J. LALOS, De la composition des parcs et jardins pittoresques, 1ere d. 1817. Ici p. 2 dans ldition de 1832.
3 Ibid, p. 209.
14
lintrt spcifique de cette priode des XIXe et dbut XXe dans la naissance de la figure du
concepteur. la fois en terme de corpus et de sources, elle est en effet trs riche. Olivier Rialland 4 a
tabli dans ses recherches pour lOuest de la France lincroyable frnsie de la cration ou de la
transformation de parcs et de jardins, qui, extrapole lensemble de la France, donne limage
dune France vritablement paysage entre 1850 et 1900. Les nombreux traits et les revues
horticoles de tout calibre sont galement des relais prcieux de cette passion jardinire, autant que
des sources fondamentales pour la comprhension du phnomne. Cest aussi une priode
intressante car elle voit vritablement se transformer le mtier de concepteur de jardin, qui prend
une ampleur nouvelle : enseignements, organisation de la profession, volution de la commande,
nous verrons combien les changements se succdent. Enfin, une autre raison dtudier cette priode
est patrimoniale : Ce dcoupage nous amne ncessairement nous pencher sur un type de jardin, le
parc paysager, qui a fini par tre rang au rang des arts un peu convenu et sans force, et je souhaite
que cette incursion dans le monde des concepteurs des XIX e et XXe sicles soit loccasion de mieux
le comprendre, lheure o il sagit dintervenir sur ce patrimoine et de le protger.
Pour rpondre cette incroyable fourmillement de noms, de lieux, et bien que la relative
notorit de certains concepteurs occulte de trs nombreux paysagistes qui ont diffus, maintenu et
enrichi les expriences autour du jardin paysager, nous avons ici choisi de relever des grandes dates
et faits qui nous permettront de retracer en France lmergence de la figure du concepteur, en nous
appuyant sur les carrires et les uvres des figures les mieux connues, dont douard Andr (1840-
1911) et son fils Ren Andr (1867-1942), sur lesquelles ont port mes recherches. Les carrires
ddouard Andr et de son fils offrent en effet un tmoignage lumineux des volutions du mtier,
sur prs de 80 ans entre 1860 et 1940.

Nous allons donc essayer denrichir notre vision du parc paysager franais, tel qudouard
Andr le dfinit en 1879 : son objet est la combinaison de la nature sauvage avec un art qui en
fasse valoir les cts attractifs, en cache les points dfectueux, y ajoute au besoin des beauts de son
invention, et dissimule habilement sa prsence 5.
Ce parc paysager est un objet complexe, qui ncessite donc de vritables professionnels et des
artistes pour le raliser. Or Paris a connu un dveloppement particulirement intressant des parcs
paysagers, sous limpulsion de Napolon III qui a confi Haussmann sa transformation profonde,
dans laquelle les parcs et jardins ont t une composante importante. Nous verrons en revanche
comment les paysagistes franais se sont appropri cet hritage, lont fait rayonner et ont su

4 Olivier RIALLAND, Les parcs et jardins dans louest de la France. Paysage vanescent, patrimoine naissant. Thse de doctorat
de gographie, Universit de Nantes, 4 novembre 2002.
5 E. ANDR, Lart des jardins. Trait gnral de la composition des parcs et jardins, Paris, Masson, 1879.
15
renouveler cet art paysager si identifi au visage du Paris haussmannien. Le paysagiste,
progressivement, devient un personnage reconnu, et, ct des figures comme Barillet-Deschamps,
les frres Bhler, les Duchne pre et fils ou encore les Andr pre et fils qui sont appels
ltranger, on trouve de nombreux concepteurs qui diffusent dans toute la France lart des jardins tel
quil a t rinvent par lquipe haussmannienne. Nous choisirons de parcourir cette priode
travers quelques dates cls, pour dcouvrir des grandes figures et de grands chantiers, de manire
forcment biaise par la rduction.

1853 Bois de Boulogne : Var puis Alphand et Barillet-Deschamps

On ne reviendra pas ici sur la volont de Napolon III de faire de Paris une capitale la
mesure de ses ambitions de rforme, o parcs et jardins constituent une trame essentielle, ni sur
lquipe qui sera constitue par le baron Haussmann pour concevoir et mettre en uvre la ville
nouvelle : Alphand, lui-mme entour dingnieurs et de spcialistes, comme Barillet-Deschamps
lhorticulteur 6. Au Bois de Boulogne, au Bois de Vincennes, puis bientt au parc Monceau et dans
de nombreux espaces de la nouvelle capitale, on invente une nouvelle faon de concevoir,
dentretenir, de fleurir la ville, avec le soutien des serres La Muette puis Auteuil. La conception
est quasi industrialise, et lhorticulture et les jardins rentrent dans le champ de lconomie,
reprsentant aux yeux de ses acteurs une arme comme une autre dans la place que la France veut
tenir dans le monde.

1857 Ce mouvement entrane la province. Le parc de la Tte dOr, Lyon, est ouvert au
public, mme sil est encore loin dtre achev. Le prfet Vasse demande aux frres Bhler de
donner de la nature ceux qui nen ont pas . On cre donc ou on tend des parcs urbains, en les
amnageant dans le style paysager, avec des pelouses, des arbres exotiques, des rochers et des
cascades... Souvent on les rentabilise conomiquement et socialement en les bordant de
lotissements luxueux. Cest dans cet esprit que Denis et Eugne Bhler ont dessin le jardin
botanique de Bayeux (1859), le Thabor Rennes (1867) ou encore le Parc Bordelais Bordeaux et
dinnombrables autres parcs, comme la montr Louis-Michel Nourry 7... Leur signature garantit le
succs d'une entreprise que s'attribuent les maires. Le mouvement de cration des parcs municipaux,
vritables lieux durbanit nouvelle samplifie tout au long du XIXe sicle.

6 On se reportera aux travaux de Luisa Limido, L'art des jardins sous le Second Empire. Jean-Pierre Barillet-Deschamps, Seyssel,
Champvallon, 2002.
7 L.-M. NOURRY, Les Jardins publics en province, Rennes, Presses universitaires de Rennes, 1997.
16
 1858-1863 Le Vsinet
Il faut ici rappeler trs brivement lexprience mene au Vsinet, prs de Paris, qui offre
lopportunit la commande prive de sapproprier les nouveauts paysagres une trs grande
chelle, et fait voluer la rflexion sur le rle des vgtaux dans la composition de la ville. Depuis
vingt-cinq annes quil cre des parcs pour laristocratie franaise, le comte de Choulot est appel
en 1856 et charg, en collaboration avec larchitecte Olive, de donner le plan densemble de ce qui
va devenir le premier exemple de ville-parc cr en France. Il sagissait de concevoir une
composition paysagre, avec ses lments caractristiques que sont les pelouses, pices deau et
rivires, qui puisse accueillir un ensemble de rsidences prives de villgiature, facilement
accessibles par le train pour les habitants de la capitale. Choulot choisit de conserver les grands
traits de la composition boise antrieure (alles rgulires, patte doie) et propose un trac
paysager densemble permettant lintgration des parcelles prives lintrieur du parc gnral,
sous-tendu par un rseau viaire trs labor.

1867 Lexposition universelle Paris

En 1867, la France organise son tour une exposition universelle qui est un grand succs. Les
6 806 000 visiteurs 8 sont convis admirer les dernires dcouvertes et techniques, dambuler
dans le Paris transform par lquipe haussmannienne. Le dessin du site de l'exposition rserve une
place nouvelle lhorticulture et reprsente le triomphe du style franais. Jean-Pierre Barillet-
Deschamps est en charge de lensemble du trac ainsi que du Jardin rserv o est cr un parc avec
rochers, rivire, kiosques et plantations 9. Le parc des Buttes-Chaumont est le clou de lexposition :
ralis marche force sur un terrain trs ingrat, les ingnieurs y ont manifest, comme la montr
Isabelle Levque dans ses recherches, tout leur savoir-faire technique, les plantations diriges par
douard Andr contribuant la russite de ce parc qui sduit les visiteurs du monde entier.

1872 La diffusion du style ltranger

1872 marque linauguration de Sefton park, Liverpool, amnag sous la direction ddouard
Andr qui avait remport le concours en 1867. Devant la russite de ce parc urbain de 150 hectares,
ralis en terrain anglais, les Franais hissent pavillon et revendiquent pour lart des jardins franais
la supriorit. De fait, les paysagistes franais sont appels concevoir et raliser de nombreux
parcs ltranger et constituent aux yeux des spcialistes une cole franaise , dans la ligne

8 Expositions universelles , Dictionnaire du Second empire, sous la direction de Jean Tulard, Paris, Fayard, 1995.
9 Lingnieur Darcel faisant le rapport de lexposition, souligne limpulsion que reprsentent les crations parisiennes. : Alors que
la France tait arrire, elle devient modle pour le jardin paysager qui cherche imiter une nature spciale, forme dun mlange de
prs et de bois , Exposition universelle, Paris, 1867. Rapports du jury international, tome 12. Groupes VIII et IX, classes 74 88.cf.
p. 484.
17
dAlphand : on voit les parcs crs par Barillet-Deschamps en gypte, mais surtout par Andr au
Luxembourg et dans de nombreux pays, comme dans de trs nombreuses proprits prives de
toutes tailles en France, et en particulier au chteau du Lude, o il travaillera vingt ans durant.

1874
La cration de lcole dhorticulture au Potager du roi est donc une bonne nouvelle pour les
jardins. Lcole du Breuil existait, mais lENSH forme des cadres et elle est complte dune
section dart des jardins o se succdent les concepteurs en vue de la ville de Paris 10. Le baron
Ernouf appelait dj en 1868 de ses vux une formation et surtout une reconnaissance sociale pour
celui quil appelle le crateur de jardins . Pour donner la vie et le mouvement l'uvre mise au
point, le crateur de jardins doit tre de plus, au moins dans une certaine mesure, peintre,
philosophe, littrateur et pote. Aussi, il est permis de s'tonner qu'une profession qui rclame la
runion de tant d'aptitudes diverses ait t longtemps si peu encourage, surtout en France 11,
soulignant combien la considration entourait en revanche les concepteurs ltranger, en
Angleterre en particulier.
Dans la ligne de Jean Darcel ou Auguste Choisy, douard Andr, aprs sa nomination en
1892 comme professeur darchitecture des jardins lcole de Versailles, contribuera former un
rseau de collaborateurs ou de paysagistes.

1879 Le Trait gnral de la composition des parcs et jardins publi par douard Andr
reprsente la somme de ses expriences la ville de Paris et dans son exercice priv. Rompant avec
la seule thorie, et se distinguant des innombrables traits qui paraissent dans ces annes sur les
jardins, il adopte un parti-pris qui va en faire un best-seller : louvrage entre dans les dtails de la
pratique du paysagiste, du choix des points de vue ltablissement des devis ou au lev du terrain.
Il est rsolument tourn vers les acteurs de la cration, quils soient propritaires ou horticulteurs,
tout en dfendant le rle de lartiste 12.
Il se veut aussi un point sur les pratiques contemporaines en France et ltranger et il faut
souligner la grande connaissance quil a des ralisations de ses contemporains anglais ou allemands,
ainsi que celle des franais, connaissance qui loblige reconnatre les autres tentatives de
renouvellement du parc public par ses confrres anglais ou allemands.

10 On se reportera aux diffrents articles publis sur ce sujet par Alain Durnerin, en particulier dans Crateurs de jardins et de
paysages, t. 2.
11 A.-A. ERNOUF, L'Art des jardins : parcs, jardins, promenades : tude historique, principes de la composition des jardins,
plantations : dcoration pittoresque et artistique des parcs et jardins publics : trait pratique et didactique par le Baron Ernouf ; avec
le concours de A. Alphand, Paris, J. Rothschild, 1868.
12 On note quAndr est le seul parmi les concepteurs de cette priode avoir crit un trait.
18
 1892 Fondation de lagence dEugne Touret
Eugne Touret est lexemple de ces figures mconnues de nos jours, mais qui bnficiaient
dune bonne reconnaissance des propritaires et professionnels. Rapporteur et exposant de
lexposition de 1911 Turin, il prsente alors un stand entier avec des projets raliss par son
agence. Comme il le prcise, elle a t fonde en 1892 et occupe en moyenne un personnel de 300
ouvriers. Il possde un matriel considrable. Des collaborateurs dvous et capables lui permettent
dentreprendre et dexcuter rapidement les commandes les plus importantes 13. La mme
exposition distingue Parenty et douard Redont dont nous reparlerons, ou encore Marius Linossier.
On le voit, ct des grands noms connus, il nous faut encore faire merger ces nombreux crateurs
reconnus qui ont invent et transform le style paysager franais.

