INTRODUCTION LINDUSTRIE MUSICALE

Sommaire :

1 PRSENTATION DE LINDUSTRIE MUSICALE

a) Historique

b) La rglementation

c) Les mtiers de la musique et du spectacle vivant

d) Les contrats de la musique

2 LES ENJEUX ACTUELS :

a) Le streaming

b) Lvolution de ldition et production musicale

c) La place du live

d) Le co branding

3 - DOCUMENT :

Le support de cours suivant complte le cours.

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INTRODUCTION.

Quelques dates :

1777, Beaumarchais, participe loi du 19 janvier 1791.

1851, la SACEM

1864, dcret imprial sur le thtre

1945, ordonnance sur le spectacle

1957, la Loi du 11 mars 1957 cre le Code de la Proprit Intellectuelle

1982, commercialisation du CD (compact disc),

1996, la Confrence diplomatique de Genve adopte le trait de l'Organisation Mondiale

de la Proprit Intellectuelle (OMPI) sur les droits d'auteur et les droits voisins :
lexception culturelle franaise est protge (en plus des accords du GATT de 1993).

2000, lancement de Pandora (uniquement aux USA), site de playlist en streaming, un

modle qui sera suivi dautres.

2006, lancement de Spotify

2007, lancement de Deezer

2014, Apple acquiert Beats, constructeur de casque et plate forme de diffusion musicale.

2015
- Jay Z acquiert Tidal et lance une nouvelle version avec le soutien de stars de la pop.
- chec de lintroduction en bourse de Deezer, la France sort du jeu.

2016
- Loi Cration adopte le 7 juillet intgrant la fin de la prsomption de salariat dans le
spectacle vivant
- 30 ans aprs sa cration, la Sacem consacre une tude conomique aux musiques
lectroniques.

2017
- Deux des plus grosses leves de fond de la place de Paris : Deezer et Devialet; deux
entreprises en lien avec la musique (100 M chacune).

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1/ PRSENTATION DE LINDUSTRIE MUSICALE

Dfinition :
Par ce terme, on entend la filire de la musique enregistre, quon peut dfinir comme
lensemble du systme social, rglementaire, technique et conomique, qui met en
rapport une offre musicale originale avec des consommateurs qui sont disposs
lcouter.
Pour tre complet avec le sujet, on ajoute les mtiers de la production de concert, faisant
partie du spectacle vivant.

A) Historique

Extrait de la SACD : 1777 : Premire socit des auteurs

Le 3 juillet 1777, lors d'un souper auquel il convie une trentaine d'auteurs, Beaumarchais
propose la fondation de la premire socit des auteurs dramatiques. La lutte qu'il dcide
d'engager aboutit la reconnaissance lgale du droit d'auteur par l'Assemble
Constituante le 13 janvier 1791 (loi ratifie le 19 janvier 1791 par Louis XVI). C'est la
premire loi dicte dans le monde pour protger les auteurs et leurs droits : elle nonce
dj que la plus sacre, la plus inattaquable et la plus personnelle de toutes les proprits
est l'ouvrage, fruit de la pense de l'crivain . Vingt-deux auteurs forment, l'initiative de
Beaumarchais, le premier Bureau de lgislation dramatique et posent les bases de la
Socit des Auteurs et Compositeurs Dramatiques (SACD). Celle-ci natra le 7 mars 1829 du
regroupement des deux bureaux crs en 1791 et 1798.

Source

Lindustrie musicale est ne de la rvolution industrielle. La multiplication des moyens

de reproduction mcanique et leur volution, du disque de cire, cylindre en cuivre la
mmoire flash ainsi que le dveloppement de la radio partir des annes 20 puis de la
TV partir de 1935 ont ncessit une chane de cration de la musique afin de remplir
des tuyaux. Do le terme contenu, un rsum de milliers dannes de penses
humaines. De 1921 2011, la musique a t diffuse grce trois grands concepts et
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quatre supports connus, la radio, la tlvision, internet et le vinyle, la cassette, le disque
compact, le baladeur numrique.

La lgislation franaise sur la cration est ne de la loi du 13 janvier 1791 de la volont

des auteurs, comme Beaumarchais, de protger les uvres de lesprit .

Paralllement aux progrs techniques, les artistes musiciens se sont constitus en

socits civiles et syndicats pour dfendre leurs intrts. La SACEM est ne en 1851 de
la dfense des auteurs des chansons qui taient interprtes sur les boulevards sans que
ceux ci nen tirent bnfice ( la diffrence des interprtes qui peuvent vivre du
chapeau).

