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Delas

"O regresso arte antiga uma viagem de

encanto que no tenho com a arte
contempornea"

Pedro Cabrita 4
Reis
11 DE AGOSTO DE 2017
01:01

Ana Sousa Dias

5sh2

o PARTILHAS

REINALDO RODRIGUES/GLOBAL IMAGENS

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Parece um momento de abrir o olhar aos outros,
y IMPRIMIR
aos grandes mestres, mas provavelmente ser
comissrio de uma grande exposio de Jorge
Pinheiro e confrontar os seus prprios trabalhos
com telas de Morandi a a sequncia natural das
ENTREVISTA
coisas.
ESPECIAIS DN
O centro da conversa ele, no ateli/casa feito
ENTREVISTA DE VERO sua medida, grande, amplo, luminoso. Os gatos
familiares no nos ligam nenhuma, esto a
aproveitar o sol da tarde. Mas mais do que falar
sobre ele prprio, Pedro Cabrita Reis fala sobretudo de arte e dos
artistas que admira, de Caravaggio, Tintoretto, Picasso, Morandi,
num encantamento completado por uma reexo que se percebe
constante. Descreve-se como um workaholic imparvel, e isso
mesmo se conclui da agenda dos prximos meses. Exposies de
obras suas, de outros artistas, lmagens e "outras miudezas
como conferncias e workshops". Pelo meio h de arranjar tempo
para vericar como esto as amendoeiras da casa do Algarve.
 5s

O que anda a fazer agora?

Estar at outubro no Atelier-Museu Jlio Pomar a exposio

chamada Das pequenas coisas, que inaugurmos a 1 de julho e
teve muita graa. Deu-nos imenso prazer aquilo juntos, timo
trabalhar com o Jlio. A 15 de setembro, em Serralves, tenho uma
grande exposio antolgica que estou a comissariar sobre a obra
do Jorge Pinheiro, um artista com 85 anos que tem uma carreira
interessantssima. Tem um trabalho muito inspirador e tive
sempre por ele muita admirao, enquanto pessoa e enquanto
artista. Estou muito contente por poder estar a fazer isto com ele.
A 28 de setembro, terei em Londres uma exposio com trs
trabalhos meus e trs trabalhos do Giorgio Morandi, pintor
italiano dos anos 1940, com uma obra que continua a levantar-me
interrogaes. uma obra importante para a minha reexo
sobre a pintura e, acima de tudo, um pintor extraordinrio,
excelente, discretssimo, com uma obra absolutamente lapidar
na histria da pintura europeia. Sinto-me bastante orgulhoso,
podia mesmo dizer vaidoso, de fazer esta exposio com ele. No
dia 30 de agosto inaugura em Buenos Aires a Bienal Sur, que
congrega artistas de onze pases da Amrica Latina, para a qual
eu e outros dois ou trs artistas europeus e americanos fomos
convidados. Tenho uma pea muito grande na Faculdade de
Direito, no centro de Buenos Aires. Em outubro comeo a lmar
com a Margarida Gil, pessoa que dispensa qualquer
apresentao. uma histria muito interessante com
cruzamentos e passagens pelas questes do trco humano e
dos refugiados. um plot muito engraado. Sou eu, a Maria de
Medeiros, a Catarina Wallenstein, o Nuno Lopes e mais dois ou
trs atores mais jovens que eu, por ser j demasiado velho, no
me lembro dos nomes, espero que no me levem a mal. E depois
tenho uma quantidade de miudezas para fazer, conferncias e
workshops.

interessante nesses projetos o tributo a velhos mestres: Morandi,

Jorge Pinheiro e Pomar.