1892 Montetevideo
La mme anne, un projet ddouard Andr montre le glissement qui est en train de soprer
quant lchelle de la commande, et aux qualits que doit avoir le paysagiste.
douard Andr est en effet appel pour travailler lchelle de lensemble la ville de
Montevideo, en Uruguay, pour un vritable systme de parcs. Tirant bnfice de ses changes avec
Frederick Law Olmsted, douard Andr propose un plan dextension pour la ville qui explose
dmographiquement. Llment intressant est son approche de paysagiste : il rclame et obtient
une mission de deux mois dherborisation dans la pampa pour adapter ses principes de cration aux
spcificits de ce pays, et le vgtal reste central pour lui.
Cependant, douard Andr, tout attach quil est la connaissance des plantes, leur
importance primordiale dans la composition dun parc, engagera pourtant son fils suivre une autre
formation. Avant de rejoindre son pre lagence en 1892, Ren Andr a en effet effectu ses tudes
lcole des arts et manufactures. Il nadoptera pas tout fait la mme position que son pre dans
ses compositions et pour sa carrire. Dans les articles quil peut crire sur tel ou tel parc, les
infrastructures, les lments btis ont au moins autant voire plus dimportance que le matriel
vgtal.

1900 Du style et du propritaire

Le succs que rencontre douard Andr ltranger tmoigne de lattrait que reprsentent la
France et les concepteurs franais pour les riches trangers. Les diffrentes commandes, souvent
dans des domaines historiques, vont permettre de faire voluer le style ddouard Andr, pour
rpondre une demande qui nest pas nouvelle, mais quil a thorise en 1879, celle du style mixte :

13 LExposition universelle et internationale de Turin en 1911. Groupe VIII. Horticulture. Section franaise. Classes 43, 44, 45, 46,
47, 48, Paris, Comit Franais des Expositions l'tranger [1911].
19
le retour des ordonnancements rguliers prs du chteau, tandis que le paysage est intgr grce au
style paysager. Cependant, il volue peu peu, et, dans certains cas, la rponse apporte aux
contraintes particulires de la commande se tourne essentiellement vers des solutions rgulires,
comme Caradeuc en 1899, o il est invit redessiner les abords immdiats du chteau, ou encore
Baudry. Enfin, lune de ses dernires commandes, la roseraie de LHa, toujours la mme anne
1899, qui nest quun jeu de lignes et de parterres tridimensionnels, est reprsentative de cette
volution et illustre sans quivoque lide que la ligne doit disparatre au profit du vgtal,
llment fondamental et propre au jardin.
On voit au passage combien il est difficile de rattacher un style prcis un crateur, combien
il faut prendre garde lorsquon veut faire leur histoire et plus encore celle dun parc ou dun jardin,
darriver des datations prcises, et de comprendre les logiques dusage et conomique qui ont fait
choisir tel ou tel parti pris. Combien aussi on a rapidement fait doublier la nouveaut de tel ou tel
dispositif, de tel ou tel vgtal, si le regard rtrospectif se fait un peu trop globalisant et
anachronique, sans retracer le foisonnement de ces annes et les nouveauts techniques et horticoles
qui ont permis les inventions des concepteurs.

1902 Jardin et peinture

Bien sr, pour brosser un portrait juste de cette priode, il faudrait aussi voquer la relation
troite que Monet noua dans son uvre avec son jardin, commenant en 1902 travailler sur la
srie des Nymphas, thme quil approfondira trente ans durant et qui ouvrira un nouveau champ de
lhistoire artistique mais aussi de lintrt pour le vgtal, pour le site du jardin, recherches que
mneront aussi des peintres comme Le Sidaner ou encore Caillebote.

1908 Jean Claude Nicolas Forestier Grandes villes et systmes de parc

Dans le mme temps, on voit merger la grande figure de Jean-Claude Nicolas Forestier 14.
Ingnieur forestier, il poursuivra et renouvellera luvre dAlphand au sein de la Ville de Paris, tout
en menant des chantiers publics ou privs dans le monde entier. Poursuivant le mouvement entam
Montevideo, ses projets feront du paysagiste un acteur principal du dveloppement des villes. Il
synthtisera ses intuitions dans un ouvrage qui fera date, en 1906, Grandes villes et systmes de
Parcs. Il sera en 1911 parmi les co-fondateurs de la socit des urbanistes.
Cest un moment o tous les professionnels sessaient dfinir les qualits de larchitecte-
paysagiste, alternativement par rfrence aux architectes ou au jardinier, et pour rclamer un
positionnement propre. Ainsi le paysagiste Jules Vacherot va-t-il jusqu affirmer en 1908 : La

14 Bndicte LECLERC (sous la direction de), Jean Claude Nicolas Forestier (1861-1930) Du jardin au paysage urbain, Actes du
colloque international sur J. C. N. Forestier, Paris, 1990, Paris, Picard, 1994.
20
conclusion logique : lexercice de lart du jardin est incompatible avec lexercice de lart de
larchitecture. Il lest peut-tre encore plus, il faut bien le dire, avec lexercice de la profession de
jardinier 15 . Il affirme le droit qua lart des jardins une existence propre, capable de confrer
lartiste qui sy destine le titre darchitecte paysagiste .
Une autre figure essentielle de cette priode, larchitecte-paysagiste Achille Duchne, a aussi
accord une grande importance cette cause. Comme le rappelle Michel Duchne, il a cr au sein
de la Socit des architectes paysagistes de France, quil prsidait en compagnie de Ferdinand
Duprat, un mouvement de lart des jardins et mit en place lOffice international de documentation
de lart des jardins, de renomme mondiale. Il fut galement prsident dhonneur du Comit de lart
des jardins de la Socit nationale dhorticulture de France.

1911 Socit des urbanistes

Cette socit des urbanistes regroupe ses dbuts plusieurs paysagistes. L o douard Andr
participait aux runions de la socit dhorticulture ou dagriculture, son fils se rend plutt aux
confrences du Muse social cr en 1908 par diffrents urbanistes et hyginistes, et sintresse aux
sujets durbanisme. Au confluent de plusieurs mtiers, urbaniste, architecte, technicien, Ren Andr
sige dans diffrents organes reprsentatifs, pour faire reconnatre et dfendre sa profession :
membre du Comit directeur de la presse agricole, vice-prsident de la Socit des architectes-
paysagistes, rdacteur la Revue horticole, il est aussi membre fondateur de la Socit franaise des
urbanistes.
Mais dautres professions sintressent aux espaces libres. Ainsi Parenty, architecte que nous
voquions propos de Turin en 1911, y a prsent de srieuses tudes sur laction hyginique des
espaces libres, sur la transformation en parc des zones militaires dsaffectes et sur les cits-
jardins 16. Il donne des cours de tracs de parcs lcole des travaux publics, prsente au concours
un parc de proprit destine recevoir une soixantaine de personnes retraites dun grand
industriel 17. Cest bien sr la transformation de la socit qui acclre ces volutions. Ds avant la
guerre, sous limpulsion des rflexions hyginistes, les paysagistes sont appels pour des
commandes faisant place au sport, que ce soit en 1912-1914 douard Redont pour le Parc Pommery
Reims ou au Havre pour Ren Andr. Le grand changement est venir aprs la guerre.

1919 Loi Cornudet

En 1919 est adopte la premire grande loi franaise en matire d'urbanisme, demandant aux

e re
15 Jules VACHEROT, Les parcs et jardins au commencement du XX sicle, Paris, Doin, I dition 1908.
16 Parenty, install 9 rue Le Peletier Paris, est architecte dplg, membre de la section dhygine du muse social.
17 Exposition de Turin, 1915.
21
villes sinistres mais aussi aux grandes villes, de se doter de plans d'amnagement, embellissement
et extension (loi Cornudet). Ren Andr prcise quil a dress et tudie en ce moment les plans
damnagement, dextension et dembellissement de trs nombreuses villes, dAngers au Caire .

1925-1930 Achille Duchne et Blenheim

Ces projets pour la commande publique ne doivent pas faire oublier cependant linventivit et
la rgnration qui continuent dtre luvre dans la commande prive. Achille Duchne en
particulier avait rinvent le vocabulaire classique, crant, comme la montr Monique Mosser, un
vritable style nouveau de jardin. Ainsi Breteuil entre 1897 et 1903 o, linverse du schma
classique, les parterres proches du chteau sont en gazon, et en broderie un peu plus loin.
uvrant Voisins jusquen 1929, Duchne dploie beaucoup daudace dans sa faon
dintgrer le paysage au jardin. Les frondaisons qui soulignent la courbe de ltang crent elles aussi
un immense espace libre qui se dploie en arrire-fond des grandes broderies poses sur leau.

Lhistoire de la profession devient complexe retracer de manire si brve, aprs 1925 et

lExposition des arts dcoratifs o architectes et dcorateurs ont si bien montr leur capacit crer
des lieux damnit, tout comme les anciens lves des beaux arts qui ont bnfici au sein de
lcole spciale darchitecture, des cours instaurs par Henri Prost sur lurbanisme et
lamnagement des jardins. Aussi nous arrterons nous sur deux dernires dates seulement :

1935 Jardins de lavenir

Achille Duchne lui-mme dans ses Jardins de lavenir, prvoit le dclin des grandes fortunes
et dessine de grands parcs de la culture destins apporter aux importantes foules urbaines les
ressources de la science et des arts les plus modernes, le cinma notamment.
Il travaille des chelles trs diffrentes, depuis les jardins de ville, jusquaux parcs paysagers
ou la promenade o lhorizon ouvre dimmenses perspectives derrire des parterres aux tracs
prcis.

1937 Ren Andr Angers

Une autre direction explore par les paysagistes est le parc naturaliste. Lexemple dAngers
est, cet gard, trs rvlateur de lvolution du mtier de paysagiste autant que du dpassement de
lide de style auquel nous avons lhabitude de rattacher leurs uvres pour le XIX e sicle. En 1937,
Ren Andr russit porter son terme une ambitieuse commande pour un nouveau parc, les
tangs Saint-Nicolas. La longue promenade jouant avec les rives de ltang et le front des anciennes

22
carrires dans un registre naturaliste , saffranchit compltement du vocabulaire du parc public,
pour ne garder que lide de points de vue, de circulations agrables et despaces de loisir dpaysant
dans la ville qui ne cesse de sagrandir. Ce projet tout fait novateur fera mme lobjet dune
confrence au Muse social en 1937.

Quelques rflexions en guise de conclusion

Il nest peut-tre pas inutile de sinterroger sur lintrt de ces recherches pour les
propritaires et gestionnaires. Au-del des figures historiques et du contexte spcifique de la
cration de tel ou tel jardin ou parc, il peut tre intressant pour le propritaire que le promeneur
nophyte puisse, travers lvocation du ou des concepteurs, dpasser la forme tangible du lieu
quil arpente, pour dcouvrir que le jardin est un enjeu de reprsentations sociales, de projections
dune vision du monde, un lieu de savoir-faire qui doivent tre transmis. Pour le gestionnaire, cest
aussi la connaissance des travaux entrepris, des logiques conomiques et des contraintes techniques
spcifiques qui permet une comprhension intime du lieu, de ses fonctionnements et par l-mme le
meilleur maintien de son intgrit. Ceci est valable bien sr quelle que soit la priode de cration du
jardin. Mais, il nous semble que ces recherches sont particulirement ncessaires pour les parcs du
XIXe et du dbut du XXe sicle, pour faire reconnatre loriginalit de ces crations, et faire
admettre quelles sont souvent au moins aussi intressantes que les jardins du XVII e sicle quelles
ont remplacs.

