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La capacidad
de ejercer el
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La capacidad
de ejercer el
pensamiento
crtico
6
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ISBN: 978-92-806-4425-3
Fondo de las Naciones Unidas para la Infancia.
1a edicin mayo de 2010
4.000 ejemplares
Una Escuela Secundaria Obligatoria para todos - La capacidad de ejercer el pensamiento crtico.
21 cm x 29,7 cm
Cantidad de pginas: 132
ISBN: 978-92-806-4425-3
Esta publicacin puede ser reproducida parcialmente siempre que se haga referencia a la fuente.
La capacidad de ejercer
el pensamiento crtico
ndice
Presentacin de la coleccin Una Escuela Secundaria Obligatoria
para todos ....................................................................................................... 7
Introduccin ............................................................................................. 13
Introduccin ............................................................................................. 21
Introduccin ............................................................................................. 41
Introduccin ............................................................................................. 59
Introduccin ............................................................................................. 67
ndice
Lengua ...................................................................................................................83
Introduccin ........................................................................................................87
Introduccin ............................................................................................. 95
Matemtica .............................................................................................................
109
Tecnologa .............................................................................................................
121
Presentacin de la coleccin
Una Escuela Secundaria Obligatoria para todos
ANDRS FRANCO
REPRESENTANTE DE UNICEF ARGENTINA
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Contenido de la coleccin
Una Escuela Secundaria Obligatoria para todos
Cuaderno 1
El desarrollo de capacidades en la Escuela Secundaria
Introduccin
1. Qu ensear en la Escuela Secundaria?
2. Diferencias entre conocimiento declarativo y conocimiento procedimental
3. Cambios en la Escuela Secundariay el desarrollo de capacidades
4. La evaluain de capacidades
5. El desarrollo de las capacidades como cambio institucional e individual
Cuaderno 2
La capacidad de comprensin lectora
1. Ciencias Naturales: Biologa
2. Ciencias Naturales: Qumica
3. Ciencias Sociales: Geografa
4. Ciencias Sociales: Historia
5. Educacin Artstica: Artes Visuales
6. Formacin tica y Ciudadana
7. Lengua
8. Lenguas Extranjeras: Ingls
9. Matemtica
10. Tecnologa
Cuaderno 3
La capacidad de produccin de textos
1. Ciencias Naturales: Biologa
2. Ciencias Naturales: Qumica
3. Ciencias Sociales: Geografa
4. Educacin Artstica: Artes Visuales
5. Formacin tica y Ciudadana
6. Lengua
7. Lenguas Extranjeras: Ingls
8. Matemtica
9. Tecnologa
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Cuaderno 4
La capacidad de resolucin de problemas
1. Ciencias Naturales: Fsica
2. Ciencias. Naturales: Qumica
3. Ciencias Sociales: Geografa
4. Educacin Artstica: Artes Visuales
5. Formacin tica y Ciudadana
6. Lengua
7. Lenguas Extranjeras: Ingls
8. Matemtica
9. Tecnologa
Cuaderno 5
La capacidad de trabajar con otros
1. Ciencias Naturales: Fsica
2. Ciencias Sociales: Geografa
3. Ciencias Sociales: Historia
4. Educacin Artstica: Artes Visuales
5. Formacin tica y Ciudadana
6. Lengua
7. Lenguas Extranjeras: Ingls
8. Matemtica
9. Tecnologa
Cuaderno 6
La capacidad de ejercer el pensamiento crtico
1. Ciencias Naturales: Biologa
2. Ciencias Sociales: Geografa
3. Ciencias Sociales: Historia
4. Educacin Artstica: Artes Visuales
5. Formacin tica y Ciudadana
6. Lengua
7. Lenguas Extranjeras: Ingls
8. Matemtica
9. Tecnologa
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La capacidad de ejercer
el pensamiento crtico
Ciencias Naturales:
Biologa
Nora Bahamonde
Estructuras responsables
de la fotosntesis
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Introduccin
Secuencia didctica
El profesor comunicar que las situaciones de enseanza apuntarn a que los alumnos:
Se sugiere disear situaciones que puedan ser problematizadas por los estudiantes y
que apunten a relacionar las nuevas preguntas con lo estudiado sobre el proceso de fo-
tosntesis, as como a poner en juego sus explicaciones sobre cmo imaginan las estruc-
turas que posibilitan dicho proceso. En esta etapa el docente se propone conocer y
activar las ideas previas de los estudiantes. Es importante que expresen todas sus ideas
y puntos de vista, ms all de que sean ms o menos correctas desde el punto de vista
cientfico.
Se puede proponer iniciar la secuencia, por ejemplo, a partir de un torbellino de ideas
con el grupo clase en el que quede enunciado en el pizarrn o en un afiche, todo lo que
conocen o recuerdan como respuestas posibles a las preguntas iniciales: Cules son las
estructuras presentes en las plantas que posibilitan la funcin de fotosntesis y las dife-
rencian de los animales? Todos los rganos de las plantas realizan fotosntesis?
Esta actividad permite realizar un anlisis de las principales creencias e ideas que apa-
recieron, tratando de distinguir entre supuestos y evidencias y de identificar contradic-
ciones o acuerdos en los enunciados, carencia de informacin, etc.
Una de las caractersticas de la alfabetizacin cientfica consiste en la habilidad de rela-
cionar los datos y evidencias con las afirmaciones y conclusiones que se hacen sobre
ellos. Se requiere entonces, utilizar el pensamiento crtico para analizar cuidadosa-
mente lo que se afirma de los fenmenos naturales.
En este momento de la actividad el docente puede proponer nuevas preguntas: Si uno
de los rganos fotosintticos de las plantas son las hojas, se llevar a cabo el proceso de
fotosntesis en hojas enteras separadas de la planta? Y en hojas cortadas en pedazos?
Para sistematizar lo trabajado hasta aqu, se puede completar una tabla en el pizarrn
en la que se consigne qu saben del tema, cules son los datos y evidencias con las que
cuentan, que les faltara saber en relacin a los objetivos acordados y sus propias in-
quietudes y cules seran las posibles fuentes de informacin a consultar y las actividades
a llevar a cabo. Es muy importante que los alumnos formulen sus propios interrogantes,
significativos para ellos, ya que esta estrategia didctica favorece el desarrollo de una
mayor autonoma y del pensamiento crtico.
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En esta etapa ser necesario que los estudiantes puedan ampliar sus puntos de vista e
ir progresivamente incorporando nueva informacin para contestar las preguntas que
quedaron planteadas y reestructurar sus ideas sobre las estructuras de las plantas in-
volucradas en la fotosntesis.
Para ello puede resultar una estrategia interesante que conozcan algunos episodios sig-
nificativos en el camino que los cientficos recorrieron histricamente, que pueden apor-
tar nueva informacin. Esta forma de abordar el tema, brinda a los alumnos la
oportunidad de reflexionar sobre las concepciones de ciencia y de actividad cientfica y
dar cuenta de los cambios en las formas de ver el mundo de acuerdo a las caractersticas
propias de cada poca. Nos proponemos as desarrollar en los estudiantes la capacidad
de ejercer el pensamiento crtico, para entender y juzgar a la ciencia como una activi-
dad que forma parte de la cultura, que tiene historicidad y por lo tanto est influenciada
por los factores socioculturales de cada poca.
Sugerimos que el docente muestre a la clase un esquema de uno de los experimentos
llevados a cabo por el cientfico francs, Jean Senebier, como el siguiente:
Solicitar entonces a los alumnos, que en grupos de a dos, describan el experimento que
observan en el esquema y sus resultados, dndoles un tiempo para que discuten y re-
gistren por escrito.
A continuacin el docente puede realizar una lectura en voz alta de los resultados del
experimento, pidiendo a los alumnos que los contrasten con sus registros. Se puede uti-
lizar un fragmento del texto propuesto en Baker y Allen (1970): Senebier encontr que
los pedazos macerados de las hojas, cuando se colocaban en agua y se irradiaba luz sobre
ellas eran capaces de liberar oxgeno en el aire tan bien como lo hacan las hojas enteras.
Qu significado tena este experimento?
En este momento se puede proponer al grupo clase una discusin sobre lo que registr
cada grupo y analizar las semejanzas y diferencias con el texto ledo por el docente. Esta
actividad apunta a que los alumnos desarrollen una perspectiva personal fundamentada
que evite las simplificaciones y generalizaciones apresuradas. Evitar el pensamiento sim-
plista requiere el uso de habilidades para sistematizar, establecer conexiones, semejan-
zas y distinciones significativas. Esto, a la vez, permite dar razones suficientes para
sustentar opiniones o decisiones. As, el pensamiento crtico es, fundamentalmente,
argumentativo y permite sostener el juicio autnomo.
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Luego el docente contina con la lectura: (el experimento) Demuestra que la hoja no
es un rgano fotosinttico en el sentido en que el estmago es un rgano de la digestin.
Si la hoja fuera un rgano fotosinttico, entonces, al cortarla en pedazos se impedira la
actividad fotosinttica. Obviamente es necesario mirar dentro de la hoja, tal vez dentro
de las clulas, para encontrar el centro de la actividad fotosinttica. El experimento de
Senebier se ampli en 1954, cuando se encontr que el proceso fotosinttico completo
poda realizarse en cloroplastos aislados.
En el contexto de la enseanza de la ciencia, pensar crticamente atraviesa capacidades
como la comprensin lectora o la produccin oral y escrita. Por esta razn es importante
ofrecer a los alumnos oportunidades para desarrollar habilidades que les permitan in-
terpretar la informacin proveniente de fuentes de las disciplinas cientficas y analizarla
crticamente.
El anlisis de ciertos experimentos cientficos histricos apunta tambin a que los alum-
nos puedan comprender las caractersticas, los alcances y limitaciones de la actividad
cientfica, fundamentalmente en relacin a sus mtodos y conclusiones, as como al he-
cho de que muchas veces los cientficos se interesan por algunos aspectos puntuales de
un problema, dejando de lado, en forma deliberada o no, otros aspectos.
En esta etapa de la secuencia didctica, el docente pregunta a los alumnos, qu activi-
dades sugieren llevar a cabo para seguir avanzando. Es bastante probable que surja de
los estudiantes la necesidad de utilizar un microscopio para poder mirar dentro de las
hojas, en los tejidos vegetales, o en sus clulas y encontrar el centro de la maquinaria de
la fotosntesis. Entonces se puede solicitar a los alumnos que busquen en sus libros de
texto, en sitios web, o en enciclopedias algunas actividades que expliquen cmo realizar
preparados de tejidos vegetales y llevar a cabo la observacin al microscopio. En este
caso ser importante contar con los microscopios para el trabajo en clase y analizar el
nivel de resolucin de los mismos para prever el tipo de observaciones que podrn llevar
a cabo los alumnos y el tipo de estructuras que les permitir identificar.
En el caso de que la escuela no tenga microscopios, el docente podra organizar una
visita a alguna institucin que cuente con el instrumental, como, por ejemplo, una uni-
versidad, un instituto de formacin docente o un laboratorio, ya que en la enseanza de
la Biologa es muy importante que los estudiantes tengan experiencias directas de ob-
servacin con microscopio.
Otra alternativa sera que el docente muestre a los estudiantes microfotografas de c-
lulas vistas al microscopio ptico, para que puedan identificar claramente los cloro-
plastos. En ese caso, podran contrastar la forma en que se hicieron los preparados de
las fotos, con las tcnicas que ellos encontraron en los libros. Podran determinar tam-
bin con qu aumento estn viendo los cloroplastos en esas fotografas.
A continuacin, el docente organiza a los alumnos en grupos de trabajo y les presenta
reproducciones de microfotografas electrnicas de clulas vegetales y de dibujos inter-
pretativos, realizados a partir de ellas, para que puedan reconocer sus caractersticas
generales y organelas e identificar a los cloroplastos: su aspecto, estructura, color, et-
ctera. Se puede utilizar a tal efecto las fotografas y los dibujos que incluye el libro In-
vitacin a la Biologa, de Curtis y Barnes (2000). Se puede complementar este material
con esquemas que muestren en un corte, la estructura interna de los cloroplastos y su
relacin con la ubicacin del pigmento verde llamado clorofila en los grana.
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La siguiente actividad podra consistir en proponer a la clase que cada grupo de trabajo
planifique y construya un modelo tridimensional de clula vegetal. Para ello deberan
realizar una cuidadosa seleccin de los materiales a utilizar y disear los aspectos cons-
tructivos del modelo, as como anticipar qu tipo de materiales deberan desechar y las
posibles dificultades que podran presentarse al llevarlo a la prctica. Otra condicin del
modelo es que debe ajustarse, en la medida de lo posible, al conocimiento cientfico de
referencia. Por esta razn las proporciones, caractersticas o ubicacin de las estructu-
ras debern tenerse en cuenta en el diseo. Los estudiantes tendrn que presentar al
grupo clase los diseos planificados y la forma en que lo llevarn a cabo y fundamentar
las razones de las decisiones tomadas.
Existe una correlacin entre los aspectos crtico y creativo del pensamiento. Mientras
que el pensamiento crtico implica el anlisis, la evaluacin y la fundamentacin de ide-
as, el pensamiento creativo se refiere a la generacin de nuevas ideas, de alternativas
de solucin, de proyectos. Ambos aspectos se correlacionan. El pensamiento contiene
aspectos crticos y creativos. Es importante, por lo tanto, que cualquier tentativa de me-
jorar las capacidades del pensamiento preste atencin a ambos. El pensamiento crtico
es necesario para la toma racional de decisiones, mientras que el pensamiento creativo
es necesario para desarrollar alternativas posibles o deseables.
