Sommario

Adolf Loos (1870-1933). Architettura. Utilit e decoro 11

Il mondo di Ad olf Loos: la topografia culturale di un cosmopo lita 15

Catherine Horel

L'architettura di Vienna negli scritti di Adolf Laas 23

Marco Pogallk

Le metamorfosi dell'ordine. Principi e pratica nella prima attivit di Adolf Laas 39

Vitale Zanchellin

Per una morfolog ia deg li estern i - le conseguenze del Raumplan 55

Richard Basel

Adolf Laas e l'America

August Sarnitz

Adolf Laas e la Francia 75

Cristiana Volpi

Adolf Laas e la Cecoslovacchia

Annette Ahrens

Ci che si pu ben costruire si pu anche scrivere.

l! ruo lo del mobile nell'architettura e la concezione degli arredi di Loos 89
Christian Will-D6rring

Loos e i suo i comm ittenti 97

Markus Kristan

I marmi di Loos 11 5
Fulvio Lenzo

Catalogo
Profilo biografico 131
Icone del Novecento: tre progetti internazionali 145
Proposte per la capitale del l'impero 151
Ambienti di una metropoli: i negozi e i locali pubblici 195
Vienna nella prima Repubbl ica: risposte per l'edilizia sociale 223
Riformare l'abitazione 245
Le case unifamiliari : spazio domestico e conqu ista del Raumplan 261
Documenti di un percorso intellettuale. Scritti e conferenze 37

Apparati
Arch itetture 316
Scritti e conferenze 320
Materiali lapidei 32 4
Biblior:]rafia :-l 26
 Fulvio Lenza I marmi di Laas
108 Anglo-Osterreichische Bank, Vienna, '9'4,
agenzia Mariahillers lraBe, vedul a del veslibolo
d'ingresso (fotografia Alessandra Chemollo,
2006).
L.: importanza del marmo nell'opera di Adoll Loos gi stata riconosc iuta e am piamente discussa a parti-
re dai primi studi dedicati alla sua architettura'. Tuttavia non sono dispon ibili a tutt'oggi inventari, neppu-
re parziali, che ricostrui scano le variet e le tec niche di impiego delle spec ie lapidee adoperate da Loos.
Il sagg io che segue rapprese nta una prima ricognizione basata principalmente su quanto pubb licato fi -
no a oggi, ma consente co munque di avanzare alcune considerazioni' .
Nell'uso di qu esto mate riale le vicende biografi che di Loos, f igli o di uno scultore e scalpellino, si intrec-
ciano con le sue riflessioni teoriche, in partico lare sui temi dell'ornamento e del rivestim ento, ripresi a di-
stanza di tem po. In Das Prinzip der Bekleidung (1 8g8), qu asi parafrasando le teorie di Gottfried Sem per,
Loos sostiene che "ogni materiale poss iede un linguaggio formale che gli apparti ene e nessu n mate ria-
le pu avocare a s le forme che corrispondono a un altro materiale. Perch le forme si sono svi luppate
a parti re dalle possib ilit di app licazione e dal processo costruttivo pro pri di og ni singolo materiale, si
sono sviluppate con il materiale e attrave rso il materiale"' . In segu ito, in Hands off (1917), egli scri ve di a-
ver "sostituito l'ornamentazione del passato con qualcosa di pi splendido", precisando che "materiale pre-
zioso ed esecuzione accu rata non solo bil anciano l'assenza di ornamenti, ma quanto a eleganza la su-
perano ampiamente"' .
Coerenteme nte con questi assunti, Loos adopera il marmo in modi disti nti nei prospetti esterni e negli am-
bienti interni, riconoscendogli una doppia valenza, a seconda che sia tag liato in blocchi spessi o ridotlo in
lastre sottili. Negli este rn i l'arch itetto si serve del marmo principalmente pe r elementi monolitici o, perlo-
meno, fin gendo di usarli come tali in forma di colon ne, stipiti e architravi che si ricom pongono nella strut-
tu ra trilitica del portale. un sistema, quello del portale in marmo, che contraddistingue quasi tutti i pro-
spetti realizzati pe r ese rcizi co mm erciali, a partire dal negozio Stei ner (Vi enn a, 1906) [ca\. 0 .02] che, se-
condo il suo allievo Heinrich Kul ka, sarebbe il primo realizzato a Vien na con un portale in marmo'.
Negli interni, invece, il marmo si app iattisce divenendo un a mera superficie, quasi si trattasse di tappeti
appesi alle pareti. Ancora in Das Prinzip der Bekleidung, Laas sostiene che il primo co mpito dell'arch itet-
to consiste nel creare spazi caldi e accog li enti: "Caldi e accog lient i sono i tappeti. Egli decide di co nse-
guenza di sten dere un tappeto su l pavi mento e di appenderne quattro al le pareti. Ma non si pu costrui-
re una casa con i t ap peti. I t appeti , che li si teng a stesi sul pavim ento o appesi all e paret i, richiedono
una strutlura che li mantenga nella giu sta pos izione. Inventare questa struttura il secondo compito del-
l'architetto"'. Circa t rent'anni pi tardi, istituendo un parallelo fra la casa antica e quella moderna, l'archi-
tetto sc river: "Ora al posto del pavimento di terra batl uta ab biamo un tappeto perch ci si possa sede-
re sopra ... al posto delle candele abbiamo la luce elettrica, al posto dell a parete rives tita di legni deco-
rati una superficie liscia di leg no, o meg li o ancora di marmo"7. Pri ncipio fon dante dell'arch itettu ra dun-
que il rivestimento che, per Loos, com e per Semper, qualcosa che ha a che fare con lo spazio, vale a di-
re con gli interni, piuttosto che con l'esterno di un ed ificio' .
Loos riserva il marmo alle sale principali e agl i ambienti di rapprese ntanza (sale da pranzo, saloni, sale da
musica) oppure se ne serve per nobi litare van i di ridotte dimensioni. Talvolta, all'interno delle abitazioni, ol-
tre alle lastre appl icate alle pareti si trovano anche elementi monol itici, come colon ne (villa Karma, casa
Strasser) o, pi di frequente, co nso ll e realizzate con blocchi dell o stesso marmo impiegato per il para-
mento murari o, con pianali pi uttosto spessi sostenuti da piedritti nello stesso materiale' . Raramente il mar-
mo viene utilizzato come pavi mentazione in case private (eccezioni in questo se nso sono villa Karma e la
11 5
 10g Edificio Goldman & Salatsch,
Vienna, 1909-11, vestibolo della scala
d'accesso agli appartamenti
(fotografia Alessandra Chemollo, 2006).

