TADEUSZ KANTOR EL TEATRO DE LA MUERTE Seleccién y presentacién de Denis Bablet Prélogo: Kive Staiff EDICIONES DE LA FLORPROLOGO En el teatro suele ocurrir que ciertos creadores, fendme- nos estéticos o ideolégicos o poéticos encarnados en ciertas personas, parecen venir de la nada, del misterio impensado 0 inesperado. Son como meteoros que se abalanzan, sin aviso previo, sobre lo establecido y conocido para destruirlo —en todo o en parte— y construir a partir de allf una nueva pre- ceptiva, una nueva estructura del conocimiento, la reflexion, la investigacion, la suma y resta de un proceso renovado para el arte escénico. No siempre esos fendmenos son perdurables. De cualquier manera, me cuido bien de emitir una profecfa al respecto en cuanto al polaco Tadeusz Kantor. En rigor, los criticos sue- Jen incurrir con demasiada frecuencia en el soberbio pecado de la anticipacién para equivocarse con la misma aterradora frecuencia. La historia del arte esta plagada de las imbecili- dades profetizantes de los criticos que creyeron adivinar en aquel artista el aura del genio o en aquel otro el gesto de la mediocridad. Tampoco estoy tratando de decir que Kantor es un falso Mesias, Apenas remitirme al hecho incontrastable de que el creador polaco ha introducido en el teatro contempordneo —que a lo largo del siglo salto de una a otra experiencia ex: trema— un factor de reflexién no del todo inédito pero st cuestionador, a partir de la propuesta misma. No es la pri- mera vez (en este siglo y en algunos anteriores a la emergen-“teatro burgués” del 1600) que algtin artista ) oe significacion del espacio escénico y sy Jt sepect or, No es la primera vez que alguien s s barreras que el entretenimiento burgués plecio entre el que acttia en el palco escénico y mira ~Y a veces s¢ conmueve, y a veces a, No es la primera vez que alguien rosantas reglas del exhibicionismo ién del pasivo espectador pagado agrador de fendmenos consenti- scucha desde Ia plate: brar las sac! ara la delectac dadivoso cons piensa intenta que histrinico P' de sf mismo, dos. . En un sent mo argumental las rupturas del racionalis- 1 e ideoldgico, la quiebra de las formas consa- ctura teatral, la busqueda de espacios | teatro, han sido una constante ace- | curso del siglo XX, acaso porque el teatro como humana (de escala y condicionamiento humano) ormas de la comunicacion, for- llado por otras fe microcésmicas en las salas enormes y multitu- dinarias o en el aislamiento onanista de la propia casa, del propio cubyculo asignado por la sociedad del consumo y la explotacion utilitaria. En realidad, las etiquetas que le fue- ron adosadas a los distintos pujos renovadores del teatro _desde el Absurdo y la Crueldad hasta el Colectivo y la Guerrilla— fueron actos desesperados por la sobrevivencia, gritos reafirmativos de la propia vida, saltos hacia adelante resguardadores de cierta condicion esencial de la existencia humana. Kantor aparecié de pronto, como un meteoro, para el tea- tro occidental. Emergié de su aislamiento polaco con su anid Cricot 2, fundado en 1955, sintesis de un proceso f Paro ere cals fantasia teatral, atraveso estudios Cracovia, se ea en la Escuela de Bellas Artes de Polonia en los aiios a estino durante la ocupacion naz de entre codgulos de san, q gunda Guerra Mundial y emergi° puesta de entrafable y ‘des grimas y polvo como una pro Tlo es, para Kantor, antes sgarradora humanidad. El escena- uv que una tribuna o el altar de cierto do mas profundo, la arquite gradas de n jtuales para nuevos y 1 lerada en experiencia se vio avasal mas macro y 8ritual colectivo, una peripecia del hombre, un ambito sacro en el que se vive, como se vive la vida, como se vive la muer- te. Es decir, se vive y se muere, se resucita y se mucre, se transfigura y se mucre, se hereda y se muere. Porque la vida es bastante mds que el trinsito matematico de dias y horas; tiene la hinchazén, el mandato de lo vivido por otros antes, y es un arco tendido hacia otros: desconocidos, trémulos, expectantes, tocados por nuestra sombra. “Naci el 6 de abril de 1915 en el este de Polonia, en un {| pueblito que tenia una Plaza de Mercado y algunas callejue-- las lamentables --cuenta Kantor en unas notas de presenta- cion para esta obra, Teatro de la Muerte. En la plaza del Mer- cado se levantaban una pequeia capilla que albergaba la esta- tua de un santo para uso de los catélicos y un pozo junto al cual se desarrollaban, al claro de luna, las bodas judfas. De un lado una iglesia, un presbiterio y un cementerio; del otro una sinagoga, estrechas callejuelas judias y otro cementerio, pero diferente. Las dos partes vivian en perfecta armoni{a. Ceremonias catolicas espectaculares, procesiones, banderas, trajes folkl6- ricos llenos de color, campesinos. Del otro lado de la Plaza del Mercado ritos misteriosos, cantos fanaticos y oraciones, bonetes de zorro, candelabros, rabinos, gritos de nifios. Mas alla de la vida cotidiana, ese pueblo silencioso estaba vuelto hacia la eternidad. Claro que habfa un médico, un farmacéutico, un maestro, un cura, un jefe de polic’a. La moda era la de preguerra (de la primera guerra mundial). Al dejar la Plaza Mayor, uno penetraba en los campos, campos de trigo y colinas, luego en los bosques; y mucho mas lejos todavia, en alguna parte, habfa un ferrocarril. . Mi padre, maestro de escuela, no volvié de la guerra. Mi madre, mi hermana y yo fuimos a casa de un hermano de nuestra abuela. Alli nos criamos. El era cura, asf que creci- mos en el presbiterio. La iglesia era una especie de. teatro..Uno iba a misa para \ asistir al espectaculo. Para Navidad, en la iglesia construian un pesebre con figuritas, y para Pascua una gruta con deco-donde permanecian de pie verdadero, co de oro. i eS enores dimensl . ; taba todo €S0 en meno! ensiones. Confundig el ferrocarril que habia visto por primera yez coués de haber hecho un largo viaje en carro. Con cajas de despues * ”', construi diferentes escenarios. Cada caja for. zapatos pecmeeriot ‘Yo las un{a como vagones, con una cuer. maba un cos hacia pasar a través de un gran carton con una da. oe ue se podria llamar escénica. Asi obtenf{a los cam. aber » enatio. En mi opinion, ese fue mi mayor éxito a moroso agregar a estos recuerdos primigenios las acumulaciones aluvionales de Kantor. Habria que hablar de la Baubaus alemana, de Kafka y Witkiewicz, del surrealismo y de Meyerhold, puertas que se abren sobre los paisajes del inconsciente y la desesperacion, formas de la realidad menos visible que ensofiada, contenidos de la fantasia lanzada hacia lo extraordinario antes que a lo cotidiano. Kantor bebié en esas fuentes, soplo sobre esos rescoldos de la marginalidad y acaso de la locura, privilegio la mirada por sobre el ojo. Sus obras ahora mas conocidas, “sus mayores €xitos teatrales” dirfa él mismo, La clase muerta y Wielopole, Wielopole, im- plican un testimonio doble y uno a la vez: tan entrafiable- mente anudados aparecen los conceptos formales de la he- chura de la obra como los valores semanticos mas esenciales. El espectaculo de Kantor posee algo de accidental, como la vida humana misma, un cierto sentido de lo irrepetible, una escultura que esté en constante hacerse a sabiendas de que no habrd final para ella o que el final es una hipotesis, un momento incalculable, un estallido que vendrd, en algun momento, a la vuelta de un gesto, como la muerte, no s¢ sabe undo. Sdlo rests vivir, ™memorar, con retazos de la naNcon a ee co lor indefinible, con ese olor que se esca- finica nota en el que se corta, con ese violin que suena una ai en el ofdo del tiempo. caticia ineerrumpida cf ey otra vez. La mano que borda oe no, el movimiento de eerPe en una convulsion sin dest: s labios que se cristaliza en un soni Jos cambiantes, s con ¢ rad! bomberos Yoim! el teatro con 10do gutural. Todo va y todo viene, siempre igual. O tal vez no siempre, tal vez ese dedo que prolonga el gesto introduce un cambio en la peripecia, tal vez ese jirén de la manga modifi- ca algo en la composicién molecular del aire. La vida es un rio pausado que se desliza desde la memoria hacia el futuro y nos atraviesa en el hoy impiadoso casi sin reparar en noso- tros. La clase muerta exorciza lo que seremos; Wielopole, Wielopole resucita lo que fuimos. Ambos espectaculos son, sin embargo, una propuesta de vida, un acto dindmico, una experiencia personal para el espectador. No ya el rito colec- tivo, compartido, codo con codo en la platea penumbrosa, células hipersensibles frente a estfmulos parabdélicos que vie- nen desde el escenario, receptores pensantes de un mensaje trascendente, sino personas solas, despegadas de toda com- plicidad, de toda excusa estética 0 ideologica, personas solas forzadas a introducirse con el alma en el acto de la creacion. ‘oO mejor, de la recreacién de la condicién humana, esa fatali- dad de lo imperfecto. Kive Staiff Septiembre de 1984EL TEATRO INDEPENDIENTE (1942-1944) 1. CREDO Una obra de teatro no se mira como se mira un cuadro ] por las emociones estéticas que procura: se la vive en concreto. No tengo ningun canon estético, no me siento sujeto a los tiempos pasados, no los conozco y no me interesan. Sélo me siento comprometido con esta €poca en que vivo y con la gente que vive a mi lado. Creo que un todo puede contener al mismo tiempo barbarie y sutileza, tragedia y risotada, que un todo nace de contrastes y cuanto mds importantes son esos contrastes, mas ese todo es palpable, concreto, vivo. 2, DONDE SE CREA EL DRAMA Sélo en un lugar y un momento en que no lo esperamos puede pasar algo que creeremos sin reservas. Es por eso que el teatro, en tanto que 4mbito que se ha vuelto indiferente y neutral por prdcticas seculares, €s el lugar menos propiciocin del ama aS al al MA es na reaci6n artificial, de mB pre ae na pretencosidad MsOPOT ce un eificio de inutilidad pa, oy ene iva como un globo inflado, vi a ae ea vaeto y mudo, Después, simula is a dal Pores sempre me sino ia gata de Cat. aco posta sex del exto debe ext Na ain del ese, 80 gg del texto e5 algo listo y terminade acto ari, st linea comienza a tomar or eso nunca sé nada preciso sobre el epilogo. 4 ELPAPEL EMBOTADOR DEL TEATRO. le 0 rope Las aes aces en ami icin, yc exer apesuradamente eel pot Grins ge ine poe Suge ic gk fel men costume se tana Eno nse iodercear unt mits, porurade nun tie nervioso. to que tuviera un poder de acciém pri- 4 5, CONCRETISMO. para que se haga posible concreta para que Ulises, al reresar, no se muevaen la dimensié Flt, sino ca dmenonence macnn io de objetos reales, es decir, que tn 1 nos. trosciertautildad defini; que viva ened ees es decir, que esté a nuestro lado, entre el "pili Es tarde en la noche, Estoy en una sala que podria ser una sala de espera 0 un asilo nocturno, Todo alrededor hay bore oso los que descansa gente de cra estlida expan un tren o el amanccer. Tambien podrian perfectamentscstarce perando a Ulises que vuelve. rp _ En un rnc, cerca de una mes, una impara ead Poe ‘encima de la mesa, un grupo de personas nclinadas,ubicatae al azar, sin orden, meee cat Tal vez juegan a las carta. O tal vez se inclinan sobre el cadiver del pastor assinado por Telémaco, 6.LA EXTERIORIDAD O EL REALISMO EXTERIOR ‘Tratamiento agudo de la superficie de los fen6menos: no se la desprecia, sino que por el contrario uno se detiene en ella, y séloen ella, sin pretender interpretaciones y comenta- rios internos ulteriores. Serd una visién “desde afuera”, un realismo casi cinico, que se abstiene de cualquier andlisis o explicacién, un nuevo realismo que yo llamaria exterior. Ulises esté sentado en medio del escenarioen una sila alta la esencia del fenémeno es el hecho de que esté sentado, et estado fisico con su expresién propia: . E] movimiento mismo de estar sentado, su precisi acentuacién, la importancia que recibe, éno constituye el var 15sor enn elms eC, POFENTEIOF?