Por ejemplo, al enfrentar a los alumnos con la cuestin del diseo del modelo de clula
vegetal o de cloroplasto, propondrn una variedad de materiales, estrategias para su
construccin, tamaos relativos, entre otros aspectos (la capacidad de pensar en dis-
tintas alternativas est vinculada con el pensamiento creativo). Al pedirles que critiquen
los materiales, los modos constructivos elegidos anticipando dificultades, o el ajuste con
el modelo cientfico, debern poder analizar, ponderar, evaluar, presentando razones o
argumentos y buscando evidencias que los apoyen.
La informacin sobre las preguntas iniciales de la investigacin, les permitir avanzar
en la construccin del modelo concreto, ajustndose a la mirada de la ciencia, para do-
tarlo de sentido y significado.
En una prxima secuencia didctica los estudiantes deberan ampliar su comprensin
sobre el modelo terico clula, incorporando mayor diversidad, por ejemplo, las clulas
animales y la distincin entre eucariotas y procariotas.
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Comentarios finales
La alfabetizacin cientfica involucra no slo ensear acerca de los hechos del mundo
natural y de los modos que tiene la ciencia de interpretarlos (los modelos cientficos),
sino tambin acerca de la manera de pensar sobre estos hechos para extraer conclusio-
nes. Tal como lo define la OCDE en el proyecto PISA: Otro elemento importante de la
alfabetizacin, es la habilidad de tomar distancia de argumentos, evidencias o textos,
reflexionar acerca de ellos y evaluar las afirmaciones realizadas. Estas habilidades van
ms all del anlisis, la resolucin de problemas y la comunicacin para centrarse en la
evaluacin y reflexin crtica. (OCDE, 2000).
Ensear ciencia a nuestros alumnos implica ensearles un conocimiento que sea a la
vez racional, basado en las explicaciones sobre el mundo que hoy la ciencia considera
aceptables, pero al mismo tiempo, requiere que ejerzan la capacidad de pensamiento
crtico para analizar lo que se afirma de los fenmenos naturales, como tambin de las
caractersticas, alcances y limitaciones de la actividad cientfica, fundamentalmente so-
bre sus procedimientos y conclusiones.
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La capacidad de ejercer
el pensamiento crtico
Ciencias Sociales:
Geografa
Introduccin
La secuencia didctica que aqu se presenta fue diseada para trabajar una capacidad
particularmente significativa en el rea de Ciencias Sociales: el desarrollo del pensa-
miento crtico Tanto en el campo de la didctica de las ciencias sociales, en general, co-
mo de sus disciplinas especficas, existe acuerdo en considerar que el tratamiento de
un contenido escolar cobra mayor riqueza y significatividad, en tanto logre fortalecer
en los alumnos la autonoma y la capacidad de reflexin crtica en torno a un problema
de relevancia social.
En esta direccin, la presentacin de actividades en torno al conocimiento de un tema
o problema, colabora en el despliegue de habilidades cognitivas -analticas, interpreta-
tivas, argumentativas- y comunicativas, que en conjunto aportan a la construccin de
un pensamiento crtico.
Para esto resulta indispensable cuidar la seleccin del contenido, los datos concretos,
las fuentes de informacin, en virtud de presentar un abanico variado de perspectivas
e intereses en relacin con el tema abordado. El profesor se convierte en un pieza clave
a la hora de generar herramientas que no reduzcan interpretaciones, ni recojan una sola
voz. Por el contrario, propiciar la construccin de un pensamiento crtico en los alum-
nos, implica acompaarlos en el proceso de formulacin de interrogantes provenientes
de sus saberes, percepciones, sentimientos, y brindar redes para poder responderlos.
Realizar este recorrido contribuye entonces a que los alumnos construyan ideas perti-
nentes desde lo disciplinar, participen de la negociacin de sentidos en el contexto del
aula, y logren componer un pensamiento propio. Todo esto sobre la base del conoci-
miento y el aprendizaje de conceptos, relaciones, tramas explicativas, de modo tal que
ese pensamiento avance sobre las nociones de sentido comn, cuestione ideas estereo-
tipadas, identifique supuestos, y logre profundizar y reflexionar crticamente sobre los
problemas socio-territoriales actuales y relevantes. El pensamiento crtico supone ca-
pacidad para argumentar y fundamentar un juicio autnomo.
En este marco, resulta til brindar oportunidades para favorecer el pensamiento crtico
y creativo de los alumnos presentndoles un tema o problema desde los diversos ele-
mentos que lo componen, y varias dimensiones de anlisis; adems de brindar espacios
para que puedan comunicar las interpretaciones que van elaborando, aceptar las dife-
rencias de pensamiento por parte de otros compaeros y ampliar la capacidad de escu-
cha. Se trata de contribuir a formar individuos que piensen por s mismos y desarrollen
una perspectiva personal.
Esta secuencia propone trabajar un problema ambiental, Deforestacin de selvas y
bosques: el caso de la selva panaraense misionera.
La enseanza de un problema ambiental implica, por un lado, abordar los elementos y
relaciones de la dinmica o sistema natural, y por otro, los componentes y dinmicas
sociales. Para enriquecer la comprensin de este problema en su complejidad, se con-
templan otras aristas tales como la dimensin poltica y jurdica, a travs de fuentes que
ofrezcan informacin sobre las acciones de los niveles de gobierno provincial y nacional
en materia de ordenamiento territorial y forestal. La dimensin social y econmica, re-
fiere a las prcticas que llevan a un aprovechamiento no sustentable de los recursos na-
turales: en este caso el suelo y la vegetacin nativa.
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Secuencia didctica
Consignas
1. Observa atentamente las siguientes imgenes y escribe un breve epgrafe que sin-
tetice el contenido del conjunto de ellas.
2. Escribe un ttulo para el conjunto de las fotografas.
Figura 1 Figura 2
Figura 3 Figura 4
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Consignas
1. Lean el siguiente texto y luego escriban dos ideas que sinteticen el problema que
se presenta (Figura 5).
Figura 5
El deterioro de la selva
() Los ambientalistas recuerdan que Misiones ha perdido ms del 50 por
ciento de la selva original, y de las reas desmontadas un bajo porcentaje fue
realmente aprovechado como madera, el resto fue quemado para dar paso
a las plantaciones de tabaco, yerba mate, ctricos, pinos, la ganadera y cul-
tivos anuales. Cuestionan que los planes de ordenamiento forestal, que de-
beran garantizar la explotacin forestal responsable, no son controlados
por lo que se convierten en un instrumento que oculta la sobre explotacin.
Aseguran all la inexistencia de ejemplos concretos de uso sustentable de los
recursos de la selva, especialmente la madera. Todas las reas de selva en
produccin maderera estn siendo sobreexplotadas por lo que se est per-
diendo el capital forestal. Observan que la explotacin est destinada ms
a responder a las necesidades inmediatas y crecientes de madereros y em-
presarios que a respetar () los principios del uso sustentable. Aseguran,
entre otros aspectos, que todas las explotaciones forestales actuales estn
talando rboles a discrecin incluyendo rboles semilleros y estn dejando
como capital forestal, todos los ejemplares retorcidos, finaliz.
Fuente: http://www.territoriodigital.com/notaTF.aspx?c=3111723097685066
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4. Cules son los actores que presentan intereses contrapuestos en relacin con el
uso de los recursos forestales y el suelo?
(Aqu se espera que los alumnos reconozcan por un lado las voces de los ambien-
talistas - las asociaciones Selvas para siempre y Cu Pir, y por otro lado, los
empresarios madereros y los productores agrcolas que se dedican a las planta-
ciones mencionadas. Otra voz que se puede levantar de la lectura es la de los go-
biernos nacional y provincial, a travs de la referencia a la denominada Ley
Bonasso. El profesor puede aclarar de quin se trata y conversar con los alumnos
acerca del rol de los legisladores en el establecimiento de leyes que regulan o es-
tablecen normas para la actividad forestal. Esta arista se retoma ms adelante).
El docente puede optar por armar un cuadro con los actores que identificaron y
diferenciar los intereses de cada uno.
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Consignas
Eco-regiones
Una eco-regin es un territorio geogrfico definido por condiciones geomor-
folgicas y climticas relativamente uniformes o recurrentes.
Fuente: http://www.parquesnacionales.gov.ar/03_ap/02_glosa.htm
(Se retoma la respuesta obtenida de la lectura del mapa. Se espera que los alumnos
identifiquen la ecorregin Selva Paranaense).
Figura 6
Eco-Regiones de la Argentina
Altos Andes
Puna
Monte de Sierras y Bolsones
Selva de las Yungas
Chaco Seco
Chaco Hmedo
Selva Paranaense
Esteros del Iber
Campos y Malezales
Delta e islas del Paran
Espinal
Pampa
Monte de Llanuras y Mesetas
Estepa Patagnica
Bosques Patagnicos
Islas del Atlntico Sur
Antrtida
Fuente: http://www.territoriodigital.com/notaTF.aspx?c=3111723097685066
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Figura 7
Distribucin de precipitaciones
68 400 800 60
52
24
Anticicln del
Atlntico sur
32
400
1
2
800
3
800 Ro Colorado
Fuente: Bachmann, L. y Acerbi, M. Sociedades, recursos naturales y ambientes en Argentina. Longseller, Buenos Aires, 2002
(pgina 34).
Figura 8
120
105
100
Miles de hectreas
80
59
60
44
40 35
20 17
0
1914 1956 1986 1990 2024
Aos
5. Analiza las cifras del cuadro para el caso de Misiones y seala cules son las activi-
dades que han provocado la mayor proporcin de tierras deforestadas (Figura 9,
en la pgina 30).
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Figura 9
Usos y actividades
Hectreas deforestadas Porcentaje (%)
de reemplazo del bosque
Bosque - Agrcola 222.262 78.91
Bosque - Agua 2.649 0.94
Bosque - plantacin 51.390 18.25
Bosque - ruta 2865 1.02
Fuente: http://www.elparanaense.com.ar/ep/index.php?option=com_content&task=view&id=1017&Itemid=96
Una vez que los alumnos/as resuelven las consignas, se sugiere completar esta etapa re-
lacionada con el manejo de recursos, con la lectura de textos y bsqueda de informacin
ampliatoria, que permitan profundizar los alcances de las actividades que concentran
el mayor porcentaje de uso (ya se vio que de acuerdo con el cuadro corresponde a uso
agrcola y plantacin).
Una opcin consiste en dividir la clase en pequeos grupos y que cada uno tome un
ejemplo, lo resuelva para una clase posterior, y en esa clase se realiza la puesta en comn
y la sistematizacin por parte del profesor en el pizarrn.
Figura 10
Puerto Esperanza, Puerto Wanda y Puerto Libertad son tres pueblos del norte
de la provincia de Misiones. All, en suelos de tierra colorada, viven muchas fa-
milias, bajo un clima tropical, y rodeados de una selva con una gran diversidad
de especies vegetales y una fauna en la que sobresale el venado o guaz co-
mo dicen los que utilizan la lengua guaran. () Hacia el norte, recorriendo la
Ruta Nacional N12, tras 42 kilmetros se llega a Puerto Iguaz ().
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En este apacible lugar () se asent hace 30 aos Alto Paran S.A., la industria
de celulosa ms grande de la Argentina. Alto Paran S.A. da trabajo (en forma
directa o indirecta) a gran parte de los jefes de familia de estos tres pueblos.
En toda familia hubo un hachero y hay un motosierrista, o alguien que trabaja
para la empresa, o para las empresas que brindan servicios a Alto Paran S.A.
Algunos trabajan en los viveros, donde crecen los pinos; otros desmalezan los
montes en los que crecern estos rboles. Otros aplican herbicidas y pestici-
das, que a travs de las lluvias llegan a los arroyos, lagos y ros, contaminn-
dolos. Otros cortan los pinos y los arrastran hasta la gra, que los recoge y
deposita en un camin que los traslada hasta la fbrica en donde una maqui-
naria pesada los convertir en fibra de celulosa, o se preparar la madera en
el aserradero para revestimientos y muebles.
El 90% de estas personas trabaja para un contratista que le presta el servicio
a Alto Paran S.A. Trabajan en las ms de 250 mil hectreas (algo as como el
10% del territorio misionero), de plantaciones de pinos, que reemplazaron
a la selva autctona paranaense. Aplicando herbicidas potentes, estn aca-
bando con gran parte de la fauna autctona. Los venados, todo el mundo lo
sabe, son herbvoros, as como otras especies de la zona. ()
Ser motosierrista es trabajar 10, 12 o 14 horas al da, y [ganar poco]. Apenas
amanece, a las 6 de la maana, ya est listo para su jornada de trabajo. Debe
caminar hasta el punto del pueblo en el que lo pasar a buscar el camin que
lo trasladar hasta el pinal elegido para derribar ese da. A veces son distan-
cias cortas, otras superan los 100 kilmetros, y en esos casos el motosierrista
saldr de su casa en el amanecer del lunes y volver a su casa la noche del
sbado. Durante la jornada apenas tiene media hora libre para el almuerzo,
que puede ser un guiso o un buen plato de reviro, que es una comida autc-
tona que se consigue arrojando un bollo de harina de trigo y agua en una olla
de hierro en la que espera una taza de aceite hirviendo.
