Primer albacea literario de la

sentimentalidad de la Espaa de
posguerra, Manuel Vzquez
Montalbn nos ofrece en este libro
una antologa de las canciones que
entre 1939 y 1975 formaron parte
de la cultura popular dirigida por el
rgimen franquista: canciones como
La morena de mi copla, Tatuaje, La
vaca lechera, Mi casita de papel,
Cambalache, Una chica ye-y. Ay
pena, penita, pena!, Arrivederci
Roma, Al alba, Libertad sin ira y
muchas otras ms que todava hoy
resuenan en la memoria colectiva de
una generacin de espaoles que
conoci la miseria material y moral
de una larga noche de piedra. Este
libro es, tambin, un inventario de la
utilizacin que hizo el pueblo de una
propuesta de ensueo indispensable
para sobrevivir en malos tiempos
para la lrica y un homenaje a la
calidad potica de muchas de las
canciones de consumo y a la
necesidad de poesa de los que las
consumen.
Este Cancionero general del
franquismo, que por fin ve hoy la luz
tal como lo concibi el autor hace
casi treinta aos, est destinado a
ser el paisaje meldico de la
memoria de unos tiempos que ya
estaban socialmente agotados antes
de que se agotara el franquismo
como sistema poltico.
Manuel Vzquez
Montalbn
Cancionero
general del
franquismo
1939-1975
ePub r1.0
Titivillus 06.04.15
Ttulo original: Cancionero general del
franquismo 1939-1975
Manuel Vzquez Montalbn, 2000
Retoque de cubierta: Titivillus

Editor digital: Titivillus

ePub base r1.2
 Introduccin para el
ao 2000

Tras la publicacin de Crnica

sentimental de Espaa, en la revista
Triunfo en 1969, parte de los
materiales que utilic para convertir la
serie en el libro del mismo ttulo
editado por Lumen, fueron cancioneros
que me propiciaron la elaboracin de
un Cancionero general que intent
publicar en 1972. Trataba de
inventariar las canciones que haban
alimentado el gusto popular durante la
larga postguerra espaola, gusto en
pleno retroceso a fines de los sesenta
por la propia evolucin de la sociedad
receptora y por inevitable penetracin
de la industria cultural audiovisual
extranjera. De la misma manera que la
evolucin social pona en evidencia el
desfase del aparato de poder
franquista, poda hablarse de un gusto
popular ya cumplido y proponer un
cancionero general, balance que
entonces no me atreva recalificar
como Cancionero general del
franquismo porque el libro habra sido
secuestrado por el Ministerio de
Informacin y Turismo. Editorial
Lumen public el primer tomo
dedicado a la evolucin de las
principales tipologas de la cancin
consumida en Espaa desde 1939 hasta
1970 y qued en suspenso un segundo
tomo de otras canciones agrupadas
segn su diversificacin temtica. Las
dificultades que opuso entonces la
Sociedad General de Autores hicieron
imposible la aparicin del cancionero
completo y he tenido que esperar casi
treinta aos a que Crtica se atreviera
a acometer la edicin de este
Cancionero general del franquismo que
trataba de ser el exponente de la
relacin entre una cultural popular
dirigida especialmente a travs de la
programacin radiofnica y el uso que
de ella hizo el propio pueblo. La mayor
parte de canciones seleccionadas
pertenecen a la copla espaola, con
aditamentos de boleros y canciones
bailables de diverso formato,
inscribibles dentro de la tendencia
dominante.
La obra era y es un compendio
antolgico selectivo, de cara a que el
lector del siglo XXI recuerde o asuma la
prehistoria de una parte de la cultura
popular espaola en la fase de
preformacin del mercado de la
industria cultural, en un progresivo
despegue del dirigismo autoritario del
franquismo a la dictadura de la ley de
la oferta y la demanda condicionada
por las multinacionales de la cancin.
Respeto el texto y la estructura del
inacabado Cancionero de 1972 y la
completo con un apartado. Pasin y
muerte de la sentimentalidad
franquista, en el que apunto, slo
apunto, el papel que cumplieron las
llamadas nueva cancin y cancin de
protesta como testimonios y causantes
del desgaste del gusto alimentado por
la cultura oficial. Especial importancia
tuvo la llegada del cancionero de Paco
Ibez dedicado a musicar poemas de
autores heterodoxos y mal vistos por el
Rgimen que actuaron como referentes
aadidos a la elptica cultura de la
resistencia. Reno un breve ramillete
representativo de estas canciones en
castellano, pero hemos de ser
conscientes de que la resistencia
cantora sistemtica y de calidad, la
inici la nova can catalana en un
doble frente pancataln y
antifranquista. El esfuerzo de Raimon,
Llach, Serrat, Motta, M. del Mar
Bonet y tantos otros y otras, tuvo
seguidores en Espaa y Joan Manuel
Serrat fue incluso uno de los letristas
ms significados de la nueva cancin
en castellano junto a las y los Aute,
Serna, Vctor Manuel, Camacho, Len.
Esta nueva cancin se acoga a
referentes culturales extranjeros
(cancin francesa, cancin italiana,
baladismo anglosajn) pero en algn
caso se percibe la sombra de la
influencia de la llamada cancin
nacional y que no era otra cosa que la
tonadilla convertida en la msica de
fondo de la propuesta franquista de un
sentido de lo espaol. Esta nueva
cancin como gnero tampoco pudo
luchar con fortuna contra la dictadura
del mercado y apenas cumplida la
transicin democrtica, los nuevos
programadores del gusto, ahora ya
demcratas, trataron de convertirla en
una muestra arqueolgica de cultura
de la resistencia, empeo tambin
desencadenado contra la nova can
catalana. Algunas muestras excelentes
de la evolucin de la cancin espaola
enraizada en la tradicin de la copla
demuestran que es una lnea por
explotar a poco que recibiera un
soporte meditico. Como ejemplo
aporto la trayectoria de Carlos Cano y
el long play de 1979, Galera de
perpetuas y arrecogas de Jos Nieto y
Pedro Cobos, magistralmente
interpretado por Marisol.
Pero esta es otra guerra que dejo a
la responsabilidad ajena. Desde 1972
han aparecido dos obras singulares: la
triloga de Gonzlez Lucini Veinte aos
de cancin espaola, dedicada a glosar
la cancin del periodo 1963-1983,
esplndido anlisis crtico y los
glosarios fenomenolgicos y
anecdticos de Manuel Romn,
Canciones de nuestra vida y Memoria
de la copla, en la lnea de los trabajos
anteriores de lvaro de Retana. Yo doy
por cumplida mi obra de inventariar
las races de mi propia sentimentalidad
plasmada en mis primeros libros de
poemas, singularmente en Una
educacin sentimental, en Crnica
sentimental de Espaa y en este
Cancionero general, frustrado en 1972
y por fin realizado y titulado segn mis
deseos originales: Cancionero general
del franquismo.
 Prlogo de 1972

En plena redaccin de las pginas de

introduccin a este Cancionero general
aparecen las declaraciones del
arquitecto y crtico Oriol Bohigas a
propsito de la cultura de masas.
Encabezando la reaccin al corto
perodo de esnobismo camp, que el pas
ha padecido ms que disfrutado, el
excelente crtico y arquitecto reivindica
a Beethoven frente a los Beatles, a
Crimen y castigo frente a Flash Gordon,
a la Literatura con maysculas frente al
cine, arte para masas, cuyas torpezas,
aduce Bohigas, indican que se dedican a
l quienes no pueden dedicarse a otra
cosa. Coger este apetitoso rbano
cinematogrfico por las hojas sera
demasiado fcil para rebatir parte de la
vehemente reaccin de Bohigas: nada
me indica que la resolucin expresiva
de Rocco y sus hermanos de Visconti
sea inferior a la mejor novela del mejor
novelista de todos los tiempos o que
Rashomon sea inferior a los Ensayos de
Montaigne o, en nuestras coordenadas,
Calle Mayor inferior a Nuevas
amistades.
La reaccin de Bohigas me parece
natural. El descubrimiento de las huellas
subculturales fue mistificado por el
campismo[1] y en lugar de servir para la
historificacin del gusto popular, sirvi
para generar una seudoesttica snob, ya
plenamente gastada. Creo que
afortunadamente gastada. Ahora ya
podremos volver a esas huellas
subculturales con talante de arquelogos
o antroplogos, no con talante de
pisaverdes de pequeo saln, enfants
gts dispuestos a pater le bourgeois o
pater le marxiste. Las bruscas
luminarias del campismo arrojadas
sobre las canciones de Machn o los
cmics o el peor cine de consumo, nos
han servido para descubrir algo ms que
obsolescencias gratuitamente
recuperadas, como los bargueos en el
seno de una decoracin funcional o
espacial. Nos han servido para
descubrir la existencia de un gusto
popular, su propia dinmica, su propia
lgica interna.
Todo hecho cultural se produce en un
punto de la tensin necesidad-
satisfaccin. Ninguno es gratuito. Las
lecturas, los dogmas, las costumbres, la
educacin visual han sido satisfacciones
a necesidades creadas por la lucha
histrica del ser humano para
aprehender y modificar la realidad. La
degustacin de una pieza literaria o de
una pieza plstica es un ejercicio de
coparticipacin en su creacin. Hay dos
sujetos creadores de la obra de arte: el
autor y su degustador. Esa
coparticipacin est condicionada por la
relacin necesidad-satisfaccin a la que
aluda.
Por eso son importantsimas las
piezas subculturales, porque se
convierten en huellas de la
sentimentalidad, moralidad, sabidura
convencional y por lo tanto en ndices
del comportamiento de las masas. Este
carcter de huellas prescinde de la
delincuencia superestructural
perpetuamente ejercida sobre la cultura
de masas. Es cierto que el poder
conforma, vicia los contenidos de esa
cultura, que se canaliza generalmente a
travs de mass media, de una u otra
manera siempre controlados. Pero hay
que operar teniendo en cuenta este
ingrediente, como un condicionante ms
del hecho subcultural, no como el
condicionante privilegiado.
No existe subcultura porque existe
una superestructura regresiva y por lo
tanto represiva. La subcultura es una
satisfaccin a una necesidad sentida por
la masa. No porque se haya implantado
la dictadura del proletariado en la
URSS, Sholojov ha evitado la
produccin y consumo de novelas
policacas o de ciencia ficcin. No
porque en la URSS la poesa declamada
de Evtuchenko est al alcance de
audiencias de diez o veinte mil
personas, se ha evitado la necesidad de
una cancin popular, en casi todo
coincidente con la cancin de consumo
occidental. La subcultura existe pese a
las superestructuras, lo que ocurre es
que es susceptible de toda clase de
manipulaciones por parte del poder.
Es ms.
Incluso una subcultura radicalmente
manipulada por el poder es suficiente
para historificar esa manipulacin y
brindar huellas fidedignas del estadio
histrico de la conciencia de las masas.
Las huellas digitales de las manazas de
la represin quedan sobre el papel de
bagazo de los tebeos supercontrolados,
en los silencios espaciados de los
vodeviles ms imbciles o
intrascendentes. Por otra parte las
prevenciones que despierta la subcultura
son de un elitismo aristocrtico
obscenamente Victoriano. La subcultura
tiene notabilsimos antecedentes
histricos porque siempre ha habido una
cultura clsica aristocratizante y
establecida como punto de referencia.
Los incipientes escritores en romn
paladino, desde Berceo hasta el
Arcipreste o el Marqus de Santillana,
no eran acaso escritores subculturales a
la sombra de una cultura legitimada que
se escriba en latn hasta el
Renacimiento? No tuvieron los
escritores en lenguas romances una
inseguridad secular de satlites viles y
degradados expulsados de la galaxia de
Homero, Sfocles, Horacio, Virgilio y
Cicern?
La subcultura no tiene por qu pedir
perdn por su impotencia frente al
poder, su lenguaje degradado o su
manipulacin tan brutalmente mercantil.
Es, a pesar de todo esto, testimonio de
una poca, es belleza convencional y es
una satisfaccin consumida por las
masas en respuesta a una necesidad. A
partir de estos tres vnculos es posible
un acercamiento no camp a cualquiera
de los gneros subculturales. Sera
absurdo intentar decir que las canciones
de Rafael de Len son como las novelas
de Flaubert. Pero me parece muy sensato
admitir que fueron ms tiles al pueblo
espaol de los aos cuarenta que las
novelas de Flaubert, fundamentalmente
porque la organizacin vital y cultural
de las masas en el siglo XX queda ms
al nivel de Rafael de Len o los Beatles
(son meros ejemplos) que de Flaubert o
William Borroughs.

No es preciso recurrir a la utopa

escatolgica de la muerte de la cultura
escrita y su sustitucin por una cultura
audiovisual. Pero es indudable que la
subcultura de nuestra era, con un
tremendo poder uniformador
condicionado por los mass media, no va
a pasar y desaparecer como una
peripecia vesnica de la etapa agnica
del capitalismo en su fase imperialista.
Ya tiene cincuenta aos de tradicin
histrica (desde la aparicin de la radio
en los aos veinte, los primeros ensayos
de televisin, el desarrollo del
periodismo divertimento ilustrado, el
inicio del consumo masivo de la
subliteratura), ya ha creado una
tradicin, un gusto, ya ha empezado a
influir sobre la Cultura con mayscula.
El estilo de cualquier narrador literario
actual debe tanto a la tradicin cultural
como a las pelculas y tebeos que ley
en su infancia. Ya empiezan a circular y
operar por el mundo cuatro o cinco
generaciones afectadas en su educacin
por los mass media y la subcultura. Es
posible que Oriol Bohigas fuese
educado en su infancia a los acordes de
la Sinfona Pastoral, pero empieza a
andar mucha gente por el terreno de la
cultura que se form al arrullo de la
Noche triste de Machn o el Mara
Cristina me quiere gobernar, y ser
inevitable que dentro de diez aos[2] las
universidades, los colegios de
arquitectos, los cenculos y catacumbas
se llenen de protagonistas amamantados
al comps de Qu noche la de aquel da
y educados en la perspectiva por los
recorridos de la silla de ruedas del jefe
Ironside.
Para un retrico prerrenacentista El
asno de oro era una gran novela y Erec y
Enide de Chrtien de Troyes una
paparrucha primitiva, tosca. Para
nosotros, la novelstica versificada de
Chrtien de Troyes es el nacimiento de
la narrativa europea y nuestra cultura
literaria debe ms a Chrtien de Troyes
que a Petronio Apuleyo. No es que haya
una equivalencia entre Chrtien de
Troyes y cualquier guionista de
culebrn. Concreto los ejemplos para
precisar un total rechazo a la actitud
dogmtica de situar una cultura Noble
bajo un haz privilegiado de luz
desodorizada y una Subcultura Abyecta
bajo una torva luminosidad de cloaca de
la historia.

Cancin, pueblo e historia

De todas las formas subculturales es la
cancin la que mejor abastece hoy la
necesidad subcultural de las masas: es
un comunicado rtmico interpretado
por un personaje susceptible de
convertirse en imagen-smbolo. La
cancin es un medio de comunicacin
prcticamente audiovisual, puesto que
rara vez una cancin se desliga de su
intrprete. La cancin ha cumplido
histricamente un papel estrechamente
relacionado con el erotismo, debido a su
condicionante fundamental: la danza. Ha
jugado un papel fundamental en el
nacimiento de todas las lenguas
literarias y de todos los gneros. Aunque
sea una simplificacin excesiva,
podramos decir que de la cancin lrica
nace la poesa, del romance y la cancin
de gesta, la novela, y de determinado
tipo de canciones argumentales y
dramticas, el teatro.
Pero una vez fijados los gneros
literarios, la cancin sobrevive como
gnero aparte dentro de tres campos
frecuentemente interrelacionados, hasta
la aparicin de la radio y el tocadiscos
en el siglo XX. Esos tres campos
histricos son la lrica tradicional, la
lrica popular y la cancin espectculo.
Lrica tradicional es el conjunto de
canciones annimas que se transmiten
oralmente, de generacin en generacin,
en el seno de las comunidades (su radio
geogrfico de permanencia vara y se
repiten canciones con variantes notables
o no en las ms alejadas comunidades
dentro de una comunidad lingstica
general). Esta lrica tradicional que
comprende canciones de cortejar, de
velar, de trabajo, de protesta civil, es
popular por cuanto el pueblo utiliza
estas canciones como medios para
expresar estados de nimo o de
conciencia y las utiliza con una memoria
colectiva y sucesiva impresionante hasta
la irrupcin uniformadora y brutal de los
medios de comunicacin de masas en el
siglo XX. Todava la generacin del 27
(Villaln, Garca Lorca, Alberti) poda
descubrir un inmenso sustrato de lrica
tradicional popular y vivo, diariamente
utilizado. Pero los poetas del 27 slo
tenan detrs dos aos de radiodifusin
no regular y el tocadiscos o el
gramfono original era entonces una
excentricidad al alcance slo de las
muchachas atenestas.
Lrica populares un concepto
situado a otro nivel que engloba por una
parte las canciones tradicionales
memorizadas y por otra parte las
canciones espectculo que de una u otra
manera llegaban a la memoria canora
del pueblo (fuera a base de cancioneros,
transmisin oral o la presencia directa
del espectculo).
La cancin de espectculo es el
origen de lo que hoy llamaramos
cancin de consumo. Nace como
ingrediente de las comedias, en los
pasos renacentistas. Se consolida en el
teatro del Siglo de Oro (baste el teatro
de Lope como muestra) y se acrecienta
en el teatro neoclsico y en el gnero
costumbrista del XIX para generar y
culminar en el gnero chico. Desde el
siglo XVI hasta el XX hay en Espaa (y
en toda Europa) una continuidad
perfectamente coherente de tonadilla
escnica, que por una parte desemboca
entre nosotros en la zarzuela y por otra
en la tonadilla en s misma cantada en
recitales aglutinados en torno a la figura
unitaria y centralizadora de un
intrprete. La cancin entonces dejaba
de estar vinculada a una situacin
cmica o dramtica, se independizaba
como un espectculo sostenido por la
gracia, la habilidad o el sex appeal del
intrprete. Esta cancin espectculo
vive en los corrales, tablados,
escenarios a lo largo y ancho de la
evolucin del teatro espaol.
Condiciona la aparicin de
profesionales de la interpretacin y la
creacin e introduce las firmas y los
nombres en las claves, hasta entonces
casi siempre annimas, de la cultura
canora del pueblo. Esta cancin, no
tradicional, poda convertirse en
popular a travs de rudimentarios
medios de divulgacin.
La situacin fue radicalmente
conmocionada por el impacto de los
mass media. La cancin espectculo se
propag y memoriz por mtodos
prcticamente inalterados entre el Siglo
de Oro y la dcada de los aos veinte.
Todava en los aos cuarenta, la
insuficiente electrificacin de Espaa
propiciaba la existencia del vocalista
que cantaba por calles y plazas, no slo
de pueblos, sino incluso de ciudades, las
novedades de los cancioneros
reproductores de las canciones de
espectculos de moda.
Antes de la guerra civil se acumulan
los elementos bsicos de una prehistoria
de la cultura de masas, y en la posguerra
se da una voluntarista programacin de
su desarrollo. El plan de electrificacin
que va a cumplirse en las dcadas de los
aos cuarenta y cincuenta no slo tiene
como objetivo, aunque fuera el
primordial, garantizar la energa para
una industrializacin sui generis. El
Estado buscaba afanosamente la
posibilidad de crear una radiodifusin
autnticamente nacional, instrumento
uniformador e ideolgico de primera
necesidad. El control de la prensa tena
una rentabilidad poco apreciable al lado
de lo que representaba la influencia de
la radio, el cine y posteriormente la
televisin.
Pues bien, a travs de estos medios
se transmiten las directrices de la
cancin espectculo. La cancin
tradicional va perdiendo su vigencia, su
utilidad, su carcter de satisfaccin a
una necesidad expresiva popular. La va
sustituyendo implacablemente la cancin
transportada por los mass media. Y no
es un azar que todava en los aos
cuarenta y cincuenta una importante
corriente de la cancin de consumo
estuviera emparentada muy directamente
con la lrica tradicional (la cancin
nacional o nacionalista, como veremos).
Se trata de un perodo de transicin
hasta llegar a la era del simple consumo
meldico, rtmico.
El impacto de los mass media
uniformadores repercuti
dialcticamente sobre la mecnica del
gusto popular que era la garanta de la
supervivencia de canciones viejas y
tradicionales. Esta lentitud no se perdi
de la noche a la maana, por cuando los
mecanismos para estimular la mecnica
de consumo no eran tan omnipresentes y
omnipotentes como ahora. Todava, en
esta etapa inicial, una cancin como Mi
jaca sobrevive con total vigencia y
utilidad durante casi veinte aos (de los
aos treinta hasta el borde de los
cincuenta). Dentro de los aos cuarenta,
cualquier xito de Machn, la Piquer o
Ral Abril se mantena durante cinco,
seis aos, sin que el pblico necesitara
consumirlo y olvidarlo con avidez.
Qu fue necesario para estimular
una nueva memorizacin y el desenfreno
del consumo canoro?
Sin duda la cosificacin de la
cancin, su conversin en objeto-
mercanca al alcance del poder
adquisitivo de las masas; es decir, la
aparicin del microsurco, la
comercializacin del tocadiscos y la
creacin de la necesidad artificial de
poseer y renovar el stock de canciones-
objeto. Estos factores empiezan a darse
a comienzos de los aos cincuenta y
alcanzan el nivel orgsmico en la
segunda parte de los aos sesenta.
No existe una intrahistoria de la
subcultura desligada de la historia total
y ningn gnero subcultural tiene una
lgica interna independiente de la lgica
subcultural general y de la lgica
histrica condicionante. La historia de
Espaa en la posguerra se divide en dos
perodos fundamentales: el autrquico y
el de normalizacin neocapitalista. La
subcultura espaola responde
exactamente a esa divisin y cualquier
gnero subcultural no escapa a estas
calificaciones.
Hay una relacin inequvoca entre
elementos simblicos situados a
distintos niveles de realizacin
histrica. Esta relacin no parecera en
absoluto escandalosa si la propusiera a
la altura de la Cultura con mayscula.
Nadie rechazara la relacin El rojo y el
negro Stendhal sentido de la vida
burgus. Y sobre las interpretaciones
sociolgicas de monumentos
subculturales como los fabliaux,
legitimados por la ptina del tiempo. No
hay razn para este prejuicio desde el
punto de vista sociolgico, y mucho
habra que hablar sobre el punto de vista
esttico.
Pero, y de vuelta a lo que me ocupa,
el hecho subcultural est especialmente
cargado de Historia porque est
especialmente postrado ante ella o
aplastado por ella. Las significaciones
histricas referenciales, el hecho
subcultural las adquiere por una serie de
interrelaciones.

1 Es un medio de comunicacin y
por lo tanto el poder del
momento tiende a cargarlo de
positividad para con las
verdades establecidas en cada
poca y situacin.
2 Es un medio de persuasin y
 por lo tanto la porcin de
verdad establecida sufre la
manipulacin expresa de la
propaganda.
3 Es un medio de expresin de la
sentimentalidad y la moralidad
populares y por lo tanto est
cargado de temporalidad
sentimental, moral y lingstica.
4 Es casi el exclusivo medio de
participacin artstica de las
masas; aceptando crean y por lo
tanto verifican no slo las
posibilidades de expresin del
autor, sino las propias.
 De todo esto se deduce que el hecho
subcultural est impregnado de tiempo y
que puede relacionarse fielmente con los
signos que traducen una poca, desde el
diseo del objeto de moda hasta el
diseo del poltico de moda.

Clarificacin sobre este cancionero

Las claves de mi clasificacin del
cancionero son muy simples. Ante todo
clasifico una poca como es la de los
aos cuarenta (poca que engloba
realmente unos quince aos, 1939-
1954), en que la subcultura canora est
muy condicionada por la etapa
autrquica de la organizacin poltico-
econmico-social de Espaa. Esa etapa
se caracteriza por el intento de creacin
de una cancin nacional, meldica y
temticamente condicionada por una
determinada idea de la peculiaridad
espaola. Es una cancin andalucista en
la imaginera, la meloda y la
pronunciacin, vinculada a una Espaa
agrcola y provinciana. Tiene por lo
tanto frecuentes conexiones con la lrica
tradicional. Incorpora aires y estrofas de
la misma, est formalmente muy influida
por el andalucismo de los poetas del 27,
especialmente por Garca Lorca y tiene
en Antonio Quintero y sobre todo en
Rafael de Len a sus ms inspirados
letristas.
La cancin nacional tiene sus
umbrales diferenciales. Por una parte se
tie y confunde de gitanismo y cante
hondo, por otra se acerca a la floreada
frontera del cupl. El punto de
equilibrio es la tonadilla, su
caracterstica de modificacin
modernizada de la histrica tonadilla
escnica. Casi todas estas canciones se
hicieron populares a travs de la radio,
pero con la catapulta previa de
espectculos teatrales andalucistas.
La cancin nacional testimonia un
voluntarismo ideolgico determinado:
efectivismo, nacionalismo, majeza, pero
no puede evitar cierto nmero de
contrasentidos: el inmoralismo evidente
en la mayor parte de personajes
femeninos y una tristeza de fondo que se
corresponda al temple a satisfacer de
un pueblo que haba pasado por la
experiencia de una guerra.
La corriente de la cancin nacional
sobrevive hasta los aos setenta, pero
gracias a la inercia retrica. Es decir:
esta tendencia est histricamente
vivificada por el culto a la peculiaridad
y al aislacionismo; en cuanto las
fronteras se abren y penetran capitales y
discos extranjeros, esta tendencia queda
arruinada y slo subsiste para alimentar
retricamente a un pblico inmovilizado
en esta fase del gusto. Su adecuacin a
los tiempos marca el viaje que va desde
el Romance de la otra hasta Dnde
estar mi carro, desde Conchita Piquer
a Manolo Escobar. La Espaa agraria ha
traspasado la hegemona a la Espaa
urbana en la que ya no quedan carros.
Otra tendencia dominante en los
aos cuarenta es el sentimentalismo,
basado en la temtica del amor, la
amistad y la solidaridad, con el ritmo
del fox lento o el bolero. Su intrprete
ideal es Antonio Machn y su temtica y
meloda son occidentales, es decir, con
reducciones a escala, significan
equivalencias perfectamente
identificables en cualquier pas europeo
o latinoamericano. Ya el tema del amor
ha convertido en vicios retricos las dos
frmulas de tratamiento ms empleadas
desde que la literatura es literatura: el
amor idealizado y el amor masoquista.
Los temas son o la exaltacin de la
figura del amado idealizada o las quejas
por el mal trato del amor. En ningn
momento asoman acentos de sinceridad
expresiva, como sin duda los contienen
algunas piezas de la cancin nacional
(pienso en Tatuaje, La guapa o
Romance de la otra) y desde luego este
tipo de cancin nunca servira para
sentar las bases de una cancin
autocrtica pequeoburguesa, cnica,
amoral, destructiva, como sera por
ejemplo la cancin francesa. La cancin
sentimental cumpli su papel evasivo,
bailable, en los noviazgos de las clases
populares, y en algunos casos alcanz
ciertos niveles de belleza expresiva
(Noche triste, Amar y vivir, Yo te dir).
Sin embargo hay que insistir en el valor
del comunicado. Las letras se
escuchaban, los ritmos permitan su
audicin, se cantaban siempre en
castellano. Estas letras, pues, tenan un
sentido, una significacin que repercuta
en la conducta de sus usuarios. Es
curioso que este tipo de cancin quedara
tambin arruinado por el impacto de la
penetracin extranjera, que aniquil casi
totalmente el comunicado bien porque
las canciones pasaron a escucharse en
lenguas extranjeras o bien porque,
incluso traducidas o de creacin
nacional, se limitaron a convertir la letra
en un mero complemento totalmente
devaluado del ritmo conductor.
La tercera tendencia privativa en los
heterodoxos aos cuarenta a los que
me refiero es la de la cancin de
testimonio, en la que yo englobo desde
la cancin voluntariamente testimonio
(Es tarde de ftbol. Busco piso, El
gasgeno, El topolino) hasta la que
dentro del reino del nonsense serva
de testimonio por su enloquecida
irracionalidad (Tengo una vaca
lechera).
La valoracin testimonial que
concedo a estas canciones comprendo
que pueda ser motivo de polmica; pero
se mueve. Las huellas de los ngeles y
de los criminales suelen ser sigilosas y
slo la arcilla blanda las denuncia. La
arcilla blanda de la sentimentalidad
popular es un desvn precioso donde
quedaron grabados los zarpazos y los
besos, las buenas y las malas
intenciones. Entiendo por cancin
testimonial la que puede ser utilizada
como referencia de los contenidos de
una poca, bien porque sea
intencionalmente una descripcin de
algo identificable con la poca (objetos
y temas = el gasgeno y la vivienda),
bien porque inconscientemente nos
informe sobre un tono o un temple
comunitario, o bien porque sea la
expresin misma del escapismo frente a
la realidad (Tengo una vaca lechera =
smbolo de abundancia en poca de
racionamiento y estraperlo).
Este tercer tipo de referencia
testimonial ha sido insuficiente o
deformadamente aceptado, y estas
precariedades cabe atribuirlas a un
anlisis crtico insuficiente o
deformadamente dialctico de la
relacin autor-hecho cultural-pblico.
Determinada crtica ideolgica
condena este tipo de referencia
testimonial por la no intencionalidad de
su autor, partiendo del hecho de que el
autor es el creador-oferente del hecho
cultural y sin percibir que el valor final
de la referencia se halla precisamente en
el creador-demandante, el pblico. Es el
pblico el que da el ltimo sentido a una
obra y engullir enloquecidamente
productos como Tengo una vaca lechera
es tanto o ms revelador que un informe
cientfico sobre la caresta en los aos
cuarenta. De la misma manera que
sorber la amargura surrealista de No te
mires en el ro es tanto o ms revelador
que cualquier estudio sobre
determinados sentimientos coyunturales
de absurdo y pesimismo.
Con todo, la tendencia ms digna de
estudio, por lo que tena de
programtica (y tan identificada, sin
embargo, a distintos niveles, con el
temple del pueblo), era la de la cancin
nacional, mejor llamada nacionalista.

