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Une
synthse historique, Le Globe, t. 146, 25-52.
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Dans des crits antrieurs (Lvy, 1997), nous avions dj dress les
arguments dun plaidoyer en faveur de lusage de la littrature en
gographie : dabord le fait que la frquentation des belles-lettres nous
pousse mieux crire, mieux exprimer nos penses ; ce nest pas
ngligeable dans le contexte acadmique actuel o lusage de la langue
scientifique saccompagne trs souvent dune scheresse de ton et dune
pauvret de vocabulaire, en dehors des expressions spcialises. Le langage
littraire contient en lui-mme les germes dune intercomprhension
mutuelle, dun certain de degr de complicit intellectuelle qui est le rsultat
dune rencontre de conceptions entre lauteur et son lecteur (Lotman, 1973).
La littrature prte aussi dbat, car elle suit des raisonnements parfois
extrmes qui donnent rflchir, ragir ; toujours, elle stimule la
discussion. Elle permet aussi dexprimer des contradictions, des paradoxes,
dans un monde trs soumis aux ides et aux idologies dominantes ; elle a
toujours t larme de penses marginales qui deviennent petit petit des
centres de rfrences tel est lun des messages du Loup des Steppes de
Hermann Hesse.
Avant dtre une passion, un marche-pied vers une gographie la langue
plus fluide, aux contenus volutifs et philosophiquement fonds, qualits
quon peut dcouvrir dans la gographie humaniste anglo-saxonne des
dbuts (Ley, Samuels, 1978 ; Meinig, 1979), il faut replacer la question dans
le cadre dune histoire et dune pistmologie de la gographie, pour
prciser certains repres.
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culture, mais encore qui exprime dune manire sensible le nud gordien
qui attache lhomme aux lieux.
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lart, pour distinguer ce qui dans nos motions appartient laction des
objets extrieurs sur les sens et ce qui mane des facults de lme ou tient
aux dispositions natives des peuples divers. Cest assez dindiquer la source
de cette contemplation intelligente qui nous lve au pur sentiment de
nature, de rechercher les causes qui, surtout dans les temps modernes, ont,
veillant limagination, propager ltude des sciences naturelles et le got
des voyages lointains (Humboldt, 2000 : 345).
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sinon, lintrt de la lecture se perd rapidement. Vision que partageait aussi
Stefan Zweig au XXe sicle, sicle de limpatience. Les longues
descriptions naturalistes la Balzac, qui marquaient des comptences relles
en matire dhistoire, darchitecture, durbanisme, de botanique se feront
de plus en plus courtes dans la littrature contemporaine. La vitesse et la
prcision des images les ont concurrences. Humboldt cite volontiers la
prcision des Lettres de Cicron dans la description de lieux qui subsistaient
au 19e sicle, mais il critique les emprunts trop frquents et systmatiques
faits par la littrature aux sciences et aux techniques :
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monde extrieur. Ceci dit, le texte de Ptrarque est un texte charnire en
regard de lexprience du paysage de montagne ; lcrivain est en avance sur
la science : pensons la reprsentation cartographique de la montagne
cette poque extrmement fruste ou inexistante.
Limportance des codes culturels et des conventions du langage est trs
bien mise en vidence par Humboldt. La posie chevaleresque germanique
des Minnesnger qui va inspirer le romantisme allemand- est en
commerce assidu avec la nature, mais limite les descriptions lvocation
de quelques lments symboliques, restitus de manire trs stylise :
Les potes lyriques du XIIe sicle, quand ils chantent lamour (die Minne)
(), parlent souvent du doux mois de mai, du chant du rossignol, de la
rose qui brille sur les fleurs de la bruyre, mais ce nest jamais qu
loccasion des sentiments qui semblent se reflter sur ces images
(Humboldt, 2000 : 371). Argument allant dans le sens dune conception
allgorique de la nature, qui cristallise des sentiments humains, motif
rcurrent du romantisme.