Fuente: www.elparanaense.com.ar/ep/index.php?option=c...
Consignas
1. De acuerdo con las siguientes definiciones, seal cul corresponde con la que se
describe en el texto.
Deforestacin: implica la eliminacin completa de la vegetacin generalmente con
fines productivos agrcolas.
Explotacin forestal: contempla la tala selectiva. Muchas veces implica reforesta-
cin o implantacin de especies arbreas con fines productivos forestales.
2. Mencion los actores sociales que aparecen en el relato del periodista. Qu rol
tienen en relacin con la actividad econmica que se describe? Cul de ellos se
encuentra en una situacin de vulnerabilidad social?
3. Cules son las consecuencias ambientales de la actividad productiva que se des-
cribe? Averigu en enciclopedias, un libro de texto o Internet, qu efectos am-
bientales tiene en particular la industria de la celulosa?
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Picada tpica del Paraje, del lado de Aristbulo del Valle. De un lado plan-
taciones de t y yerba y del otro el monte.
Una casita perdida en la espesura del monte, para llegar a ella hay que
entrar por las picadas y caminar varios kilmetros.
Fuente: folkloreargentino.blogspot.com/2007/01/paraje...
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Figura 12
Etapas de la produccin
A B C
Fuente: http://www.estanciaslasmarias.com.ar
Una vez trabajado los materiales y resueltas las consignas cada grupo deber preparar
la presentacin para el resto, a fin de que todos conozcan y comprendan las distintas si-
tuaciones y puntos de vista. La instancia de comunicacin grupal, adems, permite ge-
nerar una oportunidad para que los alumnos piensen y diseen la mejor manera de
contarle al resto los resultados de las actividades. En esta oportunidad se propicia el in-
tercambio de ideas, la identificacin de diversos intereses, las diferencias socioecon-
micas en las modalidades productivas vistas.
5. Integracin de conceptos
Para integrar los conceptos analizados hasta este momento de la secuencia, el docente
puede sostener un dilogo con los alumnos donde se pongan de relieve las siguientes
ideas fuerza que pueden quedar consignadas en el pizarrn o papel afiche:
Para dar oportunidad a los alumnos de reflexionar sobre el rol del Estado en materia de
gestin de manejo sustentable de los recursos, en esta etapa ingresa otra dimensin de
anlisis del problema -la dimensin poltica- que permite articular los conceptos ya tra-
bajados con otro nuevo: sustentabilidad. Para esto se ofrecen oportunidades para co-
nocer los alcances de las medidas tomadas por los niveles de gobierno involucrados
(nacional y provincial). El profesor desarrolla las consignas intentando llevar el anlisis
hacia el papel de los actores sociales que tienen en sus manos la gestin del manejo de
los recursos naturales.
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Por otro lado, se retorna a las voces que realizan reclamos a las autoridades de gobierno
o funcionarios en relacin con la aplicacin de normas que regulan las actividades pro-
ductivas en aras de conservar las superficies forestales nativas.
En este tramo de la secuencia, una vez analizadas y comprendidas las principales causas
y consecuencias del problema ambiental estudiado, se proponen actividades que inviten
a tener una lectura ms amplia apuntando al peso que adquieren otros factores o ele-
mentos relevantes.
En la introduccin se plante que estimular el pensamiento crtico en torno a una pro-
blemtica social no significa resolverla sino indagar en las mltiples causas, dimensiones,
intereses, que finalmente llevarn a identificar qu medidas han colaborado de hecho
en su solucin, o bien deberan plantearse en un futuro.
Para esto se seleccionan fragmentos de documentos oficiales en materia de manejo de
los recursos forestales. Por otro lado se propone que los alumnos investiguen sobre el
papel y acciones de alguna organizacin ambientalista.
Roja
Amarilla
Verde
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Comentarios finales
La capacidad de ejercer
el pensamiento crtico
Ciencias Sociales:
Historia
Marcelo Mario
Introduccin
La Historia como ciencia y como disciplina escolar se ocupa del estudio de las sociedades
en el pasado. Pero la recuperacin del pasado se activa desde las preguntas que se for-
mulan en tiempo presente. Sera imposible reponer el pasado tal y como fue. Las pre-
guntas que organizan la reconstruccin del pasado se producen desde la ciencia histrica
a partir de los marcos tericos y de los interrogantes que surgen en los historiadores
que estn insertos en un determinado momento de la cultura. Podra decirse que cada
presente revisa su propio pasado y esta afirmacin -lejos de proponer un relativismo-
intenta resaltar la importancia que tiene la Historia como ciencia en la transmisin cul-
tural entre las generaciones y como disciplina para la formacin de sujetos crticos en
una sociedad democrtica.
A continuacin se presenta una secuencia didctica que se ofrece como una alternativa
de cierre para la unidad en la que se trabajan los contenidos vinculados al descubri-
miento y conquista de Amrica. El objetivo central de esta secuencia es potenciar el
pensamiento crtico en los alumnos. La propuesta se plantea desde un recorte particu-
lar: el de la diversidad cultural y los debates que se producen en torno a dicho proceso
histrico. Se intenta contribuir al anlisis histrico desde un enfoque multiperspectivo,
que indague la complejidad de lo social.
Secuencia didctica
Fragmento 1
Continua Actividad 1
Para el avance histrico de Amrica () es imprescindible separar
el agua del aceite: al descubridor colonialista de Amrica no le
queda otro camino que reconocer la existencia superviviente de su
vctima y prepararse para el juicio histrico
Editorial El derecho a conceptualizar, Revista Pueblo Indio, 1984.
Consignas:
1. Cul es la visin sobre la conquista que presenta este fragmento?
2. Elijan 3 (tres) palabras o frases muy breves que sinteticen la posicin
que se asume sobre la conquista.
3. Discutan cul sera para ustedes la idea que quiere expresar el autor
cuando seala no existen los descubiertos y elaboren un prrafo que
rena las conclusiones del grupo.
Fragmento 2
Consignas:
1. Cul es la visin sobre la conquista que presenta este fragmento?
2. Elijan 3 (tres) palabras o frases muy breves que sinteticen la posicin
que se asume sobre la conquista.
3. Discutan cul sera para ustedes la idea que quiere expresar el autor
cuando afirma que celebra la evangelizacin pero no la conquista y ela-
boren un prrafo que rena las conclusiones del grupo.
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Continua Actividad 1
Fragmento 3
Consignas:
1. Cul es la visin sobre la conquista que presenta este fragmento?
2. Elijan 3 (tres) palabras o frases muy breves que sinteticen la posicin
que se asume sobre la conquista.
3. Discutan cul sera para ustedes la idea que quiere expresar el autor
cuando seala sera mejor hablar del encuentro de dos mundos y
elaboren un prrafo que rena las conclusiones del grupo.
Fragmento 4
Continua Actividad 1
Consignas:
1. Cul es la visin sobre la conquista que presenta este fragmento?
2. Elijan 3 (tres) palabras o frases muy breves que sinteticen la posicin
que se asume sobre la conquista.
3. Discutan cul sera para ustedes la idea que quiere expresar el autor
cuando seala La realidad es que fuimos sojuzgados y aqu no valen
comparaciones sobre lo cruento de otras conquistas acaecidas en
nuestro vapuleado mundo.
Continua Actividad 1
Tercer tramo del trabajo
Consignas:
1. Le los fragmentos que trabajaron cada uno de los grupos.
2. Eleg el texto que consideres ms prximo a tu opinin.
3. Elabora un texto en donde fundamentes por qu lo elegiste. Para ello
ten en cuenta las ideas que en l se resaltan y explic por qu coinci-
ds con ellas.
4. Imagin que sos un periodista y que tens la oportunidad de hacerle
una pregunta a cada uno de los autores. Qu preguntas les haras?
Se propone recuperar las producciones escritas de estas consignas en
una instancia grupal leyndolas para el conjunto o bien a travs de una
breve argumentacin oral que explicite el por qu de las elecciones re-
alizadas en cada caso.
Se completa esta parte del trabajo sumando las preguntas que realiza-
ron los alumnos. Por ejemplo, si uno de ellos ha elegido y fundamentado
su acuerdo con el texto de Sbato, dar espacio a quienes le hicieron las
preguntas del periodista a ese autor. El alumno que coincide con la
postura planteada por Sbato (slo o auxiliado por otros compaeros
que han hecho la misma eleccin) intentar responderlas.
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Continua Actividad 2
c. Civilizacin: accin de civilizar.
e. Civilizar: introducir en un pas la civilizacin de otros ms adelantados.
Afinar, desasnar, educar.
d. Conquista: accin de conquistar. En la guerra o con esfuerzo.
Conquistar: hacerse dueo en la guerra de una plaza, posicin o te-
rritorio enemigo. Aduearse, apoderarse, tomar, dominar, someter,
colonizar.
e. Descubrimiento: accin y efecto de descubrir; particularmente tierras
o cosas cientficas.
Descubrir: encontrar una cosa que estaba oculta o era desconocida.
f. Diversidad: circunstancia de ser distintos o mltiples, multiplicidad.
g. Encubrimiento: accin de encubrir.
e. Encubrir: estar o ponerse encima de una cosa impidiendo que sea vis-
ta. Ocultar, tapar. Callar una cosa para que no se sepa.
h. Genocidio: exterminio sistemtico de un grupo social por motivos de
raza, religin o polticos.
i. Traumatismo: lesin o mortificacin causada generalmente por un
golpe.
e. Trauma: en psicologa, choque o impresin que deja una huella pro-
funda y duradera en la subconsciencia.
(Tomado de: Moliner, Mara (1999): Diccionario de uso del espaol.
Segunda Edicin, Segunda Reimpresin. II Tomos. Madrid.)
Consignas
Se recomienda que las siguientes consignas se resuelvan individualmente.
1. Eleg 2 (dos) de los conceptos del listado que segn tu criterio ex-
plica mejor el proceso histrico que se inici con la llegada de los
espaoles a Amrica.
2. Cules de esos conceptos desconocas y qu consideras que apor-
tan para explicar este proceso histrico?
Continua Actividad 2
4. Muchos investigadores sostienen que la conquista signific un
traumatismo para las sociedades americanas.
Otros dicen que luego del descubrimiento sobrevino el
encubrimiento.
Algunos resaltan que la conquista fue un proceso de imposicin
cultural.
Qu particularidad se subraya en cada uno de esos comentarios?
Consignas:
1. Lean atentamente cada una de las fuentes que se presentan.
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Continua Actividad 3
2. Transcriban textualmente las palabras o frases que ejemplifiquen c-
mo percibieron los autores a quienes eran de una cultura distinta de
la propia. Para ello debern prestar especial atencin a las palabras
que utilizan, los adjetivos calificativos y las imgenes que presenta cada
uno de ellos.
Fuente 1
Fuente 2
Continua Actividad 3
Fuente 3
A este infinito nmero de gentes, Dios las creo simples, sin malda-
des ni dobleces; muy obedientes y fieles a sus seores naturales y a
los cristianos a los que sirven. Son humildes, pacficos, quietos ()
Son personas muy delicadas que no pueden sufrir trabajos y que
mueren muy fcilmente de cualquier enfermedad () muy aptos
para recibir nuestra santa fe catlica y ser dotados de virtuosas cos-
tumbres ()
Fray Bartolom de Las Casas
Brevsima relacin de la destruccin de las Indias, 1542.
Fuente 4
Luego del trabajo en parejas con las fuentes, se sugiere una puesta en
comn con la coordinacin del docente. Se sugiere que los alumnos re-
alicen una lectura en voz alta de sus transcripciones.
Se recomienda en primer trmino, que el docente ponga en contexto
lo recogido por los alumnos de aquello que expresan las fuentes. Es de-
cir, que se retome parte de los contenidos trabajados anteriormente a
esta secuencia, de manera tal que, por ejemplo, se repongan las causas
de la expansin ultramarina, el clima cultural, poltico e ideolgico de
la poca, e incluso la heterogeneidad en los modos de construir al otro
en las fuentes de origen espaol. Una alternativa para avanzar en el
trabajo puede ser indagar sobre cules son las estrategias utilizadas
en la construccin del otro. Es decir, analizar las operaciones de se-
mejanza y diferencia. Luego de esa instancia, ms vinculada a un pri-
mer reconocimiento de las diferencias culturales, complejizar el
anlisis reflexionando sobre su carga valorativa.
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Continua Actividad 3
A esta altura del trabajo es importante introducir la tensin que existe
entre el pasado y el presente a travs de preguntas tales como:
Cmo juzgamos en la actualidad aquello que fue dicho, aquello que
sucedi?
Es posible hacerlo desde la actualidad? (En este caso se hace referen-
cia a la distancia que hay entre el marco categorial que produjo aquel
pensamiento y las categoras con las que hoy se piensa y se represen-
ta lo social).
Entender que la conquista se produjo en un momento histrico dife-
rente al nuestro, sustentado en otras ideas es un modo de justificar
lo sucedido?
Se propone que el docente coordine este segundo tramo desde sus ini-
cios. La idea es retomar la Fuente 4 y hacer con ella un trabajo decons-
tructivo. Analizarla en detalle, indagando y explicitando los pasos que
sigue Gins de Seplveda en su argumentacin. Cmo construye al
otro, qu operaciones realiza y qu efectos polticos produce su dis-
curso. Para ello se seguir el anlisis de Todorov 1.