Suivirent des lois sur le thtre, comme le dcret imprial de 1864, qui libralisa la
reprsentation duvres thtrales et qui institua la licence dentrepreneur de
spectacle, dfinie par dcret en 1941 de lEtat Franais, modifi par ordonnance du
Gouvernement Provisoire en 1945 et par la loi du 18 mars 1999.

La dernire loi importante sur le droit dauteur est la loi dite Lang de 1985 instituant les
droits voisins du droit dauteur pour les artistes interprtes et les producteurs
phonographiques.

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b) La rglementation

La rglementation franaise est stricte pour les mtiers de la musique et du spectacle

vivant :
- plusieurs activits sont encadres par des textes et licence,
- des aides sont offertes aux professionnels par les socits civiles, organismes
professionnels, les collectivits territoriales et ltat par les DRAC (direction
rgionales des affaires culturelles),
- partir de 2014, le paritarisme (co direction par les parties), qui prexistait
comme pour la Scurit Sociale depuis 1945, disparat de plus en plus.
- Il faut toujours payer lusage de toute oeuvre de lesprit que ce soit au nom du
droit dauteur ou du droit exclusif (copyright pour le monde).

* Pour la cration artistique : les droits dauteur

Principe : les oeuvres des auteurs bnficient en France dune protection juridique
particulirement labore, demeure longtemps sans quivalent de par le monde.

Le droit dauteur franais comporte deux principes fondamentaux :

- inalinabilit du droit dauteur,
- rmunration des ayant droits par un systme de perception de redevances de
droits et de rpartition aux ayant droits.

Lauteur doit pouvoir facturer sa cration (par BNC - bnfice non commercial) et
percevoir la rmunration pour lutilisation de ses uvres par les socits civiles
percevant des redevances de droit.

Le droit dauteur est donc deux parties :

Un droit moral : ce droit reconnat lauteur le droit de revendiquer la paternit de

luvre, la possibilit de contrler la destine de son luvre en sopposant toute
dformation de luvre, mutilation ou autre modification sans son autorisation ;

Jurisprudence : France 2 contre Daft Punk, Cour dAppel de Paris, 1997.

Des droits patrimoniaux : ces droits permettent lauteur et ses ayants droit
dobtenir une rmunration en contrepartie de lexploitation de son uvre.

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Il existe deux droits dauteur :
- le droit dauteur pour les auteurs, compositeurs et diteurs dfinis dans le CPI.
- le droit dauteur du droit voisin pour les artistes interprtes (solistes et
daccompagnement) et pour les producteurs phonographiques grce la loi
Lang ..

N.b. : Les producteurs de spectacle, runis dans le Prodiss (syndicat), demandent un

droit de suite sur la captation des concerts.

Un systme de rmunration des ayant droits sest progressivement mis en place en

France pour deux types dutilisation :
- DRM : le droit de reproduction mcanique (et non Digital Right Management en droit
anglo-saxon) concerne la fixation duvres de lesprit,
- DEP : le droit dexcution publique concerne la diffusion en public duvres de lesprit
au nom de la copie prive et de la rmunration quitable.

Les ayant droits doivent offrir la gestion de leur rpertoire la socit civile de leur
choix (totalement libre depuis une directive europenne), mme dans le cas dayant
droits ayant choisi le systme Creative Commons (jurisprudence 2015).

Visuel : schma des interactions des diffrentes socits civiles.

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* Pour les producteurs de spectacle

Cest une activit exerce par des socits devant disposer dune licence et engager des
personnels qualifis pour des questions de scurit. Si la structure na pas pour objet
lorganisation de spectacles, la loi autorise une activit occasionnelle limite six
reprsentations (= le fait de produire sur scne un artiste et non tout un spectacle !) par
an, sinon il faut la dentrepreneur de spectacle obligatoirement.

En plus de la dtention de la licence, dlivre gratuitement pour trois ans au responsable

lgal de la structure (socit, association) portant la licence, le producteur de spectacle
doit saffilier au CNV (Centre National des Varits) afin de verser la taxe fiscale sur les
spectacles (1,65% des recettes billetterie ou du cot du plateau artistique pour les
spectacles gratuits). Ce modle est calqu sur le CNC (Centre National du Cinma), qui
gre le droit de tirage pour les producteurs cinmatographiques.

