TABLA DE CONTENIDO

Prlogo ................................................................................................................. 9
1. QU ES EL ENFOQUE APILADO? ........................................................... 13
2. POR QU ENFOQUE APILADO? .............................................................. 15
3. PRIMER PLANO? MACRO? MICRO? ................................................... 18
Primer Plano .................................................................................................... 18
Fotografa Macro ............................................................................................. 19
Fotografa Micro .............................................................................................. 21
Fotomicrografa ............................................................................................... 23
4. CUNTAS EXPOSICIONES NECESITO? ................................................ 25
5. FONDOS Y BOKEH ...................................................................................... 26
Consideraciones sobre el fondo al disparar..................................................... 26
Un poco sobre Bokeh ...................................................................................... 26
Variar la Apertura para obtener buen Bokeh .................................................. 28
6. VIENTO Y LUZ.............................................................................................. 31
Los mejores momentos del da para disparar .................................................. 31
Qu pasa con la luz cambiante?..................................................................... 31
Brisa ................................................................................................................. 33
7. CUANDO EL SUJETO VUELA / HUYE ..................................................... 34
8. NUESTRO HARDWARE Y OTRO EQUIPAMENTO ................................ 35
Cmaras ........................................................................................................... 35
SLR vs Sin espejo ............................................................................................ 35
Objetivos.......................................................................................................... 35
Objetivos Macro ............................................................................................. 35
 Que usamos nosotros ....................................................................................... 36
Mantener la estabilidad ................................................................................... 37
Platos y Cabezas de rtula ............................................................................... 37
Trpodes ......................................................................................................... 37

Bloqueo de espejo, EFSC y Live View: reducen el movimiento del espejo y del
disparador...................................................................................................... 38
Disparador remoto .......................................................................................... 40
Otro equipamiento ........................................................................................... 40
Reflector ........................................................................................................ 40
Pinzas o Abrazaderas ...................................................................................... 40
9. YENDO AL MONTE ..................................................................................... 42
10. EL PROCESO EN POCAS PALABRAS ..................................................... 43
11. NUESTRA TCNICA: DISPARO DEL APILADO ................................... 44
Configuracin .................................................................................................. 44
Disparo de prueba ............................................................................................ 45
Disparando el apilado ...................................................................................... 46
12. SOFTWARE.................................................................................................. 52
Software de Enfoque apilado .......................................................................... 52
Y el desarrollo RAW? ................................................................................... 53
13. NUESTRA TCNICA: PROCESADO ........................................................ 58
Desarrollar en RAW y exportar como Tiffs.................................................... 58
Lleve los Tiffs al software de Enfoque Apilado ............................................. 59
Generar el apilado ........................................................................................... 60
PMax y DMap: Qu demonios es esto? ........................................................ 61
Elija su imagen 'base' sobre la que construir................................................... 70
 Comience el Retoque en Zerene Stacker: ....................................................... 75
Comparacin con Helicon ............................................................................... 86
Abrir el Fichero maestro en Photoshop para la edicin final ......................... 90
14. EDICIN DE FONDOS ............................................................................... 92
Remate el fondo de su apilado en Photoshop ................................................. 92
15. OTRAS TCNICAS Y HARDWARE ....................................................... 103
Rieles Macro .................................................................................................. 103
16. CONCLUSIN Y GALERA..................................................................... 105
Agradecimientos ................................................................................................ 111
Sobre los autores................................................................................................ 113
Tambin de Kaisa y Stanley Breeden ............................................................... 115
 ENFOQUE APILADO EN LA NATURALEZA

TODO LO QUE NECESITA SABER PARA FOTOGRAFA DE NATURALEZA EN PRIMER PLANO

CON UNA INCREBLE PROFUNDIDAD DE CAMPO Y DETALLE
KAISA BREEDEN
STANLEY BREEDEN
 CONTENIDO
Derechos de autor
Enfoque apilado en la Naturaleza
Prefacio
Introduccin
1.Qu es el Enfoque apilado?
2.Por qu enfoque Apilado?
3.De cerca? Macro? Micro?
4.Cuntas exposiciones necesito?
5.Fondos y Bokeh
6.El viento y la luz
7.Cuando el sujeto vuela / huye
8.Nuestro hardware y otros equipos
9.Yendo al monte
10.El proceso en pocas palabras
11.Nuestra tcnica: Disparando su apilado
12. Software
13.Nuestra tcnica: Procesamiento
14.Edicin de fondos
15.Otras tcnicas y hardware
16.Conclusin y Galera
Expresiones de gratitud
Sobre los Autores
Tambin por Kaisa y Stanley Breeden
Copyright 2014 por Kaisa Breeden
Todos los derechos reservados.
Ninguna parte de este libro puede ser reproducida en cualquier forma o por cualquier
medio electrnico o mecnico, incluyendo sistemas de almacenamiento y recuperacin
de informacin y, sin el permiso escrito del autor, excepto para el uso de citas breves
en una resea del libro.
 ENFOQUE DE APILADO EN LA NATURALEZA
TODO LO QUE NECESITA SABER PARA FOTOGRAFA DE NATURALEZA EN PRIMER PLANO
CON PROFUNDIDAD Y DETALLE INCREBLES

Kaisa y Stanley Breeden

Kaisa y Stanley Breeden

www.stanleybreeden.com
 PRLOGO
Lo que le ensear este libro
Este libro esbozar las tcnicas exactas que se utilizan para obtener esas fotografas de primer
plano que se ven en algunos libros, tales como Wildflower Country, Rainforest Country y
Small Wonders.
Se asume cierta familiaridad del lector con Photoshop, no en un grado avanzado.
No es un estudio exhaustivo de cada tcnica de enfoque apilado, equipo y software, sino ms
bien nuestros mtodos exactos y personales para conseguir la mxima calidad con la
flexibilidad necesaria para trabajar con plantas y animales en la naturaleza y con luz natural.

"Polilla Orgullosa". Majestuosa y sin identificar, esta pequea polilla tiene slo 14 mm de largo. Se
necesit un enfoque apilado de 20 exposiciones para capturar toda la profundidad y detalle.
 INTRODUCCIN

Rana Rayada de pantano. 25 exposiciones.

Un grupo privilegiado y afortunado
La mayora de los lectores, sospechamos, ya somos fotgrafos de naturaleza en primer
plano. As que no vamos a tener que recordarle lo privilegiados que somos. Privilegiados
porque entramos en un mundo secreto lleno de maravillas y belleza. Es un mundo an no del
todo explorado. Todos nosotros podemos descubrir cosas nuevas y emocionantes que se
apoderen de nuestra imaginacin.
Tambin somos afortunados porque tomamos nuestras fotos en la era de la fotografa
digital, podemos capturar toda esta maravilla y la belleza como nunca antes.
Si es nuevo en este campo, bienvenido a este viaje tan emocionante.

Marcha hacia la fotografa digital

Imagnese haber fotografiado hace 150 aos. Las cmaras eran grandes y aparatosas. Las
fotos se tomaban en placas de cristal con soportes engorrosos. No exista el color, no haba
primeros planos, ni teleobjetivos, ni profundidad de campo y la exposicin era una eternidad.
Si fuera lo suficientemente valiente como para entrar al trapo con todo esto sus recompensas
hubieran sido mnimas. Los animales huiran de su laboriosa aproximacin e incluso las
plantas pareceran encogerse.
El punto de inflexin se produjo en 1930 con la invencin de la SLR de 35 mm y la
pelcula de color. Las cmaras ahora empezaban a ser pequeas. Poda cambiar a objetivos
macro para flores y a teleobjetivos para los animales en el horizonte. Incluso tard algn
tiempo para que este tipo de equipo se convirtiese en el estndar. Pero sobre 1960 ya se poda
ir a un arbusto con la cmara sin asustar a los animales.
Nada cambi mucho durante los siguientes 40 aos. Un escarabajo que fotografi en 1959
con Kodachrome (entonces ISO 12,5) no tiene nada que envidiar al que tom en 2000 con
Kodachrome 64.
Y en todo ese tiempo permaneci un factor frustrante y limitante, la restriccin de la
profundidad de campo.