Dado que el trabajo implica un anlisis con cierto grado de complejidad,
sera pertinente adelantar una conclusin, a saber: la estrategia argu-
mentativa de Gins de Seplveda se construye a partir de pares que el
presenta como opuestos (por ejemplo: nios/adultos).
Consigna
1. Ubiquen los pares de opuestos que aparecen en el texto.
Se espera que los pares sugeridos sean los que se enumeran abajo.
(En caso de que no figuren todos, el docente completar los faltan-
tes. Es posible que los que aqu se escriben en verde, sean ms di-
fciles de ubicar por los alumnos).
Nios/adultos
Mujeres/ varones
Gentes crueles y fieras/gentes clementsimas
Monos/hombres
Inferiores (indios) /Espaoles (superiores)
Brbaros/Hombres civilizados
Brbaros (indios)/ Espaoles
1 Todorov, Tzvetan (1991): La Conquista de Amrica. El problema del otro, Siglo XXI, Mxico.
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Continua Actividad 3
Consigna
1. Formen dos grupos de trminos utilizados por Gins de Seplveda
(sustantivos y adjetivos), uno para los que se refiere a los espaoles y
para los indios.
Gins de Seplveda organiza dos series a travs de este conjunto de pa-
res. Si se las piensa de acuerdo a la argumentacin del texto, grfica-
mente quedaran del siguiente modo:
Consignas:
3. Por qu hay trminos que estn ubicados arriba y otros que estn
ubicados abajo?
4. Qu est indicando la presencia repetida del signo igual (=) uniendo
todos los trminos de arriba por un lado y los de abajo por otro?
5. Sealen si la siguiente afirmacin es verdadera o falsa y expliquen por qu:
1. El pensamiento de Gins de Seplveda justifica la dominacin
colonial.
Hasta aqu se ha planteado un trabajo de anlisis crtico sobre la con-
quista de Amrica, de los efectos que sigue produciendo y que se re-
flejan en los debates contemporneos.
La siguiente Actividad cierra la secuencia. Vuelve al presente y toma
las preocupaciones vigentes y las heridas que an siguen abiertas.
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Continua Actividad 4
Consignas:
1. Lean atentamente los siguientes textos. Ambos son fragmentos de dis-
cursos. El primero es de Rigoberta Mench, indgena, (premio Nobel
de la Paz) en ocasin de la Cumbre de los Pueblos Indgenas en el ao
2001 que se realiz en Canad. El segundo corresponde a Evo Morales,
indgena, presidente de Bolivia discurso de asuncin a la presidencia
de su pas el 22 de enero de 2006.
Continua Actividad 4
Estos pueblos, histricamente hemos sido marginados, humillados,
odiados, despreciados, condenados a la extincin. Esa es nuestra his-
toria; a estos pueblos jams los reconocieron como seres humanos,
siendo que estos pueblos son dueos absolutos de esta noble tierra,
de sus recursos naturales.
Evo Morales, discurso de asuncin a la presidencia, 22 de enero de 2006.
Comentarios finales
Esta es una secuencia pensada para la enseanza de la Historia. Su diseo ha partido del
presente y ha concluido en el presente, como un modo de poner en juego su relacin
con el pasado. La historia, deca un gran historiador, se ocupa del presente. Seguramente
se debera matizar esta afirmacin, pero en otro sentido valdra la pena mantenerse fie-
les a su espritu.
Esta secuencia requiere necesariamente de un trabajo previo y especfico sobre el pro-
ceso de la Conquista. Aqu se dan por supuestos algunos contenidos que forman parte
de los siempre nombrados saberes previos. Sin esos saberes, la riqueza de las refle-
xiones que se intentan generar, seran en ocasiones muy pobres, a veces nulas y segu-
ramente anacrnicas. As como no hay pasado sin presente, habra que recordar que no
hay presente sin pasado.
La Conquista de Amrica es un tema que permite al docente propiciar en sus alumnos
nuevas reflexiones, establecer puentes y vnculos, analizar continuidades y rupturas. La
diversidad cultural atraviesa fuertemente este proceso histrico y la cuestin de la otre-
dad es un tema del pasado y del presente, acuciante en trminos de justicia y necesario
para la agenda poltica de la sociedad contempornea.
La historia siempre -y en esta temtica particular ofrece un terreno ptimo- debe con-
tribuir a la formacin de sujetos crticos del pasado y de su tiempo, abiertos a la refle-
xin, al respeto por la diversidad cultural y a la defensa de una sociedad plural y
democrtica.
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La capacidad de ejercer
el pensamiento crtico
Educacin Artstica:
Artes Visuales
Graciela Sanz
Introduccin
Para que los alumnos de este nivel escolar accedan a mayores niveles de conocimiento
y comprensin relacionados con los cdigos que constituyen los diferentes lenguajes ar-
tsticos, ser necesario que el docente disee estrategias didcticas orientadas a que ca-
da uno manifieste su mirada particular , que resuelvan problemticas especficas
considerando la construccin del pensamiento en la accin, que aprendan a fundamen-
tar sus conclusiones personales y/o grupales, que opinen y reciban opiniones en forma
pblica , que reconozcan y acepten que existen diversos puntos de vista frente a una
misma situacin, etctera.
El trabajo en grupos resulta una buena oportunidad para desarrollar aspectos relacio-
nados con formas de pensamiento diversas que comparten denominadores comunes,
para ello es necesario que el docente oriente a los alumnos por medio de consignas con
ejes centrados en:
fijar la atencin,
comprender lo que escuchan y leen,
comunicar ideas con fundamento,
utilizar un lenguaje apropiado,
apreciar las producciones propias y las de otros.
An considerando las particularidades que dan identidad a cada lenguaje que integra el
espacio curricular de Educacin Artstica, la produccin grupal resulta esencial para la
formacin de los alumnos, dado que posibilita, entre otros, el desarrollo de un pensa-
miento sensible por medio del conocimiento, la comprensin y la realizacin de produc-
ciones en relacin con sus pares dentro del aula.
Trabajar el desarrollo de la capacidad de pensamiento crtico implica que los alumnos:
Cuando el docente observa que los alumnos encuentran dificultades para comprender
los textos que leen, para comunicar sus opiniones personales, para seleccionar mate-
riales de consulta o lectura, fundamentar ideas o reconocer lo implcito y lo explcito de
todo discurso; crear las condiciones para trabajar en grupos significar una decisin
oportuna ya que los tiempos de lectura y la comprensin se ampla en la instancia grupal,
hay mayor compromiso con la tarea al consensuar con otros.
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Secuencia didctica
En la primera parte de la actividad, el docente comparte con los alumnos la idea de des-
arrollar una secuencia de actividades orientadas a aprender contenidos relacionados con
las tres dimensiones, en este caso trabajarn en forma colaborativa en grupos y se centrar
la tarea en el diseo y realizacin de instrumentos musicales que se utilizan en la regin
considerando los materiales que brinda el suelo, y que seran de utilidad para esta tarea.
Explica adems que una de las tareas ms importantes a realizar durante las actividades,
es la de bsqueda de referencias en libros, cuadernos, enciclopedias, documentos, ca-
tlogos, etctera que aporten datos de relevancia que servir luego, entre otras razones,
para fundamentar por qu han seleccionado para la realizacin de algunos instrumen-
tos, algunas ideas y otras no.
La propuesta ser desarrollada en grupos, cada uno de los cuales tendr diferentes con-
signas de trabajo con respecto a la bsqueda de documentacin; en unos casos necesi-
tarn informacin tcnica sobre tipos de materiales y procedimientos necesarios para
efectuar el diseo y la realizacin, en otros debern analizar que tipo de instrumentos
identifican las regiones de acuerdo al momento histrico en que surgen considerando
su sentido filosfico y las caractersticas musicales que les dan sentido.
Es importante que el docente clarifique la idea central de la propuesta, el modo de im-
plementarla y el tipo de acciones alrededor de las cuales se organizarn las actividades,
fomentando en los jvenes la necesaria confianza como para que se animen a dar opi-
niones personales y sostenerlas. Esta manera de trabajar facilitar espacios de reflexin
compartidos como sustento de la tarea.
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Luego del inicio de las actividades, el docente dar consignas para que los alumnos in-
daguen en forma individual y traigan a clase informacin relacionada con la temtica en
diferentes formatos: soporte escrito o digital; tradicin oral o bibliogrfica de la regin,
formatos y materiales utilizados para la fabricacin; localizacin geogrfica, sentido fi-
losfico/tico de su existencia, quines trabajaban en ello, etctera.
Algunas preguntas que podran formularse para que se produzca la revisin de pensa-
mientos convencionales y el intercambio de ideas, podran ser:
Por qu creen que los musiqueros de la regin elegan unos instrumentos y otros no?
Influye en la emisin de sonido el material con que estn hechos?
Cmo incide la forma del instrumento en la produccin de sonidos?
La postura corporal de quien los toca influye en la comunicacin con el pblico?
Por qu imaginan ustedes que algunos instrumentos son fabricados por pocas
familias?
Con qu finalidad eran utilizados en su origen?
3. Desarrollando opiniones
Como resultado de la bsqueda guiada, los alumnos aportan variada informacin que
surge como resultado de la lectura de diversos materiales relacionados con el tema, en-
contrados en casas de instrumentos regionales, en reportajes realizados a msicos de
la regin, en notas publicadas en revistas, en catlogos de difusin, en bibliotecas y casas
de familia; etctera.
A partir de (este momento, se produce un intercambio de opiniones que evidencia acuer-
dos y desacuerdos sustentados por argumentos personales y/o citas de autores). Es as
como podrn analizar algunos que significarn un importante aporte para la reflexin
y el intercambio de ideas, tales como:
El docente propone un debate sobre criterios que orienten la eleccin para arribar a
acuerdos, como por ejemplo:
4. Compartiendo ideas
Los alumnos cuentan con un espacio comn, acordado con el docente, en el cual se re-
alizan anotaciones personales a modo de aportes vinculados a la temtica para compar-
tir entre todos y consultarla cuando lo necesiten.
Durante el proceso de intercambio el docente podr guiar el pensamiento con las si-
guientes preguntas:
Les result difcil ponerse de acuerdo sobre algunos temas o fue ms sencillo de
lo que imaginaban?
Se puede trabajar con compaeros que tienen pensamiento diferente al de cada
uno de ustedes o no? Por qu?
Aprendieron en grupo modos de resolver que podran servirles para trabajar
solos?
5. Estableciendo acuerdos
6. Puesta en comn
Hacia el final del proceso, el docente junto a los alumnos realizan una puesta en comn
para detectar el estado final de los instrumentos:
El docente explica a los alumnos que muchas veces existen dificultades para mostrar lo
producido en forma pblica y que el desarrollo de esa actitud es un lento aprendizaje
para el cual las nuevas ideas significarn un gran aporte.
El uso adecuado de las palabras clarificarn el mensaje y la postura corporal que se
adopte al hablar mirando a los otros significar una puesta en valor del pensamiento
compartido.
Todas las producciones relacionadas con los lenguajes artsticos cobran sen-
tido y se completan con la escucha y/o la mirada de otros.
Comentarios finales
El desarrollo de la capacidad de pensamiento crtico como competencia en el rea de
Educacin Artstica, debe comprenderse como un aspecto importante durante esta eta-
pa de la escolaridad.
Orientar la tarea hacia la formacin de individuos cada vez mas autnomos, compartir
el pensamiento propio y comprometerse en las discusiones compartidas, abrirse hacia
otras posibilidades comprensivas y de comunicacin aceptando ideas de otros que se
consideren ms apropiadas en determinados momentos, tomar conciencia y valorar el
propio pensamiento y registrarlo por escrito, desarrollar una escucha ms abierta hacia
el pensamiento de otros, comprender que ante preguntas similares existen mltiples
respuestas, permite ir desarrollando un pensamiento en relacin permanente con el
entorno y a su vez recrearlo con nuevas propuestas.
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La capacidad de ejercer
el pensamiento crtico
Formacin tica y
Ciudadana
Gustavo Schujman
Los derechos
de las comunidades originarias
cuader 6 FINAL 10 septiembre de 2010:Maquetacin 1 12/9/2010 08:39 p.m. Pgina 66
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Introduccin
Para propiciar el desarrollo del pensamiento crtico en el rea de Formacin tica y Ciu-
dadana se propone el estudio de casos. La metodologa de estudio de casos es un dispo-
sitivo potente para la enseanza de contenidos ticos y jurdicos, en particular para la
enseanza de los derechos humanos.
La propuesta involucra activamente al conjunto de estudiantes, promoviendo su parti-
cipacin. Por otra parte, invita a la reflexin y al anlisis crtico ya que permite articular
aspectos tericos con otros de la realidad, estimulando la capacidad de intervencin
ante situaciones concretas. Asimismo, la modalidad de casos implica un trabajo cola-
borativo basado en el intercambio de ideas y saberes que posibilita la construccin de
espacios de intercambio y de construccin colectiva a partir de los diversos aportes, que
se ajustan e integran, superando la simple superposicin de opiniones.
La metodologa admite mltiples perspectivas de abordaje. En esta propuesta se parte
de una concepcin epistemolgica en la que se concibe al saber como una produccin
situada y condicionada por los contextos.
