HISTORIA DEL ARTE 2 BAC

TEMAS 21

PABLO RUIZ PICASSO

VIDA Y OBRAS:
La vida (etapa azul, 1903-04).
Las seoritas de Avignon (cubismo inicial 1907).
La chica de la mandolina (cubismo analtico MOMA 1910)
Mujer con mandolina (cubismo sinttico MOMA. Donacin de Mr. And Mrs. David Rockefeller,
Tres mujeres en una fuente (clasicista MOMA), 1914)
Pablo vestido de Arlequn. (clasicista, 1921)
Los tres msicos (cubismo sinttico 1919-21).
El Guernica (1937, expresionismo, surrealismo cubista, Museo Reina Sofa).
Las Meninas (serie, aos 50, Museo Picasso de Barcelona)

Pintor espaol, nacido el 25 de octubre de 1881 en Mlaga, y uno de los mayores creadores artsticos
del siglo XX. Hijo de un profesor de dibujo, don Jos Ruiz Blasco, y de doa Mara Picasso, el joven
Pablo ingresa en 1895 en la Escuela de Bellas Artes de Barcelona y en 1897 en la Academia de San Fer-
nando en Madrid. De regreso a Barcelona, recibe la influencia del Modernismo, y funda Arte Joven.
Dos viajes a Pars, contribuyen a hacerle ms sensible a la pintura de los impresionistas y
postimpresionistas (Toulouse Lautrec, Degas) que mantendr a lo largo de toda su vida, y dar origen a
su poca azul haciendo una pintura austera, influenciada por El Greco, con gamas fras y una fuerte
carga simblica, llenando sus cuadros de figuras esculidas y desvalidas (La vida, etc.).
En abril de 1904, Picasso que usa ya el apellido de su madre se instala en el Bateau-Lavoir. Muy
pronto su estudio se convierte en activo centro de intercambios ideolgicos entre pintores, poetas, crticos,
comerciantes de arte y coleccionistas.
Desde finales de 1904 hasta 1906 es la poca rosa, ms sosegada que la anterior y en la que se
advierte el inters del pintor por el circo y los saltimbanquis (El saltimbanqui). Hacia 1906, Picasso
experimenta la necesidad de crear un arte menos superficial y se abre a numerosas influencias, primitivas
(arte negro, arte arcaico ibrico, romnico cataln, etc.) o modernas (Czanne, Gauguin y Seurat).
Viene entonces la obra decisiva que es Las seoritas de Avignon, aunque no es todava un cuadro
plenamente cubista.
El tema que representa segn los dibujos preparatorios, es el interior de un burdel en el que las
prostitutas estn acompaadas de un estudiante y un marinero, estas dos figuras desaparecen en la obra
definitiva, dentro de un espacio convencional.
En la versin definitiva aparecen cinco mujeres desnudas (el rostro de dos del centro evidencian el
influjo ibrico, y las de la derecha, el de las mscaras africanas). El espacio queda definido por los
propios cuerpos, el bodegn y los cortinajes. Se ha suprimido la profundidad, todo aparece en un primer
plano.
Picasso entra a partir de ahora en una fase de su pintura mucho ms grave y cuyas repercusiones
sern capitales en la historia del arte moderno. Conoce a Braque, que ser el compaero necesario y
brillante que le permitir hacer del cubismo una aventura coherente y rica en realizaciones de primera
categora.
El perodo cezanniano, que dura hasta principios de 1910, abarca, tratndose de Picasso, lo que se
llama su perodo negro, que anuncia ya ciertos aspectos expresionistas que se desarrollarn luego en su
obra postcubista, y una invencin lrica que le lleva a los confines de la abstraccin, apareciendo el primer
ejemplo de collages, del que Picasso har mucho uso, as como de los papiers collss inventados por
Braque. En esta poca pintar La chica de la mandolina, (1909).