Una nueva visin

La fotografa digital y el enfoque apilad nos han liberado. Nos llevan a nada menos que
una nueva visin. Este trmino se utiliza a menudo frvolamente, pero nosotros lo usamos en
su sentido ms profundo y real.
 Margaritas Everlasting. 10 exposiciones.

1. QU ES EL ENFOQUE APILADO?

En una fotografa de primer plano tan slo una pequea zona del sujeto est enfocada.
Todo por delante y detrs de esa zona est borroso. Esa zona estrecha enfocada se denomina
profundidad de campo.
En un primer plano de una Pitn, esto significa que la parte frontal est enfocada, o la del
medio, o la parte de atrs, pero no todas ellas en la misma imagen. En fotografa digital, en
lugar de tomar una sola exposicin con ese pequeo plano enfocado, puede tomar una serie
de tomas, cada una con su profundidad de campo limitada. Usando un software especial,
mezclamos juntas las exposiciones en una sola imagen en la que todo es ntido, desde delante
a atrs. Eso es enfoque apilado.
Enfocado el primer plano: Morelia spilota. Exposicin 1 de 18. Nikon D800E

Enfocado el fondo: Exposicin 18 de 18.

 Enfoque
apilado completo a 18 exposiciones

2. POR QU ENFOQUE APILADO?

Creemos que el enfoque apilado ofrece una fotografa mucho ms fiel a la visin humana
de lo que nunca fue la pelcula. Nuestro objetivo es ofrecer fotografas tan claras que casi
sienta que puede llegar a ellas y acariciar una pluma o tocar una hoja.
En combinacin con la luz natural, el enfoque apilado proporciona unas vistas de la
naturaleza que el ojo puede curiosear y explorar, como si estuviera all y se detuviese a estudiar
algo en primer plano. Captura la profundidad para la que nuestros ojos estn preparados.
Tambin estamos grabando un cierto lapso de tiempo, no simplemente un solo instante. A
veces nos gusta dejar pistas de esto: la palpitante garganta de una rana, un zarcillo que se agita.
Es casi cinemtico.
Podemos capturar sujetos con tal detalle que habra sido intil intentarlo con un solo
disparo: la larga garganta de una flor tubular o la espalda escamosa de un eslizn.
 Mountain
Bell. Exposicin normal.
Mountain Bell. Enfoque apilado de 12-exposiciones.
 3. PRIMER PLANO? MACRO? MICRO?
CUAL ES CUAL?

Hay varias definiciones de fotografa en primer plano. A los efectos de este libro usamos las
proporcionadas a continuacin.

Primer Plano
Esta definicin es un poco difusa y arbitraria. Para nosotros, los primeros planos comienzan
cuando un sujeto, no tan pequeo, llena el marco -la cara de una zarigeya o tal vez el cono
floreciente de una Banksia. An no estamos en 1:1, pero ya hay bastante amplitud.

Flor Barringtonia. Un enfoque apilado HDR de 15 exposiciones. Esto es un primer plano, pero no
macro.
DE AH EN ADELANTE cuanto ms nos acercamos, ms grande es el primer plano. Cuando las
flores aparecen a la mitad de su tamao natural en el sensor de la cmara, la relacin entre el
sujeto y la imagen se dice que es de 1:2 (ver Captulo FONDOS Y BOKEH). Estamos todava
en el reino del primer plano.

Pilbara Gecko. Un enfoque apilado de 9 exposiciones. Un primer plano.

Fotografa Macro
Esto tiene un significado ms preciso. En la fotografa macro estamos tan cerca del sujeto que
la imagen en el sensor es la de su tamao real, es decir, una araa de 8mm medira 8mm en el
sensor. Esta relacin es 1:1.
"Polilla Brass Button. Un enfoque apilado de 9 exposiciones. Macro.
 Excelsoir Grevillea. Un enfoque apilado de 16 exposiciones.

Fotografa Micro
La mayora de los objetivos macro no enfocan ms all de 1:1. Pero mediante el uso de tubos
de extensin, fuelles o filtros suplementarios los podemos obligar. Cuando lo hacemos lo
convertimos en microfotografa. La relacin se convierte entonces en 2:1 (ver Captulo
FONDOS Y BOKEH), 3:1 y as sucesivamente. En 2:1, por ejemplo, la araa de 8 mm ser
de 16 mm en el sensor de la cmara.

Flor cupaniopsis, 25 mm de ancho. Un enfoque apilado de 34 exposiciones, un ejemplo de micro

fotografa.
 Avispa Sleeping Cuckoo. Un enfoque apilado de 14 exposiciones. Microfotografa.

Fotomicrografa
La Microfotografa (descrita anteriormente) no debe confundirse con la Fotomicrografa, que
es la toma de fotografas a travs del microscopio.
 Est ms all del alcance de este libro, pero ya que est interesado en el enfoque apilado,
puede estar interesado en la fotomicrografa tambin. Cuanto ms se sabe, ms se sabe.
EN ESTE LIBRO trabajaremos en el rango del primer plano al macro con alguna incursin
ocasional en el mundo micro.
 4. CUNTAS EXPOSICIONES NECESITO?
Y CMO LO S?

Cuanto ms se aproxime, necesitar ms exposiciones. Cuntas depender de la cantidad de

profundidad de campo que desee, del objetivo que use (cuanto ms largo el objetivo ms
exposiciones), el diafragma (cuanto ms abierto, ms exposiciones), y la distancia del sujeto
(cuanto ms cerca ms exposiciones). Es decir, cuanta menos profundidad de campo, ms
exposiciones.
Por ejemplo, si fotografa una rana con, por ejemplo, un objetivo de 50 mm y una apertura
f16, puede que slo necesite 3 o 4 exposiciones. Si fotografa la misma rana acercndose
fsicamente mucho ms y con un objetivo de 180mm a f8, es posible que requiera tantas como
30 exposiciones.
Lo ideal, es tener algo de solapamiento entre las exposiciones. De esa manera, no tendr
ninguna franja desenfocada entre las zonas enfocadas.
Siempre comience en la parte ms cercana a usted y trabaje hacia la parte ms alejada en
la que quiere tener enfoque. Mire a travs de su visor para juzgar los incrementos.
 5. FONDOS Y BOKEH

Pata de canguro. Un enfoque apilado de 9 exposiciones.

Consideraciones sobre el fondo al disparar

Es curioso cmo pocos fotgrafos realmente prestan atencin al fondo del sujeto. Estn tan
centrados en el sujeto, que no se dan cuenta de un fondo con rboles que salen desde la cabeza
del pjaro o esas manchas contrastadas brillantes que arruinan un ramo de flores. Cuanto ms
tenga en cuenta el impacto del fondo sobre el sujeto, mejores sern sus fotografas. Trate de
evitar las distracciones, lneas, reas contrastadas u otros sujetos en sus fondos. Trate de
enfocar con bokeh suave (ver ms abajo) y tonos suaves.