116
110 Bl occo di marmo ci pollino di Eubea,
fotografato nel porto di Anversa (Vienna,
Albertina, ALA 2658).

casa di A lfred Kraus a Vi enna), dove Loos continu a a preferire il leg no, mentre pi spesso lo adopera in
locali ed esercizi pubblici, quali bar, banche e negozi, o luoghi di grande flu sso, tra cui androni d'ingresso
e van i scala.
Il laboratorio per la sperim entazione dell 'uso differenziato del marmo, in elementi monolitici e come ma-
teriale di rivestimento, sembra essere stata villa Karma (C larens, presso Montreux, 1904)"'. Oui le pareti
del vestibolo ovale sono ri vestite in marmo di Skyros e dell o stesso materiale sono le mensole nella volta
dorata". La sala da pranzo anch'essa interamente rivestita con materiale lapid eo, un marmo bianco -
probab ilmente di Carrara - in lastre ve rticali da terra al soffitto; fa qui la sua comparsa, per la prima volta,
anche un altro elemento che diverr poi frequente negli amb ienti di rappresentanza delle abitazioni pri-
vate progettate da Loos negli anni success ivi, oss ia la co nso lle a muro" (fig. 111). Un trattamento sim ile
si ritrova nella biblioteca, dove per il marmo - qu esta volta sc uro - impi egato per rivestire i pil astri e
per seg nare lo zoccolo degli scaffali in legno; la parete di fronte alle librerie si apre con grandi fin es tre,
sotto cu i l'arch itetto pon e una mensola molto spessa del medesimo marmo, pogg iata su piedritti. Il bagno,
in fine, interamente in marm o nero venato di bianco, con colonne doriche monolitiche e una vasca di i-
dentico materiale".
Se villa Karma pu essere considerata come una so rta di incubatrice, ne lla quale si vedono in nuce le idee
di Loos su lle possibi lit di utilizzo del marmo, l'esem pio pi maturo certamente costitu ito dal Karntner
Bar (Vienna, 1908-og) [cal. 0.03], dove, in un o spazio piccol issi mo, viene di spieg ata un'amp ia gamma di
marmi pregiati, ognuno usato in maniera da val orizzare le sue caratteristiche naturali e metterne in evi-
denza le pecu li arit. All'esterno sono quattro pilastri monolitici in marmo di Skyros; all'inte rn o, pilastri in
verde antic o si raddoppiano negli specchi, mentre t rav i ri vestite nell o stesso materi ale sostengono il
soffitto a cassettoni in marmo bianco giallognolo con venature grigiastre (probabilmente pavonazzetto to-
scano)" . In vece di ricavare i sing oli cassettoni da blocchi spessi - con grande spreco di materiale - o di
comporli con lastre sovrapposte - cosa che avrebbe comportato una discontinuit delle venature - , Loos
decise di far tag liare un'unica lastra secondo rettangoli concentrici, poi montati su piani arrelrali median -
te profili metalli ci" . Il pavimento a scacch i in marmo bianco e verde, men tre la cont rofacc iata interna,
nella parte sopra la vetrina di ingresso, composta da picco le lastre quadrate di alabastro, retroill umin a-
te in trasparenza dalla stessa sorgente di luce dell'insegna este rna (figg. 112-114).
Verificando il ricorrere dei diversi marmi nelle sue opere, si nota innanzitutto una predilezione di Loos per
i marm i "antichi" greci e italiani" e, in particolare, per il ci poll ino di Eubea, per il marmo di Skyros e per quel-
lo di Carrara (bianco, bardig lio e pavonazzo). Pi raramente compaiono altri mate riali, quali il verde antico
di Tessaglia, il travertino, l'alabastro e il granito nero di Svezia. I marmi antichi erano stati utilizzati anche du-
rante il medioevo e l'et modern a ma, non essendo pi stati cavati, il loro impiego era sempre legato alla

117
 111 Vill a Karma sul Lago di Ginevra, '904, sala
da pranzo (marmo bianco, forse di Carrara)
(Vienna, Albertin a, ALA 2250).

11 2 Karn tner Bar, Vienna, 1904, soffitto a

casselt on i e parete d'Ingresso in alabastro
(fotog rafia Alessandra Chemollo, 2006).

disponibilit di materiale es istente da rilavorare. Tra la fine dell'Ottocento e l'i nizio del Novecento, per, al -
cune compag nie inglesi riaprirono in Grecia molte cave di marmi colorati utilizzati nell'antichitq , come il ros-
so antico (marmo tenario, dalla penisola di Mani, nel Peloponneso meridionale), il ci pollino verde (marmo
caristio, dall'isola di Eubea), il verde di Tino e il marmo di Skyros (dalle isole omonime). Si rendevano in tal
modo nuovamente disponibili marmi pregiati, ormai non cavati da secoli e che ora, invece, venivano estrat-
ti in grandi quantit, per essere inviati in ogni parte dell'Europa e degl i Stati U n iti ~.
Fra i litotipi adoperati da Loos, un posto privilegiato di ce rto occupato dal cipollin o verde di E ubea~, un
marmo bianco a venature parallele verdastre, usato per tutto l'arco della sua carriera e definito dall'ar-
chi tetto "il pi meraviglioso e il pi bello di tutti i marmi"'" (fig. 110). L:utilizzo docume ntato per la prima
volta nell'appartamento viennese di Alfred Kraus (1905), dove il cipollino appare nella sala da pranzo, per
i montanti modanati ai lati dell e porte (che van no da terra al soffitto), in lastre orizzontali sopraporta e in
blocchi pi spessi, come architravi e per il caminetto a gas" ; il taglio "bizantino", con venatura in diag o-
nal e. Due an ni dopo, ritroviamo lo stesso marmo nella casa di Arnold e Julius 8 ell ak (Vienna, dal 1907)
e, nello specifico, nel rivestimento della sala da pranzo" ; un angolo dell'ambiente ospita una vasca a livello
del pavimento, rivestita da lastre tagliate a macchia aperta (fig. 115)" . Munz e Kunstler scrivono che, a cau -
sa dell a difficolt di ottenere il marmo, questo ambiente fu ultim ato soltanto nel 1913" e Rukschcio e
Schachel aggiungono che qualche pannello dovette essere completato con un marmo differente" . La ca-
renza di marmo con un analogo tipo di venatura probabilmente la ragione del diverso orientamento di
alcune lastre, esemplificato dal caso della nicchia con il grande paesaggio olandese: la lastra superiore,
a orientamento orizzontale, stata anche interpretata come l'allusione a una continuit con il cielo nu-
voloso del dipinto"'. Un impiego si mile del cipollino si ha nell'appartamen to di Rudolf Kraus (Vienna, 1907),
dove esso usato per ri vestire le pareti della sala da colazione. Anche qui si ritrovano, per le pareti, il ta-
glio "bizantino" e la posa in opera in lastre verticali su zoccolo orizzontale, mentre la trave rivestita da
una lastra orizzonta le e la base del camino formata da un blocco unico" . Nell a casa di Willibald
Duschnitz (Vienna, 1915), il cipollino impiegato nella sala per la musica, montato in lastre uniche da ter-
ra al soffitto, con venature verticali su zoccolo orizzontale" . In questo appartamento, Laas usa rivestimen ti
in marmi diffe renti per la sa la da pranzo (pavonazzelto di ignota provenienza) e la sala per la musica (Ci-
pollin o). La scelta di posare il cipollino con venature verticali potrebbe essere coerente con l'esigenza di
inseri re nell'ambiente un grande organo a canne che occu pava un'intera parete.
Laas sembra in seguito preferire per il cipollino il taglio parallelo alle venature, che produce una f itta se-

118
I
113 Karn tner Bar, Vienna, 1904, pilastri esterni
(marmo di Skyros) (fo tografia Alessandra
Che mollo, 2006).

' 14 Karntner Bar, Vienna, '904, attacco CI terra

di un pilastro esterno (marmo di Skyros)
(fotografia Alessandra Che mollo, 2006).