(EXEFOF no eee taal pumti es asesinado, sino que cae. La silueta de Farge ee, vista de Tes, produce una impresign teaque un rstroretorcido de dolor. temos" Un hom: ds fuer. 1, NOTAS ALMARGEN DE LOS ENSAYOS DEL “REGRESO DE ULisg» Durante os ensayos s¢ crea a veces una atmésfera tal que lo que sucede sobre el escenario (creacién artificial) se trays. forma en realidad, como nuestra existencia actual, pese 3] hhecho de que pareceria que por su aspecto provisional todo concurte pata crear una distancia, Mas tarde, en el momento ‘ela uiizacion de toda la maquinaria “de los estrenos"" des. pués de que los accesorios provisionales han sido reemplaza. dos por los “verdaderos”, después de que se ha aplicado el {ako fasto de los dcorados y de los tajes y separado prir ee ge sion dsespectador, entonces,irremediabe- Una pcracstec igo « han vendo a escuchar e ine es contra los muros; los tO que arranca dela, per eps enc 20 chan ere H texto se hace palpate; tengo i ae me toca muy cerca. ¥ cuando Ulin ® Sensacig po tirado subre los bombros. "°° Ga mise SOY Ulises, {acer data el peso cipecitico det els chos fortuitos de la vidi antante 5 a, incorporande {e 2? bare la realidad de la vida.) ot Peaidad aos he- ’ A. LAMLUSION ¥ LA REALIDAD CONCRETA de pruebas vi oe emociones y reflexiones morales, pero todo ello en lag Speion confortable de un espectador objet: Yo, con el sentimento de su propia seguridad y la eventual “de expresar su “desinterés” en easode que se sintiera de rmasiado amenazado. {Una obra de teatro no se contempla! Al entrar al teatro uno toma una responsabilidad tot No podemos irnos. Nos espera una serie de peripecis alas que no podemos escapar dda en el drama, Esta realidad del drama debe volverse rea clad en el escenario. No se puede retoar la materia ests (llamo materia escénica al escenario y su atmosfera fst te, toravia no lena de Ia iusiin de drama, y ademis 3 ppomibilidad potencial del actor que tiene em st as post {hes de todos los papetes posible): no se la puede Wr flusidn, hay que mostrar su rudeza, su austeridad, tro com una nueva realidad el Fa jana, ia final es ctearen el escenariono una PS sin peligro) sino una a Ta EON ace arama no tiene que “pasar” en cl seer doy" dosanollarse ante Tos 08 det pect we drama esum dewenit. Hay que crear Ia ilusion de desarrollo de Jos aconte‘oc imprevisible. FL espectady sng Teo naman) Sh ae Gin Previa. entos que producirian esa impr tel daa as ot spt ete Seller OE aa, pe scm nt Fie ee omega Poe. Ne a tls No it lara peda sero a esfera inc po ey de magna bastions a sls etd elcionaa con el ro ede arama y Vice sei am eel escenario, hay ie cOMPOnErTa sal ems pestaenescena de asa se. 0 de} 4 TRABAJODE LOS ACTORES Los actores no se comprometen emocionalmente. Duran- te a primera fase de su existencia, pertenecen casi a la reali dad de sala. Para habla senillamente, son casi espectadores. {A patir de ese punto, e desarrollan su independencia, su particularidad, su diferencia, y lentamentealcanzan un grado més o menos grande de ilu- son de pena eséncos; sn embargo, al mismo tiempo siguen dando solo formas construidas, que actan por el mo cee rae construidas, que actiian por el » , Paveones dlesconfiancas, pueden exteniorizatse dese cians econ ef objeto y el hombxe aracn fade Ia ate cién sobre ellos. . EL ojo y el oido se concentrarin intensity, mientras 1a esfera de las formas abstractas Pe subconsciente. sente en el0s, ari en el ary absractn (el escenario) MO 65 un adorn, a imagen abstracts por si y donde macen 1a yi°° Yn vo He eer as lactones, = ides as VES, fos colores ae as formas» los ces, negro de Ulises, blanco de Py, (oj de 1s Frpronas de Tos pretenentes, forma ne lope, Fox : FS, dca de Penelope Fo i fe sopranos ALLS € INUICOS sm di vies, eae eton menudas, movedizas,agitadas. 1s: Los PRETENDIDOS DECORADOS i renunciamos a los decorados tradicionales, noes por ra. zones formales hay tazones mds importantes. : ns lugar llegarin formas que podrin expresar la consttucién de la accién, su marcha, su dinimica, sus conflictos, su crecimiento y desarrollo, sus puntos culminantes (que crearin tensiones, comprometerin al actor, tendran contactos draméticos con é. la scala no lleva @ ninguna parte. «suna forma de ascenso y de caida pero ante todo esté presente. Los actores se separan de ella, re at ,representan su papel y aclla vuelven nuevamente, ie 17-FATHOS (nota al margen del Regreso de Ulises) Cuando los acontecimi '%* acontecimientos ordinarios se transforman ¢” en encore ee simbolos erg unica manera dehacer patcoed nee HE] pathos es un manierismo insoportable. Wyspianski no STH putes acer que lems easier ae Moen Ta lon ee expe a ae {EE on mest ee sl) ee ee en SS i ee oe nee ee nara aor ayy am I ovina pista del wae yee, eee deeper pan nape ted mgs cn aero toon ate tendremon 18, BL REGRESO DEULISES 1 Durante mucho tiempo, me he preguntado si el Ulises de \Wyspianski no era secretamente un canalla. ‘Ya que, écval es el balance definitivo de sus actos, cuan- do se quitan todos esos momentos psicologicos, que expli- ‘ean es0s actos y los ahogan en brumas misticas, borrando su valor real? La guerra de Troya fue, por parte de los griegos, una evir dente agresion. ‘Santificadas por slogans rituales imaginarios, las acciones \y “heroicas” de Ulises no son mis que vulgares asesinatos, Y cuando dejamos de lado el problema de la predestina- cidn, el regreso de Uliseses simplemente un raid de bandido: Ulises vuelve con corsarios para quemar, pillar su casa natal y asesinar a su propio padre. Todavia podemos explicarnos él hecho de que Ylises pase por la espada a los pretendientes de su mujer; pero la premeditacién del asesinato de su padre sin razones evidentes, sino es que lo empuja una fuera fatal ~la predestinacion, o la maldicién que pesa sobre él no me convence . Desenmascarar al héroe mitolégico es algo que me resulta njo mis aayent© (ypane nEGRESO DEULISES” 194 ae ng reson Se el rage Troy? de la desdicha hu sure jor los rastros mana sirname nom Sel ee hg vos, cs ate ust. fees ha mis Ue prt cn conde epone de poe es un epOg0 BLP a en as provun eo ere Rees de Ulises se reforzaba cada ee eno period del epliegue alemn er gai trajeron as primeras noticias dela nisin dels Aliados f isin de ejar de lado estetiismo, composiciin stl nirecon, En un espacio definido por la c- omar cate ~penetrobrutalmente el “objeto” mensions ai ilad que apretaba por todas partes. TLlcearla obra tecra a exe punto de cece en el que wn solo paso separa el drama de Inde actor del espectador! didades de la historia. Es uno 20, EL REGRESO DE ULISES- IT Ulises debe volver realmente: eis eshonesto crear con este fin una flsa usin de {ta Too a su akededor debe er grande, todo debe decir ie sent, naar nada, Seriapuslanime area co Ulnee Gainer eLY,un mar de tapos para la gran tragedia de ‘ocar a los actores sobre simples paquetes, oa scales a silas ~qutales su tae ene momento oporty Mas ages estticon para que e epreso fon, renunciar 2.6 posible. Ulises vuelve en el escenario —y oj mds co 22 fe geenariose neem, Heir coun ugar donde el stam ol cardcter 260 encueneron muy HMPOTTANES do eee ete a Ea Shas nos lleva mas lejos, ae mospra teatral se construye alrededor di Dentubrina se transforma en una revelacién “Tal vee no sea mas que Iai frar'el drama, Por su carga interior, bace es sma, mostran “seek, con gran trabajo, una ilusin de Itaca. sario romper de una ver por todas con | las leyes del arte idental de la vida, de lo que resul- ~ wuestas (Balladyna, El Regreso de Ulises) estén fnea que pasa por le una sola forma dea misma, o a clave para desc tallar todo el dra ‘do sus entranas vivas, palpitantes, todas as fibras. ‘ie nervios. Atrae todas las otras formas de composicién. Su justeza encuentra en ella su &x] Se disponen y comentan en telacién con ell En cada obra dramtica palpitan formas que sentirlas y expresarlas. La disposicién de las formas se ordena se verifica en el momento en que cada situacién plicacién, Las otras formas escénicas n teatrales; slo hay por leyes de con- traste y conflicto, Y precisamente los contrastes, en princi pio incapaces de una coexistencia pacifica, relacionados entre Xi por la fuerza, son los Gnicos que pueden crear un nuevo valor: el conjunto, indispensable para que una obra de arte tome cuerpo. En el teatro, esa unidad se obtiene por de los contrastes entre los diversos element vimiento y sonido, forma visual y movimies palabra y movimiento de las formas, ete mantica donde los contrastes deben ser medio del manejo tos escénicos: MO- snto, espacio y VOrs Es en la esferase- mas agudos, més 2sconducir al encuentro q Os se excluyan mutug inesperados Ye distantes, que 1 Mente incre Jes u objetos orizara cuando se coloque a sy la alidad wy cor ape ‘0 " Cierta realidad oe euando sela rodee nN esta Ultima . al vA igen. No €s oblig,. ’ una segunda Es otra dimension y Otro OF oo se pro * Obligate. una realidad * deseable, que los contras P pzcan ¢ rio, ni siquicra ©" tro de las mismas categorias. Podem,, una sola esfera © slo con un circulo, sino también cu contrastar un sO] adrado no solo I a voz. linea sinuosa del movimiento y de “mostrar” ee ‘fi mas escénicas”’ es sinonimo ae ostrar” ung Crear for obra alladyna la escena del juicio estd Ilena de hombres on , el ultimo momento. | : a pasa embargo, el ritmo interior de esta escena indica que : esa gente es cada vez menos numerosa. Como una gradacién hacia abajo, hacia el trdgico aislamiento de la herojna del - deben antes; sy choc drama. oo, Entre la puesta de Balladyna y la realizacién del Regreso de Ulises, hay una diferencia fundamental, que proviene del desarrollo, crecimiento y maduracién del problema teatral. La puesta en escena de Balladyna era una irrupcion de la forma abstracta en la realidad del drama y del escenario. En la puesta del Regreso de Ulises, la vida real ha hecho estallar las formas escénicas ilusorias que se crean, y las ha enfrentado €n un conflicto dramitico, ¢Ganard? cee que si, ‘ria un camino hacia e] realismo exterior. 1944EL TEATRO CRICOT 2 NACIMIENTO DEL TEATRO CRICOT 2 Ano 1955 La idea de un teatro de vanguardia se abre paso en un me- dio de pintores de tendencias extremas, de poctas jovenes y actores. Se lo bautiza Cricot 2 para indicar la continuidad en rela- cién con el teatro de preguerra que llevaba el mismo nombre. Contrariamente a lo que a veces se cree, Cricot 2 no es | tinicamente un teatro en busca de valores plasticos, sino un teatro de actores deseosos de encontrar, en el contacto con pintores y poetas de vanguardia, una renovacion total del método escénico. ~ El Teatro Cricot 2 propone LA IDEA DE UN TEATRO QUE SE REALICE COMO OBRA DE ARTE QUE NO RECONOZCA MAS QUE SUS PROPIAS LEYES Y QUE NO JUSTIFIQUE MAS QUE SU PROPIA EXISTEN- CIA opuesto a un teatro reducido a un papel subalterno, sobre) todo en relacién con la literatura, un teatro que se envilece > cada vez mds como una estapida reproduccion de las escenas de la vida, que pierde jrremediablemente el instinto del tea- tro, el sentido de la libertad creadora y la fuerza de sus pro- pias formas de expresién y de accion.LA LIBERTAD en el arte, las posibilidades 1 LEGIO, DE SU RIESGO, DE SU GRAN AVENTUSORT! IMPOSIBLE. 10 I Teatro Cricot 2 cambid las relaciones entre el egg ¥ el publica, Un publicoinstaladoalreiedor de mesae aij yl dancing constuian ua realidad autem Spuesta a un auultorio pasivo, neutro, estacionade ct 3 iis butacas de os teatos oficiales Toents sta ecaldad viva de Ia sala del teatro Cricot 2 ha sidg Iapelongcion de a calle, cai ‘Rsociaa con los acontecimientos de la calle, esta reat queria reaccionar y retrucar ripidamente, aan creaba una opinion publica instantinea, se imponia Hubo que usar medios de expresin muy fuertes, provoca. tivos, hirientes y contestatarios La metamorfosis del actor ese acto esencial del teatro~ lejos de camuffarse, se exhibe abiertamente y se expone cas a Tainjriay la burla Maquillaje exageraclo, formas de expresion tomadas del inversiones y perversiones de la situacion, escindalo, sorpresa, chogue, asociaciones contrarias al “sentido comin” ronunciacién artificial y afectada Natig _ Al crear situaciones escénicas insolitas, al asociar lo disp, Mega a-un todo contrario a la logica de la vida de cada dia D regido por una logica auténoma “Vies lo esencial, Tl traje se hace forma movil y iberada, yarn sun accsorio conver ysl ‘sce su propia “anatomia" y su simbolismo, Pon relacién al organismo vivo que es el actor, el taje au res al ser resonador y trampa yuiere nuevas funci ‘veces traba y freno, Sy amplificado wor verdugo 0 iets, ‘aU unto al setor como objeto desu malabatiomo, Tala contin defor aontecmientn esis Mentos, stusiones se proyecan fucra dest maa compa tu‘que por su largo fancionantentoy se comport come aaa Snilad indivisible y, en consecucnela, se voluo inenpresiva Jnevte, paiva, asifada aia vida y aun pubicoigosimente incre {or eso ese piblico burguéstaché lo que pasa en el escens rode decadencia total, de eaosyexcinualo.) ‘A estar Tos marcos talonales sca producido unaes- tnuctura auténoma nueva y se ha sumentado Ta suestion de teatro. (GUION TEATRAL DE FL PULPODDE S.1, WITRIEWICZ. Este texto es una especie de collage. Se compone de tex- tos originales, notas y definiciones de la época del nacimien- to del teatro Cricot 2 y la puesta en escena de Ta obra de Witkiewicz ET Pulpo —que data de 1955~, asi como de ciet- tos agregados escritos mas tarde e incluso recientemente, en el momentoen que, con una decena de afios de distancia, de- seo darme cuenta del cardcter de las inicativas deesta paca Situacion en 1955 La situacion de los teatros es desesperada. Desde mucho tiempo atris, no hay una vanguardia mani fiesta en teatro. 31agaen ss condimentadas COM Dios sabe Kencese idoo dered, Freie 1 Frente instalados €D Su situacigg Las imbecile mapa del arte en Su PrOIO provegg’™ todo lo nuevo: “E; Ya esty visto jo el mundo de su monopolio de jg ‘Convencen 2 tod ver. vysto, su sublime saber. buen gu ne acen gue cl ato el verdadero gg 1 Sesh, esetecio y exterminado, - Teatro ausinomo rte so infntamente Two. PeOF AUN, Ya que muchos cae obsinan justamente en hacernos creer que nobacen ot cosa ‘Cone consecuencia de la vanguardia de Ios afios veinte, se cist stain piviegiada parael director de teatro. Que. 4B como una herencia ve la que se abusa vergonzosamente. Deal provienen gosers malentendidos Lopectalresy crticos hablan de la visién del director, de lainterptetacin de la obra, etc. Son palabras vagus y sospechosas conden ln ausencia de una idea clara sobre el art, sobre su defnicién y sobreuna nueva propuesta del teatro auténo- De manera el teatro por ulgar, reemplazan Ia nocién de autonomia ideas” Imitaciones y plagios Después : teat nas Bimetos especticulos de Cricot 2, muchos ron los" sae eenuidad ychatura extraordinarias, reemplaza” "es chocantes de la realidad autnoma” pot 32 ideas” estiipidas y sin vuelo. Con el ‘empezaron a inflarse y hacerse monst rafomania trivial tiempo, esas “ideas” Tuosas —sSencillamente, Una seudovanguardia oficial Wea una imagen triste y equivoca: ete fem 10 pico de estlisaciom, que siempre e sian Prion facil, que funciona me cepor no —ejem- mpre es sintoma de imag iemte, que no se tradi tuna necesidad formal superior este fendmeno, en r3z6n de su popularizacién,obtuvo la apro- bacion general y oficial Por otra parte, la critica, privada de una conciencia mis profunda y de conocimiento del arte, confundieron este fe- émeno con las auténticas investigaciones. Después de la representacién de El Pulpo, un conocido cr tico se preguntaba: “La obra de Witkiewicr es una fuerte de- formacién del mundo... La puesta, a su vez, deforma esa de- formacién. .. ¢Adénde puede llevamos esto3” Un conocido director de teatro se inquieta: “...En la ac- ci6n del texto se realizan cambios que llegan muy lejos, Para protegerse de una reproduccién fotogrifica deesa accion ~en nombre de un teatro auténomo— se inventa una nuevaaceién, que no depende de la otra, pero a la que espera el mismo destino: las reproducciones, ya que no existe otra solucion... EE esto autonom{a?” ‘Tales expresiones, de un primitivismo chocante y expresa do sin ningin pudor, demuestran e indican a los gritos un pensamiento convencional sobre los puntos neurilgicos, Se desprende, por ejemplo, la conviccién naturalist y po- co imaginativa de que todo lo que se introduce en el espec- ticulo y que le es extrafio, 1o que no tiene conexién légica con el texto, deforma ese texto; la convicciin de que todos los elementos exteriores al texto ~y hay muchos en el ta, tro— deben quedarse juiciosamente a un lado, paralelos texto, ¢ ilustrarlo y explicarlo sin cesar. 