Ce bref survol amne aussi rflchir sur le rapport entre la thorie et la pratique.
On a vu que lpoque avait t propice des nombreux traits, quil faut peut-tre voir
finalement comme des outils publicitaires en mme temps que comme des entreprises
professionnelles.
Cependant, cest surtout sur le rapport entre thorie et pratique qudouard Andr a volu,
considrant que lexercice du terrain valait mieux que toutes les thories. Ainsi, dans un article de
1894, il critique la drive de lexercice de la profession qui a utilis jusqu puisement les ides de
Gabriel Thouin mais a oubli la pratique du terrain. Dans ce temps-l, on se proccupait bon
droit de l'harmonie du trac, mais sans en faire la proccupation unique des dessinateurs de jardins,
qu'on dirait plus soucieux de l'effet que leurs compositions feront sur le papier que de celui qu'elles
produisent sur le terrain. Jadis, c'tait sur place, et non dans un bureau, que l'on cherchait, souvent
par de longs ttonnements, raliser de jolis aspects, et l'on avait raison . Andr tient justement
se poser surtout en praticien, en connaisseur du terrain, pour dpasser cette image de thoricien qui
lui pse peut-tre un peu. Cest la pratique qui lui a permis de faire voluer certaines thories. Cest

23
de cet esprit de systme quil invite se dfier, lui prfrant la solution adquate chaque parc. Ce
pourrait tre une des raisons pour ne pas avoir actualis son trait, aprs pourtant encore vingt ans
de pratique professionnelle
Dans son cas, cest lexploration du monde vgtal, sans cesse mouvant, qui a constitu le
meilleur apprentissage et la meilleure des stimulations pour continuer dinventer, sur le terrain. Il y
invite sans relche ses congnres, conscient que ctait loutil principal des paysagistes, et quils
perdraient face aux architectes qui leur disputent les projets, sils oubliaient cette composante
fondamentale.

Enfin, tout en se souvenant quen 1940 lutilisation du terme architecte-paysagiste fut

interdite, lorsque fut cr lordre des architectes, on ne peut que constater que cest de linteraction,
de la rivalit entre les professions que nat sa dynamique ; cette diversit des profils permet de
rpondre limmense largissement du champ des commandes.

24
 Confidences dun jardin

Franoise et Christian Bougnoux, propritaires du Jardin du Point du Jour Verdelot

Entre rve et partage, un jardin vivre

Deux symboles trs forts dans notre jardin-ppinire. Cest en 1980 que je rintgre la ferme
familiale au Point du Jour Verdelot au fond de notre belle valle du Petit Morin, pour mon poux
qui est dorigine auvergnate, cest une insertion
Ppiniriste de formation, paysagiste par passion, nous avons cr notre ppinire qui trs vite sest
enrichie dun jardin, arboretum, verger, land-art sur une surface de 7 hectares. Nous sommes
passionns par les plantes exceptionnelles, originales, connues, mconnues et oublies. De-ci un
bosquet darbres aux corces dcoratives qui nous viennent de tous les continents De-l, des
fabriques de tous genres pour petits, grands, contemplatifs, amoureux et de toute part un lieu
vivre, dchange, de paix et respectueux de la biodiversit. La vgtation est reine et les animaux
sont ses princes.
Notre jardin est un monde merveilleux o lon rencontre des jardiniers heureux, des potes,
des magiciens, des amoureux du beau, il permet de dcouvrir, de chiner, de rver, de dsesprer
parfois aussi, de sgarer. Cest un lieu magique de ressourcement, de contemplation o lon peu
laisser de ct les soucis, les tracas du quotidien .

Pour plus dinformations : http://pepiniere-jardin.com/

25
 Les jeunes crateurs : de la composition dun jardin
la fabrication de la ville contemporaine

Marion Vaconsin, paysagiste dplg, laurate des Albums des jeunes architectes et paysagistes

Accroupie dans la terre petite, je creusais des rigoles, micro-paysages de mes rves, mon
projet tait de fabriquer des cascades.

Je me fabrique ma commande
Si pour la paysagiste que je suis, composer et raliser un parc, des jardins reprsentaient un
aboutissement, le Nirvana de la commande, jai trs peu de ralisations et de commandes de ce
type. Elles sont trs rares. Dans les appels doffres publics, il y a environ un deux parcs par an. En
dix ans jai ralis un parc et deux cimetires, le quotidien des commandes tant des abords de
btiments paysager, dcorer, cela ne me satisfaisait pas.
Si lon ne fabrique pas de nouveaux parcs la commande despaces urbains : rues, mails, places
continue dvoluer avec nos villes. travers ces commandes, nous avons ralis au combien ces
espaces quotidiens urbains taient pauvres. La ville contemporaine, constitue ne nous offre que
trs peu au quotidien, elle nous permet de nous rendre dun point un autre, pour produire, acheter,
travailler mais force est de constater que sa capacit stimuler nos sens et notre cerveau est
quasiment nulle. Une rencontre avec un griatre la retraite ma fait raliser que notre
environnement a une forte influence sur notre corps et notre cerveau. Le vent, leau, le sol, la
lumire, nous offrent le sentiment de vie, les exclure nous prcipite dans des tats de souffrance.
Les vnements atmosphriques, ces phnomnes lumineux si puissants nous relient lunivers.

En paysage, il ny a pas de programme. La nature en ville est envisage par une grille
rationnelle de critres conomiques, cologiques, hyginistes (on parle de % despace vert, du cot
dentretien de tels espaces). Mon premier dsir et thme de travail cest un pome de Christian
Bobin qui me la inspir : Pourquoi voyager ? Je fais dix mtres dehors et je suis envahi de
visions, submerg : je ne marche pas sous le ciel mais au fond de lui, avec sur mon crne des tonnes
de ciel bleu. Je suffoque de tant respirer, rassasi dair et de lumire. En dix secondes, jai fait une

26
promenade de dix sicles. La vie a une densit explosive. Un minuscule caillou contient tous les
royaumes (Christian Bobin, Les ruines du ciel, Gallimard). Voil mon programme rdig.
Fabriquer une ville la mesure de notre corps, rcepteur de tous les messages et de toutes ces
motions. Le quotidien de nos trajets doit offrir des expriences, doit possder une paisseur
capable de nous envelopper et de nous transporter. Tenter de fonder une ville qui sadresse autant au
cerveau qu lme.

Premire tape : la Ramade : cration dun parc linaire Lormont.

Le paysage en fondation dun nouveau quartier
Lorsque la Mairie de Lormont nous a chargs dinstaller un mail dans le nouveau quartier de
la Ramade, nous avons rpondu par linstallation dune promenade linaire o lexpression vgtale
quitte le traditionnel mail dalignement. Nous avons dbord du terrain de jeu qui nous tait
confi en invitant le boisement de lautre ct de la rocade et en tissant un rseau de connexions
avec les parcs et les chemins existants dans Lormont, plaant notre rue en squence de grand parc
urbain. Le regard sur ce morceau de rue a tellement chang, quun programme dco-quartier sest
greff cette promenade.
Le fondement de cet co-quartier est de penser la restauration dun sol et de milieux avant
dinstaller les volumes qui rpondraient la densit exige par le cahier des charges. Aussi, nous
avons travaill sur la topographie, sur la rinsertion de leau puis des diffrents milieux.
Ce nouveau quartier installe :
- un lieu de vie dans lequel on joue sur les atmosphres, ouvertes et claires, sombres,
protectrices, rafrachissantes ;
- une canope qui protge la dambulation de la pluie, du soleil, du vent, de la lumire trop
forte ;
- un sol qui absorbe leau et qui, par sa nature, fait descendre de quelques degrs la
temprature estivale ;
- un sol qui accueille toute une faune capable de rguler la prolifration de moustiques ou
autres espces nuisibles ;
- un sol qui offre une palette de parfums suivant les phnomnes atmosphriques : de lherbe
sche la terre mouille ;
- des vgtaux qui accueillent des htes, insectes, oiseaux, chauves-souris, cureuils et
accrochent nos sens, nos souvenirs ;

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 - des vgtaux qui protgent lintimit, lenceinte prive, mais qui font le lien avec le
collectif, qui fdrent, autour dun usage, dun entretien, dune attention.
Le mode de vie dict par le site dfinit ses habitants, les regroupe derrire des valeurs
communes de partage dun site, de protection dune nature qui travaille pour eux.
Retourner la ville sur elle-mme, ouvrir ces faades sur les endroits et les instants prcieux :
les parcs, les chemins. Lenjeu du projet est de proposer un nouveau type de vocabulaire pour
montrer que la ville peut accueillir plus de diversit, plus de fragilit. Entre les immeubles, entre les
quipements, entre son appartement et lcole des enfants, il y a des espaces de qualit, des espaces
de rencontre, des espaces pour le rve. Dessiner un paysage pour quau pied de chez soi, il y ait
des mini-mondes.

Grandir/Devenir un homme ou une femme accompli

Aborder lamnagement du territoire travers le thme de lenfant, ce nest pas seulement
faire linventaire des services et des amnagements adapts aux futurs usagers de cette tranche
dge (espaces scuriss, aires de jeux). Ce nouvel urbanisme doit tmoigner dune philosophie
globale sur la place de lenfant (en ville et en milieu rural). Lenjeu est de pouvoir jouer sur les
univers dans lesquels les enfants voluent et grandissent au quotidien. Faire un quartier o les
enfants se sentent bien, cest imaginer des lieux dont les diffrentes chelles sembotent pour les
accompagner dans leur croissance et leur prise progressive dautonomie. Ainsi peut-on jouer dans
son jardin, mais aussi apprendre faire du tricycle dans la venelle ou faire un bout de chemin avec
maman jusquaux jeux et retrouver les copains. Puis en grandissant, on peut quitter la maison et
partir vlo ou pied pour aller son cours de judo ou de musique.
Tout comme lcole, le quartier o vit un enfant est son laboratoire de sociabilit. La ville doit
tre un lieu o il est possible de prendre des responsabilits, par consquent de pouvoir disposer
dune certaine marge de libert et de crativit. Les espaces publics doivent tre des lieux support
de cette exprimentation, qui stimulent les sens et le dsir de dcouverte travers des couleurs, des
senteurs, au quotidien, tout simplement en faisant un petit bout de chemin en descendant de la
voiture jusqu la maison.
Il faut que lon voit nouveau des enfants sortir de leur maison, courir dans les ruelles pour
partager un moment de vie commune avec les autres habitants, se sentant responsables et impliqus
dans le lieu o ils vivent.

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 Faire de la place pour que chacun trouve la sienne
Jai pris part de grands projets urbains, compliqus, comme travailler sur des morceaux de
ville traumatise et en souffrance, humaine, fonctionnelle, formelle, identitaire.
Au dbut, jai prouv de la frustration ne pas pouvoir concevoir dans un clos, composer
avec des couleurs, des lumires, dvelopper des figures paysagres, ne pas me plonger dans cet
univers de tableaux vivants et ne pas travailler la plastique de lespace : plans tendus,
perspectives, bosquets, massifs, buttes, rocher, cela me manque mais jai pu dcouvrir un autre
champ de projection, un autre support mes histoires.
Jai prouv de la peur vis vis de ces univers politiques, de ces vocabulaires conomiques
quantitatifs qui ntaient pas les miens. Des problmatiques si imbriques et si lourdes en
consquences humaines. Mais nos associations de profils, de regards (gographes, urbanistes,
architectes, paysagistes, sociologue, artistes...) et la faon dont on les concevait, cest dire sans
domination dun regard vis vis dun autre, mont permis de dcouvrir une autre faon de faire du
projet et de la ville.
Le paysage ne se pose plus la fin du projet comme un dcor dont les habitants et les usagers
seraient consommateurs ou spectateurs. Il devient une matrice : de sensations, despace, dusages,
dchanges, de biodiversit, datmosphre. Une source dinspiration et de dsir.
Il passe du statut dhabit, celui de socle, de fondation de nos villes. On ne paysage plus
des cheminements, on fait passer des trajets dans du paysage. Le paysage devient non pas ce qui est
autour mais ce qui nous porte.
Le paysage est une chose difficile dfinir, chacun ayant une dfinition diffrente. Cest en
lisant Nicolas Bouvier, que tout sest clairci pour moi, jenvisage le paysage comme de la
politesse dusage du monde . Le paysage est un moyen daccueillir, de disposer une socit
nouvelle, qui pose la nature en tant que structure de nos villes et le respect, lattention, comme
fondement de nos groupes.