La cancin nacional y nacionalista

En toda la historia subcultural espaola
propiamente dicha, historia del siglo
XX, no hay un hecho tan coherente y
realizado, casi con una biologa
cumplida, como la cancin nacional. Si
bien es cierto que su irresistible
ascensin comienza en el clima cultural
y subcultural de los ltimos aos veinte
y de los aos treinta, sus connotaciones
definitivas las alcanzara como
consecuencia del orden histrico de los
aos cuarenta. Toda intrahistoria esttica
se explica en definitiva por acciones y
reacciones lo suficientemente
innovadoras como para plantear la
continua tensin entre lo nuevo y lo
viejo. El inters por el folklore y la
lrica tradicional que se suscita en los
aos veinte y treinta es una reaccin
frente al cupl, el tango y los derivados
del jazz que nos llegan desde culturas de
masas mucho ms desarrolladas.
Haba dos tradiciones al abasto para
alimentar la reaccin antiextranjerizante:
la lrica tradicional y la tonadilla. La
cancin espaola de estos aos va a
construirse sobre estos dos pilares y va
a ensayar incluso una sntesis entre
ambas corrientes. Un factor importante
en el desarrollo de esta experiencia es
la dictadura defacto que los poetas
andaluces ejercen sobre la lrica
espaola, y si bien ha llegado a la
sabidura convencional la influencia de
Valry sobre la generacin del 27, muy
poco se ha insistido sobre el
andalucismo cultural de esta generacin
que reivindica a Gngora ms por
paisanaje que por real vinculacin
esttica. Los poetas del 27 son casi
todos amateurs folkloristas y dos de sus
ms geniales representantes son
inexplicables sin el acervo de lrica
tradicional que contienen: Garca Lorca
y Rafael Alberti. Pero no son los nicos
nombres. Desde el 98 (Manuel
Machado), pasando por Villaln y
llegando a Garca Lorca, hay treinta
aos de movimiento potico andaluz
muy inspirado en el estudio del folklore
y en la incipiente fascinacin por el
cante hondo y la lrica tradicional, tal
vez como una actitud mimtica ante la
valoracin internacional del jazz. Esta
equivalencia se advierte sobre todo en
la reivindicacin del cante hondo.
La seleccin de las especies ha
construido una pirmide de poetas que
puede tener en la cspide a Garca
Lorca y Alberti, pero que tiene una
amplia base de poetas menores de los
que salieron los letristas que luego
hicieron posible el pleno desarrollo de
la cancin nacional: Antonio Quintero,
Valerio y sobre todo Rafael de Len. En
la historia de estos letristas se aprecia
su vinculacin adolescente y juvenil al
garcalorquismo y la maduracin en los
aos cuarenta, casi todos solidarios con
el orden poltico establecido.
Lo que en Lorca y en los poetas del
27 era casi campismo hacia la
tonadilla escnica y real retorno a las
fuentes en la adoracin por la lrica
tradicional y el cante hondo, en sus
herederos subculturales va a convertirse
en una tecnologa al servicio de una
tipologa de cancin de consumo,
perfectamente sublimada sobre las
condiciones objetivas que el pas
ofreca en el amanecer de 1939. La
autarqua imperante se basaba en una
bsqueda de la peculiaridad espaola,
de todo lo que nos impeda ser como las
naciones democrticas o como las
naciones totalitario-marxistas. Esta
peculiaridad se manifestaba en los
rdenes poltico, econmico, social y
cultural. Los autores de canciones,
impelidos por este respaldo ideolgico,
buscaron una sntesis expresiva
igualmente peculiar.
Esta sntesis ya haba sido ensayada
en los aos treinta. A un nivel, Garca
Lorca juega en el piano con la tonadilla
y el folklore. A otro nivel, Imperio
Argentina o Estrellita Castro o Miguel
de Molina cantaran el espectro
subcultural de este juego: canciones con
trama de tonadilla, pero con
pronunciacin andaluza y la
introduccin de imgenes, estrofas o
temas a veces derivados de la
mismsima lrica tradicional. Ya haba,
pues, una estructura formal elaborada en
la que slo caba acentuar las notas
comprometidas con la situacin
histrica.
La cancin nacional se aplica a
glosar todo lo oficialmente peculiar
espaol: individualismo (en oposicin
al colectivismo y comunitarismo
marxista), peculiaridades raciales (intil
insistir sobre la madre de este cordero),
exaltacin del destino histrico,
excelencias de todo lo nuestro (mujeres,
vino y msica fueron los productos
espaoles ms apreciados hasta la
providencial conformacin del Real
Madrid de Di Stfano).
Ahora bien:
Con todos sus condicionantes, con
todas sus servidumbres, esta cancin
nacional ha sido, hasta la fecha, el
cauce subcultural legal ms apto para
representar la historia sentimental de
Espaa. Pese a la apologa oficial de la
virtud sexual y poltica, en las mejores
canciones est presente una rebelda a
veces feroz contra las normas, aunque
sea una rebelda sometida y mal
resuelta. Del millar de canciones que he
manipulado en estos treinta aos de
cancin popular y de las cuatrocientas,
aproximadamente, que he seleccionado,
las ms histricamente veraces y
estticamente mejores son cinco o seis
canciones nacionales que traducen,
como no lo consiguen todas las dems,
las realidades de unas gentes.
Porque, insisto, una cancin no es
slo una voluntad creadora y una
voluntad programadora. Una cancin es
una voluntad receptora que cada vez que
la canta, cada vez que la utiliza, lo
hace como instrumento expresivo de la
propia sentimentalidad. Slo bajo este
prisma adquieren su real significacin
hitos como No te mires en el ro,
Tatuaje, Romance de la otra, La guapa,
A la lima y al limn. Jams un
sentimiento popular ha sabido
expresarse mejor que a travs de la
utilizacin de estas canciones, al
margen de la voluntad creadora de sus
letristas y msicos. Hagamos un balance
sumario de los valores positivos y
negativos de una cancin como La otra.

Desde la perspectiva de la herona

Valores positivos:
La libertad de aceptar un amor
social y legalmente culpable: no
tengo ley que me ampare ni puerta donde
llamar; el sacrificio personal del
elemento pasivo (la mujer): con tal
que vivas tranquilo qu importa que yo
me muera.
Valores negativos:
La ley establecida que impide esa
libertad; el cerco social que la margina
y casi la obliga a diferenciarse
visualmente de los dems: Por qu se
viste de negro si no se le ha muerto
nadie.
Para cualquier valoracin
progresista, los valores positivos de la
protagonista no lo son totalmente. El
segundo, el sacrificio de la mujer
elemento pasivo, es un valor
reaccionario, pero no por ello menos
testimonial, y cuando las mujeres del
pueblo hacan suya esa cancin, la
interpretaban, expresaban un malestar
condicionado precisamente por la
evidencia de la solucin y su impotencia
para conseguirla.
De haber tenido la cancin nacional
mejores condiciones de desarrollo,
hubiera sido la gnesis de un gnero
totalmente diferente pero equivalente al
de la cancin francesa. No est tan lejos
de ella una cancin extraordinaria como
Tatuaje ms all y ms aqu del bien y el
mal establecidos en los aos cuarenta.
La estructura formal de la cancin
nacional era idnea para el desarrollo
de un gnero realista, que contara
historias verosmiles. Sometido a una
carga superestructural, prest su
tecnologa a las reivindicaciones ms
ridculas y a una historia sagrada
anaftaimada. As termin finalmente por
retorizarse y crear unos cliss basados
en dos monotemas fundamentales: la
exaltacin de un tipo femenino (en
general profesional de la cancin) con
las sienes moratas de martirio y
siempre entre el aborto, la pual y el
infierno; y, por otra parte, las ms
grotescas y contraproducentes
exaltaciones del espaolear.
Sin embargo, los comunicados
posibles a travs de este tipo de cancin
murieron con ella. No pasaron a otro
gnero, no penetraron en las estructuras
formales de la invasin extranjera a
partir de los aos cincuenta. A partir del
inicio de la normalizacin
neocapitalista, la cancin se desvincula
totalmente de la realidad espaola,
colonizada o asptica, y cuando aborda
algn tema del pas lo hace con el
tiralneas de la retrica.[3]
Puede decirse entonces que salvo
esta etapa inicial autrquica, la cancin
espaola ha sido sobre todo un
instrumento de incomunicacin popular.

Cancin, pueblo e industria

Ya he dicho que hay dos perodos
claramente diferenciados por una
situacin histrico-cultural contextual y
por la situacin material del desarrollo
industrial y comercial de los
instrumentos de divulgacin de la
cancin. Pero al margen de esta
clasificacin ya vista, quedan grupos de
canciones que sirven para dar fe de
cmo la cultura de masas se haca
portavoz de importantes necesidades de
la expresin subcultural: el erotismo, la
religin, los parasos mticos, el
irracionalismo, la juventud, la familia,
la sabidura convencional, el ritmo;
como condicionante absoluto, herosmo
y machismo, tipologa femenina, la
exaltacin de Madrid, y finalmente, el
intento de conseguir una nueva cancin,
adaptada a las necesidades expresivas
de una pequea burguesa ilustrada, ms
extensa que la de los aos cuarenta o
cincuenta, asqueada por los
comunicados habituales de la cancin de
consumo y en progresiva rebelda con
otras la esttica oficial.
Soy totalmente consciente de que
ignoro un sesenta por ciento de las
canciones consumidas por la juventud
espaola entre 1965 y 1970. Se trata de
las canciones en lengua inglesa de la
infinidad de conjuntos que ocuparon el
verstil podium del hit parade. El hecho
de que esas canciones en lengua inglesa
nunca hayan sido un comunicado total
para sus consumidores descansa en la
evidencia del escaso conocimiento que
se tiene de la lengua inglesa, incluso
entre las minoras cultas del pas,
tradicionalmente formadas en lengua
francesa. La juventud popular ha
consumido esas canciones anglosajonas
slo en sus ingredientes rtmicos o
meldicos. Es indudable que consumir
una cancin rtmica o meldicamente ya
es entenderla en gran parte, y detrs de
la aceptacin juvenil de una tipologa de
cancin incomprensible ya hay una
declaracin de principios, una actitud
vital. La msica pop juvenil fue
inicialmente una expresin de rebelin
juvenil frente a un mundo autoritario,
totalmente regido por normas
irreplanteadas en lo fundamental desde
el positivismo burgus del XIX.
Sin embargo, lentamente, al penetrar
en la mecnica del consumo de
satisfacciones subculturales, la
expresin revolucionaria del pop se
convirti en un plato de lentejas a
cambio del que se venda el derecho a la
revolucin. La reaccin accede a la
libertad de vestuario, de melena e
incluso de relaciones amorosas
prematrimoniales, consciente de que una
vez ms es preciso que algo cambie para
que nada cambie. El aprendizaje fenicio
de cambiar metales preciosos y
preciados por collares de alubias no ha
quedado en la noche de los tiempos; est
presente en las tcticas de defensa de la
burguesa neocapitalista.
La aceptacin de unas canciones que
nuestra juventud no entenda y que
cuando se traducan perdan buena parte
de su agresividad social, es un sntoma
de la postracin de nuestra subcultura,
en la que no cabe ni la triquiuela
fenicia. Es decir, en la aparentemente
ingenua parcela del hit parade puede
encontrarse la huella arqueolgica del
nacional andar de puntillas sobre la
arcilla subcultural. Por eso he
prescindido de la cancin consumida en
lengua inglesa; por sus insuficiencias
comunicativas.
La evolucin de los contenidos y el
lenguaje es una traduccin evidente de
la corrupcin de canciones moldes,
valiosas en el principio y superimitadas
por las exigencias de un mercado cada
vez ms depredador. Salvo excepciones,
no es posible la comparacin
calificadora entre las canciones-molde
del primer perodo (1939-1954) y las
del segundo. La depredacin del
lenguaje convencional termina por
encanijar el poder expresivo de las
canciones, y a medida que crece el
poder de la realidad aumenta el deseo
de evasin, el rechazo de cualquier
propuesta de subcultura representativa.
La carga superestructural favoreci el
adocenamiento de la cancin nacional y
control sagazmente las otras
tendencias. La industria hizo todo lo
dems. Sin embargo, tan fuerte era el
arraigo de la cancin espaola entre
el pblico, que consigui los favores del
hitparade hasta que la dictadura del
gusto juvenil fue incontenible y los mass
media adquirieron conciencia de que
deban aceptar las exigencias del nuevo
pblico, si no queran perderle para
causas ms fundamentales.
Segn datos de la Sociedad General
de Autores de Espaa, las canciones de
mayor recaudacin entre 1939 y 1966
fueron las siguientes:

1939 La morena de mi copla,

Alfonso Jofre de Villegas y
Carlos Castellanos.
1940 A la lima y al limn. Rafael
de Len y Manuel Quiroga.
1941 Tatuaje. Rafael de Len y
Manuel Quiroga.
1942 Mrame. J. L. Senz de
Heredia, Federico Vzquez
Ochando y Juan Quintero.
1943 La luna enamora. M.
Bolaos, Leocadio Martnez
Durango y ngel Villajos.
1944 La Lirio. Rafael de Len,
Jos Antonio Ochata y
Manuel Quiroga.
1945 Yo te dir. Enrique Llovet,
Manuel Salinger con Jorge
Halpern.
1946 Mi vaca lechera. Jacobo
Morcillo y Fernando Garca
Morcillo.
1947 Luna de Espaa. Enrique
Llovet, Antonio de Lara y
Fernando Moraleda.
1948 Francisco Alegre. Antonio
 Quintero, Rafael de Len y
Manuel Quiroga.
1949 Mirando al mar. Csar de
Haro y Marino Garca.
1950 Tres veces guapa. Laredo.
1951 Ole torero! Jess Mara de
Arozamena y Francis Lpez.
1952 Dos cruces. Carmelo Larrea.
1953 Doce cascabeles. Bacilo
Garca, Juan Solano y
Ricardo Freir.
1954 La nia de Embajadores.
Eduardo R. Crcamo y
Salvador Arevalillo.
1955 Violetas imperiales. Jess
Mara de Arozamena y
 Francis Lpez.
1956 Campanera. Francisco
Naranjo, Camilo Murillo y
Genaro Monreal.
1957 Mariquilla bonita. Ernesto
Vzquez Amor y Jos Luis M.
Gordo.
1958 El cordn de mi corpio.
Salvador Guerrero y Carlos
Castellanos.
1959 El telegrama. Alfredo Garca
Segura y Gregorio Garca
Segura.
1960 El Porompompero. Alejandro
Rodrguez, J. A. Ochata y
Juan Solano.
 1961 Enamorada. Rafael de Len
y Augusto Alguer.
1962 Llevan. Amado Regueiro y
ngel Martnez Llorente.
1963 La hora. Miguel Portles y
Mario Selles.
1964 A tu vera. Rafael de Len y
Juan Solano.
1965 La luna y el toro. Alejandro
Cintas y Carlos Castellanos.
1966 Una chica ye-y. Antonio
Guijarro y Augusto Alguer.

En el mismo perodo alcanzaron

tambin extraordinaria popularidad
temas como:
La nia de fuego. Antonio Quintero,
Rafael de Len y Manuel Quiroga.
Mara Dolores. Jacobo Morcillo y
Fernando Garca Morcillo.
El beso. Adrin Ortega y Fernando
Moraleda.
La Salvaora. Antonio Quintero,
Rafael de Len y Manuel Quiroga.
El emigrante. Juan Valderrama y
Manuel Pitto con Manuel Serrapi.
Gitana. Julio Merino.
Ya s que tienes novio. Luis Araque.
A lo loco. Antonio Guijarro y Jos
Mara Gil Serrano.
Mi perrita pequinesa. Francisco
Almagro y Manuel Villacaas.
 Ser una rosa. Francisco G. de Val y
Miguel Daz.
Ni se compra ni se vende. Antonio
Guijarro y Genaro Monreal.
La tuna pasa. Luis Araque.
Comunicando. Luis Escobar y
Antonio Lpez Segovia.
Nubes de colores. Antonio Guijarro
y Augusto Alguer.
Yo soy aqul. Manuel Alejandro.
Clavelitos. Federico Galindo y
Genaro Monreal.

He detenido la referencia a los hits

anuales en 1966 porque precisamente la
cancin de mayor xito en ese ao era
muy indicativa de la presin ejercida
por el mercado juvenil. Una chica ye-y
era una espaolizacin banal y a contra
ola de la arrolladora invasin del nuevo
pblico. A partir de estos aos siempre
ha habido una cancin nacional de gran
xito de venta, generalmente ligada a
Manolo Escobar como intrprete, pero
los datos a apreciar son generalmente el
progresivo aislamiento de las canciones
nacionales de xito en competencia con
decenas de canciones extranjerizantes de
xito.
Segn datos de la publicacin
Industria Discogrfica (mayo de 1971)
sobre 33 canciones de gran xito
mensurado en abril del mismo ao, 22
son extranjeras, 5 corresponden ms o
menos a la llamada cancin nacional y 6
a la cancin espaola influida por la
cancin extranjera. Las cinco canciones
nacionales con audiencia estn ligadas a
intrpretes muy determinados y
preferidos: Peret, Manolo Escobar, pero
no son indicativas de una permanencia
importante y profunda del gnero. Es
curioso que en ese mismo breve perodo
hitos tan importantes fueran Amores, de
Mari Trini, y un single de Vctor
Manuel, ambos dentro del apartado de la
nueva cancin castellana.

Por una valoracin esttica de la

cancin de consumo
Los productos subculturales, y la
cancin como gnero que me ocupa,
renen ciertas exigencias de belleza al
nivel del gusto popular. Comprendo que
muchos lectores capaces de aceptarme
motivaciones valorativas de carcter
sociolgico dirn que por aqu no pasan
y que la mediocridad ms obsesionante
es la nica caracterstica lingstica
(oral y musicalmente) de la cancin
popular.
Creo que esta conclusin es injusta.
En primer lugar es difcil reir esta
batalla sin el acompaamiento de la
msica, modificadora cualitativa de la
expresividad literaria que aqu puedo
suministrar. La unidad letra-msica no
es tal. En general, la msica es la
definitiva expresividad de la cancin, la
ms determinante y en ocasiones
autosuficiente. Pero slo una coedicin
de discos hubiera podido salvar de
cierto grado de cojera o ceguera a este
libro, y en su imposibilidad debo
moverme argumentalmente a partir de
los datos que puedo proponer aqu: las
letras.
En general, como en todos los
productos estticos industriales, hay una
degradacin retrica muy rpida de un
modelo. Es en el terreno de los modelos
donde solemos encontrar las piezas de
ms alto nivel esttico. Esta jerarqua se
establece por cualidades equivalentes a
las de la Cultura con mayscula: la
armona y la originalidad lingstica, los
ms determinantes. Y dentro de la
convencin-cancin hay letras-molde
(por lo general) que cumplen esos
requisitos de armona y originalidad en
la utilizacin del lenguaje. Es cierto que
la cancin debe partir de unos
condicionamientos de comunicabilidad
no necesariamente presentes en la obra
del novelista o del poeta. El novelista o
el poeta puede y debe en ocasiones
destruir la tranquilidad lectora del
pblico. El letrista o el autor de
canciones acta ms conservadoramente
y conoce la profunda repugnancia del
pblico por todo aquello que de
inmediato no encaje en sus esquemas de
cultura. En literatura un
condicionamiento no tiene por qu ser
una limitacin, puede ser un fascinante
desafo.
El nivel de comunicabilidad
inmediata exigida a una cancin puede
ser un desafo en ocasiones
magistralmente resuelto. La cancin
nacional tiene magnficas muestras de
resoluciones, y la cancin sentimental
otro tanto. Sera grotesco intentar una
devaluacin de los hitos estticos de la
cancin de consumo a partir de trminos
de comparacin de la Poesa con
mayscula. Todo juego lingstico es
una propuesta convencional y como tal
parte de condicionamientos a veces
radicalmente opuestos. Cuando Garca
Lorca escribi el Romance annimo no
tena otros condicionantes que un ritmo,
una imaginera surrealista y la
presuncin de cdigos de lectura afines
en un pblico minoritario. Cuando
Quintero, Len y Quiroga trataron un
tema similar en No te mires en el ro,
deban de tener en cuenta adems un
tinglado comercial-industrial y unos
cdigos de lectura estrechsimos de un
pblico mayoritario y unificado.
El caudal lingstico de un letrista es
obligatoriamente reducido y hay que
valorar precisamente la maestra en el
partido que se saca de esas limitaciones.
Invito a apreciar la belleza de
relaciones lingsticas tan sencillas
como las que siguen:

Era hermoso y rubio como la

cerveza
(Tatuaje)

l vino en un barco de nombre

extranjero,
le encontr en el puerto al
anochecer
(Tatuaje)
a los treinta se ha casado
con un seor de cincuenta que
dicen
que es magistrado
(La vecinita de enfrente)

porque no tiene familia

ni perrito que la ladre
ni flores que la diviertan
ni risas que la acompaen
(Romance de la otra)

y la vio muerta en el ro
como el agua la llevaba
ay corazn pareca una rosa!
ay corazn una rosa muy blanca!
 (No te mires en el ro)

Eres tan hermosa

como el firmamento
lstima que tengas
malos pensamientos
(La Salvaora)

Con un clavel grana

sangrando en la boca
con una varita de mimbre en la
mano
por una vereda que lleva hasta el
ro
iba Antonio Vargas Heredia el
gitano
(Antonio Vargas Heredia)
Era tan poco en la vida
tan poco que nada era
(Romance de valenta)

Me quieres dejar un
beso hasta que cobre,
mujer, que s que voy a la
muerte?
(Magnolia)

Dejaste el caballo y lumbre te di

y fueron dos verdes luceros de
mayo
tus ojos pa m
(Ojos verdes)
las flores de tu cintura
las ronda un nio torero
(Ay mi Dolores)

Pintor nacido en mi tierra

con el pincel extranjero
(Angelitos negros)

a mi mente acuden
recuerdos de otros tiempos
y todo se hace oscuro para m
me falla el corazn
y pierdo la razn
y siento ya la angustia de morir
(Noche triste)
No volvers
Lisboa antigua y seorial
a ser morada feudal
a tu esplendor real
(Lisboa antigua)

Igual que torre y almena

igual que puente y que ro
como el preso y la cadena
como la nieve y el fro
(El viento se lo llev)

Somos un sueo imposible

que busca la noche
(Somos)
Se vive solamente una vez
hay que aprender a querer y a
vivir
(Amar y vivir)

Recurdame
que recordar es volver a vivir
(Recurdame)

En cuanto que llegues

t me debes escribir
si te gust la ciudad,
qu tal es la casa
donde tienes que vivir
y si de all ves el mar
(Adis amor!)
 Al servicio de la descripcin de
tipos y situaciones, de ideas y
sentimientos de angustia, soledad y
tristeza, de valoraciones morales, estas
relaciones lingsticas nada exhaustivas,
son autosuficientes para comprobar
niveles de belleza indudables dentro del
cors convencional de la cancin de
consumo. Hay que tener en cuenta que
estas canciones fueron escritas sin una
intencionalidad expresamente artstica,
como la que puede guiar los logros de la
nueva cancin, y a veces desde la mala
conciencia de la degradacin literaria.
Expulsados sus autores del paraso de
Horacio y arrojados al paraso de la
Sociedad General de Autores de
Espaa.
Cuando son los materiales los que
condicionan su propia clasificacin, la
evidencia puede convertirse en
sorpresa. Insisto en que todas las
clasificaciones y subclasificaciones que
son la tesis de este cancionero estn
condicionadas por los hallazgos, no por
los presupuestos. Una vez establecidas
las tres grandes tendencias en los dos
perodos de historia espaola reciente,
advert que determinadas canciones se
subclasificaban por s mismas a tenor de
sus contenidos, aunque el tratamiento
formal respondiera a distintas etapas y
correspondiera, casi siempre, a las tres
clasificaciones fundamentales. De una u
otra manera estas canciones conducan
al establecimiento de constantes
temticas a lo largo de treinta aos de
vivencia espaola. Cules eran esas
constantes?