Un poco sobre Bokeh

Qu demonios es esto, se preguntar? Bokeh (pronunciado BOH-kay) es una palabra
japonesa que significa Cualidad Borrosa (tambin puede referirse a un estado de la mente).
Ha sido adoptada para describir las reas desenfocadas en las fotografas. Controlamos el
bokeh eligiendo el objetivo y su apertura.
El Bokeh separa al sujeto del fondo de tal forma que el animal o planta fotografiado parece
saltar hacia fuera. Casi 3D.
El Bokeh agradable es de un tono uniforme y contrasta agradablemente con un sujeto
fuertemente enfocado. No debe haber puntos brillantes o patrones. Su color sin embargo, sin
dejar de ser armnico, no debe ser de una sola tonalidad, sino sutilmente variado. Nos gusta
el bokeh de la imagen de la pata de canguro roja y verde al principio de este captulo.
Un Bokeh perturbador es aquel que tiene puntos fuertes y patrones que distraen y alejan
la atencin del sujeto principal. Tambin donde hubiese poca diferencia de contraste y tono
entre el fondo y el sujeto. En semejante escenario, la foto de su flor o rana estaran en peligro
de ser tragadas por el fondo.
 Orqudea Cymbidium, un enfoque apilado de 26 exposiciones en f8. Elegimos f8 para dar un bokeh que
complemente perfectamente las flores.

Variar la Apertura para obtener buen Bokeh

En el enfoque apilado la abertura preferida es f16. Da la mejor profundidad de campo, como
ya se ha mencionado, y una ventaja en el enfoque apilado.

Con f16, sin embargo, sobre todo en objetivos de longitud focal ms corta, no siempre
tendremos el mejor bokeh. Al abrir hasta f8 o incluso f5.6 el bokeh mejora enormemente. Pero
entonces su enfoque apilado se vuelve ms exigente: debido a la poca profundidad de campo
los cambios de enfoque para cada exposicin sucesiva han de ser muy leves. Si tiene cuidado
puede manejarlo. La fotografa de la orqudea Cymbidium anterior es un apilado de 26
exposiciones tomadas en f8.

AQU ESTN algunos ejemplos del efecto del objetivo y la apertura sobre su bokeh de fondo:

Arriba: objetivo de 180mm: f16, f8 y F5.6

Arriba: objetivo de 100 mm: f16, f8 y F5.6

Arriba: objetivo de 50 mm: f16, f8 y F5.6
 6. VIENTO Y LUZ
LUCHANDO CONTRA LOS ELEMENTOS

Los mejores momentos del da para disparar

El viento puede ser problemtico. Ciertamente nos molesta a veces en el oeste de Australia,
mientras fotografiamos Wildflower Country!

Featherflowers lanzadas al viento en Australia Occidental.

Stan encuentra por la maana temprano, o al atardecer, buenos momentos para fotografiar:
a esas horas el viento suele ser menos molesto. Tambin tiene la ventaja de una luz hermosa
y suave. Nunca fotografiamos al medioda, a menos que est cubierto.
Llegamos a pensar en colocar barreras contra el viento, pero no hemos necesitado recurrir
a ellas todava.
Si desea saber la previsin de luces y sombras en un lugar determinado, puede considerar
lo esotrico de una aplicacin como Efemrides del fotgrafo.

Qu pasa con la luz cambiante?

Tomamos fotos de prueba para asegurarnos de que el histograma de nuestra cmara abarca la
gama tonal del sujeto, con especial atencin a las altas luces. As que tendemos a tomarnos
con calma el cambio de luz, y no preocuparnos demasiado por ello. Para obtener informacin
sobre la exposicin y aprovechar lo mejor posible el sensor de la cmara, podemos leer
Exponer a la derecha o derechear (ETTR). Algunas personas no creen en ello o no consiguen
muchos resultados, pero todos luchamos por obtener la mejor calidad en cada etapa -as que
le prestamos atencin.
Si el contraste es demasiado extremo (esto hoy en da es raro debido al aumento de calidad
y del rango dinmico en los sensores de cmara), es el momento de considerar el enfoque
apilado HDR (High Dynamic Range), lo que sera objeto de otro libro.

Selva tropical soleada. Un enfoque apilado HDR de 16 exposiciones. Para sujetos con contraste extremo,
a veces tambin utilizamos HDR, junto con el enfoque apilado. Este ser el tema de otro libro.

NOSOTROS TOMAMOS nuestras fotos con luz natural. Despus de una larga experiencia hemos
visto que da unos resultados ms matizados, reales y emocionantes. Nunca es lo mismo. Un
cambio en las nubes, un haz de luz a travs del follaje, el cambio en la hora del da todos
traen cambios inesperados, sutiles y dinmicos.
 El flash o la iluminacin de estudio no replican a la luz natural adecuadamente. Nos gusta
fotografiar en la madrugada y en sombra. Hay excepciones. Si lo desea, el pleno sol para coger
destellos en el roco o la textura azucarada de un ptalo de flor.

Brisa
Las exposiciones largas (velocidad lenta) se ponen a merced de la brisa. El ms mnimo soplo
de aire puede mover al sujeto y desenfocarlo, y ni siquiera lo notar hasta que est en el
ordenador.
La madrugada no slo tiene una luz ms suave, tambin es el momento de menor
movimiento del aire. El mejor momento para la fotografa de primer plano es el de la salida
del sol hasta dos o tres horas despus.
Si pasa mucho tiempo en situaciones de espera para accionar su disparador por cable entre
rfagas de viento, se acabar convirtiendo en un experto en brisas. Podr sentir la brisa en la
cara, pero sabr que el aire estar en calma alrededor de su sujeto a menos de un metro de
distancia. La flor que est fotografiando podr moverse por la accin del viento, pero otras a
pocos metros de distancia estarn inmviles. Una brisa puede acariciar sus tobillos mientras
que alrededor de su cara todo puede permanecer tranquilo. El aire corre y se arremolina
constantemente.
 7. CUANDO EL SUJETO VUELA / HUYE

S, los escarabajos vuelan. Las mariposas revolotean. Los lagartos corren, las ranas y
saltamontes saltan. Las liblulas casi nunca estn quietas.
Slo tiene que arriesgarse, ser respetuoso con los animales y no insistirles, y adoptar una
actitud filosfica: hay cosas que no estn destinadas a suceder.

Caballito del diablo. Un enfoque apilado de 14 exposiciones.

 8. NUESTRO HARDWARE Y OTRO EQUIPAMENTO
DE CMARAS A TRPODES

Cmaras
Podr hacer enfoque apilado con la mayora de cmaras. Kaisa lo hace con mucho xito con
su iPhone. Pero las SLR con sus objetivos intercambiables dan mejores resultados y son las
ms fciles de manejar en el enfoque apilado.
Sobre todo utilizamos la Canon 5D MkIII y a veces una Nikon D800E.

SLR vs Sin espejo

El enfoque crtico es esencial. Por ahora, Stan todava hace esto con el cristal de su SLR,
pero las cmaras sin espejo con sus excelentes visores y 100% de zoom, son un desarrollo
tentador.

Objetivos
Objetivos Macro
Un objetivo macro se define como aquel que magnifica en una proporcin de 1:1, es decir,
el sensor captura al sujeto a su tamao real.
Cualquier objetivo macro a tomar fotografas vlidas para enfoque apilado. Sin embargo,
diferentes longitudes focales darn resultados diferentes. Su eleccin depender de su estilo
preferido de fotografa -su particular visin. Y su presupuesto.