Chacun trouve sa place... o la solidarit fait ville et paysage : tude ORU-Joliot Curie
pour le groupement de commande GIP-GPV/Mairie de Bordeaux/CUB/Etat/Rgion.
LOpration de Renouvellement Urbain Joliot Curie se situe au cur du territoire de la Plaine
Rive Droite cheval sur trois communes Bordeaux, Cenon et Floirac en plein centre gographique
de lagglomration bordelaise. Le primtre oprationnel regroupe trois quartiers dhabitat social
rpartis de part et dautres du boulevard Joliot Curie : la Benauge sur Bordeaux, la cit du Midi sur
Floirac et la cit Henri Sellier sur Cenon.

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 Un site au cur des enjeux mtropolitains...
Le site participe plusieurs titres aux enjeux majeurs qui animent la mtropole bordelaise.
Conscutif une volont politique de rquilibrage urbain des deux rives du fleuve, la
densification de la Plaine Rive Droite est une priorit du projet mtropolitain de la Communaut
Urbaine de Bordeaux pour une ville d'un million d'habitants lchance de 2030.
Ces grandes orientations de dveloppement sont soutenues par des investissements majeurs
sur les infrastructures : un dploiement du rseau de transports en commun et deux nouveaux
franchissements de la Garonne, le pont Bacalan-Bastide (ouverture fin 2012) au Nord, le Pont Jean-
Jacques-Bosc au Sud pour 2016.
Le nouveau Projet Urbain Bordeaux 2013 revient sur la ncessit de crer des centralits
bordelaises sur l arc de dveloppement durable qui du lac au secteur de la gare en traversant la
plaine rive droite prvoit plus de 10 000 logements neufs. La rnovation urbaine de la Benauge
sinscrit dans cette dynamique au titre des quartiers devant bnficier des effets dentranement
des grands projets structurants .
Les quartiers du bas-Cenon et du bas-Floirac sinscrivent quant eux au sein du Grand Projet
des Villes des Hauts de Garonne BASSENS, CENON, FLOIRAC et LORMONT soit 66 000
habitants. Le GPV est port par un Groupement dIntrt Public.
... Mais expos aux nuisances et aux risques dinondation
Le site est expos aux nuisances cumules de voies structurantes de lagglomration, le
boulevard Joliot-Curie dpassant les 15 000 vhicules / jour et la future Ligne Grande Vitesse dont
le trafic devrait augmenter plus de 450 trains par jour dici 2030, soit 1 train toutes les 3 minutes.
Le primtre de projet situ au point bas de la Plaine est soumis dimportants risques
dinondabilit.

La problmatique
Bien quappartenant trois villes diffrentes, les quartiers partagent une histoire commune de
culture ouvrire et vivaient travers un rseau dchanges et de solidarit. Puis, les populations se
sont pauprises, et les cits concentrent lheure actuelle de nouveaux habitants dans des
situations de prcarit et disolement toujours plus grandes.

Les quartiers de lORU Joliot Curie bloqus contre des infrastructures, manquent de

30
connections avec les transports en commun performants ou mme les liaisons douces et sont vcus
comme des confins.
Le diagnostic social et urbain qualifie le contexte de fin de ville fin de cycle . Tous les
habitants partagent le sentiment dexister en sursis et dtre les oublis de la grande
transformation urbaine annonce partout.
Stigmatises par une trop grande concentration dhabitat social vieillissant sans aucune
mixit, les conditions de vie dans ces quartiers dj fragiliss se dgradent et ce processus risque de
sacclrer par la monte en puissance des infrastructures.
Le risque est donc de voir le dclassement social tre prcipit par un dclassement spatial.
Aussi fallait-il sinterroger sur ce que signifiait bnficier des effets dentranement des grands
projets structurants pour ces quartiers en situation de grande vulnrabilit. Travailler leur capacit
sadapter aux transformations urbaines sans perdre ce qui fait leur identit et leur singularit dans la
mtropole.
Questionner la capacit de rsilience de ces quartiers.

Larchogographie comme fondations du projet

Nous nous sommes appuys sur le travail de Cdric Lavigne, chercheur en archogographie,
pour adosser lopration de renouvellement urbain sur lhritage des anciens tracs et rinstaller ce
territoire dans un rcit, une logique qui dpasse celle des fractures. Rvler et voquer ces terres
humides est une faon de rinstaurer ces quartiers dans leur grand paysage mais aussi dans leurs
histoires humaines, cest reprendre le fil de lhistoire.
Tous les grands projets de la rive droite se dfinissent par rapport leur relation au fleuve
dans une dualit rive gauche minrale versus rive droite vgtale. Or lORU Joliot Curie na pas de
dbouch direct sur le fleuve, ce qui lexclut en quelque sorte de ce jeu tabli. Il fallait donc mettre
en place une stratgie de contournement de la question du rapport au fleuve. Il fallait chapper la
Garonne pour mieux y revenir. Sortir du lit majeur endigu du fleuve, faire renatre
mtaphoriquement le palochenal, faire rmerger le paysage du mandre pour renaturer le site.
Le mandre : un mot emprunt la gographie comme matrice du projet urbain
Le mandre est une armature paysagre qui concentre la trame bleue, la trame verte et les
faisceaux de mobilits douces et se pose comme un nouvel axe structurant qui relie le parc des
Coteaux aux berges de la Garonne travers la plaine.
Il joue le rle dagrafe urbaine, de plateforme dintensification des changes, perturbe les
lieux quil traverse en les retournant. Les confins deviennent des avant-scnes.
31
 Le mandre organise la forme urbaine en rservant des vides gnreux dont la fonction
premire est douvrir les quartiers. Des lots compacts et denses simplantent en lisire et forment
un archipel inscrit dans un environnement largement domin par le vgtal.
Les vides interstitiels ont t dimensionns pour ne pas tre seulement des entre-deux mais de
vrais lieux dusages, des pices vertes que les habitants peuvent sapproprier soit comme jardins
rsidentiels, espaces de proximit, jardins collectifs ou jardins familiaux.
Le mandre se pense comme outil de rgulation en proposant un mode de drainage des eaux
passantes du cur des terres inondables se dclinant en noues, tangs ou prs-humides contribuant
mettre en place un corridor de biodiversit.
Le mandre doit se comprendre autant comme un concept spatial quun outil de mise en
cohrence des projets communaux et intercommunaux sur le long terme, une matrice urbaine, une
campagne de re-conqute dun territoire dlaiss.

Un parc linaire des sports et loisirs urbains

Sous limpulsion de cette tude, les villes de Bordeaux et de Cenon sont parvenues un
accord de mutualisation de certains de leurs quipements sportifs prsents sur le site. Ces changes
dinstallations sportives nous ont conduit affirmer encore plus fortement la ncessit dinvestir sur
la qualit des espaces publics de liaisons entre les quipements en lien avec le Parc des Coteaux. En
se rappropriant les dlaisss de voirie , nous avons mis en avant un concept de parc linaire des
sports et loisirs urbains symbolisant la force de rsistance de lurbanit contre la toute puissance des
infrastructures.
Ct Cenon, on envisage la cration dun nouvel quipement sportif empilant les diffrentes
salles dans un volume haut et compact qui marquera cet endroit stratgique le seuil dentre sur le
centre de la plaine Garonne.
Ct Bordeaux, la piscine Galin, lemblme de la Benauge, particulirement apprcie
pour son solarium en balcon avec vue sur les coteaux nous intresse beaucoup comme exemple
dune relation bti/grands horizons de paysage russie. Elle sera conforte et rhabilite.

Un quipement culturel dun nouveau type

Jadis, la vie sociale de la Benauge tait rythme par les pratiques sportives, les bals populaires
ou les concerts de lHarmonie municipale. Aujourdhui, le sport est encore trs prsent et les
pratiques artistiques se sont rinventes dans les nouvelles formes dexpression du spectacle vivant.
Elles se vivent au quotidien dans la salle de danse de la Maison de Quartier pour sortir hors les murs
32
dans lespace public lors du festival annuel Bastide en Danse . Il a donc t beaucoup question
du corps dans ce projet. De linconfort des bancs, au chemin des mamans qui zig-zag entre les
voitures. Des compagnies de danse invites en rsidence qui nont pas de lieu pour montrer leur
travail aux adolescents que lon prfrerait voir se vautrer dans des poufs la bibliothque quen
travers des halls dentre. Des enfants quon nemmne plus jouer dans le parc tant il est sale et mal
entretenu, aux jeunes lves musiciens qui senrhument dans les prfabriqus. Cest autour de ces
questions que nous avons travaill avec les acteurs locaux et la population la programmation et la
localisation dun quipement culturel dun nouveau type.
Ce programme dquipement est le produit dune collaboration imaginable entre lecture
publique, enseignement artistique et projet social dans le but de crer des interactions entre des
publics diffrents. Il rassemble en un mme lieu : la reconstruction de la bibliothque de la
Benauge, lantenne du Conservatoire de Bordeaux, une salle de diffusion permettant daccueillir les
formes actuelles de spectacles vivants et une sorte de place-parvis-gradin-scne inventer pour
danser, jouer et bouger dans la ville.

La mosaque de jardins : dvelopper un corridor de biodiversit

Il sagissait dimbriquer et de proposer une typologie varie de jardins et despaces sur les
quartiers. Loffre de jardins privs est rare en centre ville, cest un lment de valorisation des
quartiers et de lhabitat.

De nouveaux types despaces : le jardin vestibule

Le jardin vestibule est un hall vert, collectif, un seuil dentre lchelle des btiments. Il
offre un espace de transition entre lespace public, lespace de voisinage et la cellule intime. Ils
attnuent lhtrognit architecturale des immeubles collectifs et leur donnent une orientation
globale.

Les jardins des quilibres

Ces jardins participent au confort thermique des btiments, leur rgularisation hydraulique,
ce sont des pices techniques vertes . Ils protgent lintimit de leurs habitants en fabriquant un
filtre entre deux constructions, entre un mur et des fentres. Ils gnrent de la biodiversit, ntant
pas dvous un usage de loisirs, on peut y pntrer de faon restreinte et observer ce qui sy
droule. Ces espaces viennent complter dautres types de jardins : les jardins dinsertion, les
jardins familiaux ou ouvriers, les jardins partags.
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 Plus despaces pour la nature mais comment les grer, avec quel argent ? O il est question du
cot du vide.
Au cours de cette tude, nous avons d laborer une stratgie avec les services des espaces
verts de la Ville de Bordeaux, car les villes ne peuvent pas investir plus dans la gestion des espaces
plants. Alors, nous avons propos que ces services puissent endosser le rle dencadrant vis--vis
dassociations de riverains, afin de les aider, voir de les former, de leur prter du matriel ou de leur
prescrire lutilisation de tels procds. Ainsi, redonner la terre aux habitants, mais aussi de les
impliquer dans la fabrication de leur paysage au quotidien.

Conclusion
Le rle du paysagiste :
- il cherche les fondements dun lieu ;
- il renoue avec le dsir et lintelligence dinstallation : stratgie de laigle et du chat ;
- pisteur, il cherche les trsors enfouis dans les doubles fonds des villes ;
- narrateur et tmoin, il donne comprendre, aimer les lieux habits ;
- mdiateur, il doit poser le fondement dun projet partag par tous afin que le paysage puisse
natre et grandir en respectant ses temps ;
- crateur, il doit inventer de nouveaux paysages et jardins en adquation avec les usages, les
ralits conomiques et sociales, et les attentes.

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 Un bosquet dexpression contemporaine

Louis Benech, paysagiste

Le projet de bosquet du Thtre dEau du parc de Versailles survient dans une anne un peu
spcifique, celle du 400e anniversaire de la naissance dAndr Le Ntre. Ce qui mintresse, cest de
rendre ce jardin heureux pour le public, mais a amne aussi se demander comment oser travailler,
comment oser la cration dans un tel endroit ?

Situ au nord du tapis vert, le Thtre dEau est lun des bosquets les plus proches du chteau
car il se trouve dans la diagonale du Salon de la guerre, salon dangle prcdant la Galerie des
glaces. Il est coinc entre le Bosquet des Bains dApollon (extraordinaire grotte dHubert Robert) et
le Bosquet des Trois Fontaines (bosquet restitu par Pierre-Andr Lablaude, architecte en chef des
monuments historiques).