119
 rie di linee con identica direzione e la posa in opera in lastre verticali. Alcun i esempi si trovano nei pilastri
della sala da pranzo dell'appartamento di Anna ed Erich Mandi (1916), a Vienna"', nel salone meridionale
dell'appartamento del barone Vietor von Bauer (1g25), a Brno'o e nei pilastri della sala da pranzo dell'ap-
partamento di Willy e Trude Krau s (1931), a Plzen. Anche nella villa di Frantise k e Milada MUlier (Praga,
1928-30) [cal. G.08J il marmo impiegato pe r nobilitare le pareti della sala principale, in lastre verticali a
tutta altezza, messe in opera co n venatura ondulata verticale ma a macchia aperta; gli allogg iamenti dei
radi ato ri e altri elementi sono realizzati in blocchi pi spessi dello stesso materiale" . In questo caso non
si tratta del prezioso cipollino di Eubea, bens di un marmo si mile, co n tonalit grigiastre, che Kulk a indi-
vidua come "ci pollino di Saion", in dicandone la provenienza dalla valle del Rodano" (figg. 116-117).
Il cipollino compare anche in edifici pubblici: nella sartoria Knize di Parigi (1927-28) [cal. D.081, esso u-
tilizzato per il rives timento dei pilastri e delle pareti inte rne, in lastre uniche verticali da terra al soffitto" .
Pi interessante il caso della clinica Esplanade a Karlsbad/Karlovy Vary (1930-31): in orig ine Laas aveva
intenzione di rivesti re l'atrio e la sala da pranzo addirittura con sottili lastre di lapislazzu li, ma alla fine do-
vette rinunciare e ri piegare sul cipollino" .
t..:u so pi raffinato di questo marm o riguarda per il prospetto dell'edificio Goldm an & Salatsch (Vienna,
1909-11)" [cal. C.07J, dove il ci poll in o serve a distinguere la zona destinata a uso commerciale da quella
residenziale (fig. 118). t..:i ngresso del negozio segnato da quattro co lonne monolilich e che si stagliano
contro la rientranza delle vetrine, mentre gli stipiti sono rivestiti da lastre sovrapposte le cu i venature com-
pongono un motivo a zigzag" . Un precedente importante, per l'uso di eleganti colonne monolitiche che,
pur non essendo po rtanti, dovevano apparire tali, era costituito dall a prima sala del Kunsthistorisches
Mu seum di Vienna (1869-91), dove erano state montate in opera due antiche colonne egizie in gran ito" .
Loos, per, si spinse ancora oltre. Lo spezzettamento delle venature negli stip iti laterali sembra vole r ri-
chiamare una struttura costruita per blocchi sovrapposti; tuttavia, denunciando al contempo l'assenza di
continuit degli elementi laterali, esso fa risaltare la preziosit delle colonne monolitiche. Nell'arch itrave a
tre fasce, invece, i tag li diagonali delle lastre mimano la struttura di un a piattabanda: le giunture, ininfluenti
sulla tenuta di una pelle di ri vestimento ancorata alla muratura retrostante, rip ropongono esattamente la
seq uenza necessaria nel caso in cui l'arch itrave fosse stato sud diviso in blocch i autoportanti (fig. 118). .
Su lle travagliate vicende della facci ata - la cu i nudit fu oggetto di vio lente po lemiche - influ in modo
decisivo anche l'incogn ita relativa all'e ffetto fin ale del marmo, scelto personal mente da Loos in cava, du-
rante un viag gio in Grecia nell'aprile del 191039. Nello stesso anno, riferendosi a un'ipotesi progettuale poi
abbandonata, l'architetto scriveva: "Le decorazioni di que sta facciata a intonaco formano bande con in-

115 Casa Arnold e Julius Bellak

Vienna, dal ' g07, sala da pranzo' (CiPOllino)
(Vienna, Albertina, ALA 2046).

11 6 Villa MQller, Praga, '928-30, dettaglio

del nvestlmento In cipollino di Saion
della sala (fotografia Martin Polk 2005
Muzeum hl. M. Prahy. Studijni cen trum
A. Loose v Mullerova vile).

117 Villa MUller, Praga, '928-30, dettaglio

del rivestImen to In cipollino di Saion
della sala (fotografia Martin Polk 2005
Muzeum hl. M. Prahy. Studijni cent
A. LoOse v Mullerova vile). rUm

120
118 Immobile commerciale Goldrnan & Salat sch,
Vie nna, '909-11, dettaglio della facciata
sulla Herrengasse (ci pollino di Eubea)
(fotografi a Alessand ra Chemollo, 2006).
tervall i rego lari dal cornicione fino al mezzanino. Ancora non ci ben ch iaro quale sar il materiale pe r
queste strisce. Se debbano essere in porcellana o in te rracotta; in che misura debbano ri saltare sulla pa-
rete, ci deve dipendere dall'effetto che far la facciata in marmo. Ch e effetto far, finora non lo sa nes-
su no. Mai, finora, si fatto uso del marmo cipo llino in questa qu antit"'o.
Altro marmo pregiato, amato da Laas, la breccia di Skyros, una pietra con dasti bi anchi, grigi, giallog noli
e cemento rosso violaceo" ; il suo utilizzo sembra concentrarsi nei primi due decenni del Novecento. Do-
po il vestibolo di vi ll a Karma, la presenza di qu esto materi ale attestata nel negozio di piume orn amen-
tali Sigmund Steiner [cal. 0 .021" , dove l'identificazione del marmo ri sulta da un documento autografo di
Loos che ne specifica anche la provenienza greca" . Nel negozio Stein er, il marmo di Skyros usato per
lo zocco lo sottostante le vetrine e per la parte superiore, in lastre montate a macch ia aperta; le superfici
marmoree definiscono piani leggermente inclinati, profilati con corn ici in ottone. Il marmo di Skyros viene
poi util izzato nel '907, neg li appartamenti di Rudo lf Kra us, a Vienn a e di Wilh el m e Martha H irsch, a
Pl zen (fig. 85). In quest' ultimo" , esso compare in lastre per l'alto zocco lo e il rivestimento dei pilastri (con
lastre uniche dall o zocco lo al soffitto) e in blocchi per un a consolle a muro'''; dello stesso materiale sono
anche il camino e le fioriere" . In casa Kraus" il medesimo marmo usato per il rivestime nto delle pareti,
dei pilast ri e delle travi dell 'angolo annesso alla sala da pranzo; le pareti hanno un alto zoccolo con ve-
nature orizzontali su cui sono montate lastre verticali, i pil astri hanno lastre uniche con venature verti cali,
mentre le travi presentano lastre orizzontali. Nel Karn tn er Bar" , il marmo di Skyros si t rova impiegato
per i pil astri monolitici dell'ingresso, i due ce ntrali a sezione rettangolare e qu ell i laterali a sezione tri an-
golare (figg. 113-114). Il primo progetto di Loos prevedeva, infatti, soltanto tre pil astri e il loro numero ven-
ne portato a quattro quando orm ai il marmo era gi stato acquistato. Nell'impossibilit di ottenere un al-
tro blocco con la stessa venatura dei precedenti, l'architetto decise di sega rne uno longitudinalmente se-
condo la diagonale della base, in modo da raddoppi arlo e ricavare due stipiti identici" .
Nell'edificio Goldman & Salatsch [cal. C.071, Loos us un rivestimento in marmo di Skyros per le pareti
dell'androne della zona destinata ad appartamenti, facendol o proseg uire anche nei pian i infe riori del va-
no scala; i pian i pi alti, invece, sono rivestiti in un pi economico marmo di Carrara'" (figg. 11g-120). Sem-
brano in marmo di Skyros anche i paramenti murari e le conso lle a muro nelle sale da pranzo degli ap-
partamenti di Joseph Halban e Se lma Kurz (Vienna, 1913)" e di Wi llibal d Ou sch nitz" , cosi come la co lon-
na monol itica di casa Strasser (Vienna, 1919), al centro della piccola scala che supera il dis livello fra la hall
e la sala per la musica" (fig. 122).
Anche il verde antico" , a quanto pare, fu uti lizzato da Loos prevalentemente all'inizio della sua carriera ed
121
 119 Immobile commerciale Goldman & Salatsch,
Vienna, 1909-11, parete lateral e nell'androne
della parte residenziale (marmo di Skyros)
(fotografia Alessandra Chemollo, 2006).

