BREVE HISTORIA DE LA PINTURA PAZ GARCIA PONCE DE LEON,

Editorial LIBSA, 2006. ISBN 84/662/1251/5

INTRODUCCIN

Desde la prehistoria hasta nuestros das, todos los pueblos han practicado la pintura. A
travs de los colores, la luz y las formas, los artistas han expresado la concepci del mundo
que les rodea, han hecho ms cercano lo inmaterial y han comprendido, dominado y
apreciado lo cotidiano. Pg. 6.
El arte de la pintura es un producto cultural, resultado de un momento concreto. Por eso,
al mismo tiempo , este breve recorrido a travs de la historia permitir comprender la
pintura, como hechos nicos e irrepetibles, fruto de la individualidad creadora.

DE LA PREHISTORIA AL AO MIL

LA PINTURA RUPESTRE DEL PALEOLTICO SUPERIOR:

o El arte es uno de los pocos patrimonios de la especie.
o Primeras culturas: auriacense y gravetieence (c. 30000-8000 a.C.), y solutrense
(19000 o 15000 a.C.) y Magdaleniense (15000 a 8000 a.C.). Pg.8.
o Slo han quedado los soportes duraderos como la piedra, la arcilla y el hueso.
Pg.11.
o Caballos, bisontes, cabras, ciervos, y un unicornio en Lascaux.
EL SIGNIFICADO DEL ARTE PALEOLTICO
o Abate Breuil, prcticas mgicas y ritos para la caza.
o Doctora laming emperaire y el prof. Leroi Gorhan, no al azar y q se representaba el
dualismo sexual. Pg.12.
LA PINTURA DEL ANTIGUO EGIPTO
o Eterno=duradero (piedra).
o Buscaron la proporcin ideal del cuerpo humano.
o Uso del contorno.
o Los ojos y los hombros horizontales son nicos elementos de frente, todos los
dems de perfil.
o Es conceptual, y analizar los elementos individualmente.
o Al servicio de la religin.
ROMA
o Estilos: De incrustacin o estructural (- s I a.C.), estilo arquitectnico, estilo mixto u
ornamental (Tiberio y augusto, -31 a.C.), estilo ilusionista (Nern, 54-68 a.C.)
Pompeya.
o Decoracin de muros y frescos.
o Cuerpo tamao natural.
o Paisaje mayormente.
 o Realista.
o Profundidad.
o Durante la repblica y el imperio fueron constantes las representaciones que
narraban y exaltaban las historias de Roma. Pg. 30.
o El bodegn es mas tratado en el ltimo estilo.
CHINA
o Pintura, caligrafa y poesa.
o Dinasta Tang (618-907 d.C) el paisaje.
o Soporte de papel o tela, formatos verticales u horizontales largos.
o Se pona el sello.

LA PINTURA TEOCNTRICA MEDIEVAL

EL MUNDO DEL AO MIL

o Meta de la iglesia era lograr la paz universal, promulgando las leyes Paz de Dios
(989) y la tregua de Dios (1041).
o Las imgenes eran necesarias para adoctrinar a un pueblo que no saba leer.
o Instruan la inteligencia, alimentaban la memoria y emocionaban el corazn
franciscano Buenventura. Pg. 40.
o Pintura plana medieval, cdices y beatos.
o Siempre en funcin de lo que se quera contar o narrar para que el mensaje
llegase al creyente.
o El toro de san Lucas, el len de San marcos, el guila de san Juan y el ngel de san
mateo. Absdide de San Clemente de taull.
PINTURA ITALOBIZANTINA
o Romnico, escuela benedictina, Monasterio Montecassino.
ROMNICA EN FRANCIA
o Escuela de Borgoa, inspirada en los benedictinos.
o Escuela de Loire, con Espaa.
EN ROMA
o Preromnica S.X y XI.
o Estilo autctono o Hispnico-romnico que juntaba la influencia musulmana con
una esttica de cierta dureza. Animales relacionados con las pasiones humanas,
escenas apocalpticas, y de la pasin de Cristo.
EUROPA GTICA
o Los esquemas del romnico alcanzaron su plenitud en la baja edad media. Durante
los ltimos siglos medievales, el occidente cristiano sufri transformaciones
polticas sociales, econmicas, y culturales que produjeron una nueva manera de
pensar y llevaron al hombre gtico a las puertas de la Edad Moderna.
o Gtico lineal (1200-1330), cuyos orgenes estn en Francia.
o Italogtica (1300-1400).
 o En Avignon, el estilo internacional (1390-1440) que dar paso a la pintura
flamenca del norte de europa en pleno s. XV.
o El arte dej de ser monstico y se convirti en urbano. Pg. 52.
o La ciudades a mediados del siglo XII haban comenzado a crecer y se convirtieron
en centros comerciales.
o El nacimiento de la industria y el comercio origin el nacimiento de las monarquas
absolutas en s.XV.
o Aparecieron los gremios de artesanos.
o 1209 Se funda la orden de san francisco de Ass, reconocida por el Papa
Inocencio III.
o 1217 La orden de santo Domingo de Guzmn por el Papa Honorio III, centrada
en combatir la hereja.
o Se fomenta una exploracin al naturalismo y a la realidad metafsica.
o La catedral gtica se conceba como un libro de piedra que se inspiraba en los
temas de los evangelios cannicos y en los apcrifos y tambin en otros relatos.
o Pintura mural para los palacios.
o En Italia. Escuela de siena del trecento, maniera greca, con su mx. representante
Simone Martini(1283-1344). Y la escuela florentina del Trecento.
o Las cruces de Toscana.
o 1348 La peste negra. Adems de las numerosas guerras, como la de los cien
aos, la de las dos Rosas en Inglaterra, la de Pedro el Cruel y Enrique de
Trastmara en Espa o de las luchas entre los diferentes estadodos italianos,
provocaron importantes destrucciones. Pg. 58.

EL RENACIMIENTO DE LAS ARTES

En Florencia apareca el primer renacimiento. Flandes (Blgica, Holanda y Luxemburgo,