Les diffrentes licences :

Licence 1 : Lobligation de dtenir une licence dexploitant de lieux pse sur celui qui
en assume lentretien et lamnagement pour les louer un diffuseur ou un
producteur/diffuseur. Les directeurs de thtre ou de salles de concerts ont la
responsabilit du respect de la rglementation applicable aux salles de spectacle et de la
scurit .

Licence 2 : Les producteurs et les entrepreneurs de tournes, classs dans la catgorie

producteurs de spectacles, ont la responsabilit du spectacle et notamment celle
demployeur lgard du plateau artistique. Ils choisissent et montent les spectacles, ils
coordonnent les moyens et assument la responsabilit globale .

Licence 3 : Les entrepreneurs de spectacles classs dans la catgorie diffuseurs sont

ceux qui fournissent au producteur un lieu en ordre de marche. Ils assument notamment
lorganisation des reprsentations, la promotion des spectacles, lencaissement des
recettes. Lorsque le diffuseur exploite lui-mme le lieu, il doit tre titulaire de la licence
dexploitant de salle.
Les entrepreneurs de tournes dont lactivit se limite la diffusion de spectacles sont
galement dans cette catgorie .

Le CNV :
Laffiliation est une procdure gratuite, ouverte tout dtenteur d'une des 3 licences
d'entrepreneur de spectacle, s'affilier au CNV permet l'accs la plupart des
programmes d'aides ainsi qu' certaines prestations (conseil, veille juridique, invitations
des salons et runions professionnelles).

Conditions d'affiliation :
- tre une entreprise de spectacles rgulirement dirige par une personne titulaire
d'une ou de plusieurs licences d'entrepreneur de spectacles (ordonnance n45-2339
modifie du 13/10/1945).
- Exercer tout ou partie de son activit dans le domaine des varits au sens de la
rglementation relative la Taxe sur les Spectacles de Varits, mme si cette activit ne

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la place pas en situation d'en tre redevable. La plupart des aides que le CNV peut
accorder sont rserves aux entreprises qui lui sont affilies.
voquer le cas des auto entrepreneurs.

* Pour les diteurs de musique

Lditeur est oblig avoir une structure ddie pour la gestion des rpertoires, qui lui
sont confis et faire reconnatre par les tiers et les socits civiles les mandats qui lui
sont confis. Cest donc un rgime de gr gr et contractuel.

Les conditions dligibilit la SACEM dterminent la capacit dexercice :

- un formulaire de demande d'admission rempli dat et sign,
- la photocopie d'une pice d'identit (carte nationale d'identit, carte de sjour,
passeport) et une photographie du reprsentant lgal,
- les statuts de la socit dans lesquels l'dition musicale doit figurer comme un des
objets sociaux,
- un extrait original et rcent d'enregistrement au Registre du Commerce et des Socits
(modle Kbis),
- la photocopie de la parution de la constitution de la socit dans un journal d'annonces
lgales,
- dix uvres originales non codites pour lesquelles vous fournirez les formats
imprims de ces uvres, c'est--dire la partition destine la vente en librairie musicale
(formats commerciaux). Les uvres doivent appartenir au rpertoire de la Sacem ou
d'une socit d'auteurs qui lui a donn mandat de la reprsenter,
- un exemplaire des contrats de cession et d'dition d'uvre musicale correspondant
aux dix uvres dites pour lesquelles vous avez remis les formats imprims,
- un exemplaire des contrats de cession du droit d'adaptation audiovisuelle si l'diteur
est cessionnaire de ce droit,
- les bulletins de dclaration correspondant ces dix uvres,
- la justification de l'exploitation commerciale de ces dix uvres (concert, spectacle,
enregistrement sur un support du commerce, diffusion la radio, la tlvision ou sur
Internet...).

* Pour les producteurs phonographiques

Les droits reconnus aux producteurs, droits voisins des droits dauteurs, se
dcomposent de la manire suivante :
- Un principe : le droit dautoriser et/ou dinterdire,
- Des exceptions : le droit une rmunration quitable (la licence lgale) et les
utilisations exclues du droit rmunration.

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Le droit dautoriser et son corollaire le droit dinterdire rsultent des articles L.213-1 et
L.215-1 du Code de la Proprit Intellectuelle. Ces derniers rservent au producteur le
droit dautoriser :
La reproduction
La mise disposition du public par la vente
Lchange
Le louage
La communication au public de la production fixe.