Sem qualquer vaidade ou imodstia, devo dizer que considero

isso muito importante e sou bom a faz-lo. Na histria da arte no
h ruturas. So anunciados alguns momentos como momentos-
chave. Passam 100 anos desde que o Marcel Duchamp fez o
urinol [Fonte]. Esse um momento-chave na histria da arte
contempornea. Contudo, por muito dramtica que seja a
interrupo do uxo, a verdade que em histria de arte as
feridas saram muito rapidamente e o que interessa a
continuidade. A continuidade uma conversa que vem de trs,
uma conversa que se faz entre artistas de vrias geraes. Eu falo
com o Jorge Pinheiro mas tambm falo com o Tintoretto, so
pessoas com quem eu falo habitualmente e tenho imenso prazer.
Acho que o meu trabalho isso.

Creio que no tinha desenvolvido esta linha antes, trabalhar com

outras pessoas em colaborao.

novo no meu trabalho. Sempre me inclino mais a visitar

museus de arte antiga do que outros museus. uma inclinao
pessoal, poderamos encontrar muitas explicaes mais ou
menos subjetivas, mas tenho um prazer enorme em ver pintura,
a chamada pintura antiga ou clssica. para mim um motivo de
grande alegria e bem-estar passar dias inteiros em museus a ver
pintura dos sculos XVII e XVIII. E fao viagens mais rpidas a
museus de arte contempornea, provavelmente porque sendo
uma coisa do que meu, da minha experincia, do meu modo de
estar no mundo, da forma como sou artista, a as interrogaes,
as perplexidades, as curiosidades e os encantos so outros, no
to ligados ao fundo do pensamento e do corao. mais aferir
verdades, inverdades, relaes, referncias, so balizas,
informaes, de algum modo j conhecidas. evidente que se
pode dizer o mesmo do Tintoretto, por hiptese, ou do
Caravaggio. So j conhecidos, mas o regresso a eles pressupe
uma viagem de encanto que, confesso - e serei por certo
crucicado por causa disso - no tenho em relao s obras
contemporneas. Tenho, verdade, em relao s minhas.

Picasso no o provoca?

Mas o Picasso no um artista contemporneo, o ltimo grande

pintor do sc. XIX. um artista pelo qual eu sempre tive uma
grande admirao. Quando andava na escola, dividamo-nos, com
alguma ironia, humor e muitas piadas pelo meio, entre os
picassianos e os matissianos. No ramos nem uma nem outra
das coisas, evidentemente, mas falvamos de interesse por.
Havia um conjunto de colegas e amigos que se fascinavam pela
obra do Matisse, enquanto eu tinha o mesmo tipo de encanto
pela obra do Picasso.

E continua a ter?

Continuarei sempre a ter. Ainda recentemente estive no Museu

Reina Soa onde vi uma exposio notvel, um conjunto de
pinturas e de desenhos que vo criando o caminho para chegar a
Guernica [Piedad y terror en Picasso, El caminho a Guernica]. Faz
80 anos que a Guernica foi mostrada pela primeira vez, na
Exposio Internacional de Paris. Eu estava em Madrid para
tratar de um assunto, tinha trs horas livres e corri para o Reina
Soa. Havia outras coisas que me interessavam mas quis
absolutamente ver aquela exposio do Picasso que fabulosa. E
aconteceu-me uma coisa extraordinria. Tinha visto a Guernica
quando veio de Nova Iorque [em 1981], exposta com pompa e
circunstncia, numa imensa caixa de vidro antibala, dois
guardas-civis, um de cada lado, no Casn del Buen Retiro, aquela
espcie de pavilho que o Prado tem no Retiro. Foi um momento
emocionante da minha vida, ver aquilo ao vivo pela primeira vez,
ainda que no me pudesse acercar porque havia aquela caixa-
forte, a polcia, todo aquele aparato - nessa altura poderamos
prever ainda atentados fascistas contra a obra. A democracia
espanhola era recente, e aquela gente escura ainda andava muito
por ali. Agora vi outra vez e confesso que me pareceu mais
pequena. No est com a proteo do vidro, est exposta na
parede como uma outra tela qualquer, sem moldura, felizmente,
linda com apenas o objeto tela. E dei por mim a achar que o
quadro era pequeno.