120 Immobile commerciale Goldman &

Salatsch, Vienna, 199-11, soluzione d'angolo
nell'andron e della parte residenzial e
(marmo di Skyros) (fotografia
Alessandra Che mollo, 2(06).

12 1Casa Strasser, Vienna, 1919, colonna

fra la hall e la sala da musica
(marmo di Skyros) (fotografia
Alessandra Ch emollo, 2(06).

attestato con sicurezza soltanto per il camino dell'appartamento di Emanuel e Berta Aufricht (1904-05,'
Vienna)" e per l'interno del Karntner Bar [ca!. D.03J (fig. 112).
piuttosto tardiva, invece, la scoperta delle possibilit espressive offerle dal travertinosa . Usato per la pri-
ma volta nel '927, nella villa di Hans e Anny Moller, a Vienna" [ca!. G.07.12-15], per profilare lo zoccolo del-
le pareti (rivestite di legno ch iaro) e i pilastri, l'anno Successivo questo materiale ricompa re nella villa
Muller, a Praga, nella panca collocata all'esterno, accanto alla parla d'ingresso e nel rivestimento della nic-
chia entro cu i incastonata la seduta (fig. 124). Dopo essere stato adope rato nel 1929 per il caminetto
di casa Brumm el"', a Plze,;, in Boemia, un uso pi esteso del t ravertin o si riscontra in altri due apparta-
menti, realizzati nella stessa citt sempre nel 1929: quello di Wilhelm e Martha Hirsch (fig. 85) e quello di
Joseph e Stephanie Vogi (fig. 122). In entrambi i casi le lastre di rivestimento sono montate con le vena-
ture orizzontal i; in casa Hirsch, il traverti no serve per i pilastri e per una parte delle pareti della veranda"',
in casa Vogi per i pilastri e per una parte delle pareti della sala da pranzo, nell a quale anche la con-
sueta consolle a muro"'.
Pi parsimon ioso appare invece l'uso di alabastri e onici, riservati per lo pi a elementi singoli, come i ca-
mini. Camini in alabastro si trovano nella sala per la musica dell'appartamento di Arnold e Julius Bellak, a
Vienna (alabastro rossastro non identificato)" , nel fumoir dell'appartamento di Arthur e Leonie Friedmann
(1906-07), a Vi enna (in onice verde del Tirolo)" e in quell o di Paul Khuner, anc h'esso ne lla capitale
austriaca (1907)" . L'alabastro valorizzato grazie al l'i lluminazione nell'appartamento di Arnold e Julius
Bellak, dove, ai quattro angoli della sala da pranzo, sono posizionate lampade in onice gialla (fig. 115)" e
nel Karntner Bar, di cu i si gi detto.
I soli due esempi di rivestimento pari eta le interamente in alabastro sono legati a cas i isolati nei quali Laas
disponeva di un'abbondante quantit di materiale. Nel 1910 l'architetto, durante un lungo viaggio nell'Afri-
ca settentrionale, aveva visitato le cave di on ice di Ain Snara, in A lgeria" . Heinrich Kulka, certamente
basandos i su racconti dello stesso Laas, riferisce che quest'ultimo, entusiasta della grandezza e della bel-
lezza dei blocchi, si rammaricava che essi ven issero sminuzzati in piccoli oggetti ornamental i. Ricono-
scendo lo strao rdinario effetto che un tale materiale avrebbe avuto come rivestimento, Loos ne compr
tre blocchi, due pi lunghi e uno pi corto e li invi a Vienna direttamente dalla cava"'. Ouando, tre anni
pi tardi, ottenne l'incarico per l'allestimento del Caf Capua"', egli decise di servirsene per rivestire le pa-
reti interne, dopo averli fatti tag liare in lastre molto sotti li [ca!. D.07.03]. Essendo ottenute da blocchi di di-
versa pezzatura, le lastre presentavano ovviamente dimensioni differenti. La difficolt principale consisteva

122
 nel fatto che, tanto l'altezza del le pareti, quanto il numero e le dimensio ni delle singole lastre, erano gi
dati. L: architetto sarebbe potuto eve ntualmente interve nire ritagl iando qualche lastra in modo da adat-
tarl a alle pareti, ma ai suoi occhi ci equivaleva a sci uparne la bellezza. Fu rono dunque necessari calcoli
accurati per riuscire a montarle in modo da rivestire tutte le pareti senza rifi larle ulteriorm ente o senza che
ne avanzassero parti; le lastre, messe in opera con venatu ra a macchia aperta, ricoprivano le pareti a par-
tire dalla superficie so pra i divanetti, f ino al fregio superiore in stucco.
Un si mi le fo rtunato caso all a base del rivestim ento in on ice eg iziana (rossastra con venatu re ve rdi) del-
la sala da pranzo della villa di Hilda e Karl Strasser (figg. 123 e 166)" . Anche in questo caso le las tre del-
le pareti e i monoliti dell a consolle posta di fronte al cami no provengono dal tag lio di un blocco regalato
dal Khedive d'Egitto all'imperatore austriaco e acquistato dal committente di Loos, dopo il crollo del l'i m-
pero asb urgico" .
I marmi bianchi e neri, ampiamente usati dall'architetto, sono di pi difficile idenlificazione, a meno che la
loro provenienza non sia es pli citamente citata dalle fonti. Heinrich Kulka prec isa che il marmo im piegalo
nel soggiorno dell'appartamento di Em il Uiwenbach (Vienna, 1913) bi anco di Carrara"', cos come quel-
lo nell a scala della parte resi denziale dell'i mm obil e Goldman & Salatsch" ; discute ndo questo edificio,
Hermann Czec h e Wolfgang Mistelbauer indicano come marmo di Carrara anche il pavimento dell'atrio
(Saulenhalle)'r'. probabile, anche se non certo, che Laas si sia servito dello stesso tipo di marmo bianco
- del resto il pi diffuso - anche in altre occasion i, come nell a sala da pranzo di vill a Karrna, nell'andro-
ne e nel vano scala del palazzo in Nibelungengasse '3, a Vienna (1gOl)" , per il pavimento e pe r le scale
interne del Karn tner Bar, per il rivesti mento interno della Ang lo-Osterreich ische Bank (Vien na, 1914) (fig.
108)" , nella casa di Ern st Epstein (Vie nna, '9' 0-" )" , pe r l'ingresso e per la sca la di Leopold Goldman
(Vienn a, 1911)"\ nel l'atrio di Willibald Duschnitz77 e, infi ne, nel salo ne di Oskar e An ne Seml er (Plzen, '932)"'.
Sem pre di provenienza italiana il "pavonazzo" usato per rivestire l'intradosso e gli sti piti in tern i delle fi-
nestre dell'appartame nto di Leopold Langer (Vien na, 1903)79 e le pareti della sala dell'appartamento di
Arthur e Leonie Friedman n80 Risulta invece ignota la proven ienza del marm o bianco venato, che riveste
le pareti della sala da pranzo dell 'ap partamento di Leopo ld Eisner a Plzen (1930)" , cos co me quella dei
marmi marezzati impiegati per i camini di vi lla Karma (sala per la musica)" e dell e case di Allred Kraus
(b iblioteca)" , di Leopo ld Goldman (sala da pranzo)" e di Tristan Tzara (salone)" .
Il gran ito nero di Svezia, lucidato a specchio in modo da esaltare la rifrangenza dei cristalli quarzosi, si tro-
va uti lizzato per la cornice arch itetton ica delle vetrine del negozio Knize di Vienna (1910-13) [ca\. D.051'" e
nel secondo progetto per la A nglo- Osterreichische Bank su Mari ah ilferstraBe" (figg . 126-128). I montanti
verticali del neg ozio Knize presentano un profilo modanato a doppia curvatura, gli sti piti del portale della
banca, invece, sono lisci e lucidi nella porzione inferiore, scanalati nei due terzi superiori86 Laas aveva pre-

122 Villa Muller, Praga. 1928-30. dettaglio

del rivestimento in travertino della nicchia
d'ingresso (fotografia Martin Polk 2005
Muzeum hl. M. Prahy. Studijni centrum
A. Loose v Mullerova vile).