Ces bosquets ont un petit dfaut en matire dusage : ils sont extrmement fragiles et de fait,
ne sont ouverts que temporairement et pas de faon libre, mais uniquement certains jours et heures
dfinis par le chteau.

Lopration consistait donc refaire un bosquet qui soit plaisant et accessible au public en
permanence.

Un concours a t lanc par Jean-Jacques Aillagon en 2011. Un jury prsid par Catherine
Pgard a arrt le choix du paysagiste lan dernier et lon entre cette anne dans la phase de
ralisation.

Avoir la chance et le privilge inous dtre retenu pour travailler dans un lieu pareil est plutt
inquitant car on se dit quon va marcher dans les pas de Le Brun et Le Ntre, sur une terre qui a t
celle de nos rois. Le travail que jai essay de mettre en uvre, tait de faire quelque chose
Versailles, pour Versailles, dans le respect dlments de mmoire.

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 Quel est ltat des lieux ? Le site est aujourdhui un grand vide habit par cinq socles, vestiges
de la tempte de 1999, qui avait achev de mettre terre les chnes et les arbres plants dans le
bosquet dit "du Rond Vert" sous Louis XVI. On y trouve encore quelques ifs pars, un ou deux
Prunus laurocerasus et un buis.

Ce grand vide porte encore (hors lecture visuelle) des traces archologiques du bosquet initial
du Thtre dEau. Mais il en reste peu de choses, part les fondations du buffet deau (un ouvrage
de fontainerie entre lespace de salle et lespace de scne) et des pierres datant de Louis XIV et
Louis XVI, ainsi que des traces de fondation de deux des trois goulottes.

Les pierres de rcupration deau taient des canaux souterrains servant lvacuer. Le
systme hydraulique consistait en effet rcuprer les eaux sur tout le site et les renvoyer au
Grand Canal, qui est aujourdhui le grand rservoir permettant dalimenter les fontaines
fonctionnant toujours de manire gravitaire, alors que leau est monte lectriquement dans les
rservoirs et ne provient plus de Marly.

Les moteurs de la cration

Ce qui a videmment totalement motiv le regard des dessins que jai cherch produire,
cest lusage contemporain. Ce bosquet nest plus fait pour une cour, ni pour des vnements rares.
Issus des commandes de monarques, les jardins du chteau de Versailles nont jamais connu
dintervention libre. Satteler un acte de cration pure aujourdhui modifie donc radicalement la
donne : quand on na pas de commanditaire de droit divin, cest la rinvention dune mmoire qui
devient moteur.

On aurait pu reproduire lun des derniers tats connus du jardin, quand par exemple sous
Louis XVI, lamnagement dun espace circulaire ouvert au milieu du bosquet lui fit prendre le nom
de bosquet du Rond Vert . Seulement, ce nouveau rappel de commande royale (plus conomique
certes) aurait t moins attractif tant pour un public que pour des mcnes. Le dfi consistait donc
concevoir un jardin pouvant parler de son histoire passe.

Du jardin de monarque au jardin dmocratique , il fallait ouvrir le bosquet au grand public

tout en conservant sa qualit de refuge. Le visiteur daujourdhui (touriste, Versaillais, salari du
domaine) doit en effet y trouver une halte sereine, o il peut se promener et aussi sasseoir, seul ou
en famille. Et ce dautant plus quaujourdhui les lieux qui permettent de se mettre en retrait de la
foule sont rares.

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 Lun des caractres du bosquet, cest aussi la surprise : de lextrieur, on ne peut pas deviner
ce quil recle. Versailles est ainsi constitu dun tramage de vues dgages et de grandes alles qui
ne laissent pas souponner autre chose que le magistral et la grandeur. Le bosquet reprend quant
lui une chelle humaine, intime, dans ce parc qui est un site immense, ouvert, quon embrasse. Bien
quon parle de Le Ntre, on est dans un Le Ntre que je qualifierai dintime : on ne se trouve pas
dans un magistral urbain , par son ampleur et son chelle, qui sont les grands axes du parc. Ces
jardins clos, architecturs, doivent susciter la surprise et un autre merveillement : outre le fait de
prsenter des espaces de nature rassurants et apaisants, il fallait galement inclure cette forme de
dcouverte maille de spectaculaire au projet.

Il tait donc question de r-ouvrir un bosquet prsentant une attraction singulire sans quil
soit fragile, pour un accs libre au public sans surveillance permanente.

Oser la nouveaut dans un lieu aussi symbolique : le cadre des contraintes

Quest-ce qui a permis doser la nouveaut dans un lieu aussi symbolique, lhritage
historique ?
En premier lieu et trs simplement, a a t possible parce que le site, dont la statuaire
authentique avait disparu, tait vide et morne. Dans un second temps, bien que jai commenc
travailler la conception du bosquet en moctroyant de la libert, la cration proprement dite sest
cantonne dans un cadre de contraintes qui me semblaient obligatoires.
Je ne me suis donc pas autoris faire nimporte quoi, ni faire ce que javais envie de faire,
et ce autant dans un respect de la connaissance historique que dans le respect des futurs usags, des
contemporains.

Les questions de budget font videmment partie des contraintes mais au-del de cette
considration, je pense aussi terriblement au temps que lon passe entretenir un jardin : cest un
peu un lieu commun dans ma faon de travailler, que je lie galement dvidentes proccupations
cologiques. En ce sens, nous sommes partis sur plusieurs pistes pour inclure les lments nouveaux
de ce bosquet, en prvoyant peu de taille et pas de tonte, de mme que peu de ces usages
contemporains que sont les arrosages automatiques. La seule contrainte que pose ce bosquet futur
tournera autour des problmes de fontainerie et deau car leur gestion sera lectrique. Mais tout a
t pens avec autant de simplicit que possible aujourdhui, pour faciliter la vie des gens qui auront
surveiller ce genre de lieux.

En termes de contraintes du terrain, cest un bosquet qui fait peu prs 1,5 hectares et 120
mtres de ct dans ses lisires intrieures, et qui possde une dclivit globale, forte, vers le nord
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du site. Le dnivel dans les points est tout de mme de 6 mtres dans ces distances, et avec une
lgre dclivit qui descend justement vers le Grand Canal, et donc vers louest. Ces spcificits ont
eu une incidence sur ma faon de travailler, notamment sur tout ce qui concernait les circulations
intrieures du bosquet, dans le sens o les alles parallles aux lisires se situent dans des pentes qui
sont inutilisables pour des poussettes ou un fauteuil roulant. Et cet usage est videmment un souci,
un souci contemporain, que je note en pralable la faon dont jaborde un jardin.

Au moment du concours, un point a t signifi : on nous a demand de respecter une rgle

dicte par Le Ntre davoir des arbres dont les hauteurs ne dpassent pas 17 mtres, par une
volont de non-lecture, depuis les fentres du chteau, dun objet ou dun jardin apparaissant
comme atypique par rapport lunivers de Versailles. Pour me plier ce souhait, je me sers en
loccurrence pour ce bosquet dune essence qui nest pas utilise Versailles (seulement quelques
uns Trianon) : des chnes verts, dont les tailles ultimes tourneront dans ce type de sol aux
alentours dune quinzaine de mtres.

Un des autres lments essentiels tous les gens qui aiment lhistoire enfin, cest que le
travail soit parfaitement rversible et ne comporte pas dlments lourds et dfinitifs. Cela
constituait une demande au moment du concours mais de mon point de vue, lexigence de
rversibilit apparaissait comme une vidence. Jai donc travaill sans bton ou presque, notamment
sur les bassins, et chacune des interventions va rester en sur-uvre, pour laisser dormir en toute
tranquillit la relle authenticit de ce site, qui repose sur les fondations et les restes archologiques
du bosquet initial. Il y a une exception malgr tout : un local technique enterr dans une zone qui est
sans ambigut par rapport ce que le sol pouvait receler.

Quand je parle de rversibilit, cest que les matriaux employs sont essentiellement des
vgtaux, et que le bassin est en acier corten, non pas pour des questions de mode mais parce que
lensemble se dmonte et peut repartir la fonderie sans trop grands dommages.

Jouer avec les rfrences dorigine

Jai travaill sur ce bosquet dune faon totalement atypique par rapport la manire dont je
travaille en rgle gnrale. Habituellement, plutt que de mettre en avant des concepts et des ides,
jobserve et tente de voir ce qui fonctionne. Dans tous les jardins o je passe, jessaie danalyser
ainsi ce que je vois, ce dont jai envie de me protger. Je tche didentifier les cadeaux dont
parlait Marion Vaconsin dans la prcdente intervention, de mettre en valeur ce quil y a de
merveilleux dans des lieux et de madapter videmment des usages.

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 Mais dans le cas de ce bosquet de Versailles, on se trouve dans un univers clos, dconnect,
o lon peut parfaitement oublier, dans la plupart des points du site actuel, quon se trouve
Versailles. Certes, on aperoit encore la chapelle dans les parties basses de lespace mais mon sens
pour assez peu de temps car les bosquets de lisires sont en train de pousser. Jai donc travaill
dune faon que je qualifierai de conceptuelle mais lie un contexte, dans le sens o, pour la
premire fois de mon existence, jai essay dassembler des lments qui allaient me permettre de
travailler dans un endroit trs spcifique : Versailles une fois de plus, et dans un jardin cr par
Le Ntre. Cest donc une autre forme de contexte que ce contexte lu et observ. Cest un contexte
de connaissances, qui est terriblement li la mmoire de lendroit : les initiateurs cratifs du
bosquet se rfraient la mythologie et lAntiquit. Andr Le Ntre et son poque allaient devenir
rfrences et mthodes pour ce nouveau bosquet du Thtre dEau.

Premirement, on nous invitait concourir sur la cration dun jardin dans la salle centrale
du bosquet du Thtre dEau . Je me suis donc dit thtre deau , il fallait que a le reste ! Jai
galement trouv important quun historien de lart entrant dans le bosquet puisse, sans aucun
mimtisme, retrouver ses petits . La spatialit avec laquelle je travaillais tait diffrente de celle
quelle avait t historiquement mais javais envie davoir quelque point de repres gographiques.
Jai donc fait un marquage avec des ifs dIrlande, les seuls de ce bosquet, qui seront placs dans
laxe au point terminal de ce qutaient les goulottes. Dans ce qui tait le fond de salle, la partie
nord du bosquet, on a ainsi ces verticales rigides qui nont pas besoin dtre tailles, et qui vont
signifier ce qutait lespace initial.

Deuximement, Le Ntre, dune faon caricaturale ici, a utilis le plus facile des troubles
optiques, c'est--dire lallongement de ses perspectives, en travaillant sur une ide prsente dans le
fond de scne du thtre de Vicence fait par Palladio, de trois perspectives acclres. Jai donc
essay de rditer des lments anamorphiques dans dautres endroits du jardin.

Un autre constat en matire danalyse de ce bosquet rvlait la rcurrence du chiffre 3. Sur

toute liconographie (quelle soit de Cotelle, Rigaud ou des autres) en plus des 3 goulottes, on
trouvait 9 jets dans le buffet deau central, 18 jets en fond de salle dans des arcades. Pour la
composition de cet endroit, Le Ntre sest servi de ce rythme ternaire qui renvoie la Sainte Trinit
et rappelle de fait quon se trouve dans un lieu dont la lgitimit du commanditaire est de droit
divin. Jai trouv quil ntait pas dplac de travailler aussi de cette faon l, et tout ce qui a t
compos dans ce bosquet est venu rpondre cette rcurrence ternaire.

Je me suis aussi resservi, dans une autre axialit et une autre dfinition, de ce bassin ovale qui

39
nappartient pas visuellement au bosquet mais qui a t ajout par Mansart aprs la mort de
Le Ntre, et qui par un jeu de ricochet, se transforme en presqule, puis en le. Il est prvu une le
dans le bassin, cre tout simplement parce que laltimtrie le rendait possible et quelle se trouvait
tre le sige dun buis et dun if, survivants de cette dernire tempte de 1999. Ce sont en outre des
arbres suffisamment dromadaires et costauds pour pouvoir rsister, je lespre, aux coups de
haches et de pioches des travaux futurs. Et puis je me dis que jaurai, un peu par superstition, des
tmoins vgtaux de ce qui stait pass avant, pendant, et dans la suite des vnements Ces
arbres nont pas connu Le Ntre mais ils pourraient avoir connu des gens qui avaient connu
Le Ntre dans cet endroit et je trouvais sympathique de les conserver.