Mas mesmo assim faz um sobressalto, no ?

Aquilo faz um sobressalto, sempre. E no sabemos se faz o

sobressalto por todas as contingncias sociolgicas ou histricas,
todas as pequenas e grandes histrias, dramticas ou no, toda a
mitologia em torno da Guernica. No sabemos se por isso ou se
pela qualidade intrnseca da pintura. Eu, como pintor, prero
ou inclino-me a acreditar que as obras de arte tm em si essa
capacidade de criar emoo em quem as v. Distingo-me nisso,
enquanto artista, de outras pessoas que andam tambm no
mundo da arte mas que tm uma aproximao mais de carter
sociolgico ou crtico e insistem, como sabemos, que a perceo
de uma obra de arte nunca pode ser plena se no no quadro de
uma contextualizao ou histrica ou sociolgica ou poltica. Eu
percebo as motivaes e at admito que sempre interessante
saber.

Saber o qu?

Saber o territrio e o momento histrico de uma obra de arte.

Contudo, possvel e inevitvel que se essa obra de arte tiver
essa qualidade de induzir emoo e encanto junto da pessoa que
a v, essa perceo suciente para criar o lao necessrio entre
quem v e o que visto. O resto so anedotas de circunstncia,
so uns stickers amarelos ao lado, a dizer "no esquecer o
bombardeamento da aldeia basca", "no esquecer a Guerra Civil".
Ok, sabemos todos isso tudo, mas a Guernica tem, como muitos
outros quadros de outros autores, uma vida prpria, e essa vida
prpria que a transforma numa obra de arte particular e que,
tendo o tempo passado e as circunstncias mudado, continua a
induzir e a criar essa emoo. E a que temos de volver sempre.
Se uma obra tem sculos de intervalo, desde a sua feitura at ao
nosso tempo, por que que ainda nos provoca emoo? Isso
acontecia se ela fosse apenas entendvel no contexto sociolgico
e histrico em que foi feita? Na Scuola Grande di San Rocco
[Veneza], no primeiro andar, no refeitrio, est uma crucicao
lindssima, maior, mais comprida, do que a Guernica. Essa obra
foi pintada por Tintoretto em 1565 e no deixas de sentir um
tremor na espinha quando chegas ao p dela e a olhas. E no
sabes de nada, no ests h 500 anos atrs, ests agora.

No temos um historial como na Guernica?

Exatamente. E no temos preocupao, estamos a olhar e ao

olhar h qualquer coisa que se estabelece entre ti e aquele
quadro, ou entre ti e muitos outros quadros, que te provoca essa
sensao emocional e que faz com que percebas que aquilo te
disse alguma coisa, sem teres de andar com o dicionrio atrs
para perceber.

No caso do Morandi [Giorgio Morandi, Bolonha 1890-1964], por exemplo,

no se coloca essa questo de haver uma inteno poltica e no
entanto...

No Morandi clarissimamente no.

... e no entanto so obras que o comovem, de uma maneira diferente?

O Morandi sempre foi um autor muito discreto, teve aquilo que se

chamaria hoje uma carreira discreta e contudo tem para mim
uma qualidade particular. Nunca vi o silncio em si, como uma
entidade fsica, to bem descrito como nas pinturas do Morandi.
A sua paleta constri uma luz irreal e parte de objetos que tm a
grande dignidade dos objetos modestos - uma garrafa, uma
latinha, uma caixa no sabemos de qu. H ali a conjugao
destes objetos na sua profundssima simplicidade, a luz que
sendo de dia ainda uma luz fabricada, lunar, irreal, mas que
banha e quase abstratiza todos os objetos que esto retratados
na tela. As grandes dimenses em pintura existiram at ao sc.
XIX mais do que nada por imperativo das encomendas ou dos
temas. As batalhas, a gloricao das monarquias ou da Igreja,
tudo isso era representado em telas de grande superfcie, o que
ajudava a implementar uma magnicncia ideolgica. A partir do
impressionismo, as telas reduzem imenso, as telas
impressionistas so bastante pequenas. S depois, nos anos
1940, com o expressionismo abstrato americano, voltamos de
forma incontornvel a defrontar-nos com campos enormes de
pintura, telas enormes. O Giorgio Morandi ainda um pintor de
pequenssimas dimenses. Tem umas telas maiores que outras,
verdade, mas eu talvez preferisse dizer que tem umas telas ainda
mais pequenas do que outras. E tem um universo que no
mensurvel, um universo de uma innitude ligada a um silncio
materialmente construdo por aquela paleta e por aquelas luzes,
o que torna a pintura do Morandi, para mim, em algo de quase
hipntico. uma pintura qual eu volto sempre.

