PARTITURA Y SUBPARTITURA EL SIGNIFICADO DE LOS EJERCICIOS EN LA DRAMATURGIA DEL ACTOR Eugenio Barba En el siglo XX hubo una revolucién de lo invisible. La importancia de las estructuras ocultas Impuso tanto en la fisica como en la sociologia, en la psicologia como en el arte o en el mito. ‘ur bin en el teatro se comprobé una revolucién similar, con la particularidad que en este caso ZI cturas invisibles no eran algo a descubrir para comprender el funcionamiento de la reali- dad, sino algo a recrear en escena, Para dar a Ja fiecién del teatro una calidad de vida eficaz. Lo invisible, que da vida a lo que el espectador ve, es la subpartitura del actor, La subpar- titura no debe entenderse como un andamio escondido, sino como un proceso profundamente Personal, a menudo dificil de aferrar o de verbalizar, que puede tener origen en una resonancia, tm moro, un impulso, una imagen, una constelaci6n de palabras. Esta subpartitura pertenece a un nivel de organizaci6n celular basico sobre el cual se alzan los ulteriores niveles de organiza- cidn de un espectaculo (desde la eficacia de la presencia de cada actor al entrelazado de sus rela- ciones; desde la organizacién del espacio a las elecciones dramattrgicas). La interaccién orga- nica de los distintos niveles de organizaciGn genera el sentido que el espectaculo asume para el espectador. El subtexto —como lo llamaba Stanislavski— es una forma particular de subpartitura. La sub- partitura, en realidad, no consiste necesariamente en la intencién o en los pensamientos inexpre-| Sados de un personaje, en la interpretacién de sus “porqué”. La subpartitura puede estar constitui- da por un ritmo, un canto, un modo particular de respirar, {dimensiones originales, sino que es absorbida y miniaturizada por el actor, el cual no la muestra [pero se deja guiar por su dinamismo, atin casi en la inmovilidad. Una accién fisica: la accién perceptible mas pequefia Stanislavski, que a muchos les parecié un maestro de interpretaciones psicolégicas, analizaba caracteres y motivaciones con el refinamiento de un novelista. E] objetivo era deducir una serie de puntos de apoyo para la vida de las “acciones fisicas” de Ia intrincada red del subtexto. Y cuando hablaba de “acciones fisicas” entendfa sobre todo una sucesién de actitudes o movimientos dota- dos de una propia interioridad. ga. La espiga es la atencién del espectador: no es sacudida como bajo una réfaga de temporal, aguella brisa basta para desp] azar apenas su pernendicularidad. : i es