Un autre lment crucial enfin a t de me dire que Le Ntre avait travaill avec un
commanditaire qui nexiste plus mais quil navait jamais travaill seul dans ce jardin : il a donn
un support dautres expressions que la sienne ( Le Brun notamment, qui dessinait les sculptures ;
Lepautre encore, qui excutait des gravures pour des groupes denfants). Or aujourdhui, les
paysagistes ne peuvent pas vivre sans ingnieur, sans cologue, sans un certain nombre de
spcialistes

Dans un cho cette dmarche, je travaillais moi aussi ds le dbut avec le sculpteur Jean-
Michel Othoniel.
Dans ce bosquet, des enfants dieux se trouvaient en tte de goulotte, ainsi que des groupes
denfants jouant. Aprs la priode Le Ntre, Mansart a ajout un bassin dit des Enfants Dors ,
quon appelle aussi le bassin de la Fontaine dAntin, avec l aussi, des enfants et des amours. Je me
suis dit quavoir la chance de composer dans un endroit pareil ne pouvait pas se faire sans partager
ce travail avec un plasticien ou un artiste. En cherchant qui jallais demander de maider, jai
dabord pens des gens qui ntaient plus l, comme Jean Tinguely, dont jadore luvre, qui parle
tous les enfants du monde, toutes les gnrations. Puis jai pens Giuseppe Penone (lui, bien
vivant) mais je trouvais son travail peut-tre trop proche de ce qui avait t imagin de faon
merveilleusement potique par Le Ntre dans le premier bosquet (aujourdhui les Bains dApollon,
anciennement le Bosquet du Marais, avec un arbre de tle). Je navais pas non plus envie quil y ait
des mlanges de genres et dhistoires par rapport ce lieu, cette parcelle du Thtre dEau. Jai
finalement pens Jean-Michel Othoniel, dont le travail plutt ornementaliste me semblait
intressant, de mme que la douceur et la lecture joyeuse de ce quil produit. Lui aussi parle toutes
les sensibilits, dont linsouciance des enfants.

la base des fontaines, une perle bleue marque limplantation exacte des quatre groupes
40
denfants jouant. Les dessins dOthoniel sont inspirs de chorgraphies (galement lies au thtre),
de ballets crits pour Louis XIV retranscrits partir dun recueil de Feuillet. Et le tout se situera
dans une grande clairire circulaire sur des bassins deux niveaux.

Les infimes liberts

Les techniques dentretien seront aussi lgres que possible mais diffrentes de celles
pratiques aujourdhui Versailles, elles deviennent presque un hymne au jardinier. Aujourdhui,
les jardins voluent vers des systmes mcanisables de lentretien ; beaucoup de tches peuvent tre
dlgues des non jardiniers, et Versailles est assez adapt ce type dvolution. Je doute
cependant que des jardins puissent vivre sans jardiniers : ils auront toujours besoin dun geste et
dune intelligence car cest un lieu dartifice et donc un lieu surveiller, a nest pas la nature.

Indpendamment des chnes verts, je compte planter des phillyrea jeunes (petits car dans un
endroit o il y a eu des temptes, on ne plante pas de grands arbres). Ils seront dirigs lil et cest
un travail qui ne peut pas tre mcanis ni dlgu des gens qui ne savent pas ce quest un jardin.

Je pourrais vous parler des vgtaux mais la palette vgtale na rien voir avec lhistoire du
site. Le bosquet va tre compos autour dune grande clairire, comme a la t du temps de
Le Ntre, avec une asymtrie dans son dessin. Les couronnes des lisires formaient un cercle parfait
un peu dcal par rapport au cercle compos au moment du Rond Vert, qui se trouvait quant lui
la jonction des 4 accs toujours prsents. Donc le cur du bosquet va tre un vaste endroit baign
de lumire inclus dans un espace trs sombre toute lanne (sauf videmment dans les premiers
temps dexistence du bosquet) puisque ce sont des chnes verts et des filaires. Les filaires
permettent aussi de garder des permabilits visuelles au-del des haies, du Pavillon des Jambettes
sur le chteau.

Quelques clairires seront des lieux de haltes au sein de cette fort lche. Je compte en effet
ne planter que 90 chnes verts dans ce bosquet, ce qui revient une densit faible par rapport la
densit forestire de la plupart des lieux de Versailles, ou en tous cas du Petit Parc.

Pour ajouter encore de la lumire, il y aura les perles dores de Jean-Michel Othoniel, et des
Calamagrostis epigejos en fond de scne (une gramine qui pousse spontanment dans le parc et
qui appartient toute lhistoire du site, y compris, probablement, avant Le Ntre), et quelque
vgtaux feuilles dites dores dun point de vue horticole et dont la particularit est dtre
plutt vert chartreuse. Autant de points de gaiet et de lumire dans cette masse sombre. Au sol, il y
aura des couvre-sol avec un grand pourcentage de pervenche, et nouveau quelques points de
41
lumire. Les bassins en corten ne seront pas lisibles enfin, parce quentours de grosses margelles
de prles, une plante que jutilise non pas parce quelle est la mode mais parce quelle est prsente
toute lanne, verte, et de la hauteur de mes margelles auto-portes.

Pour finir, ce bosquet est videmment destin un usage contemporain. La commande

demandait de concevoir un jardin pouvant accueillir des vnements. Il nous a fallu penser aux
personnes mobilit rduite, mais il fallait surtout composer ce bosquet comme un lieu ouvert en
permanence, qui constitue une trve aux grands flots dhabitants principaux de ce magnifique et
somptueux jardin. Un lieu pour les passants qui ne savent pas o se poser, qui ne disposent pas
dendroit plus calme et plus intime.

Un lieu o le jardin retrouve sa vocation premire : celle dtre une trve. Et jespre
vivement que le bosquet du Thtre dEau le deviendra.

42
 Les Poirierss sont au jardin

Anne et Patrick Poirier, artistes

Anne et Patrick Poirier sont au Jardin.

Depuis la fin des annes 60, de Rome Angkor, dOstia Antica aux jardins maniristes
italiens, ils ne cessent de hanter parcs et ruines.
Ils sjournent Angkor en 1970, peu avant que les frontires ne soient fermes par la guerre
et que ce paradis devienne un enfer. Ils voient comment larchitecture, la sculpture et la nature
sentremlent et dialoguent en une puissante harmonie ; ils observent les lianes qui disloquent les
temples ; la mousse et les plantes qui sincrustent partout adoucissant les formes, potisant les
uvres humaines. Ils rencontrent les yeux gants des Bouddhas, dont le regard va les poursuivre, et
que lon retrouvera dans maints travaux futurs.
Ostia Antica, ils dcouvrent que le site est devenu un grand jardin o le fragile quilibre
entre nature et culture est soigneusement maintenu par les archologues. Un lieu potique o se
perdre, propice la rverie, au surgissement de la mmoire, la contemplation silencieuse, la
promenade lente. Ils herborisent et observent aussi bien les structures des plantes que celles de la
ville.
Ils ralisent alors leur premier paysage archologique, sous forme dune immense maquette,
qui sera la premire dune longue srie. Maquettes qui contiennent dj nombre de leurs travaux
venir.
Les jardins maniristes proches de Rome (Bomarzo, Villa Lante, Caprarola) ou de Florence
(Boboli, Pratolino) leur font faire des rencontres avec dtranges fabriques et une statuaire de gants
qui leur rappellera Angkor.
Cest cette poque que le grand collectionneur italien Giuliano Gori leur demande une
uvre pour limmense domaine qui entoure sa villa du XVII e sicle, proche de Pistoia. Il leur laisse
le choix de lemplacement, et toute libert de thme et de matriau. Cest la premire fois quAnne
et Patrick se confrontent la nature : jusque-l, tous leurs travaux taient des travaux dintrieur. Ils
choisiront dinstaller leur uvre au fond dun torrent aliment par une cascade crant une
scnographie naturelle, que lon contemple depuis un pont de pierre. Ce sera le dbut dune srie
duvres o des yeux gants semblent tombs du ciel sur la terre depuis les temps immmoriaux

43
des GIGANTOMACHIES. On en retrouve ainsi en diffrents points du globe, jusque dans le parc
de Chaumont-sur-Loire.
Cest aussi au cycle des Gants quappartient la Grande Colonne noire de Suchres, uvre
rellement monumentale installe dans le paysage rude du centre de la France, sur une aire
dautoroute quAnne et Patrick ont eux-mmes dessine, et quils considrent comme une folie
dans un jardin lchelle de la France, dont les autoroutes seraient des chemins.
partir de l, Anne et Patrick raliseront nombre de travaux dans la nature ou dans des
jardins : Fabriques (La Stanza del Silenzio/Carrara, la Fabbrica della Memoria,Villa la Maggia, La
Capella, Chaumont sur Loire, Le Mur du Temps, Roussillon, Gazebo,Alba, etc.), volires,
labyrinthes.

Jusque-l, Anne et Patrick navaient fait que confronter leur travail la nature, linsrant dans
un paysage naturel pr-xistant qui les inspiraient et utilisant la vgtation comme matriau pouvant
sintgrer leurs uvres ou leur servir dcrin.

Jardin Umberto Agnelli / Turin / 1984-1985

Ce nest qu la fin des annes 80 quun architecte italien leur propose de dessiner le jardin
Turin dUmberto Agnelli, situ sur une colline dominant la ville, comme un balcon sur la valle. Le
terrain nest pas immense, mais trs bien situ. Leur projet consistera canaliser le regard, laide
de la vgtation, vers la ville basse. Un long et troit bassin de marbre bord sur toute sa longueur
dune colonnade miniaturise, dessinera la limite du jardin avec le vide quil surplombe sans
entraver la vue. Cette ligne deau et de colonnes crera un effet de perspective agrandissant
artificiellement lespace. Une mosaque de marbre, mange partiellement par le gazon, servira de
terrasse. Une pergola couverte de glycine sera creuse dans la pente. Les nuisances visuelles seront
effaces par des arbres dessences diverses implants aux endroits appropris. Des fragments de
sculptures seront abandonns au sol. Les lignes droites alternent avec les courbes, le vgtal
sinfiltre dans le minral pour en attnuer la duret.

Jardin Emmanuella Recchi / Turin / 1999-2000

Lorsque larchitecte Emmanuella Recchi leur demande son tour de dessiner son jardin, en
respectant le caractre du lieu, Anne et Patrick sont confronts un espace trs particulier :
Situ au flanc dune colline, le terrain est entirement bois et en pente abrupte donnant
presque un sentiment dinscurit et denfermement.
Ici, il sagit, tout en conservant le caractre de maison forestire, de crer des clairires et

44
darchitecturer le terrain. Rompre par des terrasses, des points stratgiques, cette pente
avalancheuse, ouvrir des espaces de stabilit et de repos, faire respirer le paysage.
Au niveau infrieur, o se trouvent les services et laccs ltage, Anne et Patrick crent une
terrasse daccs, recouverte dun gazon stabilis par un rseau de traves de chtaigniers
imputrescibles, qui dessinent un motif inspir de structures vgtales.
Ils creusent dans la pente un thtre de verdure qui communique avec il piano nobile de la
maison et offre un prolongement extrieur lespace de vie.
Ils crent galement deux terrasses plus intimes larrire de la maison. Anne et Patrick
choisissent des essences qui, tout en protgeant la vue des nuisances extrieures, agrmentent et
adoucissent laustrit du lieu. Dune maison de bcherons, ils tentent de faire un nid.
Anne et Patrick laissent le bas du jardin ltat sauvage, se contentant dy dessiner un chemin
de promenade et de lagrmenter dessences de sous-bois.