con industria de tejidos, el comercio y la banda) se convirti en un foco de capital
importancia dentro del panorama pictrico.
Pintura flamenca: Realista, material, en lo Humano y visible, ms que lo religioso o
histrico.
Uso de leo. Los hermanos Van Eyck.
Van der Weyden, pintor oficial de Bruselas.
LA PINTURA FLAMENCA EN LA SEGUNDA MITAD DEL S. XV
o Hans Memling (1435-1494), de origen alemn.
o En Brujas. Gerard David.
o En Lovaina. Dirk Bouts.
o El Bosco
o La pintura flamenca influy en Italia y en Espaa, en Catalua, en Castilla.
o Pedro Berruguete (1450-1503)
o Bartolom Bermejo.
 LA RECUPERACIN DEL MODELO CLSICO
o Nueva manera de entender la prctica artstica y el funcionamiento de la obra de
arte en la sociedad, la consideracin del artista, el papel de los mecenas en las
cortes y la importancia adquirida por la teora. Pg. 77.
o El artista tena su posicin social.
o Empiezan a retratarse y a firmar sus cuadros. La pintura como ciencia.
o Se necesitaba de conocimientos como la geometra, ptica, perspectiva, etc. Para
pintar.
o Recordaron como los artistas clsicos firmaban sus obras y como los emperadores
pintaban.
o La pintura era una inversin necesaria para poder difundir una imagen de
prestigio, gloria y poder.
o El trasfondo ideolgico fue el Humanismo.
HUMANISMO EPIGRFICO
o Andrea Mantegna (1431-1506)
EL HUMANISMO FILOSFICO Y FILOLGICO
o Florencia conoci el aristotelismo.
o Los Medici difundieron la filosofa platnica.
o El poder del amor, encarnado en la figura de Venus, era lo que relacionaba al
hombre con Dios, porque la belleza terrenal era el reflejo de la belleza superior, lo
que le llevaba a considerar que el amor a la belleza corporal era el primer grado de
un amor superior. Venus simbolizaba el poder del amor y se converta en la
divinidad ms importante para los neoplatnicos, lo que explica el uso en las
pinturas de Sandro Botticelli (1445-1510).
o Tuvieron que buscar fuentes como la Historia Natural de Plinio el viejo para poder
conocer las pinturas romanas.
EL NUEVO SISTEMA DE REPRESENTACIN
o Se articulan las distancias y las dimensiones.
o Masaccio (1401-1428)
o Paolo Ucello.
o Piero della Francesca. Luz reduce las figuras a una notable simplificacin
volumtrica que les otorgaba cierto hermetismo y una apariencia escultrica.
LA TRADICIN GTICA
o En Italia sobretodo con: Gentile da Fabriano (1370-1427).
LOS INICIOS DE LA PINTURA VNETA
o La cada de Constantinopla en 1453 termin con el dominio de Venecia en el
mediterrneo oriental. A pesar de esto y de la liga antiveneciana que formaron
Npoles, Miln y el Papado, Venecia proyecto una imagen llena de poder y
riqueza. Pg. 87.
o Venecia: La pintura narrativa de Gentille Bellini (1429-1507) en la escuela de San
Giovanni. Precursor de la pintura veneciana del s.XVI. y la pintura figurativa del
Renacimiento.
 o Su hermano Giovanni Bellini (1430-1516) us la tcnica del leo difundida en
Venecia por el siciliano Antonello de Messina, pero fue el primero que la utiliz
sobre tela y no sobre madera, como los flamencos.

CLASICISMO Y MANIERISMO

Venecia era potencia poltica.

Leonardo da Vinci
En roma: Miguel ngel Buonarroti (1475-1564), Rafael sanzio (1483-1520).
Los Medici desterrados en 1494, recuperaron el poder en el ao 1512. Adems, dos
miembros de la familia ocuparon el solio pontificio: Len X y Clemente VII. Desde
entonces, y con la anexin de siena en 1555, Florencia se convirti en la capital del gran
ducado de toscana, amparada por el imperio carolino y por Francia. Pg.88.
Venecia: Tiziano.
En el sXV la ciudad de Miln con la llegada al poder de la familia Sforza en 1450, sta se
convierte en el centro pionero del Clasicismo renacentista. Pg. 90.
Papa Julio II.
Carlos V.
EL PROTOMANIERISMO FLORENTINO
o La calma y el equilibrio de los esquemas constructivos y visuales comenz a
romperse en busca de la inestabilidad.
o La escisin protestante iniciada por Martn Lutero en 1517. Contrareforma y el
Concilio de Trento (1545).
o Andrea del sarto.
o Giovanni Battista di lacopo (1495-1540).
o El siens domenico Beccafumi (1486-1551).
LA NUEVA ESCUELA DE PARMA
o Antonio Allegri (1489-1534) conocido como el Correggio. Cuya escuela atravesar
el clasicismo y el Manierismo hasta el s.XVII.
o Francesco Mazzola (1503-1540). Mximo representante del manierismo
parmesano.
EL MANIERISMO MADURO DE LOS VENECIANOS
o Tintoreto (1518-1594), reclamado por burgueses y las comunidades religiosas y
gremiales de la ciudad de Venecia.
o Paolo caliari(1528-1588), llamado del Verons
LA EXPANSIN DEL RENACIMIENTO EN ESPAA
o A finales del siglo XV y principios del XVI, las principales monarquas europeas se
consolidaron en sus respectivos territorios configurando la europa Moderna. Pg.
107.
o Importacin de obras italianas a Espaa.
o Con carlos V, las novedades se centraron en el campo de la arquitectura civil.
 o Con Felipe II, el clasicismo llega a la culminacin con la construccin del
monasterio de san Lorenzo de El Escorial.
o Alonso Snchez Coello (1531-1588), retratista.
o El Greco (1541-1614), lleg a Toledo en 1576.
o Consideraban la pintura como una ciencia pero que no se basaba en la
experiencia, sino en la plasmacin de un mundo ideado en la mente del artista,
como la creacin intelectual que defendan los manieristas. Pg. 109.
LA ESCUELA DE FONTAINEBLEAU EN FRANCIA
o EL INTERS POLTICO DE Francia por asentarse en tierras italianas tuvo
consecuencias culturales. La cada vez ms absoluta monarqua francesa desarroll
programas artsticos contagiando al entorno nobiliario. La intencin clasicista , ya
patente en los reinados de Carlos VIII y luis XII, culmin durante el reinado de
Francisco I. el hecho ms significativo de la valoracin por lo italiano fue la
invitacin que le hizo a Leonardo da Vinci en 1517. Pg. 109.
EL RENACIMIENTO EN LOS PASES BAJOS Y ALEMANIA.
o La pintura flamenca del siglo XV se prolong durante el siglo XVI en muchos
aspectos. Pero esta importante tradicin empez a convivir con los primeros
contactos italianos, apoyndose ideolgicamente con el erasmismo, un
movimiento humanstico nrdico, promovido por Erasmo de Rottrdam, que
propona la renovacin de la religin tradicional y cuyo desarrollo ideolgico
deriv de la reforma luterana. Pg. 110.
o Joachim Patinir (1480-1524) y quentin Metsys.
o Mabuse y Van Orley.
o Antonio Moro, retrato flamenco.
o La pintura alemana del sXVI giraba entorno a la Reforma luterana y a los encargos
de la corte imperial catlica de Maximiliano I de Austria.
o Alberto Durero (1471-1528), practicaba la pintura y el grabado. Teora y practica
alcanzaron un equilibrio perfecto.
o La idea del cristianismo imperial desaparece en Alemania al morir el emperador
Maximiliano. Los prncipes apoyaron la reforma Luterana, para reafirmar sus
intereses independensistas frente al domino de Carlos V. en relacin con los
crculos luteranos de Wittenberg y viena se situ la obra de Lucas Cranach el Viejo
(1472-1553). Sus extraas figuras se alejaban del ideal clsico roamno y crearon
una personal iconografa antiidealista en las que destacaron las representaciones
de Judith, como herona que sustitua a la Virgen, y de pars y Venus, como temas
mitolgicos, en escenas que renunciaban al paisaje y la perspectiva. Pg. 113.
o Las nuevas corrientes filosficas del final, hicieron que la naturaleza forme parte
del movimiento y se conviertan en sujeto el pantesmo.

EL ESPLENDOR DEL BARROCO

El trmino Barroco viene de barrueco, perla irregular.