Como aconteceu ter agora a possibilidade de dialogar com a obra dele?

Aconteceu de uma forma muito engraada. A minha galeria em

Londres [Sprovieri Gallery] convidou-me para fazer outra
exposio para a rentre e eu disse-lhes que gostaria muito de
fazer uma exposio com o Morandi. Eles puseram-se em campo
e arranjaram quatro, dos quais eu escolhi. Vo estar expostos e
eu vou fazer duas ou trs peas.

Que tipo de dilogo pode ter com Morandi?

Vou ver, ser a primeira vez que isso ser levado prtica. Tenho
algumas ideias, no posso ainda ter a certeza do que me apetece
fazer. A nica coisa que senti de imediato, provavelmente por
uma questo de matria ou de luz, que me apetecia fazer uma
coisa que h muitos anos no fao, que so esculturas em gesso.
O gesso tem, enquanto matria de escultura, uma mesmssima
qualidade que traz o silncio e a imaterialidade da pintura do
Morandi. A nica forma que eu poderia ter de construir aqui uma
relao interessante era pelo menos uma ou duas peas serem
dessa natureza, serem esculturas em gesso. Mas ainda cedo,
uma coisa que tenho andado a trabalhar, no tenho ainda
certezas denitivas sobre o que me apetecer propor neste
dilogo. A nica coisa que posso conrmar que emocionante,
estou muito metido nisso.

A exposio Das pequenas coisas com Jlio Pomar, que tambm um

dilogo, apareceu por iniciativa do ateli dele?

Sem dvida. O ateli Jlio Pomar teve j duas exposies de

encontro entre o Pomar e a obra de outros dois artistas - o Rui
Chafes e o Julio Sarmento. Recebi um convite da mesma
natureza e desde logo lhes disse que aceitava e que era para mim
bastante estimulante esse encontro, mas que o queria focar
numa rea particular da produo dele e da minha, ou seja, os
pequenos objetos feitos com coisas encontradas, restos, etc..
Porque h muitos anos [1978] na Gulbenkian houve uma
exposio com carter retrospetivo da obra do Jlio e dessa
exposio o que retenho ainda hoje, passados 40 anos, como algo
que me tocou particularmente, so as colagens, assemblages, ou
estas construes tridimensionais que o Jlio tem, feitas com
coisas encontradas na praia.

E o Pedro tambm tem?

Exato. Eu tenho uma quantidade de pequenas peas com esse

ambiente e achei que a forma mais rica e interessante de ir ao
encontro do Jlio era mostrarmos os dois esse tipo de obra que
tem tendncia a car para trs. A seguir ao 25 de Abril, falava-se
nas gavetas dos escritores, que depois se vericou estarem todas
vazias, ou quase todas. Mas h um obra de estdio que no sai do
ateli, obras que so feitas no encanto, no silncio e na
intimidade do ateli que muitas vezes no vm c para fora, no
so vistas. Achei que era um territrio que no estava ainda
divulgado, sobre o qual era preciso fazer alguma luz, e propus ao
Jlio, primeiro, e ao museu, a seguir, que toda a nossa exposio
andasse em torno disso. Sugeri o ttulo e quei muito contente de
terem adotado - Das pequenas coisas.