123 Casa Strasser, Vienna, ' 9' 9, sala da pranzo

(onice eg iziana) (fotografia Alessandra
Chemollo, 2006).

124 Casa Vogl, Plze;;, '929, sala da pranzo,

particolare del rivestimento in travertino
(Vienna, Albertina, ALA 3144).

123
 125 Negozio Kn i;e, Vienna, '9'0-'3, portale
esterno (granito di Svezia) (fotografia
Maddalena Scimemi).

126 Ang lo-Osterreichische Bank, Vienna, '9'4,

dettaglio della base del portale esterno
(granito di Svezia) (folografia Vitale
Zanchettin).

124
 visto di adoperare il granito nero di Svezia anche per il mausoleo in onore di M ax Dvorak (non realizzato,
progetto deI1g20),
Un marmo nero venalo di ignota provenienza usato in villa Karma e nel portale de lla li breria Manz (Vien-
na, 1912) [cal. 0 ,06], mentre un marmo violetto rossiccio ne l portale de l negozio Lesch ka & Co, (Vienna,
1923)" , L:esterno del negozio Matzner (Vienna, 1929-30) [cal. 0,09,01] invece rive stito in breccia di Ca-
praia"', H ein ri ch Kulka sc rive che i pilastri servivano per dare la g iusta cornice ai prodotti d i biancheria e
maglieria del la d itta M atzner e che, per questa rag ione, era stato usato un marmo reticolato ('Wirkender',
cio "a magl ia"), istituendo, du nqu e, un'associazione fra l'aspetto della brecc ia d i Capraia - a qu anto ri-
sulta no n usata altre volte da Loos - e la trama del le maglie es poste in vetrina" , Un raffinato gioco di al-
lusioni fra i materiali de ll'arch itettura e quelli dell'abbigliamento, ma anche, forse, un omaggio al le teorie
di Semper relative al principio dell a Bekleidung e all'origine tessile del rivestim ento,
Come si vis to, l'impiego del marmo rappresenta una costante nella produzione architettonica di Loos, L:e-
same di questa serie di esempi dimostra la sua profonda conoscenza delle caratteristiche dei diversi t ipi di
marm i, da que lli pi p reg iati, com e il cipollino o il marmo di Skyros, a quel li pi comuni, come il marmo di
Carrara o la breccia di Capraia, Grande cura posta nella valorizzazione delle possibil it estetiche dei vari
litotipi, tagliati e montati in opera in modi d ifferenti, L:attenzion e rivolta al dimensionamento e al tagl io del-
le lastre, oltre che all'orientamento d elle venature, d'allra parte evidente anch e neg li elaborati grafici d i
progetto, come la pros pettiva per la Schwarzwaldsch ul e (fig, 128)" , i disegni per il prospetto dell'edificio
Gold man & Salatsch93 o lo sch iuo della sala da pranzo di villa Karma" , Med iante l'uso del marmo, che in-
sieme rivestimento, muratura e montaggio di parti, l'arch itetto sem bra quasi vole r sperimentare, sottopo-
nendo le a continua verifica, le premesse teorich e dell'arch itettura stessa, qu ali erano state enunciate da
Semper, per pe netrare sino ai suoi principi basi lari, la stereotomia, la tettonica, lo spazio,

127 Anglo-Osterreichi sche Bank, Vienna, 19'4,
dettaglio della base del portale esterno con
iscrizione del tagliapietra (granito di Svezia)
(fotografia Vitale Zanchettin),
128 Particolare di un disegno progettuale
per la sala delle feste nella
Schwarzwaldschule, 1913-14
(Vien na, Albertina, ALA 820),
, Spesso lo stesso Laas a indicare il
ti po di marmo usato, t.:identificazione
dei marm i presente anche nel le
brevi schede del li bro ded icatogli dal
suo all ievo Hein rich Kulka (Kulka
[193 1]1979), ripresa da Ludwig Munz
e Gustav Kun stler (Munz, Kunstler
1964; qui ciI. dall'edizione inglese
Munz, Kunstler 1966) e compare infi-
ne nell'ampia trattazione di Burkhardt
Rukschcio e Roland Schachel (Ruk-
schcio, Schachel 1982; qui ci tato dal-
l'edizione fra ncese Rukschcio, Scha-
che I [1982] 1987), Si soffermano su i
materiali, Panayotis Tournikiotis (Tour-
nikioti s [1991]1994) e in particolare,
sull'uso del marmo, Denti 1997-
, Alcune case private sono presso-
ch inaccessibili, mentre in molti casi
gli edifici sono stati modificati o addi-
rittu ra distrutti. I litotipi sono stati in-
dividuati a partire dalle indicazioni
forn ite dalla letteratura, in particolare
Kulka [1931] 1979, MOnz, KOnstler
1966 e Ru kschcio, Schachel [1982 J
1987 e, in qualche caso, dalle foto-
grafie pubblicate,
, A:. Laas, Das Prinzip der Bekleidung,
In Neue Freie Presse', 4 settembre
1898, ri pubblicato in Laas Ins Leere
gesprochen 11921]1981', 1997'; trad, il.
in Laas Parole nel vuoto [1972J 1992'
p,80,
A. Laas, Hands alfi, manosc ritto
1917, ripubblicato in Laas Trotzde';'
[193 1]1 982; trad, il. in Laas Parole nel
vuoto [1972] 1992', pp, 28 9-290,
, Kulka 11931]1979, p, 29, fig, 31.
, A Loos, Das Prinzlp der Bekleidung,
ci t., p, 79,
7 A. Laas, )osel Veillich, in 'Frankfur-
ter-Zeitung', LXXII I, 216, 21 marzo
1929, ripubblicato in Laas Trotzdem
[1931J 1982; trad, il. in Laas Parole nel
vuoto [197211992', P,370,
8 Laas non sembra amare i prospetti
esterni con paramenti cont inui in
marmo: sign ificativa eccezione sa-
rebbe stata, se realiuata, la casa per
Josphine Baker a Pari9i, le cui fac-
ciate prevedevano un rivestimento e-
sterno a fasce alternate in marmo
bianco e nero,
, Questo tipo di elemento verr usato
da Loos per tutta la sua carriera, Si
ritrova nelle case di Arthur e Leonie
Friedmann (Vienna, 1906-07), di
Wilhelm e Martha Hirsch (Plzeii,
1907-08), di Emile L6wenbach (Vien-
na, 1913), di Joseph Halban e Selma
Ku rz (Vienna, 1913), di Willibald Du -
sch nilz (Vienna, 1915), di Hilda e Karl
Strasser (Vienna, 1919), di Joseph e
Stephan ie Vogi (Plzeii, 1929), Laas
teorizza la sua preferenza per arredi
fissi a muro in Die Einrichtung der
modernen Wohnung (Die Abschal-
lung der Mobel), in ' Die Neue Wirt-
' schaft', 14 febbraio 1924, ripubblicato
in Loos Trotzdem [1931J 1982, trad, il.
in Laas Parole nel vuoto 11972]1 992' ,
pp, 321-324, Eg li scrive che l'arch itet-
to moderno ' deve costru ire delle ca-
se ne lle quali tutti quei mobil i che
non si possono muovere scompaiano
nelle pareti' (Laas Parole nel vu oto
[1972J 1992', p, 323) e che 'all'archi-
tetto appartengono i muri della casa
Qui egli pu fare ci che vuole, E co-
me i muri gli appartengono i mobili
che non si possono spostare, Essi
non possono fungere da mobili: fan-
no parte del muro e non hanno una
vita propria come 91i an timoderni ar-
madi di lu sso" (Laas Parole nel vuoto
11972J 1992', p, 324),
o Il cantiere fu abbandonato da Laas
prima della fine dei lavori e non faci-
le isolare il suo cont ributo, Kulka, in
Kulka [1931J 1979, p, 28, figg, 16-20,
precisa che la casa non stata porta-
ta a termine da Laas, ma da Hugo
Ehrlich, aggiungend o per che ' gli
spazi interni sono rivestiti in marmo,
Laas mostra che il marmo, ritenuto un
materiale freddo, pu essere caldo e
accogliente" (traduzione dell'autore),
" Cfr, Gravagnuolo 1981, fotog rafie a
colori all e pp, 110-111, Nello stesso
marmo anche una nicchia presso le
porte d'ingresso al piano seminter-
rato; Gravagnuolo 1981, fotografia a
colori a p, 11 2,
" Cfr, ivi, fotograf ia a p, 115,
'J Munz, Kunstle r 1966, fi9 ' 53, p, 86;
Rukschcio, Schachel [1982J 1987, p,
429, fig, 431,
" Un marmo simile, identificato come
pavonazzetto toscano da Lorenzo
Lazzarini, usato nel Quattrocen to a
Venezia ne l portale della scuola di