 La casa de Austria. Felipe IV.
En Francia. Luis XIV en las academias.
El barroco fue una revolucin cultural a favor de la ideologa catlica.
EL NATURALISMO TENEBRISTA
o Caravaggio (1571-1610), padre del naturalismo.su pinrura exaltaba lo individual y
se aproximaba a lo cotidiano mostrando el camino de la salvacin. Uso el
clarooscuro.
o Zurbarn (1598-1664), en Espaa.
o Georges La tour (1593-1652), en Francia.
La Real Academia de Pintura y Escultura, creada en 1648 y consolidada bajo la direccin de
Le Brun (1619-1690), El arte estilo Luis xIV.
EL REALISMO HOLANDS.
o Fue la tendencia que tomaba como modelo la realidad palpable y la trasladaba al
lienzo de la manera ms fiel posible.
o La Holanda del sXVII era un pas rico, donde la democracia y la desentralizacin
gubernativa favorecieron la popularidad de la pintura y la variedad de escuelas.
o El realismo holands tuvo en sus temas festivos, sus escenas domsticas, sus
bodegones y paisajes, el fiel reflejo de una sociedad cuyos valores no eran Dios o
el Honor, sino el triunfo social a travs del trabajo y el dinero. Las composiciones
realistas no fueron concebidas como un todo unitario, ya que la ideologa
individualista prefiri potenciar las partes por separado.
o Franz Hals.
o Pinturas de gnero: Enriquecan la casa de los burgueses, bodegones con
abundancia de manjares. Las llamadas Bambochadas, que presentan escenas
grotescas de la vida popular y campesina donde se ridiculiza a los personajes. Pg.
124.
o Holanda fue la creadora del paisaje urbano.
o Rembrandt (1606-1669)
o Vermer
VELZQUEZ
o El color fue adquiriendo ms protagonismo.
o Las Meninas (1656), la perspectiva area alcanz su mxima expresin.
LA CORRIENTE BARROCA
o Rubens (1577-1640), el color, la luz y el movimiento: forma abierta, la
composicin profunda, composicin abierta, composicin uniaria y la composicin
oscura.
o La pintura de Rubens era un magnfico instrumento para la propaganda del poder
poltico porque el esplendor de su pintura responda a la imagen que queran
proyectar sus clientes.
o Antonio van Dyck (1599-1641)
o Hacia 1630, La Iglesia Espiritual de la Contrareforma dio paso a la Iglesia
Triunfante que, consolidada polticamente, se haba convertido en la capital
 supraterritorial del cristianismo catlico. Esta Iglesia del poder dejar de ser slo
didctica e intentar autoafirmarse a travs de las formas plsticas. Las obras de
arte comenzaran a buscar una esttica festiva, rebosante de vitalidad, acorde a los
deseos de glorificacin y solemnidad. Esa sed hizo que los techos de los edificios
se llenaran de frescos que formaban composiciones unitarias.
o En Espaa: Bartolom esteban de Murillo (1617-1682), aproxim la religin al
pueblo realizando una pintura sentimentalista que humanizaba lo divino.
o La plenitud del barroco cubri el reinado de Carlos II.
o Valds Leal.
EL ARTE DE LOS SENTIDOS
o Por la libertad y originalidad.
o El Rococ fue el arte de la aristocracia y de la alta burguesa, en un momento en
que lo civil primaba sobre lo religioso. Pg. 132.
o El comercio de las obras de arte sustituyo al encargo real, el artista se liber del
rey, ahora bien la relacin de mecenazgo era con el mercader , vendedor o
marchante.
o Antonio Watteau (1684-1721).
o Bsqueda de lo ntimo y delicado hizo que la mujer se convirtiera en la
protagonista de las escenas.
o Francois Boucher.
o Jean Honor fragonard.
o Chardin
o Luis Egido Melndez, Bodegn.
o Thomas gainsborough, retrato, Paisaje.
o Venecia, paisaje urbano.

LA POCA DE LAS REVOLUCIONES:

S. XVIII.
La revolucin industrial.
La revolucin francesa.
1789-1880 con las primeras pinturas de Czanne.
Pintura eclctica.
A principios a parecen: El Neoclasicismo (perfeccin formal) el romanticismo
(experiencias estticas).
Libros: Reflexiones sobre la imitacin del arte griego en la pintura y la escultura (1755)de
Johann Joachim winckelmann. Y Indagacin filosfica sobre el origen de nuestras ideas
acerca de lo bello y lo sublime (1757) de Edmund Burke.
LA SENCILLEZ Y SERENA GRANDEZA DEL NEOCLASICISMO
o En Pars y Roma.
o La enciclopedia francesa de Diderot fue el corpus terico de la Ilustracin, que
orient el arte en sentido racional, rechazando la superficialidad del Rococ y el
 efecto ilusionista del barroco. Asign a la pintura una aspecto moralizante y valor
didctico.
o En su poca fue llamado en el verdadero estilo.
o Winckelmann. Reinvindic la superioridad del arte griego por consideralo el nico
que haba conseguido el equilibrio entre el naturalismo y el idealismo, dando
como resultado un arte de una noble sencillez y una serena grandeza.
o Rafael Mengs.
o Batoni.
o Kauffmann.
o Benjamin West. Miembro fundador en Londres del Royal Academy en 1768,
donde sir Joshua Reynolds fue el primer fundador y director.
o Jacques-Louis David (1748-1825).
o Juan Antonio ribera
o Jos Madrazo.
EL CAMBIO DE SIGLO
o El neoclasicismo fue contagindose con el manierismo y el barroco.
MEDIEVALISMO Y RELIGIN
o Otro movimiento sustituy la edad clsica por la media, como fuente de
inspiracin.
o Chateaubriand en 1802 publica su obra el genio del cristianismo, donde el gtico
se converta en un smbolo de la renovacin religiosa tan necesaria en la Francia
de esos momentos. Pero fue en Alemania donde surgi esa unin entre lo gtico,
lo nacional y lo religioso. Desde que Goethe quedara fascinado de 1773 ante la
catedral de Estrasburgo.
o 1809 se funda la Hermandad de San Lucas. En 1810 se instalan en el convento de
san Isidoro de Roma y comenzaron a ser conocidos con el nombre de nazarenos,
por la esttica y el rgimen de vida que llevaban.
o Hermandad: Johann Friedrich Overbeck, Franz Pforr.
o William Blake fue movido por esta hermandad.
EL DESPERTAD DE LA PASIN Y LA SENSIBILIDAD ROMNTICA.
o Origen en los filsofos alemanes: Kant, fitche Schelling y Novalis.
o Inmanuel Kant en su Crtica del juicio (1790) afirmaba que era imposible
establecer una idea de belleza universal, ya que el juicio esttico era subjetivo y
cada uno tena su propio ideal de belleza.
o Fitche: consideraba Todo es yo, por lo cual la naturaleza careca de vida y
cobraba sentido al ser animada por el hombre.
o Schelling, en cambio, admita la existencia en un mundo exterior, objetivo, que se
expresaba como el opuesto, inferior, subjetivo. El primero por la ciencia y el
segundo por las artes.
o Novalis, Planteaba la contemplacin y la utilizacin de la naturaleza porque el yo y
el mundo eran como dos mitades inseparables.
 o Edmund Burke en 1757 publica Indagacin filosfica sobre el origen de nuestras
ideas acerca de lo sublime y lo bello, a la belleza contrapona la sublimidad como
una nueva categora de esttica. Las ideas de dolor eran mucho ms potentes que
las que procedan del placer, lo que era sublime. Adems estableca las bases de
un arte que se basaba ms en el poder asociativo de imgenes, que en sus
cualidades formales. Tambin la lucha del hombre y los animales, una naturaleza
hostil. Pg. 149.
o Fussli.
o Francisco de Goya.
ROMNTICOS FRANCESES
o Cada de napolen y la Revolucin de 1848, hizo que rehuyeran del realismo y se
sumergieran en la imaginacin y en lo subjetivo.
o El periodo de restauracin iniciado en 1814 por Luis XVIII fue una poca de
problemas que termin con la revolucin de julio de 1830, ao en que Delacroix
realizo su obra La libertad guiando al pueblo.. el descontento popular continu
durante la dinasta de los Orleans, iniciada con Luis Felipe. En 1848 el rey fue
destronado, se instaur la segunda repblica en francia y se public en Manifiesto
Comunista.
o Enfrentamiento esttico: Entre Ingres, pintura lineal y equilibrada, y Delacroix,
expresividad y movimiento basndose en el ritmo del color.
o Theodore Gricault (1791-1824)
o Eugene Delacroix (1799-1863).
o Cultiv la temtica literaria y extica.
o Levantamiento del pueblo Francs el 27 de julio de 1830 contra la monarqua
borbnica, en el cual particip Delacroix.
o Discpulo de David, Jean-|auguste-dominique Ingres (1780-1867).
UNA MIRADA NUEVA SOBRE EL PAISAJE
o EL ANTROPOCENTRISMO clasicista, no admita el paisaje mas que u escenario de la
accin humana.
o Caspar David Friedrich
o Willy Lott
o Camile Corot
LA PINTURA JAPONESA DEL PERIODO EDO.
o En 1615 la capital de Japn se traslada a Edo, actual Tokio, y comienza el periodo
Edo, ltimo escaln de una etapa feudal que comenz en el siglo XIII, y que
termin en 1868 con la occidentalizacin de esta cultura milenaria. Para poder
ejercer una dictadura absoluta, la nueva dinasta de shogunes, los tokugawa,
cerraron los puertos japoneses ante la posible llegada de ideas revolucinarias.
Cualquier aspiracin poltica o aristocrtica les estaba prohibda a los ricos
burgueses comercianetes (los ronin). Ante esa situacin los mecenas burgueses
Edo comenzaron a patrocinar un gnero popular, frente a la elitista pintura
 aristcrata, llamado UKIYO-E HANGA o la hilografa hanga de la pintura del mundo
flotante. Que mezaclaba los gneros kabuki (teatro callejaro) y yujo (prostitutas).
o Haronobu
o Kiyonaga (1752-1815) y Utamaro, en el gnero de mujeres.
o Sharaku y shunsho fueron los mejores representantes de las estampas de los
actores de kabuki.
o Hokusai
o Hiroshige
o En 1868 la armada estadounidense acab con los shogunes y termin el periodo
feudal Edo. Los puertos de Japn se abrieron y Europa comenz a entusiasmarse
por la calidad y esttica japons.

EL NACIMEINTO DE LA PINTURA MODERNA.

El panorama artstico de la segunda mitad del siglo XIX fue el fruto de los nuevos valores
formales y las nuevas actitudes ideolgicas que derivaron de la ruptura que se produjo a
mediados del s XVIII. En una doble trayectoria: Racionalista y positivista (combinaba la
observacin de la realidad exterior con los adelantos cientficos, definida por la pintura
realista y la impresionista hasta llegar a la pintura de Czanne). La otra, antimaterialista y
antirracionalista, que se inclinaba hacia lo subjetivo, representada por el simbolismo en
sus diferentes vertientes. Pg. 159.
LA PINTURA DE LO CONCRETO
o Derrota de la monarqua burguesa de Luis Felipe de Orleans y la proclamacin de
la II Repblica de 1848-51, la revolucin de 1848 marco el final de un ser.
o Luis Napolen restableci el imperio tomando el nombre de Napolen III cuyo
poder dur hasta la proclamacin de la tercera repblica en 1871.
o Desarrollo industrial.
o Aparicin de la fotografa.
o August Compte exaltaba el valor de la ciencia como el nico instrumento capaz de
asegurar el progreso humano y se enfrentaba directamente a la realidad,
sometindola a las leyes de la razn.
o El realismo fue un arte de su tiempo, que abandonaba el culto a los dioses y de los
poderosos a favor de los trabajadores.
o En 1849 Millet permaneca en contacto con la Escuela de Barbizon, pero mientras
estos estaban volcados en el estudio del paisaje, Millet recuper la figura del
hombre y logr reconciliarlo con la naturaleza.
EL PADRE DE LA PINTURA MODERNA
o El cambio temtico y tcnico del realismo al Impresionismo fue protagonizado por
Edouard Manet (1832-1883).
LA REVOLUCIN IMPRESIONISTA
o La impresin, conseguir el objeto tal como era percibido realmente.
o Fabricacin de los colores con tcnicas industriales.
 o Los colores al leo empezaron a aparecer en tubos, que facilit enormemente el
trabajo al aire libre.
o La nueva ptica de los cientficos fsicos chevreul, Maxwell, Helmholtz y Rood.
LOS PINTORES DEL PAISAJE.
o Trato de fijar las impresiones momentneas de la luz sobre la naturaleza.
Beaudelaire defina la modernidad como lo transitorio y lo fugitivo, y la pintura
impresionista fue olvidndose del tema y preocupndose cada vez ms por la luz y los
colores fugces.
LOS PINTORES DE LA VIDA PARISINA
o Reinvindicaron el paisaje, los bodegones y la vida ciudadana, pero a diferencia del
realismo, sus obras no tenan ninguna intencionalidad poltica o moral.
o Renoir.
o Degas
POSIMPRESIONISTAS
o LA PRIMERA EXPOSICIN IMPRESIONISTA celebrada en 1874, fue seguida por 7
ms. Pero al comenzar los 80 el grupo comenz a romperse y en el ao 1886 tuvo
lugar la ltima exposicin en la que se mostraban obras de Odilon Redon, Seurat,
Signac y Gauguin.
EL SIMBOLSMO ROMNTICO
o MANIFIESTO PUBLICADO en el peridico Le Figaro, el 18 de setiembre de 1886.
Relacionado con la literatura y despus con la pintura con Paul Aurier dedicada a
Gauguin.
o No tena una definicin estilstica concreta.
o Actitudes ideolgicas heredadas del espritu romntico.
o Oscar Wilde, con el Snob crculo.
EL SIMBOLSMO SINTETSTA
o Partiendo de los grabados japoneses y del arte medieval, el pintor Emile Bernard
destruy su anterior pintura divisionista y abandon Pars.
o Gauiguin fue al trpico en busca de las verdades eternas, como el misterio de la
vida, el amor, la muerte y el erotismo. Haciendo realidad los pensamientos de
Jean Jacques Rousseau.
EL SIMBOLISMO PROTOEXPRESIONISTA
o Vincent van Gogh
o James Ensor
o Gustave Klimt. Las cosas van dominando al hombre y lo orgnico cobra vida
contactando con el espectador. Por eso las formas decorativas rgidas y estticas
parecen petrificar a las figuras, y presentan un contenido simblico y esotrico.