Ele aderiu bem ideia?

Ele aderiu lindamente. Esteve comigo trs dias inteiros dentro do

museu, com uma energia, um entusiasmo e uma alegria.
Estivemos a montar a exposio e a escolher a sequncia das
obras. De repente percebeu-se que aquilo estava a dar-lhe uma
energia, ele comeou a ir a casa buscar mais coisas. E isso era um
sintoma do empenhamento e do encanto que estava a ter por
mostrar de novo essa parte da sua vida. Acho que aquilo correu
muito bem. Gosto muito da exposio, tenho a certeza de que ele
tambm.

Vamos falar sobre a exposio do Jorge Pinheiro em Serralves. uma

retrospetiva? uma escolha sua?

uma escolha minha com ele. uma coisa que deu um grande
prazer ao Jorge, ele no estava habituado.

De quem foi a iniciativa?

Eu estava uma vez a jantar com as pessoas de Serralves e dei por
mim a descrever com entusiasmo e a analisar a obra do Jorge
Pinheiro. Ouviram-me atentamente e quando me calei
perguntaram: quer fazer uma exposio do Jorge Pinheiro para
ns? Logo, na hora, disse que sim, cou aceite. A exposio ter
pintura, escultura, alguns trabalhos sobre papel e convidei o
Eduardo Souto de Moura para fazer uma interveno de ndole
arquitetnica, porque as exposies precisam sempre de um
pouco de arquitetura.

Porqu?

A arquitetura cria trajetrias de visibilidade mais inteligentes,

rentabiliza o espao que pode no ser o suciente para mostrar
tudo o que preciso. Tivemos imensas conversas - ele, o Jorge e
eu. Quando, no princpio de setembro, formos montar a
exposio ela j est toda montada nas nossas cabeas, nas
maquettes que zemos no ateli do Eduardo, e aquilo agora
martelo e pregos para a parede. Evidentemente, haver, porque
h sempre, outro olhar, transformaes e mudanas, mas o
processo preparatrio foi muito engraado e muito rico. Sempre
tive uma grande admirao pelo Jorge Pinheiro.

Foi seu professor?

No. Cruzmo-nos na escola mas no chegou a ser meu professor.

Contudo, houve um momento em que eu criei uma revista que se
chamava Arte/Opinio [1978]. Jorge Pinheiro nessa altura estava
em Frana, na Escola de Altos Estudos, e eu tinha-o conhecido na
escola e pedi-lhe se escrevia umas coisas para a revista, ao que
ele acedeu imediatamente. Isso fortaleceu ainda mais a relao
que tnhamos e a minha admirao por ele. um tipo com um
pensamento denso, um homem extremamente inteligente e um
artista dotado de um rigor e de uma impiedade no olhar e na
forma como v o seu prprio trabalho e como trabalha. Isso
transforma-o num caso que me parece particular dentro da
histria da arte portuguesa desses tempos. Ainda por cima,
depois de ser conhecido como artista eminentemente abstrato,
h um momento na sua vida em que nos traz uma quantidade de
pinturas gurativas de grande qualidade e carregadssimas de
signicado. As pessoas, de uma forma simplicada, diro que so
pinturas gurativas e eu acho que nem as pinturas abstratas dele
so to abstratas quanto isso, nem as pinturas gurativas o so.
Ou seja, umas e outras, a meu ver, so mais pinturas abstratas do
que outra coisa qualquer. Mas isso est debatido na conversa que
tivemos [para o catlogo] e as pessoas iro ler, apreciar e faro os
seus raciocnios.