La littrature persane du Moyen Age est encore plus limite que
leuropenne. Humboldt y voit un effet du milieu gographique sur le
contenu potique ; labsence de forts en Iran empche la vie solitaire des
bois de se dployer, grande pourvoyeuse didylles romantiques : Lobjet
favori de la posie persane, lamour du rossignol et de la rose, revient
toujours dune manire fatigante, et le sentiment intime de la nature expire
en Orient avec des raffinements conventionnels du langage des fleurs
(Humboldt, 2000 : 380).
Une des caractristique mthodologiques de Humboldt est quil ne
distingue pas les diffrents genres de littrature (rcits mythiques et
fondateurs, crits philosophiques ou religieux, lettres, romans, posie),
mais les systmes dintention luvre derrire chaque texte. Cest une
manire dviter des raccourcis interprtatifs entre des crits de nature si
diffrente que lAncien Testament, rcit extrmement codifi sur le plan
moral, et des lettres de voyage dinspiration plus libre. Prise pour elle-
mme, linterprtation de lAncien Testament est pertinente :
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Dans la Bible, le 103e Psaume reprsente une vue thocentre de la
nature, lesquisse dun monde parfait, dune Cration qui rjouit le cur de
lhomme, et qui contraste avec le destin parfois sombre et mlancolique du
peuple hbreu, comme le relve lauteur :
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Lhomme et la terre dEric Dardel ou les fondements littraires de
la gographie
Nous ne citerons pas tous les gographes qui ont utilis lart de la citation
pour illustrer un paysage ou un processus de gographie physique ou
sociale, ni tous ceux qui, sans tre des crivains-ns ont toutefois mani
la plume avec talent et un rel sens de limage : Vidal de la Blache et Elise
Reclus appartiennent ceux-ci. Notre propos est plutt de montrer comment
la littrature a pouss certains gographes renouveler fondamentalement
le langage de la gographie ; aprs Alexandre de Humboldt, Eric Dardel va
influencer la vague go-littraire que nous connaissons aujourdhui.
Comme tout crit en avance sur son temps, Lhomme et la terre marque
une rupture pistmologique avec la conception de la science gographique
dalors et en mme temps un raccordement avec des courants de pense
importants issus du pass et renouvels dans les annes 1950. Rappelons
que Sartre a publi Lexistentialisme est un humanisme en 1946, et que dans
les annes 1950, plus rien ne retient les chercheurs franais daller puiser
des lments thoriques chez les philosophes germaniques, comme
Heidegger par exemple. Loeuvre majeure de Dardel est ignore plus que
combattue par les gographes de son poque. Elle connecte la gographie
la phnomnologie et lexistentialisme, ainsi qu la psychologie,
lethnologie et lhistoire des religions. Il y a un charme trs littraire chez
Dardel doubl dun questionnement philosophique sur lobjet de la
gographie qui a d drouter plus dun gographe classique. Si lauteur
aime citer quelques belles lignes dun Vidal, le dcoupage de son ouvrage
nobit pas aux divisions classiques (gographique physique dune part,
gographie humaine dautre part), mais commence par poser une question
ontologique : Connatre linconnu, atteindre linaccessible, linquitude
gographique prcde et porte la science objective. Amour du sol natal ou
recherche de dpaysement, une relation concrte se noue entre lhomme et
la Terre, une gographicit de lhomme comme mode de son existence et de
son destin (Dardel, 1990 : 2). Louvrage aborde lhistoire de la gographie
en seconde partie alors que la premire partie, consacre lespace
gographique, comprend les chapitres suivants : espace matriel, espace
tellurique, espace arien, espace construit, le paysage.