LAS VANGUARDIAS HISTRICAS.

La historia del Arte del sXX es la historia de las vanguardias. Una historia que se
caracterizsa por la rpida sucesin de tendencias de una poca llena de acontecimientos
 polticos trascendentales e importantes transformaciones sociales. Un episodio de la
historia atravesado por dos guerras mundiales, que sirven de referencia a la hora de
estudiar y analizar los numerosos movimientos artsticos que brotan en este siglo.
Dentro de las vanguardias, el trmino Vanguardias Histricas alude a aquellas primeras
tendencias que se gestaron en torno a 1910, antes de la 1era Guerra mundial (fauvismo,
expresinismo, cubismo, y futurismo), y aquellas que se desarrollaron durante el periodo de
entreguerras (vanguardias abstractas, nuevas figuracione, Dad y surrealismo). Estas
vanguardias tambin se llaman clsicas o hericas. Pg. 187.
EL CONCEPTO DE VANGUARDIA
o EL TRMINO es de origen medieval y se utilizaba en el lenguaje militar para
denominar a todo destacamento de una fuerza armada que iba delante del resto.
o Manifiesto futurista, publicado en 1909.
o Muchos ismos.
o La nueva esclavitud de la mquina.
o Mejor comodidades
o Dejaron de reconstruir la imagen ilusionista de la realidad, gracias a la fotografa y
al cine.
o Los pintores cubistas (1913) del poeta francs guillaume Apollinare, donde
afirma que no se puede transportar el cadver de un padre a todas partes, porque
hay a abandonarlo en la compaa de los dems muertos.
ESCENARIOS DE LAS VANGUARDIAS
o Antes de la I Guerra mundial, los movimientos artsticos que revoucionaron la
creacin plstica se estaban dando en Pars.
LAS FIERAS
o Durante los primeros aos del siglo XX el color fue el protagonista de las
discusiones.
o Fue en el Saln de Otoo de 1905, donde surgi el calificativo de fauves igual a
fieras.
o Naci del posimpresionismo y termina con la aparicin del cubismo, pero da lugar
al expresionismo alemn luego.
o Fuente importante fue el filsofo Nietzsche La grandeza del hombre es que es un
puente y no un fin, lo que en el hombre se puede amar es que es un trnsito y una
cada Pg.193.
BUSQUEDA DE LOS ORIGENES
o Los jvenes artistas aspiraban a atrabajar en comunidad compartiendo sus
experiencias.
o El desnudo y la naturaleza eran los mejores temas que reflejaban la aspiracin a
un mundo ms puro y ms primitivo, al paraso perdido.
o Colores viloentos, fuertes y planos.
o Libre aplicacin del color.
o Inters por la escultura africana y de los mares del sur.
o Deseo de recuperar la pureza de lo primitivo.
 o Admiracin hacia otras culturas y otras pocas que queran rechazar el presente
en que vivan. Iban en contra de la burguesa Guillermina acomodada, que crea e
el progeso industrial para lograr la felicidad. Frente a este positivismo los
expresionistas retoman algunas enseanzas del Romanticismo Alemn y la
bsqueda de lo espiritual en la naturaleza se convierte en el gran reto del grupo.
Pg. 195.
o Se recuper la tcnica de la xilografa.
DEL CAMPO A LA CIUDAD
o En 1910 Berln era una ciudad donde podan contactar con las vanguardias
internacionales.
o Las paletas se oscurecieron y nuevos temas como la soledad, alienacin y locura
aparecieron.
o En msica: Herwart walden. En 1910 public la revista y editorial Der Sturm (la
tormenta), seminario cultural y artstico, que se convirti en el portavoz de la
vanguardia literaria. En 1912 inagur una galera donde cont con obras del grupo
El Jinete Azul y de expresionistas. En 1913 se organiz la mayor exposicin de arte
de vanguardia, el primer saln alemn de Otoo, con obras de 90 artistas.
LOS PAISAJES DE MURNAU
o Wassili Kandinski (1866-1944)
DER BLAUE REITER
o La ciudad de Munich contaba con una fuerte tradicin cultural. En 1896 se instal
Marianne von Werefkin, donde reuni artistas para fundar La Nueva asociacin
de artistas (NKV).
o Franz Marc, estudi teologa.
o August Macke
o Paul Klee
LA DIFUSIN DEL EXPRESIONISMO
o Figuras desgarradas y monstruosas.
o El Pasris Los ltimos malditos, donde la vida de estos artistas estaba marcada por
el alcohol y otras drogas.
o Marc Chagall (1887-1985), fue uno de ellos, pero con una personalidad propia en
la cual mezclaba el flklore ruso y judo junto a los recuerdos infantiles, la poesa, la
msica y los sueos.
o El inseguro y depresivo chaim Soutine.
o Modigliani (1884-1920), judo exiliado.
LA APARICIN DEL CUBISMO
o En Pars de 1907 Pablo Picasso present Las Seoritas de Avignon.
o Cezanne: Hay que tratar la naturaleza a travs de la esfera, el cilindro y el cono.
EL CUBISMO ANALTICO
o Braque y Picasso, de 1910 a 1912, mostrando un estilo austero y antiilusionista.
Buscaban una visin que se quedara en el conocimiento y no en la naturaleza.
o Persigui la unidad y el equilibrio en el cuadro.
 o El concepto de anlisis en lgica implica un mtodo que posibilita la diferenciacin
de conceptos. Dentro del cubismo les lleva a descomponer las formas en todas sus
puntos de vista posibles.
o El color se asoci a la austeridad y severidad. Grises pardos, sienas y azul oscuro.
LETRAS, PAPELES PEGADOS Y COLLAGES
o En 1911 Braque se atrevi a introducir en la pintura cubista las primeras letras y
cifras.
EL CUBISMO SINTTICO
o FUE EL TRASLADO DEL LOS EFECTOS del collage a la pintura al leo.
o En terminologa filosfica sntesis es lo contario de anlisis, trata de unir una
pluralidad en una unidad que supera las contradicciones. En vez de dar varios
puntos de vista de un mismo objeto, se intentaba sintetizar al mismo en una sola
forma, un solo signo que significaba el objeto en vez de imitarlo.
o Los colores se vuelven ms vivos y alegres.
o Los tres msicos de Picasso en 1921.
EL MOVIMIENTO CUBISTA
o 1921 SURGI un pequeo bando, liderado por los hemanos Duchamp, y en otoo
organizaron una exposicin en la galera La Boetie que se titulaba La section dOr,
el nombre se deba a la recuperacin de la seccin aurea.
o Fernand Lger.
EL MANIFIESTO FUTURISTA
o El trmino naci en la mente del poeta italiano, nacido en Alejandra, filippo
Tommasso marinetti, quin public en el diario parisino Le figaro, el 20 de feb de
1909, un texto titulado Le futurisme, el primer manifiesto del futurismo.
o Lneas de fuerza.
o Luego se contagia con el cubismo
o Muere con la I Guerra mundial, en los grupos aparecieron muchas discordias y
muchos se enrolaron al ejrcito. Despus de la guerra algunos seguidores
evolucionaran a una pintura ms figurativa.

