A RT I F I C I O S

Neomanierismo, simulacin plstica

Lydia Elizalde

A
lgunos creadores contemporneos, en
ocasiones, se extraan de que su obra
sea clasicada dentro de determinados
movimientos artsticos. Sin embargo, las soluciones
plsticas que han utilizado tienen paralelos o refe-
rencias con estilos de otras pocas, y en su resigni-
cacin formal, en la crtica de arte, se emplea el
prejo neo para calicar las nuevas maneras de
aplicar soluciones similares.
As, la expresin de la obra plstica de Luis
Argudn tiene una relacin con las caractersticas
formales del Manierismo. El origen etimolgico del
trmino proviene de la denicin que hicieron cier-
tos escritores del siglo XVI entre ellos Giorgio Va-
sari para referirse a los artistas que pintaban a
la manera de, siguiendo la lnea de Miguel ngel,
Leonardo o Rafael, pero manteniendo en principio
una clara personalidad artstica. El signicado pe-
yorativo del trmino se utiliz ms adelante, cuan-
do esa maniera fue entendida como una fra tcni-
ca imitativa de los grandes maestros.1
Este movimiento, que en sus orgenes se repre-
sentaba como una reaccin contra el arte clsico,
resurge en el eclecticismo de los aos ochenta y
se muestra en la obra de algunos artistas de la
transvanguardia italiana, que emplean la nuova
maniera, especialmente por su predileccin de la
gura humana en actitudes rebuscadas, en esce-
narios alegricos que evocan mitos y arquetipos.2
La transvanguardia rescat la llamada pintura
pintura, la escultura, el gusto por la manualidad y
puso en primer plano la expresividad personal del
artista, sin desechar propuestas conceptuales.3
De ah se deriva el Nuevo Clasicismo o Neoma-
nierismo, que se desarrolla en Mxico en los aos
noventa y su vinculacin esttica con el estilo
clasicista se da a partir de estereotipos de dicha
expresin plstica, exagerando los trazos con una

1
Se dene Manierismo como un estilo erudito, complicado. Surge como reaccin a las formas clsicas en la segunda
mitad del siglo XVI. Las composiciones son rebuscadas, con multitud de personajes en movimiento y escorzos forzados.
Incluye adems un tratamiento de sensaciones cromticas por medio de la inuencia de la luz y los contrastes. Existe
en la pintura tensin emocional, las miradas se disponen en lneas divergentes sin conuir en un punto. En realidad no
importa tanto el tema sino cmo est representado. Gran parte de la pintura barroca debe su existencia al manierismo
veneciano, en http://articuarius.com/html_v2/biblioteca/periodos/manieris.htm.
2
El crtico de arte italiano Achille Bonito Oliva denomin transvanguardia a la versin italiana del Neoexpresionismo,
en un artculo publicado en la revista Flash Art en octubre de 1980, en http://madrid.art49.com/art49/art49madrid.
nsf/.
3
Valds Urrutia, C., La transvanguardia liber al arte de la esclavitud, El Mercurio, Chile, 10 de diciembre de 2003,
en http://diario.elmercurio.com/artes_y_letras/_portada/noticias/2003/10/12/382182.htm.

Profesora-Investigadora, Facultad de Artes

inventio 85
 tendencia decorativa y simblica. Las poses de los
modelos y la manera de obtener las representa-
ciones de las imgenes iconogrcas exhiben un
amaneramiento, un manejo articioso.4 Este trata-
miento articial implica la mediacin de tcnicas y
conocimientos plsticos probados. Argudn constru-
ye escenarios a partir de objetos que busca repre-
sentar con realismo: telas estampadas, charolas de
metal, manteles de plstico, lmparas, pescados y
pollos desplumados sobre platos, pjaros diseca-
dos, calaveras, esqueletos, botellas de vidrio, la-
tas, entre otros.
En la semntica plstica de Argudn sobresale un
intento de unir tradicin y presente. Las soluciones
eclcticas en su obra incluyen trazos automatistas,
provenientes de su formacin en la abstraccin
expresionista y, en su reciente bsqueda plstica,
agrega diferentes imgenes: paisajes mexicanos
que remiten a los valles de Jos Mara Velasco. Los
colores responden a una naturaleza simulada a la
que aade el escorzo y desnudos en posturas arti-
ciales. Calabrese asevera: el ejercicio pictrico
mediante modelos en pose representa la simula-
cin de una simulacin y tiene el mismo espritu
que la naturaleza ja.5
En su estudio, Argudn arma y recrea naturale-
zas jas, estticas, still-lives,6 en una mezcla de
guras y objetos incongruentes, desproporcionados
o con diferente escala en un mismo montaje, ob-
jetos dismiles que coloca emocionalmente sobre
mesas y caballetes para retratarlos de manera
irnica y desinhibida en su pintura.
Segn Bonito Oliva, despus de la transvanguar-
dia el acto de pintar ya no es el mismo, y en-
tre los nuevos rasgos de la pintura posmoderna se
destacan los siguientes: el concepto de nomadismo
cultural, el eclecticismo esttico y el hedonismo
cromtico.7
As, deambular por una diversidad de espacios e
identidades culturales retomando lo que se requie-
re de diferentes estilos, arma la exhibicin de ha-
bilidades en el Neomanierismo, en la capacidad
de simulacin del pintor, es decir, en la simulacin
de la simulacin que se logra con el dominio de la
tcnica,8 en la temporalidad y mutabilidad que el
artista propone.

4
Este estilo amanerado y teatralizado tambin es evidente en el Arte Vernculo. Un ejemplo de esto proviene de las
soluciones plsticas en calendarios con alegoras de la mitologa mexicana, editados por la imprenta Galas de Mxico
de 1930 a 1960.
5
Calabrese, O., Cmo se lee la obra de arte, Ctedra, Madrid, 2001, p. 27.
6
Con respecto a las naturalezas jas, Omar Calabrese escribe que no son objetos inmviles o estticos, son cosas que
se han parado en un instante. Lo inmvil es el instante, el tiempo de la representacin de la pintura, op. cit., p. 20.
7
Isola, L., La transvanguardia italiana en Fundacin Proa, Radar, Pgina 12, 17 de agosto de 2003, en http://www.
pagina12.com.ar/diario/suplementos/radar/9-891-2003-08-17.htm.
8
Calabrese, O., op. cit., p. 27.

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