Este cuadro lo encuadraramos en el llamado Cubismo analtico ya que es una pintura que analiza
un objeto descomponindolo en distintos planos.
Historia del Arte Sofa Lanchas Pablo Picasso Pg.: 1
 El Cubismo supone romper con la concepcin del cuadro establecida en el Renacimiento, segn la
cual sta se asemejaba a una ventana a la que el espectador se asomaba. Ahora el cuadro ya no
responde a un solo punto de vista, ni pretende hacernos ver una tercera dimensin que en realidad no
tiene desaparece as la perspectiva y la profundidad -, ni quiere reproducir la realidad. Ahora el
cuadro tiene vida por s mismo, es una realidad en la que frecuentemente aparecen objetos vistos en
distintos momentos factor tiempo y desde distintos ngulos, pintados por planos, descompuestos en la
superficie del lienzo y reducidos a sus formas geomtricas esenciales.
Los crticos consideraron que era un insulto a su inteligencia querer hacerles creer que un objeto es
as. Pero tal insulto no existe; antes al contrario, el pintor supone que saben como es el objeto y que no
tienen que ir a ver su cuadro para recibir esta informacin tan elemental. Por eso les invita a participar
con l en este artificioso juego de elaborar la idea de un objeto slido tangible con unos cuantos de sus
fragmentos planos sobre el lienzo.
En este caso analiza a una mujer con una mandolina a base de planos superpuestos intentando
mostrar la imagen desde todos los puntos de vista, mostrando lo ms posible en la figuracin: lo esencial
y lo anecdtico. La gama de color es en amarillos ocres y grises.
El cuadro se encuentra en el MOMA de Nueva York
Posteriormente cambiar su forma de representar los objetos con el llamado cubismo sinttico, en
el que se anula todo efecto de volumen. Picasso vuelve a hallar su sentido del color y una fantasa que la
austeridad de las obras realizadas en los aos anteriores haba disimulado. La movilizacin de Braque
para la guerra, le deja solo, y no parece sino que desde entonces pierda su fe en el cubismo como solucin
nica del problema pictrico.
A partir de 1915 Picasso llevar de frente la ejecucin de obras cubistas y, a la vez, la de otras obras
de estilo naturalista, o bien los dos estilos juntos. Diramos que combina de manera genial todas las
propuestas que estn en la vanguardia sin ningn problema.
En 1914. Pintar de nuevo el mismo tema Mujer con mandolina desde esta nueva perspectiva
cubismo sinttico donde hay un inters mayor por mostrar las imgenes con planos ms amplios y un
colorido ms variado y rico que permite sintetizar los elementos ms relevantes de las figuras.
Este cuadro tambin se encuentra en el MOMA de Nueva York
Otra de las aportaciones de Picasso en este periodo fue el collage, tcnica en la que se utilizan
diversos materiales cotidianos como, papeles de peridico, maderas, telas etc. pegados a la pintura
En los aos 20 Picasso vuelve de nuevo a un periodo clasicista donde las figuras adquieren un
volumen escultrico figurativo y realista (Tres mujeres en una fuente, Pablo vestido de arlequn)
El trampoln lrico que le vena faltando desde haca diez aos lo descubrir, en la poca de su
famosa pintura Guernica (1937), en ella utiliza las formulas expresionistas y surrealistas. Pero la leccin
cubista no se ha perdido y eso le lleva a resolver la representacin tcnica del bombardeo bajo ese prima
TTULO: El Guernica (1937)
AUTOR: Pablo Picasso
FECHA: 1937
ESTILO: Expresionismo, Surrealismo, Cubismo
MATERIAL: Oleo sobre lienzo;
LOCALIZACIN: Museo Reina Sofa de Madrid
DIMENSIONES: 3,50 X 7,82 metro
Este gran lienzo de Picasso constituye toda una protesta, cargada de acentos trgicos, contra la
violencia y la muerte. Es por ello una obra llena de un fuerte sentido poltico y social.
Picasso, que estaba plenamente identificada con la causa republicana espaola en la Guerra Civil que
se haba iniciado en 1936, eligi este tema para el cuadro que el Gobierno Republicano le haba
encargado para figurar en la Exposicin de Pars de 1937. Una vez recibido el encargo, que haba de ser
"una composicin de gran formato", tard algunos meses en decidir lo que habra de pintar. Cuando
tuvo conocimiento, en Pars donde viva, del atroz bombardeo realizado por la aviacin alemana