Objetivos macro 50mm

Con objetivos de longitud focal ms corta necesitar estar muy cerca del sujeto. En 1:1 su
objetivo estar a 15 cm del sujeto. Es una distancia de trabajo muy corta -tan cercana que
puede estar en su propia sombra. Cuando se est tan cerca de un lagarto o una rana, polilla o
liblula, estos van a seguir estando nerviosos e inquietos. Y es posible que no quiera estar tan
cerca de una serpiente venenosa. Su fondo, al ser tan amplio, puede llevar a distracciones no
deseadas en forma de puntos brillantes y lneas plidas en tallos de hierba, ramas y troncos de
rboles distantes.
Objetivos macro 100mm
 Estos son de longitud focal media y, probablemente, los ms comnmente utilizados. Su
distancia de trabajo es ahora de 30cms a 1:1, y su fondo es menos probable que tenga
distracciones no deseadas.
Objetivos macro 150-200mm
Su distancia de trabajo es de 40-50cm a 1:1 y es mucho ms cmodo tanto para usted como
para su sujeto. El fondo desenfocado es tambin ms difuso con menos distracciones. Es decir,
sus imgenes tendrn un hermoso bokeh.

ALGUNOS EJEMPLOS de ratios con diferentes lentes:

Arriba: objetivo de 180mm a 1:2 y 1:1

Arriba: objetivo de 100 mm a 1:1, y objetivo de 65mm a 2:1

Que usamos nosotros

Fundamentalmente utilizamos una Canon 5D MkIII con tres objetivos macro:
 MP-E 65mm f2.8
Un rango de enfoque de 1:1 hasta 5:1, que empieza donde otros macros no llegan.
100mm f2.8
180mm f3.5
Tomamos ms del 90% de nuestras fotos con el objetivo de 180 mm.
Tambin hemos utilizado una Nikon D800e con un Nikor micro 105mm f2.8. Vimos que
la Nikon obtiene imgenes ms ntidas, ms limpias. No hemos probado el Nikor 200mm
micro.

Mantener la estabilidad
La nitidez ser proporcional a la estabilidad.

Platos y Cabezas de rtula

Utilizamos la Cabeza de rtula BH-55 de Really Right Stuff.
Montamos nuestra cmara con un soporte L tambin hecho por Really Right Stuff.

Trpodes
Si, como nosotros, utiliza la luz natural sus exposiciones sern lentas -entre 1/8 seg y 8
seg. Con esto no se puede disparar a mano. Es necesario un trpode estable con una cabeza
robusta. Debe evitarse la columna central, ya que no es muy estable.
Se necesita un trpode por otra razn. En una serie de fotografas con enfoque apilado,
todas deben alinearse perfectamente entre s. S, puede tener un software de apilamiento que
las alinee por usted, pero si busca la mejor calidad posible (como nosotros), cualquier cambio
entre exposiciones va a hacer imposible un buen apilado.
 Utilice un trpode resistente. ste est hecho por Miller.

Bloqueo de espejo, EFSC y Live View: reducen el movimiento del espejo y del disparador
El modo de Bloqueo de espejo es necesario para reducir el movimiento durante
exposiciones prolongadas y, se combina con un disparador de cable, que es el mtodo que
utilizamos en nuestro trabajo. En las cmaras Canon, es una de las funciones personalizadas
(C.Fn), y, en Nikon est en los modos de exposicin. Tenga en cuenta que no se podr mirar
a travs del visor cuando el espejo est bloqueado.
 Bloqueo de espejo en una Canon 5D MkIII

La mayora de las cmaras tienen ahora Live View y EFSC (Electronic First Shutter
Curtain). El Live View puede ser til para hacer zoom y revisar su enfoque. En esta etapa no
hemos experimentado con l. Para obtener ms informacin sobre cmo utilizar estos mtodos
para reducir la vibracin de la cmara, consulte los siguientes enlaces:
http://www.robertotoole.com/2014/01/28/electronic-first-shutter-curtain/
http://www.krebsmicro.com/Canon_EFSC/
Disparador remoto
Es posible que haya gastado una pequea fortuna en cmaras, objetivos y trpode, pero a
menos que tenga una de las piezas ms baratas del kit que jams haya comprado, el gasto
habr sido en vano. No podr hacer nada sin un cable disparador. No importa lo cuidadoso
que sea, y lo estable de su mano ya que no podr disparar la cmara con la mano. Las
vibraciones se mostrarn incluso con la mano ms suave. Existen dispositivos de disparo
electrnicos igual de buenos como el humilde disparador de cable.

Otro equipamiento
Reflector
Cuando est fotografiando en un claro del bosque, la luz ms fuerte puede venir desde
arriba, tal vez reflejada por las nubes o simplemente el cielo. Un reflector colocado debajo del
sujeto suavizar las sombras. Existen varios tipos de reflectores en el mercado. Preferimos
piezas glamorosas de espuma de foam/goma eva o poliestireno blanco; se pueden cortar
fcilmente al tamao adecuado, pesan poco y de coste poco o nada.

Pinzas o Abrazaderas
Las abrazaderas son tiles. Pueden aguantar al reflector, o estabilizar una flor de tallo largo
que se inclina a causa del viento. Usamos Wimberley Plamps (s, plamps con "p").
Reflector sujeto con
abrazadera.
 9. YENDO AL MONTE
LO QUE LLEVAMOS

Nuestro equipo cuando vamos al monte necesita tener justo lo que necesitamos para hacer el
trabajo, pero no ms.
Ya sabemos lo que se siente al llegar a un lugar remoto slo para darse cuenta que hemos
olvidado un lector de tarjeta o un cable importante. Aprender de nuestros errores.

Nuestra Lista de equipo

Cmara (obvio, pero nunca se sabe cundo se est en un apuro)
Cable para conectar la cmara al ordenador porttil (si lleva este ltimo)
3 objetivos macro de 65mm, 100mm, 180mm
Disparador de cable
Trpode y cabeza de trpode
Batera de repuesto para la cmara (cargada)
Cargador de batera y cables
Tarjeta SD de repuesto
Lector de tarjeta y cable para el mismo
Reflector (espuma de poli estireno)
Surtido de abrazaderas
Cepillo/Pincel (para eliminar la arena/suciedad de los sujetos)
Porttil y sus cables
 10. EL PROCESO EN POCAS PALABRAS

1. Dispare su enfoque apilado

2. Transfiera los archivos RAW al ordenador
3. Revise los archivos RAW por si estuvieran movidos
4. Desarrolle sus RAW y exprtelos como Tiffs
5. Importe los Tiffs a su software de enfoque apilado
6. Genere su apilado
7. Edite/retoque su apilad en su software de apilado
8. Exporte su apilado final como su Fichero Maestro
9. Abra el Fichero Maestro en Photoshop para arreglar el fondo
 11. NUESTRA TCNICA: DISPARO DEL APILADO
ENFOQUE APILADO MANUAL

Una maana temprano, selecciona un arbusto en floracin como sujeto. Las flores suelen ser
visitadas por insectos como abejas, avispas, escarabajos, polillas, mariposas, hormigas...
Debido a que todava est fresco el da estn menos activos. Es ms que probable que se
queden quietos el tiempo suficiente para que pueda obtener sus imgenes.

Configuracin
Para su primera serie puede enfocar hacia un grupo o racimo de flores en lugar de una sola.
Muvase alrededor del arbusto, y busque el grupo que le brinde la mejor composicin y fondo.