Un buen caso para la enseanza es definido por Wassermann (1999) como el vehculo
por medio del cual se lleva al aula un trozo de la realidad a fin de que los alumnos y el
profesor lo examinen minuciosamente. Para que un caso de investigacin se transforme
en un buen dispositivo para la enseanza, su diseo debe cumplir con ciertos rasgos es-
tructurales y de contenido:
Secuencia didctica
Sera importarte que antes de comenzar con la secuencia el docente presente el tema,
dndole un ttulo. Por ejemplo: Estudio de casos: La tierra, los mapuches y Benetton.
Tambin es necesario que el docente explicite a sus alumnos el propsito de las activi-
dades: desarrollar la capacidad de analizar crticamente comprendiendo la complejidad
del caso y reconociendo que pueden existir variadas causas del problema; diferentes po-
siciones de personas y sectores; razones vlidas y variados argumentos por parte de los
involucrados.
El docente pedir a sus alumnos que al finalizar cada actividad, reflexionen en forma es-
crita, en un cuaderno de reflexiones personal, o en una libreta de pensamientos
o en un diario del caso, acerca del proceso de anlisis crtico escribiendo comentarios,
ideas, argumentos, comparaciones, impresiones personales.
El docente puede presentar el caso planteando algunas preguntas que orientarn el tra-
bajo a realizar. Se trata de que los alumnos tengan, desde la voz del docente, un primer
acercamiento al objeto de anlisis.
Este planteo podra ser presentado de la siguiente manera:
Les presento un caso actual en la provincia del Chubut en el que se puede observar la
situacin en la que se encuentran las comunidades originarias en relacin a las tierras.
En el mismo encontraran informacin variada para que puedan analizar y reflexionar
acerca de los derechos humanos en una situacin concreta.
Cmo est distribuida la tierra? Quines son los dueos de la tierra? Cmo la con-
siguieron? Qu dicen las leyes? Qu anlisis se podra hacer desde los DDHH?
Estas preguntas sern importantes para analizar el caso. Los valores que debern ser-
virles de gua en el anlisis son los siguientes: democracia, interculturalidad, pluralidad
social y solidaridad.
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3. Organizacin de la informacin
Con esas consignas, los alumnos, reunidos en grupos, leen el siguiente texto:
Los Curianco reclaman que estos terrenos son propiedad ancestral de los
mapuches, y que las convenciones de la ONU les amparan, mientras que la
Compaa de Tierras esgrime unos ttulos de propiedad que se remontan a
finales del siglo XIX.
Ante ste y otros casos similares, la Asociacin de Abogados de Buenos Aires
hizo pblica su preocupacin por las perturbaciones que estn afectando
a comunidades indgenas respecto a su pertenencia histrica sobre las tie-
rras que ocupan.
La comunidad mapuche, al igual que muchas otras que viven en Argentina,
promete llegar a la Corte Suprema de Justicia.
Pero, adems, denuncian que sus derechos siguen siendo vulnerados y que
su cultura -en la que no existe la propiedad privada sino la comunitaria- no
es respetada por los estados, trazados sobre los terrenos que ellos conside-
ran propios y ancestrales.
Para que los alumnos puedan responder las consignas, es preciso que el docente ofrezca
algunas claves para comprender el conflicto. Por ejemplo:
El docente introducir la segunda actividad comentando que la prensa, as como los di-
ferentes medios, reconstruye la realidad social desde diferentes puntos de vista. Si se
quiere profundizar en esta va, el docente puede invitar a sus alumnos a iniciar una bs-
queda de fuentes periodsticas, por ejemplo a travs de Internet. Al finalizar la secuencia
le ofrecemos diferentes direcciones de pginas en las que los alumnos encontrarn in-
formacin sobre el caso.
El docente explicita el objetivo de la segunda actividad: Profundizar en los diferentes ar-
gumentos de los actores involucrados y relacionar el caso con otras situaciones similares
en el pas.
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Consignas
Algunos no slo se quedaron y recordaron, sino que tambin lucharon, se unieron, reclamaron. Y
finalmente lo consiguieron.
El 14 de agosto del ao 2000 los mapuches de orquinco, en una emotiva ceremonia, recibieron
de manos de Parques Nacionales nuevamente la posesin de las tierras donde desde tiempos in-
memoriales se encuentra ubicado el Rehue, que misteriosamente, o gracias a la energa y fuerza
sagrada que irradia, segn los mapuches, sobrevivi a incendios y toda clase de calamidades.
Cmo describir lo que reflejaban los rostros de los mapuches presentes el 14 de agosto de 2000,
a 1800 metros de altura, frente a su Rehue y a punto de recibir ms de 700 hectreas de tierras que
les pertenecieron?
Haba alegra, pero tambin bronca. Risas y llantos. Agradecimientos y reproches.
Hay tanta historia para reparar... Esto no va a curar el dolor, pero pone por delante un futuro
distinto para este pueblo esplendoroso dijo el funcionario a cargo de la Administracin de Parques
Nacionales que concurri al lugar para efectuar la entrega.
Esta es una batalla que termina, pero no es la ltima. Vamos a seguir reclamando lo que nos
pertenece dijo un dirigente de las comunidades mapuches. Y les agradeci especialmente a las
autoridades el haberse acercado hasta all para realizar el traspaso, y en especial al vicegobernador
de la provincia de Neuqun, un hombre que habla la lengua mapuche casi tan bien como los caci-
ques ms viejos.
Hubo discursos en mapuche y en castellano, y la fiesta empez a llenarse de los sonidos de las
trutrucas y los cultrunes que hacan vibrar los ms jvenes.
Regionales
Tras ser presentado el proyecto por la presidenta de la comisin, la diputada Ana Mara
Monayar (Frente Para la Victoria - FPV), tom la palabra Tinnirello, quien ley la iniciativa
y ensay una argumentacin histrica que se remont a la Conquista del Desierto, cues-
tion la figura de Julio A. Roca y objet la donacin de tierras a ciudadanos britnicos
que dio origen a la CTSA, en 1886, por ser violatoria de la legislacin de la poca. Tambin
destac los negativos impactos sociales, econmicos y culturales del latifundio.
Atilio Curianco, por su parte, se refiri a la particular relacin del pueblo mapuche con
el territorio, a las graves consecuencias de la ruptura de esa relacin y a la alegra de re-
cuperar ese espacio colectivo.
No es un capricho lo que hoy por hoy se ha cumplido. Es una fortaleza para m y para mi
Madre Tierra y para muchos hermanos de haber cumplido un objetivo, despus de haber
luchado 5 aos, en una lucha muy dura, de mucho sufrimiento, de mucho dolor porque en
una oportunidad a m me quitaron el espacio, me quitaron una parte de la vida por haberme
despojado de mi Madre Tierra. Ese es uno de los grandes dolores que puede llegar a sentir
cuando es despojado de la madre, de la madre hacia el hijo y del hijo hacia la madre, explic.
Sobre el final de su intervencin inst a los legisladores a visitar el lugar en disputa.
La folklorista Suna Rocha apunt sus crticas a la devastacin del territorio a manos de
grandes compaas, se refiri puntualmente a la contaminacin generada por la explo-
tacin minera de Bajo La Alumbrera, en Catamarca, responsabiliz a las autoridades por
todo ese dao y subray que una manera de ir revirtiendo esa situacin era expropiando
las tierras de Leleque en favor de la comunidad.
En tanto Osvaldo Bayer se refiri a cmo el Estado se apropi del territorio mapuche, al
rol jugado por la Sociedad Rural en la campaa militar encabezada por Roca, tambin a
la figura de ste y apel desde la tica al sentido de justicia que tendra la expropiacin
e inmediata restitucin del lote Santa Rosa a los mapuches.
Consignas:
Consignas:
Entre junio de 2004 y mayo de 2005 Luciano Benetton, fundador y titular de la empresa
Benetton (que, a travs de Edizioni Holding, financiera de la familia Benetton, controla
la Compaa de las Tierras del Sud Argentino), y el premio Nobel argentino Adolfo Prez
Esquivel intercambiaron siete cartas abiertas. De dicha correspondencia naci un en-
cuentro entre los representantes de la empresa, de los mapuches y del gobierno argen-
tino; un dilogo sobre la cuestin de los derechos de las comunidades indgenas; y por
ltimo la devolucin de 7.500 hectreas de terreno por parte de Benetton al Estado ar-
gentino en favor de las poblaciones locales.
La clase se dividir en dos grupos. La mitad de la clase leer la primera carta escrita
por Prez Esquivel; la segunda mitad leer la respuesta de Luciano Benetton.
Cada grupo se preparar para realizar una dramatizacin de un posible encuentro
entre Benetton y Perez Esquivel.
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14 de junio de 2004
.Le pido seor Benetton que vaya a Patagonia y se encuentre con los hermanos
mapuches y comparta con ellos el silencio, las miradas y las estrellas.
..Si decide restituir las tierras a los hermanos mapuches, me comprometo a acom-
paarle y a compartir con usted y escuchar las voces del silencio y del corazn. To-
dos estamos de paso en esta tierra, cuando llegamos ya estamos partiendo y no
podemos llevarnos nada con nosotros; pero podemos dejar detrs las manos llenas
de esperanza para construir un mundo ms justo y fraterno para todos.
Que la Paz y el Bien lo iluminen y le permitan tener la valenta de corregir los errores.
Fraternalmente
Adolfo Prez Esquivel
Premio Nobel de la Paz
13 de julio de 2004
Luciano Benetton
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Pasos de la Asamblea:
1. Distribucin de roles :
Benetton y sus abogados,
Mapuches
Representantes de Ongs defensoras de los derechos de los pueblos originarios
Empleados de la estancia Benetton
Presidente de la asamblea
Secretarios
2. Desarrollo de la asamblea: Exposicin de posiciones. Confrontacin de ideas. Debate.
3. Bsqueda consensuada para la solucin del conflicto.
4. Lectura de conclusiones a las que se pudieron arribar
8. Reconstruccin de lo aprendido
Comentarios finales
Para seguir investigando: Anexo con pginas de Internet que amplan informacin
sobre el caso
Banco de datos sobre Legislacin indgena de Amrica (por pas y por variable).
http://www.iadb.org/sds/ind/ley/index.htm -
Net Mapu
http://www.mapuche.cl
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Resistencia Mapuche
http://resistenmapu.nav.to
Mapuches Urbanos.
http://millamap.tripod.com/pprincipal.htm
La capacidad de ejercer
el pensamiento crtico
Lengua
El recorrido de esta propuesta se detiene en diversas etapas que van construyendo una
mirada particular acerca de este gnero tan grato para los jvenes lectores.
En la medida en que interesa especialmente una lectura y una mirada inquisitiva, este
proyecto se inicia con una serie de actividades para ir aguzando la mirada a travs de la
participacin activa por parte de los chicos en el descubrimiento de enigmas, en trmi-
nos de resolucin de problemas.
En segundo lugar, proponemos abordar relatos policiales en la literatura y en el cine,
esto es la comprensin e interpretacin de textos del gnero. Aunque se trata de un g-
nero de creacin bastante reciente, por su rica y abundante produccin podemos decir
que tiene una larga tradicin literaria. Dentro de esa tradicin, hemos elegido el policial
de enigma, a fin de proponer la lectura compartida de una serie de relatos, que los es-
critores han ido ideando a lo largo de esta breve pero fecunda historia.
La siguiente etapa supone la escritura de un relato policial, a partir de una serie de con-
signas especficas. De esta manera, se continuar el crculo de trabajo: aguzar la mirada,
idear resoluciones, compartirlas, hacerlas funcionar en una historia creada por ellos.
Como decamos, se trata de un proyecto extenso, en relacin con el desarrollo temporal
del proceso. Esto supone una perspectiva particular sobre el trabajo con la literatura
en el aula, al considerar que un abordaje profundo -que supone la lectura de variados
textos y que transita la escritura- deja un saldo ms positivo que el salpicado por ejem-
plos de distintos textos, o por textos que, elegidos de manera aislada, suponen lecturas
y/o escrituras sueltas.
El trabajo con este proyecto se materializa en diferentes secuencias de trabajo, cada una
de las cuales da oportunidades para promover el desarrollo de una o dos capacidades
generales. Si bien en el marco de un proyecto en el rea es recomendable que se transi-
ten todas estas secuencias con un mismo grupo de alumnos, por el modo en que estn
construidas, es posible, tambin, abordarlas separadamente, teniendo en cuenta que
los vnculos entre las distintas actividades son necesarios, pero es posible hacer nfasis
diferentes.
Para una comprensin integral de este proyecto sugerimos comenzar por hacer una lec-
tura de esta propuesta segn se desarrolla en los distintos mdulos vinculados a cada
capacidad, en el orden siguiente:
As, cada docente pueda optar por trazar un itinerario alternativo, poniendo el nfasis
en aquellas cuestiones que considere merezcan ser ahondadas con su grupo de alumnos,
y que vayan en lnea de la decisin institucional sobre la capacidad que se prioriza para
un ao determinado.
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Introduccin
Reconstruir los hechos ocurridos y encontrar al autor del delito es una de las motiva-
ciones que alienta el trabajo del detective. Un relato policial clsico nunca podra fi-
nalizar sin que se sepa efectivamente quin o quines son los culpables de los hechos,
es decir, sin que se arribe a la verdad. Al mismo tiempo, son muchos los relatos, tanto
literarios como cinematogrficos, que dan cuenta de los peligros que acechan a quie-
nes intentan dilucidar la verdad y, en ciertos casos, muestran cmo se fracasa en esa
empresa.