3os impotenteseaifian e880 COMO sObriedad y cg, ities Se aetna ra que es aqui finde se esconde el nudo del problem i, foo combi: oe que mpl a crealon sae a pupal de rentos son Tos siguientes: el medio, Di cae los objetos, el actor, Y'sus pro des exctusivas, "Pe = el dinamismo, 1 tud para los cami frecuentes, fsicos emocionales, * ¥ = Iafacultad de rete y reaccién en suse, infimos matices, las acciones, las situaciones, Tos incidentes y los suce- ci. Vale 1 pens Pa. Ang Sisten 1 la eng. Estos elementos podrian influir en la modificacién del texto, dela fabulacion o de la accién —si tuvieran por uw ion explicar, comentar,ilustar. ‘Dado gue no tienen esta funcién ~ya que ése es justamen- te mi principio son incapaces de cambiar lo que sea. Séio erean el orden del relato. La conviccién de que todos os elementos del especticulo son funcionales y justficados slo cuando ilustran y explican el texto 1 Prine de la nocién de vida real y de la ley de conformidad como cndicion del avien devia En arte, ysobre todoen teatro, el resultado es una ilustr=: 34 Ve ion mediocre, una tautologiaaburtida y una copia naturals: ao ce store eee ponerme con impudicia. Mi proceder surge del métado que considero eficaz para hacer Gel teatro el campo de una accién auténoma, Baenandeproma ¥ esa es la gram diferencia fundamental INDICACIONES ¥ EXPLICACIONES DEL AUTOR Los comentarios y explicaciones del autor son excepcion nalmente detaliados ‘ Esta es la earacterizacin de los personajes: 35— 46 altos, pero parece Mas joven (su sol - 463 ‘gecion). Rubio. De uto rigurosg’™ ag su Perbows Paul Feat 18 apareceré duran : d'Or — 28 aiios, rubia. Vesti la Alice 407 Tiel de cocodrilo, °° tn Ja Estate rj adheremte Ve P2™ ey de Hiveaia, Hyroan IV ~ alto, delgado, ba een ‘gate. Narz ligeramente respingada, Cg en pnt pasate larg. Manto PUTPUTA Y C3860 con . sas 9 dan a mano Bajo el NaNO, uM tae mpens Ens tarde se veré To. que tiene debajo). rado Ella — 18 aos, asta, bonita ~ levitasy sombreros de copa. Pueden os Seores Vieos bee de los ais 1830. estar vestidos al estilo ‘pox matronas ~ vests de violeta, Una de ellas es lama dre de Ella. Tetricon — un lacayo. Librea gris con botones plateados y sombrero gris Julio I1 — Papa del siglo XVI. Vestido como en el retrato de Ticiano Y estacs la descripcién del escenario: Fl escenario representa una pieza de paredes negras ador nadas con dibujos estrecbos corde csmeralda. Un poco ala dderecha de la pared del fondo, una ventana con una corting roa. En los momentos indicados por una (X), una lz sam sgrenta se enciende detis de la cortna, Se apage em Tos mo- mentos intcados (+). Un poco a la tequierds, un pedestal le a0, Cee sin adornos, Sobre éste se encuentra At” {ia d'Or, acostada boca abajo y apoyada em los codes Patl Perbaussol camina sin rumbo con a cabeza entre las mine recha del pedestal. Otro mas cerca del ¢é” tro del escenario. Una puerta a la izgu; cha. quierda y una ala dere. Reflexiones (de Is época dela puestadela obra, 1955/56) pretencioso: olde la estilizacion y la “nterpretacion™. nba gupctenso de emesis etn dl Conveneional tipico y a él pertenecen. oe Igualmente, los comentarios que stan el contenido de cine af como lester ingen pore ansmensinene toma factura naturalist (con numerosas adiciones) Qué es lo que levé a Witkiewicz a utilizar este método, paradojal en comparacion con la sustancia real de un abso fo completo, una Hlocura general, y su teoria del sentido ant vital? Para mf era un problema importante porque Witkiewicz no solo era una autoridad en literatura, sino también en tea- tro, “TECNICA SURREALISTA EN “TROMPE L'EIL" método de Witkiewice surgia de Ta que una imagen soi de realidad, segin el principio del “erompe I'l” era necro ara poder, en oo Tromento dado, cuestionar esa realidad Pee pcsspechosa, dare un sentido surreal Eto n0 pode Tonsarse pos meio de la wlizacin del eeiea alice tehlusorta, tradicional, de la iusion natualsta (o ar XSpscubr por otra parte, en esa époce de aii Pome de la forma y de expresion ps meno g concieme a la pintura) Se puede admitir que el Ja convencién surrealista en ost fauvista. libre 7jyso 8 Pensa ue cl Papa, entrandg incite # tn eee respon inc cn a ‘pero noes tan seguro.) tig " ven veda i 6 ach sce sora A los, reconocida como nary a spn devas eats 1s calidad exit medio de manga fla mn, para demostrar gue’ reconocida como "yer? ids © ro ‘i vii pris. -grar el 0achO" aa ears exe pete dels tusion se percibe la pusacg sn to er da hombres viv, el humor dey et a surgido de las situaciones. dal ger abandon ot surrealism, ns zones de andiss de [as verdaderas intenco- nese au fe los filloges), To que me apartaba de trutlizacion deese método era la conviccion de que su actua- ta attnspmado y estaba agotada, Era en los afos 1955/ 56. 'a Witkiewicz, {E60 DEL DISFRAZ (IMPROVISACIONES) CConsidero que la causa de esa factura naturalista de los comentarios y exigencias del autor residia mas bien en la conocida tendencia de Witkiewicz al “disfraz” (que pot lo dems era una caracteristica de la “conducta” de los dadats- tas y surelistas)y en el sentido més trivial, era navuralista, de tata postal” kitsch ma ate tenia por fnalidad engafar al espectador nor + a que se induc a error, trastornando su vision “vert 38 ica” de las cosas, Por esta razén, el is thee ona estivaa, ya ueen te cso Len eet fino valores formals “deh ser natn" 'y solo entonces el esprit de contradiction nee omen dition del disfaz iran es la razon de que en Witkiewice se muevan en e nario actores Uisfarados de reyes, de bangueron chet, a ent nal vagy ce aa, paPaseaores de levita y sombrero de cops, chulen coco ancy oni ain ge oe majosamente Io que el ecenatio debe "epresentar™ inion mestraturalstas, realidad, cuartos trvalesete | EE ‘Menos, seria "serio"; mis, serfa proljo, En Witkiewiez, este disfraz no es el hecho —normal para val acor= de feet on tae testy ansormare feat mente, dentro de ese traje, en un personaje dado. Es un dis- faz de “mascarada”, de suerte que al “engaio” del especta- dlor sucede, al eabo de un momento, el descubrimienta dela falsedad. Por eso todo es artificial: falsas barbas,falsas libreas,falsas espadas, ete. "Por debajo de todo eso, no hay ni el menor vacfo surrea- lista ~-esté Witkiewicz mismo, y algunos de sus amigos y ami- {g2s, su propio ambiente que I mismo pone en movimiento. De hecho, es él y sélo él quien se expresa a través de todas sas mascaras y trapos. Es un juego de disfraz tipico para la “bohemia” de la época, una especie de commedia dell arte improvisada. Quiero recordar que todas estas consideraciones se relacio- nan con esa categoria del arte que rodea al texto, lo explica, trata de situarlo, de propuestas para trasponerlo del campo literario e imaginario a las dimensiones fisicas del espacio y cl tiempo, lo que quiere decir: al escenario. “También tenia dudas importantes en lo que concieme al tipo de idea teatral fundada sobre un “disfraz” carmavales- co en el sentido naturalista. Las razones por las que rechaza- ba este método estaban relacionadas: 0Me inclinaria incluso a pensar que el papa, inctrealen un burgues salon biedermayer te poms del ator (PEO O estan mye Spend La superficie ilusoria de la verdad, que se ha liar por la tradicion de varios siglos, reconocid; cegcho fanj, dae ifica, posefa para los Surrealistas las calidages otal 2 ar riiculzar la realidad misma por medio de mano" iis lacio. hk Para tp admitidas en esa convencion, para demostn tt 2 sm del mundo convencional y reconocida coma u'S, ca” es purailusion, Ver Para desenmascarar el nacto— “este programa era extrafio a Witkiewicz, Endl bajo la superficie de ailusién se percibe a puls de la carne jugosa de la vida, hombres vivos, el humor de vida, intelectual y surgido de las situaciones. sind Por eso Witkiewicz abandoné el surtealismo. Fuera de las razones de analisis de las verdaderas intencio- nes del autor (lo que mas bien es la “honestidad” de los pe- dantes aburtidos y de los fildlogos), 1o que me apartaba de la utlizacin de ese método era la conviccién de que su actus- lid abi pasado y estaba agrads. Era en los afios 1955/ JUEGO DEL DISFRAZ (IMPROVISACIONES) Considero que la causa de esa factura naturalista de los comentarios y exigencias del autor residia més bien en la conocida tendencia de Witkiewice al ‘disfraz” (que pot lo ddemés era una caracteristica de la “conducta” de los dadats- tas y surealits)y en el sentido més trivial era naturalist fe tarjeta postal” y kitsch, : neh Aistraz tenia por finalidad engaiar al espectador not al que se inducfa a error, trastornando su vision “vert ica" de las cosas. Por esta razén, el disfear no poy ica ee Seliada, ye que enc co naa tenee Enos valores formals “debia ser matt, = °F 'Y solo entonces el espiritu de contraiccin del diva ice el disras ‘Esa es la raz6n de que en Witkiewice se muevan en el esce- nario actores disfrazados de reyes, de bangueros, cables, papas, sivientes, nobles, vamps de cine, embajadores exot- Papasehores de fevita y sombrero de copa, chulos, cocorts, ‘matineros ~Y o cs i ‘azén de que Withiewie describ mi Fhuciosamente lo que el escenario debe “representat”image- nucion lista, realidad, cuartos teivales ete a ‘Menos, seria serio; mis, seria pro, En Witkiewicz, este disfraz no es el hecho —normal para tun actor~ de revestir un traje teatral y transformarse teal- mente, dentro de ese traje, en un petsonaje dado. Es un dis: raz de “mascarada”, de suerte que al “engafio” del especta- Gor sucede, al cabo de un momento, el descubrimiento de la falsedad. Por eso todo es artifical: falsas batbas, falsaslibreas, falsas espadas, ete... ‘Por debajo de todo eso, no hay ni el menor vacfo surrea- lista ~estd Witkiewicz mismo, y algunos de sus amigos y ami- gs, su propo ambiente que ‘ mismo pone en movimiento, De hecho, es él y sélo él quien se expresa a través de todas cesas méscaras y trapos, Es un juego de disfraz tipico para la “bohemia” de la época, una especie de commedia dell arte improvisada. £ ‘Quiero recordar que todas estas consideraciones se relacio nan con esa categoria del arte que rodea al texto, lo expla trata de situarlo, de propuestas para trasponerlo del camp literario e imaginario a las dimensiones fisicas del espacio el tiempo, lo que quiere decir: al escenario. “También tenia dudas importantes en To que conciet al tipo de idea teatral fundada sobre un “israz” carne co en el sentido naturalista. Las razones por las que recha ba este método estaban relacionadas» eqns i pe pene Hex!0. ng de que en la etapa actual del arte ¢ 2) con el hecho dee re envejecido (Io que, finalmens™ cele Gstaad. nee an el primer caso, hay UE ACEP aut fied feria, imaginara, del arte, os algo diferente de" ee eee ae jaa aptitud para soportar el tex. Inversament det evfera de a iagina inegos pienden su vivacida ject Pransforman ef tabass Pa de Witkiewicz en una farsa es ama de destino de esa pequefa probidad de eA chvas de Witkiewice y de sus decoradores series, es necesario definir finalmente la idm con cuya ayuda se polemi- jn es un medio comple mal de la ilusion roblematica del de la actividad que En el segundo 150, nocién de smprovisa za con tanta igereza, La improvisaci tamente anacronico, Es una ercacién ocasio y no tiene nada en comin con [a actual rte, Conviene separarla de manera decisis Jntstia que reconoce al azar como factor importante, excapa al control y la posibilidad de ““construccién” en ¢ dominio y anexién de la realidad. ‘A ellaestan ligadas las nociones de riesgo y de compromiso Intenso. iLa improvisacion es una poetizacion sentimental Y tuna irresponsabilidad pintoresca! Fs precisamente a raiz de estos groseros malentendides 0 fomos testigos del gue Sor ge los direetores ‘a sbsoluto inm ideas esti gia, GUE sanguardiay Wargo tradi reducen fal oa preter te especticulo que nos ofrecen las Je teatro y los decoradores que no ‘el movimiento radical de la a Witkiewicz a la mediocridad del snciosas excentricidades de opereta, 4aEL TEATRO INFORMAL ENSAYO: EL TEATRO INFORMAL 1961. Después de un largo perfodo de ensayos del nuevo método de teatro informal que impregna toda la estructura del espectaculo, Cricot 2 realiza la obra de S. I. Witkiewicz En la pequena finca (esa puesta se repetird, con algunas mo- dificaciones en 1966, en Baden-Baden, en el espectaculo titu- lado El Armario). Asif como en todo el “arte informal’ de esa época, se trataba de un contacto con la materia, en el cual el gesto humano y la decisién humana -recibian una nue- va definicion. Una materia no gobernada por las leyes de la construccién, continuamente cambiante y fluida, imposible de captar por medios racionales, que hace que todos los esfuerzos por modelarla en