Deux exceptions :

- Le droit une rmunration quitable (licence lgale)

Le producteur de phonogrammes ne peut pas sopposer certaines utilisations qui sont
faites du phonogramme commercialis, en contrepartie de quoi il peroit des usagers
(radios, discothques, lieux sonoriss,) une rmunration dite quitable (art.
L.214-1 du CPI).

- Le droit rmunration pour copie prive

La rmunration pour la copie prive concerne tous les supports denregistrements
vierges. Deux socits sont charges de percevoir et de redistribuer les sommes perues:
SORECOP (copie prive sonore) & COPIE France (copie prive audiovisuelle).

* Ailleurs quen France : le droit dauteur anglo saxon, le droit exclusif ou le copyright

Dans les pays pratiquant le droit exclusif, Les droits sont attribus celui qui assume le
risque conomique en prenant en charge le financement de la cration.

- La qualit d'auteur
En droit franais, l'uvre audiovisuelle est considre comme une uvre de
collaboration, c'est dire une uvre la cration de laquelle ont concouru plusieurs
auteurs. La qualit d'auteur est reconnue aux personnes physiques (co-auteurs) ayant
cr l'uvre : auteur du scnario, des dialogues, de l'adaptation, de la composition
musicale, de l'uvre prexistante adapte, et ralisateur (art. L113-7).

Aux tats-Unis, les uvres audiovisuelles sont considres comme des works made
for hire (uvres ralises dans le cadre d'un contrat de louage d'ouvrages ou de
service), notion qui peut tre assimile celle d'uvre de commande. L'auteur d'une
uvre est le producteur, qu'il s'agisse d'une personne physique ou d'une personne
morale (socit de production). Ainsi, l'auteur d'un film change au gr de la vente des
catalogues.

- La dure de protection des uvres

En France, le dlai de protection d'une uvre court compter de la mort du dernier
survivant des co-auteurs ; ainsi, la loi prvoit qu'une uvre est protge durant 70 ans
compter de la mort du dernier vivant des collaborateurs suivants : auteur du scnario,
auteur du texte parl, auteur des compositions musicales avec ou sans paroles
spcialement ralises pour l'uvre, ralisateur principal.

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Aux tats-Unis, le dlai est gnralement calcul compter de la date de publication
d'une uvre audiovisuelle ou cinmatographique est protge pendant 95 annes
compter de sa publication.

- Le droit applicable aux scnaristes et ralisateurs

La loi franaise sur la proprit littraire et artistique reconnat aux auteurs 2 grandes
catgories de droits d'auteurs, les droits moraux et les droits patrimoniaux, et organise
les relations entre auteur et producteur, qui doivent tre formalises dans un contrat
crit o l'auteur cde ses droits patrimoniaux au producteur.

Aux tats-Unis, c'est le droit du travail qui rgit les relations entre les crateurs
(personnes physiques) et les socits de production. Scnaristes et ralisateurs sont par
consquent des employs du producteur et, comme tout employ aux Etats-Unis,
peuvent tre licencis chaque tape de l'criture ou de la ralisation, remplacs par un
autre, et leur nom n'apparatra au gnrique que si leur travail remplit les conditions
d'attribution de crdit prvues au MBA (Minimum Basic Agreement). La loi ne
reconnat pas de droit moral aux crateurs, en tant que droit personnel distinct du droit
patrimonial. Des droits apparents aux droits moraux et patrimoniaux sont ngocis ; il
s'agit des creative rights .

- La rmunration

En France, la loi prvoit au profit des auteurs une obligation de rmunration

proportionnelle aux recettes d'exploitation de l'uvre, en contrepartie de la cession des
droits au producteur. Les socits de gestion collective des droits d'auteurs ont donc
ngoci avec les utilisateurs des contrats gnraux prvoyant le paiement de cette
rmunration proportionnelle.

Aux Etats-Unis, les syndicats reprsentant les scnaristes (WGA, Writers Guild of
America) et les ralisateurs (DGA, Directors Guild of America) ont ngoci avec les
producteurs amricains des conventions collectives de travail ou Minimum Basic
Agreement (MBA).

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c) Les mtiers de la musique et du spectacle vivant

Les mtiers de la musique sont trs varis et dpendent du secteur concern :

- production phonographique,
- dition phonographique,
- spectacle vivant (management, exploitant de salle, artiste, technicien),
- les mtiers faisant le lien entre lartiste et les marques.

