El Coro

Coro Santo Toms de Aquino de la Universidad

Complutense de Madrid, 1987.

En canto, se denomina coro, coral o agrupacin

vocal a un conjunto de personas que interpretan
una pieza de msica vocal de manera coordinada.
Es el medio interpretativo colectivo de las obras
cantadas o que requieren la intervencin de la voz.

Contenidos
1 Caractersticas
2 Composicin
3 Disposicin de los coros
4 Clasificacin de los coros
5 Historia

1. Caractersticas
El coro es un instrumento colectivo, dirigido por un director cuando el nmero de
integrantes es tan elevado que se hace necesario una persona que unifique los criterios
interpretativos.

Esta reunin de personas puede cantar a una (obra mondica) o varias voces (obra
polifnica). Es el instrumento armnico por excelencia, con una extensin o tesitura de unas
cuatro octavas.

2. Composicin
El coro est formado por diferentes tipos de voces, agrupadas en cuerdas. Cada cuerda
agrupa las voces en funcin del registro o tesitura (intervalo de notas que es capaz de
interpretar) de cada una.

Soprano, es la voz ms aguda de la mujer o del nio. Su registro oscila entre Do4 y
La5. Es la voz que habitualmente soporta la meloda principal.
Mezzo-soprano, es la voz ms habitual de las mujeres, su registro se sita entre el
de las sopranos y las contraltos.
Falsetto, es la voz del hombre que canta imitando el registro de una soprano.
Contralto, es la voz grave de las mujeres o los nios. Su registro oscila entre Fa3 y
Re5.
Contratenor, es la voz ms aguda de hombre que alcanza el registro de una
contralto. Esta voz requiere un entrenamiento y preparacin especial, no suele ser
una voz habitual en ningn coro.
Tenor, es la voz aguda de los hombres, suele oscilar entre Si2 y Sol4.
 Bartono, es la voz ms habitual de los hombres, su registro oscila entre el de los
bajos y los tenores. Y se sita entre Sol2 y Mi4
Bajo, es la voz grave de los hombres, su registro se sita entre Mi2 y Do4.
Bajo profundo, es una voz de hombre ms grave que la de los bajos.

Los coros se componen habitualmente de cuatro cuerdas: sopranos, contraltos, tenores y

bajos. Cada cuerda interpreta simultneamente una meloda diferente, y es gracias a la
formacin de diferentes acordes que se consiguen los efectos deseados por el autor.

3. Disposicin de los coros

La eleccin de la disposicin de los coros viene dada por la relacin del espacio y la acstica
del auditorio, tambin por el nmero de integrantes por cada voz.

En general se tiende a la disposicin o agrupacin por voces graves y agudas o disposicin

en escala. Esta disposicin es paralela a la disposicin de los instrumentos de la orquesta y
permiten un rpido reconocimiento a vista por parte del director.

La proporcin de las voces dentro del coro viene dada por la potencia y nmero de
armnicos de las mismas. Los bajos son los ms potentes y armnicos, por tanto ser el
grupo proporcionalmente ms reducido.

4. Clasificacin de los coros

La tipologa coral puede clasificarse atendiendo a diversos criterios:

Por el criterio de instrumentalidad.

Coro a capella: cuando el coro canta sin acompaamiento instrumental.

Coro concertante: cuando el coro canta con acompaamiento instrumental.

Por el criterio de timbre y tesitura.

Coro de voces iguales: cuando contienen voces de la misma naturaleza, voces

blancas o graves a un mismo tiempo.
o Formaciones tpicas de coros de voces iguales blancas:
A dos voces: sopranos y contraltos.
A tres voces: sopranos, mezzosopranos y contraltos.
A cuatro voces: sopranos primeras, sopranos segundas,
mezzosopranos y contraltos.
o Formaciones tpicas de voces iguales graves:
A dos voces: tenores y bajos.
A tres voces: tenores, bartonos y bajos.
A cuatro voces: tenores primeros, tenores segundos, bartonos y bajos.
o Un caso especial es el de los coros de voces iguales que cantan al unsono,
como el caso del Coro de Monjes del Monasterio de Santo Domingo de Silos
o el Coro de Monjas del Monasterio de Santa Mara la Real de Las Huelgas
(Burgos), especializados en la interpretacin del canto gregoriano.
 Coro de voces mixtas: cuando contienen voces de diferente naturaleza, voces blancas
y graves a un mismo tiempo. La composicin tpica de coros de voces mixtas puede
ser:
o A cuatro voces: sopranos, contraltos, tenores y bajos. Es la formacin ms
habitual, llamada tambin por su abreviatura SATB.
o A seis voces: sopranos, mezzosopranos, contraltos, tenores, bartonos y bajos.