PONGA EL TRPODE EN SU SITIO, monte sobre l la cmara y conecte el cable disparador.

Compruebe que todo est como usted lo quiere:
Bloqueo del espejo activado (consulte la seccin mantener la estabilidad del captulo
8)
Enfoque automtico desactivado. DESACTIVADO! Apilamos manualmente.
Seleccione el ajuste prioridad de apertura (A). Para nuestro mtodo de enfoque apilado,
necesita la misma apertura en todas las exposiciones.
Ajuste la apertura a f/16. Querr bajar pasos en la medida de lo posible para dar a su
profundidad de campo un buen comienzo los objetivos cuando bajan ms all de f/16, es
decir f22 o f32 pierden significativamente definicin.

NECESITAR UN REFLECTOR, colquelo con alguna agarradera ingeniosa, o dispositivo de

retencin.
 Este es el ingenioso oso sosteniendo un reflector de espuma de poli estireno.

Disparo de prueba
Una vez que haya compuesto su imagen, encuentre la parte de la misma ms cercana a usted
y enfquela (manualmente).
CUANDO TODO EST listo, tome su primera exposicin a modo de ensayo. Una pulsacin al
disparador de cable para levantar el espejo, espere brevemente para que se calme alguna
posible vibracin, y luego con otra pulsacin obtendr la imagen.
CUANDO HAYA TOMADO SU TIRO DE PRUEBA, observe el histograma. Para obtener los mejores
resultados este debe estar lo ms a la derecha posible, sin cortar las altas luces.
 Pulsando el disparador de cable.

Disparando el apilado
Cuando disparo un apilado, yo (Stan) cambio el enfoque con el anillo del objetivo. No muevo
fsicamente la cmara, como lo hara si usase railes macro. Los incrementos son muy pequeos
(tal vez un milmetro o menos). Juzgo esto a ojo, a travs del visor. Hemos probado otros
mtodos, pero este es el nico hasta el momento que nos da la flexibilidad y la velocidad
necesaria para hacer cambios sobre la marcha.
COMENZANDO en la parte del sujeto que est ms cerca y trabajando hacia el punto ms lejano,
cambio el enfoque manualmente en incrementos pequeos, y tomo otra, otra y otra, hasta
haber fotografiado el punto ms lejano que quiero obtener enfocado. Estar disparando franjas
de enfoque hasta que haya cubierto la profundidad que desee.

Cambio manual de enfoque

 Manos fuera del objetivo cuando est tomando el disparo!

ANTES DE INICIAR OTRO APILADO, es til tomar una foto de su mano (u otro sujeto obvio) con
objeto de separar. De lo contrario, puede ser confuso cuando est en el ordenador, viendo
cientos de fotos todas de la misma composicin y tratando de encontrar la nueva secuencia.

Tome una foto de su mano entre los apilados para marcar claramente sus secuencias.

Ahora es posible que desee acercarse y tomar primeros planos ms detallados, incluso
yendo a la verdadera macro 1:1.
CUANTO MS CERCA est del sujeto, ms disparos necesitar en la serie apilada.
LA SERIE MS AMPLIA de su ramo o grupo de flores pudiera requerir tan slo 4 o 5
exposiciones, mientras que un primer plano extremo, pudiera necesitar 30 o ms.
 Flores Conebush. Un enfoque apilado de 6 exposiciones.

La fotografa de arriba de las flores Conebush es un apilado de 6 exposiciones. El

saltamontes, a continuacin, situando su cabeza hacia la cmara, requiri 40. El enfoque
apilado mejora su perspectiva.
 Saltamontes Brown-faced. Un enfoque apilado de 40 exposiciones.

UNA VEZ QUE HAYA CAPTURADO sus series, necesitar apilarlas. Adelante!
 12. SOFTWARE
QUE BUSCAMOS EN EL ENFOQUE APILADO Y EN EL SOFTWARE DE DESARROLLO RAW

En lo concerniente al software de apilado, yo (Kaisa) busco la posibilidad de editar cada capa

manualmente despus de realizar el apilado. Es esencial tener este tipo de control, despus de
todo, el software no tiene ojos, no puede leer su mente, hacer juicios artsticos o decisiones
creativas. Se ve obligado a incluir reas borrosas, y excluir trozos ntidos. A veces un apilado
tendr horas de reparacin, a veces slo media hora. Es algo totalmente dependiente de la
imagen.

Software de Enfoque apilado

Algunos programas de enfoque apilado que utilizo en estos momentos:

ZERENE STACKER (MAC y PC) Mi favorito desde hace algunos aos.

Para obtener ms informacin sobre el uso de Zerene Stacker, hay algunas pginas tcnicas
pero muy tiles en su web:
Zerene Primeros pasos
Zerene Tutoriales
Pgina de preguntas frecuentes de Zerene
HELICON FOCUS: Lite, Pro o Premium de HeliconSoft (Mac y PC). Funciona de manera muy
parecida a Zerene, manejo similar.
PHOTOSHOP CS4 - CS6 (Tengo la sospecha de que esto ya no es factible en versiones ms
recientes):
En Bridge:
Herramientas> PS> Cargar archivos en capas PS
O en PhotoShop:
Archivo> Secuencias de comandos> Cargar archivos en pila (opcin de alinear),
Luego:
Alineado automtico de capas,
Luego:
Seleccione todas las capas> Editar> Fusin automtica de capas

Y el desarrollo RAW?
Utilizamos Capture One Pro de Phase Ones
 Capture One Pro de Phase Ones

POR QU NO ADOBE LIGHTROOM, o cualquier otro? Capture One Pro le permite especificar
cualquier perfil de color que le guste en su conversin de RAW a espacio de salida (en lugar
de slo el omnipresente cajn de sastre ProPhoto RGB o Adobe RGB o sRGB):

Capture One Pro: Aqu se especifica DCam4 (de Joseph Holmes) como perfil de salida en el Resumen del
proceso.
Pestaa de colores de Capture One Pros: puede seleccionar diferentes perfiles de color ICC en el
Recetario del Proceso, y ver la actualizacin del histograma en consecuencia.
 No es un programa con las capacidades de potencia, flexibilidad o administracin de
archivos de Capture One Pros, pero Iridient Developer de Iridient Digital es el nico
programa que sabemos que le permite especificar los perfiles de color que le gusten en ambos
extremos de su flujo de trabajo. Y los mtodos de conversin! Bendicin! Por esa sola razn,
vale la pena echarle un vistazo:

Iridient Developer: tome el control del color

QU OTROS TIPOS de perfiles estoy interesado en usar, se preguntar? Todos los espacios de
trabajo DCAM de Joseph Holmes. Esto es para afinar la edicin en Photoshop, pero se va ms
all del alcance de este libro. No se asuste, porque esto no es necesario en el enfoque apilado,
slo lo menciono porque soy un empolln del color.
5 Dcam Spaces por Joseph Holmes
 13. NUESTRA TCNICA: PROCESADO

Vamos a usar aqu trminos como 'mscara' y 'retoque'. No se deje intimidar. Bsicamente,
una vez que haya completado un apilado (o varias versiones del mismo) van a 'pintar' desde
un archivo (su archivo "Entrada" o "Fuente") a su archivo apilado ("Base") para conseguir el
mejor resultado posible.
Tambin ver los mencionados Pmax y Dmap. Son slo dos mtodos diferentes de apilado,
que producen resultados diferentes.