Historia del Arte Sofa Lanchas Pablo Picasso Pg.: 2

sobre la poblacin vasca de Guernica el da 26 de Abril de 1937, decidi reflejar esta tragedia en el
lienzo encargado.
Lo realiz en poco menos de dos meses, y conocemos las diferentes etapas de su composicin
gracias a las fotografas que, en sucesivos momentos a lo largo de esos das, fue haciendo la tambin
pintora Dora Maar.
En junio ya estaba el gran lienzo colocado en el Pabelln Espaol de la Exposicin. Cuando sta
termin, el cuadro pas, en calidad de depsito provisional, al Museo de Arte Moderno de Nueva York.
Hasta 1981 no ha podido llegar a Espaa, despus de largas negociaciones con los herederos del pintor.
Por su carga trgica y por su manifiesto antibelicista, se considera este lienzo como un smbolo
del arte y la vida de nuestro tiempo.
2. Descripcin.
Se trata de un cuadro figurativo.
Izquierda: Ante un TORO con cuello violentamente vuelto, exhala su dolor una MADRE CON SU
HIJO MUERTO entre los brazos.
Centro: Se desploma un CABALLO con el flanco atravesado por una lanza, la boca abierta, la lengua
acerada como un dardo.
Suelo: Est cuadriculado, yace en dos trozos los restos de un GUERRERO, abierta la gran mano
izquierda y crispada la derecha sobre la espada rota por mitad.
Derecha MUJER TRANSFORMADA EN ANTORCHA viviente cae en el vaco con los brazos
extendidos y la cabeza desencajada. Por debajo de ella, apoyndose en un pie disforme, se estira el cuerpo
de OTRA MUJER, con los brazos colgantes, cuya cabeza y cuello, continuando el movimiento, se alargan
hacia el caballo.
Por una VENTANA ABIERTA, que da no se sabe dnde, surge una APARICIN con la cabeza por
delante y senos clavados, crin al viento y una lmpara vengadora en el extremo del brazo.
BOMBILLA ELCTRICA domina la escena, como un ojo de cclope, acuchillando las sombras
alrededor de ella; CUATRO LLAMAS en forma de espadas le dan un eco lgubre a la derecha.
ENTRE EL CABALLO Y EL TORO se perfila una MESA, sobre la cual un PAJARO, tendido el
cuello y abierto el pico, da su ltimo gorjeo, con el cuerpo atravesado por un fulgor lvido.
NO HAY COLOR: ESTA COMPUESTO A BASE DE BLANCO Y NEGRO.
3. Interpretacin.
Se han dado muchas interpretaciones. "No es fcil dilucidar el simbolismo de esta escena, que
evidentemente desborda por todas partes el bombardeo de Guernica y sobre cuyo tema Picasso no ha
dado nunca aclaraciones
En primer lugar puede afirmarse que representa una escena de matanza
EL cuadro nos afecta por el dolor de los seres que estn representados en l
NO ES UNA PINTURA DE HISTORIA: Nada alude a Guernica como tal. Escapa a toda referencia
histrica. Es imposible poner una fecha o identificar la escena del bombardeo.
SE SUSTRAE AL LUGAR EN QUE LA ESCENA SE DESARROLLA: Estamos en el interior de
una casa? La puerta entreabierta de la derecha, el techo y la lmpara nos lo podran hacer creer, pero el
paramento de tejado que se percibe por encima de la aparicin nos disuade de ello. ESTAMOS A LA
VEZ DENTRO Y FUERA.
SE SUSTRAE AL TIEMPO: Es imposible determinar el momento del da en que la escena se
desarrolla. La escena escapa al curso del sol, lo mismo que a su fulgor. De dnde viene la luz? De la
ventana? De la lmpara?
ES UNA ALEGORA fruto de la imaginacin de Picasso. Se trata de un SIMBOLISMO
EXPRESIONISTA o de un EXPRESIONISMO SIMBLICO.
Intenta transmitirnos el sentimiento de que la GUERRA es una contra-naturaleza, algo
infernal que, no contenta con mutilar los seres, se complace en desfigurarlos.

