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Resumo: O presente artigo uma sntese da pesquisa que estou realizando no Programa de
Ps-Graduao em Msica da Universidade Federal do Paran. Com esta pesquisa, atravs de
elementos musicais relevantes que possam ser comparados entre si, busco exemplificar as
referncias que Heitor Villa-Lobos faz a msica de Johann Sebastian Bach e a msica
brasileira nos quatro movimentos que compem a Bachianas Brasileiras n4. Tais referncias,
por sua vez, so interpretadas como intertextualidades utilizadas por Villa-Lobos na
composio dessa obra, logo, essas intertextualidades so classificadas e discutidas sob a tica
de categorias intertextuais atreladas a estudos tradicionais de anlise musical; isto porque, de
acordo com Salles (2009, p. 245), a abordagem analtica tradicional, baseada no conceito de
lgica formal clssica, pouca utilidade ter no s para a msica de Villa-Lobos, como para
grande parte da msica do incio do sculo XX. Desta maneira, o uso da anlise musical
ligada a intertextualidade a ferramenta analtica utilizada para suprimir a necessidade de se
ter argumentos concretos e uma classificao slida a respeito dos elementos e estruturas
musicais observados, ou seja, a pesquisa se realiza por meio de uma anlise musical
intertextual. Devido a limitao de espao deste artigo, foi necessrio fazer algumas escolhas
em relao ao contedo da pesquisa em andamento; desta forma, o objetivo do presente
trabalho demonstrar algumas das citaes, aluses e estilizaes feitas obra de J. S. Bach,
a esttica barroca e a msica popular do Brasil do incio do sculo XX presentes na Bachianas
Brasileiras n4 de Heitor Villa-Lobos.
Palavras-chave: Bachianas Brasileiras, Villa-Lobos, Anlise Musical, Intertextualidade em
Msica.
1. Introduo
Entre 1930 e 1945 Heitor Villa-Lobos comps uma srie de nove sutes intitulada
Bachianas Brasileiras. Elas so organizadas atravs de uma sequncia de um a nove; cada
sute constituda por dois, trs ou quatro movimentos, sendo que para cada movimento
Villa-Lobos atribuiu dois nomes. O primeiro nome faz referncia ideia da sute barroca
associada obra de Johann Sebastian Bach, assim diversos movimentos apresentam
designaes como Preldio, Giga, Fuga, ria, etc., enquanto o segundo alude a canes e
danas do universo popular brasileiro, como Embolada, Modinha, Quadrilha Caipira e
Ponteio. Percebe-se que essa ligao nominal estendida para o prprio nome da srie:
Bachianas, referindo-se a Bach; Brasileiras, associando-se ao Brasil.
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Em 1942, o prprio Villa-Lobos orquestrou a Bachianas Brasileiras n4.
Como ento fazer com que o povo inculto se embebede da fonte sagrada J. S.
Bach , sendo que este povo no possui ferramentas suficientes de escuta musical para
assimilar tamanha preciosidade? Coube a Villa-Lobos o papel por ele mesmo auto-atribudo
de intermediar esse acesso atravs de composies que remetessem a Bach, mas que
tambm fossem acessveis ao universo musical da nao brasileira. Para essa intermediao
Villa-Lobos se utiliza, dentre outros procedimentos, de diversas relaes de intertextualidade.
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O termo breve aqui utilizado devido ao fato de o presente trabalho ser um compilado de informaes e
exemplos resumidos de uma pesquisa ampla e ainda em andamento a respeito deste tema.
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Neste trabalho a obra musical considerada um texto musical: Texto, em sentido lato, designa toda e qualquer
manifestao da capacidade textual do ser humano (quer se trate de um poema, quer de uma msica, uma
pintura, um filme, uma escultura etc.), isto , qualquer tipo de comunicao realizado a partir de um sistema de
signos. (FVERO; KOCH, 1983, p.25).
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H vrias terminologias para as diferentes ocorrncias intertextuais e essas variam de autor para autor.