Desarrollar en RAW y exportar como Tiffs

En el desarrollador RAW que haya elegido, escudrie la Nitidez y Movimiento de sus
imgenes. Valas al 100% para hacer esto.
Exporte los archivos RAW como Tiffs en su desarrollador RAW favorito (yo uso Capture
One Pro, como mencion anteriormente).

Tiffs exportados desde CaptureOne Pro, y vistos en Adobe Bridge

Lleve los Tiffs al software de Enfoque Apilado
Ahora abrimos los Tiffs en nuestro software de apilado, en este caso Zerene Stacker. Esto se
hace desde el men principal, File > Add/Load Files (Archivo> Aadir/Cargar archivos), o
puede seleccionarlos y arrastrarlos hasta el panel "Input Files" (Archivos de entrada) de la
aplicacin. Se le pedir que de un nombre al proyecto, y yo le aado al nombre el sufijo
"_Zerene" para hacer ms fcil la identificacin posterior.

Importacin de Tiffs en ZereneStacker y nombrar el proyecto.

Una vez que cargados los archivos, y antes de hacer cualquier apilado, agrande la ventana
y haga una revisin rpida a travs de las fotografas en Imgenes Entrada/Fuente (slo tiene
que pulsar y arrastrar a travs de la lista) para determinar si hay algo movido. Siempre es
bueno hacer una doble verificacin.
 Tiffs cargados en ZereneStacker

Si las imgenes tienen movimiento o trepidacin visible, ser casi imposible crear un buen
apilado y puede que tambin tenga que disparar la serie de nuevo. A veces, el movimiento
est en una zona que podra quedar bien cubierta en otra exposicin, por lo que no todo pudiera
estar perdido. En este caso, podra seleccionar slo los archivos ntidos mediante CTRL+click
en cada archivo ntido y despus ir a Stack> StackSelected (Pmax o Dmap; vea ms abajo
para obtener ms informacin sobre estos dos mtodos de apilado).

Generar el apilado
Ahora con sus Tiffs ya cargados en Zerene, seleccione Stack > Align & Stack All (Both)
(Apilar > Alinear y apilar Todos (Ambos)). Esto significa que va a apilar con ambos mtodos
de apilado, Pmax y Dmap (lea ms abajo). Siempre me cubro las espaldas y hago ambos.
 Apilar > Alinear y apilar Todos (Ambos)

PMax y DMap: Qu demonios es esto?

Estos son simplemente dos mtodos de apilado. Ambos tienen puntos fuertes y dbiles, por lo
que suelo utilizar los dos y termino combinando los resultados.
Pmax: Para detalles de solapamiento, pero puede aumentar el ruido, crear cambios de
color y halos. El mtodo de apilamiento Pmax a menudo causa un aumento de contraste,
haciendo las sombras ms oscuras y los brillos ms brillantes. As que, en Preferencias,
verifique que "Retain full dynamic range" (Conservar rango dinmico completo) est
seleccionado (Preferences->Input/Output->Image Saving) (ver imagen a continuacin):
Seleccin de "Conservar rango dinmico completo " en las preferencias de Zerene Stacker.
Apilamiento Pmax en curso: archivo seleccionado a la izquierda, y la vista previa de salida a la derecha.
 Pmax completado (vase que aparece en la parte inferior izquierda del panel de Salida), y DMAP en
curso.

DMap: Este mtodo de apilamiento conserva la suavidad y el color, pero el detalle puede
ser un poco turbio. A veces termina con artefactos como manchas o borrones. Una vez DMAP
est en marcha, se le pedir que configure manualmente el Umbral de Contraste con un control
deslizante (que separa los detalles del ruido).
La pila se procesada rpidamente y luego presenta un deslizador de Umbral Contraste
Percentil para ajustar como afecta a las fotos. El Percentil es imagen dependiente: nuestro
objetivo ser suprimir las reas borrosas o basura y ruido, y conservar el mayor detalle de
nitidez posible. DMap slo funciona bien en las zonas que contienen detalle significativo. En
las zonas que no contienen detalle significativo, como un fondo borroso, DMAP terminar
prestando demasiada atencin al ruido y es susceptible de producir halos y manchas.
Lo que tenemos que hacer en este momento es ajustar el control deslizante para poder
obtener bordes limpios, especialmente donde el sujeto se recorta contra un fondo muy borroso.
En el panel de vista previa de la derecha, las reas que se consideran no contienen detalles
significativos se muestran en negro. El objetivo es ajustar el control deslizante a fin de que el
fondo desenfocado se aproxime al negro, junto con cualquier halo que pudiera estar en l,
dejando a la vista la mayor parte del sujeto.
 El primer DMAP muestra el deslizador de Umbral Contraste Percentil

Entonces dejamos que se ejecute el proceso DMap.

 Un DMAP completo. Vea que aparece en el panel de salida de la izquierda.

A veces, al hacer el ajuste percentil, obtendr una imagen que parece un negativo (imagen
ms abajo). El deslizador percentil oscurece al sujeto en lugar del fondo. Si este es el caso,
ajuste el control deslizante percentil para cubrir la mayor cantidad de sujeto como sea posible
antes de que comiencen a verse "motas" en el fondo. Y valo al 100% para refinar an ms el
ajuste %. Vea las orqudeas blancas a continuacin:
Un ejemplo de Porcentaje que cubre al sujeto en lugar del fondo.
 Comprobacin del DMAP a vista 100% antes de acometer el ajuste percentil.

TAMBIN CREO UN SEGUNDO DMAP, optimizado slo para los bordes del sujeto: en este caso,
puedo aumentar el percentil a algo mucho mayor (a veces al 80-90%), hasta que slo los
contornos o bordes sean visibles, y todo lo dems se ennegrece.
 Un

segundo DMap en curso, optimizado para los bordes del sujeto.

El segundo DMAP completo. Vea que aparece en Imgenes de Salida del panel de la izquierda.
Elija su imagen 'base' sobre la que construir
Seleccione la imagen de salida preferida (de las que se listan en el panel de salida en la parte
inferior izquierda) para utilizarla como punto de partida. Bien sea la Pmax o la Dmap
depender de usted: depende de los resultados que obtenga, y stos son diferentes para cada
sesin.
Para ello, eche un vistazo a cada una con vistas al 100 % para decidir cul es la mejor para
utilizar como base:

Salida Pmax seleccionada y analizada en vista 100%.

Pmax visto al 100%.
Primera salida DMAP seleccionada y visualizada a vista 100%.
Primer DMap visto al 100%
Segunda salida DMAP escaneada al 100%
 Segundo DMAP visto al 100% para
comprobar el detalle en los bordes.

Comience el Retoque en Zerene Stacker:

Agregar detalles ("retoque") a este archivo Base desde cualquiera de los archivos de entrada
o salida que figuran a la izquierda.
Retocar, enmascarar o reparar es justamente "pintar" desde un archivo de la izquierda (se
utiliza como origen o "fuente") a su archivo final "Base".
As, con su archivo Base elegido resaltado en el panel Salida, seleccione Edit > Start
Retouching (Editar> Iniciar Retoque):
 Elija la salida que prefiera usar como Base. Aqu eleg el segundo archivo DMAP. Luego: Editar> Iniciar
Retoque

Atento en reparar "manchas" y halos. Las manchas pueden ser difciles de detectar: hay
que buscarlas con una vista de la imagen Base al 100% para hacer eso.
Una vez que encuentre una zona del archivo Base que desee reparar, escanee a travs de
los archivos de entrada para ver si contienen un buen detalle de reemplazo. Puede seleccionar
cualquier archivo de entrada o salida de los paneles de la izquierda como mscara para el
archivo Base, ya sea un Pmax o DMap, o uno de los archivos originales.
Por ejemplo, puede seleccionar un disparo que tenga un fondo suave agradable como
mascara para el archivo Base. La imagen activa (la que le sirve de fuente) se encuentra en la
ventana de la izquierda, y la imagen Base retocada se encuentra en la ventana de la derecha
(como se muestra a continuacin).
El cursor se convierte en su pincel, y el tamao se puede ajustar usando las teclas "[" y "]".
 Un ejemplo de un rea que necesita retoques, vista en la "imagen retocada actual" o archivo base de la
derecha. El Archivo de entrada (es decir, el Fuente) desde el que retocamos, se selecciona en la lista de la
parte superior izquierda.
 Detalle del reemplazo.