Nunca tinha feito trabalho de comissariado com outro artista?

a primeira vez e tambm a primeira vez que ele faz isto. Ele
tem uma experincia diferente da minha, um homem de outra
gerao, tem outra prtica, e tambm estava muito contente com
o processo e repetidas vezes acentuou este lado positivo de dois
artistas trabalharem na obra de um deles para fazer uma
exposio. Eu senti-me extremamente lisonjeado e honrado por
ele ter aceitado o meu desao. Ele tem 85 anos mas tem uma
lucidez e uma ateno vivssimas, embora se intitule mais
mestre-escola do que artista, o que quer dizer que d sua vida
como professor uma importncia muito grande - e verdade.
Estou muito satisfeito por Serralves ter decidido fazer a
exposio porque acho que a seguir viro exposies de
reavaliao de outros artistas da histria da arte portuguesa do
meio do sculo - anos 1950 a 1970. importante mantermos em
permanente reviso o trabalho das geraes anteriores, porque
isso ilumina o trabalho das geraes atuais.

Porque h uma continuidade e h ruturas?

As recusas fazem parte do processo da continuidade. Na histria

da arte, as ruturas so importantes, ciclicamente h cortes,
inevitvel, mas tm tendncia a sarar com uma grande rapidez.
As geraes mais jovens transformam as diferenas de
perspetiva em matria de pensamento, em inteligncia criativa e,
como tal, reinserem-nas na "normalidade" do processo criativo.
Tudo continua. H artistas com maior propenso para as ruturas
na praxis ou no pensamento e so importantes. Numa posio
mais conservadora mas tambm de maior continuidade,
interessa-me mais a reconstruo do territrio aps o momento
efmero da destruio. Interessa-me a continuidade e interessa-
me essa espcie de vibrao de altos e baixos.

Isso acontece tambm dentro da sua obra?

Na minha obra tenho isso, exatamente. Volto atrs e fao coisas

diferentes, depois vou para os lados e volto outra vez a um
qualquer centro que no existe mas a partir do qual olho
novamente para qualquer coisa diferente. No creio que haja
artista nenhum que no faa isso. Mesmo aqueles artistas que se
infere da observao da sua obra que tm um ritmo sem
sobressaltos, e o Morandi disso um caso exemplar, tudo o que
est subjacente a ela, ao seu processo de construo e de
pensamento, passa seguramente por uma vibrao qualquer que
depois ou patente na obra ou retransformada e apresentada
de uma forma que nos d ideia que nada se passou. Mas em arte
no existe isto do "nada se passou", porque em cada quadro ou
desenho ou em cada escultura, mesmo esse perodo de tempo
mais curto, mais longo, um perodo de grande tenso. Essa
tenso comparvel, historicamente, s ruturas histricas que
so cortes numa continuidade qualquer. Cada obra uma
espcie de microcosmos do processo de toda a histria da arte.
Tem vibraes, tem cortes, tem recuos, tem avanos, tem
vitrias, tem derrotas, tem momentos de suspenso, de paragem
em que nada parece acontecer. Depois quando a obra est pronta
ela incluiu isso tudo.

O resultado um objeto fsico, mas um trabalho mental?

L dizia o Leonardo da Vinci. absolutamente verdade: "La

pittura una cosa mentale" [Tratatto de la Pittura]. Toda a
criao artstica , em si prpria, a materializao de um
processo de pensamento. A arte tem uma inteligncia como a
matemtica, como outra forma qualquer de pensamento
humano, de cincia. Por muito que alguns artistas o queiram
recusar ou nem tenham disso conscincia, mesmo as obras de
maior simplicidade ou ingenuidade, ou mais superciais ou
levianas ou ligeiras, mesmo essas obras incluem uma qualquer
forma de inteligncia reexiva, um pensamento, que tu fazes ou
de uma forma metodologicamente clara e estruturada, ou uma
coisa que anda ali no crtex cerebral e que tu, com um impulso
mais ou menos emocional, trazes para a tela. Mas o certo que
no h arte que no seja resultado de um processo de
pensamento. A prpria arte um processo de pensamento.

um homem de cidade e de repente tornou-se quase um homem do

campo, na sua casa da serra algarvia.

um jardim muito especial.

Jardim?