Le langage de Dardel soppose celui de la techno-science vers laquelle
tendra une partie de la gographie scientifique, vise plus conomiste et
planificatrice. Il soppose aussi la gographie vue exclusivement comme
une science sociale ; pour Dardel, la gographie doit demeurer au carrefour
des mondes physique et humain hritage de la gographie classique et de
la tradition humboldtienne. Les thmes dominants chez lui relvent plus de
la nature et de la campagne que de la ville le chapitre sur lespace
construit est trs succinct. La littrature est convoque pour une double
cause : dabord, elle symbolise lcriture de la Terre, elle souligne le
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dessin du rivage, les dcoupures de la montagne, les sinuosits des fleuves
(Dardel, 1990 : 2) ; ensuite, elle se fait lexpression dun vcu humain, dun
attachement aux lieux et aux lments de la nature. Voyons ce passage trs
inspir par LEau et les rves de Bachelard (1942), o science et posie se
rejoignent : Lespace aquatique est un espace liquide. Torrent, ruisseau ou
fleuve, il coule, il met en mouvement lespace. Il est mouvement, et, par
contraste, il fixe lespace environnant, rives ou plaine. La rivire est une
substance qui rampe, qui serpente . Les eaux se glissent travers la
fracheur des buissons pais, doucement agits ; elles ne murmurent point,
elles coulent peine (Goethe). Au fond des rivires limpides, le jeu
mouvant des lumires et des ombres bleues, ce royaume secret plein de
fleurs immobiles et tranges (Maeterlinck) donne une exprience directe
de la spatialit aquatique. Leau courante, parce quelle est mouvement et
vie, dride lespace (Dardel, 1990 : 27).
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imagine par lartiste est soumise critique par le mouvement humaniste.
Surgit dabord la question de la confrontation de deux langages, le langage
scientifique de la gographie et le langage artistique de la littrature. Pocock
(1981) dfend l'ide selon laquelle la rencontre d'un art, la littrature, avec
une science, la gographie, est un faux problme, car la version humaniste
de la gographie participe autant d'un art que de la science sociale. Cest une
justification facile mais assez rpandue dans la branche
anglophone (Meinig, 1983) ; rien n'empcherait alors la gographie, qui s'est
toujours caractrise par un exercice d'emprunt permanent aux autres
disciplines, d'invoquer les Muses littraires. Dans un registre voisin, Yi-Fu
Tuan (1978 : 357) explique que la gographie - tout comme la littrature -
embrasse un domaine suffisamment vaste pour comprendre la fois le
jardin de l'art et la route de la science. Certes, l'art et la science diffrent par
l'intention et la nature de leur langage respectif : celle-ci tend la rigueur,
l'exactitude, et, en principe, la prdictibilit de ses rsultats, tandis que
celui-l vise l'expressivit et une perfection de forme (Starobinski,
1977). Yi-Fu Tuan retourne la question en affirmant qu'il y a de vastes
gnralisations contenues dans la littrature ayant parfois une valeur
scientifique. Chez Balzac ou Stendhal, dans les romans sociaux, naturalistes
ou historiques, ces gnralisations touchent aussi bien les gographies
sociales et conomiques quurbaines. Dans la science-fiction d'un Jules
Verne, il existe une foule de renseignements scientifiques, d'informations
gographiques "vrifiables", concernant tant les domaines de l'exploration
que ceux de la technique (Jules Verne tait du reste en relation avec de
nombreuses socits de gographie) (Monts et al., 1995). Ainsi, on peut
dtecter dans la littrature, de science-fiction ou celle plus fidle la
"ralit", une telle foison de thories, de notions, de concepts et de
phnomnes gographiques en puissance, qu'il serait rbarbatif d'en dresser
la liste exhaustive.
Yi-Fu Tuan (1978, 1981) met laccent sur lapprofondissement des
destines individuelles apparaissant dans le roman. La question de la place
du sujet et de sa relation au monde est une des proccupations majeures du
courant humaniste, et le roman lui apporte sous cet angle des rponses
prometteuses. Durant des centaines de pages, le romancier ne fait-il pas
qu'expliciter le monde qu'il a cr, conu ou reconstitu ? N'lucide-t-il pas
la trame intersubjective et sociale o il a plong ses personnages
romanesques ? La profondeur de la littrature se situe justement dans sa
capacit rendre explicite l'univers du moi individuel et de
l'intersubjectivit. Ainsi, sur le plan de l'claircissement introspectif, qui est
une des aspirations de la connaissance humaniste, le degr de finesse atteint
par la littrature est gnralement suprieur celui prodigu par les sciences
humaines. Les idiosyncrasies individuelles y apparaissent en dtail et sont
passes au peigne fin, alors que dans les sciences sociales, elles sont
gommes au profit de gnralisations parfois banales. Le roman dvoile en
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effet des comportements et des attitudes singuliers, des idiosyncrasies
individuelles - qu'il s'agit de mettre jour, car l'individu est l'unit
existentielle par excellence - mais qui peuvent oblitrer le vcu du plus
grand nombre :
"(...) l'intrt des points de vue et des perspectives peut tre port si loin
qu'il dissout le monde extrieur et rend impossible la description d'une unit
plus vaste que les mondes fragments des acteurs individuels") (Yi-Fu Tuan,
1978 : 204).