Historia del Arte Sofa Lanchas Pablo Picasso Pg.: 3

 Las figuras son un alegato contra la guerra. Las "deformaciones" tienen su razn de ser y cumplen
una funcin.
Tipos de dolor simbolizados:
- GRITO DE AGONA de la madre (izq.); GRITO DE ESPANTO de la mujer-autorcha (derecha);
- GRITO DE RABIA del guerrero vencido; TERROR DEL CABALLO; OJOS-LAGRIMAS de la
madre;- OJOS DISLOCADOS DEL GUERRERO, grandes y abiertos, a pesar de la cabeza cortada, a
pesar del cuerpo seccionado, como si adems de la muerte se obstinasen todava el furor del combate y la
rabia de la impotencia;- OJOS COMO REMACHES DEL CABALLO que en esta batalla de hombres,
pierde hasta su sentido de la animalidad (se desploma como un armazn de hierro).
Picasso hace desaparecer la distincin entre la mano derecha y la izquierda, como en la mujer cuyo
cuerpo se estira a la derecha; modifica el orden de implantacin de los dedos, como en la mano que
sostiene la lmpara, donde el meique est puesto al revs; cambia las proporciones, como las del
guerrero cuya mano izquierda es enorme mientras la derecha se crispa irrisoriamente sobre la espada;
incluso suprime ciertas partes, como los hombros y, en la mujer que cae, todo el tronco. Etc.
4. El espacio
Es de naturaleza compleja
La tercera dimensin no es ms que alusiva. Los personajes y animales estn desprovistos de
volumen y por consiguiente llevan el lienzo al plano, salvo el caballo, cuyo cuello est articulado por una
media sombra.
5. La luz
- No viene ni de la izquierda, ni de la derecha, ni de arriba, ni de abajo; nada de luz natural.
Las lmparas, una elctrica y otra de petrleo, no producen claridad.
Sin embargo, se distinguen las zonas claras de las oscuras. Las partes sombras afectan, sobre todo, a
la DECORACION, fondo, muros, mesa, embaldosado, puerta, es decir, lo que es INANIMADO; mientras
que las partes claras afectan a las criaturas humanas y animales. Significa que ni el sol ni las lmparas son
bastante potentes para iluminar el horror de la visin y, por tanto, queda reducida a la impotencia toda luz
natural o artificial, es la visin misma la que convierte su fuerza en claridad
La luz no proviene de fuera, sino que emana de la misma intensidad de la escena. Se destacan los
sitios de mayor horror: cabezas, brazos, manos, piernas.
6. El color
La ausencia de colores se explica por la misma razn. Los ha omitido voluntariamente. Cualquier
tentativa colorista hubiera debilitado la potencia dramtica.
La oposicin del blanco y el negro contribuye a causar la sensacin de la ruptura en dos de las
formas Dos grises, uno claro y otro oscuro, intervienen. Por su distribucin y su cambio de intensidad,
sirven para regular el contraste de blanco y negro y para convertirlo en movimiento
7. La composicin
En relacin con la disposicin del asunto, se manifiesta un primer aspecto de la construccin como
en un TRPTICO, el panel central comprende el caballo, la mitad del guerrero, la aparicin y la mitad de
la mujer de la derecha; el panel de la izquierda el toro, la madre y la otra mitad del guerrero; el panel de la
derecha la mujer que cae y la otra mitad de la mujer ya mencionada
8. El ritmo
Hecho a base de alternancia de rectas y curvas, de macizos y vacos, de blancos y negros, de formas-
figuras y de formas geomtricas (los tringulos negros, blancos y grises que trinchan el espacio como
espadas).
9. La pincelada
No hay ni una sola huella de pincel. Las formas blancas se recortan a borde limpio y los negros y
grises obedecen a una triangulacin no menos cortada. Todo es liso y terso.
El Guernica constituye una de las obras de mayor impacto emocional de todos los tiempos y
supone la recapitualacin de todas las vanguardias y de su sentido.

Historia del Arte Sofa Lanchas Pablo Picasso Pg.: 4

Historia del Arte Sofa Lanchas Pablo Picasso Pg.: 5
Historia del Arte Sofa Lanchas Pablo Picasso Pg.: 6
 Transicin de las influencias de Cezanne al Cubismo analtico
Mujer con mandolina(1909-1911)
N 3 Color y luz
pierden importancia
frente a la forma Estructura ordenada a
Descomposicin de imagen partir de lneas verticales,
en mltiples planos horizontales y diagonales
para despus reconstruir a las que se les van
una nueva realidad Abandono del color
agregando planos
tendencia al monocromatismo
(preferencia por grises,
en menor medida ocres y verdes)

Fusin de Se introducen algunos

fondo y figura elementos realistas en
la laberntica estructura de
planos para facilitar
identificacin (mandolina)

Representacin de
elementos simples (retrato, Construcciones racionalistas
algn objeto cotidiano, etc.) abandono de expresionismo
de otros movimientos de
vanguardia