Divisin temtica
He seleccionado una serie de canciones
para que den fe no de la evolucin de
unos tipos, sino de la tenacidad
diversificada de contenidos dominantes:
el erotismo, la religin, los parasos
terrestres, el despropsito irracional, la
juventud, la familia, determinados
contenidos y niveles de filosofa vital
explcita, el ritmo como condicionante,
herosmo y machismo, una cierta
tipologa femenina, madrileismo y un
precario cuerpo de cancin de calit,
intento de abastecer subculturalmente a
la pequea burguesa ilustrada a la
manera como pudieran hacerlo la
cancin francesa o la nova can
catalana.
Lo curioso de estas fijaciones temticas
era que dejaban grabadas las mismas
huellas histricas que las tres
clasificaciones fundamentales. Si bien
algunas de estas fijaciones son comunes
a todas las subculturas canoras del
universo, las ms eran consecuencia, por
s mismas o en sus condicionamientos,
de la ley de la peculiaridad que ha
guiado treinta aos de historia civil
espaola. Otro resultante curioso era la
escasa evolucin ideolgica que
traducan algunas fijaciones temticas
(familia, machismo, madrileismo,
religin, por ejemplo) y la falsa
evolucin ideolgica que traduca el
tema de la juventud. En cualquier caso
un examen, aunque sea primerizo y
rpido, de estos tratamientos ilustra
tanto sobre los cdigos de la conducta
pblica de la Espaa ltima como los
estudios de Salustiano del Campo (a
modo de ejemplo) sobre los cambios de
forma de vida del pueblo espaol. Es
ms, indican que por debajo de cambios
formales se ha intentado, por todos los
medios, mantener el encantamiento por
los cdigos morales comunitarios
resultantes de la guerra civil.[4] Cuando
en el tema de la juventud es evidente que
las canciones recogidas no son fiel
testimonio del temple de la juventud
espaola ms reciente, hemos de
recabar otra vez el argumento ya
expuesto en la primera parte de que la
ms reciente juventud espaola se ha
visto precisada a expresarse en ingls y,
dado su desconocimiento del idioma, se
ha visto obligada a expresarse con el
lenguaje corporal desasistido de la
suprema clarificacin ideolgica de la
palabra.

Pero hagamos ese recorrido

primerizo y rpido:

Lo que da carcter al erotismo

contenido en la cancin espaola es el
eufemismo, y la alusin, sntomas por lo
tanto de una contencin expresiva
inalterada a lo largo de treinta aos. Es
incluso demostrable que en los aos
cuarenta haba ms posibilidades de
expresin que en los sesenta. Alusiones
como:
 Yo te dar, te dar, nia
hermosa,
te dar una cosa,
una cosa que yo slo s,
caf!

O bien:

Una chica patinando,

patinando se cay,
y en el suelo se le vio
qu se le vio?
que no saba patinar.

O bien:
 Bu-bu-bu
cuando sea mayor
te comprar una cosa
y te har el amor.

Posteriormente son inconcebibles

otros contactos inter-hroes que no sean
los bilabiales:

Carita de ngel y de hmedos

ojos
que mojas mi cara al acercarte a
m,
te abrazo y te beso tus labios tan
rojos
carita de ngel, consrvate as.
 O bien:

Dime por qu con un beso

se da el alma entera?

La boca se convierte en la frontera

sur del campo ertico. No es extrao
que los letristas trataran de sacar partido
ertico a todo lo que quedaba en el
territorio legalmente aceptado: nariz,
dientes, ojos, lgrimas, frente y cabello.
Y aun la aceptacin del beso pasa por
las horcas caudinas del espaolismo:
 La espaola cuando besa
besa siempre de verdad
y a ninguna le interesa
besar por frivolidad.

El techo del cinismo ertico lo

constituy en los aos cincuenta una
cancin como En la noche de bodas,
cuento de hadas vestidas con camisn
aventanillado:

En la noche de boda
que haya en tu cama
colcha de seda
colcha de seda.

Es la rentre del tacto en las

percepciones aceptadas. Pero una
rentre furtiva porque la aparicin de un
nuevo pblico, adolescente o juvenil,
limita an ms los cauces expresivos. Se
purifica an ms la cancin en los aos
sesenta y el beso lento es la definitiva
frontera que pueden permitirse los
jvenes que compran veinte millones de
discos al ao, veinte millones de besos
inodoros, incoloros e inspidos.
La sinceridad ertica expresada a
travs de buena parte de la cancin
extranjera importada desaparece de los
comunicados vlidos en Espaa, bien
porque no se entiende por la lengua o
bien porque en las traducciones se
mutila. Cuando Aznavour cant su
delirio amoroso por una jovencita de
quince aos hubo protestas de la
Asociacin de Padres de Familia,
porque sorprendentemente alguien de
esta asociacin entenda el francs y le
puso el veto a Aznavour.
A pesar de ser el estado espaol
confesional, el tema de la religin ha
sido muy mal tratado en la cancin de
consumo, muy mal pero abundantemente
tratado. Casi siempre la temtica
religiosa ha girado en torno a una Virgen
y a la presencia de Dios como testigo de
infamias amorosas o adoraciones
patticas. Pese a la buena voluntad
manifestada por Po XII hacia la
situacin poltica espaola, slo una vez
aparece en las letras de las canciones y
en situacin un tanto escabrosa.

Que yo no te conozco?
Lo sabe el Papa!

argumenta vehemente el asesinable

protagonista masculino de La guapa.
Aunque cara pagar su falta de respeto
porque rimando con Papa le clavan un
cuchillo y le chorrea la sangre por los
pliegues de la capa.
Dios aparece frecuentemente como
causa o legitimacin amorosa:
 Amor, amor, amor,
naci de Dios para los dos,
naci del alma.

El ngel de la guarda aparece

excepcionalmente en la cabecera de un
infante, de la mano de Augusto Alguer:

Es el ngel de la guarda
que mamita
te nombrar
sin cesar.

La pobreza representativa del tema

religioso es una expresin indirecta de
una presencia extensa pero superficial
en la sentimentalidad popular.
 En general el tema religioso aparece
en las canciones de peor gusto y crea un
desequilibrio racional entre los fines de
una cancin de consumo y el aval de tan
altas potencias. En general la reaccin
del pblico ante la aparicin, por
ejemplo, de la palabra Dios en una
cancin amorosa es la de rechazo: unos
porque consideran que es una desmesura
irreverente y otros porque consideran
simplemente que es una desmesura.
El tema de los parasos terrestres
est tratado con poquedad pero con
suficiencia representativa. Hagamos un
breve balance:

Brasil: Tierra del color y el

colorido, mito econmico de la poca,
ya que haba llegado a la sabidura
convencional la afirmacin de Stephan
Zweig: Brasil es el pas del futuro.

Viena: La corte austraca valorizada

en su decadentismo con el vals como
msica de fondo. Es frecuente el xito
popular del tema aparecido en las
comedias musicales de Los Vieneses,
en la audicin continuada y solicitada de
las operetas de Franz Lehar y en el xito
de pblico de la biografa de Johann
Strauss o la versin en tecnicolor de La
viuda alegre.

Mxico: Mito bravo, machista,

prolongacin de Espaa, muy
propiciado superestructuralmente para
recrear lazos polticos rotos por el
masivo establecimiento de exiliados
republicanos en aquel pas.

Italia: Y sobre todo la Italia Typical

de Roma y Napoli. Alegra de
exportacin descubierta por los
ocupantes norteamericanos y distribuida
por el mundo entero gracias a la
cinematografa de Hollywood. El boom
de la cancin italiana de los aos
cincuenta ayud a la cristalizacin del
mito.

Honolul: El mito de las tierras

vrgenes del Pacfico, parasos del relax
y la vida muelle, emparentado con el
mito del trpico sin mosquitos, lleno de
selva y odaliscas contoneantes.

Oriente: Una vaga zona geogrfica

que va desde El Cairo hasta Japn,
pasando por China. La distancia real
entre el pblico espaol y aquellas
partes del mundo apenas ha sido
alterada con respecto a los aos
anteriores a la guerra de Crimea. Este
hecho fue ratificado y auspiciado por la
cancin de consumo:
 Anda, anda chinito,
dame un globito
con un collar.
Anda, hijo del cielo,
no seas camelo,
dmelo ya.

Esta cancin tena el contrapunto

histrico de la guerra revolucionaria de
Mao Ts Tung.
Se pueden sacar conclusiones sobre
esta presuncin paradisaca de la
lejana. Hay una ley informativa que
grada el centro de inters real segn la
menor o mayor distancia con que se
produce el suceso. Treinta mil muertos
en unas inundaciones de Calcuta afectan
menos a un espaol que siete muertos en
el desbordamiento del Turia.
Esta ley opera en beneficio de las
fijaciones mticas. Los parasos
terrestres se sitan lo ms lejos posible
de la propia piel. No importan las
mistificaciones, quin pedir cuentas?
No existe un inters racionalizador, sino
todo lo contrario. Cuando los parasos
terrestres evocados son nacionales,
resultan curiosamente lmites insulares:
las Baleares o las Islas Canarias, y
siempre dentro de un contexto
idealizado de fronteras para la huida
mtica. No fue un azar que la cancin de
Bonet de San Pedro sobre Palma de
Mallorca sirviera de sintona referencial
a la propaganda turstico-gastronmica
que la radio haca en pleno
racionamiento de cierto hotel de Palma
donde se podan degustar langostas de
vivero.
El despropsito irracional es una
constante histrica en la cancin. El
despropsito queda justificado por la
trabazn de un ritmo determinado que le
comunica una lgica ms all o ms ac
del bien y del mal. En ocasiones una
cancin aqu clasificable adquiere una
significacin testimonial inesperada. Es
el caso de Tengo una vaca lechera,
cancin clave para entender el trnsito
del racionamiento al mercado libre
alimenticio. Era una cancin
compensatoria de la desnutricin
comunitaria. Bajo su modelo, otra
cancin como Tengo una burra
sandunguera era una mera explosin
irracional, una pirueta expresiva, un
simple divertimento. En otros casos
(Qu pasa en el Congo?) el
irracionalismo est al servicio de un
racismo y una ignorancia poltica
irresponsable, pero nunca excedi en la
aceptacin del pblico los lmites del
divertimento.
El tema de la juventud es uno de los
ms interesantes para el anlisis. Al
recorrerlo, viajamos por la historia
oficial de la imagen juvencola.
 Yo soy muy joven para amar

confiesa el joven de pelo

abrillantado de los aos cuarenta. Su
suave rebelda tambin tiene sus gotas
de brillantina:

Tambin un tierno corazn

podr vivir de la ilusin.

Otras veces la apologa de la

majadera es una evidente garanta del
orden biolgico:

Da ra ra ra
chico soy
y me siento feliz.
 Pero al doblar la esquina de los
aos cincuenta, algo est pasando.
Teddy boys, bloussons noirs, gamberros,
rebelda juvenil como tema de revista
ilustrada y una cierta, desesperada,
labor de contencin paternalista a cargo
de Renato Carosone.
 Anda chiquillo,
deja el cigarrillo
y mrchate a tu casa,
deja el aire lnguido
que eres an muy cndido.

Te hace falta distraccin,

dar patadas al baln,
estudiarte la leccin
y dormir como un lirn.

Las muchachitas an reciben la

deshonestsima proposicin, desde el
punto de vista de la sinceridad histrica,
de ser flores de primavera y de soar
con el prncipe azul. El rock deshizo los
peinados con brillantina definitivamente
y el problema fue cmo integrar al joven
despeinado. La ideologa de las
canciones del Do Dinmico (Ramn
Arcusa y Manuel de la Calva) consisti
en suministrar formas musicales de
agitacin juvenil (opusieron el
conservador twist al rebelde rock) al
servicio de contenidos perfectamente
asimilables por la patria y potestad.
Hubo intentos descarados de simple y
grosera reaccin:

No tengo edad,
no tengo edad para amarte
y no est bien
que salgamos solos los dos.
 Pero contra esta leyenda azul-rosa
estaba la realidad y los intereses de la
industria del disco, cada vez ms
condicionada por un pblico juvenil con
poder adquisitivo. De esta contradiccin
surgi la sntesis de una cancin con
tema juvencola mutilada en el contenido
y disparada en el continente, sobre todo
a partir del instante en que las letras de
los Beatles o de los Rollings Stones
destruan para siempre la posibilidad de
bailar al son de los tiempos cantando
letras de novela rosa o cuentos de hadas.
Ante este dilema, se opt por importar
canciones inglesas ininteligibles para la
inmensa mayora de nuestra juventud.
 El tema de la familia se ha
bipolarizado, sin apenas evolucin, en
torno a la madre y el hijo. Rara vez
aparece el padre; slo he encontrado una
cancin constructiva sobre la suegra;
slo la Dolores y su hijo protagonizan
una escabrosa historia cruda como la
vida misma, y slo una cancin trata el
tema de la familia con una cierta
distancia irnica, aunque no crtica.
Estamos en presencia de uno de los
temas tab dentro de los cdigos
establecidos, y la cancin de consumo
testimonia todas las inhibiciones
posibles sobre la cuestin. La aparicin
constante de la madre responde a una
idealizacin interesada de la dimensin
privilegiada de la mujer espaola.
Algunas canciones escapan a estos
mediocres condicionantes para revelar
contenidos ms profundos, como la
oposicin esposa-madre, desahogo al
alcance de letristas con dificultades en
su vida matrimonial. La fatalidad de la
relacin familiar es la ideologa soporte
y responde a una concepcin establecida
no menos fatal sobre la cuestin. Es
curioso comprobar que entre la cancin
Madre! de Solano y Montoro y
Madrecita Mara del Carmen de los
hermanos Garca Escobar, hay ms de
veinte aos de evolucin de la
conciencia individual y colectiva. Y no
lo parece.
 Si bien una concepcin del hombre,
los otros, el mundo, la realidad, ya est
contenida en toda clase de canciones (la
Weltanschauung nacionalista est ya
ms que comentada), determinado tipo
de canciones se aplican especficamente
a la tarea filosfica. A uno u otro nivel,
estas canciones son testimonio de la
sabidura convencional popular y
pertenecen a todas las tradiciones lricas
habidas y por haber.
La idea de que cualquier tiempo
pasado fue mejor:

Maana
qu triste palabra!
 La idea del azar pendiente sobre las
vidas humanas:

Qu ser, ser,
lo que sea ya sonar
y siempre suceder
lo que Dios querr.

Ideas soporte de toda clase de

idealizaciones: verdad, belleza, bondad.
Otras veces la cancin sublima
experiencias vitales convencionales al
margen del tratamiento retrico habitual:
 Dicen que el matrimonio
es una puerta con siete llaves
y si una se te pierde
siempre hay quien entra cuando
t sales.

Otras veces la cancin traduce una

propuesta de temple vital:

Que me deben y no pagan? Yo

tranquilo.
Que te debo y no te pago? T
tranquilo.

En general, la posicin moral de la

que parte el letrista es la de aprovechar
un coro de verdades establecidas, en
general obsoletas a la hora de decidir la
conducta, pero que pertenecen a la
memoria colectiva como la liturgia de la
urbanidad o de las medicinas caseras.
En otras ocasiones, en cambio, por parte
del letrista hay un aprovechamiento
oportunista de una coyuntura ideolgica
concreta. En este sentido no tiene
desperdicio el La, la, la de Ramn
Arcusa y Manuel de la Calva, como
ejemplo de falsa cancin testimonial. La
cancin comienza con una promesa de
asuncin csmica:
 Yo canto a la maana
que ve mi juventud
al sol que da a da
nos trae nueva inquietud.

Esta promesa de asuncin csmica

padece la devaluacin de la tpica idea
de la fugacidad de las cosas humanas:

Te cantan cuando naces

y tambin en el adis.

Finalmente, el entusiasmo csmico

queda definitivamente devaluado y
constreido a las tan tradas y llevadas
madre, tierra y amor:
 Le canto a mi madre
que dio vida a mi ser.
Le canto a la tierra
que me ha visto crecer.
Y canto al da en que
sent el amor.

Finalmente el estribillo eufrico, la,

la, la, eleva toda la mediocridad
filosfica anterior a la categora de
Magnficat, sobre todo si la
instrumentacin de la orquesta
acompaa la apoteosis.
En otros casos, la cancin est al
servicio de una idea represora
perteneciente al catlogo de ideologa
autocontrol inoculada en el proletariado.
De esta manera se manipula un tpico de
la sabidura popular convencional,
convirtindolo en la quinta columna de
la ideologa del poder represor, en este
caso del poder patronal:

Si la huelga no es la solucin
su mujer tendr razn si dice:
Quien no trabaja
no tiene amor
hay que arreglarlo
con el patrn.

El cinturn de castidad al servicio

de lo patronal o el voto de la mujer a las
derechas nunca ha tenido mejor
traduccin expresiva que en esta cancin
de Celentano, Chi non lavora non ja
lamore, que provoc fuertes protestas
en el seno del movimiento obrero
italiano y que fue ignorantemente
digerida por el pblico espaol. Vemos
cmo la cancin no es slo un medio de
conformacin lento y seguro de una
sentimentalidad y de un catlogo de
verdades emocionales, sino que en
ocasiones puede ser un directsimo
medio de propaganda bajo la coartada
de la banalidad. Por sus excesos y sus
defectos u omisiones, la delincuencia
histrica de la cancin como mass
media es omnipresente y omnipotente,
incluso cuando el desarme de la
capacidad crtica de las masas lo
establece al nivel de la ms almibarada
propuesta de evasin:

Si es que no encuentras la
alegra en esta tierra
bscala hermano ms all de las
estrellas.[5]

Un importante nmero de canciones

pertenecen a la categora de conejillos
de Indias de los nuevos ritmos. Hay en
ellas una total identificacin tecnolgica
entre letra y msica, por cuanto la letra
es un ensayo puesto al servicio del
nuevo ritmo. Toda la historia de la
Subcultura musical puede hacerse a
travs de estas canciones identificadas
con la ideologa del ritmo, desde la
machicha hasta el soul. He seleccionado
aquellas letras que traducan mejor la
intencionalidad ltima del ritmo, en
algunos casos una intencionalidad tan
claramente reaccionaria como la del
twist, metalenguaje de la reaccin
represiva del rock, un ritmo
esencialmente revolucionario. He
prescindido en cambio de canciones-
ritmo meramente coyunturales, como la
yenka.
Las canciones dedicadas al
tratamiento especfico del hroe son
reveladoras de multitud de influencias
subculturales y culturales que ayudan a
la fijacin mtica. El cine fue durante
una larga poca el gran fijador del
retrato-robot del hroe. Una cancin de
entreguerras haba dicho:

Yo por Charlot me dejo seducir

y de Douglas Fairbans Jr.
Vaya gach que est jamn
pa un tropezn.

La responsabilidad del cine es

prcticamente total hasta la llegada de la
TV y, debido al reinado de la industria
de Hollywood sobre el mercado
mundial, son las morfologas de la
heroicidad made in USA las que se
imponen sobre el pblico espaol. Sin
embargo, hay una peculiar seleccin de
modelos, peculiares adaptaciones de
modelos y una cierta capacidad de
creacin de modelos totalmente
condicionados por una filosofa popular
del machismo. Pese a los veinte aos de
distancia que hay entre Yo soy mexicano
interpretada por Jorge Negrete y Yo soy
un hombre del campo de Manolo
Escobar, no hay la menor diferencia de
enfoque. Complemento de esta
idealizacin machista del hroe es la
conversin de la mujer en un
espectculo ertico:

El piropo, el piropo es espaol

por si usted no lo saba.
 Las conclusiones a que nos llevan
estas comprobaciones conciertan
totalmente con las derivadas del anlisis
de las canciones dedicadas al erotismo
o a la familia, e incluso a las que ahora
vamos a ver, dedicadas a la exaltacin
de un tipo de mujeres perfectamente
digeribles por los jugos gstricos de los
cdigos establecidos.
El apartado de la tipologa femenina
es uno de los ms pintorescos. Va desde
el establecimiento de un ejemplario de
las virtudes deseables en las mujeres
merecedoras de cancin sentimental:
dulce nia, robadora de corazones,
tonta, sufridora, clavelito madrileo,
sonreidoras y camarinas, suegras,
madres, dominantes, amantes resignadas,
muecas erotizadas, y hemos de llegar a
la Penlope de Serrat para encontrar un
retrato femenino de carne y hueso, pero
cargado de excepcionalidad.
La mujer real no ha tenido su
cancin, y no porque la realidad carezca
de posibilidades de comercializacin,
sino porque tiene una carga de
agresividad incontrolable contra los
cdigos deformantes. La comparacin
de este racimo de canciones tipolgicas
con algunas de las canciones tipolgicas
nacionales de los aos cuarenta es
reveladora de una degeneracin
expresiva. A pesar de los letristas, la
guapa, la otra, la vecinita de enfrente, la
mujer que no se quiere enterar, estn
ms cerca de la reprimida mujer
espaola real que las muecas de
mazapn amoroso o de vud masoquista
de la mayor parte de canciones
dedicadas a estos viajes por Babia.
Toda nacin que ha generado un
centralismo poltico-administrativo ha
cantado las glorias y excelencias de su
capital poltico-administrativa. Hay
muchas canciones dedicadas a Viena,
Pars, Atenas, y son desconocidas las
que puedan haberse dedicado a
Toulouse, Salzburgo o Corf. Lo curioso
pues en el tema del madrileismo
canoro no es su existencia, sino su
peculiaridad argumental y su
programacin histrica. El
madrileismo subcultural es una
consecuencia evidente de la guerra; se
trataba de recuperar un Madrid-smbolo
de la nueva situacin, frente al Madrid-
smbolo de la resistencia republicana.
Una vez fijado este objetivo, Madrid se
convirti en una obsesin para los
espaoles sometidos al tratamiento
subcultural uniformador mediante la
radio, el cine y la TV. Y todo ese ruido
para exaltar qu? Veamos las palabras
que en un grupo de canciones traducen
las excelencias ejemplares del Madrid
recuperado:
 verbena, celos, amores, manolas,
chisperos, madroos, toreros, mujeres,
castizo, chulera, juncalidad (de
junco), sal, chotis, tacn, mantn,
palmito, salero, la calle de Alcal,
hacer tiln, la Cibeles, bigote, barman,
cigarrera, Chicote, postn, crema de la
intelectualidad, requiebro, piropo,
trapo, grandeza

Basta un examen de estas

significaciones para descubrir una
apolillada ropavejera de tpicos
apenas evolucionados desde el fabuloso
tratamiento de La Verbena de la Paloma
(para m una de las joyas subculturales
ms impresionantes).
A manera de conclusin de esta
tercera parte, propondra la extraccin
de un significante de cada uno de los
apartados para comprobar hasta qu
punto van creando una totalidad
expresiva de cierta idea de Espaa:

erotismo bilabial, religiosidad

superficial, parasos de souvenir
hectacrom, el despropsito como
evasin, la feliz juventud, Madre!, la,
la, la, machismo, dulces nias,
centralismo.
 Pasin y muerte de la
sentimentalidad
franquista vista desde
el ao 2000

A lo largo de la dcada de los 60 se va

agotando la creatividad de la llamada
cancin nacional y los nuevos letristas
van a prolongar la tendencia del gusto
mediante un repertorio adaptado a las
caractersticas de los nuevos cantantes,
pero en el marco de una fundamental
desconexin entre una sociedad en la
que el automvil utilitario se extiende y
las letras siguen preguntndose dnde
estar el carro de Manolo Escobar, una
sociedad determinantemente urbana en
la que la sentimentalidad convencional
rstica carece de sentido y ya slo
trasmite emociones arqueolgicas a los
ms jvenes. La juventud rompe
paulatinamente con las formas de vida
paternalistas, autoritarias, totalitarias
que en cierto sentido se plasman en la
esttica nacionalista y asume nuevos
cdigos que le aporta la extranjera,
entre ellos el de la cancin protesta, de
difcil realizacin en Espaa porque el
Ministerio de Informacin y Turismo
controlaba el contenido de las canciones
una por una, as en los recitales en
directo como antes y despus de las
grabaciones.
El impacto causado por la nova
can catalana estimul experimentos
convergentes en el resto de Espaa y
nuevos criterios de calidad que venan
de la cancin anglosajona, fuera del
rock o del baladismo, influyeron en los
cantautores. Fue tambin muy
significativo el impacto causado por los
trabajos de Paco Ibez y Joan Manuel
Serrat musicando a poetas considerados
heterodoxos por el Rgimen y
convirtindolos en letra y msica de hit
parade: desde Gngora a Jos Agustn
Goytisolo, desde Machado a Celaya o
Miguel Hernndez. No cabe cobijar este
empeo dentro del Cancionero general
del franquismo, sino extramuros y por
eso me limito a citar algunas canciones
que marcan la diferencia del tratamiento
de la memoria o de los sentimientos y
llamo la atencin sobre Libertad sin ira,
una cancin de Jarcha, moderadamente
rebelde, pero que lo pareci mucho en
el momento de aparecer en el mercado y
que sera utilizada como emblema
canoro de la transicin democrtica
desde una perspectiva posibilista y
centrista: fue el reclamo sonoro de la
campaa del referndum del s o el no a
la Reforma Democrtica pactable.
El franquismo como superestructura
de poder o como representacin cultural
slo estaba legitimado por el aparato
represivo y cualquier posibilidad de
participacin de la sociedad civil,
aunque se limitara a escoger pelculas,
libros o canciones, era una demostracin
cotidiana de la pasin y muerte de la
sentimentalidad franquista. Esto era
evidente ya a fines de los sesenta y creo
que constatarlo fue lo que nos llev a
una serie de escritores y algn cineasta
entonces treintaeros, la edad en que la
memoria empieza a ser necesaria, a
realizar obras como Memorias de un
nio de derechas, de Umbral, La
educacin sdica de nuestra infancia,
de Moix, mi Crnica sentimental de
Espaa o la pelcula Canciones para
despus de una guerra de Basilio
Martn Patino. Se trataba de un ajuste de
cuentas con nuestra formacin
sentimental en la que las canciones
asumidas por nuestros mayores
desempeaban un papel importante.
Todos tenamos la edad, ms o menos,
de John Lennon, pero ramos
conscientes de que acarrebamos el
lastre de una cultura opresiva.
Sin embargo, a la hora de recordar
las canciones que tanto haban amado,
que tanto haban enseado a amar y a
sufrir a los adultos supervivientes de la
guerra civil, me di cuenta de que les
haban sido mucho ms tiles que los
poemas cultos que no haban ledo y que
las canciones les ayudaron a sobrevivir
por el procedimiento fundamental de
hacerles compaa y de convertirles en
personajes delegados de esos a veces
perfectos sistemas narratorios a los que
llamamos copla, corrido, tango, bolero.
Dos minutos, tres, de historias
ensimismadas y a veces perfectas.
Nuestra lectura de estas canciones no
poda ser inocente por el uso que el
franquismo haba hecho de ellas, pero
aos despus cuando descubro que una
sabia erudita como Iris Zavala es capaz
de utilizar su metodologa para analizar
el bolero {El bolero: historia de un
amor) y me pide un prlogo, me ratifico
en que a pesar del uso dirigido de
aquellas canciones consiguieron aportar
verdad y belleza.
 CANCIONERO
HISTORIFICADO
 I

Perodo autrtico
(1939-1954)
 La cancin nacional

MI JACA

Perell y Mostazo

Er trono,
la guapesa, la solera,
el embrujo de la noche sevillana
no lo cambio por la gracia cortijera
ni el trapo de mi jaca jeresana.
A su grupa voy lo mismo que una reina
con espuela de diamantes en los pies
y lusiendo por corona y como peina
la majesa del sombrero cordob.

Mi jaca galopa y corta el viento

cuando pasa por el puerto
caminito de Jer.

A la grupa de mi jaca jeresana

voy mesindome altanera y orgullosa
como mese el aire por mi ventana
los geranios, los claveles y las rosas.
Cuando trota por er porvo del sendero
a su paso para m forma un artar
que ilumina el resplandor de los luseros
y que arfombra la emosin de mi cantar.

Mi jaca galopa y corta el viento (etc.)

La quiero, lo mimito que ar gitano
que me est danto tormento
por curpita der quer.

Mi jaca galopa y corta el viento (etc.)