Un ejemplo de zonas solapadas que necesitan reparacin. El archivo de entrada de la izquierda ser
nuestra fuente, que contiene el detalle a pintar.
Primer plano (150%) del resultado reparado. Mucho mejor, pero necesitar un mayor refinado posterior
en Photoshop (vase el captulo "Edicin de Fondos").
 En este caso, se seleccion la salida PMax como archivo origen (panel izquierdo). Tenga en cuenta el
detalle en la hoja verde.

Detalle del fuente Pmax pintado sobre la imagen Retocada actual/Base.

FINALMENTE, verifique el fondo buscando motas o ruido y pinte/mscara en su segundo Dmap

(el archivo de bordes optimizado), o seleccione una de las tomas individuales con un buen
fondo libre de ruido como mscara.
En cualquier momento puede seleccionar Edit>Commit Retouching (Edicin> Acometer
Retoque) para guardar el progreso hasta ese punto. Y se le presentar una nueva imagen de
salida que puede elegir como base al reanudar el retoque.
Cuando haya terminado los trabajos de reparacin, seleccione Editar> Acometer retoque ...
 ... Y lo nuevo, el resultado retocado aparecer en la lista de Imgenes de salida.

Cuando haya terminado, haga Acometer retoque y Archivo> Guardar la imagen de salida.
Archivo> Guardar imagen de salida para guardar el precioso archivo base retocado.
 Guardo el archivo Base Retocado como Fichero Maestro: En el cuadro de dilogo que aparece, aado mis
Ficheros Maestros con el sufijo "_master" para una ms fcil identificacin.

Nuevo Fichero Maestro guardado.

Antes de dejar de Zerene, seleccione Archivo> Guardar proyecto para guardar todo el
trabajo, de modo que pueda volver a entrar en el proyecto Zerene con todos sus archivos de
cdigo fuente si fuera necesario.
Guardar el Proyecto Zerene.
 El Fichero Maestro terminado, carpeta del proyecto Zerene y mis notas tal como se ve en Adobe Bridge.

El archivo 'Notas' que se ve en la captura de arriba (un documento de Word) contiene

informacin sobre la fecha de toma del apilado, el sujeto, el desarrollador RAW utilizado, los
archivos fuente utilizados, el software de apilado y los ajustes utilizados y capturas de pantalla
de las ediciones hechas en Photoshop para referencia futura. Exagerado para algunos, tal vez,
pero he visto que estos registros son oro macizo y una gran herramienta de aprendizaje.

Comparacin con Helicon

Helicon es muy similar en su uso a Zerene, pero tiene 3 mtodos de apilado. Aqu utilizo dos.

Helicon: Archivos cargados y listo para funcionar.

Helicon: Mtodo de DMAP en curso.
 Helicon: mtodo de pirmide en curso.

Resultado DMAP visto al 100% (ventana de la derecha)

 Resultado C Pirmide visto al 100% (ventana de la derecha). Note el cambio de contraste.

Helicon: Al igual que con Zerene, puede seleccionar cualquier archivo (incluso un DMAP o
cualquier resultado del mtodo que elija) desde el que retocar.
 El proyecto Helicon, visto en Adobe Bridge. Se guardan todos los archivos de mtodo y su
archivo resultado definitivo.

Helicon: El apilado final de 13 exposiciones, visto en Photoshop.

Abrir el Fichero maestro en Photoshop para la edicin final

Ahora es el momento de abrir su fichero maestro en Photoshop para la edicin de imgenes,
quitar manchas y reparacin del fondo si fuera necesario. Vase el captulo "Edicin de
Fondos".
 14. EDICIN DE FONDOS
Remate el fondo de su apilado en Photoshop
Este proceso garantiza que sus fondos sean suaves, sin ruido y que adems se deshaga en su
fotografa de los artefactos residuales que pudieran haber quedado del proceso de apilado.
Si presta atencin a sus fondos cuando fotografe al sujeto, encontrar este proceso mucho
ms fcil.

El Fichero maestro apilado, la carpeta del proyecto Zerene y mis notas tal como se ven en Adobe Bridge.

ABRA SU FICHERO MAESTRO EN PHOTOSHOP.

Creo un punto negro primero. Siempre. Es un buen hbito de comienzo, y evita
dificultades de color posteriores.
Uso una capa de ajuste Niveles para crear mi punto negro. Sola usar una capa de ajuste
Curvas. Incluso sola hacerlo con nmeros. Ahora slo utilizo el histograma y los canales
individuales y mis ojos como gua. Puede agregar contraste y ms cosas despus.
 Cree una nueva capa encima de la capa de Niveles. Seleccione la capa. Mantenga pulsada
la tecla CTRL (Opcin), haga clic en "Combinar visibles" en el men capa.

CTRL (Opcin) + clic en "Combinar visibles" en el men desplegable Capa.

ESTO CREA una nueva capa con todo fusionado o combinado en la misma. Haga doble clic en
el nombre de la capa para cambiar su nombre. Llmelo algo coherente, como "Combinado".
Ahora vamos a seleccionar el fondo. Esta es una tarea fcil si prest atencin al fondo
cuando estaba fotografiando.
Para seleccionar el fondo: Yo uso la herramienta varita mgica, con un ajuste de tolerancia
de 20-30. Haga clic para seleccionar una masa de color de fondo, a continuacin, Maysculas
(Shift) y haga clic con la varita mgica para agregar a la seleccin.
 Cuando haya seleccionado todos los fondos, haga un zoom al 100% (Comando/Control 1)
para asegurar haber seleccionado todos los rincones y grietas alrededor del sujeto (mantenga
pulsada la barra espaciadora para invocar temporalmente la herramienta Mano), y afine si
fuera necesario seleccionando o de-seleccionando ms. Si hubiese algn rea que no desee
incluir y tuviese problemas para excluirla, no se preocupe, podr enmascararla ms adelante.

Nueva capa fusionada y con fondo seleccionado con la herramienta varita mgica de Photoshop. Se
pueden ver los "puntos mviles" alrededor del permetro de la fotografa y de los bordes de la orqudea,
indicando el rea seleccionada.

GRABE esta seleccin ahora como un canal (Seleccin> Guardar seleccin, y dele un
nombre como "fondo"). Esta seleccin ntida bien pudiera ser til como mscara para los
ajustes posteriores, como aplicar nitidez al sujeto (pero no al fondo).
Copie y pegue el fondo seleccionado. Acceso directo en Mac: Cmd + Shift + J; acceso
directo en Windows: Ctrl + Shift + J
Llame a esta nueva capa "Fondo Pegado", o "Fondo Desenfocado" o similar:
 La capa fondo pegado o desenfocado, resaltada en azul en la paleta Capas.
Aada una mscara de capa a la capa "Fondo Desenfocado" haciendo clic en el icono en
la parte inferior de la paleta Capas:

El icono "Aadir mscara de capa" en Photoshop.