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Un excellent exemple de cette aptitude est nonc par Newby (1981) : la
capacit de la littrature jouer un rle pionnier dans l invention de
nouveaux lieux touristiques aprs avoir form de nouveaux gots chez les
lecteurs. Il cite la rgion du Lake District au Nord-Ouest de lAngleterre,
clbre entre autres par Wordsworth, et qui est devenue aujourdhui une
rgion trs courue de tourisme littraire. Nous pourrions ajouter la rgion du
Lac Lman invente par la Nouvelle Hlose de Rousseau la fin du 18e
sicle. La Patagonie, aprs les livres de Bruce Chatwin, Paul Theroux,
Francisco Coloane, est aussi devenue un nouveau territoire touristique trs
pris aprs avoir t une terre viter (Hochkofler, 2002). Si lon examine
linvention de lieux touristiques on saperoit quune squence a tendance
se rpter : dabord naissent les descriptions dexplorateurs, de dcouvreurs
et de scientifiques ; ce stade, les lieux deviennent connus mais ne sont pas
encore touristiques ; lcrivain intervient surtout dans linauguration de
nouvelles pratiques de lespace : ainsi, lamricain Scott Fitzgerald a-t-il
promu le touriste dt et des plages sur la Riviera franaise ds les annes
1920 ; autre exemple, Hermann Hesse, en envoyant ses rcits de neige aux
grands journaux germaniques des annes 1920, a contribu promouvoir la
pratique du ski dans les Alpes. Il faut bien sr ajouter que les artistes sont
crateurs de modes touristiques malgr eux ; une fois ces espaces encombrs
de touristes, ils partent pour dautres cieux ou inventent dautres formes de
voyages. Le tourisme concentr sur des espaces restreints sme lui-mme
ses propres graines de destruction, et l aussi, les crivains ont un rle
moteur lorsquil sagit de dnoncer les effets pervers dune touristification
intensive.
Les thmes qui se dgagent de la perspective humaniste touchent
videmment au vcu humain dans lespace, la relation phnomnologique
entre le sujet et les lieux, un paysage ou une rgion (Nogu Font, 1993).
Quelques thmes mergent comme le sentiment denracinement et de
dracinement (C.-A. Middleton, 1981), le sens du lieu concept
omniprsent - (Cook, 1981), le sentiment dexil ou dappartenance une
rgion. Seamon (1981) dveloppe le concept dintriorit/extriorit
existentielle qui rejoint celui dinsider/outsider par rapport un milieu
donn, lecture dialectique que nous avons applique au Loup des Steppes de
H. Hesse (Lvy, 1992). Le recueil de Pocock (1981) voit cohabiter des
notions et des concepts non mutuellement exclusifs. Un auteur se dtache
par son originalit : Gunnar Olsson (1981), qui provient de la gographie
thorique et quantitative, et qui remarque un moment crucial de sa carrire
quil est plus facile dordonner de mauvaises mesures de planification
spatiale que de chercher comprendre lhomme, but que la littrature,
laboratoire de la condition humaine, a toujours poursuivi. Ses contributions
extrmement innovantes du dbut des annes 1980 sont articules sur des
paradoxes gnraux qui empruntent tant la smiotique des sciences
sociales qu une perspective existentielle agrmente dune touche
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personnelle. Ses crits peuvent se targuer, comme ceux de Dardel, dtre des
uvres de cration autant que dinterprtation. La mthode dOlsson
reprend celle de la smiotique de lespace, qui recommande de procder par
antinomie et polarit spatiales (haut/bas, proche/lointain, ouvert/ferm,
dedans/dehors) (Lotman, 1971, Weisgerber, 1978), en y superposant des
polarits dordre temporel, social et philosophique :
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social. La discussion sur le rle pionnier de la littrature est trs bien
condense :