BAJO MI CIELO ANDALUZ

A. Jofre de Villegas y Castellano

La luz de ese cielo de mi Andaluca

es como el reflejo de un fino cuchillo,
y hasta la guitarra canta y vibra sola
con el sortilegio de algn fandanguillo.
Su luz, como risa de alegre campana,
en la maravilla de su resplandor,
es como una copla que el aire desgrana
bajo la riada de su claro sol.

Cielo andaluz,
el de las cruces de mayo,
el que llen
de alegres risas mi patio.
Cielo andaluz
de incomparable esplendor,
bajo tus luceros
son dos bandoleros
ojos de un rostro espaol.

La fiebre en la sangre, el alma en los

ojos,
en lo alto la luna, el vino en la caa
El que no ha vivido la noche andaluza
que no diga nunca que vive en Espaa.
Que no diga nunca que oy alguna copla,
ni diga tampoco que sabe querer,
si no se ha embriagado de noche
andaluza
mirando los ojos de alguna mujer.

Cielo andaluz (etc.)

COMO EN ESPAA, NI HABLAR

Laredo, V. Mari y F. del Cerro

Maravillas tiene el mundo

de belleza singular,
y cada pas se empea
en el suyo resaltar.
Yo he corrido el mundo entero
y les puedo asegurar
que en mujeres, vino y msica,
como en Espaa, ni hablar.
Como en Espaa, ni hablar,
y esto lo digo yo aqu, en la China
y en Madagascar.

Tiene un tesoro mi Espaa

que nadie puede igualar,
tiene un tesoro mi Espaa
con su sol y sus mujeres,
con su vino y su cantar.
 SOMBRERO EN MANO

Codoer

Sombrero en mano entr en Espaa,

que al verla se descubri,
un hombre que de tierra extraa
a nuestra Espaa lleg.
Dijo: Nunca yo cre
que esto en el mundo existiera,
que Dios, con su podero,
a esta tierra tan divina
tanta hermosura le diera.

No hay ms que una.

Espaa no hay ms que una,
ya lo puede usted decir,
el que quiera convencerse
ay!
que se venga aqu a vivir.
Espaa no hay ms que una.

Vivi una noche sevillana

y el extranjero afirm:
Mujeres como las de Espaa
jams las he visto yo.
Cuando me vaya dir,
si alguien me lo preguntara,
que en sol, en vino y en mujeres
es la esencia de la esencia
y como Espaa no hay nada.
 TATUAJE

Len, Valerio y Quiroga

El vino en un barco
de nombre extranjero,
lo encontr en el puerto
al anochecer
cuando el blanco faro
sobre los veleros
su beso de plata dejaba caer.

Era hermoso y rubio como la cerveza,

el pecho tatuado con un corazn,
en su voz amarga haba la tristeza
doliente y cansada del acorden.

Y ante dos copas de aguardiente

sobre el manchado mostrador
me fue contando entre dientes
la vieja historia de su amor.

Mira mi pecho tatuado

con este nombre de mujer,
es el recuerdo del pasado
que nunca ms ha de volver.

Ella me quiso y me ha olvidado,

en cambio yo no la olvid
y para siempre voy marcado
con este nombre de mujer.

l se fue una tarde

con rumbo ignorado
en el mismo barco
que le trajo aqu,
pero entre mis labios
se dej olvidado
un beso de amante
que yo le ped.
Errante lo busco por todos los puertos,
a los marineros pregunto por l
si est vivo o muerto
y sigo en mi duda buscndole fiel.

Y voy sangrando lentamente

de mostrador en mostrador
ante una copa de aguardiente
donde se ahoga mi dolor.
Mira su nombre tatuado
en la caricia de mi piel,
a fuego lento lo he marcado
y para siempre ir con l.

Quiz ya t me has olvidado,

en cambio yo no te olvid
y hasta que no te haya encontrado
sin descansar te buscar.

Escchame marinero y dime:

qu sabes de l?
Era gallardo y altanero
y era ms rubio que la miel.

Mira su nombre de extranjero

escrito aqu sobre mi piel,
si te lo encuentras marinero
dile que yo muero por l.

A LA LIMA Y AL LIMN

Len y Quiroga

La vecinita de enfrente no no no
tiene los ojos grandes
ni tiene el talle de espiga no no
ni son sus labios de sangre.
Nadie se acerca a su reja,
nadie llama a sus cristales,
que slo el viento de noche
fiel le ronda la calle.
Y los nios cantan a la rueda rueda
esta triste copla que el viento le lleva:

A la lima y al limn
que no tienes quien te quiera,
a la lima y al limn
te vas a quedar soltera,
qu penita y qu dolor,
qu penita y qu dolor,
la vecinita de enfrente
soltera se qued
solterita se qued
a la lima y al limn.

La vecinita de enfrente no no
nunca pierde la esperanza
y espera de noche y da s s
aquel amor que no pasa.
Se han casado sus amigas,
se han casado sus hermanas
y ella compuesta y sin novio
se ha quedado en su ventana.

Y otros nios cantan a la rueda rueda

el mismo estribillo que el viento le
lleva:

A la lima y al limn
que no tienes quien te quiera

La vecinita de enfrente s s a
los treinta se ha casado
con un seor de cincuenta s s
que dicen que es magistrado.
Lo luce por los paseos
lo luce por los teatros
y va siempre por la calle
cogidita de su brazo.

Y con irona siempre tararea

el mismo estribillo de la rueda rueda:

A la lima y al limn
que ya tengo quien me quiera,
a la lima y al limn
que no me qued soltera.

Ya mi pena se acab,
ya mi pena se acab,
que un hombre llam a mi puerta
y le di mi corazn
y conmigo se cas
a la lima y al limn.

ROMANCE DE LA OTRA

Quintero, Len y Quiroga

Por qu se viste de negro ay de negro

si no se le ha muerto nadie,
por qu est siempre encerrada ay por
qu
como la que est en la crcel,

por qu no tiene familia

ni perrito que la ladre
ni flores que la diviertan
ni risas que la acompaen.

Del por qu de este porqu

quiere la gente enterarse,
cuatro suspiros se escapan
y no los entiende nadie
y no los entiende nadie.

Yo soy la otra la otra

y a nada tengo derecho
porque no tengo un anillo
con una fecha por dentro,
no tengo ley que me ampare
ni puerta donde llamar
y mi alimento escondo
con tus besos y tu pan.

Con tal que vivas tranquilo

qu importa que yo me muera,
te quiero siendo la otra
como la que ms te quiera,
no tengo ley que me ampare
ni puerta donde llamar
y me alimento a escondidas
con tus besos y tu pan.

Con tal que vivas tranquilo

qu importa que yo me muera,
te quiero siendo la otra
como la que ms te quiera.
 NO TE MIRES EN EL RO

Len y Quiroga

En Sevilla haba una casa

y en la casa una ventana
y en la ventana una nia
que las rosas envidiaban.
Por la noche con la luna
en el ro se miraba.

Ay, corazn, qu bonita es mi novia!

Ay, corazn, asoma a la ventana!

Ay ay ay ay
no te mires en el ro,
ay ay ay ay
que me haces padecer
porque tengo nia celos de l!

Quireme t, quireme t, Dios mo,

quireme t, nia de mi corazn,
materile rile rile ron.
De la Feria de Sevilla
l le trajo una alianza,
gargantilla de corales
y unos zarzillos de plata
y pareca una reina
asomada a su ventana.

Ay corazn!, le deca su novio,

ay corazn!, al mirarla tan guapa.

Ay ay ay ay
no te mires en el ro!

Una noche de verano

cuando la luna asomaba
vino a buscarla su novio
y no estaba en la ventana
y la vio muerta en el ro
y que el agua la llevaba.

Ay, corazn, pareca una rosa!

Ay, corazn, una rosa mu blanca!

Ay ay ay ay
cmo se la lleva el ro,
ay ay ay ay
lstima de mi querer!
Con razn tena celos de l.
Ay, qu dolor, qu dolor del amor mo,
ay, qu dolor, mare de mi corazn,

materile rile rile ron.

LA GUAPA

Ochata, Valerio y Solano

Como quien echa un cumplido,

sin nada de mala intencin,
me dicen todos la guapa
como quien echa un borrn.

La guapa, la guapa, la guapa.

Le cog por las solapas,
bajo de los soportales,
que de mi puerta cerrada
ms de cien tiene la llave.

Dnde va ese buen mozo que se me

escapa
y a su boda de rumbo no me convida?

Que yo no te conozco lo sabe el Papa,

que a m me est esperando mi
prometida
y a m no me detiene ninguna guapa.
Y una guapa te par,
slo por eso por guapa!
y un cuchillo le clav y la sangre
chorre
por los pliegues de su capa.

Yo he perdido mi buen nombre,

no es Mercedes ni es Mara,
que la sangre de ese hombre,
que la sangre de ese hombre
otro nombre me pona.

La guapa, la guapa, la guapa.

Y al preguntarme los jueces

por qu en el banquillo ests,
yo les respond cien veces,
que por guapa y nada ms.

Por guapa, por guapa, por guapa.

Escribano echa un borrn

a ver si mi nombre tapa,
que es nombre de perdicin,
que es nombre de contricin.
La guapa, la guapa, la guapa.

LA SALVAORA

Quintero, Len y Quiroga

Que razn tenan

las penas traidoras
que el nio sufriera
por la Salvaora.

Diecisiete aos
tiene mi criatura
y yo no me extrao
de tanta locura.
Eres tan hermosa
como el firmamento,
lstima que tengas
malos pensamientos.

Quien te puso Salvaora

qu poco te conoca,
el que de ti se enamora
se pierde pa toa la va.

Tengo mi nio embrujao

por culpa de tu querer,
si yo no fuera casao
contigo me iba a perder.
Dios mo! qu pena ms grande
el alma me llora,
a ver cuando llega la hora
que las intenciones se le vuelvan buenas
a la Salvaora.

LA NIA DE FUEGO

Quintero, Len y Quiroga

La luna te besa
tus lgrimas puras
como una promesa
de buenaventura.
La nia de fuego
te llama la gente
y te estn dejando
que mueras de sed.
Ay, nia de fuego!
Ay, nia de fuego!
Dentro de mi alma
yo tengo una fuente
para que tu culpa
se incline a beber.
Ay, nia de fuego!
Ay, nia de fuego!
Mujer que lloras y padeses,
te ofrezco la salvacin,
te ofrezco la salvacin
y el cario ciego.
Soy un hombre bueno
que te compadece.
Anda, vente conmigo,
nia de fuego!

LUNA DE ESPAA

Lara, Llovet y Moraleda

La luna es una mujer

y por eso el sol de Espaa
anda que bebe los vientos
por si la luna le engaa.
Ay!, le engaa, porque,
porque en cada anochecer,
despus de que el sol se apaga,
sale la luna a la calle
con andares de gitana.

Como la luna sale, sale de noche,

un amante la aguarda en cada reja.
Luna, luna de Espaa, cascabelera,
luna de ojos azules, cara morena,
y se oye a cada paso
la voz de un hombre
que a la luna que sale
le da sus quejas.
Luna, luna de Espaa, cascabelera
luna de ojos azules, cara morena.
 LA MORENA DE MI COPLA

A. Jofre de Villegas y Castellanos

Julio Romero de Torres

pint a la mujer morena,
con los ojos de misterio
y el alma llena de pena.
Puso en sus brazos de bronce
la guitarra cantaora,
en su bordn hay suspiros
y en su caja una dolora.

Morena,
la de los rojos claveles,
la de la reja flora,
la reina de las mujeres.
Morena,
la del bordado mantn,
la de la alegre guitarra,
la del perfume espaol.

Como escapada del cuadro,

en el sentir de la copla,
toda Espaa la recibe
y toda Espaa la llora.
Trenza con su taconeo
la seguiriya de Espaa.
En su danzar es moruna
en la Venta de Eritaa.

Morena (etc.)
 LA PARRALA

Len, Valerio y Quiroga

La Parrala dicen que era de Moguer,

otros aseguran que fue de la Palma,
pero nadie pudo de fijo saber
de dnde sera Trini la Parrala.
Las malas lenguas decan
que las claritas del da
siempre la iban conteniendo,
pero nadie comprenda
el porqu de la agona
que la estaba consumiendo.
Unos decan que s,
otros decan que no,
y para dar ms que decir
la Parrala as cant:

Que s, que s, que s,

que a la Parrala
le gusta el vino,
que no, que no, que no,
ni el aguardiente
ni el marrasquino,
que s, que s, que s
que si no bebe no puede cantar,
que no, que no, que no,
que slo bebe para olvidar.
Quin me compra este misterio,
adivina adivinanza,
por quin llora,
por quin bebe,
por quin sufre la Parrala.

Dos hombres rieron

una madruga
dentro del colmao,
donde ella cantaba.
El que cay herido
dijo al expirar:
Por tu curpa ha sido,
Trini la Parrala.
Los jueces al otro da
a la Trini preguntaban
si a aquel hombre conoca
y la Trini contestaba:
Yo no lo he visto en mi vida
ni s por qu lo mataban.

Unos dijeron que s,

otros dijeron que no,
y para dar ms que decir
la Parrala as cant:

Que s, que s, que s,

que la Parrala tiene un amante,
que no, que no, que no,
que ya no quiere ms que a su cante,
que s, que s, que s,
que si no bebe (etc.)
Quin me compra este misterio (etc.)

PENA MORA

Quintero, Len y Quiroga

Cuando por los campos

de verdes chumberas
suenan las campanas
de la madrug
y sarta a los montes
la luna lunera
y a mi vera vera
te siento llegar.
Y aunque s mi vida
que lo estoy soando,
que ests a mil leguas
y yo en la legin,
parece talmente
que te estoy mirando,
rosa olorosa
de mi corazn.

Pena mora, pena mora

que es martillo de tormento
en mi sien a todas horas.

Pena mora, pena mora

que me quema a fuego lento
desde la noche a la aurora.
Con un cuchillo yo me abrira
para que me vieras mi corasn
y qu penita que te dara
y al verlo negro como er carbn.

Pena mora, pena mora

que me nubla la rasn
y es lo mismo que un len
que por dentro me devora.

ANTONIO VARGAS HEREDIA

J. Mostazo y J. de la Oliva
Como un clavel grana
sangrando en la boca,
con una varita de mimbre en la mano,
por una verea que lleva hasta el ro
iba Antonio Vargas Heredia el gitano.

Entre los naranjo, la luna lunera

pona en su frente su luz de asahar.
Y cuando apuntaban los claros der da
lleva reflejo de verde oliv
de verde oliv.
Antonio Vargas Heredia flo de la rasa
cal
cay el mimbre de tu mano
y de tu boca er clav
y de tu boca er clav.
De Puente Genil a Lusena,
de Loja a Benamej,
las mocitas de Sierra Morena
se mueren de pena llorando por ti.

Era Antonio Vargas Heredia er gitano,

el ms arrogante y el mej plantao,
y por los contornos de Sierra Morena
no lo hubo ma bueno
ma guapo ni honrao.
Pero por curpita de una hembra gitana
su faca en el pecho de un hombre se
hundi,
los celos malditos nublaron sus ojos
y preso en la trena de rabia llor.
Antonio Vargas Heredia flo de la rasa
cal (etc.)

De Puente Genil a Lusena (etc.)

DE SAN FERNANDO A CDIZ

Popular

Que el mar sea tan salao

sabe la gente el motivo,
que el mar sea tan salao
porque la nia de Cdiz
tira la sal a puaos
tira la sal a puaos.

Ha entrao una fragata

en la baha de Cdiz,
ha entrao una fragata
con un letrero que dice:

Y est llorando Manuel

a la orillita del ro,
y est llorando Manuel
porque se le ha cado al agua
y pluma tintero y papel.

De San Fernando a Cdiz

hay un letrero,
por esa puertecita
se entra en el cielo,
se entra en el cielo, nia,
se entra en el cielo,
de San Fernando a Cdiz
hay un letrero.

Julio Romero, Julio Romero,

Julio Romero, Julio Romero
ya haca falta y est en el cielo.

CAPOTE DE GRANA Y ORO

Quintero, Len y Quiroga

Que le pongan un crespn a la mezquita

a la torre y sus campanas,
a la reja y a la cruz,
y que vistan negro luto
las mocitas
por la muerte de un torero
caballero y andaluz.
De luto todos los cantes
y las mujeres flamencas
con negras batas de cola.
De luto los maestrantes
y las moas deslumbrantes
de la guitarra espaola.

Capote de grana y oro,

alegre como una rosa,
que te abras ante el toro
igual que una mariposa.
Capote de valenta
de su vergenza torera,
que a su cuerpo te cea
lo mismo que una bandera.
Como reliquia y tesoro
te llevo en el alma ma.
Capote de grana y oro

Que le pongan lazo negro a la Giralda

y a la torre de la Vela y a la Alhambra
de Grana
y tambin a la bandera roja y gualda
y un silencio en los clarines
en la fiesta nacional.
Que lloren los bandoleros
en los picachos ms altos
de la sierra cordobesa.
Que llore Madrid entero,
las majas y los chisperos,
los reyes y las princesas.

Capote de grana y oro (etc.)

FRANCISCO ALEGRE

Quintero, Len y Quiroga

En los carteles han puesto un nombre

que no lo quiero mir:
Francisco Alegre y ol!
Francisco Alegre y ol!
La gente dise Vivan los hombres!
cuando lo ven tore.
Yo esto resando por
con la boquita serr.
Desde la arena
me dise: Nia morena!
Por qu me lloras
carita de emperaora?
Dame tu risa, muj,
que soy torero andal
y llevo ar cuello la cr de Jes
que mediste t.

Estribillo

Francisco Alegre, corazn mo,

tiende su capa sobre la arena del reond
Francisco Alegre tiene un vesto
con un Te quiero que entre suspiros yo
le bord.
Torito bravo, no me lo mires de esa
manera,
deja que adorne tus rizos negros con su
montera.
Torito noble, ten compasin,
que entre bordao
lleva enserrao
Francisco Alegre y ole!
mi corazn.

II

En mi ventana tengo un letrero

pa que lo venga a mir
Francisco Alegre y ol!
Francisco Alegre y ol!
En er que dise cunto te quiero
pero qu pena me d!
por curpa de otro quer
no nos podemos cas.
Desde la arena
me dise: Nia morena!
Quin te enamora,
carita de emperaora?
Ya no te acuerdas, muj
de este torero andal
que lleva ar cuello la Cr de Jes
que le diste t.

(Al estribillo)
 ROMANCE DE VALENTA

Quintero, Len y Quiroga

Era muy poco en la va,

tan poco que nada era.
Por no tener no tena
ni mare que lo quisiera.
Era un triste afisionao
que buscaba la ocasin de
dejar en un cerrao
frente a un toro el corasn.
Romance de valenta
escrito con luna blanca
y grasia de Andaluca
en campos de Salamanca.
Embiste, toro bonito,
embiste por cari.
Morir se me importa un pito,
pues nadie me iba a llora.

Aqu no hay plaza, ni nombre,

ni traje tabaco y oro,
aqu hay un nio muy hombre
que est delante de un toro.
En matarme no repares,
te consedo hasta el perdn
y como no tengo mare
la Macarena me ampare
si me cuelgas de un pitn.

Todas las noches saltaba

sin miedo la talanquera
y a cara o cruz se jugaba
al toro la va entera.
Quis fuera colorao
el burel que le embisti y
mordiendo su costao
malherido lo dej.
Romance de valenta
teo con luna blanca
y sangre de Andaluca
en campos de Salamanca.

Adis, plaza de Sevilla,

ya nunca me habrs de v
pisar tu arena amarilla
con tanto que lo so!
Adis, capote de sea
que fuiste mi compaero!
Morir en esta pelea
es cosa de buen torero.
Ya vesto de alamares
no ha de verme la afisin
y como no tengo mare
la Macarena me ampare
y me d su bendisin.

All qued ante la fiera,

ninguno lo vio caer,
nadie res tan siquiera
ni un Padrenuestro por l.
Por l ninguna serrana
llor de luto vesta,
por l ninguna campana
dobl amanesiendo el da.
Pero, en cambio, entre asusenas
y entre velas enriss,
en San Gil la Macarena
s que lloraba de pena
por la muerte del chaval.

MAGNOLIA

Quintero, Len y Quiroga

Se recort en la puerta
tu estampa de soldado
y el cafetn entero
te dio la bienvenida.
Entraste dando gritos,
un poco mareado,
sediento de unas horas
de risas y de vida.
Me quieres dejar un beso,
hasta que cobre, mujer,
que s que voy a la muerte?
Me quieres dejar un beso?
Y el beso que te dej
cambi mi vida y mi suerte.
Salimos ya muy tarde
y fuimos paseando
por un Pars antiguo,
manchado por la luna,
y aquellas ilusiones
que estaba levantando
las fuiste deshojando,
amor, una por una.
Magnolia
olvida este beso que yo te he pedido,
y no me has sabido, muchacha, negar.
Magnolia,
olvida esa fecha y olvida mi nombre,
y bscate un hombre que puedas amar.
Perdona, Magnolia,
si te ha ilusionado
por unos momentos
mi modo de ser.
Recuerda tan solo
que soy un soldado
y puede que nunca
me vuelvas a ver.

En qu rincn sin soles,

de qu tierra extranjera
esperas a la muerte
con el fusil cargado?
Desde que te marchaste
yo vivo en la trinchera
de un frente de recuerdos
amargo y desolado.
Me quieren decir, amigos,
dnde lo puedo encontrar,
porque lo quiero y lo quiero?
Me quieres decir, soldado?
Y nadie me sabe dar
razn de su paradero.
Y cuando ya muy tarde
recorro, una por una,
las calles que una noche
yo recorr a tu lado,
me desangro de pena,
baada por la luna,
al verme errante y sola
como un perro llagado.

YO NO ME QUIERO ENTERAR

Quintero, Len y Quiroga

Es tanto lo que decas

te quiero ms que a mi madre,
que fui de tu brazo un da
delante de los altares.
Y luego qu ha sucedido,
quin de m te separ,
qu sombra es la que ha venido
y se ha puesto aqu entre los dos?
De lo que me est pasando
yo no me quiero enterar,
prefiero vivir soando
a conocer la verdad.
Que no me quiero enterar,
no me lo cuente, vecina,
no ve que lo s de ms
y tengo dentro la espina.
Tened de m compasin,
tened de m caridad,
porque tengo un corazn
que no se quiere enterar.

Anoche segu tus pasos

hasta donde vive ella
y vi cmo la besabas
junto al quicio de la puerta.
Me puse blanca de luna
cuando te escuch decir:
Como nadie te ha querido,
mi alma, te quiero yo a ti.

De lo que me est pasando

yo no me quiero enterar,
prefiero vivir soando
a conocer la verdad.
Que no me quiero enterar
del hierro en que estoy cautiva,
no ve que lo s de ms
y estoy ms muerta que viva.

Tened de m compasin (etc.)

 CON EL CATAPN

Guerrero y Benito

Yo soy la tonadilla
reina y seora de los Madriles,
cruzando las fronteras
sal de Espaa por Ministriles.
Soy clebre lo mismo que la de Alba,
toreros y ministros me hacen amor,
mas yo no pierdo nunca prudencia y
calma
y hasta al rey le contesto
mi amante es el pueblo, lo siento seor.
Con el catapunpunpn
no pueden conmigo
ni la Caramba ni la Tirana,
con el catapunpunpn
de los corrales de Sta. Cruz
y en la fe de bautismo
que me hizo el cura
con su firma puso el nombre
Ole catapn Ole catapn.

Madrid se est poniendo

bajo la luna su retorcilla
para trenzar boleros
como una maja por las Vistillas.

Y yo digo a los guapos que me enamoran

que tengo ya empeado
mi corazn
y est en mis ojos presos
del punto y hora
que salt del tablao
y un trono me puso
en la Puerta del Sol.
Con el catapunpn (etc.)

ROMANCE DE LA REINA
MERCEDES

Quintero, Len y Quiroga

Una dalia cuidaba Sevilla

en el parque de los Montparsies,
ataviada de blanca mantilla
pareca una rosa de t.

De Madrid, con chistera y patillas,

vino un real mozo muy cortesano
y a Mercedes bes en las mejillas
pues son los nios primos hermanos.

Y un idilio de amor empez a sonrer

mientras cantan en tono menor
por la orillita del Guadalquivir

Mara de las Mercedes,

por qu te vas de Sevilla
que en nardo trocarse puede
el clavel de tus mejillas.
Que quieras o que no quieras
y aunque t no dices nada
se nota por tus ojeras
que ests muy enamorada.

Rosita de Andaluca,
amor te prendi en sus redes,
y puede ser que algn da
amor te cueste la vida,
Mara de las Mercedes.

Una tarde de la primavera

Merceditas cambi de color
y Alfonsito que estaba a su vera
fue y le dijo: Qu tienes, mi amor?
Y lo mismo que una lamparita
se fue apagando la soberana
y las rosas que haba en su carita
se le volvieron de porcelana.

Y Mercedes muri,
empezando a vivir,
y a la Plaza de Oriente ay dolor!
para llorarla fue todo Madrid.

Mara de las Mercedes,

mi rosa ms sevillana,
por qu te vas de mis redes
de la noche a la maana.
De amores son mis heridas,
y de amor mi desengao,
al verte dejar la vida
a los dieciocho aos.
Adis, princesita hermosa,
que ya besarme no puedes,
adis, carita de rosa,
adis, mi querida esposa,
Mara de las Mercedes.

En hombros por los Madriles

cuatro duques la llevaron
y se contaron por miles
los claveles que le echaron.

Te vas camino del cielo

sin un hijo que te herede.
Espaa viste de duelo
y el rey no tiene consuelo
ay! Mara de las Mercedes.
 LA REINA JUANA

Guerrero y Algarra

De Isabel tuvo la sangre generosa

y el sentir de su buen padre don
Fernando,
la belleza de Granada fue en sus ojos
talismn de un corazn enamorado.

Burgos clama por su reina,

Valladolid le da un palio
y un mesn que hay en Tudela
acecha al enamorado.

A los pies del rey hermoso

sin descanso noche y da
la nobleza de Castilla
suplicante le peda:

Celos de la luz y el viento,

qu tormento,
celos de la mar y el aire,
doa Juana est rendida,
qu fatiga,
que no se lo diga nadie.

Reina Juana por qu lloras

si es tu pena la mejor
porque no fue un mal cario
que fue locura de amor.

Encerrada entre paredes de un castillo

la esperanza del amor se le desboca
y en la sombra
de los largos corredores
las doncellas lloran
por su reina loca.

Burgos llora su locura,

Valladolid se lamenta,
Tordecillas la recoge
de celos ya medio muerta.

En Granada don Felipe

sueo de mrmol reposa
y en Castilla vive presa
la locura de su esposa.

Celos de la luz y el viento (etc.)

Reina Juana por qu lloras (etc.)

 TENGO MIEDO, TORERO

Arthur Kaps y Augusto Alguer

Traje de luces y negra montera.

Tarde de toros. La plaza reverbera.
Cuando se mezclan sol y mantillas
salen al ruedo las tiesas cuadrillas.
gil y airosa la msica suena.
Cruje transida de ardor la rubia arena.
De pronto se abre el toril
y siento un ansia febril
y slo tengo ojos para mi torero.
Tengo miedo, torero,
tengo miedo, cuando se abre tu capote.
Tengo miedo, torero,
de que al borde de la tarde el temido
grito flote.
Pero cuando, torero,
jugueteas con la muerte, yo me olvido de
mi miedo.
Y en ti creo, torero.
Te jaleo, torero.
Ole, torero!
Solo en la plaza tu arte campea,
nadie en el ruedo te gana la pelea.
Borda tu capa de grana y de oro
mil maravillas delante del toro.
Y en tu muleta de raso florecen
rosas de sangre que a cada lance crecen.
Y cuando al entrar a matar
la gente se pone a gritar
yo slo tengo ojos para mi torero.