Trois options de statut sont possibles pour ces acteurs :

- inscription au registre du commerce (entreprise ou micro entreprise, sauf
restrictions),
- salari (obligatoire pour les artistes sur scne),
- auteur pour les droits dauteur sur les uvres relevant du champ du rgime des
artistes auteurs et, de faon gnrale, toutes rmunrations provenant de la
conception ou de la cration, de lutilisation ou de la diffusion (exploitation)
dune uvre.

Depuis juillet 2012, les conventions collectives du spectacle vivant ont t fusionnes, il
ny a dsormais, au lieu des 9 conventions existantes, deux CC distinctes pour le
spectacle vivant et une pour le disque :
- convention collective nationale des entreprises du secteur priv du spectacle vivant,
- convention collective nationale des entreprises artistiques et culturelles.
- dition phonographique

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Cependant, il y a des spcificits lies la rglementation, comme la licence
dentrepreneur de spectacle indispensable la production de spectacle, exploitation de
salle et organisation de tourne, ou encore les spcificits du statut dauteur (musicien,
metteur en scne, concepteur lumire) et de musicien.

* Quelques exemples de mtiers artistiques :

Artiste Interprte :
Auteur
Musicien Intervenant : Chef d'orchestre, Chef de chur, Chorgraphe
Compositeur/arrangeur,
Conseiller Pdagogique d'ducation Musicale : directeur en cole de musique, directeur
de conservatoire,
Directeur de maison de disques / label,
Disc jockey (DJ) ou platiniste,
Disquaire,
diteur de musique,
Facteurs d'instruments de musique,
Ingnieur du son,
Metteur en scne,
Musicien
Professeur d'instrument
Programmateur,
Rgisseur
Machiniste itinrant (roadie ou technicien son ou sondier),
Sonorisateur,
VJ.

* Pour le musicien, trois mtiers :

Auteur :
Lauteur est celui qui crit les paroles du morceau. Il peut cder les droits dexploitation
de son uvre mais conservera toujours sa qualit dauteur.

Compositeur :
Le compositeur est celui qui crit la musique du morceau.

Interprte :
Linterprte est celui qui se saisit dun morceau pour en livrer un travail
dinterprtation. Il peut tre une personne ou un groupe. Il est rmunr par le
producteur tourneur grce aux cachets et peut percevoir des royalties / redevances de
droit.

Pour le musicien, la prsomption de salariat simpose et ne peut facturer sa prestation

soi mme, moins dtre grant de sa structure (SARL, SAS) et de disposer de la licence
dentrepreneur de spectacle.

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Lartiste auto-entrepreneur : le statut dauto entrepreneur pour le musicien suppose la
dtention de la licence dentrepreneur de spectacle, uniquement ligible aux personnes
morales inscrites au RCS (registre du commerce et des socits).

Source

Pour la rmunration comme artiste de scne, lartiste doit adopter la cration dune
EURL simplifie, ce qui loblige se constituer en entreprise

Auto entrepreneur : ce statut peut tre utilis pour certaines activits artistiques, mais
ne convient pas toutes les activits, comme celle de cration artistique, qui demande
ladhsion la Maison des Artistes ou Agessa.

* Le mtier de producteur phonographique

Dfinition : personnes physiques ou morales qui organisent et financent

lenregistrement de linterprtation de lartiste. Une fois lenregistrement termin, ils
deviennent gnralement propritaires de celui-ci (master), dont ils assurent galement
dans la majorit des cas la fabrication en srie, la commercialisation et la promotion. Ils
bnficient dun droit voisin du droit d'auteur sur lutilisation des oeuvres produites.

* Le mtier dditeur :

Cest aussi un mtier faisant lobjet de pratiques encadres et dincapacit juridique

spcifique. Ce mtier ne peut tre men par un producteur phonographique ou un
producteur de spectacle.

Lditeur s'occupe de la fabrication, de la commercialisation et de la promotion des

disques. Ses revenus proviennent de la vente des disques. Les diteurs sont lis la
distribution avec laquelle ils signent des contrats commerciaux.

Ldition musicale, cest assurer une uvre lexploitation la plus large possible :

1- L'activit la plus importante est l'exploitation de l'uvre dont l'diteur a

l'obligation de par la loi et selon les modalits du contrat sign par l'auteur pour son
uvre.

2- Il s'assure de la bonne rpartition des Droits des Auteurs/Compositeurs pour leurs

uvres suite la diffusion de ces uvres (spectacles, radios, TV, et divers utilisations
audiovisuels comme "jingles" publicitaires ou gnrique de films, etc...).

3- Il participe la promotion de ces uvres afin qu'elles soient le plus largement

diffuses.