Los medios, tanto grficos como televisivos, ofrecen a diario casos policiales que, la ma-
yora de las veces, quedan sin resolver. Pero no estamos proponiendo incursionar en los
medios sino plantear el tema a travs de un film. Para eso elegimos I como ICARO, (1979)
de Herni Verneuil.
Se trata de una pelcula que tematiza el asesinato de un presidente francs y que tiene
claras filiaciones con el caso del presidente de EEUU John F. Kennedy ocurrido en 1963.
Como tal vez los chicos sepan, el caso qued cerrado con la teora de un asesino nico
que actu con motivaciones estrictamente personales. Sin embargo, la hiptesis de la
conspiracin poltica siempre se tuvo como la ms verosmil. Esta es la idea desarrollada
en el film que proponemos ver con los alumnos. Como en todo policial, el espectador
se encontrar con un crimen y su investigacin. Esta ltima, que abarca la mayor parte
del film, estar a cargo del fiscal Volney que se opone a cerrar el caso con la hiptesis de
un asesino nico.
Por otra parte, en el gnero policial en sus primeras formas (relato clsico o detectivesco
clsico), se culmina con la identificacin del responsable, que suele ser entregado a las
fuerzas policiales o se sobreentiende que as es, para ser luego juzgado. El detective re-
sulta, entonces, un sujeto que no reflexiona en demasa acerca del destino ltimo del
criminal: puede tener en cuenta sus motivaciones, pero su lugar no es el del juez. Qu
ocurre cuando el detective tambin toma cartas en este asunto, cuando su perspectiva
ya no es solo la de quien halla al responsable, sino que tambin reflexiona y acta en re-
lacin con su visin de la justicia? Esta decisin enfrenta y resuelve el detective de Zugz-
wang, cuento de de Rodolfo Walsh.
En esta secuencia, se propone entonces trabajar con los alumnos en una zona ms cer-
cana a la realidad, intentando generar debates alrededor del tema de la ley, la justicia y
la verdad. Tambin se propone que, a medida que se van dando las lecturas y los debates,
vayan tomando notas de sus propias reflexiones para culminar con un escrito personal.
Si pensar crticamente supone desarrollar el esfuerzo intelectual y prctico por no
aceptar sin reflexin las opiniones, los modos de actuar y las relaciones sociales2, las
diferentes vertientes del gnero policial ponen sobre el tapete, justamente, diferentes
supuestos que se propone elucidar a lo largo del las siguientes actividades. As, la discu-
sin alienta a problematizar y cuestionar los supuestos en relacin con la ley y la verdad
presentes en los relatos, a la vez que la propuesta de ir llevando un diario personal sobre
las ideas que se van suscitando, alienta a desarrollar una perspectiva personal que im-
plica encontrar y formular razones para las propias ideas, con el fin de desarrollar juicios
autnomos.
2 Mdulo 1: El desarrollo de capacidades en la Escuela Secundaria - Un marco terico.
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Secuencia didctica
Comentarios finales
El cine y la literatura dan que pensar, plantean, entre otras cosas, reflexiones sobre el
mundo que habitamos, sobre las decisiones que tomamos para hacer ms o menos fe-
liz nuestra vida.
Esta idea as planteada se aleja bastante de ciertas prcticas que llevan a buscar lo que
la lectura y/o un film ensean, es decir, a desentraar un posible mensaje que se quiere
transmitir. El buen cine y la buena literatura s ensean, pero lo hacen en tanto plantean
interrogantes nuevos, hiptesis necesarias que movilizan nuestro pensamiento. A veces
ese pensar se queda en zugzwang, a veces nos lleva a quemarnos un poco las alas y caer
en ciertos abismos. Pero esto no supone abandonar el camino, seguir pensando siempre
es el desafo...
La propuesta que aqu figura, entonces, alienta a desarrollar especialmente algunos atri-
butos del pensamiento crtico. Exponerse al plantear las propias ideas en las discusiones,
aceptar las ajenas en caso de que se consideren ms apropiadas en un momento dado,
tomar conciencia del propio pensamiento a travs de notas personales, perseverar en
las mismas preguntas que tambin pueden abrirse a nuevas, son tareas que permiten ir
desarrollando, entonces, una manera de pensar que no se queda solo en el placer de co-
nocer una buena historia.
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La capacidad de ejercer
el pensamiento crtico
Lenguas
extranjeras:
Ingls
Graffiti
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Introduccin
Secuencia didctica
Fuente: http://en.wikipedia.org/wiki/Graffiti
T: Do you like them? Have you ever P: Les gustan? Alguna vez, dibujaron
drawn anything like this? algo como esto?
T: Youre going to describe the two pic- P: Van a describer los dos dibujos de a
tures in pairs. Add a little caption below. dos. Escriban una leyenda debajo de ca-
Caption? (If the students dont know, tell da uno.
them its a leyenda debajo del dibujo.)
Circule por el aula ayudando a los alumnos. Si les hace falta vocabulario (acerca de colores, for-
mas, etc., o estructuras lingsticas, brndeselos. Si hace falta, pare la actividad para alertar a
todo el grupo. Escriba lo necesario en el pizarrn.
Organice la devolucin de la actividad, e inicie la primera instancia del debate entre los alumnos.
Instryalos a dar razones acerca de si los dibujos son buenos o malos. Introduzca expresiones
tales como: I think, in my opinion, my point is, entre otras. Escrbalas en el pizarrn.
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T: Now look at this graffiti. What does it P: Miren este graffiti. Qu significa?
mean?
Sts: ??
T: In 1978 there was a game called Space P: En 1978 haba un juego llamado Inva-
Invaders. Do you know it? Have you ever sores del Espacio. Alguna vez, oyeron
heard that name? este nombre?
T: Por qu creen que la inclu? Promueva una conversacin con los alumnos acerca del respeto
que nos debemos, de que todos tenemos nuestro espacio, que debe ser respetado, as como es
indispensable respetar el espacio de los otros.
D oportunidad para que todos los alumnos se expresen. Si hay errores, no interrumpa a los alum-
nos. Intervenga solamente si no hay suficiente argumentacin, y aydelos a encontrarla. Aprove-
che para realizar una reflexin preliminar acerca del pensamiento crtico.
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T: Have you ever drawn a picture on the P: Alguna vez, dibujaron alguna imagen en
wall? Have you ever painted anything? la pared? Alguna vez, pintaron algo? Alguna
Have you ever done graffiti? (These utte- vez hicieron graffiti? (Estas emisiones fue-
rances were used before, and the stu- ron incluidas con anterioridad y los alum-
dents replied in the context given.) nos respondieron en el contexto dado.)
Sts: Yes/No. A: S/No.
T: (If they answer yes) Really? Gesture P: (Si responden que s.) Gesto de una
for once, twice, three times, many times. vez, dos, tres, muchas veces.
T: What am I expressing when I say Have P: Qu expreso cuando digo Have you
you ever? What am I asking you about? ever? Sobre qu les estoy preguntando?
Sts: Si alguna vez dibujamos o pintamos
sobre una pared.
T: Right. Im asking you about your expe- P: Correcto. Les estuve preguntando
riences. Experiences? (Blackboard.) acerca de sus experiencias.
Sts: Experiencias.
T: Good. Now, how do we form the ques- P: Bien. Cmo formamos la pregunta?
tion? (Write the two questions on the (Escriba las dos preguntas en el piza-
blackboard.) Look. (Point to each part of rrn.) Miren. (Seale cada parte de la
the question.) First? pregunta.) Primero?
Sts: Have.
T: What is have? Is it new to you? P: Qu es have? Es nuevo para Uds.?
Sts: No. Lo vimos en have got.
T: Very good. What is have? P: Qu es have?
Sts: Un auxiliar.
T: Right. And what do we use this auxi- P: Y con qu usamos este auxiliar?
liary with?
Sts: Con I, you, we, they.
T: Right. How do we form the question? P: Bien. Y cmo formamos la pregunta?
Sts: Primero el auxiliar y despus la per-
sona.
T: Yes. And whats next? P: S. Y qu viene despus?
Sts: Ever.
T: What does it mean? P: Qu significa?
Sts: Alguna vez
T: Correct. And then? P: Correcto. Y despus?
Sts: ??
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T: El verbo, pero en una forma diferente de la que conocen para el pasado. Miren: draw-drew-
drawn. Este es el participio pasivo. Cul es el pasado? Draw-drew-drawn. Qu tipo de verbo
es este?
Sts: Irregular.
T: Yes. Look at this other sentence: Have P: S. Miren esta ora oracin: Have you
you ever painted a picture on the wall? ever painted a picture on the wall? Qu
What about the verb paint? tipo de verbo es paint?
Sts: Es regular.
T: Correct. How do you know? P: Correcto. Cmo saben?
Sts: ??
T: Once. (Gesture, blackboard) Ive drawn P: Una vez. (Gesto, pizarrn) Dibuj sobre
on a wall once. Show two fingers and say, una pared una vez. Muestre dos dedos y
Two, so twice. (Blackboard.) Show three diga: Two, entonces, twice (dos veces.
fingers. (Gesto de pregunta.)\ (Pizarrn) Muestre tres dedos. (Gesto de
pregunta.)
Sts: ??
T: Three times, four times, many ti- P: Tres veces, cuatro veces, muchas
mes. (Blackboard.) veces.(Pizarrn)
T: If you want to give more details after P: Si es necesario dar ms detalles luego
your answer, how do you go on? (Si es de sus respuestas, cmo continan?
necesario, traduzca.)
Sts: ??
T: In the past. For example: Have you P: En el pasado. Por ejemplo (Pizarrn)
ever drawn something on the wall? Yes, I
have once. I drew a picture on the scho-
ols walls last year. (Blackboard.)
(Blackboard) (Pizarrn)
Esta actividad implica que los alumnos circulen por el aula averiguando datos sobre sus compa-
eros sobre la base de una serie de preguntas provistas con anterioridad. Se espera que los alum-
nos dejen sus bancos, lo que puede ocasionar un poco de ruido en el aula.
T: Now were going to play a game. We- P: Ahora vamos a jugar. Vamos a jugar a En-
re going to play Find someone who cuentren a alguien que Lo conocen?
Do you know the game?
Sts: Yes/No. A: S/No.
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St1: Have you ever scrawled a diagram on P: Alguna vez garabateron un diagrama
a train? en un tren?
No va a poder monitorear la actividad por su formato mismo. Slo llame la atencin a los alum-
nos si hacen mucho ruido.
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Es el momento de que se corrijan los errores, y, si es necesario, de volver sobre las frmulas
trabajadas.
Homework: T: Make a clean copy of your Tarea: P: Pasen en limpio sus preguntas
questions and answers and bring them y respuestas, y triganlas la clase que
next class. viene.
Controle si los alumnos han hecho su deber y si han corregido correctamente los errores detec-
tados en la clase anterior. Si es necesario, vuelva sobre la sistematizacin realizada.
3. Introduccin, sistematizacin y
prctica del Present Perfect Tense (ii) (20 minutos)
Actividades 8, 9 y 10
Elija algunas de las preguntas y respuestas que hayan preparado los alumnos, y utilcelas
para completar la presentacin de las terceras personas con el Present Perfect Tense.
Retome algunos verbos irregulares ms que los alumnos hayan visto en el Simple Past
para as ampliar el espectro lexical de este tiempo verbal. Proceda de modo similar al
desarrollado con anterioridad.
Sera recomendable que llevara a cabo otra reflexin con los alumnos acerca del signi-
ficado expresado por el Present Perfect Tense. Convendra que los alumnos vieran las
diferencias con el espaol, lo que, mayoritariamente, tiene que ver con la expresin de
experiencias en ambas lenguas (y en otras, que los alumnos puedan hablar).
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T: Now youre going to read a passage on P: Ahora van a leer un texto sobre los
graffiti. graffiti.
En esta etapa trate de recuperar los conocimientos a los que han accedido los alumnos acerca
de los graffiti hasta el momento.
Complete:
T: Now read the passage on graffiti. As P: Ahora van a leer el texto sobre los
you read, complete the 4 sentences. graffiti. Mientras leen, tengan en cuenta
Youre going to work in groups of four. las 4 oraciones del pizarrn. Van a traba-
jar en grupos de 4.
Graffiti
What are graffiti?
The word graffiti comes from the Italian graffiato, meaning scratched. Its the plural of graffito. It
is associated with scratch marks, images, captions, sophisticated wall paintings, frescoes or authors
signatures -or name tags- scratched, scrawled, painted or marked. Spray paint and markers are
very often used. Spraycans had very quick results.
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p A spraycan.
Fuente: http://en.wikipedia.org/wiki/Graffiti
Graffiti are sometimes considered as a form of public art; other times as a form of vandalism or
a culture of its own. They are employed to communicate social and political messages. They
have evolved into a complex artform with its own techniques and vocabulary.
Origins
Graffiti were found in Ancient Rome, Pompeii and Egypt. Graffiti were carved on walls and mo-
numents. The eruption of the Vesuvius preserved graffiti in Pompeii: these showed scenes of
Roman street life. Mayan graffiti were also found in Guatemala, Viking graffiti survive in Rome,
Ireland and Constantinople. Much later, Renaissance artists also carved or painted their names.