Le gographe Henri Desbois (2002) milite pour une plus grande proximit
des textes littraires et gographiques ; loppos, Franco Moretti (2000),
professeur en littrature compare, cherche effectuer une gographie de
la littrature de manire scientifique, en utilisant notamment la thorie de
la diffusion de linnovation et la cartographie thmatique. Desbois et
Moretti partent de prconceptions et de mthodes opposes : pour le
gographe, il sagit de parler limagination, de scarter quelque peu de
canons acadmiques trop rigides qui condamnent toute fantaisie, alors que
pour Moretti au contraire, la recherche littraire devrait privilgier des
instruments analytiques ; il est plus gographe que le roi lorsquil
affirme : Une bonne carte vaut mieux quun long discours (Moretti,
2000 :10). En fait, cest sur la conception de lespace que sopposent ces
deux formes dinterprtation : pour Desbois et toute une cole de topologie
littraire, il sagit de montrer que lcrivain procde par anamorphose
(Raffestin, 1999) de lespace et du temps qui dfinissent des nuds
symboliques. Au contraire, Moretti, dans une logique danalyse spatiale,
cartographie les lieux quil rduit des localisations dans un espace
euclidien : ainsi une carte thmatique reprsente le Londres de Charles
Dickens. A ct de laspect purement factuel de ces analyses que critiquerait
un humaniste - lessence du mot chappe lanalyse modlisante - il faut
bien reconnatre que cette cartographie de la littrature prsente un certain
intrt : ainsi voit-on des cartes de diffusion des traductions dun roman (les
Buddenbrook de Thomas Mann) considres comme des innovations socio-
culturelles. Dautres cartes, proches dune gographie de lhistoire de lart,
signalent lvolution des centres ddition en Espagne selon les poques.
Les outils les plus modernes de lanalyse spatiale sont appliqus avec un
certain succs au domaine du roman dans une perspective de science
culturelle.
Marc Brosseau (1996) recherche plutt des qualits despace dans la
littrature. Il discute les deux grandes mthodologies interprtatives : les
analyses textualistes , issue du structuralisme et de la smiologie, et la
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mthodologie humaniste. Certains textes se prtent mieux une
interprtation humaniste de type biographique et existentielle et dautres,
plus anonymes, une analyse smiologique. Dans les premiers apparat une
filiation manifeste entre lespace de vie rel de lauteur et lespace
reprsent dans son oeuvre littraire : cest le cas de rcits de voyages crits
la premire personne, de romans contenu trs autobiographique. A
loppos, il existe des textes o lauteur ne sengage pas personnellement ni
sous le couvert de personnages romanesques : ce sont par exemple les
relations de voyage crites par des gographes et des administrateurs qui
gagnent tre analyss par des mthodes smiologiques (Mondada, 1994).
Brosseau (1996), la suite des travaux de J.D. Porteous (1990), remarque
que la perception visuelle a t privilgie dans les travaux des gographes
(la gographie a longtemps consist en un savoir-voir), alors que le son, les
bruits, les odeurs, le got ont t ngligs. En prenant pour illustration Le
parfum de David Ssskind, il montre que la littrature restitue les odeurs de
quartiers, de rues, de places, de maisons Cest le rle de la littrature, qui
anticipe les grandes questions que formalisent ensuite les scientifiques, que
de rendre les gographes sensibles des dimensions nouvelles. Lcrivain
est capable comme nul autre de jouer sur une gographie des cinq sens dans
lespace et dactiver les sensations par le jeu du souvenir. Le rle de la
mmoire dans ce processus a curieusement fait lobjet de trs peu dtudes ;
la mmoire est beaucoup plus quun filtre perceptif (Bailly, 1980).