4- Il est un intermdiaire important lors de la ngociation de contrats entre l'artiste et

les maisons de disques ou d'dition plus importantes intresses par la reprise et
l'exploitation d'une uvre.

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5- Internet : l'diteur musical joue un rle primordial dans la rglementation de la
diffusion de la musique en ligne.

Ldition musicale est une activit essentiellement lie l'uvre d'un artiste et non
l'artiste lui-mme. Un diteur peut avoir plusieurs artistes son catalogue sans que
ceux-ci ne soient lis par contrat cet diteur. Toutefois, la cession et ldition d'une
uvre doit se faire par contrat crit. Enfin, il faut savoir que la loi interdit la cession par
contrat d'dition des uvres futures d'un auteur mais accorde cependant un
droit de prfrence.

L'impression graphique d'une uvre tant aujourd'hui de moins en moins rpandue,

dautres modes d'exploitation d'une uvre forment l'activit principale des diteurs
musicaux et ce, depuis plus de 30 ans. Toutefois, on confond trs souvent le mtier
d'diteur phonographique et celui d'diteur musical.

Pour aller plus loin : description du mtier

* Le mtier de producteur de spectacle :

Cest un mtier rglement faisant lobjet dune licence dlivre par le ministre de la
Culture valable trois ans, renouvelable sous conditions aprs examen dune commission
compose de reprsentants des syndicats des salaris reprsentatifs de la branche.

Le producteur de spectacle est responsable de tout :

> respect de la rglementation spectacle vivant,
> respect de la lgislation sociale (normes de scurit pour le personnel),
> respect des dispositions de police administratives gnrales et spciales (les
autorisations),
> respect ERP (rglement des salles de type L + jauge de la salle),
> mise en place du service daccueil et de scurit et dencadrement du public (contrle
billetterie, palpation, application plan Vigipirate ou pas),
> respect du dcret relatif aux prescriptions applicables aux tablissements ou locaux
recevant du public et diffusant titre habituel de la musique amplifie (dcret lieux
musicaux de 2014).

Soit :
- versement des taxes et redevances,
- emploi des artistes et des techniciens,
- scurit des biens et des personnes,
- ordre public : le spectacle ne doit pas troubler lordre public,

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* Le mtier de manager :

Cest aussi une activit rglemente.

Lactivit de lagent est considre comme une activit commerciale (article L 7121-11
du code du travail), et tout litige relatif cette activit doit donc en principe tre port
devant le tribunal de commerce.

Les missions du manager sont dfinies par larticle R7121-1 du code du travail, et sont
les suivantes :
- Dfense des activits et des intrts professionnels de lartiste du spectacle
- Assistance, gestion, suivi et administration de la carrire de lartiste du spectacle ;
- Recherche et conclusion des contrats de travail pour lartiste du spectacle ;
- Promotion de la carrire de lartiste du spectacle auprs de lensemble des
professionnels du monde artistique ;
- Examen de toutes propositions qui sont faites lartiste du spectacle ;
- Gestion de lagenda et des relations de presse de lartiste du spectacle ;
- Ngociation et examen du contenu des contrats de lartiste du spectacle, vrification de
leur lgalit et de leur bonne excution auprs des employeurs.

Ces missions doivent tre expressment mentionnes dans le contrat liant lartiste au
manager.

Selon larticle R.7121-3 du code du travail, linscription au registre national des agents
artistiques comporte les lments suivants, transmis par lagent artistique :
- Le nom et le prnom de la personne physique ou du dirigeant de la personne morale ;
- Ladresse professionnelle, le numro de tlphone et ladresse lectronique ;
- Sil y a lieu, le nom de lenseigne commerciale ;
- La forme juridique sous laquelle est exerce lactivit ;
- La ou les spcialits de lagence artistique ;
- Une dclaration de la personne physique ou morale indiquant si elle exerce,
directement ou indirectement, lactivit de producteur duvres cinmatographiques ou
audiovisuelles.

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e) Les contrats de la musique

Visuel : schma sur les liens contractuels pour un artiste.

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Types de contrats Artiste :
- Pour la production phonographique : contrat avec ou sans exclusivit pour une dure
dfinie en vue de la fabrication dune uvre (pour X album ou pour une dure dfinie),
- Pour la production phonographique : contrat non exclusif pour les mmes objets,
- Pour lartiste sans diteur et pour Internet : contrat de licence de son rpertoire avec
un distributeur digital.
- Contrat entre un artiste et un grant.
Etc.