QU BONITA QUE ES MI NIA

Gara de Val

Ayer tarde yo cantaba

mientras mi nia dorma
y unos almendros lloraban
porque su flor se mora.

Las flores de los almendros

como blancas mariposas
caan poquito a poco
por su carita de rosa.

Al escondite jugaba
el sol con los limoneros
y a la cuna se asomaba
a ver dormir a un lucero.

Qu bonita que es mi nia,

qu bonita cuando duerme,
si parece una amapola
entre los trigales verdes!

Tiene la boca ma,

los ojos como su madre,
oigo decir cada da
a las mozas de mi calle.

Ayer estando dormida,

me acerqu a besar su cara,
soando estaba conmigo,
sonrea y me llamaba.

LA MEDALLONA

Clemente y Algarra

Entre vueltas y revueltas

por un mal viento llev,
te pusiste ante mi puerta
y en mi va te di entr.
Te pagu en buena monea,
part mi casa contigo
sabiendo que tu ralea
me dara el castigo.
Y por la calle me ves
y pasas como si na,
pero te pido, muj,
que nunca en la va
te acuerdes del da
que te di mi pan.

Te llaman la Medallona
y eres lo mismo que Judas:
por fuera buena persona
y das la mala fortuna.
Si sabes que no te quiero,
qu quieres de m?
Qu te importa si me muero!
Si el agua no bebo
si viene de ti.
Qutate de mi camino
cuando yo vaya a pas,
que lo nuestro sacabao
y no quiero que a tu lao
me tengan que critic!

Qu has hecho de mi cario?

Cmo tuviste val
de dejarme en er camino
de lamargura may?
T sembraste mi sendero
de espinas y mardisiones,
y yo puse en tu romero
un cao de ruiseores.
Pero no orves, muj,
cuando me veas pasa,
que t con este cal
si argo has teno
se fue por el ro
de tu farsea.

EL PESCADERO
(fox garrotn)

J. A. de Prada, J. Gasa y A. Cabrera

Desde el Palo a la Caleta,

de la Trini al Perchel,
no hay quien lleve ms fresquito
no hay quien lleve ms fresquito
ni er bonito ni er jurel.
Ay, ay!, bajar mositas a compra,
ay, ay!, que er pescaero se va.
Que el pescao que vendo yo
no ti espinas ni ti escamas
y es ms fino que la sea
y es ms fresco que tu cara,
mosita de la Alamea.

Er pescaero se va, baj, nias, a

compra.
Er pescaero aqu est y no ha vendi
ms que un rea.
Er pescaero aqu est, cansato de grita.
Er pescaero se va y no mhabis
comprao na.
Que yo soy er pescaero ms juncal y
ms ca
desde Mlaga la bella hasta Serva la
Bar.
Boquerones como plata, caayas llevo
aqu;
cangrejitos, pescayas y jureles pa fre.
Ay, ay!, que er pescaero se va,
ay, ay!, baj, mositas, a compra.

Lo mismo la chavaliya que es como una

flor de abr,
que la vieja arrugaya, que la vieja
arrugaya
como mecha de cand.
Ay, ay!, que er pescaero se va,
ay, ay!, baj, mositas, a compr.
Las solteras y cass y las que ya han
enviudao
y aquellas que no se sabe de fijo cul es
su estao
toas me compran er pescao.

Er pescaero se va, baj, nias, a compra

(etc.)

COPLAS DE LUIS CANDELAS

Len y Quiroga

Decidle al seor alcaide,

decidle al corregidor
que yo por Luis Candelas
me estoy muriendo de amor,
decidle que es un canalla,
decidle que es un ladrn
y que he dejado que robe
incluso mi corazn.

Que ruede de boca en boca

esta copla que yo canto
como si estuviera loca.
Debajo de la capa de Luis Candelas
mi amor sigue volando vuela que vuela.
Madrid te est buscando para prenderte
y yo te busco slo para quererte,
y la calle que vivo est desierta
y de noche y de da mi puerta abierta
y estoy en vela
y estoy en vela
para ver si me roba, ay!, mi Luis
Candelas.

Anoche una diligencia,

ayer el palacio real,
maana quiz las joyas
de alguna casa ducal.
Y siempre roba que roba
y yo por l siempre igual,
querindole un da mucho
y al da siguiente ms.

Que vuele de boca en boca

esta copla que yo canto
como si estuviera loca (etc.)
 DIME QUE ME QUIERES

Len y Quiroga

Si t me pidieras
que fuera descalza
pidiendo limosna
descalza yo ira,
si t me dijeras
que abriese mis venas
un ro de sangre me salpicara.
Si t me pidieras que al fuego me echase
igual que madera me consumira,
que yo soy tu esclava y t el absoluto
seor de mi cuerpo, mi sangre y mi vida,
y que a cambio de esto
que bien poco es
oye lo que quiero
pedirte a mi vez.

Dime que me quieres,

dmelo por Dios,
aunque no lo sientas,
aunque sea mentira,
pero dmelo,
dmelo bajito,
te ser ms fcil decrmelo as,
y el te quiero tuyo
ser para mis venas
lo mismo que lluvias
de mayo y de abril.
Ten misericordia de mi corazn,
dime que me quieres,
dime que me quieres,
dmelo por Dios (bis).

Si no me mirasen
tus ojos de almendra
el pulso en las sienes
se me parara,
si no me besaran
tus labios de trigo
la flor de mi boca se deshojara,
si no me abrazaran tus brazos morenos
pa siempre los mos en cruz quedaran,
y si me dijeras
que ya no me quieres
no s la locura que cometera,
y es que nicamente
yo vivo por ti
que me das la muerte
o me haces vivir.
Dime que me quieres (etc.)

OJOS VERDES

Valverde, Len y Quiroga

Apoya en er quisio
de la manseba
miraba ensenderse la noche de mayo,
pasaban los hombres y yo sonrea
hasta que en mi puerta paraste el
caballo.
Serrana, me das candela, y yo te dije
gach
ven y tmala en mis labios y yo fuego te
dar.

Dejaste er caballo y lumbre te di

y fueron dos verde luseros de mayo
tus ojos pa m.

Ojos verde, verde como la arbahaca,

verde como el trigo verde y el verde,
verde limn.

Ojos verde, verde con brillo de faca,

que estn clavatos en mi corazn,
pa m ya no hay sole, lusero, ni luna,
no hay ms que unos ojos que mi va
son.

Ojos verde, verde como la arbahaca

(etc.)

Vino desde er puerto

ar despert el da
y sonar el arba,
al amor de la vela
dejaste mi braso
cuando amanesa
y en mi boca un gusto
de menta y canela.

Serrana, para un vesto yo te quiero

regal,
yo te dije ests cumpli, no me tienes
que dar na.

Subiste ar caballo
te fuiste de m
y nunca otra noche ms bella de mayo
yo he vuerto a vivir.

Ojos verde, verde como la arbahaca

(etc.)

LA LIRIO

Len, Ochata y Quiroga

En Cai ti la Bizcocha
un caf de marinero y
en er caf hay una nia
color de lirio moreno,
color de lirio moreno.

Lirio la llaman por nombre

y ese nombre bien le est,
por un cario, cario,
ti las ojeras moras.

Y de Cai a Almera
con voz ronca de aguardiente
canta la marinera.

La Lirio, la Lirio tiene,

tiene una pena la Lirio
y se le han puesto las sienes
moratas de martirio,
se dise si es por un hombre,
se dise que si es por dos,
pero la verdad del cuento,
hay se de los tormento,
la saben la Lirio y yo.

A la mar marea
y a la virgen sirio
y pa duquita mare de mi arma,
pa duquita negra la que ti la Lirio.

Un hombre vino de Cuba

y a la Bizcocha ha pagao
cincuenta moneas de oro
por aquel lirio morao,
por aquel lirio morao,
que fue con un berbedizo
de Mentea a Rodi,
que fue una noche de luna,
que fue una tarde de abril,
y de Cai a Armera
canta el novio de la Lirio
con una voz de agona.

CNTAME UN PASODOBLE
ESPAOL

T. Leblanc y Lember

Si comparas un manojo de claveles

con las flores de otras tierras, t vers
que el olor de los claveles espaoles
no lo pueden otras flores igualar.
Si comparas un alegre pasodoble
con los mambos, bugui-bugui y el
danzn,
vers entre todos ellos
lo que vale lo espaol.

Cntame un pasodoble espaol

que al orlo se borren mis penas,
cntame un pasodoble espaol
pa que hierva la sangre en mis venas,
si t vieras, vida ma,
tu cante qu bien me suena.
Cntame un pasodoble espaol.

Si comparas con la rosa de tu boca

los corales que se juntan en la mar,
t vers cmo la rosa de tus labios
son ms rojos y suaves que el coral.
Si comparas a tu pelo con la noche
y a tus ojos con la luz del mismo sol,
vers que en el mundo entero
lo que vale es lo espaol.

Cntame un pasodoble espaol (etc.)

ROMANCE DEL ESPARTERO

J. A. de Prada, J. Gasa y A. Cabrera

Era en la plasa Manuel Garsa tan

arrogante como un clavel,
fino y gallardo como una espiga
plantada en medio del redondel.
Cuando sereno se iba hasia el toro con
aquel garbo tan espaol
en los tendos desan a coro: Es como
un rayo del mismo sol.
Y durante la corra esta copla se
escuchaba al torear Manuel Garsa:
Farolero, farolero, ponle gala a tus
faroles;
cantaores de flamenco, apuntar por
caracoles.
Farolero, farolero, ponle gala a tus
faroles,
que torea er mej torero; Manuel Garsa
Espartero.
 Recitado

Cuando clavaba en tierra las dos rollas,

en sus lanses de capa no tena igual,
y en la garbosa suerte de banderiyas
semejaba una estatua de bronse y sal.
Eran los rojos pliegues de su muleta
igual que mariposas llenas de lus,
y su estoque se iba como una flecha
a hundirse en el morriyo hasta la crus.

Pero una tarde del mes de mayo un

miura negro como el carbn
al toreriyo fino y gallardo cobardemente
le hiri a traisin.
Toa la plasa tembl de pena y en toos
los pechos cuaj el dolor
mientras la sangre sobre la arena iba
bordando su roja flor.
Y en la misma enfermera esta copla se
escuchaba al morir Manuel Garsa:

Farolero, farolero, ponle luto a tus

faroles;
cantaores de flamenco no cantar por
caracoles.
Farolero, farolero, ponle luto a tus
faroles,
que ha muerto el mejor torero; Manuel
Garsa Espartero.

DOCE CASCABELES
 Garca Cabello, Solano y R. Freire

Doce cascabeles lleva mi caballo

por la carretera,
y un par de claveles, al pelo prendidos,
lleva mi romera.
Y la carreta que va delante
mil campanitas lleva sonando,
y hasta las ruedas hacen su cante,
porque los ejes van repicando.

Varal cubierto con arrayanes,

toldos con cielo de Andaluca,
qu bien bracean mis alazanes,
que no hay carreta como la ma.

Doce cascabeles lleva mi caballo

por la carretera,
y un par de claveles, al pelo prendidos,
lleva mi romera.

La carretera se hace de flores

al paso alegre de las romeras;
hay madrigales, besos y amores
en los caminos de las laderas.

Bajo las alas de su sombrero,

ay!, qu bonita va mi romera;
va derramando gracia y salero,
parece suya la tierra entera.

Doce cascabeles lleva mi caballo

por la carretera,
y un par de claveles, al pelo prendidos,
lleva mi romera.

LA GUAPA DEL CORTIJO

M. Royo y C. Ramos

Hay en la reja de tus pestaas

un verso de Bcquer que se desmaya
y es tu corona gitano pelo
que son las sortijas para mis dedos.

Bronce y claveles hay en tu carita

que tiene la gloria, que tiene la gloria
del agua bendita.
Van murmurando los olivares
por el ro abajo estos cantares.

La guapa del cortijo

a m me quiere.
La guapa del cortijo
por m se muere.

Aunque la cortejan romeras de

corazones
y halaguen con oro caracolas de la
ambicin,
la guapa del cortijo
a m me quiere.

Hay en las noches de tus desvelos

caricias divinas de un pensamiento
que van acunando por tu camino
la luna lunera con su platino.

Rosas de plata cantan en el cielo

secretos que guardan, secretos que
guardan
todos tus anhelos.

Y huyendo va de los olivares el eco

divino de estos cantares.

La guapa del cortijo (etc.)

TANTO TIENES TANTO VALES

Quintero, Len y Quiroga

Cuando yo tuve dinero
me rondaban los chavales,
y ahora paso y no me miran
porque no tengo do reale
porompompn

Que no haga caso del quer,

que djalo corr,
dise el refrn que
tanto tienes tanto vales.

No convienen los chavales,

conviene m un marqu
que tenga caudale, dale,
dale coba y dale quer,
dale, dale pero con parn.
Con los rayos de la luna
me dijiste vida ma
pero luego me orviaste
y al amaneser el da
porompompn

Que no haga caso del quer (etc.)

DOLORES, AY MI DOLORES

Quintero, Len y Quiroga

Las flores de mi cintura

las ronda un nio torero,
ay mama por Dio que me da el tembl,
que murmura y que murmura
serrana por ti me muero,
con luna y con sol
me dice te quiero
bajando la voz.

Dolore, ay mi Dolore,
al verte me da un desmayo
como rezuman las flores
las noches de abril y mayo.

Por qu ser vida ma

que al verte me dan temblores
de orte decir, mi va,
Dolore, ay mi Dolore.
Ayer tore en San Lucas,
maana en Dos Hermanas
y yo pasando el ascar
si no viene a mi ventana,
pues es pa m candela y ascar
orle decir:

Dolore, ay mi Dolore.

OLE, TORERO

Villente y Vinchi

Veris
que un toro crdeno
y un espontneo
sobre la plaza
forma la raza
de una ambicin.
Por qu se busca un smbolo
en cualquier dolo
que ante los toros
pide los oros
de una ovacin?
En la arena del ruedo espaol
hay un fuego de sangre y de sol.
Ole, torero,
que te aclama
por tu fama
el mundo entero.
Ole, torero,
por valiente
cabalmente
t el primero.
Los sombreros y las flores
en cortejo te habrn de seguir:
entre tus admiradores,
el triunfo ser para ti.
Ole, torero,
mejor que Paquiro
y que Pedro Romero;
en la plaza hay un letrero
que todos gritarn: Ole, torero.
Ole.
Quiz
el mismo pblico
diga que el nico
cuya memoria
guarde la Historia
deba ser yo.
Dirn
todas las crnicas
que mis vernicas
en gracia y brillo
ni Pepe-Hillo
las dio mejor.
El torero que as va a triunfar
en sus triunfos tendr que escuchar (etc.)

ANDALUCA MA

Arozamena y Lpez
Andaluca, Andaluca ma,
ay! ay! ay! ay!
Andaluca ma como un tesoro,
por fuera eres de flores,
por dentro de oro.
Una guitarra est dando en su cantar
un piropo al pasar,
y todo aquel cantar lo has guardado t
en una sole.

Andaluca ma, novia del cielo,

llevas por alegras todos tus duelos.
Yo te voy a decir, te voy a decir:
Andaluca ma, vivo por ti.

Andaluca ma, trajes de luces,

por ti ren y lloran los andaluces.
Coplas que sonarn
en mi corazn
cuando todo se va,
cantares que tendrn
el nombre que dio la misma soledad.

Andaluca ma, novia del cielo (etc.)

TANI
(cancin farruca)

Currito y Monreal

I
A las cuevas que hay en Grana
ha llegado de tierra lejana
como reina en carrosa dor
una nia princesa gitana.

Tani se llama de nombre,

es ms bonita que er sol,
no camela corona re
y camela a un gitano espaol.

Su blanco pauelo
las rosas tendr,
que no hay otra novia
ms guapa y honr.

Ay Tani, Tani, mi Tani,

ay Tani, Tani, mi Tani
Ay Tani, Tani, morena,
que corre en tus venas
la sangre rea.
Ay Tani, Tani, mi Tani,
ay Tani, Tani, mi Tani
ay Tani, Tani morena,
gitana ms buena
no ha habo ni habr

Una y una do,

do y una tr,
no sale la cuenta
porque farta un churumb.

II

Hoy los novios se van a cas

donde tiene su trono la zambra
y la fiesta se va a celebr
en er patio mej de la Alhambra.

Llegan de to er mundo entero

las caravanas cals
y la parma del rumbo le dan
a la Isla, Triana y Jer.

Los cayos reales

le van a compra
corona de plata
con perlas del mar.

Ay Tani, Tani, mi Tani (etc.)

 AY, MI SOMBRERO!

Perell y Monreal

Cinta negra, pelo negro,

como el de aquella morena,
que con achares y celos,
dej sin sangre mis venas.
En tus alas hay temblores
de mocitas sin fortuna
que lloran penas de amores,
que lloran penas de amores,
bajo la luz de la luna,
ay, ay!, bajo la luz de la luna.

Sombrero, ay, mi sombrero!,

eres de gracia un tesoro,
y tienes rumbo torero
cuando te llevo a los toros.
Te quiero, porque tus alas,
sombrero de mi querer,
conservan bordao con gracia
el beso de una mujer.

Tienes planta de maceta

y hay en ti tal seoro,
que eres rey de las carretas
de la Virgen del Roco.

En tus alas primorosas

an revuelan los lamentos
de promesas amorosas,
de promesas amorosas
que despus se lleva el viento.
Sombrero, ay mi sombrero! (etc.)

EL GITANO SEORITO

Montes y Benito Uleca

Fue mi mare una gitana

y mi pare un caballero
de lo que pelan borrico
al comp de lo pandero.

Entre mimbre y canasta

vine al mundo una maana,
al comp de una guitarra
bajo er puente de Triana.
Me tir a correr er mundo
cuando yo era mayorcito
y por eso tos me llaman
el gitano seorito.

Dale que dale que dale,

dale que dale al pandero,
dale que dale que dale
yo no camelo er dinero.

Tengo una novia

que es ms que rica,
la que conmigo se quiere cas,
cuando yo tenga lo que me farta,
talento mare y val pa currel.
Yo no entiendo de borrico,
de canastas ni carderos,
ni de trajes entallaos
ni de zambras ni bolero,
no camelo la guitarra
ni el flamenco canturreo.
Para m no hay diversiones
ms que er frbol y er boseo.
Por mi guto refinao
y este traje tan bonito
hoy me llaman lo gitano
el gitano seorito.

Dale que dale que dale (etc.)

LA LUNA Y EL SOL
 (bolero-mambo)

Bobby Terr

La luna muy picarona

sali a visitar el sol,
el sol que sale de da
la luna no lo encontr.
Ay el sol y la luna,
la luna y el sol.

Es que hubo un entredicho

entre la luna y el sol
porque vino una estrellita
y a los dos los separ.

Ay el sol y la luna,
la luna y el sol.
Ay mi vida, mira qu cosita
traviesa y bonita es el amor.
Ay mi vida, igual que nosotros
tienen problemitas
la luna y el sol. (Bis)

La luna muy picarona

a la estrellita busc
y muy juntitas se fueron
a reconquistar el sol.

Ay el sol y la luna,
la luna y el sol.
Ansiosas las dos buscaron
al sol entre nubes grises
y cuando al fin lo encontraron
felices fueron los dos.

Ay el sol y la luna,
la luna y el sol.
Ay mi vida, mira qu cosita
traviesa y bonita es el amor.
Ay mi vida, igual que nosotros
tienen problemitas la luna y el sol.

Ay el sol y la luna, la luna y el sol.

Ay el sol y la luna, la luna y el sol.

EL TILN TILN

Montes y Benito
Yo soy como ustedes saben
un gitano calderero
que pregono por las calles
con muchsimo salero.

Con el tiln tiln,

con el tiln tiln,
con el tiln tiln,
tiln tiln, tiln tiln.
Y en cuanto llego a la esquina
se asoman a los balcones
las viudas y las casadas
para escuchar mis pregones.
El calderero, por las esquinas,
voy pregonando sartenes finas,
sartenes finas, jarros, peroles,
braseros, palas, cubos, faroles.

Con el tiln tiln,

con el tiln tiln,
con el tiln tiln,
tiln tiln, tiln tiln.
Cuando sienten las vesinas
pregonar al calderero,
se le aflojan los sostenes
y se les quema el puchero.

Con el tiln tiln

con el tiln tiln,
con el tiln tiln,
tiln tiln, tiln tiln.
Y estn con este gitano
tan selosos los vesinos,
que piensan darme una soba,
donde amargan los pepinos.

El calderero, por las esquinas (etc.)

EL EMIGRANTE

Valderrama, Serrapi y Pitto

Tengo que hacer un rosario

con tus dientes de marfil
para que pueda besarlo
cuando est lejos de ti,
sobre sus cuentas divinas
hechas de nardo y jazmn
rezar pa que me ampare
aquella que est en San Gil.
Y adis mi Espaa querida,
dentro de mi alma
te llevo metida,
y aunque soy un emigrante
jams en la vida yo podr olvidarte.

Cuando sal de mi tierra

volv la cara llorando
porque lo que ms quera
atrs me lo iba dejando,
llevaba por compaera a
mi Virgen de San Gil,
un recuerdo y una pena
y un rosario de marfil.
Y adis mi Espaa querida (etc.)

Yo soy un pobre emigrante

y traigo a esta tierra extraa
y en mi pecho un estandarte
con los colores de Espaa,
con mi patria y con mi novia
y mi Virgen de San Gil
y mi rosario de cuentas
yo me quisiera morir.

Y adis mi Espaa querida (etc.)

LEVANTA LOS OJOS

 Godoy y J. Lito

Levanta los ojos, mujer espaola,

y mira qu tienes delante de ti:
tienes a tu Espaa, que es decirlo todo,
tienes lo ms grande que pueda existir.
Ese sol ardiente que quema tu cara
y de bronceado te da a ti el color,
eres propiamente la Maja desnuda
la que Goya con arte pint.

Mujer espaola, de cara morena,

que luces por gala un rojo clavel,
por trono una reja cuajata de flores
y sirves de musa al mago pincel.
Por algo t tienes en el mundo fama
y a nada ni a nadie tienes que envidiar,
al Dios poderoso, que te lo dio todo,
a l solamente, a l solamente
la grasia has de dar.

De tierras lejanas a Espaa han veno

pintores famosos pa ver si es verd
que eres como el lienzo que te hizo
famosa,
si es verd que tienes el alma embruja.
Y al ver el misterio que encierra tu cara
y al ver los destellos de sol y de luz
dicen admiraos: Esto es Espaa, el
embrujo del cielo andaluz.

Recitado

Y dicen que eres as

porque eres de raza mora,
y yo digo que eres bonita
por ser mujer y espaola.

ISABELA DE CASTILLA
(romance histrico)

S. Guerrero y F. Merenciano

Madrigal le dio la vida una maana,

pueblo los encajes
que de tu llanto se empaan
mientras te grita Castilla
y las Indias de rodillas
Isabela por Espaa!
Isabela de Castilla,
inmortal semilla.
Reina y Madre Santa. Reina y Madre
Santa.

II

Un oscuro navegante solicita

de la Reina conquistar un mundo nuevo
y la Reina que adivina la Conquista
de sus prendas los joyeles le da enteros.
La morisma de Granada es espaola
de Isabel y de Fernando bajo el yugo,
mientras lejos sobre el trono de las olas
para Espaa el Genovs descubre un
Mundo.
Y la historia abri sus puertas
a Isabel de par en par
y a la Santa que ya es muerta
un romance va a cantar.

Isabel de Castilla (etc.)

LA INFANTA TORERA
(marcha)

S. Guerrero y M. Algarra

Isabel naci en Madrid como una rosa,

sangre altiva de Manola y de Chispera
y un romance se cuajaba en cada boca
junto a la Infanta torera.
Dicen que Joselito le ha brindao
a Su Alteza dos toros de Murube
y que la Chata alegre ha contestado
que vivan los toreros andaluces!
Y por la plaza de Oriente
al regresar en lando
saludaba sonriente Doa Isabel de
Borbn.

Ole la Infanta Torera!,

le gritan por Alcal
y un suspiro se le escapa
sin poderlo remediar.
Del Palacio de Quintana
centinela fuera yo
para ver cmo reposa
sin ser amante ni esposa
Doa Isabel de Borbn.
Ole la Infanta Torera!,
con su traje lila y plata
que no hay rosa en primavera
que se compare por buena
a Doa Isabel la Chata.

El romance de la Chata fue volando

para ser quizs ms Reina que la Reina
y Madrid se lo pasaba suspirando
y siempre pensando en ella.
A los pies de la Virgen de Almudena
una tarde la Infanta se detiene,
es que no ha de borrarse aquella pena.
Espaa est llorando por Mercedes.
Y al contemplar a su hermano
lleno de angustia y dolor
reza juntando las manos Doa Isabel de
Borbn.

RUTA DE COLN

S. Guerrero y Ai. Algarra

Rompe el silencio en Castilla

los pasos de un caminante,
peregrino de cien millas,
genovs y navegante.
Doa Isabel le recibe
y escucha con atencin
y la Corona que cie
para su gloria empe.
Y atravesando la mar serena
van cruzando el horizonte
aquellas tres carabelas.

Paso a Cristbal Coln!

y Rodrigo dice: Tierra!
las cadenas de Aragn
en un abrazo se cierran.
Se est escribiendo la Historia
del mundo entero, en Espaa,
mientras la Santa Mara
se acerca al rayar el da
al mar que a Amrica baa.
Paso a Cristbal Coln!
tierra de las maravillas
y una rosa floreci
para Isabel de Castilla.

Los Reyes en Barcelona

le dieron la bienvenida
y pagando aquella gloria
le nombraron Virrey por vida.
Para el jardn de la Historia
Espaa tiene una flor
y un nombre que no se borra
ser Cristbal Coln.
Sevilla llora junto a sus restos
que aunque el tiempo va pasando
mrmol de luto le ha puesto.
 ROMANCE A MARA CRISTINA

S. Guerrero y M. Algarra

En el Pardo se apaga una vida

y en Espaa florece el dolor,
junto al lecho la Reina suspira,
sus mejillas no tienen color.
Un romance va volando
por la calle de Alcal
y en la Plaza de Oriente llorando
los Madriles esperando estn.
Alfonso Doce termina
y un rosario de suspiros
le rezan por las esquinas.

Ay qu pena de Alfonsito!
qu solo debes estar!
yo recuerdo haberte visto
cuando nos dijo la brisa
vestido de militar.
La rosa de tu sonrisa
por la Espaa floreca
que en el Pardo te moras.
De Viena llega Cristina
para hacerte rey feliz
por qu la dejas, Alfonso,
cuando empezaba a vivir?

Las campanas ya doblan a muerte

que se ha roto del tallo una flor,
las estrellas desde el firmamento
con su brillo le dicen adis.
Desde Oriente hasta Carretas,
desde Atocha a Chamber,
el Romance de una Reina Buena
canta el pueblo entero de Madrid.
El ao mil ochocientos
qu recuerdo triste dejas!
el Rey Alfonso se ha muerto.