Dans son article intitul Lieux et criture chez Bukowski , Brosseau
(2002) reprend le dbat mthodologique entre les influences individuelles et
sociales sur la formation du texte littraire. Ce dbat oppose rgulirement
les tenants dune analyse marxienne, influence par le matrialisme
dialectique, et les tenants dun humanisme centr sur la personne et
dessence idaliste. Brosseau (2002), qui met en relief limportance des bas-
fonds chez Bukowski, opte pour une mthodologie mdiane : dune part il
tient compte des dterminations sociales et gographiques qui
interviennent dans le processus littraire (Leenhardt, 1989) ; dautre part,
il insiste sur lancrage socio-spatio-temporel de luvre dans la gographie
du Los Angeles connu et vcu par lauteur, ce chass-crois entre les lieux
de la vie et de luvre (Brosseau, 2002 :7). En citant Bourdieu, lauteur
montre linfluence de la position sociale de Bukowski, qui oscille sans cesse
entre la pauvret matrielle et des exigences spirituelles leves (il
composait ses textes en coutant de la musique classique). Par
dtermination sociale , Brosseau entend les facteurs dorigine et de classe
sociale, dethnicit, de sexe ou dorientation sexuelle ( !). Les autres
dterminations sont les rapports de pouvoir, la position de lauteur au sein
du champ littraire et ditorial, son ventuelle stratgie dcriture en
regard du lectorat. Cette forme danalyse a souvent un ct mcanique,
simplificateur, voire caricatural, reconnat Brosseau.
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Un autre lment du dbat mthodologique est le suivant : faut-il
privilgier la mise en relief documentaire des contenus gographiques,
le message moral ventuel de lauteur issu de sa conception du monde, ou
des questions plus textuelles comme le genre de mots utiliss, leur
frquence dapparition, les conventions littraires de lauteur ? Dans le cas
de Bukowski dont le vocabulaire transgressif est bien connu, la dimension
textuelle a son toute importance. Il y a dans son uvre une influence directe
du milieu de vie, de son attirance pour les bas-fonds, sur la manire dont il
sexprime.
Dans le cas de Bukowski comme chez dautres auteurs la personnalit
inscrite en filigrane du texte (on pense Dostoevski, Pablo Neruda ou
Carlos Fuentes), des auteurs qui ont un avis, mtaphysique, social ou
politique, il nous semble trs difficile de faire limpasse sur la personnalit
de lauteur et nous contenter uniquement dune approche textualiste. Avec
le retour du sujet dans les sciences humaines, lEcole de Genve de critique
littraire, qui mettait en perspective la vie et luvre dun auteur (Poulet,
1963 ; Raymond, 1964) est promise un certain avenir ; les interprtations
hermneutiques de type biographique, existentielle et culturalistes
connaissent une renaissance.
Si la ville est l, cest quelle fonctionne. Pour et par ceux qui lhabitent, y
travaillent, la vivent, en vivent, la visitent, mais aussi en rvent, la bnissent
ou la hassent. Et la disent. Car plus que tout autre objet, la ville fait parler
les gens. Peut-tre mme en tant que telle, elle parle elle-mme, travers
lensemble des signes quelle porte et qui la portent jusquau cur de
hommes. Elle fait parler, et davantage peut-tre encore, elle les fait tre. Au
travers dune gographie secrte, de multiples visages, que seuls rvlent les
crivains (Racine, 2004 :77) .
La littrature possde une place essentielle dans cet appel de sens. Alors
que la photographie et la peinture prodiguent des vues synchroniques de
lespace, la littrature, grce au continuum littraire, restitue une perception
diachronique de la ralit. Ainsi parvient-on identifier dans un livre un
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marquage symbolique de la ville, qui tisse une trame de lieux de mmoire,
lieux qui parlent au pote et au lecteur. Les grands crivains ont
toujours eu besoin de la ville, de quelques villes, pour situer leur action et
nourrir leurs rflexions. Certains ont donn naissance une mythologie
urbaine qui les associe intimement lesprit des lieux. Que serait
Dostoveski sans St Petersbourg, Stefan Zweig sans Vienne et Rio de
Janeiro, Georges Haldas sans Genve, Roland Barthes sans Paris et la Tour
Eiffel, Carlos Fuentes sans Mexico ? On pourrait aussi retourner la question
: que serait Buenos Aires sans Borges ? Pourquoi cette identification
premire, fonde sur une exprience de vie et un espace trs fragmentaire ?