Focus contrat ddition : Au sens de larticle L. 132-1 du CPI : "Le contrat d'dition est le contrat par lequel
l'auteur d'une uvre de l'esprit ou ses ayants droit cdent des conditions dtermines une personne
appele diteur le droit de fabriquer ou de faire fabriquer en nombre des exemplaires de l'uvre, charge
pour elle d'en assurer la publication et la diffusion."

Types de contrats producteur phonographique :

- Contrat de licence avec un artiste,
- Contrat de licence conclu par un producteur pour la fabrication et la commercialisation
de phonogrammes,
- Contrat de distribution de phonogrammes,
- Contrat d'engagement d'un musicien ou choriste pour la production phonographique,
- Contrat de licence graphique avec un graphiste et/ou photographe et/ou artiste
peintre (pour une production),
- Contrat de distribution avec un distributeur,
- Contrat de promotion avec un attache de presse ou une agence de promotion.

Types de contrats producteur de spectacle :

- Contrat dengagement avec lartiste dun spectacle,
- Contrat de location de salle,
- Contrat de cession des droits du spectacle,
- Contrat de co production avec un tiers : contrat par lequel plusieurs personnes
conviennent de partager les bnfices et les pertes,
- Contrat de co-ralisation avec un tiers lorsque la somme est un pourcentage des
recettes,
- Contrat de promotion locale pass avec un entrepreneur diffuseur.

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2/ LES ENJEUX ACTUELS :

La crise que vit aujourdhui le secteur de la musique enregistre est paradoxale. En effet,
face une baisse continue des ventes depuis le dbut des annes 2000, jamais la
musique na t autant coute et aime ; jamais la production na t ce point
diversifie ; jamais la distribution, aussi universelle. La musique est omniprsente. Elle
est gote pour elle-mme : les concerts attirent de plus en plus de spectateurs. La
musique est aussi signe social.

Lorsque la valeur de la musique dpendait des contenus et que la technique ne

permettait pas leur copie et leur diffusion des cots trs faibles, le recueil de cette
valeur sur le march pouvait financer la cration musicale.

Si la valeur de la musique repose dsormais, au moins en partie, sur la

mta-information, de nouveaux problmes se posent : le mode de recueil de cette valeur
pour financer les plates-formes, ventuellement les contenus; la mesure des audiences
partir de la consommation de mta-information ; et, finalement, la recherche dun
financement de la cration par des transferts de recettes depuis les activits qui
dpendent plus ou moins directement de la musique : produits drivs, industries des
terminaux et des consommables, industries des rseaux (Internet et mobile).

Quelques chiffres

Les producteurs de musique investissent chaque anne 4,5 milliards$ pour dvelopper
et promouvoir la carrire de leurs artistes

4,5 Milliards$: investissement annuel des labels pour les projets artistiques et le
marketing en 2015.
27% : part du chiffre daffaires de la musique enregistre investie en artistique et
marketing.
500 000$ 2 Millions$ : Cot moyen pour faire merger un artiste sign pour le
monde sur un march majeur.

tat du march de la musique enregistre dans le monde, chiffres clefs 2015 (avril 2016)

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a) Le streaming

Il ny a pas de lgislation spcifique (expliquer pourquoi) : cest du domaine du

droit exclusif.

Ncessit de ngocier un droit de diffusion auprs des ayant droits directement auprs
de chaque ayant droit de chaque uvre diffuse sauf si vous ngociez :
- un accord SACEM
- un accord SCPP + SPPF

Faire payer les plateformes de streaming vido, telle est la prochaine croisade des
maisons de disque. Le dfi est dautant plus grand que, selon une tude Ipsos ralise
pour lIFPI, un tiers des utilisateurs qui coutent la musique sur YouTube ne regardent
pas les vidos et quil sagit pour lessentiel des jeunes gnrations.

En savoir plus :
- Le Monde : le streaming redessine lindustrie musicale - avril 2015
- Les Echos : le clip vido au coeur de la stratgie digitale des labels - nov 2015
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 - Le Monde : Pandora, toujours dficitaire - fev 2016
- Offre Mdia : la moiti des internautes sont des streamers - jan 2017

Lactualit : une rpartition conteste.

La rpartition de la valeur entre la plateforme de streaming et les ayants-droits est dans

une proportion denviron 70/30. Quelle que soit loffre, gratuite ou payante, les plateformes
de streaming reversent environ 70% de leurs revenus aux ayants-droits et gardent 30%.
Mais ce qui pose le plus grand problme, cest la rpartition des 70% entre les maisons de
disques et les artistes. Finalement il reste peu pour les ayants droits !