CATALINA DE ARAGN

R. Palomar y Deths

Una reina nia, gentil y morena,

una reina guapa, noble y castellana,
tan pura y tan blanca como una azucena,
con rumbo a Inglaterra va a ser
soberana.
Entre pleitesas y miles de honores,
el pueblo la aclama con veneracin,
mientras que la envidia tiene las razones
del manto y corona de su tradicin.
El rey don Enrique la est traicionando
y vive soando con Ana Bolena,
mientras Catalina suspira, llorando.

Pregn de muerte, clarn de guerra,

suspiro ciego de un corazn,
azote triste de mar y tierra,
tormento negro de una traicin
Rompe la nube donde se encierra
la pena negra del corazn
de la Reina de Inglaterra:
Catalina de Aragn!
Tras fras murallas de luto y de pena
una reina gime su atroz desconsuelo;
su esposo la olvida por Ana Bolena
mientras Catalina rezando est al cielo.
Aquella que quiso ser reina y seora
y a Enrique un mal da rob el
corazn
tambin hoy escucha su ms triste hora
y gana un cadalso su negra traicin.
Llorando est el pueblo, tambin la
nobleza,
que fue Catalina la rosa ms pura
mujer espaola de pies a cabeza.
Pregn de muerte, clarn de guerra,
(etc.)

LOS LIMONEROS
(buleras)

R. Perell y D. Montorio

Cuando el sol va dorando

los limoneros, los limoneros,
ya viene mi huertana
por el sendero, por el sendero.
Por el sendero viene
viene cantando, viene cantando:
Mi cario, en el huerto,
me est esperando, me est esperando.

Doblan sus ramas

los limoneros, los limoneros.
Doblan sus ramas
los limoneros, los limoneros,
repitiendo conmigo:
Por ti me muero, por ti me muero.
Repitiendo conmigo:
Por ti me muero, por ti me muero.
Ay, ay, ay, ay, limonero,
ay, ay, ay, ay, limonar!
Como la quiero, la quiero
nadie jams la querr.
Ay limonero, ay limonero,
ten compasin!
Dile t que por ella se muere,
se est muriendo mi corazn;
dile que por ella se muere,
se est muriendo mi corazn.

Gargantillas de oro
voy a mercarle, voy a mercarle,
y unos zarcillos finos
como corales, como corales,
y pa su pelo negro
y pa su pelo negro, ay, pa su pelo!
peinecillos que brillen
como luceros, como luceros.
 COSAS DE LA ESPAA MA

S. Guerrero y C. Castellanos

Las cosas que tiene Espaa

no las tiene el mundo entero,
porque aqu mientras te engaan
te van diciendo te quiero!
Y en la Feria de Sevilla,
o en la que tiene Jerez,
dos caas de manzanilla
te hacen brotar un ole, ole, ole y ole!

Cosas de Espaa
que no encuentro quien iguale
aunque cruce tos los mares
del Universo.
Cosas de Espaa
y que la hicieron famosa
como a una mujer hermosa
de amor y verso.
Mi cantar y mi alegra
que la pena nunca empaa,
mi cantar y mi alegra
cuando est solo en la va
pensar de noche y da
en las cosas de mi Espaa.

De rumbosa no hay quien gane

al solar de Espaa ma,
que si alguno viene a darle
le da a cambio su alegra.
Como un lirio entre trigales,
o un torero en el cartel,
se adorna con mil cantares
para escuchar un ole, ole, ole y ole!

REJAS DE ESPAA

Cuando una mujer suspira

tras los hierros de una reja,
todo el cielo se ilumina
y en el viento hay una queja
que te dice: te quiero,
y me muero de alegra
y de alegra me muero
por mirarte noche y da.
Clavata en la reja llena de flores
toda Espaa suspira llena de amores.

Rejas de Espaa
por ti suspiran todas las flores
de noche y da
Rejas de Espaa
la que el secreto de los amores
todos confan.

Rejas de Espaa
rosa y pasin
por ti dara toda la va.
Rejas de Espaa
mi corazn.

Si te llora alguna pena

o te canta una alegra,
a las flores de una reja
toda tu pena confa

Y vers como la rosa

que te tiene desvelao
en un beso te aprisiona
y te borra lo pasao.

Por la reja flora de madrugada

toda Espaa se asoma enamorada.

CARMEN DE ESPAA

Quintero, Len y Quiroga

Yo soy Carmen la de Espaa,
cigarrera de Sevilla,
y a los guapos de Triana
hago and de coronilla.
Pero no es verd la historia
que de m escribi un francs,
al que hara en pepitoria
si lo viese aqu otra vez.
Iba a servirme de camafeo
si traspasara los Pirineos.

Carmen de Espaa,
manola,
Carmen de Espaa,
valiente,
Carmen con bata de cola
pero cristiana y decente.

No s quin fue el Escamillo,

ni tampoco don Jos,
y no manejo el cuchillo
ni a la hora de com.

Tengo fuego en las pestaas

cuando miro a los gachs.
Yo soy la Carmen de Espaa
y no la de Mrime,
y no la de Mrime.

Me han cantao en el teatro

lo mimo que a la traviata,
mas le aviso
a ms de cuatro que voy a meter la pata,
pues me tiene hasta lo pelo
que ande suerta por ah
una Carmen de camelo
que en na se parece a m.
De los pinreles a las peineta
yo le zurraba a la pandereta.

Carmen de Espaa (etc).

SOY MINERO

Perell y Montorio

Yo no maldigo mi suerte
porque minero nac
aunque me ronde la muerte
no tengo miedo a morir
no me da envidia el dinero
porque de orgullo me llena
ser el mejor barrenero
de toda sierra Morena
de toda sierra Morena

Bajo a la mina cantando

porque s que en el altar
mi madre queda rezando
por el hilo que se va
y cuando tengo una pena
lanzo al viento mi cantar

Soy minero
y temple mi corazn
con pico y barrena
Soy minero
y con caa vino y ron
me quito las penas
soy barrenero
porque a m nadie me espanta
y quiero solo el sonido
de una taranta

Compaero, dale al marro

pa, cantar mientras garbillo
que al comps
del marro, quiero
repetirle al mundo entero
yo, yo soy minero

Soy barrenero
porque a m nadie me espanta
y quiero solo el sonido
de una taranta
compaero, dale al marro
pa, cantar mientras garbillo
que al comps
del marro, quiero
repetirle al mundo entero
yo, yo soy minero
yo soy minero
 Cancin testimonial

RASKA YU

P. Bonet de San Pedro

Raska yu, cuando mueras qu hars t.

Raska yu, cuando mueras qu hars t.
T sers un cadver nada ms.
Raska yu, cuando mueras qu hars t.

Oigan la historia que contme un da

el viejo enterrador de la comarca;
era un viejo al que la suerte impa
su rico bien arrebat la parca.
Todas las noches iba al cementerio
a visitar la tumba de su hermosa
y la gente murmuraba con misterio:
es un muerto escapado de la fosa.

Raska yu, cuando mueras qu hars t

(etc.)

Hizo amistad con muchos esqueletos

que salan bailando la sardana
y mezclando sus voces de ultratumba
con el croado de alguna rana.
Los pobrecitos iban mal vestidos
con sbanas que apdok haba robado,
y el guardin se deca con recelo:
estos muertos se me han revolucionado.
Si no es bastante ttrica la historia
los fuegos fatuos se meten en el lo,
armando con sus luces tenebrosas
un cacao de padre y muy seor mo.

Raska yu (etc.)

BUSCO UN PISO
(fox)

Alberto Brull

Les pido caridad con mi persona,

procrenme algn piso, por favor,
no importa que le falte el No
funciona,
lo cual quiere decir el ascensor,
pues ya ha surgido en mi alma torturada,
tras tanto cavilar, la duda cruel
de si estar actualmente ya alquilada
incluso la casita de papel.

Busco un piso
que est por alquilar,
busco un piso
y lo he de hallar.
No me miren como a un loco
si bien ya me falta poco
para estarlo de verdad.
Busco un piso
hace una eternidad,
busco un piso
con ansiedad,
subo y bajo y me sofoco,
no lo encuentro ni hoy tampoco.
Ni que fuera un taxi! Qu barbaridad!
Hoy tengo un gasto extraordinario
por culpa del hotel,
claro que duermo en un armario
mientras otros lo han de hacer debajo de
l.

YO QUIERO UN AUTO
(charlestn)

Jofre, Bolaos y Villajos

Yo me vuelvo loca
por comprar un auto,
para por las tardes
con l pasear,
con mis gafas negras,
siempre en el volante,
mientras la bocina
toco sin cesar.

Yo quiero un auto, pap,

yo quiero un auto veloz,
de portentoso arrancar
y de tremenda emocin.

Yo quiero un auto, pap,

todo pintado de azul,
para poder escuchar
el delicioso Pab.

Un auto pequeo
como el de mi novio,
y con la bocina
de tal variedad,
que al sonar unamos
nuestros pensamientos,
sin que se d cuenta
de ello mi pap.

Yo quiero un auto, pap (etc.)

OH! EL GASGENO!
Para andar, un automvil
precisa de carbn,
como un fogn;
pues lleva cocina
que se deshollina
y da un tufo de perdicin.
Un cocido con gallina
se puede preparar
al caminar
y tambin puedes poner
boniatos para asar.
El mundo est funesto!
Las cosas, jorobas!
Por eso, nos han puesto
el gasgeno detrs!
Ay, por favor, doa Balbina,
prsteme fina lea de encina
que la cocina se me apag!
Y el pobre chaufeur, se suicid!!
Ay, por favor, doa Balbina,
prsteme fina lea de encina,
que la cocina se me apag!
Y el auto se par!!
Ir quiero yo a Santander
y me has de encender
la hornilla.
Se me ha acabado el carbn
para la locomocin.
Ay, por favor, doa Balbina,
que la cocina se me apag!
Y el auto la di!!
 FUTBOLERAS
(fox)

I. Castelltort

Ftbol, ftbol, ftbol,

es el deporte
que apasiona a la nacin.
Ftbol, ftbol, ftbol,
en los estadios ruge
enardecida la aficin.
Si gana el Barcelona Club
o pierde en el encuentro el Espaol
es el enigma que alimenta
la expectacin.
Ftbol, ftbol, ftbol,
hoy todo el mundo est pendiente del
baln.

TARDE DE FTBOL

Casas y Aug

Es tarde de ftbol.
Cunta expectacin!
Va a empezar pronto el partido
que ser de emocin.
Ya ha sonado el pito!
Ruge la aficin.
Ya va el delantero centro
cogiendo el baln.
Con mirada experta
corre, corre, corre, corre, corre, corre,
bajo el sol.
Delante de la puerta
tira, tira, tira, tira, tira Pam!
Ya hemos colocado el primer gol!
Todos aplaudimos
roncos de pasin.
Quin mejorar la posicin?
Quin ganar
la Divisin?
Dar ra, dar ra, dar ra Ser
quien gane, el Campen!

MIRA, UN TAXI!
 Mario Barcel

Llevo cinco das esperando un taxi

y mi novia espera a que llegue yo.
Tengo que explicarle este retrasito
y si no me cree, yo me muero de dolor.
Taxi m novia me espera,
taxi venga por favor,
taxi pierdo la paciencia,
taxi yo me muero de amor.
Le prometo si me lleva usted volando
la propina ser un saco de carbn.
Taxi mi novia me espera,
taxi venga por favor,
taxi pierdo la paciencia,
taxi yo me muero de amor.
 TRES COSAS

R. Sciammarella

Tres cosas hay en la vida:

salud, dinero y amor;
el que tenga las tres cosas
que le d gracias a Dios. (Bis)

El que tenga un amor

que lo cuide, que lo cuide;
la sal y la platita
que no la tire, que no la tire.

Hay que guardar,

eso conviene,
que aquel que guarda
siempre tiene.

El que tenga un amor

que lo cuide, que lo cuide;
la sal y la platita
que no la tire, que no la tire.

CMPRALA UN TOPOLINO

Rafles y Ordua

Salgo aqu a aconsejar

lo que tiene que hacer,
el que quiera lograr
un amor de mujer.

Si eres un caballero
con el alma y la vida,
debes darla dinero
antes que te lo pida.

Debes llevarla a Pars.

S, s.
Mandarla a Fernando Po.
No, no.
Besarla con frenes.
S, s.
Que fume de cuartern.
No, no.
Dejarla el pelo teir.
S, s.
Que baile sola un fox-tr.
No, no.
Comprarle algn pendentif.
S, s.
Jugar con ella al ftbol.
No, no.

El que quiera vivir

feliz con su mujer
yo le voy a decir
lo que tiene que hacer.

Si eres hombre muy fino

su deseo adivina,
cmprala un topolino
y adems gasolina.
 ANGELITOS NEGROS

lvarez, Maciste y Blanco

Pintor nacido en mi tierra

con el pincel extranjero,
pintor que sigues el rumbo
de tantos pintores viejos.

Aunque la Virgen sea blanca

pntame angelitos negros,
que tambin se van al cielo
todos los negritos buenos.

Pintor, que pintas con amor,

por qu desprecias su color
si sabes que en el cielo
tambin los quiere Dios.
Pintor de santos de alcoba
si tienes alma en el cuerpo
por qu al pintar en tus cuadros
te olvidaste de los negros.

Siempre que pintas iglesias

pintas angelitos bellos,
pero nunca te acordaste
de pintar un ngel negro.

ES CUESTIN DE CARA DURA

 Ramn Evaristo

Se acab la valenta,
el trabajo y la bravura,
para darse la gran vida
es cuestin de cara dura.

No hace falta ser muy listo

ni tener mucha cordura,
para ser siempre el primero
es cuestin de cara dura.

En negocios, cara dura;

en amores, cara dura;
es la vida la que ensea
a navegar.
El que quiere destacarse,
el que quiera dar que hablar,
cara dura y en seguida triunfar.

Si quieres en poco tiempo

tener una gran fortuna,
bscate una vieja rica,
es cuestin de cara dura.
En el cine las parejas
adoptan cada postura
que cuando encienden las luces
es cuestin de cara dura.

PALMA BRAVA
 (fox conga)

Jos G. Lin

Atamba, atamba,
atamba, atamba.

Alegre el negro palmotea

desde su rstica atalaya,
mientras el buque cabecea
cortando el mar rumbo a la playa.
No sabe el pobre que, taimado,
el blanco acecha desde el puente
y que el estigma del esclavo
gravita ya sobre su frente.
Espera del blanco amor y ternura,
ignora que slo le trae desventura.
Atamba, atamba,
atamba, atamba.

Palma brava,
dnde est de tu brazo el vigor,
que no puede los grillos romper
y se rinde cobarde al dolor?
Palma brava,
dnde est tu gozoso rer,
que tu pecho desgarra
un profundo gemir?
Palma brava,
del sollado la triste prisin
es testigo callado y fatal
de tu amargo rencor.
La codicia brutal
fue la nube maldita,
Palma brava, que tu estrella nubl.

COMPUESTA Y SIN NOVIO

Quintero, Len y Quiroga

Yo tuve un novio barbero

y una vesina me lo quit;
tuvieron tres churumbeles
con la cabesa como un farol.
El guardia de los padrones
dijo: Qu espanto! Qu atrosid!
Cabesa de esa familia,
si hay unos cuantos, quin lo ser?
Con el barbero
no me he casao;
del quebradero de tres cabesas
yo me he librao.

Por qu no te casas, nia?

disen por los callejones.
Yo estoy compuesta y sin novio
porque tengo mis rasones.
Mario, suegra, cuao,
diez nios y uno de cra,
que la plasa, que la gripe,
que tu madre, que la ma.
Son muchas complicaciones.
Soltera pa toa mi va!

Me encuentro yo al matrimonio
toos los domingos en el caf,
con cara de avinagraos
porque se aburren como un siprs.
Los nios rompen las tasas
y con la fuersa de un albail
le meten a pare y mare
las cucharillas por la naris.
Con el barbero
no me he casao
de los martirios de la cuchara
yo me he librao.
Por qu no te casas, nia? (etc.)

El cuarto de mis vesinos

es un pellisco de habitasin,
por eso duermen de noche
las tres cabesas en el balcn.
La casa se bambolea
con aquel peso fenomenal,
y pitan las chimeneas
como los barcos en alta mar.
Con el barbero
no me he casao
del terremoto de San Francisco
yo me he librao.

Por qu no te casas, nia? (etc.)

AY QU TO

Jacinto Guerrero

Ay qu to,
ay qu to, qu puyazo le ha meti.

Las entradas de los toros

son ms caras cada da
menos mal que las del ftbol
son ms caras todava.

Ay qu to (etc.)

En un carro de basura
me he subido el otro da
que por sucio y por cansino
me cre que era un tranva.
Ay qu to (etc.)
 EL GRANATE

J. Cruz y Forns

Era un hermoso granate

que en lujoso escaparate se exhiba,
era una gota de sangre
lo que aquel lindo granate pareca.
Era una voz que sala
de amargura y de dolor sin igual,
era el precioso cristal
una vida que mora al empezar.
Frente aquel escaparate
un mendigo se par,
y el mendigo era el obrero
que con cario y esmero lo tall.
Y mirando fijamente
la riqueza que all haba,
sollozaba amargamente,
y al granate le deca:
Piedra, la ms delicada,
la ms bonita y preciada que tall.
Piedra, la ms primorosa
la ms brillante y hermosa que trabaj.
Una mano grosera
de la entraa de la tierra te sac
y otra mano te dio vida
para que fueras vendida, con amor.
No presumas orgullosa
por valer mucho dinero,
acurdate que la vida
se la debes a este obrero.

COCIDITO MADRILEO

Quintero, Len y Quiroga

No me hable ust
de lo banquete que hubo en Roma,
ni del men del hotel Plaza en New
York,
ni del faisn,
ni de los foiegrases de paloma,
ni le hable ust de la langosta al
thervidor.
Porque es que a m sin discusin me
quita el sueo,
y es mi alimento y mi placer,
la gracia y sal que al cocidito madrileo
le echa el amor de una mujer.

Cocidito madrileo
repicando en la buhardilla,
que me huele a hierbabuena
y a verbena en las Vistillas.

Cocidito madrileo
del ayer y del maana,
pesadumbre y alegra
de la madre y de la hermana.

A mirarte con ternura

yo aprend desde pequeo,
porque t eres gloria pura,
porque t eres gloria pura,
cocidito madrileo.

Dgame ust
dnde hay un cuadro con ms gracia
con el color que da la luz el mes de
abril,
cuando son dos
y estn debajo de una tapia
y entre los dos un cocidito
de albail.

Cuando el querer
de una mujer
le dice al dueo
de su hermosura
y su pasin:
Toma mi bien
tu cocidito madrileo
que dentro va mi corazn.

Cocidito madrileo
repicando en la buhardilla (etc.)

LA VACA LECHERA

Jacobo Morcillo y Fernando Carda

Tengo una vaca lechera.

No es una vaca cualquiera,
me da leche merengada,
ay, qu vaca tan salada!
toln! toln!
toln! toln!
Un cencerro la he comprado
que a mi vaca le ha gustado;
se pasea por el prado;
mata moscas con el rabo,
toln! toln!
toln! toln!
Qu felices viviremos
cuando vengas a mi lado!
Con sus quesos, con sus besos,
los tres juntos, qu ilusin!
Leche merengada me
da mi vaquita!
toln! toln!
toln! toln!
 EL BARDO
(bolero)

Bobby Cap

Se enamor un pobre bardo

de una chica de la sociedad;
era su vida la del pobre payaso
que rea con ganas de llorar.

Tras ella el pobre bardo viva

cantando en las orqudeas
donde estaba su amor;
y la nia, que no saba nada
que el bardo la adoraba,
con otro se cas.

Y dicen que una noche de luna,

bajo un cielo de estrellas,
muri el trovador.
Y cuentan los que le conocieron
que esa noche oyeron
las quejas de un amor.
La nia, cuando supo la historia,
la verdadera historia
del pobre trovador,
deca sollozando en su locura:
Hoy me mata la amargura
porque yo tambin lo am.
Qu lstima! Por qu no me lo dijo?
Si yo lo hubiera sabido,
hoy sera toda de l.
 SIXTEEN TONS
(16 toneladas)

Merle Travis

Yo soy un pobre paria minero, soy,

con mi azadn y mi pala nac,
y un da gris sin aurora y sin sol
dispuesto a luchar a la mina fui.

Cargar sixteen tons y descargar

es tu misin, viejo,
hay que aguantar; tu recompensa
pobre John la tendrs
cuando hecho polvo descansars ya.
Ya desde que apunta el sol me debo al
control,
y soy para el capataz un nmero ms;
mi nombre es inquietud y es
preocupacin
por eso suelen llamarme Polea John.

Cargar sixteen tons (etc.)

Fue tu vida negra y dura, pobre John,

tal vez dirn los que vern mi funeral
y el jefe dir un valiente corazn
luchando siempre hasta el final.

Cargar sixteen tons (etc.)

 SUBE ESPUMA
(afro-mambo)

Obdulio Morales

Sube espuma, sube espuma

que la negra est lavando
porque el reuma con el agua
me quieren mata.

La ilusione, la ilusione
son toca como espuma
que se rompe, que se rompe
si dejo e lava.

Son muy considerados,

me han hecho perder la calma
y en vez de lavar su alma
esta ropa me han mandao.

Sube espuma, sube espuma

que la negra est lavando
porque el reuma con el agua
me quieren mata.

LINDA MARIE

Arthur Kaps y Gerhard Winkler

Cuando la ciudad
deja de latir,
en la soledad
del ancho mar
la vida empieza a surgir.

En las barcas van

hombres a pescar
y en las playas estn
las que se quedan a esperar.

Lenta, lenta, muy lentamente repite el

mar
la cancin que murmura el viento tras el
pinar.
Suave, suave, muy suavemente la noche
va
caminando con su gran manto de
oscuridad.
En la playa reza la novia del pescador
para que la tormenta nunca pierda a su
amor,
y al rezar vuelve a escuchar su corazn
lo que fue su cancin:
Linda, linda, linda Marie,
pronto, pronto volver junto a ti.
Linda, linda, linda Marie,
pronto, pronto volver junto a ti.
Linda, linda, linda Marie,
confa en m.

Un mes y otro mes

siempre sin parar
hasta la vejez
la lucha se repite sobre el mar.
Un mes y otro mes
siempre sin parar
hasta la vejez
las novias tienen que esperar.

LA CANCIN DEL POBRE JUAN

J. Lawrence y M. Monnot

Escuchad por una vez

la cancin del pobre Juan;
quien no conquist un querer,
aunque quiso amar.

Y en la vida, es bien sabido

y lo debes aprender:
en este mundo, sin amor
no hay nada que hacer.
Era todo un seorn
y brillaba en sociedad,
pero nunca conoci
la felicidad.

Pues es cosa archisabida

y que en cuenta hay que tener:
en este mundo, sin amor
no hay nada que hacer.

l comiendo era un glotn

y coma sin cesar
su langosta y su jamn
y su buen caviar.

Disfrutaba sin cesar,

no cesaba de rer,
pero pudo comprobar
que eso no es vivir.
Porque nunca hay que olvidarlo
y gritarlo por doquier:
en este mundo, sin amor
no hay nada que hacer.
Y su vida termin
sin dinero y sin salud,
sin la dicha de un amor
y sin juventud.

Un final tan desastroso

no nos puede sorprender:
que en este mundo, sin amor
no hay nada que hacer.
Y, al final de su cantar,
Juan os dice: lo mejor
en la vida es, sin dudar,
el amor!

QU DIR LA GENTE

Tony Fergo

Si te ven conmigo
qu dir la gente,
si me ven contigo, qu dir la gente,
qu dir la gente, qu dir la gente,
yo no s, yo no s qu dir.
Si t a m me miras
qu dir la gente,
si yo a ti te beso
qu dir la gente, qu dir la gente,
qu dir la gente
yo no s, yo no s, qu dir.
A m me importa muy poco,
lo que se diga, lo que se comente,
para lo que da la gente
por m ya pueden chismografiar.
Si te ven conmigo
qu dir la gente.
si me ven contigo
qu dir la gente,
qu dir la gente,
qu dir la gente,
yo no s, yo no s qu dir,
qu dir, qu dir.

CAMBALACHE
(tango)

Enrique S. Discpolo

Que el mundo fue y ser una porquera

ya lo s
(En el quinientos seis y en el dos mil
tambin!)
Que siempre ha habido chorros,
maquiavelos y estafaos
contentos y amargaos, valores y dubl
Pero que el siglo veinte es un despliegue
de mald insolente ya no hay quien lo
niegue.
Vivimos revolcaos en un merengue
y en un mismo lodo todos manoseaos

II

Hoy resulta que es lo mismo ser

derecho que traidor!
Ignorante, sabio, chorro, generoso o
estafador!
Todo es igual! Nada es mejor!
Lo mismo un burro que un gran
profesor!
No hay aplazaos ni escalafn,
los inmorales nos han igualado.
Si uno vive en la impostura y otro roba
en su ambicin,
da lomismo que si es cura, colchonero,
rey de bastos, caradura o polizn!

III

Que falta de respeto, que atropello a la

razn!
Cualquiera es un seor! Cualquiera es
un ladrn!
Mezclao con Stavinsky va Don Bosco y
La Mignon,
Don Chico y Napolen; Camera y San
Martn
igual que en la vidriera irrespetuosa de
los cambalaches
se ha mezclao la vida y herida por un
sable sin remaches
Ves llorar la Biblia contra el calefn.

IV

Siglo veinte, cambalache, problemtico

y febril!
El que no llora no mama y el que no
afana es un gil!
Dale noms! Dale que va!
Que all en el horno nos vamos a
encontrar!
No pienses ms, sentate a un lao!
Que a nadie importa si naciste honrao!
Es lo mismo el que labura noche y da
como un buey,
que el que mata, que el que cura o est
fuera de la ley!
Cancin sentimental

NOCHE TRISTE

Carmelo Larrea

Cuando silenciosa
la noche misteriosa
envuelve con su manto la ciudad,
el eco de tu voz
yo escucho junto a m
y siento que es mayor mi soledad.

A mi mente acuden
recuerdos de otros tiempos,
y todo se hace oscuro para m,
me falla el corazn
y pierdo la razn
y siento ya la angustia de morir.

El pasado me atormenta;
imposible es olvidar,
quiero de mi mente alejar la visin
pero ms la vuelvo a recordar.

Cuando silenciosa (etc.)

NO ME VAYAS A ENGAAR
 Farrs

No me vayas a engaar,
di la verdad y lo justo,
a lo mejor yo te gusto
y quizs es bien para los dos.

No me vayas a decir
que no te has dado ni cuenta,
no digas lo que no sientes
por m no siendo la verdad.

Soy tu refugio de amor,

mis besos yo te dar,
har lo que quieras t,
mi dulce querer.
No me vayas a engaar (etc.)

MI CASITA DE PAPEL

Codoer

Encima las montaas tengo un nido

que nunca ha visto nadie cmo es,
est tan cerca al cielo que parece
que ha sido construido dentro de l.

Encima las montaas viviremos

el da que t aprendas a querer,
y as podrs saber cmo es el cielo
viviendo en mi casita de papel.

Qu felices seremos los dos

y qu dulces los besos sern,
pasaremos la noche en la luna
viviendo en mi casita de papel!

Qu felices seremos los dos

y qu dulces los besos sern,
pasaremos la noche en la luna
viviendo en mi casita de papel,
viviendo en mi casita de papel,
de papel
de papel! Olaliu! ah! hu!
 OH, MAR!

Ral Roqueta

Oh, Mari! Oh, Mari!,

cuando pasas y te veo,
siento en el alma un gran deseo de
pararte
y decirte lo bonita que eres t.