Name tags
A tag is the most basic writing of an ar-
tists name in either spray paint or
marker. A graffiti writers tag is his or
her personalised signature. Tags can
contain subtle and sometimes myste-
rious messages, and might incorporate
the artists initials or other letters. A
more complex style, the wild style,
consists of interlocking letters, arrows,
and connecting points. There was
competition among graffiti writers to
Name tag. mark their names in many places as a
way to delimit their territories. Trains
Fuente: http://en.wikipedia.org/wiki/Graffiti were their favourite places.
cuader 6 FINAL 10 septiembre de 2010:Maquetacin 1 13/9/2010 02:21 p.m. Pgina 105
Between 1969 and 1974 the first modern graffiti artists were detected. There was a change in
styles and popularity. For example, In New York, TAKI 183 was a young boy, Demetraki, who
worked as a foot messenger and who lived at 183rd St. He marked his name on underground
trains. But that was only the beginning.
Today, computer companies have incorporated graffiti into video games and the Internet. Pop
stars have included graffiti into their music videos, stickers, posters. In 2006 there was an exhi-
bition of graffiti at the Brooklyn Museum.
Fuente: http://en.wikipedia.org/wiki/Graffiti
Realice el control de la comprensin en el pizarrn. Trate de que participe por lo menos un in-
tegrante de cada grupo. Corrija errores, y si es necesario, resistematice los puntos no claros.
When you do graffiti, what do you do? Why are name tags important?
What kind of graffiti are there? Describe tag names.
What instruments can you use to do graffiti? What are graffiti like today?
Are graffiti new?
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T: Now youre going to read the text P: Ahora van a leer el texto nuevamente
again and answer the questions on the y van a contestar las preguntas del piza-
blackboard. Read them. Do you unders- rrn. Lanlas. Las entienden?
tand them?
Sts: ..............
T: Se llama voz pasiva.
T: Y cmo la formamos? (Seale is, are y were y luego los participios.) De qu verbo hablamos
aqu?
Sts: Be.
T: Bien. Y luego? Cmo se llamaba esta forma del verbo? Se acuerdan de que la vimos
con el Present Perfect?
Sts: Past Participle.
(Blackboard)
T: Go back to the text once again. Are the- P: Vuelvan al texto nuevamente. Hay
re any other sentences of the same type? otras oraciones del mismo tipo?
T: What do you think? Are graffiti art or P: Cul es su opinin? Los graffiti, son
vandalism? Look at the pictures in your arte o vandalismo? Miren las ilustracio-
text. nes del texto.
T: Recuerden lo que hablamos con anterioridad acerca de respetar el espacio de los com-
paeros.
D oportunidad para que todos los alumnos se expresen. Si hay errores, no interrumpa a los
alumnos. Intervenga solamente si no hay suficiente argumentacin, y aydelos a encontrarla.
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Comentarios finales
La capacidad de ejercer
el pensamiento crtico
Matemtica
Graciela Chemello,
Mnica Agrasar y Ana La Crippa
Mecanismos y cuadrilteros
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Introduccin
Aprender Matemtica est estrechamente ligado a la resolucin de problemas y, en esta
actividad, estn presentes las formas propias de la disciplina para representar y definir
y para comunicar procedimientos y resultados tanto en forma oral como escrita. Esto
se realiza en el marco de un trabajo colaborativo entre pares, y con el docente, que siem-
pre incluye el anlisis del campo de validez de las producciones obtenidas. Desde esta
perspectiva, el trabajo en el rea est estrechamente ligado al desarrollo de las distintas
capacidades que se plantean en estos documentos.
En esta secuencia, que toma como punto de partida el anlisis de los mecanismos que
transforman un tipo de movimiento en otro, se propone estudiar algunas propiedades
de tringulos y cuadrilteros resolviendo problemas que requieren realizar construc-
ciones y comunicar, analizar y validar procedimientos de construccin, proceso que lle-
var a interpretar y producir textos especficos y a formular explicaciones para dar
cuenta de lo realizado y discutir con otros acerca de su validez.
Si bien es posible promover todas estas capacidades al trabajar en clase con esta se-
cuencia, en este mdulo analizaremos en particular el desarrollo de la capacidad de pen-
samiento crtico.
En el caso de la produccin matemtica generada en clase a partir de la resolucin de
un problema, el trabajo no est completo si no se analiza el campo de validez de la res-
puesta obtenida. Si es el profesor el que determina si lo realizado est bien o est
mal ser difcil esperar un alumno autnomo y crtico. Abrir el debate acerca el alcance
de las afirmaciones que se hacen en la clase potencia el desarrollo del pensamiento cr-
tico, pues los alumnos defienden sus propios puntos de vista, consideran ideas de otros
para debatirlas y elaboran conclusiones aceptando que los errores son propios de todo
proceso de aprendizaje. El camino desde la formulacin de conjeturas hasta encontrar
una demostracin, no es trivial y, a veces, cuando se cree arribar a un resultado seguro
se tiene que volver a empezar.
Las actividades presentadas en esta secuencia buscan promover el avance hacia una
matemtica de alcance ms general que la que los alumnos han transitado en la escuela
primaria. Hasta aqu han ido elaborando conclusiones apoyndose en comprobaciones
empricas y se busca ahora que avancen hacia argumentaciones ms generales, basadas
en propiedades conocidas.
En principio, ser necesario precisar el uso de los ejemplos y contraejemplos ya que mu-
chos alumnos consideran que tener varios ejemplos es suficiente para aceptar la validez
de una afirmacin cuando en realidad esto solo permite elaborar una conjetura que ne-
cesita ser demostrada. Para hacerlo se propone analizar el nivel de generalidad que tie-
nen las respuestas a los problemas que se resuelven y descubrir, por ejemplo, que
algunas afirmaciones son verdaderas para un conjunto de figuras y no lo son para otras.
Tambin se buscar diferenciar que si una afirmacin A implica la validez de una conclusin
B, entonces B es una condicin necesaria para A y que si B implica la validez de A, entonces
B es una condicin suficiente para A, lo que no es una tarea fcil para los alumnos.
Avanzar en este trabajo requiere tiempo para la reflexin, la escucha y el intercambio
de ideas, y un contrato en el que la verdad de lo que se afirma en clase sea el producto
de un trabajo colectivo de reflexin, con la gua imprescindible del profesor.
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Secuencia didctica
Se comenta que en un cuadriltero articulado, al mantener fija una de las barras y des-
plazar otra, el movimiento de las dos restantes queda determinado, y que segn sean
las relaciones entre las longitudes de las barras, es posible que una gire alrededor de un
punto como en el mecanismo biela-manivela.
bastidor
(P) Comparen los dibujos y las listas que hicieron los distintos grupos y
elaboren en conjunto una lista de propiedades para cada una de las clases
de cuadrilteros que aparecieron, articulando los diferentes aportes de
los grupos.
4 Si se cuenta con computadoras, los modelos pueden realizarse utilizando programas como el Geo-Gebra al
que es posible acceder en forma gratuita en www.geogebra.org
5 (P) indica que el profesor dar oralmente esta consigna, luego de que los alumnos hayan completado el tra-
bajo con las anteriores.
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Actividad 5 Individual
1. Realiz las siguientes construcciones y, en cada caso, anot qu cua-
driltero se obtiene justificando tu respuesta.
a. Sean dos circunferencias concntricas de radios 3 cm y 4 cm. Sea
AB un dimetro de una de las circunferencias y MN de la otra cir-
cunferencia. Dibuj el cuadriltero AMBN siendo AB perpendicular
a MN.
b. Sea una circunferencia de radio 4 cm. Sean AB y MN dos dimetros
de esa circunferencia, dibuj AMBN siendo AB perpendicular a MN.
2. Qu cuadrilteros que se obtienen en I y II si los dimetros no son
perpendiculares?
(P) Reunte con tus compaeros , comparen los argumentos que usaron
para justificar y registren sus conclusiones en la sntesis.
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B. Individual
a. Cules fueron tus fortalezas/logros en el trabajo realizado? Qu pro-
blemas te resultaron ms accesibles?
b. Cules fueron tus principales dificultades con respecto a:
Comprender las consignas de los problemas y los textos .
Identificar conocimientos matemticos para resolver los problemas.
Comunicar tus ideas y explicar tus procedimientos.
Comprender las resoluciones y las ideas de otros.
Elaborar conclusiones y argumentar sobre su validez.
c. Plante una pregunta que quisieras que te respondan para saber ms
sobre el tema.
Actividad 7 Individual
Mariana dibuj un cuadriltero cuyas diagonales miden 4cm y 7cm y cada
una corta a la otra en el punto medio.
a. Dibuj un cuadriltero con esas caractersticas.
b. Pods asegurar que la figura que dibujaste en a. coincide con la que
hizo Mariana? Por qu?
c. Podras asegurar que la figura que construy Mariana es un
rombo?Por qu?
6 Ser necesario disponer de textos adecuados y de direcciones de pginas web que hayan sido exploradas previamente por el
docente.
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En los primeros aos de la escuela media profundizar el estudio de las figuras, precisan-
do qu propiedades las caracterizan lleva a problematizar los conocimientos que se han
construido sobre los dibujos, en un trabajo de generalizacin y establecimiento progre-
sivo de relaciones sumamente valioso para el desarrollo del pensamiento crtico.
La misma naturaleza de los objetos y problemas geomtricos requiere entrar en un tipo
de trabajo que, en primera instancia, no pareciera tener una aplicacin prctica para
los alumnos lo que puede generar indiferencia o cierta resistencia. Sin embargo, cuando
los alumnos se sienten desafiados intelectualmente y pueden vivir la satisfaccin del
descubrimiento, muchas veces se producen cambios sustantivos en relacin tanto con
su apreciacin acerca de sus posibilidades de hacer matemtica como con la valoracin
de su propia capacidad de aprendizaje.
Luego de presentar los mecanismos que transforman movimientos, en la Actividad 1 se
propone la realizacin y exploracin de modelos lo que posibilita que los alumnos se en-
frenten a problemas con cierto nivel de aplicabilidad y que resultan accesibles en rela-
cin con sus conocimientos geomtricos. Si se hacen los modelos con la computadora
las construcciones permiten, fundamentalmente, recuperar conocimientos ligados a la
construccin de distintos cuadrilteros usando comps. Se ponen en juego las rela-
ciones de distancia entre puntos, puntos que estn a una distancia de uno y a otra de
otro, puntos equidistantes de otro o de otros.
Es interesante discutir con los alumnos si
piensan que cambiando el orden de las ba-
rras se obtiene, o no, un sistema articulado
con el mismo tipo de movimiento.
Rectngulo Paralelogramo
Las presentaciones habituales en los libros de texto que mantienen proporciones y po-
siciones estereotipadas no favorecen la consideracin de cada dibujo como una repre-
sentacin particular de un elemento de una clase de figuras.
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Cuando se definen las figuras por sus propiedades y se tiene en cuenta que un paralelo-
gramo es un cuadriltero con dos pares de lados paralelos, un rectngulo es un parale-
logramo particular. En la coordinacin del debate habr que tener en cuenta tanto la
diferenciacin entre dibujos y figuras, como el significado que se atribuye a las palabras
ya que paralelogramo a veces refiere a la clase de los cuadrilteros que tienen dos
pares de lados paralelos y otras, a un cuadriltero particular, a veces llamado parale-
logramo propiamente dicho, con dos ngulos agudos y dos obtusos.
En este primer registro tambin podran incluirse otros cuadrilteros, conocidos por
los alumnos, como el cuadrado y el rombo, que no se obtienen de la exploracin a partir
de los datos dados.
Al comparar las producciones de la Actividad 3 a se espera que los alumnos se apoyen
en las propiedades registradas en la Actividad 2 para decidir qu cuadrilteros perte-
necen a la misma clase, volviendo sobre lo trabajado antes.
Como los datos son lados y diagonales, al modificar la medida de la diagonal, se formarn
o no tringulos dependiendo de las medidas de los segmentos dados.
En c., se busca que los alumnos expliciten la propiedad triangular y tambin que con-
cluyan que, si se forma un tringulo, ste es nico.
Aqu ser importante poner atencin a las formas que toma el debate entre los alumnos,
tanto en lo que se refiere a su disposicin para intentar comprender las afirmaciones
de los compaeros como en lo que respecta a los argumentos que se usan.
Las justificaciones que den los alumnos dependern de sus conocimientos acerca de las
figuras, pero se vern influidas por los recursos que usen para la construccin: regla y
comps, computadora o varillas. Si se usan varillas, o se hace un dibujo sin poner dema-
siada atencin, es posible que, por ejemplo, los alumnos obtengan un tringulo algo
aplastado cuyos lados midan 6, 4 y 2 cm.
Otros alumnos, con un buen conocimiento de la idea de distancia ligada al uso del com-
ps, podran advertir, an sin hacer el dibujo, que si en los extremos de un segmento de
6 cm se construyen una circunferencia de radio 2 y otra de radio 4, stas slo podran
tocarse sobre el segmento sin llegar a formar un tringulo.
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Este es un buen momento entonces para diferenciar las figuras de sus dibujos y precisar
que, lo que se ve en un dibujo particular no es suficiente para asegurar la validez de
una afirmacin sobre una figura. Esto podra llevar luego a precisar que, en Matemtica,
los resultados que se obtienen se consideran vlidos cuando se obtienen como conse-
cuencia necesaria de la aplicacin de ciertas reglas, distinguiendo una relacin estable-
cida a partir de una comprobacin emprica de otra a producida a travs del
pensamiento sin manipulacin de objetos fsicos.