Prenons quelques chiffres plus percutants :

On compte plus de 20 millions dabonns un service musical en ligne
Pour chaque titre cout, cest 0,0001 qui revient lartiste
Pour quun artiste gagne le SMIC via le streaming, sa musique doit tre coute 11 204
300 fois

Le dernier titre de Taylor Swift a t cout 14 013 775 sur Spotify. Celui de Justin Bieber,
21 131 444. Grce au streaming, Taylor Swift, Justin Bieber et une dizaine dautres gagnent
le SMIC !

Pour finir sur une touche plus positive : Le streaming reste aujourdhui lune des plus
grandes avances de lindustrie musicale depuis le dbut de la crise. Lorsque toute une
gnration considre que la musique est gratuite, le streaming fait voluer les mentalits et
nous fait accepter nouveau que la musique se paye !

Source :
https://ebusinesshkl.wordpress.com/2015/03/18/le-streaming-sauve-lindustrie-musicale-mais-pas-les-artistes
/

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b) Lvolution de ldition et production musicale

Le label digital : schma

Question : vers la disparition des intermdiaires entre lartiste et le public : uberisation

du secteur du disque ?

Le constat est sans appel : les marques nont plus besoin des artistes. Les marques sont
devenues leur propre medium et crent dsormais des contenus afin de dvelopper de
nouvelles recettes.

c) La place du live

Plusieurs tendances sont loeuvre :

- Une profession rglemente qui souvre la mondialisation (concentration par rachat,
prsence des majors trangres, comme Livenation (Ticketmaster, Clear Channel).
- Une libralisation soutenue par le gouvernement
- Une fort pratique amateur ou associative, complte par une scne conventionne
(SMAC).
Article :
Cration du GIP cafs culture : le ministre de la Culture et de la Communication vient dannoncer la cration
du groupement dintrt public (GIP) Cafs-Cultures ayant vocation mettre en place un fonds daide
national lemploi artistique dans les cafs. Ce GIP Cafs-Cultures soutiendra ce gisement demplois
artistiques. A Nantes, ville fondatrice, on se frotte les mains car depuis des annes, on se bat pour aider les
musiciens et les cafs qui organisent des concerts. Le festival nantais Culture Bar-Bars (les organisateurs sur

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notre photo) qui depuis plus de dix ans labore un grand festival dans des centaines de cafs concerts en France
au mois de novembre en est la meilleure preuve.
Impuls par des organisations professionnelles de cafetiers, des syndicats dartistes et des collectivits
territoriales, ce dispositif avait en effet t expriment grce au soutien du Conseil Rgional des Pays de la
Loire entre 2012 et 2014. Il a contribu au financement de 3 600 cachets dans 70 tablissements. Le GIP
Cafs-Culture a pour vocation dtendre ce dispositif lensemble du territoire national.

d) Le rle dterminant des marques

Avec le brand content, le co branding, les contrats 360 entre majors et artistes, les
marques sont au centre des proccupations de la filire musicale, des agences de
communication et de certains diffuseurs (mdias).

La musique ne suit plus le mme processus quavant, entre dsintermdiation (lartiste

peut grer verticalement la diffusion et distribution de son rpertoire en se passant
dditeur et de producteur), pauprisation (pour les artistes en dveloppement et
crateurs de niche) et rcupration (par les marques et diffuseurs).

Quand la star devient le produit d'appel

Dans ce type d'association, il faut toujours qu'il y ait une marque dominante. C'est
pourquoi dans l'univers du luxe, le cobranding avec une star ne fonctionne pas. En
revanche, dans la mode, la marque dominante est clairement la star. C'est son pouvoir de
rve que les marques de prt--porter souhaitent s'approprier , analyse Vincent
Bastien, professeur HEC et co-auteur de Luxe oblige (ditions Eyrolles).

Cest un partenariat classique tout point de vue, nous sommes dans le markting.

Exemple : Madonna et H&M

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3 - CAS PRATIQUE

Choix 1 : COMMENT ORGANISER UNE SOIRE MUSICALE AVEC LA SACEM

Lisez le document suivant.

Rendu oral :
- Listez les tapes indispensables pour lorganisation dun vnement musical
chronologiquement.
- Quels sont les types dvnements concerns par la Sacem ?
- Est ce quun anniversaire, une free party et un meeting politique sont concerns ?

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