Oh, Mari! Oh, Mari!,

cada da muy temprano
me despierto y reparo que en mi
sueo
solamente mi recuerdo es para ti.
Mari, Mari, mrame bien,
no me dejes marchar sin ti
dime, dime si tu querer
no le guarda rencor a mi ser.

Oh, Mari! Oh, Mari!,

solamente yo te pido
mil perdones si te miro y me quieras
igualmente como yo te quiero a ti.

LISBOA ANTIGUA

Lisboa antigua reposa

llena de encanto y belleza,
que fuiste hermosa al sonrer
y al vestir tan airosa.
El velo de la nostalgia
cubre tu rostro de linda princesa.

No volvers,
Lisboa antigua y seorial,
a ser morada feudal,
a tu esplendor real.

Las fiestas y los lucidos saraos

y los pregones al amanecer
ya nunca volvern.

MARA BONITA
 Agustn Lara

Acurdate de Acapulco,
de aquellas noches
Mara bonita, Mara del alma.

Acurdate que en la playa

con tus manitas
las estrellitas las enjuagabas.

Tu cuerpo del mar juguete

nave al garete venan las olas
lo columpiaban.

Y cuando yo te miraba
lo digo con sentimiento
mi pensamiento me traicionaba.
 LA BARCA DE ORO

Yo ya me voy
al puerto donde se halla
la barca de oro que debe
conducirme.

Yo ya me voy,
slo vengo a despedirme,
adis mujer,
adis para siempre adis.

No volvern
mis ojos a mirarte,
ni tus odos escucharn mi canto,
voy a aumentar
los mares con mi llanto,
adis mujer,
adis para siempre adis.

MIRA QUE ERES LINDA

J. Brito

Mira que eres linda,

qu preciosa eres,
verdad que no he visto
en mi vida mueca
ms linda que t.
Con esos ojazos
que parecen soles,
con esa mirada
siempre enamorada
con que miras t.

Mira que eres linda,

qu preciosa eres,
estando a tu lado
verdad que me siento
ms cerca de Dios,
porque eres divina,
tan linda y primorosa,
que slo una rosa
cada del cielo
fuera como t.
Con esos ojazos (etc.)

SOMBRA DE REBECA

Salina y Serracant

Mi corazn atormentado
sufre el enigma del ayer
que como un reto del pasado
sigue mis huellas por doquier.

Sombra de Rebeca,
sombra de misterio,
eres la cadena de mi cautiverio.
Oh! Rebeca.
Quimera y pasin,
sombra de Rebeca,
sombra de tortura,
guardas el secreto
de horas de locura.

Oh, Rebeca
mi eterna obsesin!
A tu recuerdo sujeto
mi desamor vivir,
y de mi ser tu secreto
jams arrancar.

Sombra de Rebeca (etc.)

 A MEDIA LUZ
(tango)

C. Lenzi y E. Donato

I
Corrientes, 3, 4, 8,
segundo piso, ascensor
no hay porteros, ni vecinos.
Adentro, coktail y amor
Pisito que puso Maple,
piano, estera y velador;
un telefn que contesta,
una vitrola que llora
viejos tangos de mi flor
y un gato de porcelana
pa que no maulle el amor.

II

Y todo a media luz,

qu brujo es el amor
a media luz los besos
a media luz los dos.
Y todo a media luz,
crepsculo interior,
qu suave terciopelo
la media luz del amor!
III
Juncal 12-24 telefonea sin temor.
De tarde, t con masitas.
De noche, tango y cantar.
Los domingos t danzantes
Los lunes, desolacin.
Hay de todo en la casita;
almohadones y divanes,
como en botica coco!
alfombras que no hacen ruido
y mesa puesta al amor.

ENAMORADO DEL MAR

Viladesan

Enamorado del mar

yo nac, tralar, tralar,
cuando la barca se va
qu slito se queda el amor,
quin sabe si volver
la barquita de su pescador.
Las olas rezando van
su plegaria a la Virgen del Mar,
la brisa desde un refrn
corazn de un viejo cantar.

Enamorado del mar (etc.)

Enamorado del mar

y de ti, tralar, tralar.
Canta mi amor al cielo azul
y las estrellas
y en el vaivn
en mi lugar canto por ti.
 EL VIENTO SE LO LLEV

Len y Quiroga

ramos como dos remos

de una misma embarcacin,
lo mismo que los latos
en un mismo corazn.

Igual que torre y almena

igual que puente y que ro,
como el preso y la cadena,
como la nieve y el fro.

Pero el viento de la vida

avent nuestra pasin
y ahora vamos separados
como barco sin timn.

Aquellas penas tan negras

que yo pas por tu amor,
aquellos celos de muerte,
el viento se los llev.
Los besos que t me diste
y los que te di a ti yo,
y el recuerdo de tus besos,
y el recuerdo de tus ojos,
el viento se lo llev.

Te lo juro, y no te miento,
que lo que hubo entre nosotros
se lo ha llevato el viento.

Nos quisimos parpitando

que no haba otro querer
ni ms bueno, ni ms ancho,
ni ms hermoso que aqul.

Yo te quise con locura,

con la sangre de mis venas,
y tu amor fue la dulzura
y el consuelo de mi pena.
Mas lo mismo que la nieve
se rompi nuestra pasin
y ahora vamos separados
como barco sin timn.

MONASTERIO SANTA CLARA

 Galdieri, Barberis y Salina

Monasterio Santa Clara,

en tus piedras venerables
el jardn del Capomonte
sigue en toda su fragancia,
y resuenan en tus fuentes
los cantares de las gentes
en su ofrenda para ti.
No, no ha cambiado
no, no ha pasado
la gloria y el encanto de mi Napoli
y sueo siempre con volverla a
contemplar.
 SOMOS

Clavell

Despus que nos besamos

con el alma y con la vida
te fuiste por la noche
de aquella despedida,
y yo sent que al irte
mi pecho sollozaba
la confidencia triste
de nuestro amor as.

Somos un sueo imposible

que busca la noche
para olvidarse del mundo,
del tiempo y de todo.
Somos en nuestra quimera
doliente y querida,
dos hojas que el viento
junt en el otoo.

Somos dos seres en uno

que amando se mueren
para guardar en secreto
lo mucho que quieren.
Pero qu importa la vida
con esta separacin.

Somos dos gotas de llanto

en una cancin,
nada ms que eso somos,
nada ms.
 TU VIDA Y MI VIDA

O. Novarro y L. Regis

Siempre so un cario sublime y

sincero,
siempre pens que algn da
tu amor llegara
y hoy muy cerquita de ti
dueo de tu dulce amor
escucha mi corazn
dicindote as:

Tu vida y mi vida
jams en el mundo
podrn separarse.
Tu alma y mi alma
llegaron al mundo
slo para amarse.

Tomando tus manos,

mirando tus ojos,
besando tus labios,
te digo, mi vida,
te quiero, te quiero.

Tu vida y mi vida (etc.)

Y hoy en mis brazos,

recurdalo siempre,
mi nico anhelo,
si nada en la vida
logr separarnos,
es justo que un da
formemos, amada,
un nido en el cielo (etc.)

AMAR Y VIVIR

C. Velzquez

Por qu no han de saber

que te amo, vida ma,
por qu no he de decirlo
si fundes tu alma con el alma ma.

Qu importa si despus
me ven llorando un da.
Si acaso me preguntan
dir que te quiero mucho todava.

Se vive solamente una vez,

hay que aprender a querer y a vivir,
hay que saber que esta vida
se aleja y nos deja
llorando quimeras.

No quiero arrepentirme despus

de lo que pudo haber sido y no fue,
quiero gozar esta vida
tenindote cerca de m
hasta que mueras.

Se vive solamente una vez (etc.)

 YA S QUE TIENES NOVIO

L. Araque

Ya s que tienes novio,

ya s que no me quieres,
pretendes engaarme
con otro nuevo amor.
Bien sabes no me importa
que beses a otros labios,
pues tengo mi amor propio
y tengo corazn.

Ya s que tienes novio

ya s que no me quieres,
mas, a pesar de todo,
no te podr olvidar.

Te seguir queriendo,
te seguir adorando,
como yo a nadie quise
cual nunca yo he de amar. (Bis)

MI CARAVANA

Sedano y Berki

Cantando van alegres,

su patria est lejana,
errantes van en caravana,
pueblos y pueblos
los ven pasar.

Tan solo l no re,

su vida es un sollozo,
perdi su amor,
perdi su gozo,
perdi a la diosa,
que tanto am.
Tan solo l qued
sin compaera.
Si ella estuviera
qu felices los dos.
No piensa ms que en ella,
su amada est lejana,
quiere dejar la caravana
para ir con ella donde qued.
La caravana con sus gritos y risas
la ruta sigue sin sentir su dolor.

Tan solo l qued (etc.)

TANGO DE AMOR

Jaime y Murillo

Cuando mi pecho se enamora,

cuando el deseo lo enloquece,
cuando por una nena ingrata
suspira y late el corazn,
para pedirle que me quiera,
para lograr sus besos
 me basta slo desgranar esta
cancin:

Tango de amor que mi vivir

alegraste con tu son,
tango de amor nadie podr
tu encanto resistir.
Yo puse en ti tanta pasin
y tanta inspiracin
que al fin logr con mi cantar
colmarte de ilusin.

Quiz una vez tu primera traicin,

pero jams querr mi bandonen
enmudecer,
ni logrars rendir
el corazn de otra mujer.
Nunca he sabido ni siquiera
decir lacnico te quiero;
nunca en los ratos ms propicios
mi torpe lengua pudo hablar,
pero bastme casi siempre,
para lograr sus besos,
decir a media voz
este cantar.

Tango de amor que mi vivir (etc.)

REPITE GUITARRA

Arthur Kaps
Sin notarlo pasa el tiempo
y con el tiempo el amor,
y el cario tuyo y mo
sin darnos cuenta nos separ.
No s siquiera si vives,
tampoco si vivo yo,
la guitarra s que sabe
lo que a nosotros nos ense.
Repite guitarra la vieja cancin,
la vieja cancin de mi ayer,
repite del fondo de mi corazn
la gran emocin del querer.
Yo quiero de nuevo
volver a empezar,
yo quiero con ella
llorar.
Repite guitarra la vieja cancin,
 que quiero contigo soar.

LA HECHICERA EN PALACIO

A. Rigel, Ramos de Castro y J. Padilla

Somos cantaores
de la tierra lusitana,
traemos canciones
de los aires y del mar;
vamos llenando
los balcones y ventanas
de melodas
de la antigua Portugal.
Oporto riega en vino rojo
 las laderas;
de flores rojas
va cubierto el litoral;
verde es el Tajo,
verdes son sus dos riberas,
los dos colores
de la ensea nacional.
Por qu tu tierra toda es un
encanto?
Por qu, por qu
se maravilla quien te ve?
Ay, Portugal! Por qu te quiero
tanto?
Por qu, por qu te envidian todos?
Ay! Por qu?
Ser que tus mujeres son hermosas;
ser, ser que el vino alegra
 el corazn;
ser que huelen bien
tus lindas rosas;
ser, ser que ests baada por el
sol.

VALS DE LAS VELAS

Arreglo de Manuel Salina

Igual que en viejos tiempos

con solemne ritual
se apaga de una a una
de las velas el brillar.
Igual que en viejos tiempos
prometemos recordar
las horas de felicidad
que acabamos de pasar.

No importa si un destino cruel

nos ha de separar.
Por siempre nos querremos fiel
de estas horas recordar.

RECURDAME

Arthur Kaps e I. Vasilescu

Adaptacin F. Carreras
 Fue solamente un instante
lo que dur nuestro amor,
pero un momento es bastante
para gozar de una flor.
Aquella noche ha pasado,
no volver nunca ms.
T ya no ests a mi lado,
pero en mi pecho s ests.
Recurdame, cuando feliz lejos de
m estars
y un nuevo amor tendrs.
Recurdame!
Recurdame, cuando al pasar por un
rosal en flor
te prendes de otro amor.
Recurdame!
 Recurdame con otros labios rojos,
recurdame, si miras a otros ojos;
recurdame, que recordar es volver
a vivir
el tiempo que se fue.
Recurdame!

Aunque no s tu destino
y s que no has de venir,
salgo a esperarte al camino
y eso me anima a vivir.
Cartas te escribo y escribo
que nunca te han de llegar.
S que de sueos yo vivo,
pero me gusta soar.
Recurdame por Navidad en la
ciudad sin sol
 junto a tu hogar, amor.
Recurdame!

Recurdame en tu soar y luego, al

despertar,
sin t saber por qu.
Recurdame!
Recurdame como a un cantar
perdido,
recurdame en medio de tu olvido;
recurdame, que recordar es volver
a vivir
el tiempo que se fue.
Recurdame!
 MARA DOLORES

Morcillo y Garca Morcillo

Dios te ha dado la gracia del cielo,

Mara Dolores,
y en tus ojos en vez de miradas
hay rayos de sol.
Djame que te cante,
morena de mis amores,
un bolero que ensalce tu garbo
que es tan espaol.

Y ole, ole.
Te mueves mejor que las olas
y tienes la gracia del cielo,
la noche en tu pelo,
mujer espaola.

Y ole, ole.

Tus ojos son tan traicioneros

que cuando los miro de cerca,
prendido en su embrujo,
soy tu prisionero.
Y ole, ole.
Que envidia te tienen las flores,
que llevas esencia en tu entraa
del aire de Espaa, Mara Dolores.

Y ole, ole.
Por linda y graciosa te quiero,
y en vez de decirte piropos,
Mara Dolores,
te canto un bolero.

Y ole, ole.

BUENAS NOCHES, MI AMOR!

Gabriel Ruiz

Buenas noches, mi amor,

me despido de ti,
que en el sueo t pienses
que ests cerca de m.

Buenas noches, mi amor,

me despido de ti,
que en el sueo t pienses
que ests cerca de m.

Ya maana en nuestra cita

te hablar de mi amor,
y asomado a tu mirar,
sers, mi bien, la vida ma.

Buenas noches, mi amor,

me despido de ti,
que al mirarnos maana
me quieras mucho ms.
 POR QU LLORAR

Arthur Kaps

El amor es un microbio
que no tiene compasin,
y que en un decir te quiero
nos gangrena el corazn.
Para l no hay medicina,
ni aspirinas, ni caf,
ni vale penicilina,
ni tampoco DDT.
Por qu llorar si tu
cario sin ms ni menos
te dice adis,
por qu llorar si en
otra esquina,
en vez de una,
te encuentras dos:

Bate bien,
toma un coac,
o toma el tren
para Canfranc.

Porque llorar
por un cario
es ser idiota
y nada ms. (Bis.)
 ESPRAME EN EL CIELO

L. Cceres

Ya doblan las campanas,

se llevan a mi amor,
y en mi pecho ha venido
la desesperacin.

Esprame en el cielo,
cariito adorado,
que si Dios te ha llevado
fiel te juro ser yo.

Si no fuese pecado,
segara mi vida,
y as estar a tu lado
junto a tu corazn.
Esprame en el cielo
rogando por m a Dios
para que pronto estemos
juntos all los dos.

Si no fuese pecado (etc.)

ADIS, AMOR!

A. Kaps y C. Pezzi

Cuando yo te digo adis

pienso en maana,
y a la ventana
salgo a soar,
que es mejor
pasar la vida alegremente,
que tristemente
en ti pensar.
El tiempo corre
que es un primor
y sobre todo
pasa el amor,
amor.

Cuando yo te digo adis

en la ventana,
pienso en maana
y as es mejor.
En cuanto que llegues
t me debes escribir
si te gust la ciudad,
qu tal es la casa
donde tienes que vivir
y si de all ves el mar.
Dime si ves rosas,
cuntame tus cosas,
pero del amor ni hablar.

Que lo pases muy bien,

que me escribas, amor,
piensa pronto volver
cuanto antes mejor.
Adis!
 HISTORIA DE UN AMOR

Carlos Almarn

Ya no ests ms a mi lado, corazn,

en el alma slo tengo soledad,
y si yo no puedo verte,
qu poder me hizo quererte
para hacerme sufrir ms.

Siempre fuiste la razn de mi existir,

adorarte para m era obsesin,
y en tus besos yo encontraba
el calor que me brindaba
el amor y la pasin.
 Es la historia de un amor
como no hay otro igual,
que me hizo comprender
todo el bien, todo el mal,
que le dio luz a mi vida,
apagndola despus.
Ay, qu vida tan oscura!
Sin tu amor no vivir.

SIEMPRE EST EN MI CORAZN

E. Lecuona

Siempre est en mi corazn

el hechizo de tu amor,
es caricia y desazn,
es inquietud y dulce ardor.

Siempre est en mi corazn

el encanto de tu voz,
de aquel melodioso son
de tu cantar arrullador.
En mis noches al soar
vienes t para calmar
el dolor que me qued
de nuestra cruel separacin.
Siempre, siempre
yo te espero
del recuerdo prisionero,
que el hechizo de tu amor
siempre est en mi corazn. (Bis)
 HOLA, QU TAL?

G. Urquiza

Hola, qu tal?
Cmo te va?
Te ves muy bien,
dime qu fue
de aquel amor
que te ilusion.

Yo ya lo ves,
estoy mejor
desde que te fuiste.
Recuerda bien
que sin razn me abandonaste.

Y al marcharte creste
que me quedaba triste
llorando tu amor.

Mi corazn vive feliz

en su soledad,
ya me cur
de tu pasin
tonta y fatal.

Vuelves a m por mi perdn

y lo siento por ti,
yo slo s
que no te quiero ya.
Slo puedo decirte
Hola, qu tal?
Cmo te va?

LA LUNA ENAMOR

Durando, Bolaos y Villajos

Dicen que tiene la luna,

lunita clara, luna lunera,
amores con un gitano
que la camela, que la camela.

Y que con una guitarra

a la lunita jalea,
y le canta buleras
y ella contesta por peteneras.
La luna dicen que tiene
amores con un cal,
y que totas las noches
con el gitano se ve.

Mira, mira la lunita

con su carita empolv
cmo se re, se re,
mrala que resal.
Ay qu guapa est la luna
con su cara enamor.

Dicen que al salir la luna,

lunita clara cascabelera,
se adorna con una bata,
bata gitana de encaje y cola.
Y que el gitano la mira
porque se muere por ella,
y que la luna se re
porque es coqueta,
porque es coqueta.

Y la luna dicen que tiene (etc.)

ESPINITA

Nico Jimnez

Suave que me ests matando,

que ests acabando con mi juventud.
Yo quisiera haberte sido infiel
 y pagarte con una traicin.
Eres como una espinita
que se me ha clavado en el corazn.
Suave que me ests sangrando,
que me ests matando de pasin.
Yo que sufro por mi gusto
este cruel martirio
que me da tu amor,
no me importa lo que me hagas
si en tus besos vive toda mi ilusin.
Y que pase lo que pase,
que este pecho amante es noms de
ti,
aunque yo quisiera
no puedo olvidarte,
porque siempre vas dentro de m.
 CITA A LAS SEIS

Adolfo Salas

A las seis es la cita,

no te olvides de ir,
tengo tantas cositas
que te quiero decir.
Al caer de la tarde,
cuando se oculta el sol,
nos hallar la noche
hablndonos de amor.
Te cubrir de besos
porque t eres mi sol,
te arrullar en mis brazos
como en los cuentos de amor.
Y las horas tranquilas
pasarn sin sentir,
quedar en nuestras vidas
una historia feliz,
me mirar en tus ojos
hasta calmar mi sed,
no faltes a la cita
que te espero a las seis.

ME GUSTA MI NOVIA

A. Guijarro

Me preguntan que por qu salgo

contigo,
me preguntan que por qu te
quiero tanto,
no comprenden que seamos ms que
amigos
ni que yo me pase el da suspirando.
Qu sabe la gente lo que t me
gustas!
Qu saben las cosas que siento por
ti!
Y por eso siempre
cuando me preguntan
a todos y a todas yo les digo as:

Me gusta mi novia! Por qu?

por su palmito.
Me gusta mi novia! Por qu?
 por sus ojitos,
porque tiene la cara morena,
porque sabe quitarme las penas.
Me gusta mi novia! Por qu?
por muchas cosas;
me gusta el salero y ole!
que tiene al andar.
Y cantando, riendo, llorando,
mirando y besando
me gusta mi novia!
Y cantando, riendo y llorando
mirando y besando
ole!, me gusta mi novia.
Me preguntan que si vamos a
casarnos,
me preguntan que si estoy en mis
cabales,
 y hay quien dice que debemos
separarnos
porque slo voy buscando tus
caudales.
Qu sabe la gente lo que t me
gustas!
Qu saben las cosas que siento por
ti!
Y por eso siempre
cuando me preguntan,
a todos y a todas yo les digo as:

Me gusta mi novia! (etc.)

CARITA DE NGEL
 Bonet de San Pedro

Del cielo caste, mueca divina,

sin ti el firmamento se queda sin luz,
bajaste a alumbrar un rincn de mi
vida,
viniendo del cielo quitaste mi cruz.

Carita de ngel es la que t tienes,

mis labios pronuncian temblando de
amor,
carita de ngel cada del cielo,
los ojos te brillan repletos de ardor.

Carita de ngel y de hmedos ojos

que mojas mi cara si ests junto a
m,
 te abrazo y te beso tus labios tan
rojos,
carita de ngel, consrvate as.

AMOR

Ricardo Lpez y Gabriel Ruiz

Amor, amor, amor,

naci de ti,
naci de m,
de la esperanza.

Amor, amor, amor,

naci de Dios,
 para los dos,
naci del alma.

Sentir que tus besos anidaron en m

igual que palomas mensajeras de
paz,
amor que mis besos despertaron en
ti,
pasin que llev a tu corazn el
solaz.

Amor, amor, amor,

naci de ti,
naci de m,
de la esperanza.

Amor, amor, amor,

naci de Dios,
para los dos,
naci del alma.

A DNDE VAS?

Roberto Mendoza

A dnde vas, portuguesia,

a dnde vas, tan tempranito?
Mira que hay muchos truhanes
y corres t un gran peligro.

Porque el amor
es como el fuego
 que cuando prende
ya no hay remedio.
A dnde vas, portuguesia,
a dnde vas, portuguesia,
a dnde vas?

Hay en Braganza una meiga

candorosa
la que a su puerta an no llam el
amor,
y al verla todos con tono de
advertencia
por donde pasa se oye siempre este
rumor.

A dnde vas, portuguesia,

a dnde vas, tan tempranito?
Mira que hay muchos truhanes
y corres t un gran peligro.
Porque el amor
es como el fuego
que cuando prende
ya no hay remedio.
A dnde vas, portuguesia,
a dnde vas, portuguesia,
a dnde vas?
Ah, ah, ah, ah,
ah, ah, ah!, ay!

TU NOMBRE
(bolero)
 Gabriel Ruiz

Qu lindo nombre tu nombre

para invocarte muy quedo
en la quietud de la noche
y confesar que te quiero,
para vestirte con soles,
para adornarte de ensueos
y murmurarte al odo:
Te quiero, te quiero!
Palabras viejas, tan viejas
como la vida y el sol,
y que al decirlas parece
que las inventa mi amor.
Cuando te digo: Te quiero!,
lo digo de corazn,
y ese Te quiero! es un beso
hecho palabra en mi voz. S!

Qu lindo nombre tu nombre

para invocarte muy quedo
y murmurarte al odo:
Te quiero, te quiero!

ADIS MUCHACHOS!
(tango)

Cesar F. Vedani y Sanders

Adis, muchachos, compaeros de

mi vida,
barra querida de aquellos tiempos
me toc a m emprender la retirada,
debo alejarme de mi buena
muchachada.
Adis, muchachos, ya me voy y me
resigno
contra el destino nadie la talla,
se terminaron para m todas las
farras,
mi cuerpo enfermo no resiste ms.

II

Acuden a mi mente
recuerdos de otros tiempos,
de los bellos momentos
que antao disfrut
cerquita de mi madre,
santa viejecita,
y de mi noviecita
que tanto idolatr.

Se acuerdan que era hermosa

ms bella que una diosa
y que ebrio ya de amor
le di mi corazn,
ms el Seor, celoso
de sus encantos
hundindome en el llanto
me la llev.

I bis
Adis, muchachos, etc., etc.,
III
Es Dios el juez supremo,
no hay quien se le resista,
yo estoy acostumbrado
su ley a respetar,
pues mi vida deshizo
con sus mandatos
al robarme mi madre
y mi novia tambin.

Dos lgrimas, sinceras

derramo en mi partida
por la barra querida
que nunca me olvid
y al darle a mis amigos
mi adis postrero
le doy con toda mi alma
mi bendicin.

TODA UNA VIDA

(bolero)

Osvaldo Farrs

Toda una vida

me estara contigo.
No me importa en qu forma
ni dnde, ni cmo,
pero junto a ti.
Toda una vida
te estara cuidando
como cuido mi vida,
que la vivo por ti.
No me cansara de decirte
siempre, pero siempre, siempre,
que eres en mi vida
ansiedad, angustia, desesperacin.
Toda una vida
me estara contigo.
No me importa en qu forma,
ni dnde, ni cmo,
pero junto a ti.

CHURRASCA
(tango)
 Pas una noche escribiendo una
cartita
para explicarte, vidita, mi querer;
frases bonitas que hablaban con
ternura
de la atrayente figura, tus encantos
de mujer.
Pero no pude terminar esta cartita
para explicarte, vidita, mi querer,
y tantas cosas en ella te deca,
que al final ni yo entenda y la tuve
que romper.

Churrasca, mi churrasquita,
yo no encuentro otra palabra
que mejor la puerta me abra
para explicarte mi amor.
 Ahora que siento que abriga en m un
cario
lo confieso como un nio; as estoy.
Churrasca, mi churrasquita,
entend esta palabrita
que te dice tantas cosas
para abrir tu corazn.

TE QUIERO, DIJISTE

Mara Grever

Muequita linda
de cabellos de oro,
de dientes de perlas,
labios de rub.

Dime si me quieres
como yo te adoro,
si de m te acuerdas
como yo de ti.

Y a veces escucho
un eco divino
que envuelto en la brisa
parece decir:
S, te quiero mucho,
mucho, mucho, mucho,
tanto como entonces,
siempre hasta el morir.
 YO VENDO UNOS OJOS NEGROS
(tonada chilena)

Adaptacin y arreglo de Manuel Salina

Yo vendo unos ojos negros,

quin me los quiere comprar;
los vendo por hechiceros,
porque me han pagado mal.

Yo vendo unos ojos negros,

quin me los quiere comprar;
los vendo por hechiceros,
porque me han pagado mal.

Ms te quisiera,
ms te amo yo,
y toda la noche la paso
suspirando por tu amor. (Bis)

Los ojos de mi morena,

tan negros como el carbn,
me tienen como en cadena,
atado mi corazn.

A veces dan esperanza,

a veces me hacen dudar,
a veces me dan confianza,
y no s cmo acertar.

Por eso los ojos negros

los quiero pronto vender,
pa ver si por los senderos
aprenden lo que es querer.
Yo vendo unos ojos negros,
quin me los quiere comprar;
los vendo por hechiceros,
porque me han pagado mal.

Ms te quisiera, (etc.)

AMADO MO

A. Kaps, A. Roberts y D. Fisker

Amado mo,
te quiero tanto,
no sabes cunto
ni lo sabrs.
Si te consigo,
amado mo,
siempre conmigo
te quedars.
Todo lo que tengo,
amado mo,
a tus pies est,
para ti ser,
para ti lo guard.
Todo lo que tengo,
amado mo,
desde que te vi
no me sirve a m
y s bien el porqu:
en tu mirada
a veces veo
un buen deseo
y nada ms.
Amado mo,
te quiero tanto,
no sabes cunto
ni lo sabrs.