Tipos de coros en funcin de la composicin de sus voces:

Nios Cantores de Viena, quiz la escolana con mayor

fama en el mundo.
Escolana: coro de nios o de voces blancas
dividido en sopranos y contraltos. Las
Escolanas estn relacionadas con centros
religiosos, debido a la reticencia de las Iglesias cristianas de admitir a las mujeres en
los cantos de la liturgia. Las agrupaciones ms famosas de voces blancas son los
Nios Cantores de Viena, el Coro de nios de Tlz, el Coro de Santo Toms de
Leipzig y el Saint John College Chorus de Londres. Tradicionalmente en Espaa
destacan las Escolanas de los monasterios de Montserrat, San Lorenzo de El
Escorial, la Escolana del Recuerdo y de la Santa Cruz del Valle de los Cados, entre
otras.
Coro de mujeres: coro de voces blancas dividido en sopranos, mezzos y contraltos.
Coro de hombres: coro de voces graves dividido en tenores altos, tenores bajos,
bartonos y bajos.
Coro mixto: coro de voces blancas y graves. Es el ms completo debido a la
presencia de toda la gama de tesituras y timbres.

Clasificacin de los coros atendiendo al tamao:

Cuarteto vocal mixto.

Octeto: duplicacin del cuarteto mixto.
Coro de cmara: de reducidas dimensiones (de doce a veinte miembros).
Coro sinfnico o masa coral: es el ms habitual, con una composicin de treinta a
sesenta integrantes.
Orfen o gran coro: compuesto por ms de cien integrantes. Esta es la definicin
lato sensu. Lo cierto es que la palabra 'orfen' designa una agrupacin coral que se
ha consolidado como entidad. Un orfen es una sociedad coral (paralela en su
organizacin a las sociedades sinfnicas) y, como tal, dispone de cargos jerrquicos
(presidente, tesorero, vocales). Nota: la palabra proviene de Orfeo, dios griego bajo
cuya proteccin se encontraba el teatro y, especialmente, los grupos de actores (los
coros del teatro clsico).

Por el criterio socio-comunicacional

El Canto coral COMUNITARIO:

El canto coral comunitario es una nueva disciplina de la animacin socio - cultural, cuyo
objetivo central es lograr la participacin activa de la gente, a travs de la recuperacin de la
prctica del canto compartido, como forma de identificacin comunitaria. La prctica del
canto comunitario est a cargo de un promotor individual o un grupo de promotores, cuyas
herramientas de trabajo son: voces, instrumentos y cancioneros (que pueden ser impresos y
repartidos individualmente a los participantes del encuentro o lminas que permiten la
lectura colectiva. La tarea del promotor consiste en el despliegue de una serie de tcnicas
grupales (juegos rtmicos, meldicos, contrapuntsticos) destinados a sensibilizar a los
participantes. Cuando en un encuentro de canto comunitario se consigue crear el clima
propicio para movilizar a la gente se logra el objetivo central:

Transformar al espectador en protagonista.

"Voy a cantar una copla por si acaso muera yo porque nosotros los hombres hoy somos
maana no".

Esta copla popular sintetiza en sus versos la necesidad y el sentido del canto. Su
trascendencia a travs de siglos nos exime de abundar en explicaciones para demostrar la
necesidad que tienen los hombres y los pueblos de expresar sus vivencias. La cancin ha
acompaado a nuestra gente en el amor y el trabajo, en la alegra o la querra, en la reunin
familiar, pueblera o barrial. En el silbo del arriero, de la copla del pastor de los cerros, de la
guitarra templada al calor de los fogones, en patios y cocinas, se ha ido amasando todo un
cancionero, transmitido de boca en boca, de pueblo en pueblo. La forma de vida urbana, los
medios de produccin y de comunicacin masiva, el cosmopolitismo, el proceso de
aculturacin, etc., han hecho que la costumbre del canto compartido se vaya perdiendo. Ha
cado en el olvido un cancionero que es parte esencial de nuestro patrimonio cultural, y las
nuevas expresiones de los artistas populares no llegan a la gente y si consiguen difusin no
logran superar el carcter de meras mercancas.