El empleo de pinceladas Estatismo, ausencia

pequeas refuerza de movimiento
la planitud de la tela

Incidencia de luz
vara en cada plano
N 4

Del Cubismo Analtico al Cubismo Sinttico

Mujer con mandolina (1914)
Descomposicin de
figura en planos y
distribuirlos en superficie
Plasmacin simultnea
del mismo plano desde
diferentes puntos de
vista
Pequeas superficies
limitadas por lneas
rectas a las que se aplica
un color del

Recupera el
colorido
Selecciona un nmero
pequeo de planos
(los ms significativos)
para que se puedan
reconocer los objetos

Historia del Arte Sofa Lanchas Pablo Picasso Pg.: 7

Historia del Arte Sofa Lanchas Pablo Picasso Pg.: 8
 N 7 Etapa realista 1924
Pablo de Arlequn
Retrato de su hijo Pablo
vestido de arlequn

Luminosidad
y contrastes de
colores
Sensualidad de
curvas

Sin terminar la parte inferior del cuadro

(silla, pies del nio etc)

Simplificacin
de formas

TTULO: Pablo vestido de arlequn

AUTOR: Pablo Picasso
FECHA1925
ESTILO Etapa Clasicista
MATERIAL: leo sobre lienzo 130x 97,5 cm
LOCALIZACIN: Muse National Picasso de Pars

Paulo naci en 1921 y fue hijo de Picasso y de la bailarina rusa Olga Koklova , prominente figura de los
ballets rusos, de Serguei Diaghilev , con la que el artista haba contrado matrimonio en 1918
El nio contaba con tres aos de edad aproximadamente cuando su padre llev a cabo este sugestivo
retrato , esbozado en gran parte en el que, en trminos tcnicos ,se aprecian varios arrepentimientos.
El pequeo viste un atuendo circense o de baile de disfraces a mitad de camino entre un elegante arlequn
y un refinado payaso. Se apoya en un silln inacabado de lneas barrocas a la francesa y se recorta sobre
un doble fondo: el del propio respaldo del mueble y en una aparente pared bosquejada con sencillez. El
amplio cuello y los puos contrastan con las menudas y rosadas manos as como el rostro de facciones
bien construidas en las que resaltan los ojos oscuros y el cabello castao rojizo
bajo un sombrero que completa la indumentaria.
El ropaje est determinado por una red de rombos amarillos y azules separados por lineas negras muy
marcadas.
Pintado en Pars, el cuadro pertenece a la primera parte de la tercera dcada del siglo XX, cuando el
maestro alternaba en su obra el cubismo con su peculiar estilo clsico, prevaleciendo las
maternidades y los retratos de familias y amigos.

Historia del Arte Sofa Lanchas Pablo Picasso Pg.: 9

 Tras la 2 Guerra Mundial, sern frecuentes las recreaciones sobre obras del pasado, como la serie
sobre Las Meninas. En los aos 60 se inclina por el tema del pintor y su modelo del que, slo en el ao
1963, lleg a pintar unos 50 cuadros.
Cultiv tambin la escultura, la cermica, las litografas, los gravados etc.
A pesar de hacer esta clasificacin de la obra de Picasso, hay que tener en cuenta que esto no se
ajusta a la realidad, sirve para facilitar su estudio pero enmascara una realidad bastante ms compleja, en
la que fueron frecuentes la simultaneidad de obras diversas sobre todo despus de la 1 Guerra Mundial,
aunque sin olvidar que la ms trascendente y revolucionara fue la que estuvo ligada al Cubismo.

N10 Series de obras famosas: Las meninas

Tcnica: Cubismo, Surrealismo, Expresionismo

Infinita capacidad
de innovacin

58 reproducciones
con variaciones sobre
el tema

BIBLIOGRAFA
ARGAN, G.C.: El arte Moderno. Akal, Arte y Esttica. Madrid 1991.
BOZAL, V.: Los orgenes del arte del siglo XX. Historia 16, Madrid 1993.
GUASH, A.M y SUREDA, J.: La trama de lo moderno. Akal. Madrid.

Historia del Arte Sofa Lanchas Pablo Picasso Pg.: 10

Historia del Arte Sofa Lanchas Pablo Picasso Pg.: 11
Historia del Arte Sofa Lanchas Pablo Picasso Pg.: 12
Historia del Arte Sofa Lanchas Pablo Picasso Pg.: 13
Historia del Arte Sofa Lanchas Pablo Picasso Pg.: 14