ACTIVE la mscara haciendo clic sobre ella, escoja un pincel negro al 100% de opacidad
(Seleccione la herramienta Pincel (B), mantenga presionada la tecla CTRL + Alt/Opt en el
teclado y mantenga pulsado mientras arrastra hacia la izquierda o derecha para ajustar el
tamao).
 Al utilizar el pincel negro, puede enmascarar cualquier cosa que no desee incluir en la
capa desenfocada -es decir, cualquier artefacto o reas capturadas y que no quiera desenfocar.
Incluso pudiera no haberlas.

Enmascare las reas a excluir de los futuros ajustes con un pincel negro.
 La capa de fondo limpia y su mscara.

Opcional: Puede desechar su capa "Fusionada" ahora.

Cargue la capa "Fondo Desenfocado" mediante Ctrl + clic en su miniatura (no la miniatura
de la mscara) en la paleta Capas:
 Cargando la capa de fondo borroso como una seleccin.

Seleccione Filtro> Desenfocar> Desenfoque Gaussiano. Yo suelo usar en cualquier lugar

una cantidad entre 15 y 25. No hay un nmero mgico; utilice sus propios ojos y juzgue que
cantidad de falta de definicin es suficiente para lograr un efecto suave agradable que no sea
demasiado extremo o poco natural. Disminuya zoom para ajustar la imagen a la pantalla y
comprobarla tambin as: Comando / Control + 0 (es un cero).
Seleccin de Filtro> Desenfocar> Desenfoque Gaussiano
 Ajustes de Desenfoque Gaussiano
Seleccione Filtro> Ruido> Aadir ruido. Elija el ajuste ms bajo, Gaussiano y
Monocromtico. Repita Aadir ruido 3 o ms veces. Esto es para evitar las bandas que
aparecen en el fondo desenfocado.
Seleccione Filtro> Ruido> Aadir ruido
 Configuracin de ruido: utilice la menor cantidad de ruido.

Ahora cree una nueva capa (Comand (Mac) / Control (Win) + Shift + N) y llmela "Fondo
Retocado & Sin Manchas".
Amplela al 100% y escanee la imagen buscando trocitos borrosos (especialmente en
rincones y grietas alrededor del sujeto). Si encuentra un rea que necesite reparacin,
seleccinela con la herramienta Lazo y luego utilice la herramienta Cuentagotas para
muestrear el color y pintarlo con un pincel. Es posible que necesite una opacidad media.
Si se trata de un rea enorme la que est reparando, puede que tenga que aadir ruido a la
zona pintada para evitar las bandas. Luego desmarque esa zona y contine escaneando su
imagen, de izquierda a derecha, de arriba a abajo, hasta que sepa que no quedan reas
imperfectas.
Guarde su Fichero maestro.
Ahora puede finalizar las ediciones ms normales, como contraste, por ejemplo. Su
trabajo de apilado se ha completado!
 Fichero maestro Completado 10 exposiciones.
15. OTRAS TCNICAS Y HARDWARE
MENCIN RPIDA A OTRAS TCNICAS

Rieles Macro
En lugar de cambiar el enfoque a travs del anillo del objetivo, que es la forma que nosotros
empleamos, con los rieles macro la cmara se mueve fsicamente hacia delante y hacia atrs,
acercndose o alejndose del sujeto. El enfoque permanece fijo. Estos rieles pueden ser
manuales o motorizados:

-Manuales
Para control manual, necesita rieles macro. El mejor que hemos visto es el fabricado por
Really Right Stuff:

Riel de enfoque macro Really Right Stuff

-Motorizado: Stackshot de Cognisys. Se puede controlar de forma manual o automtica,

permite mltiples exposiciones en cada incremento/ajuste (por ejemplo, para bloqueo de
espejo), puede funcionar con bateras para trabajar en el campo. Los incrementos/ajustes de
riel, son muy finos y precisos.
 Conjunto riel Macro Stackshot de Cognisys.

-Enfoque apilado controlado por software:

El Stackshot tambin se puede controlar a travs de USB conectado a un ordenador y
usando un controlador/driver para Zerene Stacker o Helicon Remote.
Hay otros programas que pueden apilar controlando los mecanismos de enfoque dentro de
las lentes de enfoque automtico (no es necesario ral) cuando dispare conectado (tethered)(1)
a su ordenador, tales como Helicon Remote (compatible Canon y Nikon) y Canon EOS Utility.
(1) NdT. Tethering == O anclaje a red, es el proceso por el cual un dispositivo mvil con
conexin a Internet acta como pasarela para ofrecer acceso inalmbrico a la red a otros
dispositivos.
 16. CONCLUSIN Y GALERA

Esperamos que haya encontrado Enfoque apilado en la Naturaleza como un trampoln

inspirador en un nuevo reino de la fotografa macro.
Nos encantara ver lo que obtiene, as que no dude en enviar un correo electrnico, y
etiquetar su trabajo como #FocusStackingInTheWild en Instagram.
Tenemos otros libros electrnicos en mente, sobre todo en temas de edicin en Photoshop
para Fotografa con Luz Natural e iPhonegrafa. Si hubiese algo que le gustase ver o sugerir,
por favor Mantngase en contacto.
Escarabajo Chafer. Un apilado de 14 exposiciones.

Mantis Dorada. Es un apilado de 19 exposiciones.

Rana arbrea de ojos naranja. Un apilado de 14 exposiciones.
Mariposa Orchard. Un apilado de 6 exposiciones.
Maracuy nativo. Un apilado de 10 exposiciones.

Zarzo Porcupine. Un apilado de 5 exposiciones.

 Agradecimientos

Muchas gracias a todas las personas que amablemente nos patrocinaron,

dieron consejos, ayuda y permiso para usar imgenes e informacin de sus
productos:

Joseph Holmes por su inmenso conocimiento y generosidad, y su magnfico

DCAM Profiles que revolucion mi manejo y conocimiento del color.

Rik Littlefield de Sistemas Zerene, creador de software de apilado,

ZereneStacker:

Helicon Focus de HeliconSoft - software de apilado:

Paul DeZeeuw de Cognisys Inc. por StackShot:

Really Right Stuff Platos para Cmara, rales macro, trpodes. Todos
exquisitamente diseados:

Phase One Creadores de nuestro software favorito para desarrollo RAW,

Capture One Pro:

Iridient Developer de Iridient Digital Software de desarrollo RAW:

L&P Digital Photographic:

 Sobre los autores

Kaisa y Stan
Como Tweedle-dum y Tweedle-Dee, Kaisa y Stan tienen una relacin de trabajo
simbitica en la que no pueden hacer lo que hacen el uno sin el otro. El campo de
experiencia de Stan son las cmaras, el cine y la fotografa, y el de Kaisa el color, software
y experimentacin con los sensores digitales. El trmino "yo" en este libro es de Kaisa.
Son fotgrafos y escritores de naturaleza muy premiados, que se especializaron en
macro de enfoque apilado en la naturaleza.
www.stanleybreeden.com

Kaisa y Stan (el que tiene la barba)

www.stanleybreeden.com
info@stanleybreeden.com
 Tambin de Kaisa y Stanley Breeden

Libros de Bellas Artes ofreciendo extenso enfoque apilado:

Wildflower Country

Rainforest Country

Small Wonders

Todo publicado con orgullo por Fremantle Prensa