125
 San Giovanni Evangelista, nella chie-
sa del Miraco li, sulle facc iate della
scuola di San Marco e di Ca' Dario,
nel basamento del monu mento Col-
leoni e nell'a ltare con la pala di Tullio
Lombardo in San Giovanni Crisosto-
mo; cfr. Lazzarinl 1987.
" Uno schizzo di studio per la sezione
dei casse ttoni rip rodotto in Ruk-
schcio, Schachel l ,g82 ) 1987, p. '38,
fig. 136.
,6 La bibliografia sui ma rmi antichi
estrema mente vasta. Per una tratta-
zione generale! si ri manda al classico
Gnoli 11971) 1988; per una bibliografia
pi aggio rnata, vedi Marmi Antichi
Ig8g, ma cfr. anche Lazzarini 1990; un
catalogo pi maneggevole Mielsch
1985
" Lazzarini ' 998, pp. 64 -6g; Bru no
2002, pp. 27-34.
" Ivi, p. 27, riferisce che fra 1899 e
1901, pe r esem pi o, ve nn ero estraIl i
ci rca 1351 metri cubi di marmo di
Skyros. Lazzarini ' 998, p. 69, ricono-
sce come marmo di Skyros il rivesti-
mento del Woolworth Building (Cass
Gilberl, 191 1-13) a New York.
'9 Gnoli [1971J '988, pp. 181-183; Miel-
sch ' 985, p. 58, nn . 566-579, tav. '7 ;
Marmi Antichi '989, pp. 202-203
~ Ruk schcio, Schachel [lg82) 1987, p.
148.
" Kulka l,g31 J '979, p. 3 , fig. 54:
'
Munz, Kun stler '966, pp. 69 e 204
scheda 32; Ruk sc hcio, Sc hache l
[1 g82J 1987, pp. 438-439, cal. 39
" Kul ka [193 1] 1979, p. 3 , fig. 54 ;
'
Mu nz, Kunstler ' 966, pp. 69, 204;
Rukschcio, Scha chel [1982J '987, p.
454, cal. 59
" Munz, Kunstl er '966, p. 7', specifi ca
che l'acqua esce da una lesta di leo-
ne in bronzo affi ssa nel marmo.
" Munz, Kunstler '966, p. 204, scheda
32 : "Because of difficulties in ob tai-
ning th e marble, this room was not fi -
nished liII19'3'. Cfr. anche Denti, Pei-
rane ' 997, p. n
" Rukschcio, Schachel (1982) '987, p.
454, cal. 59
'" Gravagnuo lo 1981, p. 138.
>'I Rukschcio, Schachel 1'982 ) '987,
pp. 452-453, cal. 58, fig. 478.
" Ivi, pp. 5" -5' 2, cal. 105, e tavv. 378-
380; Denti, Peirone ' 997, pp. '40-141.
" Rukschcio, Schachel 11982J ' 987,
pp. 5' 3-5' 4, ca l. 106; Denti, Pei rone
'997, pp. '42-'43. Ru ksc hcio scrive
che Loos avrebbe vo luto i pi lastri in
matto ne a vista, ma il capomastro
prefer il marm o.
lO Ru kschcio, Schachel [1982J ' 987, p.
594, cal. 181, tav. 386 e fig. 317; Den-
ti, Peirone 1997. p. 215
" Rukschcio, Schachel [1982J ' 987, p.
63 ' , ca l. 212; Denti, Peiro ne ' 997, p.
21 5.
" Ru kschcio, Schachel [1982J 1987,
pp. 610-616, cal. '94, e fig. 387; Denti,
Peirone ' 997, pp. 237- 24 2.
126
JJ Kulka [' 931J ' 979, p. 43, fig g. 257-
270.
" Ivi, p. 4' , figg. 218-221: "Le pareti so-
no rivesti te di prezioso marm o cipolli-
no ricavato da due blocchi lagliati in
las tre sott ili che, allo stesso modo
che nel caff Capua, sono stati utiliz-
zati senza ulteriori tagli o che sia a-
vanzato materiale' (trad uzione del-
l'autore). Cfr. anche Rukschcio, Scha-
chel 11982J '987, pp. 604-605. ca1.189;
Denti, Peirone '997, p. 228.
" Munz, Ku nstler ' 966, p. 21 2, scheda
105. Gli stess i riferiscono di "many
sheets 01 drawings tagether with de-
tails on material and colou rs in Loos
Archives". Cfr. anche Ru kschc io,
Schachel 11 982J '987, pp. 630-63 1,
cal. 209; Denti, Peirone ' 997, p. 257.
" Ru kschcio, Sc hachel 11 982 J '987,
pp. 460-469
" Kul ka [193 1J ' 979, p. 30, fig. 44: '; 1
piani del negozio - piano terra e pri-
mo piano - sono rivestiti in nobile
manno cipollino di Eubea. Le colon-
ne de ll 'ingresso de l negozio sono
monoliti di bellezza e di materiale mai
impiegati dopo l'epoca di Roma" (tra-
duzi one dell'a utore); Ruk schcio,
Schachell1982) Ig87, p. 464, precisa-
no che il cipollino stato in parte so-
stitui to.
" Si tratta della prima sa la al piano
terreno, alla destra dell'atrio d'ingres-
so (sala I, collezione egiziana e del vi-
ci no Oriente). Nel 1913 Loos ebbe
l'occas ione di es primere tutto il suo
apprezzamento per" museo, scriven-
do che era di una bellezza e nobilt
di concezione mai pi vis te dopo il n-
nascimento (ciI. in Rukschcio, Scha -
chel 11982) Ig87, p. 187).
" Ivi, p. 148.
" A. Loos, Die beanstiindete Fassade
des Baues am Michaelerplatz, in "1 IIu-
stri ertes Wiener Extrablatt', 30 otto-
bre '9'0, qui ciI. da Velotti ' 988, p. 62.
" In antico Marmor scyretium, poi
breccia di Sciro o di Sette basi, cavato
in varie localit dell'is ola di Ski ros, in
Grecia, e nelle isolette vicine a partire
dal i sec. d.C .. La pietra non venne pi
cavata dall'inizio della tarda et impe-
riale e le operazioni di cava vennero
riprese alla fine del XIX secolo dalle
compagn ie inglesi Grecian Marbles,
di Londra e Marmor Limited, di Bristol
ma anch'essa con sede a Lond ra.
L:attivit continuo fi no al periodo Ira le
due guerre mond ial i e fu poi ripresa
qualche decennio fa; dopo la tra sfor-
mazione in area militare della zona di
Treis Boukes, le attivit di estrazione
sono state interdette; Lazzarini 1998;
Bruno 2002, in particolare p. 27
" Ru kschcio, Schachel [1982J ' 987,
pp . 44'-44 2, cal. 49; Denti, Peirone
' 997, p. 70.
.., CiI. in Ru kschcio, Schachel [1982J
1987, p. 44' .
" Kulka [1931] ' 979, p. 29, figg. 26-27;
Munz, Ku nstl er '966, p. 203, scheda
23; Ruks chcio, Schachel l1982) '987,
pp. 449-45', cal. 56; Denti, Peirone
' 997, p. 74
" Rukschcio, Schachel [1982J ' 987, p.
45', fig . 474
" Ivi, fig. 473.
" Kul ka 11 931 J ' 979, p. 29, fi 9 38,
Mun z, Kunstler ' 966, pp. 68 e 202,
sch eda 21. In Rukschcio, Schache l
[1982J Ig87, pp. 452-453, cal. 58, ci-