Entretanto, aps o estudo dessas diferentes abordagens, este trabalho se baseia nos trs processos descritos por
Fiorin (1994, p. 29, 36): citao, aluso e estilizao.
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A cano Itabaiana (ou Itabayana), segundo o catlogo digital atualizado em 2009: Villa-Lobos: sua obra, faz
parte do ciclo de Canes Tpicas Brasileiras; tal ciclo composto por 13 canes baseadas no folclore
brasileiro, entretanto trs delas no foram impressas no ciclo, dentre elas est Itabaiana que, segundo esse
catlogo, foi retirada de um tema sertanejo de origem indgena da Paraba chamado mana deixeu ir.
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Vamos Maruca foi publicada dois anos depois de Dana (Miudinho) no Guia Prtico de 1932. Porm, muitas
das canes do Guia Prtico, segundo Villa-Lobos (2009, p. 27; 31-32), so um aglomerado de trabalhos de
Frederico Santa-Anna Nery, Guilherme de Melo, Mrio de Andrade, Alexina Magalhes Pinto, Joo Gomes
Jnior, Joo Batista Julio e o Cancioneiro pessoal do prprio Villa-Lobos, trabalhos esses que so anteriores a
tal data. Por essa razo, acredita-se que o arranjo de Vamos Maruca para trs vozes e piano tenha sido composto
antes do quarto movimento da Bachianas Brasileiras n4.
Figura 3. Preldio n2 de O Cravo Bem Temperado- reutilizao reordenao de um mesmo elemento. c.1-3
reproduz a ideia central de algo j discursado e que, como o prprio termo deixa transparecer,
alude a um discurso j conhecido do pblico em geral.
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De acordo com o Dicionrio Musical Brasileiro (1989, p. 120; 122), catira o mesmo que cateret: dana
encontrvel nos estados de So Paulo, Rio de Janeiro, Minas Gerias, Mato Grosso e Gois.
3. Concluso
De acordo com Salles (2009), o uso de politonalidade em planos texturais um dos
processos composicionais utilizados na potica villalobiana ao longo de sua trajetria. Tal
processo, desconsiderando-se a obra e analisado somente como tcnica, pode ser comparado e
considerado influncia de outros compositores como, por exemplo, Igor Stravinsky. Contudo,
quando ouvimos o trecho politonal no Preldio (Introduo) no escutamos Stravinsky relido
por Heitor Villa-Lobos, mas sim Villa-Lobos reafirmando: aqui estou eu, Villa-Lobos
compositor, ainda reutilizando e reordenando um mesmo elemento como Bach faria, porm
sobre outra perspectiva composicional. Desta forma, embora o presente trabalho esteja
baseado em conceitos da lingustica, a pesquisa tambm se fundamenta na Teoria da
Influncia de Bloom e seus seguidores no campo musical Joseph Straus e Kevin Korsyn.
Para Bloom (1991, p. 33) os poetas fortes fazem a histria deslendo-se uns aos outros, de
maneira a abrir um espao prprio de fabulao. Ou seja, apesar das referncias a Bach e ao
Brasil, percebe-se a presena do prprio Villa-Lobos como compositor forte que fora na
histria da msica ocidental. Sendo assim, atravs desta pesquisa, possvel perceber que as
referncias a msica de Bach e a msica brasileira ultrapassam o campo nominal da
Bachianas Brasileiras n4 e os ttulos de seus movimentos. Essas referncias podem
realmente ser observadas enquanto aspectos musicais concretos por meio de citaes a temas
ou motivos musicais, aluses a tcnicas e procedimentos composicionais e estilizaes de
padres preexistentes em Bach, no perodo barroco e, tambm, na msica urbana do Rio de
Janeiro do incio do sculo XX; isto , as referncias se constatam por meio de ocorrncias
intertextuais presentes na Bachianas Brasileiras n4.
Referncias
ANDRADE, Mrio de. Dicionrio musical brasileiro. Oneyda Alvarenga e Flvia Camargo
Toni (Org.). Belo Horizonte: Itatiaia; Braslia, DF: Ministrio da Cultura; So Paulo:
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Unicamp, 2009.