Parce que lcrivain nous donne une cl daccs unique, nous ouvre une
voie personnelle, nous livre un rapport explicatif essentiel sur la ville que
nous reconnaissons, mais laquelle il manque un sens gnral. La lecture de
textes littraires qui droulent leur continuum dans une ville, nous met en
rapport avec des lieux intimes de la ville ; cest ainsi que se construit une
trame symbolique travers laquelle nous lirons lespace et les lieux urbains.
Cest une des fonctions de la littrature que de donner sens aux choses, et la
ville actuelle, fragmente et illisible, en a particulirement besoin.
Lidentit dune ville pour un crivain est soumise aux fluctuations de son
existence, des projets qui se ralisent ou non, des dynamiques humaines
qui se font et se dfont ; il en va ainsi pour chaque homme. Chez Borges, le
sentiment de reconnaissance domine lgard de quelques villes dont le
souvenir est li des poques de sa vie : la Genve de 1914-1918 o il fit
ses dcouvertes dadolescent, la Buenos Aires des annes 1920 et 1930,
Montevideo, Nara au Japon et Austin, au Texas, o il fut accueilli par
luniversit. Horacio Capel (2001), gographe expriment matrisant aussi
bien la gographie urbaine quconomique a consacr Borges un
important essai. Le professeur de Barcelone retient toute la leon quun
auteur comme Borges est susceptible doffrir la gographie. Par son sens
de la mtaphore, de lanalogie spatiale et temporelle, Borges, qui se
considrait comme un homme de la ville , possdait un sixime sens
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de lespace, celui que dveloppent parfois les malvoyants, capables de
condenser la ralit en quelque pense abstraite extraordinairement
clairante. Il nest gure tonnant quHoracio Capel, passionn dhistoire et
dpistmologie de la gographie, ait analys les influences intellectuelles
de Borges - quon sait nordiques et anglo-saxonnes - et leur transcription
gographique. Son sens de la lgende, ses associations dides indites, ses
rves et ses cauchemars lis aux figures du miroir et du labyrinthe, sa
mtaphore clbre sur la carte de lEmpire qui nest jamais le territoire (tout
le rle du modle), toute une dimension au-del du visible dont la
gographie classique ntait pas coutumire, sont mis en relief. Cette
conception relativement abstraite de lespace o se projettent les rves, les
dsirs et les obsessions, o se nouent aussi les relations de pouvoir,
occupera une place essentielle dans la gographie du XXIe sicle (Capel,
2001).
Si Borges fait partie des crivains qui ne font pas entrer tout le monde
dans leurs livres mais considrent plutt le monde comme un livre, Pablo
Neruda a compos une littrature beaucoup plus empreinte dlments
concrets. Cela dit, Neruda fait partie des potes qui nacceptent pas le
monde tel quil est mais le soumettent une critique sociale. Dans sa
magnifique autobiographie, Neruda (1975) signe un chapitre intitul Le
vagabond de Valparaiso , o lon retrouve tour tour le portrait climatique,
environnemental, topographique, et bien sr social et humain du port
chilien. Avant de livrer quelques commentaires, il convient de noter quune
interprtation de texte est toujours rductrice et unidimensionnelle par
rapport la polysmie dun pome. Commenons par cette vocation qui
compare Valparaiso et Santiago :
Valparaiso est situe tout prs de Santiago. Les deux villes sont spares
seulement par les montagnes hirsutes sur les cimes desquelles se dressent,
comme des oblisques, de grands cactus hostiles et fleuris. Pourtant une
chose indfinissable les loigne. Santiago est une ville prisonnire, entoure
par ses murs de neige. Valparaiso, par contre, ouvre ses portes la mer sans
fin, aux cris de la rue, aux yeux des enfants (Neruda, 1975 :85).
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montagnes), parfois dterministe mais exprime en traits fulgurants. La
fulgurance de limage et la rapidit du jugement nempche pas lobjectalit
du paysage de se dployer, en termes suggestifs. Cette vision rapide mais
fonde complte le discours gographique objectif.