una forma sdlida sean ridfculos, vanos y sin efecto, : que mas bien constituye una manifestacion solo accesible por la fuerza de destruccion, por el capricho y el azar, por la rapidez y la violencia de la accion. a Fue una gran aventura para elarte yla conciencia humana. _ abajo escénico: Algunas precisiones sobre el tr ¢ transforman ins : i en- estados emocionales normales se ensiblemalcanzan un grado 1 angustioss§ pipertofias, UE Ge ceveld de sadism? i spas? ‘ col revosidad de delirio febril Se agont® dl emperatura por su insolita (er et at sie alRy vid p en con via Prsetcs . de arte teria bruta venciones: clasicas, Trque se deforn cotidiano aro-aen los instantes €” Qe los estados instars en que las palabras chy a que se am?! cionales Tlegan cin fan con las pal vejelan, se borran, escapan a la si taxis clasica i ‘La articulacion human? se mezcla con las formas mis de jadas F salvajes (adridos de jaurias) las sonoridades crueles. huesos que se quiebran). cmos en el espacio estrecho Y absurdo Los actores, OP? del armano, amontonados, mezclados {bolsas, una masa de bolsas) on su jndividualidad y su digni cuelgan inertes como vestiduras, sere ficdndose con la pesada masa de las bolsas (bolsas: embalaje que ocupa la mas baja categoria en Iie quia de los objetos y por eso se ‘transforma fa ina materia no-objetual). ‘Se evita la “construccion” con objetos MUETTOS, dad degradadas, .cilmente ce proceso de“ proyecsién ol Procrrocediimiento se hace siden!” eh proce 0 espontineo del es ware so, el desgaste, Ta dest Prjentras que los restos, rruccion, la aniquilacio tos saldos, i i Jo que subsiste, 10 que ha s see pelinidales edad Je tnansformarse en la formal 45GUION: EN LA PEQUENA FINCA DE WITKIEWICZ FRAGMENTO ” AGTO dtaesté lena de tab La sala esta llena de tabure’ libremente, todo bastante cactien aie es dispuestos En un lugar junto a la pare os tablas, hay earns ats ae Pequefio estrado de ed otra parte se ve un gran objeto cubierto con una vieja cone la lona, sobresale la parte delantera de un cajon. Es un cajon de grandes dimensiones que puede contener a un hombre. Por el momento, no se puede ver su interior. La lona tiene una gran abertura en lo alto, correspondien- te a la abertura de ese misterioso objeto; por encima de la lona se ve el borde de hierro de una abertura redonda. Al costado, un poco mas abajo, sobresale de la lona un tornillo enorme, terminado por uma manivela igual de grande. El todo hace pensar en un enorme y absurdo molinillo de café o una maquina de picar carne. Por el momento se desconoce la finalidad de estas enormes proporciones. El armario esta cerrado. El factotum introduce en medio del publico un cochecito con dos nifios. Como es sabido, el factétum cumple todas las funciones. Aqui, como pronto se vera, desempena el papel de un lacayo para todo trabajo, nifera, esbirro, sepulturero, arreglador... El cochecito es un simple carrito de basuras, prestado por el servicio de limpieza de calles de la municipalidad, de hierro ordinario; es un objeto mAs bien repugnante. El factétum lleva directamente sobre el cuerpo una ropa negra, colgante, y una galera negra. También tiene un gran paraguas. Los niffos en el cochecito estan cubiertos de una especie de capa de tela semejante al cuerpo humano, que como una pasta, gotea por los bordes. Es de color rosado. Sdlo sobresalen las cabezas y las manos. 47« epduce el cochecito, cruise Been “ mediO- Jt armario. MiB Tracie! ee snore: Mie baci )oy nombre en el espectécu on ade eterna coded on apart de aris) dela abertura. aca a in descanso Los sce “nables de largos trapos, Candas iter roporciones absurdas. i eos apo ace nee gna a purse Com gee mis inguiet© Cada eta del arma Cala vee més ripido be pronto se oF soda de eamponas we at amatio se abre suavernente Lapeer al aescondidas la Madre elt funda como un mueble. ean ransporta una gran cantidad de paguee acs inte Pesbiertos de fundas. No acdc ca “Todo se despatam y cae ecg os deta con gan once escent, busca alg, ngs Desaparce ene arma feaeecin ee col ttm nia pon su abajo, abresu parguas, sntracion, 8 ‘espera, erguido- Acree aparece de nuevo, siempre ocupads con ss pax queretiacia adelan sc ln de Emer Invi de ella aparece el factoturn yer ‘a la madre hacia Ja abertura ry : jarece del todo. jecito con los nirios. smente, todoel pequeno convoy aempuia $a des ci Sesapare on um gest habia, pia ar vues aigenorme manivela esos 7 Pay Chiro y Rr eumplido estas, compleas asides coe Rae, et catito de Basuta donde Tos nihos, inmoviles, frre ido a toda la ceremoniay an asi Empujario euidadosamente ante st rae Sampanas han callado. as campatje el armario se oyen monstruasos gomides ladridos de perros. oe “Toda una jauria Iidridos furiosos, incesantes. de ladridos y aullidos. se abre am= pliamente. lament io eae una cantidad colosal de bolas, (Tene aoe haber muchas. Todas bien Ilenas y cargadas.) ‘Caen, se derramban, hay cada vez més, parece una catstrofe ridieula, Dares rmario hay una enorme pila de bolsas. 2ae tiempo que las bolsas, caen inertes los Actor ezclados con ellas. es, Sus cucrpos fldccidos se parecen a los sacos cena primera: Nibek y la gobernanta. No se diferencian mucho de las bolsas entre las cuales se desplazan. Nibek maltrata a la gobernanta, Ja tironea, Ja arrastra, Ja arroja en todas direcciones, Ja da vuelta, la aprieta, . sin ninguna pasion, minuciosamente; Ja trata como a un objeto, rompe y desgarra sus vestidos. El reconocimiento y la “anexién” de este personaje, casi reducido a la condicién de “objeto”, se hace por medio de una destruccién penetrante y experimentadora. La gobernanta se conduce realmente como un “‘objeto”’, como si todas esas operaciones fueran completamente nor- males, se deja hacer sin voluntad, . rie de manera histérica, inerte como un maniqui, como narcotizada; su cara tiene una expresiOn idiota, como en una pesadilla vacila, agita los brazos en el vacio, habla, pierde la memoria, interrumpe su frase, de pronto habla de modo totalmente licido. , Esta pequefia escena pasa sobre el monton de bolsas. Es Escenas 2 y 3 En ese estado de postracion y descomposicién completa, 51los niftos curioso: 1s son como sin pene cnet osc facrorum,apresurademente, M8 erado en el ean, los; todos sus gestos 50N ¢' “ model | aren ene ARE os Porta y tos nines ein NU) ge ser ocr aor ee | abheomles €P 4" primo €8 UP Porn i isicos. "hee inane vin eto mec Peds 1 t6n de bol: se itrepa, se levanta hasta arriba, sett aon tu nes 8 sie ree hus Del abisme iicaje de bolsas, el Drees ie go con cl porta re ana aoe FE ange ee ganar com ie Scpamt st ier ae fas desparrama, tata de leer algo en ellas, ti Se ears : Kozdran oe emancamente. Esta semidesmude,¥ vel: mie {apo op a Una marl oy ser ona Mylene ei ton, ae rie ‘do repugnante, animal Méquina de Enterrar. Tira del cajén con rueditas. Enel cajon reposa IaMadre difiunta; ‘en la misma funda, y siempre con los mismos Ifos de trapos subieros de fundas, pero todo esta ennegrecido, podrido, lesgarrado De esa triste mezcolanza sobresalen una cabeza y unas ma- nos. La macire estéen una posicién mis bien acostada. ene seiopores el csi ene nae ant [Rzreeadones lo empuja ante sf maquinal y servilmente, fo de nuevo cruel, desgarra, arojay ete. en cae at, sea entre sus paquetes, trata de aregart ir raring rae aS Aides sates Ps JS expectadores, se da vuelta acl lades, busca a alguien entre los ¢ de la tranquila pequefia finca esté com- ‘mo, Nibek, que s¢ divierte mucho con ‘Toda la compa pleta. El Marido legiti {os engatios de su esposa. EI Primo Grafémano, pobre como Job, esforzindose por matar elaburrimiento que lo p Sobre ese agujero pucblerino cubiert el Ecnomo, ristico y librico, enredado en esa atmésfera perversa. El Lacayo-rufiin que antaio facilité los amores “actualmente difunta— jersigue constantemente. 10 de tablas, de su viciosa mujery a Gobernanta, herida de un balazo, roxima vietima de los tres rivales, Ie Difunta, analizando hasta el hartazgo los Dos Huérfanos mimados e insoporat ones, Nibek, Kozdron, el primo poeta y la gateese lean, | cen medio de las bolsas, se les parecen cada went Sag” | Stans una masa Homogénea,deformes sve ES | Ula emg Escenas 12 y 13 reer La difunca en el cajon fiebre con rueditas ci los espectadores. Los nifios estin ain en el carrito de la basura; el fc empuja tan pronto los nifios, tan pronto‘ la difune, oo fuetea por ordenar la masa movil de las bolsasy las peng’ que se agitan entre ellas, tiene muchisimo trabajo, tira a los actores de un lado a otro, como bolsas, entamente y de a uno por vez, los empuja de nuevo al armario, Todo esto Io hace apuradisimo, tal como se ordena una casa oan | aus komplexes se MeAeL or Todavia queda la Difunta Junto con el cajén Ja mete en su lugar en ia maquina de eeRromsaee { a Sas im theater det Se queda solo, Zeraanere stadt baden- Vuelve a empujar a los nifios en el carrito. fies montag /.marz Siete 20.15uhr rare gresahngcelement0S: ones objeto movimiento sonido aeRO, ga de ato, RCO, egonzosa del teatro, ost vente disimulada. anal i edi encontrard el teatro fi gu fuerza vital, Su PEIMCIPIO iu purificason. Fl circo acta de manera desinteresada, Sin compromis0, sin commfscara,aerance todos Tos camuajes, fas dignidades y los prestigios Regla: se toma tun proceso real al que se anexan Cireunstancias bien conoci Selo hace salir de su camino de vida y de su destino, se supera tina imaginaci6n pequefia y estrecha aque sin reflexion y esttipidamente rumia experiencias miscrables y el curso trivial de las cosas, se provoca la furia de los conformistas, Jdas y estudiadas, i «A ser ene? snes reo inform a fesse el me do a0 27088 accion inoegrrcal™ viLOS EMBALAJES EMBALAJES: MANIFIESTO ve jEMBALAJE! ppd iEMBALAJE! ... Ante todo habria que clasificar algunos de sus rasgos caracteristicos. Sin embargo seria una gran imprudencia querer generalizar otratar de crear formulas. Pare iEMBALAJE! ee jEMBALAJE! .-- Porque el fendmeno mencionado yosee varias significaciones y provoca opiniones variadas peor aun: es sencillamente dudoso. Ast que se podria distinguir enél ...IEMBALAJE! .-- iEMBALAJE! cou potencialidades metafisicas. pero —por otra parte—cumple una funcién a punto tal Prosaica, utilitaria, chata, esti tan totalmente sometido al contenido que ¢s lo tnico que una vez vaciado de ese contenido, inatil, " superiuo, miserable vestigio de un esplendor desvanecido y de una importancia perdida, iEMBALAJE! ... EMBALAJE! ., dlifamado y sospechado de falta de sent pierde brutalmente 7 ue cuenta, su brillo y su fuerza de expresin de antaio, iEMBALAJE! ...iEMBALAJE! ., En ese preciso instante, necesitamos reconocer sine ira et studio— la injusticia de una suerte ciega Mirad solamente tan pronto se atribuye a este algo una importancia extrema de su apariencia de su fuerza de sugestién, de la elocuencia que demostraba, de la precision de lo que anunciaba, de la solides que se le exigi de su hermetismo, se hacia depender no sé qué construccién de éxitos Y hete aqui que —un momento después— sin piedad, 62 ee eenaenneenTnTaaniiniia nny tein nse a ao ala abyersrorosa desproporcion agen Sos general st ge ras rs ptento roe sna clasificaion iEMBALAIE Yen es nuestro suspendide . absurdamente falseada, Elraneeindose en el ca0s fenomeno fntance ineteridad Somos testigos de un singula payasada oe une los aFanques thos eee es mis lamentable. UIMBALAJE! - JEMBALAJE! .. iQue hovizontes de posiilidades sin término! EMBALAJE! La variedad de aeciones vist todos los encantos, todos los misterios 4s ona completa gravuidad, Sobre todo cuando uno toma conciencia ae que se desarrlla hacia fines, ‘que solo dependen del azar. y el basurero. 8incnemones settings tases de exe ito Mate todo. cl plegado. occdimiento™- ms bien co oma bien complicadg ree raderainiiacibn— i erga efecr final siempre ine Biepresorprendente, — PEPtd, rr ram poco dela magia Perec del uogo ofan oreo, el anitlado, en 25 Gl comocimiento de los nudes We fora csi Ins tradiciones sacras Yaun: el pepado, donde uncion y atenci6n son igualmente jn, Tsta acumulacion de operaciones sucesina™ adicign de efectos imprevisibles. , i ijemas, esa necesidad tan humana, y ny + Y muestra pas Pens, de conservar, de aislar, de velar, de transmitir ~ todo eso constituye tun proceso casi aut6nomo, iQué suerte! No perdamos de vista tampuco las posibilidades de orden emocional. Nombremos algunas: Ia promesa, Iaesperanea el presentimiento, la solicitaciéin «1 gusto por lo desconocido iEMBALAJE! : Provisto dle los signos de la precaucién, de la urgen dela jerarquia | misterio, oF pei de stmt BAIS: de destino, Me Peamient deere de efieacity Spares, ae de circunstanciss ia coridianas pein ables, 1s grandes, 1 Ecfniivas FEMBALAJE: quiere Pema! nse a defender contra la injerencia, Taignorancia, la vulgaridad) iEMBALAJE! TEMBALAJE! CIEMBALAJ E Suiza, Chexbres 1962 6BLPRIMER EMBALAJE nine el Cricot a En Cracovia coeur po So in el escenario, camii ar een rOROr nif . pias sea ie Si Pah ny fe climinar, “borrar” algunas ea" expreets? ve in peices getaes Son antiguos maestros cor roo Bemanera que todo cl eacencet een pec de enorme bola negra Tae Pboanes Aerts te at Juno con rete ee exon elena actores, asf como una profusién de 28S y las, s cabezas tan pronto se separaban ne de fig pesto eset sera as vivian” sus vides Propias y totalmente an bree in otra obra ya no se vefa en Settee bss pemanean deren bee vet ct on a ee ae re acrecentada los conflictos que stim chore Ineo, sabia anomilos hes su earns ore eu ” tea, s Sospenyel Pe ban ene 8 sue LAIDEA DE BMBALAJE 1. DEL COLLAGE AL EMBALAJE Deseo presentar aq, en un breve esbozo, la exe proctimiento este métedo de actor qe momento en que lo descubri ses decir, en que ecu de crit para Tol desu prt dela me fascinacion capaz