LAS VANGUARDIAS HISTRICAS DE ENTREGUERRAS

En agosto de 1914 estalla la I guerra mundial. Y la vida artstica en Europa se ve

interrumpida bruscamente. Las nuevas vanguardias se caracterizaron por su radicalidad,
oposicin y denuncia frente a la situacin en la que estaban viviendo, como por su intento
de fusionar el arte y la vida. Pg. 208.
La abstraccin triunf a travs del De Stijl, el constructivismo y el suprematismo.
Arquitectura y diseo por un lado y revolucin proletaria por otro.
El dad y el surrealismo.
LA ABSTRACCIN
o Movimiento de arte no-objetivo desde 1914, cuya meta era la abstraccin pura.
 o Avance en los microscopios y la ptica. Se estaba mostrando un mundo invisible
que era ms real que el que nos mostraban los sentidos.
o Apareci la teosofa: Una pseudociencia que aseguraba estar iluminada por la
divinidad y buscaba la purificacin del espritu mediante el arte, considerando que
la arquitectura, la escultura, la pintura, la literatura y la msica representaban los
5 estadios de la evolucin de la humanidad: La masa, el grupo, el individuo, la
inteligencia y el alma. Pg, 210.
o Tras el triunfo Bolchevique en octubre de 1917, Vladimir Tatlin es nombrado
presidente de la Federacin de Izquierda de los pintores de Mosc, Luego en
1919 se traslado a Petrogrado para dirigir Los estudios libres estatales de arte.
Fue all donde desarrollo las teoras constructivistas. Al ao siguiente se cre el
Instituto de Cultura Artstica, con un programa ideado por Kandisnki, que
abarcaba sus propias teoras con el suprematismo de Malevich.
El manifiesto rayonista aparece en 1913 defendiendo un arte abstracto a partir de la
sntesis del cubismo, futurismo y orfismo, donde las formas se cruzaban en el espacio
como si fuera el resultado del cruce de los rayos reflectados por los diferentes objetos.
Condujo a la formulacin del suprematismo de Malevich.
SUPREMATISMO
o La supremaca del sentimiento puro del arte.
o El blanco transimita realidad, el negro los efectos que ste ejerca sobre la
sensibilidad del artista y el rojo el color en s.
o 3 etapas: La negra, la de color y la blanca.
EL CONSTRUCTIVISMO
o eXALTACIN y accin poltica.
DE STIJL
o En los pases bajos aparece el Estilo en neerlands.
o Neoplasticismo.
o Apareci una revista con el mismo nombre.
o Mondrian con la teosofa de Schoenmaekers tras regresar de Paris en 1915.Defini
lu lenguaje clsico.
o Mondrian: quera eliminar el fondo con el blando, quera mostrar la verdadera
visin del mundo, lneas rectas y ortogonales. Hasta que se separ del
movimiento.
LA BAUHAUS
o En 1919 walter Gropius recibi el encargo de reformar la escuela de artes y oficios
de Weimar, ciudad que se haba convertido en la sede del nuevo rgimen
republicano tras la derrota alemana en la I Guerra Mundial. En 1925 su cede se
traslad a Dessau y en 1932 a la ciudad de Berln, hasta que, bajo la presin del III
Reich, sus miembros fueron obligados a abandonar el pas y la escuela fue
clausurada en 1933.
o 2 ideas: converger todas las artes y ponerlas al servicio industrial. El arte deba ser
funcional.
 LA ORIGINALIDAD DE DAD
o Rechazo a los valores de la sociedad burguesa y una renovacin de los medios de
comunicacin, incluso la actividad artstica.
o Fue la negacin, el nihilismo.
o Al comenzar el s XX, las vanguardias produjeron el divorcio entre el arte y la
sociedad creando un arte que el pblico burgus no comprenda.
o Movimiento iconoclasta y destructivo que cambi la vida marginal y la bohmia
romntica por la accin y la batalla contratodo.
o Lo ms importante era la actitud y no la obra en s.
o Cualquier tido de materiales incluso desechos.
o Dad no present unidad en la prctica ni en la teora.
ZURICH, EL NACIMIENTO DEL DAD EN EUROPA
o Al inicio de la guerra muchos huyeron a Zurich, con ellos Hugo Ball, fund en esta
ciudad neutral, el 15 de feb rero de 1916, el cabaret Voltaire.
En 1915 llegan huyendo de la guerra a New York, con Duchamp y Picabia.
EL DADAISMO revolucionario de Berln.
o Utlizacin del fotomontaje como medio de expresin.
LA PRIMAVERA DE DAD EN COLONIA
o El grupo fue fundado despus de la guerra y estuvo integrado por Marx Ernst
(1891-1976), adems de otro grupo llamado Stupid.
o Exposicin titulada Principio de la primavera dada en 1920, en el patio de la
cervecera dada , se accedia a la muestra por los retretes.
MERZ DADA EN HANNOVER
o Kurt Schwitters
o Merz era la mezcla de pintura y escultura.
La muerte de Dad en Pars.
o Tras abandonar la ciudad de Zurich, Tristan Tzara y Picabia llegaron a Pars en 1919
y alumbraron el nacimiento del Dadasmo, con la ayuda de Andr Breton, junto a
la revista Litterature, en 1920.
NUEVAS FIGURACIONES
o iTALIA la cuna de la figuracin.
o Exposiciones del grupo Novecento. (orden, razn y claridad).
o Hermanos De Chirico en Pars en 1915.
o Utilizacin de los maniques.
o Es imposible no mirar atrs, los clsicos.
o El novecento fue visitada por Mussolini. El grupo fue atrado hacia el fascismo y
Mario Sironi se convirti en su terico, desde las pginas del peridico fascista Il
Popolo dItalia.
LA NUEVA OBJETIVIDAD ALEMANA.
o En 1918 el pas sala derrotado, en el mes de noviembre acab la era Guillermina
con la abdicacin de Guillermo III y la proclamacin de la Repblica de Weimar.
 o El arte tena que reflejar na dura realidad de posguerra: la nueva objetividad y el
realismo mgico.
o Los pilares de la sociedad (1926), leo que critca la sociedad despiadada contra
los militares, la iglesia, los periodistas y los polticos: todos los que provocaron la
guerra para beneficiarse de ella. Sus escenas llenas de sexo y violencia son porque
se propone desenmascarar a la sociedad la verdadera sociedad alemana.
o Otto Dix.
o Max beckmann
REALISMO MGICO
o FRANZ ROH en 1925 publica Realismo Mgico.
o Anton Raderscheidt
o Alexander Kanoldt
o Carlo Mense
o El realismo se situa ms para derecha. Hitler calific el arte moderno como arte
degenerado y muchos artistas dejaron el pas.
EL SURREALISMO
o En 1921 un grupo de poetas, encabezados por Andr Breton, decidieron separarse
del subersivo dad.
o En 1924 aparece la revista La revolucin surrealista, ese mismo ao se fundo La
oficina de investigaciones surrealistas. El nuevo movimiento qued totalmente
constituido con la publicacin del Manifiesto Surrealista de Breton. All define
surrealismo como puro automatismo psquico por el cual se intenta expresar,
verbalmente, por escrito o cualquier otra manera, el funcionamiento real del
pensamiento, en ausencia de cualquier control ejercido por la razn, al margen de
toda preocupacin esttica o moral. Pg. 226.
o Los surrealistas pensaban que la cultura occidental haba valorado excesivamente
la razn impidiendo que el hombre desarrollara libremente sus posibilidades.
o Freud. El mundo de los sueos era de naturaleza visual.
EL AUTOMATISMO GRFICO
o EL AUTOMATISMO GRFICO O EL AUTOMATSMO SIMBLICO.
o Masson
o 1924 los seres y objetos de la pintura de Mir flotan en el espacio. Espacio que
carece de dimensiones y distancias pero que nos resulta familiar porque en el
vemos el mgico mundo de la infancia. Rtmico y vivo.
EL AUTOMATISMO SIMBLICO
o FORMULADOR de imgenes, pero al trasladarlo al lienzo se deba hacer
conscientemente, controlando con la razn el proceso de realizacin de la obra.
o Magritte
o scar Dominguez
o Paul Delvaux
o Salvador Dal (1904-1989)
 oRevista el surrealismo al servicio de la revolucin cuando breton ingresa al
partido comunista.
o Aparece el expresionismo abstracto en Estados Unidos.
o (1936) La Guernica.
EL MURALISMO MEXICANO
o DIEGO RIVERA (1886-1957)
o Jos Clemente Orozco (1883-1949)
o David Alfaro Siqueiros (1898-1974)
o El realismo social, el deseo de plasmar una temtica basada en la tradicin
autctona y la creacin de un arte figurativo monumental comprensible para el
pueblo.