Villa Ramaschi / Mantoue / 2004-2005

La Villa Ramaschi du XVIIesicle, est implante dans une rgion de rizires parcourue de
canaux, paysage plat, rythm par des bosquets de peupliers et des lignes de saules. Un ami
architecte dAnne et Patrick, charg de la restauration de ldifice historique, leur demande de
redessiner le jardin qui lentourait, laiss labandon avec la villa depuis des dcennies.
Il sagit dun terrain rectangulaire entour dun mur class, de seulement deux mtres de
hauteur, quon ne peut transformer. Le sol est compltement plat et nu, hormis quelques arbres en
mauvais tat.
Or, depuis lpoque des Gonzague, auxquels appartenait cette proprit de campagne,
lenvironnement sest totalement modifi et la villa des champs est aujourdhui troitement cerne,
sur lun de ses cts, de pavillons de banlieue.
Anne et Patrick en se rendant sur place aussitt ralisent quil faut avant tout protger
lintimit du lieu. Ne pouvant rehausser le mur, ils dcident de crer un bosco entourant le
terrain, tout en laissant une vaste clairire autour de la maison. Mais quelle forme donner
lensemble ? Selon leur vieille habitude, ils ont herboris sur place, et parmi les vgtaux rcolts se
trouve une feuille de chne. Ils dessinent alors une grande feuille de chne qui occupera le centre
des trois hectares du terrain. Les nervures de la feuille seront les chemins. Entre la feuille, seme de
gazon, et le mur denceinte, seront plants un mlange dessences darbres et darbustes,
majoritairement feuillage persistant, qui protgeront la villa Ramaschi du monde extrieur :
chnes (quercus robur), chnes verts (quercus ilex), magnolias (grandiflora+japonica), peupliers
(populus nigra italica), osmanthus, bambous, saules, camlias, etc

45
 Les alle et le contour de la feuille seront dessins laide dune double bande dacier-corten,
contenant un systme dclairage au led invisible illuminant le ras du sol la nuit.
La villa elle-mme occupe lespace central, coupant le jardin-feuille en deux parties :
- dun ct, la rception, avec le grand portail et lalle centrale borde de tilleuls conduisant
lentre de la maison, dont la pelouse est orne dpisodes floraux ;
- de lautre ct, le jardin priv, amnag pour le repos et la vie extrieure comportera une
grande terrasse en galets de fleuve gris, beiges et roses continuant le dessin des alles. Un grand
gazebo , ou pergola, servira prendre des repas en t. Des pisodes dombres (arbres isols) sur
la pelouse en rompront luniformit.
Le sous-bois parcouru dun sentier, sera sem de plantes tapissantes, de fleurs et de fruits, et
pourra faire lobjet de promenades.
Autour de la piscine, une fort de bambous en assurera lintimit.
La photographie par satellite de la Villa Ramaschi montre que ce jardin-feuille aujourdhui
inscrit dans le paysage, est en lui-mme un signe de la nature.

Jardin dHypnos / une ncropole contemporaine (en cours de ralisation) / 2007-2013

Dans la mythologie grecque, le sommeil Hypnos, est le frre de la mort, et sur maints
sarcophages antiques on peut voir ces deux personnages ails emporter le dfunt vers lau-del.

En 2007, le maire dune commune du nord de Milan, qui est aussi un collectionneur dart
contemporain, dcide faire appel des artistes pour raliser certains projets dans sa ville et demande
Anne et Patrick de concevoir le nouveau cimetire, qui sera situ dans un espace encore vierge et
compltement indpendant. Durant leur vie, Anne et Patrick ont travaill sur de nombreux sites
archologiques, parmi lesquels plusieurs ncropoles. Ils ont eu loccasion de rflchir lide de la
mort, et des nombreux rites et architectures qui lui sont associs. De plus, Anne et Patrick ont subi
quelques annes plus tt la perte de leur fils unique, et ont expriment par eux-mmes la froideur
des cimetires contemporains, o nulle posie ne vient adoucir la peine des endeuills. Anne et
Patrick accueillent ce projet comme un dfi, comme une possibilit de concrtiser leur exprience
par une conception entirement nouvelle architecturalement et spirituellement.
Ils veulent crer un lieu de paix, de repos, de beaut, de mditation.
Un lieu de calme et de lumire.
Un lieu respectueux de toutes les religions et de tous les rites lis au culte des dfunts.
Un lieu pour les dfunts, mais aussi pour les vivants.
Une ncropole qui soit aussi un grand jardin o chacun puisse se promener selon un parcours

46
choisi, o la nature vienne adoucir la duret minrale de larchitecture.
Un lieu pour rpondre au dsespoir, si cela tait possible.
Une uvre vraiment monumentale capable de rsister au temps et de perptuer la mmoire de
nos parents, de nos enfants endormis au pays dHypnos.

Anne et Patrick en se rendant sur le site du futur cimetire se trouvent devant un vaste champ
de mas de plusieurs hectares, dans un paysage ingrat un peu cart du centre ville. Pas facile !
L encore, conformment leur habitude, ils rcoltent des vgtaux, des feuilles apportes par
le vent, et l encore ils choisissent de donner leur jardin-ncropole la forme dune feuille de
chne.
Ils veulent par l privilgier partout la ligne courbe sur la ligne droite. Sacrifier lefficacit
rigide la posie et la douceur. Rendre le corps des dfunts une terre vritablement maternelle.
Il leur faut, dans cette austrit plate, modeler un vritable paysage. Mais ils doivent tenir compte
des innombrables restrictions et exigences du cahier des charges : nombre et types de spultures,
respect des distances de scurit, btiments administratifs, chapelle polyvalente, etc., etc
Impratifs incontournables dont ils navaient pas prvu la difficult. Pas facile !
En Italie, la plupart des inhumations se font dans des loculi , et les cercueils sont disposs
comme sur des tagres sur plusieurs ranges verticales jusqu trois mtres de hauteur. Ces
bibliothques-tombeaux occupent gnralement presque toute la superficie du cimetire, disposs
selon les lois dune gomtrie souvent rbarbative. Il reste peu de place pour la vgtation et pour la
posie. Anne et Patrick ont lide de placer les cercueils lintrieur du mur denceinte. Ils
rcuprent ainsi le terrain des loculi pour les plantations. Car leur ide est que ce cimetire soit
avant tout un grand jardin, aux chemins sinueux et varis, au sol anim de collines douces, un
univers clos compltement diffrent et protg du monde extrieur.
Ils veulent aussi que ce lieu soit empreint dune forte symbolique : le chne symbole
dternit chez les Romains, larbre qui relie le monde cleste au monde souterrain, leau, prsente
dans presque toutes les mythologies de lau-del, le ciel enfin.
Avant de pntrer lintrieur du cimetire, il faut traverser LE BTIMENT DENTRE. Il a
la forme dun grand arc de cercle. Cest une longue faade aveugle de 80 mtres, culminant 12
mtres de hauteur, recouverte dune mosaque bleue et or voquant une vote cleste nocturne.
Au centre de cette vote, lentre, haut couloir triangulaire sparant le btiment en deux. La
partie de droite abrite la chapelle polyvalente, celle de gauche laccueil et ladministration.
LA CHAPELLE a la forme dune barque renverse (symbolique de la barque, elle aussi trs
prsente dans les mythologies et religions). Elle doit tre trs lumineuse, on doit rentrer dans un

47
bain de lumire. La lumire est znithale et arrive par une longue et troite fente au centre du
plafond. Les bancs sont des blocs de marbre blanc arabescato de formes et proportions
diffrentes. Sur les murs blancs sont parpills, comme des constellations, des noms issus de
religions diverses, mais aussi de grands penseurs bienfaiteurs de lhumanit, afin que chacun y
retrouve sa famille spirituelle.
En sortant du couloir dentre, on accde au cimetire proprement dit aprs avoir franchi un
canal qui court le long de la faade intrieure. On retrouve ici la symbolique de leau, dj amorce
par la forme de barque de la chapelle. On se trouve alors devant un paysage entirement vgtal,
doucement model, parcouru de chemins qui serpentent entre les collines. Ces chemins reprennent
le dessin des nervures de la feuille de chne. Anne et Patrick ont voulu que les visiteurs ne soient
pas immdiatement au contact des spultures. Cest pourquoi ils ont trac ces sentiers sinueux, ces
ondulations du terrain. Ils ont soigneusement dispos arbres et arbustes, buissons et plantes
tapissantes. Le visiteur ne dcouvrira les tombes et les loculi quaprs une promenade apaisante et
contemplative travers ces chemins qui bifurquent. Il se reprera grce leurs noms, des noms de
constellations : Cassiope, Andromde, Vega, etc
Se souvenant des Tumuli des ncropoles trusques, Anne et Patrick ont conu un ossuaire
creus dans la terre, clair par un large oculus et orn en son centre dun bassin deau refltant le
ciel.
Anne et Patrick ont aussi dessin, au fond du parc, bien protg par les arbres, un thtre de
verdure o pourront se drouler dventuelles crmonies de la mmoire. Les visiteurs pourront
venir sy asseoir, sy reposer, rflchir, lire, les enfants y jouer.
Car lambition dAnne et Patrick serait que le Jardin dHypnos accueille les morts mais aussi
les vivants.

48
 lments de bibliographie

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Paris, Parentheses, 2011.

Michel BARIDON, Les jardins : paysagistes, jardiniers, potes, Paris, Robert Laffont, collection
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Louis BENECH, Douze jardins en France, Paris, Gourcuff-Gradenigo, 2012.

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Jean-Pierre LE DANTEC, Le Sauvage et le Rgulier : Art des jardins et du paysagisme en France

au XXe sicle, Paris, Le Moniteur.

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Ccile PLET et Sylvie PONS, Le Point du jour : confidences dun jardin, Les Fileurs De Comte,
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49
Monique MOSSER et Georges TEYSSOT (dir.), Histoire des jardins de la Renaissance nos jours,
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sicle, Paris/Versailles, Actes Sud/Ecole nationale suprieure du paysage, 2001-2002, 2 vol.

Gilles TIBERGHIEN et James CORNER, Natures intermdiaires Les paysages de Michel

Desvigne, Zurich, Birkhuser, 2009.

Autour du Projet , Les Carnets du paysage, Versailles, Ecole nationale suprieure du paysage,
2001.

Les Albums des jeunes architectes et des paysagistes 2009-2010, Paris, Cit de larchitecture et du
patrimoine, Bookstorming, 2010.

Les Albums des jeunes architectes et des paysagistes 2011-2012, Paris, Cit de larchitecture et du
patrimoine, vivre ditions, 2012.

50
 Direction gnrale des patrimoines

Conseil national des parcs et jardins

Journe dtude et de formation dans le cadre de Rendez-vous aux jardins 2013

Le jardin et ses crateurs

13 fvrier 2013 - Auditorium Colbert

Institut national du patrimoine 2 rue Vivienne 75002 Paris

Programme

- 8h45 Accueil des participants

- 9h00 Ouverture de la journe dtude par Eric Gross, directeur de linstitut national du
patrimoine

- 9h15 Prsentation de la journe dtude par Vincent Berjot, directeur gnral des
patrimoines et Jean-Pierre Bady, prsident du Conseil national des parcs et jardins

- 9h30 Introduction de la journe par Chantal Colleu-Dumond, directrice du domaine

rgional de Chaumont-sur-Loire, prsidente de la journe dtude

- 10h00 Physis et Thsis dans la cration jardiniste contemporaine par Jean-Pierre Le Dantec,
ingnieur, architecte, historien et crivain

- 10h30 Pause

- 11h00 Du jardin au paysage du XIXe au XXe sicle, une figure montante : le concepteur par
Stphanie de Courtois, historienne des jardins, enseignante lcole nationale suprieure
darchitecture de Versailles

- 11h30 Quelques jardins par Michel Desvigne, paysagiste dplg

- 12h00 Questions

Djeuner libre

- 14h00 Confidences dun jardin par Franoise et Christian Bougnoux, propritaires du Jardin
du Point du jour Verdelot (Seine-et-Marne)

- 14h30 Les jeunes crateurs : de la composition dun jardin la fabrication de la ville

51
contemporaine par Marion Vaconsin, paysagiste dplg, laurate des AJAP.

- 15h00 Un bosquet dexpression nouvelle pour Versailles par Louis Benech, paysagiste.