de se por ang temps 66 1 objeto pEETOT. gue dedo hacer a0 con oe eo case algo US, Hecesario un CUA) nal ene Sgea de ida Y QUE POS” 3 bear gjewo hacia la esfera del arte Earner a oh objeto cuyas propiedades ganas, potsas; mas tarde, pa: Bots, crac gees ynalmente sobre... S610 Oe ee ost paca I sttuacion requerida, coralmen- Pais atten cio cubren, Io esconden ‘Cea Ehadas al desprecio desde el comienzo, al olvido y el eam sen los “bajos fondos” en la jerarquéa Ieobjton Desde mis précticas mas antiguas, sé que cuanto mds baja ela “categoria” de un objeto, mas posibilidades tiene de re- 1c resuelven todo, arrugadas, pobres orsetae objetvdal 0 elevacion desde se ee a, oh len sus Propias Categorias prov, vias, Bose tiem : * bole, del “plegado” ¥ Manipulacio, ut Dot Pi. ideias y articuladas por inscripciones jones deGstnses nas onde atar paquetes, de ponesesy asa sieace y multiplicase se transforma eq gg ig piste y casi desinceresado. un prey fgg valores © las Funciones formate, et tn ctrvctura misma del objeto, y no en e| les se eng, ieee spasatin imager gs que unirlos convenie sy Nohay més Qo ciertainsaafaccions == Ae han quitado todo un espacio de mi acy iid aba —por lo que me pareciaa iti uns de antes, que me ta, ge Siren tanto que ar ‘Me siento casi ‘indcil. Pero ese sentimiento pasa Pero evtto en el diccionario 1a palabra “ sgh sencillamente el hecho de epeae ta mifesea, suena como collage, que ya congui Perocagt ge judadania en la terminologia del arte ‘AUST detect, tadto llamar la atencion sobre el hecho de tala es mis que un canicter extraffo y Provocative de, tala os eracicaso entre los dadaistas. Es un ‘Proceding toy una funcion i Naturalmente ligad: Fs una diferencia ulteriores en el happening. csorejon misma del empaguetado esconde en sf una ree sidad muy humana y una pasion por la conversacién, lity isin, La daracion, la transmisiOn, asf como un gusto par desconocido y el misterio. Su ceremonial, que se multiplica las posibilidades de transformarse en un Pr do ya menudo obsesionante. Bolsas de pacotilla, paquetes ata mochilas, que en la jerarquéa de lo a al objeto. fundamental que tiene consecuenis y complica, tiene toss roceso desinterst dos con cordeles bois 3s objetos represent renados desde el peincipio a Da, pjutacion, em UP Fe ea enistenla 2a OE an ero, Su Proman con él Pol ‘art, queen eh em sane CO So cal © HOES rede ue 5 5 ajo®, Con mba de 18 2 sein. in mba fico nds tarde defi dimiento Oeceen alguna part inabta yo anor do et objeto. Mi pargo, la real- on el nom- ome gusta a8 oe Sema wee ai cuenta de que fo en imagenes de de luz, de mate- re existiendo, alcjado ¥ audio de “presentarlo” de otro mo {or Por Ian Metondiéndolo —por medio de algo quelo escondiers 121957 monté la obra BI Circo en el Cricot 2, dv. antes dentro 7a festin coloqué a los particip: z na elisa negra de la que asoman, aqui y allé, eerlas abercurs, las cabezas y las manos. cuando! 2, SOBRES - PAQUETES 1964, 1965... Un largo ciclo de cuadros comienza. (los hago en Cracovia, Bale, Chexbres, Nueva York, Fstocolmo), peeje que el embalaje toma la forma de sobres de cartas y ‘ paguetes postales, atados por cordeles, con direcciones, Sellos, impresos, amontonamientos de diversas dimensiones, muy grandes y muy pequefios. oy a estos envoltorios un “comentario pictorico” infor ooce complied por mec ardo, de cordeles, deta sig Embrolay Se a8 em eh ea "oqro actor era simplemente un enor, ie ono a nas poe ANSE gue Sesion Pata ‘Oxo era embalado cada vez en papel g tremadame! tamente abst {96h - 65 - 66.1 VeSCTIO, I camigg 6 isico,dspeston sobre una aul ten, forcidos, modelados, deforgyt) eons the bee cis rena dite cr nm sha de aldo ra ahd ler aris, en Borensin Kunsth en ha Gi de San Pablo, 1968... Nuremberg. En el marco de Ia pelte estd aqui, rodada por el Institut fur Molen "Ket, Glvsibn de Saarbriccken, organizo un happeane, <"™y ¢ na especie de desembalaje Bening deun gordo burgués sentado a la mesa, comiendo con sano apetito, con una gran servilleta bajo el mentén, hago tiras saco, camisa, pantal6n hasta desnudarlo completamente. con ayuda de numerosos cuchillos, tijeras, tenedores uno tras" otro, de manera pedante, luego con fast reciente ., 1968... Nuremberg, Kunsthalle. En el marco de a peti Kantor esta aqui”, happening titulado “la leccién de ate nia segin Rembrandt”, ye pellas ATES ca acne cio va repre jvarnent©> Meios detalles, paciOn yo de los bolsil fa de S. 1. Witkiewicz isd tines br: ‘featro Cricot 2. 01 [eatin eA, go vi je, vestida, envuelta en trenches, fence lista para un WBC jiado, sombrereras, COm m4 val Fido por el sol y 1a Mhovia humano. Realizo varias mbalaje con un “interior” vivo, seces el acto de embalar Maria Stangret participa siempre. Ya es un pur iterado de toda simbolizacién, un acto puro, ostentatorio. fn 1965 en el happening “Cricotage” en Varsovia. 1966 en el happening ‘“Linea de separacion" en Cracovia 1967 en el happening “El Gran Embalaje” en Bale 1968 en la pelicula “Kantor esté aqui” en Nuremberg. ‘© ritual 6, DEL EMBALAJE A LA IDEA DEL VIAJE La idea i idea de la vida y el arte ~eterno viaje sin fin— se impopL TEATRO CERO HACIA EL CERO En el desarrollo artistico, a menudo llega un momento en que el acto vivo de creacion se transforma en practica de una convencion, en que la obra de arte, privada de riesgo, de aventura, de rebelion y de “desconocido” —se solidifica, se fija en la autoridad, la dignidad y el prestigio. En este caso el reflejo mas sano es abandonar el podio san- tificado y ocuparse de acciones desinteresadas al punto de ser ridiculas, intimas hasta el impudor, “dignas de desprecio”, condenadas al desdén desde el principio. ~ Institivamente mi observaciOn, que pro! sion, se dirigid hacia objetos de ‘categoria infer nto se hizo una pa- jor”, de los el olvido, y que nos libramos por la desatencion, la omision, luego, simplemente tirandolos a la basura. _ 7 ir mi r otas, esquemas, borrado Comencé a reunir mis propias NOMS: “Tr ec» ” primeros tes, anotaciones rapidas de ee ce on S eeva, nada imi u ja se > descubrimientos, cuando aun nacd 7a. arreglar las pars pagar nae cm ae tiene ad : fae demuestran sin veT- desti o, barnizas as, estinadas al consume Pabra de su Meador. gienza la excelencia le Eee 2 smplidas con Durante estas actividades, © menudo j s sana, result que ©S°8 te ivada poseen SU prop’ Fl Jetamen —_ © e jst una mania mal- molestos de una ia carga de icciOn actividad comp significacion ¥ oeIa forma claborada or ous dignidag » solo 18 a ecida, Llegué a la conclusign Me, ar herméticamente ae ue . : | estable de conducta. Luego, qe (Men, e | dea snte ef 0 me 7 ee oralinefio puede hoy x ion aan wt jzacion © 7 lizac A 0 echosa. , — o se cumplia la ampliacion de |g Me js alla de la imagen. El térming ‘ ee io cargado de préctho™ de la imaginacion comenzé a tradu® Ps de construccion y realizacién en ie e la obra” exagerada y de Ste, ae Nocig, ; terial como ma e penetran los obj sino como lugar donde p bjetos de . 3 Ime pasado sens seep oltrecciones, ta y también Pe: cartas, personas, recetas, dL ° ie Ss, rastros, fechas Sh cuentros que no son mios, extranos, triviales, esque, ey, accidentales 0 importantes, preciosos o insignificanya un inventario desprovisto de cronologya, de jerarqui % localizacion. Personalmente, me encontraba en ity todo eso, sin funcién propia. Por lo demas, no queriade lo, ya que solo eso hubiera producido cierta estabilin Y se trataba principalmente de conservar todo lo posit estado de fluidez, de atraccion de todas las cosas még ie . radas. Esa fijacién de la ambicion personal de “creacién” enly proximidades del punto cero produjo automaticamente wx relacion fundamentalmente distinta en relacién con el pis. do, sus reliquias y pretensiones con respecto al objeto. Y: que se trataba no de repetirlo, sino de reencontrarlo. A una actividad cémoda y segura de si misma, sancionai y sdlidamente aferrada por todos lados, que se traducia & todas las maneras posibles, opuse obstinadamente fendmen y asuntos que estan més alla de esas regiones y que tienen tendencia contraria, la de contraerse. Este término, débil ae de el punto de vista de la vida, es capaz, en arte, de aor consecuencias inesperadas. La formacion “en expe exuberante, pictérica, se contrae hasta hacerse un ve “retazo”, Para mi, naturalmente, no se trataba de te 78zarla por la ascesis y la ¢conomia en nombre del funcionalis- an y la construccion. i Todo lo contrario! ™ sa “exuberancia y esa “comodidad”, tan seductoras en apariencia, me parecieron sospechosas, como si enmascararan una completa desaparicion del poder de accién. Ese estrecho retazo de vida, que se contrafa y era “‘apenas visible”, tenfa todas las posibilidades de reforzar la tensién jnterior, la poesia, y aunque mas no fuera un poco de humor. 1968uel que no repro, sae a erarUra cs decir interp fon ios medios Sno que pose, su propia realidad jndependieate sta idea, por-l concepto ysincl cual Irobra de arte auténtica no puede existir, cestan imposible de explicar endl fondo para un fendmeno complejo “tal el teatro— como el proceso mismo de la ereaci6 El grado de integracién " de lo components del teatro la cohesién de un conj in conjunto cerrad Pero, ya que habla de un grado. escénicos, de unidad que incluye, » y “sober no significaria nada en SErestaria a confusién, ¥ emos, si ustedes quieren, Bap geado ceF0. pBLAGION: TEATRO-DRAMA i realizacion de un teatro aut ae En texto dramatico, ae eu traduccion TH emguaje teatral, degco wna interpretacion lina actualisacion, No es la busqueds ge un pretendido equivalente escénico cumpliria el oficio ¥Eicccion paralela, CGificada de auténoma por error, Semejante objetivo ces en mi opinion Sha estilizacién ingenua, Lo que he creado esuna realidad, tun concurso de circunstancias {que no mantienen con el drama ninguna relacion ni logica ni analdgica, ni paralela o inversa. ‘Creo un campo de tensiones capaces de romper el carapacho anecdatico no a —ydel drama. cHOQUE FUNCION: DEL yn clima ate se compe en de escindsl Fea choca edio rea! sees eee are pragma speralizad® sgenernbre de BOY eno tienen 14g Gukero del pragmatism St espiritu calculador cespanco a Jos encantamicntos ‘ales orginalidades superticiales, as ovina fraseolog3 vacia y presuntuosa, -ontemporaneo Facen que ef hombre ¢ acon las aguas bajas de la tranquilidad. de todas clases, EL TEATRO SE DERRUMBA Fl teatro actual, pese ala aparicién esporédica de talentos reales y de la seriedad de que se jactan sus representantes oficiales, est muerto, académico, En el mejor de los casos hace uso 82 ae Jo llevan en Featro sin ambicion, ue no bused x -r diferente, Eescubeir serropio FOstro 54 pret cura organizacion del tempo, teatro condenado al olvido El escenario se compone de una superficie de muy peau dimensiones. asi todo el espacio esté ocupado aoe 5 ipado por un enorme montin plegables, idénticas, Acgeeiidas por la Iluvia y el viento, gastadisimas, f spiladas como en reserva, como tijeras, como-no-funcionando, groseramente atadas con alambre, Cordeles y puestas : 9 movimiento 's0s movimientos se cargan de rasgos psicol6 aceon 3s se cargan de rasgos psicologicos furiosos, nerviosos, espasmédicos, nacientes, expirantes, 8idiots, cs inguietan divertido y te, rigico, feSina,aérae y rechaza. Wie utilizado un objetO exqepeionalimente weiitaFi, spar eso cargado de uns realidad insistente y brutal, én una posici6n gue choca con la préctica. ‘Le he dado un movimiento yuna funcién absurda, onsiderando la suya propia, pero por so mismo lo he transportado ala cfera fe la plurisignificaci6n, Sao de la poesia, Elespacio que queda para los que acti Aotienenadaen comin 4 con ese otro espacio con fascinab al Cetra c fasstos ltimos tiempos hasta Gado a los alrededores de afte existe, tan reducido y mise casi 1 actores deben Pelearse stable enerse en él, cuRcO nla base de este teatro esti el cirC0. tna comicidad que no entra ‘en las conveniencias, violenta, ayasesea thillona, Bl actor, filero fe las cosas humanas, las purifica, jas descompone, las hace evidentes, impide que se borren. EL ACTOR En esta via sin concesiones, el actor debe ofrecer suridiculo, su despojamiento, su dignidad misma, aparecer desarmado,lace. x gcion de Lo imposiole igm Ge acion del arte sla suptero undo secret®- su mis Bin proces ep decisiON poten, espontanets eneperadts 4 gibi ai ala posibilidad sabita, da, : atten er sede sible. _TisDara suscitar un cAmPO U ge atraccion ible, ee Necesaria una ingens falta de experiencia lta de rraicion a rebelion y Ta negseién, yunerencia, la inversion, 2 insatisfaccién, lncestado en que uno se mucve alrededor del vacio absoluto. Sis necesario subrayat eante todo hay que tener a sentido de lo imposible? Fuera de este fendmeno, extrafo al sentido comin, [Lino hay ningin desarrollo. EL TEXTO ~ La sécnica de la reproduccién ene trabajo del actor y la puesta en escena na convencion tan fuerte uo se imagina otra, Sf considera Ia nica, a SGadera, 1a sola iyerda con él texto, ralizaci6n final cq rent dramatic ohsehed representado, a scutido, comentados ° cisres 1o toman, lo tian, Josven ay : Tore iter: a est lo rep peles no esta areal persona. i‘ al Pejctores no se identifican om el text0. . "Son un molind ‘el texto, debe interpreta? Exe es un tipo de pregunta y de ue ofrece una Premade mokea em Bese antigua convencién, Seo que resultan superfTuos Peta situaciOn que propongo. asta construir el molino. os ren mi re a moter & 2Un molin TEXTO Y ACCION - + sq aceién” en el viejo teat : ro natur cesté ligada al encadenamiento de los acontecimientos acumulados __en el texto dramético El elemento teatral “accion” y el trabajo del actorque lo acompanan 20 gets? gcos og acontecine je ysta de la sola ea oma £00 ‘semejan su *anulacion" Su