tato un brano di Loos, che Denti, Pel-
rone '997, p. 76, precisano pubblicato
in ';Frankfurter Zeit ung", 340, 8 di-
cembre 1907 e traducono ne l modo
che segue: "Nuovo: ant ica mera in
lacca bianca spruzzata di giallo. Lo-
cale annesso alla sala da pranzo per
met angolo camino e per met giar-
dino d'inverno. Marmo di Skyros, fre-
gio Donatello".
, 8 Ruk schcio, Schache l [1 982J '987,
pp. 456-459, cal. 62; Denti , Peirone
1997, pp. 80-83
" Kulka [1931J '979, p. 29, figg. 28-30.
'" Ivi, p. 3', fig. 50; Rukschcio, Scha-
chel [1982) 1987, pp. 460-46g, cal. 67
5' Ivi, pp. 507-508, cal. 100.
" Gravag nuolo '98" pp. '57-,60, pre-
cisa che le lastre sono alte ci rca ire
metri; cfr. Rukschcio, Schachel ['982J
'987, pp. 5"-5' 2, cal. 105, e figg. 378-
380.
" Ivi, p. 524, fig. 607-
" Per questo litotipo, cfr. Gnoli 11971)
1988, pp. 162-165 ; Mielsch '985, pp.
63-64, nn. 683-69', tav. 20; Marmi An-
tichi '989, pp. 292-293
55 Rukschcio, Schachel [1982)1987, p.
434, cal. 30, ciI. da docu men to di
Loos.
,p Principalmente usato da Loos in
Boemia; non se ne conosce la prove-
nienza.
" Kulka ['93IJ ' 979, p. 4' , figg. 223-
233; Ruk scllc io, Schache l [1982J
' 987, pp. 600-603, cal. 188, e figg.
384-385; Denti, Pe irone ' 997, pp.
229-234
'" Rukschcio, Schachel [' 982J '987, p.
624, cal. 203
" Ku lka [1 931 J '979, figg . 240-241;
Ru kschcio, Schachel [1g82J 1987, pp.
624-625, cal. 204; Denti , Peirone
1997, p. 246.
" Kulka 11931J ' 979, p. 42, fig. 234;
Munz, Kuns tler ' 966, p. 210, scheda
91; Rukschcio, Sc hachell1982J ' 987,
pp . 625-626, cal. 205; Denti, Pei ron e
'997, p. 244
.' Munz, Kun stler 1966, p. 204, sche-
da 32.
" Ruk sc hcio, Schachel [lg82J ' 987,
pp. 443-446, cal. 5', ciI. da documen-
to autog rafo di Loas.
6J Ivi, p. 452, cal. 57.
.. Munz, Kun stle r '966, p. 204, sche-
da 32.
55 Per il litotipo e le cave, cfr. Gnoli
['97, J 1988, p. 219; Mielsch '985, p. 40.
" Kulka [1931J '979, p. 32, fig. 57; l'epi-
sodio ri preso anche da Munz, Kun-
sUer ' 966, p. 52 e Dent i 1997, p. 129.
" Rukschcio, Schachel [1982J '987, p.
504, cat. 59
" Ivi, pp. 52' -524, caL ' 13 e fig. 383;
Denti, Pei rone 1997, pp. 150-151.
" Kulka [1931J 1979, p. 33, figg. 85-91.
Sembra che regalare grand i elemen-
ti ne lla pre glata onice egiziana fosse
un 'usanza della din astia che gover-
nava il paese : nel 1823, per esempio,
il sultano Moham med Al, invi in re-
galo a Roma quattro grandi colonne
di alabastro per la ri costruzione della
basi li ca di San Paolo fu ori le Mura
(cfr. Marmi antichi 1989, p. 141).
" Kul ka [193, J 1979, p. 32, didascalie
80-82; Munz, Kun stler 1966, p. 205,
scheda 47.
." Kul ka [1931] 1979, p. 31, fi g. 50.
n Hermann Czech, Wolfgang Mistel-
bauer, Das Looshaus, Wi en 1968, p.
20. Clr. anche Ru ksc hclO, Schache l
[1982J 1987, p. 148, che ipotizzano un
sop ral lu ogo di Loas a Carrara per
sceg liere il marmo in cava.
" Ivi, p. 449, cal. 55.
." Gravagn uolo 1981, fotografia a co-
lori a p. 155; Rukschcio, Schachel
[1982J 1987, pp . 509-510, cat. 103-
Th Ivi, p. 480, ca l. 76.
.~ Ivi, pp. 487-489, cat. 84; cfr. in parti-
co lare p. 488, fig. 544
" Ivi, pp. 511 -5 12, cal. 105, figg. 378-
380; cfr. in parti colare p. 395, fi g. 378.
" Ivi, p. 637, cat. 221.
." L.:ide nt lficazione del marmo come
pavonazzo forno" si trova in un o
scritto autografo di Laas (cit. in ivi, p.
432, cat. 21); cfr. anche Kulka [1931J
1979, p. 28, ligg. 11- 12; Munz, Kunstler
1966, p. 61 e scheda 13, p. 202.
., L.:identi fi cazione del "Pavanazzo" si
trova in uno scritt o di Laas (c iI. in
Ruk sc hcio, Schac hel [1982J 1987, p.
443, caL 51), che speci fic a anc he la
provenienza italiana del ma rmo.
B, Kulka [1931]1979, fi g. 238; Munz,
Kun st ler 1966, p. 96; Ru kschcio,
Schachel 11982) 1987, p. 631, ca L 210.
" Ivi, p. 427, fig. 426 .
83 Ivi, p. 438, fig. 445.
8. Iv I, p. ,62, fi g. ' 58.
" Ivi, p. 593, fig. 737
86 Kul ka ['93'] 1979, p. 3', fi gg. 58-6,;
Munz, Kun stl er ' 966, pp. 47 e 204,
scheda 33; Rukschc io, Schachel
['982] 1987, pp. 480-483, sc heda n
Denti, Peirone ' 997, pp. '07-111.
" Ru kschcio, Sc hachel [1 982 ] 1987,
pp. 509-510, cal. '03; Denti, Peirone
1997, pp. ' 36-'37
88 Al l'interno della banca le pa reti so-
no rives ti te in marmo bianco ma con
127
zoccolo, pilastri e stipiti delle porte in
marmo grig io; cfr. nota 87.
" Ruk schc io, Schac hel [198 2J 1987,
pp. 568-569, cal. 158.
" Ku lka [193' ] 1979, p. 42, figg. 242-
243 ; Munz, Kun stler '966, p. 210,
sc heda 94; Rukschcio, Schachel
11982[ ' 987, pp. 623-624, cat. 2o,.
" Kul ka [193' ] '979, p. 42, fig9. 242-
243: ' Di e groBen n wurden durch P-
feil erentfernu ng gebildet. Es 9alt den
Wi rkwaren der Fi rm a Matzner den rr-
chtig en Rahmen 7.U geben. Daher
wurde ein freund lich wirkender Mar-
mor (Breccia-Capraia) in Verbindung
mit grun lackierter Ei se nkostruktion
verwendet. 1m oberen Teil vor den Ei-
sen tr aversen ein gelber Seiden-
vorh an9, der Art der Ware angepaBL
Das zweile Portai hat Pfei ler mit
Spiegelglasve rkleidun9". Munz, Kun-
sller 1966, p. 210, scheda 94, informa-
no che il marmo ven ne scavato per
inserire rinforzi e mo ntato pi in allo
possibi le.
" Archivio Ado lf Laas , Vi enna,
Graphische Sa mmlu ng Albertin a, n.
d'inventario 820; ri prodotto in Ruk-
sc hcio, Schachel ['982[ 1987, p. 129,
fi9127.
03 Ivi, pp. 150-15', ligg. 147-148.
.. Iv i, p. 427, fig. 425
 Materiali lapidei
Fulvio L enza