LA POSMODERNIDAD

A raz de la organizacin poltica y econmica del mundo tras la II guerra mundial, la

capitalidad artstica se desplaz de Europa a Estados Unidos con la aparicin de la primera
vanguardia americana. Mietras, en europa el trauma de la guerra derivo en una potica
llena de ansiedad. Pero en los aos setenta, frente a la subjetivismo del expresionismo
abstracto y el informalismo, surgi una corriente fra e impersonal que volva por un lado a
la abstraccin geomtrica y, por otro, retomaba el arte figurativo centrndose en la nueva
realidad urbana. Pg. 233.
EL EXPRESIONISMO ABSTRACTO
o El MOMA sali bien gracias a ricos como Rockefeller.
o Se basaron en los mitos y culturas indgenas americanas.
o No presentaron una unidad estilstica , plantearon un programa de valores pero
sin elaborar una teora concreta, presentndosecomo una suma de
individualidades.
o Dos tipos:
La gestual y enrgica deJackson Pollock (1912-1956)
Willem de Kooning
Robert Motherwell
Franz Kline
La de campos de color, de contenido ms trascendental de Mark Tothko
(1903-1970).
Barnett Newman
Adolph Gottilieb
Clifford Still
William Baziotes
Ad Reindhardt.
o Las dos tendencias usaron la tcnica del <all over> por la que desaparecan los
lmites y la ordenacin jerrquica.
LA PINTURA DE ACCIN
 o Los dripping de Pollock.
o Los grafismos matricos de Kline, De Kooning y Motherwell.tenan en comn los
elementos sintcticos y un inequvoco significado expresivo, siendo a la vez
tcnica, contenido, medio y fin. Los violentos gestos que parecan agredir las telas
nacan del profundo sentido de desesperanza e identidad existencial.
o Impulso vital libre de intencionalidad.
o Los grandes lienzos simbolizaban la extensin de las tierras vrgenes.
EL IMPRESIONISMO ABSTRACTO DE LOS CAMPOS DE COLOR
o Marc Rothko opt por una pintura ms calmada basada en el color. Romntico,
mstico y misterioso.
INFORMALISMO EUROPEO
o La guerra da profundamente el alma de los europeos y las heridas tardaron
mucho tiempo en cicatrizar. El mundo se convirti en un lugar hinospito que dio
lugar a la filosofa de Sartre.
o Con tintes mucho ms tristes que Norteamrica.
o Trmino acuado por Michael Tapi, en 1951, a raz de una exposicin celebrada
en Pars.
o La vulnerabilidad de la carne, por eso la destruccin de la forma, aunque los
caminos tocados eran diferentes.
o Wols
o Hans Harting
o Fautrier y Jean Dubuffet
o Art Brut Manifestaciones instintivas de nios, locos y primitivos. Arte sin
contaminar.
EL GRUPO COBRA EN LOS PASES BAJOS
o Asger Jorn
o Karel Appel
o Corneille
o Pierre Alechinski
o Arte infantil.
EL INFORMALISMO EN ITALIA
o Emilio Vedara
o Lucio Fontana
o Alberto Burri
LA POSGUERRA ESPAOLA
o La guerra Civil espaola (1936-1939) acab con los tmidos coqueteos
vanguartidstas que se haban desarrollado durante el primer tercio del s XX.
o Aparece el grupo Dau al Set que significa dado en el siete. Formado en 1948, en
Barcelona, por los pintores Antoni Tapies, Josep Tharrats, Modest Cuixart, Joan
Ponc, filsofo Arnau Puig; quienes consideraron a Mir como su padre.
o Grupo el paso en Madrid, con la modernizacin y los pintores Antonio Saura,
Manuel Millares, Manuel Rivera, Pablo Serrano, Rafael Canogar, Juana Francs,
 Luis Feito, Antonio Suarez, manuel Viola, escultor Martn Chirino. Vertiente
gestual y matrica.
BACON LA EXCEPCIN INGLESA
o Francis bacon (1909-1992)
o SIMBOLIZABA la violencia, el desgarro, la soledad y la desesperacin existencial
del hombre contemporneo.
EL ENFRIAMIENTO DE LA NUEVA ABSTRACCIN AMERICANA.
o Barnett Newman
o Helen Frankentheler
o Quienes suponan un puente entre el expresionismo abstracto y la abstraccin
pospictrica.
o Ad reinhardt
o Louis
o Frank Stella
o Ellsworth Kelly
o Se dieron a conocer en dos exposiciones: Hacia una nueva abstraccin en 1963
en Nueva york; y abstraccin pictrica en 1964 en los Angeles.
o Opataron por una pintura de accin optaron por una pintura de reflexin y
control, aunque conservaban el formato.
o Proponan una pintura que se caracterizaba por la economa de formas, plenitud
del color, la simetra, la monocroma, y la nitidez de la superficie sin alusiones al
volumen, la atmosfera o los efectos tctiles.
ARTE PTICO Y CINTICO
o El enfrentamiento de los aos sesenta se manifest en Europa con la aparicin del
Arte ptico u Op art y el cintico. Ambos se basaban en la introduccin del
movimiento como elemento plstico ms importante, relacionndose con estilos
de las vanguardias histricas.
o En 1960 en pars se forma El centro de investigaciones de arte visual y un ao
despus del GRAV.
o En duseldorf se funda el grupo Zero, el los pases bajos el grupo Nul, el grupo N en
Padua, y en Pars el grupo de pintores y arquitectos espaoles fundaron equipo
57.
o El movimiento poda ser real o virtual.
o Victor vasarely (1908-1997).
o Basado en las leyes pticas.
o Jess Rafael Soto
o Eusebio sempere.
o En 1968 el Op art estaba en todas partes. Sali del museo a la calle. Diseo de
muelbles. Fue una moda.
EL NACIMIENTO DEL POP ART
o El crtico ingls Lawrence Alloway en un artculo publicado en 1958, acuo el
trmino Pop Art. Una nueva cultura popular frente al arte demasiado cientfico.
 oApareco en Londres y nueva york.
oLa inspiracin provena de las vallas publicitarias, los escaparates, las revistas
ilustradas, los comics, los dolos del cine y el rock la cultura del mundo de la calle
de est;tica consumista.
o Andy warhol (1
o El pop ingls surgi a partir de 1952-53 en el denominado Independent Group,
integrado especialmente por Eduardo Paolozzi y Richard Hamilton y se reunan en