falta de pesO. Se samision al jug permite fensarl0s enia.accion elclemenso mismo del Manifestacion mds que metodo. ro perfectamen form jlacion de los acontecimientos, atral pura, FL PESO DE UN RADICALISMO ARTISTICO EI Teatro Cero ‘me ha fascinado durante la realizacién del especticulo por sus posibilidades {otalmente nuevas, La ruptura incluso unica 88 influencia esencial urmarrolio del arte. op el SFica la atmésfera 105 mitO8seivas ar meena alecrequerellas vanes gendencias ences sOlUCIONES. ent sca Senere parencesis, imagen del teatro de hoy. atices estlisticos aero actual teat rinte UMCTOSOS son Prseudonaturalista iy de la perez nittcomodidad ,oca de Zola sufrian tenia és ol Geeaque de la eritica | al naturalismo), Povo seudoexpresionista fertpal, despues de una auréntica dtformacién del expresionismo, oct quedado mas que una mueca molest, puerta, estilizada, teatro surrealizante (ie aplica tristes adornes aap ala manera ie los escaparates de los comercios de m tetro que no tiene eeceaee rade que arriesgar y poc P demuestra ea eee cultural y elegancia ecléctica, teatro seudomoderno delcero coridiana - Sn y destruccién. en ges nega 7 iene, puede llevar eoulead invers°- freducir a cer seeegu nivelat anid’ esos, accidentes, Varias ja puesta del “Loco y [a Mona", ante las situaciones, inciferencia jos acontecimientos, {os conflictos, Jos estados psiquicos, ante su apariencia convencional. Uniformidad. Manipulacién del aburrimiento. Eliminacion de la accion, del movimiento, del discurso. Econom{a de manifestacion, de los sentimientos, hasta la vida vegetativa, del vaci, el Lustquier cosa, Seo nolmporcante, de ser representado, 1963 mn“le fou et le deux nonne/'s clowns sbires salauds Badiques "informateurs"A : poco ¥ LAMONT wero coin TE LEW (PRAGME ) i pes: ol ae A Maguin funciona vase 4 i o espacio Lge por el] mas minim p we oy la vida porel jucee } Ferde el equilibnio, is palancea, alza, elve a. cael . walza de nuevo. pacientemente, e pujado por el movimiento incesante de Jas sillas, empu) rechazado Y arrojado. En esta lucha tragicomica por el lugar se parece aun malabarista. Escupe palabras que, apenas lanzadas, pierden su encadenamiento ulterior. ion del movimiento se transforma La eliminaci v en una eliminacion psiquica. Una ola de apatia creciente sumerge 2 Burdygiel. ta se hacen insoportables. Las pausas de duracion moles: Burdygiel hundido de pronto en la meditacion. Burdygiel desanimado encerrandose en un silencio despectivo. Todavia una palabra o una frase Disolucion del texto Descomposicion total Enuncia las ultimas frases como desde el mds alla, rapidamente, con apuro y de cualquier manera. La Monja Sostiene la J 7 . cha por el lugar, encarnizada, comica y desespe- 93sumision y de docilidag rads. 7 son 80% ace conserve " Cog sus esfuer70e por conservar Ia dignidag son VAIO. de und i omen i equilibrio, iy onsant© PS eri, eC, fe DO a indesomposicio® oral de la Monja. wolpars ba de espaldas, fa ahora se queda! reves, menudos, nerviosos. s Sosamente las sllas ; penperadamente las silas ray estado elemental comdesncegracion absolues, sus "bajos fondos”. ue hast ii vel 7 son ‘Nota a la Monja. bs ito, hace como sino la vera, eres obstinadamente. Tin pequeiio poema liico..- Casi con sollozos. Despues, solamente, Lucha contra las sillas, se abe un camino. La furia de los gestos ‘como una avalancha, se refverzan De pronto (después de “ gt cacenel apaere psiquc’ ‘éNo ve usted mi hébito?”) oma sel aie se excapara ein pois (ruse recupera el equiibrio Hees dee tarde en deseos” de la Monja y Ia fuga de las palabras, al creer # jentos s¢ hacen cada vez mis gus Molino de gests, de thevindenees-peerere tin tira de Has fuerzas. pene ener 18 jimpresion jebe £67" Cmocion mas fuerte Je CUS mortals peligee nos y huellas minimos de vida Soe era 13 Ome posibilidad de durar. enc eroniomia vical Vhasta “prematuramente de suftir”) (des jn grado cast vegetal ad0 po se ensanchase) i to arTicS BAO mienasjcion del discursoY 5 sentido, semmmado en UP igemido que se estira fe ser und OTE macstra sonora SFr equerdo del doctor Burdygiel Anke fe rabia y expresion “pure: VB ariclados Somme de esta O18 umbre Gun antes del comi « d). comienzo de la pregunta (de * Wwalpure La pregunt ra calmarse ‘Cuenta de nuevo (ecxpresién se refuerza, como por una adicion. "ha reduccion a Cero se comple en una sdbita extinciOn felaemocién y la voz, conservando desencadenados fe vactos. como la de los sentimientos vivos, a nada un momento en esta ola, 7 progresivamente. 7 gun c movimientos ue se vuelven totalment: Pero su manifestacin, no sucede impunemente. Esas pasiones extremas se comunican al mont6n de sillasagetuat” ” cosets jiminasor® gu act” cio. ae rf sora ge el siertpure Pil umbea 05 C85 He sillas SE s jlibrion i de una catéstrofe, calma. $ patra OOS tiem PO Entrar Tismo fie™E eubres, delatores, mbéeciles- 0 eos dist. fan, sale een ipl fade sillas recs 2 rie ee mens ESPACIO. hy ca fo prestanatencion sees aetecente de sills, en el cual $ aMOgan Tentanen, alot ene logo y las confidencias wpa es sires apoyan las sillas sobre ellos, ia cegan de sus brazos gesticulantes: ata actividad insensata toma dimensiones de absoluto, liminacién total Fs importante que los actores no la noten, yy que los que se enteeguen a esta actividad manifiesten ausencia total de reflexion. = Los actores encuentran todavia un dltimo % efoto dos de todas partes, san a FoR an J damente sus papeles, a faP cgempo de deer todo y de transi para ore ged aun ona mig de Tentmite todo, fet ent tempo, Jos payaso gues ante jctividady pero esta vez ens conta que sac Isis ¥e% en sentido inverso, Fs tpurey Ia Monin 4, na sean dani uno de gad gervidores se ubican otra, L ‘ellos. Lrrnedio, entre en cl Mrtir de ese momento, aq disioge 4 Walpurg y la Monja atin IntermediaOs, eepetes su" Corer os ate ee spiable ahora de usted”. éQuiém era é ee ink cath, eng? ‘rata de reflexionar, se nota que le da trabajo, trata de analizar. "lable ahora de usted”, Io repite varias veces, con entonaciones € intenciones diferentes, examina * ‘trata de captar algo en esas Hee guteadon Boo" ss Palabras, Cansado y resignado, transmite la pregunta “équién era él?” asu colega, encargandole que continde el anilisis. a owe es aun mas tonto, a mil vueltas la pregunta desalentado, Pregunt espantado por su responsabili reite. sponsabilidad, farfulla.aetuse tl vacto. ; i el equilibrio, Walpwte PETES Gaal de Und catéstrofe, 1s de sills se calma. Eneran servid ores. sigmo tiemPO sos lagubres, delatores, entetad0re® Pr sos, imbéciles jpseraments rervidoreS amen, sin apurarse, traen sills; 7 tra gen sobre el mntOn> salen, eraen sillasy las ponen, salen | . este trabajo con precision, sélidamente y sin Pensa Sorestan arencion a nada ‘Estos diestros, aprendidos. Entran, salen, ‘Traen, ponen ‘La pita de sillas crece, hay cada vez menos espacio. Los actores no prestan atencion de sillas, en el cual se ahogan lenta al montén creciente acupados en el didlogo y las confidencias. Los servidores apoyan las sillas sobre ellos, las cuelgan de sus brazos gesticulantes. Esta actividad insensata toma dimensiones de absoluto. Eliminacién total. y crinporante qe ls sctores no i note Yue los qu seentreguen a esta actividad manifisten a total de reflexién. 0s actoresencu ts ores encuentran todavia un dltimo % refoBio ef080""sqos de todas partes, rrecharsepresentar en sordina, eenpiett X jamente sus Papeles, recta ner tiemPe de decir todo y de transmitc todo, ene gede an una "migaja” de tempo, etre este LeMO 10s PaYascs ligubres ante gu actividad, Pero esta vez en se contin, que sacan 1a sil ntido inverso, walpurgy 12 Monin (Walpersesencan a cierta distancia uno de {attjog servidores se ubican otra 10 fedio, entre ellos. a eit de ese MOMENEO, \ pogo de Walpurg y la Monja 41831 permed, sie erpretes y Sus Cerberas us IMpurg: “Hable ahora de usted”. se re, 1Ne8° 5 os costados de 8% Sige con tod la Or, 7 se ropes el nico que Ye ya.gu nts emp Buena C2 ro con femOFs ia deceit Hen aqutos yaad, costneentra en su situacion de servicio, fee perder el equiibrio a los dos Por €50, ‘el Loco, irritado, lanza “eBueno, qué mas?” primero, con un tono extremadamente oficial, Io transmite al segundo, (ue, consternado por el mazazo de esa pregunta tan ofici, gra'en ambos sentidos y la plantea al publico La réplicarépida y agresiva de la Monja: ‘*éPor quése rie?” no hace mas que aumentar su completo embarazo. cuando 98 = jee auromaticamente RePIES por qué se rfc?" primero, E*YeRAO ANE a regungsg end Peds £0 Ge dignidad ultrajada Je bine por qué se rie?” furioso barb. por qué se rie?” sipure, rapidamente, walpure. tne rio en absoluto” eenncion conviene muy bie irre autoridad 1 al primero, ime fen absluro” * eprocia oficialmente y de maner Rep ee que se ric?” r Pedante, nap'me rio en absoluto” Mido, asombrado por el rep. eer Bee cee par Airigag staal El seg El Sig evidente mentira y Poe con cel rePHe no me rfo en absolute” vat danse cuenta de la injusticia del repr Miho'me rio en absolute” Phe con amargura: “Tgp me rio en absoluto” ‘Lagrimeando ‘tno me rfo en absoluto” con el tono hipécrita del jefe: Sno me rfo en absoluto” quejindose al pablico: eno me rfo en absoluto” confiéndose a la Monja ‘tno me rfo en absoluto” Walpurg continéa Smplemente, tenia anes sa ino de los engranajes de la miquin,y no uns Era tne ide ents los dente de meal” El primero repite lentamente, con dificulad, para no cometer errores en esta importante informacion. ”ogra més qe a no Toy de la frase nervioso é obs perdido ran ea feguina dena, Santa demead Paria de metal dente i eeepc ridiculizado. : sper alpurg invica 18 Monja a nuevas, ‘confidencias:, SOY despues s craerane, como pose/do: li esputs!?”

ces artificialmente separado) sta CUppa de 1a vida: con 18 Fog hechos Jos acontecimientos ersonas Irn magn lireeciones, fechas, tarjetas, boletos de viaje, cencuentros rales. sw Un CAMBIO DE CONDICION DEL. ‘ESPECTADOR y un CAMBIO DEL SENTIDO DE LA EXPOSICION se hacen necesarios. No hay “imagenes” — 30s sistemas formales fijos. La presencia de la masa fluida y viva de pequetias exageraciones, de reflejos y energia, ‘modifica las percepciones del espectador: lacopresencia analitica y contemplativa se torna una copre- sencia fluida y casi activa en el campo de la realidad viva, BrNPOSICION su funcion habitual, indige ion, erent * Pres, ENTORNO ACTIVO gue provoca peripecias y embose Wie fo rechasa y no justifica "8 en o si tacén de existir ee Sy Saino espectador Sthervador Visitante Laexposicion ce una realidad “ya lista” osetia creacion y Un pasado exeran eajeeivado por la Tepela A? €Xtraiio con la materia de la vida. Lista de los 937 objetos expuestos esboz0s metamor} Sibson jemplaree ss, proyectos Perspectivas “°° Bie ponte on Felguie anilisis aniquilaciones manifiestos bric-a-brac Thame clas pens cartes recetas documentos descripciones ensamblajes juegos collages diversiones embalajes pers ‘ sucesivamente, 1963 138 — AvPENING ~ CRICOTAJE CUI0) peri elas. Artes en dicen gent Hee parte en rane ee oe 1963, | iagniescka Zolkiewska, ‘ena Itosemera fliward Krasinsi, Alfred Lenica ante Borowski, Mariusz Tchorek. S™ tena de gente amontonada yon sala ere ua sila, hay una mujer sentada muy rigid. rad. concenets cuando se anima, Severe evant ea y aby sencada {sioy Seen distintos tonos, enconal conencidO Sr are actin umipecto imperceptible yeapital, a sPico ¥ casi gramatical, tone oe investigadors fnalitico ¢ inves anmereciente ardor, fiegaa la excitacién furiosa gcias alas posibilidades Erccientes € imprevisibles desta modesta posicion. En un rincén sobre una mesa std acostada una muchacha desnuda, Jos brazos de cualquier modo 138como un maniquié [or ojos muy abiertos, fe sonrisa muerta, 2 Sueda todo el tiempo inmevit Gnhombre medio desnude trae carbon: it do de polvo de carbén, derrengado, cemina pesadamente, sruclea carbon Wehre la muchacha desnuda, SSeemdticamente, sin vida, sin deseanso, jay vuelta, tact ib wuelea sobre el cuerpo de la chi [ue al final esta ee Aenteramente cubierta ‘Tres hombres elegantemente vestidos estin sentados a una mesa, Sobre la mesa hay espejos, brochas, toalas, velas, bacias de barbero. Los tres hombres se quitan sisteméticamente sus chaquetas, chalecos, corbatas, dblan ia toallas, ajustan los espejos, se enderezan, separan los codos, se miran con gran atencién, Comienran con unin Y lentamente a hacer espuma en las bacfas, enta y cuidadosamente se jabonan una tras otra 40 es de la cara tas pate momento la evolucién oft tt Se comienza a diferenciarse \ ra Feacise quia de Pronto i ring vnarse sucesivamente amine 2J8P yrazos, el pecho, el vien TSP soradamente, 8 quite re. sjro, Pre el pantalén. iis Es coma dimensiones Iefp1 nits vastas: dee non pies, todd el cuerpo aspera 1" Eat as poss vitals fe ras" proceso de jabonado 7 Sener. peraetncinens J eontnaas de FOP, etalon, calcetines, Zapatos ss, Pupieza a jabonar Lue#e imnantel, los objetos sobre la mesa west ofa velas, Ins bactas, el. espejo, ie era, sls atsspal’codos untan de jabén AP raordinario cuidado, Sha eras tabla, a wmsrminar, a los espectadores més proximos Frodo se transforma en una especie decscultura complicada, Sanquecina, resbaladiza, jabonosa, yen movimiento. os hombres estan sentados a una m soivelaeual esta colocada tna valja grande, muy grande, muy vila, estropeada, aplistada y sucia. MiMaca Ney $6 Henan Ia boy Poca, Fon se untan cone: 2 ropa, N58 a, a 7 tenan 58 USS tos bogs PU on unnida se transpeos Polsit, SPURS verdadierg sorma Os el macarrén se ta story gp una masa indepengt se desparr. ama por rode ney Men pcg false, cla fa Fina, spacers, Delante del telefono esté una mu telefonea, er, sindescanso, Por palabras aisladas, retazos de conversacién, afirmaciones y negaciones, incerjecciones,| se reconstituye una situacién que pasa en alguna parte, fuera de nosotros, Ijos, en otro lugar, a medida que se desan tila descutire detalles, se define vada ver con mas nitidee pero siempre fieticia rolla la obstinada conversacié, 142 wae niry junta Sisco cientifieas, Seeomprensibles,Ponfusass cont gris todo el HEMP? nec, falsific®» distorsion® steve en algodones ‘aavés de Ja multitud compacta ge gbren paso en 1a salt sy winiendo sin Cesar meee que acarrean Bemjos indefinidos. sin presta sin Piven OcUPaCOS, ADSOFEOS jor su acarreOs evan cofees enormes Heviga viejos colchones destripados, acadoe pombras enrolladas, candelabros, arafas, 7 Satchas, ropa, paguel traen y llevan baal sin descanso, Iaboriosa y mecanicamente, cansaddos, sudorosos, Sin fin, sin esperanza, Un conocer mis que ese Gnico camino y desconocida, iesermener tes de lenceria, En un rineén sobre una caja 144 ny ie, immu i un rola de re re jor de la mujer, ""*blance fnente> tn extraordinaria vendajes, Parnas, 18 muslos pityzos, la cabeza, » el vientre, ebro, over mas espesas fecaP% pumana desaparece Tentan erm cada mas rates Je fin ne Be igca c indil apn de envol’ 4MarPENING GRAN EMBAL Ay, (cu ow Sombros. vntaiia de revoque, la: eromegs une aca te as escovesadas, en desorden, dag on dad is pitas de tables ode largo de las Ahan soldados, ‘completo, paredes, en redondo, Wela, shan . jg muy alto las piernas, remo auromatas: ‘Gritan ity una banera de chapa Sua hirviendo, moja los monrones de diarios. Huido de 34% pocanadas de Vapors babes enteras de VaPOr erante de Ix mest tuna mujer gorda gris mojados plancha los cia ‘Juelea baldes de 2802 elagua corre por todas PATEES; focanadas de Vapor. ce mujer gorda moja Jos diarios en a bafiera, plancha los diarios, rita, deletreas bre mucho la boca, silabas, vocales, consonantes, todo el alfabeto abed luego cifras, 1234. 