Dans le passage suivant, le pote condense potiquement le contexte
gographique et humain du port chilien, avant le creusement du canal de
Panama :
Tu es la tte montagneuse,
la tte capitale
du grand ocan.
Sur ta cleste croupe de centaure tes faubourgs
Exhibent
La peinture
Rouge et bleue des boutiques de joujoux
(Neruda, 1977 :362)
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Ce qui diffrencie la dmarche mythique de Neruda de celle dHomre,
cest quil opre la suite de la posie symboliste franaise - dont
Apollinaire est le prcurseur - un mouvement dialectique qui balance du
mythe au contre-mythe, comme si enchantement et dsenchantement du
monde formaient une chane solidaire :
Mexico est aussi la ville o fut envoy Pablo Neruda en 1940. Le pote
chilien a toujours t vivement intress par le sentiment damricanit, par
une certaine grandeur et le caractre sauvage de la nature. Le Mexique
avec son nopal et son serpent, le Mexique fleuri et pineux, sec et
imptueux, violent dans son dessin et ses couleurs, ses ruptions et sa
cration, me couvrit de son sortilge et de sa lumire inattendue (Neruda,
1975 :231). Qualifiant le Mexique de dernier des pays magiques, il dresse
son portrait en quelques lignes potiques. Ce qui frappe le jeune pote
lpoque, ce ne sont pas les clichs convenus tels les chansons gutturales
des films ou les cavaliers moustachus et bards de pistolets , mais son
trait le plus humain, le plus fminin, les marchs : Le Mexique est une
terre de chles carmin et bleu turquoise phosphorescent. Le Mexique est une
terre de pots et de cruches, une terre de fruits ouverts sous un tourbillon
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dinsectes. Le Mexique est un champ sans fin dagaves bleu acier avec une
couronne dpines jaunes (Neruda, 1975 :231). Prodigieuses condensation
du paysage mexicain en quelques coups de pinceau, un peu la manire des
peintres tachistes. La ville de Mexico est dailleurs aborde sous langle de
la peinture, ces peintres de Mexico (qui) couvraient la ville dhistoire et de
gographie (Neruda, 1975 :235). Contrairement Valparaiso dont le pote
voque la topographie si caractristique, Mexico napparat jamais dans la
reprsentation de son plan de ville ou de sa configuration urbaine gnrale :
les rencontres artistiques (Diego Rivera, David Alfaro Siquerios)
dominent son texte bref.
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peu , raction contre un urbanisme de prestige et une gographie des hauts-
lieux institus. Lcrivain qui possde un talent aigu dobservation, un esprit
critique ainsi quun fort bagage en urbanisme et en sociologie urbaine,
rvle de petites choses dans lamnagement urbain jouant pourtant un
rle essentiel dans la qualit dun paysage ou de liens sociaux. Dans ce
registre, Jean-Christophe Bailly (1998) suggre que lclairage moderne des
villes franaises, avec leurs lampadaires en grappes et rigides partant du sol
taient de loin infrieur lclairage des vieilles cits dItalie. L, les
lampes, suspendues par des fils de part et dautre des rues et des places, sont
secoues par les intempries et prodiguent un lumire parse et changeante,
dansant sur les faades en faisant ressortir le caractre romantique du dcor.
En coutant davantage les crivains, les urbanistes spargneraient bien des
erreurs dans un amnagement plus respectueux du pass et de lidentit des
quartiers. Toutefois, cest un vaste dbat ; la modernit est souvent dcrie
en ses dbuts par les plus grands crivains, et finit par simposer comme la
Tour Eiffel (Barthes, 1964).
Conclusion
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Lhomme est un tre de langage , dit Kenneth White, linventeur de la
gopotique quil dfinit comme une tentative douvrir un nouvel espace
culturel en revenant ce qui constitue la base mme de la culture, savoir le
rapport entre lesprit humain et la Terre, ainsi que le dveloppement de ce
rapport sur les plans intellectuel, sensible et expressif (White, 2005 :2).
Ce vaste programme, ce vaste chantier est aujourdhui ouvert par des
hommes et des femmes de lettres, de sciences et de sciences humaines. La
gographie pourrait y retrouver lessence mme de son inspiration.
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