Jardim, com as verdadeiras plantas de jardim e com as mais

bonitas de todas, as rvores de fruta e outras. No tenho
particular inclinao para roseirais ou jardins de plantas
decorativas. Abro uma exceo para catos. Os catos so mais do
que plantas, so uma demonstrao de resilincia, de resistncia
s condies adversas. So a coisa mais parecida com o retrato
do que deveramos ser: um reservatrio interior de riqueza, de
gua, um ou outro pico para afastar intrusos e devassas, e uma
resistncia s adversidades do exterior que os agarra terra e os
transforma numa coisa que no fcil de derrotar. Os
verdadeiros jardins so os de laranjeiras, de amendoeiras, so as
vinhas, so as oliveiras com o seu verde cinza to bonito. Eu, que
sou um homem de cidade e o fui bastante nos anos 1980 e
nalguns dos anos 1990, encontro-me hoje com mais vontade de
regressar ao campo do que, do campo, voltar para a cidade. Vivo
na cidade por circunstncias inevitveis mas espero um dia, em
breve, poder dizer "vivo no campo e venho cidade".

Que !lme vai fazer com a Margarida Gil? Vai ser ator?

Por qualquer razo que s ela saber, recebi um telefonema dela

a dizer que tinha uma proposta para me fazer. No a conhecia
pessoalmente, sabia quem ela era e que fazia lmes e
documentrios. Veio a minha casa e falou-me longamente do
projeto e descreveu-me o personagem que gostaria que eu
interpretasse. De imediato disse: sim senhora. Gosto desta
histria do cinema, acho graa. No a minha vida, longe disso,
mas coloco-me como um... nem sequer um compagnon de route,
anda menos do que isso. um momento que me d um grande
prazer e depois o cinema segue per se e eu volto para o ateli
antes que as tintas sequem. No caso deste personagem era
engraado, tinha um perl curioso. Participei nuns lmes nos
anos 1980 e 1990, com o Joo Botelho [Tempos Difceis, 1988; Trs
Palmeiras, 1994), com o Serge Trfaut [Alcibades, 1992] o Jos
Nascimento (Reprter X, 1987], a Teresa Villaverde [Trs Irmos,
1994]. Quando a Margarida Gil me entra aqui com o guio na mo
e a contar-me a histria quei muito contente. Vou fazer isto, vai
ser um desastre mas vou fazer porque gosto da ideia. Ela quer
tocar questes muito sensveis, como os refugiados, o trco de
pessoas.

uma intromisso sua num tema atual?

Tal como por muito serena e formalista que uma obra de arte
possa ser ela tem sempre um processo de tenses interiores,
tambm acredito que em arte no tens necessariamente que
produzir obras de cariz propagandstico para estares envolvido.
Se calhar a forma de estar envolvido criando obras de arte que
sejam elas prprias uma permanente de renovao do
pensamento. Porque isso traz a necessria atitude poltica ou
losca que estar com uma permanente ateno
transformao do mundo. Tens que pintar o que tens que pintar
no ateli e depois podes ir fazer o que quiseres na rua, e isso faz
parte de estar atento e vivo. No acredito em criar obras de arte
medocres que se propem ou ambicionam, e sempre com
pssimos resultados, uma atitude propagandista ou
politicamente envolvida. Podes estar no ateli a pintar o que tens
de pintar, com a ateno toda com que tens de o fazer, e podes
dedicar-te a outras atividades de ndole solidria, revolucionria.
Podes sempre ter um pincel e uma pistola em casa.

Desfez-se da sua coleo, vendeu-a EDP. Faz-lhe falta?

No, antes pelo contrrio, estou bastante contente que ela esteja
na EDP. A coleo atingiu uma dimenso que comeou a ser
difcil manter com a qualidade que as obras requeriam. Para
poder mostr-la ainda tinha que esperar muitos anos at ter um
espao meu. O MAAT [Museu de Arte, Arquitetura e Tecnologia]
era o stio ideal para colocar uma coleo e dar-lhe a visibilidade
que os artistas que a integram merecem. Deu-me um grande
prazer foi entreg-la a um stio onde pode ser conservada e
mostrada.

