Escrita Paralela Para Duas Vozes

(Two-Part Harmonization)

1) Preparando a Melodia Principal:

a) Corrija quaisquer erros de harmonia, e adicione as extenses
implicadas s cifras pela melodia.
b) Identificar notas de acorde, extenses e notas de aproximao.
c) Identificar movimentos cromticos na melodia.
d) Identificar tnicas na melodia.
e) Identificar situaes de clich na melodia.
f) Atentar-se para limitaes de extenses dos instrumentos.

2) Procedimento Inicial de Harmonizao (escrita da

Melodia Secundria):
Escreva a Melodia Secundria abaixo da Melodia Principal
utilizando principalmente teras e sextas (maiores ou menores),
construindo um paralelismo entre a Melodia Principal e a Melodia
Secundria. Voc pode mudar de teras para sextas ou vice-versa
por questes de altura ou caso hajam muitas tnicas presentes na
Melodia Principal. Tenha cuidado com as escolhas; o objetivo
manter as frases consistentes e lgicas.

a) Primeiro, harmonize todas as notas dos acordes. Utilize teras

ou sextas, considere o alcance de ambas as melodias, relativo
aos instrumentos escolhidos. Se a Melodia Principal resolve
repetidamente em tnicas de acordes dominantes ou de
acordes menores com stima, prefira a harmonizao
utilizando intervalos de 6as com em ao invs de 3as. Uma
vez que voc tenha finalizado as harmonizaes das notas de
acorde da Melodia Principal, comece a harmonizao das
notas restantes de trs para a frente.
b) Utilize aproximaes cromticas vindo de um semitom acima
ou de um semitom abaixo (chromatic approach) para
harmonizar todas as tenses ou notas de aproximao que
movam-se cromaticamente para notas de acorde.
c) D suporte s outras notas da Melodia Principal, sempre
mantendo movimento paralelo. Se uma nota da Melodia
Principal se repete, repita a nota da Melodia Secundria. Se
existe alguma dvida entre dar suporte Melodia Principal com
uma 6a ou com uma 3a abaixo da mesma, considere:
 1. Se a nota cogitada para a Melodia Secundria uma nota
do acorde em questo, ela pode ser usada.
2. Se no, escolha notas da harmonia que so diatnicas
tonalidade em questo.
d) Use aproximaes diminutas (diminished approach
abordagem que sugere o som de acordes diminutos),
harmonizando a Melodia Principal com m3as ou M6as na
Melodia Secundria nos casos em que a nota da Melodia
Principal representar qualquer tenso ou um nota de
aproximao que no resolva em uma nota de acorde por
movimento cromtico (este caso incomum).
e) Geralmente, harmonize notas da Melodia Principal que forem
11as do acorde em questo com 9as na Melodia Secundria e,
da mesma maneira, as que forem 9as na primeira voz utilizando
7as na segunda.
f) Se voc introduziu uma tenso como nota de harmonia, ela
deve ser mantida por toda a durao do acorde em questo.
g) Acordes meio-diminutos implicam uma funo de vii, ento
escolha notas para a Melodia Secundria que sejam do modo
Lcrio da harmonia em questo. Sendo assim, quando voc for
utilizar sextas na Melodia Secundria para estes acordes,
escolha m9as do acorde (ao invs de M9as) para dar suporte s
7as (a nota secundria uma sexta maior abaixo da nota
principal veja o exemplo 1) e escolha m6as do acorde (ao
invs de M6as) para dar suporte s 11as (a nota secundria
tambm uma sexta maior abaixo da nota principal veja o
exemplo 2).
Exs.:
1) Acorde de Dm7(b5) Mel. Principal Do3 / Mel. Secundria Mib2
2) Acorde de Dm7(b5) Mel. Principal Sol4 / Mel. Secundria Sib3

3) Quando no utilizar teras ou sextas?

a) Faa o uso de outros intervalos apenas para dar nfase em
notas especficas da melodia.
1) Construa trtonos para enfatizar acordes dominantes que
tenham 3as ou 7as na Melodia Principal.
2) Use intervalos de 2as, 4as ou 5as se a nota escolhida para a
Melodia Secundria for uma 3a ou uma 7a de acordes
maiores e menores.
b) Use uma linha tipo clich se a nota da Melodia Principal
estiver esttica por mais de uma mudana de acorde no
compasso. Isto significa que a linha da Melodia Secundria ir
seguir uma linha de notas-guia (guide tones).