48 policiales, aT a ver mds VAPOT- sade fe la gorda analfabera, sla de las sospecPas Jocal o5c¥F> estrecho Teno de cajas ‘acostadas, de pie, derechas, oblicuas, ae sobre otras, erméticamente cerr: ad Un hombre cierra con un martillotrozos ¢ cola Segarrados nel incom sobre un caburcre setgibuja una form Rermétacamentes inmovl ; movil ace ae dibujan algunos volimenes, covation de un cuerpo humane. 7 salientes, inmovies. En el rincén, enorme montén de carbon polvorient0, astos0; fos palas, fos Biponeros estin medio desnudos, manchados de carbén, Zon bolsas sobre la espalda, De las cajas Iegan violentos golpes. {Los carboneros empiezan a recoger carbén con sus palas. En el medio de exe interior oscuro 150 inodoro blanco | 1 Sreclan Pe dom design enc ao ie llega ‘antadora. by nce 2 TF, i gentados Jos hombres, esti se ina sala de espera dee, come Stletas alrededor aetctae 7 emp eement ano ey nado. cha ein ingen Ta valle. Wierda, ren eh interior esté leno rota enorme masa ona crones Preparados; ge Me las cajas ga muchacha desnuda, Fans Un hombre in rollo de tiras blancas emtyelve con elas el cuerpo de laj gon precision Perera. ‘ina tension anormal, ton mucha precision, con perfeccion, sin descanso, envolla, enroila las tras Ja joven se mantiene inmévil poco a poco resulta cubierta por las titas, 11ocultada, Los carboneros semidesnud conus bolsas de carbon sobre Ia, con nan pesadamente en la esealeysP 14a, Gran granero En el medio una cama de hierro, viejos colchones, sucios, aubiertos de capas de polvo, hechos tiras. ‘De los agujeros del colchén sale cri crin polvo. Rebre una sébana blanca estan acostadas dos muchachas de os brazos separados “snudas, como maniquies, {ee ojos muy abiertos, Ja sonrisa fia, inmériles Tos carboneros semidesnudos vuclean Tentamente y con precision ei carbon Sobre el cuerpo dels jovenes, Emel incén, una mesa Sobre la mesa, espejos roto, sean encendias, Cubeta para dsolver el jabén, eee itn brochas : ara jabén, “Tres hombres estn sentados a la mesa, 152 cess deenegta: ra Pane. oF ber chaquetas, ‘ 088 ical camsguitan UT yrazo de las sillas, se are ‘Mangan, SuelBA os espejos FOtOs, Vparapos FE calcetines nie bars inre descalz0, Sah ana con ene ana Ae mien ESD tio te cet de manera pedante fos cal scomiya servilleta blanca Ma un euchillo tosunca rasa de cerdo, de yne sobre fuentes. nego Ios dispo! Hace todo como un conocedor expcrto. Sobre una escalera vi hombs tn hombre calvo, 1st]con Tt? sion pavotogica en la cara wPEticOS» 9 ey nce OE 1 go co en euch. de punta, ‘on 3 Con Yi agarare FOP ye 780 6 eT sobre €! Piso intados de blanco an tela blanca vara las cabezas. sberturas con. encima de la tela es invisib| visible. 1 espa Hi00, grosera simpificacion : a Lan tte Pen Say 1 ei GshapP yaa la realidad ss Nhe ca EN UN _CARACTER oy re TIEPACION GRATUITA D4 EASON : Onis So a LA REAL ClO ON 1. JON CON. ADAD, NN a OMA COMO TODA Qi on 6 OBA De concierne a la técnica Rr ‘actividades, lo esenga? EQUIPO”, formar lace & desani E leo geese Tse haya una regulacian abit lg elemempendencia i taal ends interior posibiticg elo, ‘el actor, @ consecuencia qe “emi Hor incerviene ch un momen he Glebe representar eXige manifess' Porgee fe ofroactor. Las postions te val inte! infiniae uprogramaci6n” ¥ UNE PUES en ey 2 Ones, o en realidad, eons 3 von im 8308 ge esa ACTIVIDAD COMUN Pails eon, BiLAGONDICION DEL ACTOR imiento de la moral burguesa nd Bf os talentor mayores obtenfan iB ue $10 8 dadania, permite finalmenee 0,5! teal derecho rin social normal Fe que ei thas sa guna Ben social 10S AROS Veinte hace ggg “ct de ranguaria, Son los ahr cy fun, a culty berar el atte de los relenred Sue gy aructivismo” tydo por su doctrina de un arte cyl ides ry reactive mundo por su doctrina de un arte cont! Mea aa iaeion dindmica de la vides (O%Cebiga!n factor de oe que 5° desarola la civilizacion Pasecieds fo eid ecpierde en muchos patses su pnlUstraly sine smo cata transfor? on pe yg er actor cnconnccuenem ce en na eaioafectado 4 ela. Los derechos sf cn inane contacto con ung sony ated gute «Hea extn fndaday so sumo iv Gea, el ulto Ta eficacia en el senuidg A Pap. same Faia toda interveneiOn turbadora de soo! te econ aes sociedad lleva a la sordera a indicia y el conformismo, la stern Mencia esta aun mas acelerada por la sere iSede informacion de masas: cine, radio, selee losmedittapa final se Feencuentran actitudes que sin” oe get proximas una de la otra, a saber, el conforma’ et Absolut indiferencia a la evolucién delas forme asi como la esclerosis artistica. ™, ne aceacion y la democratizacin del actor han con. tabnids ¢ su emancipacion historica, pero paradojalmene Tovovieron mediocre In ssimiacion y la recuperacién del artista y de su ane por li sociedad de consumo encuentran un ejemplo tipo Enel actor, H actocartista ha sido desarmado y domesticado. Su ce pacidad de resistencia, tan importante para él mismo como exter én m4 eon ave HERE EN Ia soci Jn robedecer a todqe 48d, ve He perder independence std de rey at same uae sobre 18 Comunidad saab le nea y “10 fue, We le 1a del teatro y del arte de ¢, eta de eis ne efor adidad y tOcat los funggeoediane gg i" ; . 3 op POOF argo periodo de aslan mets dh et og gante Wel actor han levade 2 sony ee iconic tmente surgidos de lo masa" OfUnds ma ttd 4s nae otinguen de la sociedad bien gt? 80 pat raat atenoman daa Pen Pa mee a imagen de este per: eczema Personaje actor ogo desnudo del hombre, _ trate a todo lo que llega, 2 emf elastica. Teaco = ent cjonista desvergonzado, = eiador que muestra légrimas, C fsas. : = Sffancionamiento = oe todo Se pensamient, de =f Cumbres del pensamiento, del corazén y las pas ofa viene, pe = del penes = Sntel cuerpo expucsto a todos los estimulantes, = todos los peligros, = ytodas las sorpresas; = ilusion, = modelo artificial de su anatomia ~y de su mente, = renunciando a'la dignidad y el prestigio, ws__ atrayendo el desprecio y la bu T arava de la Basura como acta, = fechazado por lo que es normal | “*idag, = Hrormativo en una sociedad. ; = Actor = viviendo s6lo = en lo imaginario, = hlevado a un estado de insatisfaccig atisfaccion crén; ica = yide descontento ante todo, Toque realmente existe” = facta del universo de la ficcién = que lo lleva i a Jina nostalgia perpetua = que lo obliga = guna vida nomade = Actor de feria, = errabundo eterno = Sin lugar en el mundo, = puscando vanamente un puerto = con todos sus bienes — eneel equipaje: ws esperancas, sus ilusiones perdidas, = Io que hace su riqueza = y su carga, = una fiecion = que defiende celosamente hasta el fin = Contra la intolerancia de un mundo indiferente. 176 gest — —i STENCIA Esc, . pqeento cel rad pipes aesarallo boar REC sto y acurmulacion dela tsi, sariamente en la formacién, yiteraia erinto necesito disolver esa ilusion ‘ese propaga por instine conn un pardsito pun perder catact con el onde quae con esa reali upreexistencia” escénica que 4 ipreexit {que es la materia prima d lad elemental y pre-textual, con sa jnescena-APROPOSITO DE LA CALL INA DE act, esidero al teatro como un te Nocon ; reno ai ma 'LO8 PROCESOS gue se cumpion lily a orizaciones radicales que explotay” €l arte Oty, Cayo, anatenns eindignacion at, 3 desey Pre N radcuoadas, Patna a" GNJUNTO DE IDEAS Y DI tn CON ion ea ce tgos. process y pereibir su compre nace SEP gue participar en ellon ert Adem ello no se erea nada esenciah ae eat de bey, penetrado de conformisme eres nor rasones bien conocidas. bajo fare: Pro cademica del teatrO, que en relacioy Clem fox se bace cada 802 Mas estrecha, solo gym Acién con for tle escolistica, Dre. Sana y riicula : Mistica, prone rcamente para engarar a la opinién que e tesa waliza de ver en cuando algunos frustradon ao TEA sn leccigm prohibida y cambia las forsee’ SS peor pretenciosos. as en Meech opiniones de los oportunistas de todas Jos ptsonjesestablecidos, a Banguardia es posible tN unr El Teatro Cricot 2 no es un terreno ae Ras potoreas transfevidas al escenario, Bs ems aga Fem tise comportamnenro tienen ea tuto. Endl. todas las lineas de demareacion convencionsia han so suprimisas Nose tatade que el artista transforme la realidad cotia na.simplemente ls toma y la arava, si mismo en ese proceso sin ejemplo, cam biando de condicion y.funcidn, stemdo al mismo tiempo § altematvamente encedor y victione Fs asicomo todos los matices, como la expresién, Ia inter pretacion, la metifora, ete,, fueron devaluados sin'mis. En ons Se transform 178 est La gli deo i ects re bjetOs previos” y wo Stir de 1 Sore mcs ists" Cormac lon peri sin, quiero que cAPLEN el ofj geen, AY eniOl) 2 Jo muestren y lo repeiet®s ese Mh ery no Bat) Som 105 acontocimescen (igaeen Fe een emts meuiony ony fe 1s € ME ells quienes crean la mares, Mena Med onimo dela rutina conde fee for tl foo lama imutidad fo pre sp ide 2° os doy ouelta una'y oxhy oe Motion ye meta pulso a evar una vida nieces em eines ee a le deen Pala vida?” ya no tiene importante? 8 "2 let eario también es un ajerg peeaa 1H eon la esfera de realidad det eq tado ses 80 ps un “objeto encontrado", condos? kee Fete pe 80 propia icin, sign, sa MB fo, = Esto 2, gmetido a las mismas leyes is ses del espectaculo. mim nace algunas decenas de afos, el ambiente venerab Desde pana [a cteacion de una obra de ane cea no ne segmuecuenteMmente tinado por EL MOVIMIEN TET ta yyiATISMO, EL AZAR, LO INFORME. LO EOUIVG. Ay DEL SUENO, LA DESTRUCCION, FL COLLAGE, ete “oe ello resulta una CRISIS de la FORMA, es decide exe salor que exige que la obra de arte sea el efecto imegral del Wher del artista, que debe amasar la forma, imprimirle su Slo, extraer su intcrioridad, estigmatizar, construir, ete ‘Camo todo esto ha ridiculizado un poco la parcipacion xyerada del artista en la creacion de'su obra facilto une ueva revelacién del objeto. fn ese largo viaje a través de la informe y balbuceante ma tetia, rozando el vacio en los alrededores de cero, se llega al Iado'opuesto del objeto, donde ya no existe ninguna separa cién entre la realidad y el arte. Cuando el arte contemporé neo reencontr6 el objeto y comenz6 a hacerlo par como ‘Que 10s otros aconteci- 9wet ossedés par une ssion , e leurs corps & Paide rial ee emba) de paches» e housses qui les teanx Lage profondement dau soleil, de la Pe ule Bent _ ils ne se séparent pas de leurs pagages » walises, gacs & 408,cteur orain t étertel prant sans feu ni lieu, / Ic LQ! | ——pola encendida ¥ quemante que hubiera g ue una bola Tl ese MOMENTO, las preguntas sobre .2%ten, la mano, of interpretarlo, €N €Sa Situacién ‘ + s, ped: ; OF €xcen © do locuaces, p¢dantes, ridiculas “Pcign + ik demas}a' n 5, y eso eS todo! taro! res incillamente, ES, 10, sencil Nota: E] : lector e A : Kantor ncontrard el guidn escénico de Tadeus ara L, Parje :- 4 galli aris, invierno devon 22 2gua en Travail thédtral, N° 6 182 de 1972, Pag. 73.96EXPLICAC TONES, desde hace mucho (1957) BI Circo de K. Mikulki, teatro Cricot 2) ( Elarmario En mi teatro elarmario ha desempenado una funcién importante, Como en el circo oen un juego Surrealista, lo armaric era d Catalizador Muchos asuntos humanos, stino humano. SUS Misteriog. Ndicula €strechez del espacio nel interiog lel armario taba facilmente € dignidag, de sy Prestigio Personal, de su voluntad,to ransformaba en wna masa general cde materia, asi de vestidos. Las bolsas Los sacos eran wn objeto semejante am esta en escena de Em la Peque’a finca (tg del especticulo: El Armario— gn Baden-Baden, 1964). Ena jerarquia de los objetos las bolsas rtenecen Pas objetos inferiores, como tales, fe cransforman o pueden transformarse casi seit fen materia sin raz6n. ‘Teatro informal ‘en mi puesta en escena dela obra de S. 1. Witkiewicz En la pequetia finca, también de 1961, en Cracovia, decidi emplear totalmente el método de “lo informal”. Utilicé medios escénicos que respondian ala nocién de “materia informe”, con todos sus adjetivos: accidental espontinea 184 yiolenta diente fluida elemental alucinatoria espasmodica obsesiva excitante loca relajada exagerada inesperada poestaen escena rn Bled La puesta en escena de Ble, 1967, ; ncerraba ences sustancia “informal”, atsmpe ab3i°. oe serene glacist, eter otal de focae un der adrado de tercopelo ne Sobre og restos del armario eee pos os ela ifunca Anastasia Nibek Sobre Ia nieve asain biedeemayer, hay un Spsiokowsht cst sentad en él clpecmbrero de pal sere ivan de franela, Yr pun cuadro de Manet mo en gos huerfanos estin como siemy alos en bolsas blancas. pata ar la difunta etalle embal: Sin ces repite con todo d Ia historia de sus amantes, de sus amores yy sus enfermedades, x tas ultimas, sobre todo, la excitan de modo irresistible; todo alrededor, nieve y hielo. El poeta trata en vano de encontrar sentido y continuidad 196pE LO REAL A109 INVISIBLE 4isTORIA DE LA SILLA si escribo esta corta historia illa, que me ha en ciertos Momentos, Para mis Manipulaciones transmitir una documentacién, Es mas bien el factum, naturalmente) de] fendmeno que me j fenomeno que surge ¢spontaneamente y sin MOotivo, y su re- peticion en el tiempo, me dan la sensacién de la continuidad y afirmacion del azar, de su continuacién, lo que no es pe- quena paradoja. Servido, >» NO es para anilisis (poss Nteresa. ste oO era uesto que la privé de su utilidad. ficil y exige una decision que no se deje atar Por nada. Es un acto desinteresado, Y por ende peli- gt0so y arriesgado, absurdo en relacién con la vida. K. Plemente un acto artistico Para empezar esta historia de la silla, debo volver a 1943. En ese momento monto el espectaculo El regreso de ieee is observaciones de esa época llegan a las notas a Titulo: “Exterioridad o realismoJextcriong perficie que no 'gudo de la superficie de los pence eae en ella, y Gni- “sprecia, sino al contrario: uno se deti a ‘sy comenta- ente en ella, sin pretender interpretaciones y Ese tramite siempre es di S sim- cam,idm del ene es. Seri rerio ‘lini *phey Goole que yolk evo realise I My del esceny jy fico con spre oe ey acentuacion, [a importan 1 YO en io?” nde sentado fue aislada, privada de sus Tavog La stuacion teas, pero conserve € INCIUSO ACENtUG yy motivaciones cotidi significacion. seid formal serepitio, non 76, A}LUNOS ahog nasal 1965 cuando organicé el happening Teneo" jn axial en ese happening era el personaje senta. a ecco de enatsentado, ese estado fic, do, Pars ait ga persona se levantaba regularmente y con notadovign'fa veces con indiferencia, a veces con de- ser neem iverson estas fisicos, pronunciabala fase “Ploy sentado” eae, aria: estar sentado en estado puro, no motivado, aque se inflaba, se agrandaba, se reproducia y viv fa como un Miso, desinteresado y espléndido Porlg dems, la sila habia vuelto antes, en 1963; fue en el Teatro Cricot,en la gbra de Witkiewicz Bl loco y la monja ara mi se trataba de crear un aparato de dimensiones bas. tante grandes que nivelarfa la accion, aniquilarfa todas las actividades humanas razonables ¢ intelectuales, funcionaria de manera implacable iota, estipida, arbitral Saturimente, no podia ser un aparato importante, serio; tenia quelnnar un objeto, un elemento queen ese aparato, se epticra varias veces incluso cient de veces: que est vier completamente desprovisto de sighifieacim, que fuera ‘un objeto de categoria inferior. ¥ entonces llegd "como del 20 ~ alo inferior y de ana ie yrfa i ¥ Wettig te Fret sillas Chal Hyp 1 nq Ht eat ro COTO. q oa Jas manipulacione Fotiidades Me TArsIE te yf mnie Fase sina fera me Fass spin, preside tales dees les Fieadlo™ por Ta utili (nae raome’istencia incdependicnte lad won 108 ce aera "ig sti fragt de ts je fo spp se la desdeFa, Su paren se ‘P altimo que pudiera asumin'(iU8 call Gp El gesto ave Te da otro sentidg eg 20 a =i si un ft gn 1968, me encontraba en Yuposa vela Luka, donde los yugoslavos haji ?seM!# lostidad de tuenero entre artistas del Este y-el eae, CE&M2ad0 un en (enido Comeille, Messagier y tos eros Franc: Girence Lambert; Italia esta perl; habfa muchos checos y Los otganizadores habian prevists ung Poueo8Y de mosaicos, que mas tarde debian ser rece ac letva mento comiin. Como la técnica y el monsoon MOM despertaban ciertas dudas, nacié laidea basta oe uiliar el mosaico como “embalae” fens pare eee numerosos “embalajes” de diversos tipos) ake osteo de un objeto cualquiera, Pronto eneoné lobes sna sill, Una silla plegadiza, ademés, que, al no tenes rape ta telacin razonable con ef mosaieo,podla fclnerte fee eamascarar y desacreditar esa técnica, actualmente anact nic y pretenciosa. Achille Perili “apoyé” la slay de esa ‘oca data muestra amistad Los otros &n, Por eso. nsaban en fa silla més bien con des- ne dirigy a los organizadores con mas insisten- 21sila fuera colocada frente al monu, cia aun, Pat Ue er jdo no fue satisfecho; con no men Evaentement, mores lleguron mis tarde aotra conc exsenci 05 Bia se encontr6 después en un yg sion, puesto sogoslve Wroclaw organiza un gran Sing ' 1970. ode ceseuna manifesta concebida agree veo 70 ia a reaizasion suce5v2 de Ls prove escala, Qe amtados en los planes de urbanismo, Ua gree de ts arts ire pants esperaba que Wroclaw ge fea” de Ios Pare werreno de expansion de la eseulen al ees durables. La opinion de los artiste espacial go jos eon la galeria Foksal, que cvestionany, cea a pails”, Su earn Ue Ser 6m a fase ac ts tt yin nocion extcemadamente academic ig Ae se material durable, provocd una tempera de te ailig atmifera era tensa y estaba Tlena de presagiog Pete pene au gran seguridad, 10s PronOsticos delay indistigos fas obras en materiales durables eran poco cl spay esconlfan muchas orpresis PY Gyecto en Wroclaw era una especie de monumento Fre ae la plegudiza, de hormigén, de dimensiones colose tena altura de alrededor de 14 metros. La misma sill er featro Cricot en 1963, en la obra de Witkiewicr, como this tarde en Vela Luka, en Yugoslavia, Esta sila debia ser Colon, debia ser una especie de monum po. no debia dar Ia impresion de un moni a estar Seentada no en medio de la phiza, sino en alguna parte a un costal, y en todo caso.en meclio de la circulacion, para pro dlcie la impresién de algo abandonado Una silla desprovista de valores y percepciones estéticas, euyos valores no residen en su existencia material sino en lo aque sucede en razén de su existencia, absurda en toda la ea Hida devas ge rode co despus, Ia ola de fuego, entusiasmo y promesas comenzé a aja riamente, a Todavia algunas veces me aseguraron que la silla ver‘a la gin embarBO, bala intuen bir csi, deseo deconcretr pa Hite si” EXPTESiOn y sin PEM ly Ya haefa Mucho que la eye gt, DESUS VALOR yan IGNIFICACION Y surat seas dudas Y estas absen a! PERDIDO peicticas FOMAFON Su Forma: yep uy roe eng ropa pespués de haberlo escrito, ye —o eidestino material ulterior de Ge interesarme. Me inclinal fiesto miso, su conter aesta silla ¥ @ muchos asia y COP de ia inch alizacon dat et? & pensar gue ei ido tesco, era Patt We el mani- otros mor de reemplan yos proyectos Proseguia, SMENS “mponbles ce} Como nO me daba cuenta todavis | realizacion de Ia silla est: I que el destino deta | aba decid, eng Ia galeria Foksal, donde pedis que leece 9 ‘legrima a sicidn colectiva del grupo Fok ine ena expo- el siguiente: ‘clgrana era} lerfa Foksal Continuar por todos los medios posibles, los intentos de realizavién de la silla, iseguir las etapas sucesioas del fiasco!” El fiasco se transformabs en una alirmacion, Sin embargo, la silla fue construisa.. en Oslo EL8.10.1971, se realizd ef montaje de la sill El hombre que tomé esta responsabilidal y que 9 devi allo era eh director del gran musco de Oslo Sonja Henje Nis Onstad 3ai Henri Moe. ret, el senior Olle insteentret € aaa re Kunstjlia se enconeraba cer a del musco, sobre una eoting “basil fondo, muy eet de wna aN autopsy pi - races silla continda en la galerfa Foksal a ire de de Se podria decir que era la inori: i noviembre a, Una sill gigante ~S61O Un. fragmey aac ar en galeria eOCUeTEA SU contimuacee Pued Tocales vecinos: Para introducir en la gate material en los acl s: Par Jos esa *prolongacion” no material del oh ra de los sentid ns eno fade Joy gcon constr una “instalacion” Unilin, mater ast ota iniferencia por st"n0 realidad ya ae jon al Ambito mental ortara la percep Pore Mita ago mas: una transgresi realidad cotidiana. : . tayo, esta empresa tena aun wna “via Lateral” y un geq, sidgite segundo plano, que se define en el titulo “Asalto™ ae Josules vecinas, al lado y cn el piso, cran locales de oficinas. ; ‘ots “topogrificas”, colocadas en Ia galeria, mostraban sus partes, donde pasaban prolongaciones invisibles de Ig sill Na las normas de La informacién siguiente era igualmente importante “yas alld det vernissage, durante el ‘asalto’, la_galerfa. no 1 autorizaciones para visitar los locales vecinos, y deja estas sisitas a cuenta y riesgo de la decision personal del es pectador. Para justificar, desde el punto de vista artistico, este pro- cedimiento poco limpio, escribi la explicacién siguiente: “Existe cierto lugar y ciertas circunstancias en las que nues- tra imaginacion, considerando que no esté sometida a las re alas fisicas, deja de funcionar. Es un caso muy comin, y por esa misma razon no se nota en absoluto. Esa frontera ¢s sin” plemente un muro, lugar donde termina nuestro espacio vital Y comienza otro espacio, extraiio, exterior, tan inaccesible, ue tara vez nos permitimos imaginar lo que sucede detras 204 a muro. Agus, Ia imaging ibn 1 det cia, S€ dcbilita, se yyey s i Sten vent © liccige ero, aralizada por lose i pay del lugar, guardad, fa 0s ae hand, Pada Bad Sn embargo, sent dea biemeramos @ SOspechar dey, 18 easy 8 conta cor intrusion, el asa, [yy eng fompletamente desapercibidg. I Silg yarn ado auomatico, nauitg, cy AM Mba al yeste es el texto final, ‘salto “Tratemos de aniquila a ilusin del gj sus encantos materiales objeto, su aparente aptitud ara similarse a la vida; hagimoslo extraiio, una trampa, una falsedlad, privémosto del pasado y la anécdota que lo de nuestra participacién — y finalmente, de su existencia Fisica. Tratemos luego de crearle una “prolongacion” material, de transformar su huclla en la memoria, en un objeto de sensacién teal ~ lamemoria en donde se hace un “clisé” inmaterial, un concepto, una definicién, donde no servird para nada el habito de representacion, 05fe la mirada s€ desliza ann dificultad, Sn SR ‘manipulaciones, rae Malsficaciones de la informacion por medio de un acto negativo, por los conttarios... "Si queremos retener eso" todavia en el campo del espacio, el cempo y al ojo! MANIFLESTO 15, papciO DELAEXISTENC , obra de arte siempre ha sigg existencid BCU scm ting i muy Pronto Se tate de 2 tthags Fetinexigencias! Pad in, iSe las page! Aqui abajo y,_ ej Se pan. fe pidieron pruebas indiscuribies 3 Midad Fe flefensa empled toda ung ines ‘de explicaciones, de justificaciones de teorias de dogmas solicitando LA APROBACION gl aparato desmesuradament infado deesetn ba sus interpretaciones itrevocables y ga tut seat bie cope ano Fl alegato fue montado por lor aver nos mrismos acusedos, Por los sabi Histo yk El aleyato afirma ILA OBRA DE ARTE FS UTIL! ‘Fue lo esencial! Citar todos los hechos y tas ls pub hubiera terminado por ser absurd, tan larg eral in efecto, Ia obra de arte sro durante nero. y sind tan bien ya tantos fines que esa servidambre pare ine rente a su naturaleza, ILA OBRA DE ARTE DA TESTINONIO! En efecto, dio testimonio: de la €poca, del cielo y de la terra, de las costumbres, de las guerras, de la vanidad, Ma ingeniosa ears Y SUMisi ios conga NBNerdad f imentos cientificos. CONOCIMIENTO DELO RE ay aces ver sm 2108 iY en efecto lo aprehendia escrutaba 1s wsalidades fisicas y espaciales, Jo repeosucia ead Yo ev sucio 1s Alucinaciones y inensoaacon! : LA.OBR4 DE ARTE EN TANTO QUE MODELO, IDEAL DE LALEY DE LA CONSTRUCCION LA FUNCIONALIDAD LA ECONOMIA ¥LA TECNICA ¥ ex ciecto no se puede negar su contribucion nada despre- cubic sl edticacon de nuestro “brave new world”, Vewecs sitino escado ce la defensa “victoriosa La OBR4 DE ARTE SE HA TRANSFORMADO ETO DE CONSUMO! La uxca compensacion residia en el hecho de que esta in- Kermunihie teoria de decretos de ia historia que se decian Rocaiies, oe valores crucados v autoridades aplastantes, & "taba sotulmente impotente y grotesca en el momen- f sstimo entre todos, en que se producia el acto CREADUR ae gCnreatamente, Jos artistas fueron los tnicos que eron cuenta de ello one ATENCION de saber cease oemPO ¥ lugar. deiamos de lado la cuestion Be esa senda ge o87208 hicieron los artistas para liberarse omer Pretendidamente natural, cuantos esfuer- x8 = siemMPFe VANOS... y cuss ¢, weruflaje oe verdad sobre Peau on } idiversas ideologias, 3010 creas Bigan ijosal del mercado a Come "meme renee A SANTA IN * ecan ape todo lodevoray todo iggy RMAC, une ica orga CONSLMG 2 Pantagrag. | El proceso caricaturesco de j obras de arte, ese canibali COMM dey j 5 y en Publica con crecienne al pracicg mea | siempo provocaba en CAMBIQ PSO desde hace ads | WUNA BURLA CINICA y ace { ESCANDALOS pérfidos | “CFREA, que ignoraban todas las gusto, lo que tuvo tn etecaaie eat bea ORGANO iminante sobre ese. DE DIGESTION desmesuradame Asi terminaba esta batalla absurda, — ""* “sttllado! EL MECANISMO DEL MERCADO en marcha funciona automitianeee Y exhibe a pleno i EL CONSUMO slate quese Imanifiesta por absurdos vlamentaies REFLEJOS DEL SENTIDO DEL GUSTO desencadenado en el pasado. LA UNICA SOLUCION Es perturbador ver que, entre las innumerables ACTIVIDADES ORIENTADAS HACIA UN FIN. bien ancladas en la vid, que prosperan maravillosamente, aetividades de uti pln legalizadas en vista de las oe tr i 01.06 a DE CONSERVACION DE LA ESPECIE