el Instituto de Arte Contemporneo de Londre.
o Peter Blake (1932-)
o Hockney
o En USA: Andy Warhol, Roy Lichtenstein, tom wesselmann y James Rosenquist.
o El pop a ambos lados del atlntico conincidan en su inters por atraer la atencin
del espectador sobre las cosas que la cultura tradicional haba despreciado.
o Los padres del pop americano: Robert Rauschenberg (pinturas combinadas que
mezaclaban desechos)y Jasper Johns.
o No formaron un grupo ni hubo manifiesto.
o Muchos haban trabajado como diseadores grficos.
o El universo de signos del mundo industrial y consumista.
o Tom Wesselmann
o James Rosenquist
EL NOUVEAU RALISME
o En Francia se dieron a conocer los nuevos realistas en 1960. Un grupo de artistas
encabezados por el crtico Pierre restagny y el pintor Yves Klein. Estos jvenes
artistas vivan en una sociedad de consumo que consideraba al objeto como una
nueva divinidad a la que hay que adorar.
o Arman
o Csar
o Jacques de la Villegle
o Tinguely
o Niki de Saint-Phalle
o Christo
o Daniel Soperri
o Raysse
o Yves Klein (1928-1962) fundador del nuevo Realismo. Apareci como el hijo del
Dad y el padre del Body art cuando el 9 de marzo de 1960 se llev a cabo su
sinfona montona. Antropometras donde una teatro, msica, pintura y
performance.
HIPERREALISMO
o En el ao 1966 se celebr en el museo Guggenheim de Nueva York una exposicin
titulada The photografic Images, que presentaba al pblico la obra de un grupo
de pintores y escultores que se mostraban obsesionados por reproducir
literalmente la realidad. Las obras de estos artistas se anunciaban bajo un rtulo
 que deca: atencin no hay cmara fotogrfica!. Pero la fotografa siempre
estuvo en la base de esta pintura ya que la cmara fotogrfica les serva como
instrumento para recopilar la informacin que ms tarde llevaran al lienzo. De
esta manera realizaron una pintura que traduca literal y fotogrficamente la
realidad, pero esta se mostraba de una manera tan meticulosa y fra, que alejaba
de ella la implicacin subjetiva del artista y del expectador. Pg. 248.
o Predileccin por imgenes de la ciudad.
o Richard Estes (1936-)
o Don Eddy
o Chuck Close
o Linda
o Sucesor del Pop por el inters que mostraba por los aspectos banales de la
sociedad de consumo y quedo totalmente consagrado en la Documenta de Kassel
de 1972. Desde entonces se extendi por europa en un momento en que los
movimientos de vanguardia haban eliminado del objeto artstico y la posibilidad
de comercializar con l.
LA POSMODERNIDAD
o A lo largo de los aos setenta el Minimal Art, el Arte conceptual, el Arte Povera y
el Land Art desarrollaron una produccin artstica que puso las bases para la
definicin de la pintura de los aos ochenta. El fracaso poltico de las revoluciones
de mayo del 68, la primavera de Praga y el Chile de allende contagiaron de
desencanto el ambiente cultural, que dej de creeer en las vanguardia como
proyecto futuro.
o Recuperacin de los viejos mtodos, recuperacin de la pintura de caballete hasta
la factura artesanal.
o Convivencia de una gran pluralidad de estilos y tendencias.
o LA TRANSVANGUARDIA ITALIANA
La Bienal de Venecia de 1980 se presento una de las ltimas tendencias,
respaldada por Achille bonito Oliva. Este crtico de arte italiano fue el que
le puso nombre.
Sandro Chia
Francesco Clemente, viajo de la india, teosofa de Madras.
Enzo Cucchi
Mimmo Paladino
Nicola de mara
Tomaban en un mismo cuadro fragmentos de distintas obras del pasado y
las conjugaban para crear una obra nueva.
Ysaban todo tipo de tecnicas y colores, combinando figuracin con
abstraccin.
Utilizaban signos.
Los ttulos de las obras son como narraciones. Y las incluyen tambin en la
obra.
o LOS NUEVOS EXPRESIONISTAS ALEMANES
La situacin de la pintura alemana era distinta a la italiana. Tras en
nazismo y la huda de sus principales artistas, el panorama artstico se vio
obligado a seguir los dictados de los principales centros hasta que, en los
aos setenta las ciudades de Berln y Dusseldorf recuperaron la vitalidad
de antao, gracias a la aparicin de artistas que reinvindicaron el cuadro
frente al arte que haba puesto en crisis el objeto artstico. Pg. 251.
El nacionalismo llev a la cima la tradicin alemana, proclamndose su
heredero. Tras la derrota de la 2da Guerra mundial, el pasado nacional
estaba siendo ocultado. Por eso, fue necesario revisar la ideologa que
haba secuestrado la tradicin y, por primera vez, los artistas alemanes se
enfrentaron directamente a su reciente pasado.
Jorg Immendorff (1945-)
Markus Lupertz, miembro de la generacin de los salvajes, no ocult los
problemas de la tradicin militarista.
Anselm Kiefer
A.R. Penck
Georg basilitz, piensa que las reglas son artificiales, y desea hacer una
pintura que vaya en contra de esa convencin poniendo boca abajo los
motivos. Sus figuras son un pretexto para dar rienda suelta a un lenguaje
agresivo que se basa en una pincelada gestual, llena de violencia y
dinamismo, y en colores intensos cuyos contrastes llaman poderosamente
la atencin del espectador.
o LA PINTURA NEOEXPRESIONISTA NORTEAMERICANA
Jean Michel Basquiat (1960-1988)
Julian Schnabel
Keith Haring
David Salle
Eric Fischl.
Formas arcaicas e ingenuas, trazadas esquemticamente, que se
combinan con palabras escritas en ingls y espaol para reforzar el poder
de las imgenes.
Influjo de la msica y de la droga.
o PINTURA ESPAOLA DE LOS OCHENTA
Miquel Barcel (1957-)
Luis Gordillo
Guillermo Perez Villalta
Chema Cobo
Carlos Alcolea
Manolo quejido
Nueva figuracin madrilea
Jos Manuel Broto
 Jos Mara Sicilia