CANTO, COMUNICACIN E IDENTIDAD

El canto, desde que el hombre es hombre, ha sido y sigue siendo un modo de expresin. La
voz, el instrumento nato, inmediato, que el hombre ha tenido a su alcance es una de las
herramientas de comunicacin que poseemos los humanos. Este medio de expresin
multiplicado en las gargantas de un clan, por ejemplo, en los negros esclavos del sur de
Estados Unidos, en los hombres del teatro griego en donde el coro representaba al pueblo,
surgi en forma expontnea como un invalorable lenguaje. Su prctica colectiva hace que la
proyeccin social de este grupo sea mucho mayor que el canto individual. La suma de
annimas voluntades, el trabajo mancomunado, la apertura de la esencia misma del ser
humano, hace que el canto grupal cumpla con el destino de conmover nuestras races ms
profundas. Tomando al canto grupal como una prctica social son actos pasados, presentes y
proyectos para realizar en el futuro. Tiene por destino, adems de la expresin, generar
conciencia. El canto grupal es capaz de transformar la realidad objetiva natural y social as
como la subjetiva. La vivencia experimentada del placer de hacer canto grupal (que desde
comienzos de la humanidad vivi, como dijimos anteriormente, como un impulso interior,
necesario de expresin) se alberga en la fuerza social comunicadora que desde sus
comienzos propulsaba en la mente de los hombres los primarios sentidos estticos de la
forma como belleza. El hombre desarroll esta forma de comunicacin para poder tomar
conciencia de la realidad, de s mismo y como miembro de una comunidad. El amor y el
saber que un pueblo profesa como su tesoro cultural acuado en experiencias, creencias y
costumbres, modos de expresin de su vida prctica cotidiana, son formas que lo arman
espiritualmente de identidad. Sintetizando, podemos decir que el hombre sinti y siente la
necesidad de exteriorizar los sentimientos sociales de lo bello con el fin de lograr junto a los
otros y con los otros, identidad comunicativa y felicidad.
EL FENMENO DEL CANTO GRUPAL:

La msica cantada es un fenmeno artstico, que une la poesa y la msica. A estas dos
formas estticas, el canto las transmite como una. He aqu el poder de comunicacin y su
efecto concientizador multiplicado. Como fenmeno social comunicativo, el canto aspira en
su propuesta al anhelo de la identidad y de expresin que necesita un pueblo para existir. As
es como el canto grupal se constituye en un fenmeno cultural (esttico, social, nacional,
popular y democrtico), a travs del cual uno y otro pueblo expresan y cantan
comunitariamente ideas, formas de vivir y sentir, de pensar y de decir.

DEFINICIN DEL CANTO COMUNITARIO:

Partiendo entonces de que el canto grupal es una de las expresiones genuinas del alma de un
pueblo, denominamos canto comunitario a toda manifestacin cantada en forma colectiva
con objetivos claros de comunicacin y promocin integrada a un proyecto cultural. Es la
accin dirigida por las mismas personas que actan comunitariamente y que determinan por
s mismas el contenido de esta accin en funcin de objetivos sociales y culturales. Es una
accin fuera del tiempo de trabajo. Se utiliza el tiempo libre creativo. En este marco se
intenta desclavar la cultura para relacionarla con los fenmenos de la vida cotidiana. Con el
canto comunitario se permite cultivar las cualidades que tiene cada uno conforme a sus
propias aptitudes. Es uno de los mbitos donde se posibilita la participacin expresiva y
creativa. El grupo deber ser organizado, consciente, movilizador, multiplicador, capaz de
transformarse en agente activo de su propia cultura, de su papel histrico.

Consideramos adems que el canto comunitario es una actividad de animacin sociocultural.

En la prctica de este canto comunitario no se trata slo de difundir y hacer conocer obras
para enriquecer el conocimiento, el gusto esttico y la sensibilidad de las personas, sino
tambin de poner el acento en el proceso de generar formas de participacin en la accin
cultural. En la prctica de este canto comunitario es donde se debe promover y movilizar un
proceso de participacin activa, desenvolviendo las potencialidades del hombre. En la
Repblica Argentina los maestros Hugo Castro y Jorge Chanal han sido dos de los
precursores de esta corriente de animacin en el canto coral.