En la Actividad 4 la consigna plantea un problema que tiene ms de una solucin.
m
6c
2, 3, 4
7
11 c
m
6c
m m
6c
11 cm
m
6c
6
cm
cm
6
11 cm 11 cm
6c
cm
m
6
Es poco frecuente que los alumnos obtengan las cuatro figuras y, en particular, es posible
que el cuadriltero cncavo no aparezca entre las producciones de la clase. La discusin
sobre las respuestas obtenidas permitir asociar el conjunto de condiciones necesarias
y suficientes para dibujar cada una de las figuras posibles.
En la Actividad 5, se pide que se justifiquen las construcciones que se realizan. En el
punto I, AB y MN son diagonales de un rombo.
Para justificar, algunos alumnos podrn apoyarse en las propiedades registradas en la
Actividad 2. Otros alumnos, an habiendo participado del mismo trabajo en clase, dirn
que se ve en el dibujo que es un rombo o podran medir los lados.
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Se podr retomar la discusin sobre el uso de las observaciones sobre un dibujo o de las
mediciones para probar en geometra. Si bien las mediciones no constituyen demostra-
ciones de una propiedad general, s pueden dar lugar a la elaboracin de una conjetura.
Si muchos alumnos se apoyan en mediciones se podra proponer una nueva exploracin
variando los datos: piensan que si se usan otras circunferencias pasar lo mismo?
Tambin es posible argumentar deductivamente si los alumnos han explorado antes los
criterios de congruencia de tringulos7.
En el punto II tenemos un caso particular la figura es un cuadrado. Considerar por qu
un cuadrado es un tipo particular de rombo requerir tambin de una comparacin en
relacin con la propiedad de las diagonales en cada figura.
En cuanto al item b, las condiciones permiten obtener un paralelogramo propiamente
dicho y un rectngulo respectivamente y, nuevamente, se podr debatir sobre las re-
laciones entre estas dos figuras y entre ellas y las dos anteriores, buscando elaborar las
inclusiones de clases correspondientes. Esto tambin permite volver a diferenciar con-
diciones necesarias y suficientes.
En la Actividad 6, la parte A tiene como propsito volver sobre el trabajo realizado, re-
visar las conclusiones y los registros escritos que se hayan realizado durante el proceso
y completar las definiciones y propiedades en estudio. La parte B plantea una reflexin
sobre el proceso de estudio que, en este caso, puede focalizarse en los avances y obst-
culos ligados al desarrollo del pensamiento crtico.
En la Actividad 7, que brinda una oportunidad para evaluar en qu medida los alumnos
disponen de los conocimientos abordados en la secuencia para utilizarlos en la resolu-
cin de un nuevo problema. En c. los alumnos tienen que justificar que una figura es
un rombo, lo que tambin permite reinvertir los conocimientos sobre el tipo de razones
que pueden darse para tener tal seguridad en matemticas.
Se espera que en esta etapa del trabajo los alumnos se apoyen en las propiedades y
no en mediciones, lo que dara cuenta de su avance en los modos de argumentar en
matemtica.
7 Si los alumnos no los han trabajado se podran hacer algunas actividades preparatorias antes de iniciar la secuencia. En Mi-
nisterio de Educacin, Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires, Geometra, Aportes para la enseanza Nivel Medio, Matemtica,
Buenos Aires, 2008. pueden encontrar algunas sugerencias para el trabajo con el comps y con construcciones de tringulos.
Disponible en : http://estatico.buenosaires.gov.ar/areas/educacion/curricula/media/matematica/geometria_media.pdf
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La capacidad de ejercer
el pensamiento crtico
Tecnologa
El empleo de energa
y sus consecuencias
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Introduccin
Secuencia didctica
El docente comenzar por explicar a los alumnos los objetivos de la secuencia de trabajo:
Vamos a suponer que forman parte de un grupo de ciudadanos que deben seleccionar
el mejor proyecto para proveer de energa a la comunidad en la que viven.
Continuar explicitando, por ejemplo que para ello primero debern informarse sobre
los posibles mtodos para lograr producir energa. Que, adems, debern reconocer las
ventajas y desventajas de cada uno de los mtodos de produccin de energa elctrica.
Finalmente, buscaran informacin sobre la posibilidad y factibilidad tcnica y econmica
de instalarlos en la comunidad.
El docente aclarar que ser necesario participar en una diversidad de situaciones co-
municativas, asumiendo diferentes roles como oyentes, escuchando las opiniones de
sus compaeros y de diversos informantes. Apropiarse de nuevas y cada vez ms eficaces
estrategias discursivas para informar, discutir y argumentar frente a otros, como as
tambin adquirir, revisar o profundizar competencias para la comprensin de textos in-
formativos de distinto tipo.
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En un primer momento el docente se propone conocer y movilizar las ideas de los estu-
diantes acerca de los modos en que se puede obtener energa para iluminar una vivienda,
cocinar, obtener agua caliente, utilizar artefactos elctricos, entre otras.
Comenzar por pedir que los alumnos enumeren los lugares y las distintas formas en
que se puede obtener y producir energa y el docente ir completando la lista en el pi-
zarrn o en un papel afiche: Minas de carbn; Plataforma de extraccin de petrleo y
gas; Central nuclear; Energa geotrmica; Represa hidroelctrica; Generadores elicos;
Energa solar; Energa de las mareas.
Es posible que los alumnos desconozcan alguna de las fuentes y/o de las formas de
producir energa y ste podr ser el momento de ofrecerles materiales de lectura y
grficos que ayuden a interpretar los procesos de transformacin y aprovechamiento
de la energa.
Los textos podrn ser sintticos y los grficos permitirn comprender las diversas fuen-
tes y modos de obtener energa.
Separador de Gas
y Petrleo
Depsito
Gas
Estacin de bombeo
Petrleo bruto
Agua Depsito
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Vapor Movimiento
Lo que se busca al comparar los diferentes sistemas tcnicos/ tecnolgicos en los cuales
se llevan a cabo los procesos de produccin de energa elctrica, es que los alumnos pue-
dan comprender que las operaciones tcnicas son similares; tanto en la plata trmica
que funciona con petrleo o gas como en la central nuclear, lo que se requiere es calentar
agua y lograr vapor a alta presin para mover las turbinas conectadas al generador de
energa elctrica.
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El objetivo de esta etapa de la secuencia es utilizar textos que se presentan como dispa-
radores para que los alumnos discutan sobre los mtodos utilizados hoy en da para ob-
tener energa elctrica. El docente puede traer a clase algunos textos periodsticos;
damos algunos ejemplos en la pgina siguiente.
A partir de la lectura del texto se puede proponer, que los alumnos elaboren argumentos
a favor o en contra de los mtodos de produccin de energa elctrica en las centrales
trmicas comparndolos con los generadores elicos o con el uso de pantallas solares.
Es importante que los estudiantes enuncien sus ideas y puntos de vista, ms all de que
sean ms o menos correctas desde el punto de vista cientfico y tecnolgico.
A partir de la lectura de los textos podrn elaborar algunas tesis acerca de cules son
los mtodos menos contaminantes. Por ejemplo, en un caso es necesario obtener vapor,
calentando agua utilizando un quemador de petrleo o de gas y la consecuente emisin
de gases txicos al ambiente. En el segundo y tercer caso (generador elico y pantalla
solar), pareciera que no se emitiran gases txicos al ambiente. Qu otros ejemplos po-
demos destacar?
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En este caso el docente seleccionar diversos textos de ciencias naturales, textos enci-
clopdicos, secciones especializadas de revistas, videos y/o programas de la televisin,
que cuenten con abundante informacin y opiniones sobre los mtodos, ventajas y des-
ventajas de las diferentes formas de produccin de energa.
La actividad apunta a poner en dilogo y a confrontar los distintos datos e informacin,
a abrir preguntas sobre el tema, tratando de fortalecer sus estrategias argumentativas.
El docente podr plantear algunas preguntas que sirvan de gua para que cada grupo
trabaje sobre una de las formas de produccin de energa. Cada grupo trabajar sobre
un aspecto en particular. Como por ejemplo:
Los alumnos debern identificar los factores involucrados, buscando informacin que
apoyen un argumento u otro de posibilidad y factibilidad de uso. Esta actividad puede
ser realizada en pequeos grupos.
Es importante que el docente pueda circular entre las distintas mesas de trabajo para
despejar algunas dudas referidas al vocabulario o para orientar a los alumnos en aquellas
argumentaciones que puedan aparecer como contradictorias o incluso en la posibilidad
de que haya algunos aspectos favorables y otros que no lo sean tanto.
Un aspecto importante a destacar en esta etapa es que pueda faltar informacin para
llegar a conclusiones y a la toma de decisiones.
Se puede proponer entonces salir en busca de nueva informacin y transformarse en
un periodista especializado en el tema y hacerle preguntas a un conjunto de especialistas
en temas energticos: un cientfico, un ingeniero, un economista, un intendente o au-
toridad referente del lugar. Qu preguntas les haran?
En cada grupo se elaborarn las preguntas consideradas pertinentes, teniendo en cuenta
la informacin que ya fue recopilada hasta el momento y agregando preguntas de opi-
nin de factibilidad y posibilidad de instalacin en la regin de un nuevo sistema de ob-
tencin de energa o del mejoramiento del existente.
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Los grupos se organizarn para realizar las entrevistas, el docente revisar las preguntas
que cada grupo haya elaborado con anterioridad.
Un integrante de cada grupo tendr el rol de representante y realizar la entrevista
haciendo las preguntas al entrevistado, otro miembro del grupo grabar la misma o to-
mar notas, un tercero deber pasar en limpio el texto, otro miembro del grupo relatar
las conclusiones en una puesta en comn que se desarrollar a continuacin del trabajo
en los distintos subgrupos. Se podrn pedir y adjuntar folletos explicativos de las em-
presas de produccin de energa de la zona.
Una vez finalizada la tarea de los grupos, llega el momento de la puesta en comn. Se
espera que cada grupo presente sus conclusiones y tambin que el conjunto de los
alumnos tome su primer contacto con los otros textos y entrevistas en los que no han
trabajado.
Se recomienda que el docente sintetice en el pizarrn las diversas posturas, distinguin-
dolas entre s, mediante un cuadro.
Otros tems a considerar podran ser: el costo del sistema a instalar, la capacidad y/o
costo del mantenimiento del mismo, el tiempo que insumira su construccin y las po-
sibilidades de distribucin de la energa producida, el costo del servicio, entre otros.
Una vez completado el cuadro, es importante que el docente pueda sealar los diversos
factores que fueron tenidos en cuenta en las conclusiones de los grupos, es decir, ampliar
y completar mencionando algunos datos en los casos en que no se los conozca.
Se trabajar sobre las principales ideas que aparecieron, tratando de distinguir entre
supuestos y evidencias, identificando contradicciones o falta de informacin en las ex-
plicaciones formuladas.
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El docente colabora en esta etapa final a la toma de conciencia por parte de los alumnos
de recorrido de aprendizaje durante el desarrollo de la propuesta.
Juntos podrn recordar de dnde partieron: de sus ideas y conocimientos previos sobre
los modos de producir energa para el consumo de la poblacin.
El docente aclara que la lectura de los textos y el anlisis sistmico (diagramas y grficos)
sirvieron para ampliar sus conocimientos sobre el tema desde una mirada tecnolgica.
El trabajo continu con la lectura de los textos periodsticos para adentrarse en las opi-
niones y discusiones sobre las mejores formas de producir energa elctrica. All fue ne-
cesario buscar nueva informacin. Aqu el docente podr sealar porqu una opinin
requiere de formalizacin para ser discutida, utilizando argumentos basados en datos,
informacin validada, experiencias e ideas.
Finalmente la entrevista sirvi para completar la informacin necesaria para tomar de-
cisiones acerca de la factibilidad o posibilidad de mejorar un sistema de provisin de
energa para la comunidad en la que viven los alumnos.
Se trata entonces de animar a los alumnos a poner en cuestin a la realidad tecnolgica,
reconociendo las complejas y mltiples relaciones que estn presentes en la adopcin
de una tecnologa en un determinado contexto social.
Comentarios finales
Se propone trabajar con los alumnos diversos temas que ayuden a considerar a la tec-
nologa como el medio necesario para la satisfaccin de las necesidades sociales, pero a
la vez mirar crticamente los efectos nocivos de las tecnologas utilizadas, sobre la natu-
raleza y la vida social. Esta postura implica defender el sentido y la aplicacin de con-
ceptos tales como tecnologa apropiada o tecnologa sustentable, como un campo
de conocimiento que merece ser promovido en las aulas.
Proponer el desarrollo de pensamiento crtico de los alumnos, en relacin con la tecno-
loga, supone ayudarlos a que logren fundamentar sus opiniones y juicios de valor a par-
tir de relacionar los aspectos especficamente tcnicos de una determinada tecnologa
con los modos de organizacin social y econmico en que sta se inserta.
Se trabajar con ellos distintos ejemplos en los que la adopcin de un determinado
sistema tcnico implica y requiere de la creacin y mantenimiento de un conjunto par-
ticular de condiciones sociales - como ambiente de funcionamiento de dicho sistema- y
ser conveniente que los alumnos puedan analizar crticamente dichas condiciones.
El desarrollo del pensamiento crtico permitir, en consecuencia, encontrar diversos
argumentos a favor o en contra de la conveniencia de la produccin y el uso de determi-
nada tecnologa, vista como una produccin artificial, hecha por los hombres, y como
resultado de una toma de decisiones de carcter poltico.
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El desarrollo de
capacidades en la
Escuela Secundaria
Un marco terico