- 15h30 Pause

- 16h00 Les Poirierss sont au jardin par Anne et Patrick Poirier, artistes.

- 16h30 Questions

- 17h00 Synthse et conclusion de la journe dtude par la prsidente Chantal Colleu-

Dumond

- 17h30 Clture par Jean-Michel Loyer Hascot, sous directeur des monuments historiques et
des espaces protgs

- 17h45 Fin de la journe dtude

52
 Prsentation des intervenants

Agrge de lettres classiques, Chantal Colleu-Dumond a effectu une grande partie de sa carrire
ltranger.
Elle a t Directrice de lInstitut franco-allemand dEssen (Rpublique Fdrale dAllemagne) de
1982 1984, Attache artistique prs lambassade de France Bonn ((Rpublique Fdrale
dAllemagne) de 1984 1988, Conseiller culturel et scientifique prs lambassade de France en
Roumanie de 1988 1991, Chef du service des affaires internationales et europennes au ministre
de la Culture de 1991 1995, Conseiller culturel prs lambassade de France en Italie de1995
1999, Chef de projet puis Directrice du centre culturel de lAbbaye royale de Fontevraud de 1999
2003, Conseiller culturel prs lambassade de France Berlin et Directrice de lInstitut Franais de
Berlin (Allemagne) de 2003 2007, et enfin Directrice du Domaine et du Festival des Jardins de
Chaumont sur Loire depuis 2007.
Elle est Chevalier de la Lgion dHonneur et Officier des Arts et des Lettres.
Passionne par le patrimoine et les jardins, elle a publi, notamment, LAbbaye de Fontevraud en
2001, Nils Udo en 2008, Marc Riboud en 2010, Trois annes Chaumont au fil des saisons en 2010
et Jardin contemporain : mode demploi en 2012.

Ingnieur et architecte, historien et crivain, Jean-Pierre Le Dantec a longtemps enseign lcole

nationale suprieure darchitecture de Paris la Villette quil a dirige de 2001 2006 tout en
assurant la direction scientifique de lquipe de recherches Jardins, paysages, territoires devenue
Architectures, milieux, paysages . Il a galement particip llaboration de projets de paysage,
durbanisme et de jardins. Il a publi de nombreux ouvrages consacrs lart des jardins au nombre
desquels Le Roman des jardins de France. Leur histoire, Paris, 1987 et 2000 ; Jardins et paysages,
une anthologie, Paris, 1996, 2002 et 2013 (dition revue et augmente, sous presse) ; Le sauvage et
le rgulier. Art des jardins et paysagisme en France au XX e sicle, Paris, 2002 ; Potique des
jardins, Arles, 2011 ; Dix jardiniers, Arles, 2012 ; ainsi que des romans.

Historienne, Stphanie de Courtois est venue au jardin travers ses recherches sur le paysagiste
douard Andr (1840-1911) et laction de lassociation douard Andr, dont elle est co-fondatrice
et secrtaire. Son doctorat en histoire de lart soutenu en 2009 a notamment permis de redonner
cette figure tutlaire des jardins sa place mrite, et a fait merger les quelques quatre cents jardins

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et projets de paysage quont raliss son fils et lui en France et ltranger, quil faut maintenant
protger et valoriser. Aprs avoir travaill lcole nationale suprieure du paysage de Versailles
pour le Potager du roi et pour la formation initiale, elle a rejoint en 2008 lquipe enseignante du
Master II Jardins historiques, patrimoine, paysage de lcole nationale suprieure darchitecture
de Versailles. Elle est secrtaire du comit scientifique international Paysages Culturels de
lICOMOS-IFLA, et membre du laboratoire de recherche de lENSAV o elle poursuit ses
recherches sur les jardins du XIXe sicle. Elle a, notamment, dirig ldition de douard Andr
(1840-1911), Un paysagiste botaniste sur les chemins du monde, avec Florence Andr et a assur la
coordination, avec Michel Racine, de Crateurs de jardins et de paysages en France de la
Renaissance au XXIe sicle.

Michel Desvigne est paysagiste dplg depuis 1984. Il est pensionnaire de la Villa Mdicis de 1986
1987, puis reoit une aide du FIACRE (fonds d'incitation la cration d'entreprise franais du
ministre de la culture) qui lui permet son retour de poursuivre ses recherches.
En 1988, il cre l'agence Desvigne & Dalnoky qui ralise les jardins des logements de Renzo Piano
rue de Meaux Paris, suivent des espaces publics Lyon, lentre de ville de Montpellier, les
abords des gares du TGV, et en 1999 les amnagements paysagers autour de la Bibliothque
nationale de France. Son agence reoit la mdaille de lAcadmie d'architecture en 2000.
Michel Desvigne ralise le parc de Greenwich Londres avec Richard Rogers, les jardins dun
muse de Minneapolis avec Herzog et De Meuron, la place centrale dAlmere avec Rem Koolhaas,
et travaille avec Norman Foster pour le viaduc de Millau. Au Japon en 2004, il conoit un jardin sur
le toit dun nouveau btiment de la Keio University de Tokyo.
En France, il participe au projet de Lyon Confluence, la charte d'amnagement paysager des
berges de la Garonne Bordeaux, et dessine le jardin du ministre de la Culture avec Francis Soler
et Patrick Blanc. Il est laurat du Grand prix de lurbanisme en 2011.

Franoise et Christian Bougnoux

Christian Bougnoux est diplm depuis 1975 de lcole de la Moulire Orlans. Aprs sa
formation de ppiniriste, il dcide en 1980 de crer sa propre ppinire sur les terres familiales de
son pouse Franoise qui est une parfaite autodidacte ayant fait des tudes de biologie de 1972
1975. Dsireux de crer un endroit de partage, dchange, de ressourcement en conservant
louverture sur le paysage, lenvironnement et le biotope de cette Valle du petit Morin en Seine-et-
Marne Verdelot. La cration du jardin dmarre en 1992, des fabriques de tous genres sont
construites, pour petits, grands, contemplatifs, amoureux Des plantes exceptionnelles, originales,

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connues, mconnues et oublies. En 2000, cration dune boutique dobjet de jardin, depuis 2004, le
point du jour est membre des associations Bienvenue la ferme et la dcouverte de la
ferme recevant un public enfant et adulte. Un salon de th est ouvert en 2008, et le jardin est lu
Jardin de lanne en 2010 par lAssociation des Journalistes du Jardin et de lHorticulture. Le
jardin du Point du jour, Verdelot, a t lu Jardin de lanne en 2010 et il est, depuis 2011,
labellis Jardin remarquable . Il a fait lobjet dun ouvrage de Ccile Plet et Sylvie Pons Le Point
du jour : confidences dun jardin en 2012.

Aprs avoir suivi une formation dhistoire de lart lcole du Louvre et La Sorbonne, Marion
Vaconsin sest soriente vers des tudes de paysage. Elle est diplme de lcole nationale
suprieure de Paysage et darchitecture de Bordeaux. Elle a fond latelier Bouriette & Vaconsin,
avec Christophe Bouriette, architecte et urbaniste. Lagence rassemble des architectes, des
urbanistes, des paysagistes et des gographes. Ces profils travaillent sur les notions dhabiter, sur la
conservation quentretiennent le lieu et lhomme, et sur la faon de sinstaller. Lpaisseur des lieux,
leur pouvoir vocateur et narratif. travers leurs projets ils abordent la traverse, le partage, la
fragilit des tres et des lments. Latelier Bouriette & Vaconsin est laurat des Albums des Jeunes
Paysagistes en 2010 (AJAP), prix dcern par le Ministre de la culture. Leurs ralisations parcs,
places, halle de march, cimetires, tudes urbaines, sont diverses et abordent lintime aussi bien
que les logiques de territoires urbains.
Latelier est fond sur la volont de travailler ensemble autour des questions urbaines en essayant de
construire un projet professionnel qui abolisse le cloisonnement des cultures entre larchitecte,
lurbaniste et le paysagiste. Leur travail compte, pour lessentiel, des commandes publiques en
milieu urbain, dtudes associant paysage et urbanisme ou de matrises duvre despaces publics et
de parcs.

Louis Benech est venu aux jardins par l'amour des plantes.

Titulaire d'une matrise de droit, il a aussitt choisi de travailler en Angleterre comme... ouvrier
horticole aux clbres ppinires Hillier, puis il est devenu jardinier dans une proprit prive de
Normandie, et il a finalement entam en 1985 sa carrire de paysagiste.

En 1990, il est charg, avec Pascal Cribier et Franois Roubaud, du ramnagement de la partie
ancienne des Tuileries. Depuis, il a travaill sur de nombreux jardins dj tablis tels que les jardins
de l'Elyse, du Quai d'Orsay, de Courson, la roseraie de Pavlovsk Saint-Ptersbourg, ou le
domaine imprial d'Achilleion Corfou, et actuellement il intervient sur le parc de Chaumont-sur-

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Loire, et le quadrilatre des Archives nationales.

Avec son quipe qui s'toffe doucement jusqu' une douzaine de personnes aujourd'hui, il conoit et
ralise plus de 300 projets de parcs et jardins, publics et privs, de Core Panama, en passant par
le Canada, les tats-Unis, la Grce ou le Maroc, travaillant pour des particuliers de toutes
nationalits ou de grands institutionnels tels qu'Axa, Herms, Suez ou Orascom.

Pour chacune de ses ralisations, Louis Benech s'attache harmoniser le projet paysager et
l'environnement architectural ou naturel du site. Avec le souci de crer des jardins prennes et une
ncessaire proccupation cologique, il conjugue l'esthtique vgtale l'cosystme donn,
l'usage qui sera fait du jardin et aux contraintes techniques de l'entretien.

Anne et Patrick Poirier

Aprs leurs tudes lcole nationale suprieure des arts dcoratifs et de nombreux voyages en
Orient, Moyen-Orient et aux tats-unis, Anne et Patrick Poirier passent trois ans la Villa Medicis.
Ds le dbut de leur sjour, ils dcident de travailler ensemble. Abandonnant leur ego respectif, ils
runissent leurs ides, leurs sensibilits, et leurs travaux signs en commun deviennent les fruits de
ce partage. Ce ne sont plus des artistes solitaires travaillant dans leur atelier en qute dun langage
personnel, mais des voyageurs, arpenteurs de sites, dcouvreurs de civilisations, de religions et de
cultures diffrentes. Refusant les rles conventionnels de sculpteur et de peintre , ils
endossent ceux, interchangeables selon les circonstances, d archologue et d architecte . Il ne
sagit plus dune recherche formelle, mais, par une approche artistique des sciences humaines, dun
voyage dans la MMOIRE quils considrent comme une valeur fondamentale, base de toute
intelligence entre les tres et entre les socits. Enfants de la guerre, ils dnoncent la FRAGILIT
des civilisations et des cultures, et leur esthtique est souvent celle du FRAGMENT, de la RUINE,
de la CATASTROPHE. Artistes pluridisciplinaires, ils ne sinterdisent lusage daucun mode
dexpression.
En plus de quarante ans de travail commun, ils ont eu des expositions particulires dans les muses
et les galeries les plus importants, parmi lesquels : Neue Galerie-samlung Ludwig, Aachen (1973) ;
Berliner Kunstverein, Berlin (1977) ; C A P C, Bordeaux (1977) ; Centre Georges Pompidou, Paris
(1978) ; Palais des Beaux Arts, Bruxelles (1978) ; MOMA New York (1979) ; PS1, New York
(1980) ; Festival dAutomne, Chapelle Saint Louis de la Salpetrire, Paris (1983) ; Chiesa San
Carpoforo, Milan (1984) ; The Brooklyn Musum, New York, 1984) ; Musum Moderner Kunst,
Vienne (1993) ; the Getty Research Institute, Los Angeles (2001). Ils ont particip nombre
dvnements internationaux majeurs tels que : Biennale des Jeunes, Paris (1973) ; Biennale de

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Venise (1976,1980,1984) ; Documenta Kassel (1977) ; Biennale dIstanbul (1987) ; Festival de
Wien (1991) ; Biennale de Lyon (2000) ; Biennale de La Havane (2006).
Leurs uvres font partie de nombreuses collections publiques et prives travers le monde. Ils
vivent et travaillent Lourmarin en Provence.

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