5. Historia
Desde un principio no se le llamaba coro, si no solo era simplemente un grupo de personas
que se reunan a cantar, al principio fue la voz humana imitando a la naturaleza, despus a
medida que el Hombre evoluciona y se desarrolla, tambin en los aspectos musicales como
la de ser el instrumento musical humano, que es la voz.

El coro va tomando forma y auge en Grecia que es donde nacieron varias de las artes. Los
coros eran utilizados para adorar a sus deidades (dioses). Tambin en otras culturas como la
Ind se utiliza el canto, esta era una manera de adorar al dios Bahaman que era su deidad
superior, tambin se contaban historias, por medio del canto como ser la creacin del
mundo.

En el antiguo Egipto la msica era considerada como la jerarqua inmediata al Faran y los
principales msicos de la orquesta del palacio real, pero en primer lugar el cantante principal
era considerado con rango de parientes de Rey.
En Mesopotamia la msica estaba ntimamente asociada con ritos de adoracin a los astros y
dioses, el dios Ea protector de la msica representado por el sonado de un gran tambor y no
solo adoraban con intervencin de la msica, si no que los relacionaban con ella
directamente, consideraban que algunos dioses eran msicos segn muestran escultores y
relieves.

En la antigua China a la msica la relacionaban, con el orden del universo y poda afectar la
armona del mundo, se le atribua a los sonidos poderes mgicos, esta msica era capaz de
afectar la vida humana positivamente o negativamente.

En casi todas estas civilizaciones solo permitan cantar a los hombres, pero a diferencia de
Mesopotomia se organizaban coros de mujeres, los cuales al momento que ellas reciban a
los hombres, cuando llegaban victoriosos de la guerra entonaban, un canto de alabanza "
Coro de Mujeres" al estilo (Antifonal).

El coro surgi en la antigua Grecia como expresin musical y teatral colectiva, el coro
sigui existiendo en Roma, donde consta su presencia en actos musicales de circo Flavio, en
la poca del emperador Claudio.

Ligado en la Rdad Media a las funciones litrgicas, el coro fue adquiriendo mayor
importancia gracias a la polifona en los dos siglos que precedieron al renacimiento.

El coro es un ejercicio colectivo que histricamente nace en el momento en el que un grupo

de personas se ponen a cantar juntas bajo unas mismas directrices marcadas por ellas
mismos o por la personalidad de un director.

Coro proviene del griego ronda. Los coros griegos eran formaciones de hombres,
mujeres, mixtos o de hombres y nios. Cantaban solamente msica mondica, normalmente
en el teatro.

En el Antiguo Testamento est documentada la existencia de coros organizados en Israel.

Eran coros escolsticos con acompaamiento instrumental cuyo repertorio se transmita de
generacin en generacin. Los coros estaban compuestos nicamente por varones adultos
aunque se permita aadir nios.

En la Edad Media se forman coros en las iglesias y monasterios para acompaar a la liturgia,
normalmente integrados solo por hombres (monasterios masculinos y catedrales) o solo
mujeres (monasterios femeninos). En la liturgia habitual responda y cantaba todo el pueblo
conjuntamente (hombres y mujeres). Es tambin la Edad Media la que inventa una notacin
musical que llega hasta nuestros das y que nos permite construir el repertorio coral.

A principios del siglo X, en el periodo conocido como Ars antiqua, aparece la polifona que
permite el desarrollo de las agrupaciones vocales. Se canta en principio a dos voces y ms
tarde a tres y cuatro voces, aunque no en forma de coro sino de solistas (tros y cuartetos).

En los siglos XIV y XV, en el periodo conocido como Ars nova, los nios pasan a formar
parte de los coros, constituyendo las voces agudas de las obras polifnicas.

En el siglo XVI aumenta el nmero de integrantes y se nombran las voces segn su tesitura
(cantus, altus, tenor y bassus).
En los siglos XVII y XVIII, en los periodos denominados Barroco y Clasicismo, los coros
siguen aumentando el nmero de integrantes y las voces que designan su tesitura son
nombradas con los trminos actuales (soprano, contralto, etc.). Aumenta el nmero de partes
vocales reales. Es la poca de las grandes obras corales de Haendel, Bach, Haydn y Mozart.

En el siglo XIX, durante el romanticismo, se da una revolucin en el mundo coral con la

megalomana de los conjuntos corales que llegan a agrupar a ms de ochocientos integrantes
y el fenmeno de socializacin, siendo los coros considerados como medios de solidaridad y
formacin de los individuos. El siglo XX contina con el fenmeno de socializacin.