Deixou de comprar?

Deixei de comprar. Foi um momento da minha vida que teve um

cabimento particular, entre meados de 1990 e meados de 2000.
Tinha quase 400 obras. De repente apareceu esta oportunidade e
pareceu-me que era o melhor para a coleo.

No meio de todas estas atividades, todas elas relacionadas com o

trabalho de outras pessoas, o teu trabalho, que mesmo seu e o obriga
a viajar pelo mundo inteiro. Como que acontece?

Eu sou um workaholic, ou seja, trabalho muito, no fao outra

coisa, no tenho hobbies de tipo nenhum. O trabalho d-me um
prazer enorme, e trabalho a toda a hora. Tenho a capacidade de
fazer muitas coisas ao mesmo tempo. Passe a ingenuidade ou o
provincianismo da imagem, como um maestro, um condutor de
orquestra, com todos aqueles naipes de madeiras, de metais, e
eu tenho que tomar ateno ao primeiro violino, ao pianista e ao
coro que est escondido atrs da cortina. Isso para mim no
constitui qualquer problema. Estou sempre a fazer coisas. Ainda
hoje de manh z quatro ou cinco desenhos. Levanto-me a meio
da noite, vou fazer qualquer coisa, tomo notas nestes cadernos
que esto cheios de coisas para fazer. De manh tenho uma lista
de coisas e os meus assistentes comeam a prepar-las. Quando
chega a altura de eu fazer, entro eu, faz-se, vem o fotgrafo,
fotografa, arquiva-se, vai para a base de dados. Gosto muito da
vida que tenho. Desta vida que tenho s me vem iluminao, no
me canso. E fao uma vida absolutamente desregrada, graas a
 deus, e nesse desregramento da minha vida estou sempre a
encontrar coisas novas. E como as obras de arte no nascem de
w Artes "O REGRESSO ARTEnada
ANTIGA mas
UMA VIAGEM
nascem DE ENCANTO
sempreQUE NO
deTENHO COM A ARTE
qualquer CO que alguma vez na
coisa
! > 6 " u
Sociedade vida terei visto, a verdadeira ferramenta de um artista, o seu
Mundo Mundo
verdadeiro
Jogos - Euromilhes saiu outra ateli um espao qualquer
Coreia Do Norte -entre o olhar e o
China vai Tenso - Guerra mataria
crescido. vez em Portugal responder se EUA atacarem dezenas de milhares na Coreia
ualmente pensamento. Tudo o que euCoreia vejo do
minha roda matria de obras
Norte, mas no se do Sul em poucos dias
acontecer o oposto
de arte. No sou daqueles artistas que fazem esboos. Guardo
tudo na cabea, chego a casa e fao um processo quase inevitvel
de seleo e depois fao uma ou duas esculturas que tm a ver
com uma coisa que vi na rua. Trabalho assim.

771 5 0 s 1 h 2 2
2 comentrios Ordenar por Principais

Adicionar um comentrio...

ngelo Reis
Gostaria de ver o Cabrita Reis a realizar uma performance. Por ex. dinamitar a
"torre de bombeiros " que realizou para o jardim da Gulbenkian. Penso que seria
uma coisa extraordinria.
Gosto Responder 18 h

Lucas Santos
Morandi est a anos luz do C. Reis. outra coisa.

Ser que o C. Reis pinta? Usa pinel, leo, tela?

Sempre que passo na Fundao Calouste Gulbenkian vejo aquele "andaime" feito
pelo Cabrita Reis que est no jardim da Fundao e fico at assustado. Como
possvel levar aquilo a srio, uma "coisa" daquelas?
Comparar-se a Morandi uma desfaatez sem nome.
Gosto Responder 14 h

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momentos do Sporting-
V. Setbal
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