anno edificio o progetto marmi

Appartamento di Ado ll Laas (Vienna) Marmo rosso ve nato (Levanto?): nicchie a muro

1903 Appartamento di Leopold Langer (Vienna) Pavonazzo forno: strombature finestre

Villa Karma (Claren s presso Montreux, Svizzera)
Skyros: rivestimento vestibolo ovale
Nero venato: bagno
Pavonazzetto (toscano? Skyros?) : camino sala per la musica
Bianco (Carrara?): rivestimento sala da pranzo
Scu ro venato (Levanto?): biblioteca

Appartamento di Emanuel e Berta Aulricht (Vienna) Verde antico: camino

Appartamento di Allred Kraus (Vienna) Cipollino : rivestimen to sala da pranzo

Pavonazzetto (toscano? Skyros?): camino biblioteca

Negozio di piume ornamentali Sigmund Steiner (Vienna) Skyros: portale esterno

1906-07 Appartamento di Arthur e Leonie Friedmann (Vienna) Pavonazzetto toscano: rivestimen to sala
Onice verde del Tirolo: camino fumoir
"Vert-vert" del Belgio: camino sala per la musica

1907 Ingresso e vano scala Nibelungengasse 13 (Vienna) Marmo bianco (Carrara?): rivestimento

1907 Appartamento di Paul Khuner (Vienna) Alabastro: camino

1907 Appartamento di Rudoll Krau s (Vienna) Skyros: rivestimento angolo sala da pranzo
Cipol lino: rivestimento sala da colazione

'907-08 Appartamento di Wilhelm e Martha Hirsch (Plze;;) Skyros: rivestimenlo, camino sala da pranzo

Karn t ner Bar (Vi enna) Skyros: portale es terno

Alabastro : controlacciata interna
Verde antico: pilastri e t ravi interne
Bianco (Carrara?): pavimento, scala toilette
Marmo giallastro venato (pavonazzetto toscano?): soffitto

1909-11 Immobile com merciale Goldman & Salatsch (Vienna) Cipollino: facciata
Skyros: scala abitazioni
Bianco di Carrara: scala abitazioni, pavimen to hall
Granito: pavimento hall

'910-'1 Casa di Ernst Epstein (Vlenna) B ianco (Carrara?): scale e atrio

Sartoria Kniie & Co (Vienna) Granito nero svedese: portale esterno

1911 Appartamento Leopold Goldman (Vienna) B ianco venato (Carrara?): atrio, scala
Cipollino: sala da pranzo

Libreria Manz (Vienna) Nero venato bianco: portale esterno

Appart amento di Arnold e Julius Bellak (Vienna) A labastro: camino sala da musica
Cipollino: rivestimen to sala da pranzo

Cal Capua (Vienna) Alabastro di Ain Snara (Algeria): rivestimento inte rno

Appartamento di Em il Lbwe nbach (Vienna) Marmo bianco venato (Carrara?): rivestimento sala da pranzo
Bianco di Carrara: rivest imen to soggiorno

Appartamento di J oseph H al ban e Selma Kurz (Vienna) Pavonazzetto (Skyros?): rivestimento sala da pranzo

324


anno edificio o progetto marmi

Scuola Schwarzwald (Vienna) Marmo non identificato: rivestim en to palestra

Anglo- bsterreichische Bank (Vienna) Granito nero svedese: portale es terno

Marmo bianco(Carra ra?): rivestimento interno
Marmo grigio (bardiglio?): rivestimento interno

Casa Willibald Duschnitz (Vienna) Cipollino: rivestimen to sala da musica

Pavonazzetto (Skyros?): rivestimento sala da pranzo
Marmo bianco (Carrara?): rivesti mento atrio
Marmo nero: pavimen to atrio

Casa di Anna e Erich Mandi (Vienna) Cipollino: rivestim ento sala da pranzo

Gioielleria Hugo & Al fred Spitz (Vienna) Marmo bianco: portale esterno

1919 Villa di Hilda e Karl Strasser (Vienna) Alabastro egiziano: rivestimento sala da pranzo
Pavonazzetto (Skvros?): colonna

Progetto per la tomba di Peter Altenberg (Vie nna) Granito

1920 Progetto per il mausoleo di Max Dvork (Vienna) Granito nero svedese

1923 Negozio Leschka & Co (Vienna) Marmo rosso scuro: portale esterno

Sartoria Knize (Berlino) Marmo chiaro: portale esterno

1925 Palazzo di Viktor Ritter von Bauer (Brno) Cipollino: rivestimento salone meridionale

Casa Tristan Tzara (Parig i) Pavonazzetto (toscano? Skyros?): camino

1927 Villa Moller (Vienna) Travertin o: rivestimento interno

Progetto di abitazione per Josphine Baker (Parigi) Marmo bianco: rivestimento eslerno
Marrno nero: rivestimento esterno

Sartoria Kniie (Parigi) Cipollino: rivestimen to interno

Villa Muller (Praga) Cipollino grigio di Saion (Valle del Rodano): rivestimento sala
Travertino: panca e portale d'ingresso

Appartamento di Leo e Trude Brummel (Plze;,) Trave rtino: camino

Appartamento di Joseph e Stephanle Vogi (Plzen) Traverti no: rivestimento sala da pranzo
Marmo grigio intenso e verde : camino

Negozio di biancheria Al fred Matzner (Vienna) Breccia di Capraia: portale esterno

Marmo nero venato: portale esterno

Appartamento di Wilhelm e Martha Hirsch (Plzen) Travertino: rivestimento veranda

1930 Appartamento di Leopold Eisner (Vienna) Marmo bianco venato: rive stimento sala da pranzo

1930 Appartamento di Viktor Ritter von Bauer (Brno) Marmo non identificato: rivestimento sala da pranzo

Appartamento di Willy e Trude Kraus (Plzen) Cipollino: rivestimen to sala da pranzo

Clinica Esplanade (Karlsbad/Karlovy Vary) Cipollino: rivestimento atrio e sala da pranzo

1932 Appartamento di Oskar e Anne Semler (Pl ze;,) Marmo bianco venato: rivestim ento sala da musica

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