LIMOSNA DE AMOR
(tango)

F. de Borja y G. Abella

Cuando, paria del Destino,

slo hallaba en mi camino
la tristeza y el dolor,
fuiste t la mujer buena,
la piadosa Magdalena
que consuela con su amor.
Yo te debo mi alegra,
esa clara luz del da
que un momento vi brillar;
por ti, al fin, dichoso he sido
y por ti sola he sabido
que tambin yo puedo amar.

Slo tengo la tristeza

de saber que tu pureza
por desgracia, naufrag,
y a pesar de amarte tanto,
un amor honrado y santo
ya no puedo darte yo.
Hojas somos en el viento
que, con giro raudo o lento,
van y vienen sin cesar;
cuando al fin nos encontramos,
los dolores que lloramos
no se pueden remediar.

Limosna de amor,
me diste un instante;
limosna de amor
a mi alma sangrante.
Limosna de amor
que no te ped.
Djame pagarte
tan santa limosna
tenindote siempre
muy cerca de m!
 A LAS DOCE EN PUNTO
(fox lento)

C. Larrea

Cuando en el cielo ya todo son

tinieblas
y entre las nubes se funden las
estrellas,
como una sombra que avanza
lentamente
a las doce en punto vienes a m.
En el espacio destaca tu figura,
slo la luna ilumina tu hermosura
y en el silencio mi corazn ardiente
a las doce en punto late por ti.
 Desde que t me dejaste
voy condenado a sufrir,
es tu recuerdo que me atormenta
y no puedo vivir.
Cuando en el cielo ya todo son
tinieblas
y entre las nubes se funden las
estrellas,
como una sombra que avanza
lentamente
a las doce en punto vienes a m.

SOLAMENTE UNA VEZ

(fox bolero)
 Agustn Lara

Solamente una vez am en la vida,

solamente una vez y nada ms,
una vez nada ms
en mi pecho brill la esperanza,
la esperanza
que alumbra el camino de mi
soledad.

Solamente una vez se entrega el alma

con la dulce y total renunciacin
y cuando este milagro
realiza el prodigio de amarse,
hay campanas de fiesta
que cantan en el corazn.
 HACE UN AO
(cancin ranchera)

F. Valds Leal

Hace un ao que yo tuve una ilusin,

hace un ao y hoy se cumple en este
da.
T recuerdas que en tus brazos me
dorma,
que yo inocente y muy confiado te
entregu mi corazn.

Este tiempo tan feliz no volver,

mi cario lo pagaste con traiciones,
 me has dejado slo crueles
decepciones,
pero anda ingrata, como pagas otro
as te pagar.

El recuerdo de tu amor quiero

olvidar,
me quisiera emborrachar de
sentimiento,
te quisiera yo borrar del
pensamiento
pero es intil, que borracho
ms y ms me he de acordar.
Pero el tiempo es justiciero y
vengador,
y a pesar de tu hermosura placentera
si hoy te sobran muchos hombres que
te quieran
vers ms tarde: no habr nadie que
se acuerde de tu amor.

EN DNDE ESTS AMOR?

A. Kaps y J. Halpern

Siempre me dices: volver,

amor, mi dulce amor;
pero no vuelves!
Siempre me dices: te querr,
y engaas la ilusin
de mi corazn.
Ah!
En dnde ests, amor?
Que yo no s qu hacer sin ti,
y este dolor me mata
y me tiene sin vivir.
En dnde ests, amor?
Para calmar mi soledad
sabiendo t, mi vida,
que tu sol es mi verdad.
Yo ya no s qu hacer
ni a qu medio acudir
y hoy lo mismo que ayer,
como te quiero,
yo me muero por ti.
En dnde ests, amor?
Que te busqu y no te encontr.
En dnde ests, querido,
que no ves mi padecer?
 Siempre me mandas una flor,
amor, mi dulce amor, que se
marchita,
pero no quiero flores, no,
porque no vienes t, t que eres mi
luz.
Ah!

En dnde ests, amor?

Y a quin mientes lo que a m!
Por qu razn me engaas
si motivos no te di?
En dnde ests, amor?
No ves que ya no puedo ms,
ya hasta el reloj se atrasa
y me oculta la verdad?
Ya no s qu leer,
ni me puedo dormir,
ni s en qu distraer
este tormento
que yo siento por ti.
En dnde ests, amor?
Para calmar mi soledad,
sabiendo t, mi vida,
que tu sol es mi verdad!

YO TE DIR
(habanera-tango)

Llovet y J. Halpern

Yo te dir
 por qu mi cancin
te llama sin cesar.
Me falta tu risa,
me faltan tus besos,
me falta tu despertar.
Yo te dir
por qu en mi cancin
se siente sin cesar,
mi sangre latiendo,
mi vida pidiendo
que t no te alejes ms.
Cada vez que el viento pasa se lleva
una flor,
pienso que nunca ms volvers, mi
amor.
No me abandones nunca al
anochecer,
 que la luna sale tarde y me puedo
perder.
As sabrs
por qu mi cancin
te llama sin cesar.
Me falta tu risa,
me faltan tus besos,
me falta tu despertar.

QUIN SER

Pablo Beltrn Ruiz

Quin ser la que me quiera a m,

quin ser, quin ser.
 Quin ser la que me d su amor,
quin ser, quin ser.

Yo no s si la podr encontrar,
yo no s, yo no s.
Yo no s si volver a querer,
yo no s, yo no s.

He querido volver a vivir

la pasin y el calor de otro amor,
de otro amor que me hiciera sentir,
que me hiciera feliz como ayer lo
fui.

Quin ser la que me quiera a m

(etc.)
 LA LTIMA NOCHE

Bobby Collazo

La ltima noche que pas contigo

quisiera olvidarla pero no he
podido.
La ltima noche que pas contigo
hoy quiero olvidarla por mi bien.
La ltima noche que pas contigo
la llevo guardada como fiel testigo
de aquellos momentos en que fuiste
ma.
Hoy quiero borrarla de mi ser.
Por qu te fuiste
aquella noche,
por qu te fuiste
sin regresar
y me dejaste, aquella noche,
con el recuerdo
de tu traicin.

NOCHE DE RONDA

Agustn Lara

Noche de ronda
qu triste pasas,
qu triste cruzas
por mi balcn.
Noche de ronda
cmo me hieres,
cmo lastimas mi corazn.
Luna que se quiebra
sobre la tiniebla
de mi soledad,
a dnde vas?
Dime si esta noche
t te vas de ronda
como ella se fue,
con quin est.
Dile que la quiero,
dile que me muero
de tanto esperar,
que vuelva a m,
que las rondas no son buenas,
que hacen dao, que dan penas,
 que se acaba por llorar.
Noche de ronda de mi penar.

AY, PENA, PENITA, PENA!

Quintero, Len y Quiroga

Si en el firmamento pod yo tuviera,

esta noche negra lo mismo que un
pozo,
con un cuchillito de luna, lunera,
cortara los hierros de tu calaboso.

Si yo fuera reina de la lu der da,

d er viento y der ma,
 cordeles de esclava yo me seira
por tu liberta.

Ay, pena, penita, pena pena

pena de mi corasn,
que me corre por las venas pena

con la fuerza de un sicln!

Es lo mismo que un nublao

de tiniebla y pedern.
Es un potro desbocao
que no sabe dnde va.

Es un desierto de arena pena

es mi gloria y mi pena, ay, pena; ay,
pena!
 Ay, pena, penita, pena!
Yo no quiero flores, dinero ni
parmas,
quiero que me dejen llorar tus
pesares
y estar a tu vera, cario del arma,
bebindome er llanto de tus
soleares.

Me duelen los ojos de mirar sin

verte,
reniego de m;
que tienen la culpa de tu mala suerte
mis rosas de abr.

Ay, pena, penita, pena! (etc.)

 QUIZS, QUIZS, QUIZS

Osvaldo Farrs

Siempre que te pregunto,

que cundo, cmo y dnde,
t siempre me respondes:
Quizs, quizs, quizs!

Y as pasan los das

y yo desesperando
y t, t contestando
Quizs, quizs, quizs!

Ests perdiendo el tiempo

pensando, pensando;
por lo que t ms quieras
hasta cundo?, hasta cundo?
Y as pasan los das
y yo desesperando
y t, t contestando:
Quizs, quizs, quizs!

AQUELLOS OJOS VERDES

(bolero)

Utrera, Nilo Menndez y Salina

Fueron tus ojos

los que me dieron
el tema dulce
de mi cancin,
tus ojos verdes, claros, serenos,
ojos que han sido
mi inspiracin.

Aquellos ojos verdes

de mirada serena
dejaron en mi alma
eterna sed de amar,
anhelos de caricias,
de besos y ternuras,
de todas las dulzuras
que saban brindar.

Aquellos ojos verdes,

serenos como un lago,
en cuyas quietas aguas
un da me mir,
no saben la tristeza
que en mi alma han dejado,
aquellos ojos
verdes que yo nunca besar.

NO TENGAS CELOS DE M

No me pongas esa cara

que da miedo de mirarte.
Si las cosas estn bien claras,
no hay motivos pa enfadarte.
Si me tienes a tu lao
pegato a tu quer.
A qu viene este nublao
que no s cmo entend?
Yo te quiero, vida ma,
pero djate de celos
porque te amargas la va.
No tengas celos de m,
mira que yo no te engao.
Que Dios me castigue a m
si en mis palabras hay engao!

Orva tu calentura,
no te empees en sufr
y no pienses ms locuras,
no tengas celos de m.

MIRANDO AL MAR
 C. de Haro y Marino

Bajo el palio de la luz crepuscular,

cuando el cielo va perdiendo su
color,
quedo a solas con las olas
espumosas
que me mandan su rumor.
Ni un lejano barquichuelo que mirar,
ni una blanca gaviota sobre el mar,
yo tan slo recordando la aventura
que se fue.

La aventura que en tus brazos

amorosos disfrut
bajo el palio sonrosado de la luz
crepuscular.
 Mirando al mar so
que estabas junto a m.
Mirando al mar yo no s qu sent,
que acordndome de ti, llor;
la dicha que perd yo s que ha de
tornar,
y s que ha de volver a m
cuando yo est mirando al mar. (Bis)

PERFIDIA
(fox)

Alberto Domnguez

Nadie comprende lo que sufro yo,

 tanto, que ya no puedo sollozar,
solo temblando de ansiedad estoy,
todos me dejan y se van.

Mujer, si puedes t con Dios hablar

pregntale si yo alguna vez
te he dejado de adorar.

Y el mar, espejo de mi corazn,

las veces que me ha visto llorar
la perfidia de tu amor.

Te he buscado por donde quiera que

voy
y no te puedo hallar,
para qu quiero tus besos
si tus labios no me quieren ya besar.
Y t quin sabe por dnde andars,
quin sabe qu aventura tendrs,
qu lejos ests de m.

PETITE FLEUR
(Pequea flor)

Sidney Bechet
Adaptacin espaola Javier Valds

Yo arranqu
del jardn del amor
una pequea flor
que en mi pecho guard.
Talismn
que me hablaba de ti,
que cuidaba de m
en el bien y en el mal,
pero se marchit
y perdi su poder
porque ya tu querer
muri.
De ese amor
que era mi sueo azul
slo me quedas t,
pequea flor.
Te guardar
toda una eternidad,
te besar
cuando quiera otra vez soar,
pues de aquel
sueo de juventud slo me quedas
t, pequea flor.

EL HUMO CIEGA TUS OJOS

Yo te entregu mi amor,
fuiste mi ilusin,
y una llama azul
palpit de amor
en tu corazn.

Mas nada ha de volver

nunca ya jams,
del amor aquel
slo queda de l
humo nada ms.
Se apag
la llama del querer
y es humo ya tu pasin,
se extingui,
y el humo te ceg
por siempre el corazn.

Hoy, para nuestro amor,

como ciego ests,
el amor aquel
fue una llama fugaz,
humo nada ms.

CINDY, OH CINDY
 Bob Barron y Burt Long

Cindy, oh Cindy,
me duele tu traicin,
de ti me enamor,
jugaste con mi amor.

Todo el cario yo puse en ti,

querindote alcanzar;
dijiste que eras ma,
oh, qu felicidad!
Mataste mis ilusionas,
huyendo lejos de m.

Cindy, oh Cindy,
me duele tu traicin,
de ti me enamor,
jugaste con mi amor.
Por ti forj mil quimeras
que t me hiciste soar.
Ahora ya nada
quiero que me haga recordar.
Ya nunca podr olvidarte,
por qu te fuiste de m?

Cindy, oh Cindy,
me duele tu traicin,
de ti me enamor,
jugaste con mi amor.
Quisiera verte de nuevo aqu
para volverte a amar,
pero eso es un loco sueo
que trae mi soledad.
Oh Cindy, vuelve a mi lado,
no puedo vivir sin ti!

Cindy, oh Cindy,
me duele tu traicin,
de ti me enamor,
jugaste con mi amor.

CU-CU-RRU-CU-C PALOMA
(huapango)

Toms Mndez

Dicen que por las noches

no ms se le iba en puro llorar,
dicen que no coma,
 no ms se le iba en puro tomar.
Juran que el mismo cielo
se estremeca al or su llanto.

Cmo sufri por ella

que hasta en su muerte la fue
llamando.
Ay, ay, ay, ay, ay,
cantaba.
Ay, ay, ay, ay, ay,
gema.
Ay, ay, ay, ay, ay,
cantaba,
de pasin mortal,
mora.

Que una paloma triste

muy de maana le va a cantar,
a la casita sola
con las puertitas de par en par.
Juran que esa paloma
no es otra cosa ms que su alma.
Que todava lo espera
a que regrese la desdichada.
Cu-cu-rru-cu-c, no llores.

Las piedras jams paloma

qu van a saber de amores.
Cu-cu-rru-cu-c,
cu-cu-rru-cu-c,
cu-cu-rru-cu-c,
paloma ya no llores.
GORRIONCILLO PECHO AMARILLO
(cancin ranchera)

Toms Mndez

Revoloteando el nido destruido

un gorrioncillo, pecho amarillo,
con sus alitas casi sangrando
su pajarita anda buscando,
cuando se cansa, se para y canta
y hasta parece que est llorando,
luego se aleja y se va cantando,
slo Dios sabe que va llorando.

Ay pajarillo!
Gorrioncillo pecho amarillo,
 no ms verte ya estoy llorando
porque Dios sabe, al estar mirando,
que ando sangrando igual que t.

NICOLASA

Ernesto R. Duarte Brito

Ay! Ay!
Ni co lasa, dime, dime qu
te pasa!
Qu te pasa que ya no me miras.
Qu te pasa que ya no me besas.

Por qu quieres destrozar mi vida

 y llenarme de amarga tristeza.

Qu te pasa que no lo comprendo,

que no quieres ni saber de m;
es que acaso sin quererlo te ofend.
Perdname, perdname, perdname
y no me hagas ms sufrir.
Ay! Ay!
Ni co lasa, dime, dime qu
te pasa!

DOS CRUCES

Carmelo Larrea
Sevilla tuvo que ser,
con su lunita plateada,
testigo de nuestro amor
bajo la noche callada.

Y nos quisimos t y yo
con un amor sin pecado,
pero el destino ha querido
que vivamos separados.

Estn clavadas dos cruces

en el monte del Olvido
por dos amores que han muerto
sin haberse comprendido.

Estn clavadas dos cruces

en el monte del Olvido
por dos amores que han muerto
que son el tuyo y el mo.

Ay, barrio de Santa Cruz.

Ay, plaza de Doa Elvira,
os vuelvo yo a recordar
y me parece mentira.

Ya todo aquello pas,

todo qued en el olvido,
nuestras promesas de amores
en el aire se han perdido.

Estn clavadas dos cruces (etc.

 II

Hacia la
normalizacin
capitalista
(1954-1970)
 La cancin nacional

COPLAS DE LA EMPERATRIZ

S. Guerrero y C. Castellanos

A Pars llev una rosa

el viento de Andaluca,
y la rosa prisionera de Versalles se
qued.
Y al mirarla tan hermosa
han dicho por Tulleras
que por ella suspirando no vive el
Emperador.
Y su hermana recordando
entre majas y manolas
a Madrid le va contando
la ausencia de la Espaola.

Eugenia de Montijo
que te fuiste de Espaa
y el pueblo y la nobleza
llorando estn por ti.
Eugenia de Montijo,
violeta enamorada,
que Francia ha proclamado
su dulce Emperatriz.
Por qu me has dejado
sin flores las rejas?
El cielo estrellado de Granada dijo:
El oro del Darro,
mis torres bermejas
te esperan diciendo ay, Eugenia!
ay, Eugenia de Montijo!
Una tarde en los jardines
Eugenia se lo ha encontrado,
el Emperador rendido a sus plantas dijo
as:
Entre dalias y jazmines
yo quiero que mi reinado
para ti levante un trono, mi adorada
Flor de Lis!
Y mientras Francia prenda
en su Corona a Granada
Doa Manuela deca
llorando desde la Alhambra:
Eugenia de Montijo (etc.)

LO ESPAOL

M. de la Calva y R. Arcusa

Una mujer con mantilla,

la corrida bajo el sol,
siempre fue maravilloso
lo espaol.

Una guitarra tocando,

vino, cantares y amor
y en mi corazn soando
lo espaol.

Cuando ests en tierra extraa

y oigas esta cancin,
recordars a tu Espaa
y latir ms fuerte tu corazn.
Tierra de gente brava,
tierra de luz y color,
de contrastes y alegras,
lo espaol.

Cuando ests en tierra extraa

y oigas esta cancin
recordars a tu Espaa
y latir ms fuerte tu corazn.
Tierra de gente brava,
tierra de luz y color,
de contrastes y alegras,
lo espaol.

VIOLETAS IMPERIALES

J. M. Arozamena y F. Lpez

Violetas para ti
tengo yo una cancin,
la misma que aprend
en tu antiguo pregn.
Te acuerdas en Granada,
al pie del Albaicn,
juntos en el jardn
que nos dio su ocasin?
Sabes que ya no habr primavera
si t no ests aqu, violetera.
La primavera ha venido y
yo s por qu ha sido.
Entre las flores que ofreces
es como una flor.
Piensa que en esta corte francesa
eres ms gitana, princesa.
Violeta de Espaa,
t en tierra extraa
vives para el recuerdo
de aquel amor.

Yo tuve un ruiseor
que lleg a suspirar
para qu quiero amor
si nadie me va a amar.
Ramito de violetas
que luzco en el ojal,
me siento emperador
de violeta imperial.
Era un cielo de primavera
cuando me dijo la violetera:
Cmpreme usted mis violetas
que son las primeras,
van a traerle la suerte,
su suerte es mi flor.

Vuelve a tu rincn de la Alhambra

donde copia la luna tu zambra.
Violeta de Espaa,
t en tierra extraa
vives dando sentido
a mi amor.

SORTIJA DE ORO

Ochata, Valerio y Solano

Sortija de oro,
lucecita de mi corazn,
la hicieron los moros
reondita pa el rey faran.
Porqu no vienes, ay!
si te he llamao?
Una y mil veces
dijiste que no, que no, que no,
que no, que no, que no
conmigo, no; con otro, s, cmo no!

Compaero, compaero,
si de camino vas a Granada
con un limn amarillo
te espero en la madrugada.
Clavel que va floreciendo
por la orillita del ro,
que no te corte otro beso
que quiere cortarte el mo.

Ay, acurrcate, paloma!

Toda la noche te espero
mirando la blanca luna
por ver si alguna vez cambia
la rueda de mi fortuna.
Ar, dolondrn, que vengas con luna.
Ar, dolondrn no vengas con sol.
Ar, dolondrn no quieras ninguna.
Ar, dolondrn que t eres mi amor.

Ests consuma,
vida ma de mi garchol,
y tis en la boca,
ay, mi vida!, abierto un jazmn.
Ni el pan ni el agua,
ay! los quiso probar;
slo a tus besos les digo
que s, que s, que s, que s,
que s, que s, los tuyos, s;
pero otros, no, ay que no!
Compaero, compaero,
desde tus brazos salto a la silla,
que en tu caballo pampero
vas a llevarme a Sevilla.
Si ves la luna brillando
por la orillita del ro
dirs que se estn besando
tus ojitos y los mos.
Ay, acurrcate, paloma!

ESPAOLA

Luis Araque

Mujer espaola,
te canto yo a ti,
la de piel morena
que huele a jazmn.
Un amor de Espaa
tengo en mis entraas
clavadito aqu.
Llevo en mi aoranza
ritmo de una danza
que te dice as:
Espaola, espaola,
con andares de manola,
por tu gracia,
tu sonrisa y tu mirar,
mereces que te cante a solas.

Espaola, espaola,
nardo, clavel y amapola,
pones la pasin
y tu ardiente corazn
si besas con el alma toda.
Ay, ay, ay, ay, ay!

Espaola, espaola,
como espuma entre las olas
van flotando tus cabellos
sobre un mar de celos
y de amor de novia.

Te canto, te canto y te canto

con un ritmo espaol!

CAMPANERA
 Naranjo, Murillo y Monreal

Por qu ha pintao tus ojeras

la flor del lirio rea?
Por qu te has puesto de cera?
Ay, Campanera! Por qu ser?
Mira que to el que no sabe
cul es la llave de la verd,
dise que no eres buena
y a la asusena te pudieras comparar.

Dile que pare a esa noria

que va rodando,
pregonando lo que quiere,
que por saber, a tu historia
le estn buscando
cmo y cundo del que hiere.
Ay, Campanera,
aunque la gente no quiera,
t eres la mejor de las mujeres
porque te hiso Dios su pregonera!

Por qu se para la gente

na ms la ven de pasar?
Porque es la alondra valiente
que arsa la frente y echa a cantar.
Disen que si un perseguo,
que anda escondi, la viene a ver,
cuentan que amante espera
la Campanera con la ronda de las tres.

Ya era corona de gloria

to aquel revuelo
del desvelo por amores,
cuando el rodar de la noria
tap con velo
to aquel sielo de colores.
Ay, Campanera!
y es del amante que espera
con la bendisin de los altares,
como manda Dios, su compaera.

TORERO

R. Carosone y Nisa

El tiempo vas perdiendo con lecturas

de locas aventuras
que irritan a pap.
Ahora te las das por ser torero,
y enfrente del espejo
lo quieres imitar
con un pase por aqu,
con un pase por all,
lo que te importa a ti es no estudiar.

Oh torero!, te has puesto

en la cabeza este sombrero
y quieres conquistar el mundo entero;
chaval, a quin pretendes engaar.
Pasodoble no puede casar con cha cha
ch.
Torero, con tus patillas a lo bandolero,
no s quin te ha llenado la cabeza,
no s. Torero! Torero! Ole!
Yo s que tienes lindas chaquetillas,
y un par de banderillas
que no te servirn.
No quieres escuchar ningn consejo
y enfrente del espejo
toreando siempre ests,
con un pase por aqu,
con un pase por all,
lo que te importa a ti es no estudiar.

Oh torero!, de tu cabeza
quita este sombrero
porque de lejos se te ve el plumero
y escucha los consejos de pap.
Pasodoble no puede casar con cha cha
cha.
Torero con tus patillas a lo bandolero,
no s quin te ha llenado la cabeza,
no s. Torero! Torero! Ole!

DON QUIJOTE

A. Guijarro y A. Alguer

En un lugar de la Mancha
hubo un hidalgo seor
el de la triste figura
que era un gran hombre de honor.

Los libros cuentan la historia

del caballero espaol
que haciendo el bien recorra
la tierra de sol a sol.
Oh, oh, oh, Don Quijote!
defensor de un ideal
y de un amor.

Don Quijote, Don Quijote

jams renda su lanza
y al bueno de Sancho Panza
le contagi su valor.
Don Quijote, Don Quijote,
leyenda de un caminante
que marcha siempre adelante
en busca de un buen amor,
Don Quijote.
Como t, yo he de encontrar
Dulcinea que su amor me quiera dar,
Don Quijote.

En la Historia
tienes gloria,
y sincera admiracin
en mi corazn.

GRANADA

Agustn Lara

Granada,
tierra soada por m,
mi cantar se vuelve gitano
cuando es para ti.
Mi cantar
hecho de fantasa,
mi cantar
flor de melancola
que yo te vengo a ofrendar.

Granada, tierra ensangrentada

en tarde de toros,
mujer que conserva el embrujo
de los ojos moros.

Te sueo rebelde y gitana

cubierta de flores,
y beso tu boca de grana,
jugosa manzana,
que me habla de amores.
Granada, moruna cantada
en coplas preciosas,
no tengo otra cosa que darte
que un ramo de rosas.

De rosas de suave fragancia

que le dieran marco
a la Virgen morena.

Granada, tu tierra est llena

de lindas mujeres,
de sangre y de sol.

LA LUNA SE LLAMA LOLA

 Jos P. Latorre y Jos Sola

La luna se llama Lola, el sol se llama

Jos,
la luna sale de noche y vuelve al
amanecer.
La luna se llama Lola, y el sol se llama
Jos,
el sol madruga y trabaja y vuelve al
anochecer.

Como vuela tan rendido necesita

descansar
y cuando el sol se ha dormido sale la
luna a rondar.
La luna se llama Lola, y el sol se llama
Jos.
El sol dicen que es un buen hombre,
la luna una mala mujer,
el sol dicen que es un buen hombre,
la luna una mala mujer.
La luna se llama Lola, y el sol se llama
Jos.

A TU VERA
(bolero flamenco)

Rafael de Len y Juan Solano

A tu vera, a tu vera,
siempre a la verita tuya
hasta que por ti me muera.
Que no mirase tus ojos,
que no llamase a tu puerta,
que no pisase de noche
las piedras de tu calleja.

A tu vera,
siempre a la verita tuya,
siempre a la verita tuya
hasta que por ti me muera.

Mira que dicen y dicen,

mira que la tarde aquella,
mira que si fue y si vino
de su casa a la Alameda.

Y as mirando y mirando
as empez mi ceguera,
as empez mi ceguera.

A tu vera,
siempre a la verita tuya,
siempre a la verita tuya
hasta que de amor muera.

Que no bebiese en tu pozo,

que no jurase en la reja,
que no mirase contigo
las lunas de primavera.

A tu vera,
siempre a la verita tuya,
siempre a la verita tuya
hasta que por ti me muera.

Ya pueden clavar puales,

ya pueden cruzar tijeras,
ya pueden cubrir con sal
los ladrillos de tu puerta.

Ayer, hoy, maana y siempre

eternamente a tu vera,
eternamente a tu vera.
A tu vera,
siempre a la verita tuya,
siempre a la verita tuya.

LA LUNA Y EL TORO

Carlos Castellanos
La luna se est peinando
en los espejos del ro,
y un toro la est mirando
entre la jara escondido.

Cuando llega la alegre maana

y la luna se escapa del ro,
el torito se mete en el agua
embistiendo al ver que se ha ido.

Ese toro enamorao de la luna,

que abandona por las noches la man,
es pintao de amapola y de aceituna,
y le puso Campanero el mayoral.

Los romeros de los montes le besan la

frente,
las estrellas de los cielos le baan de
plata,
y al torito, que es bravo de casta
valiente,
el roco de las flores le lava la cara.

La luna viene esta noche

con una bata de cola,
y el toro la est esperando
entre la jara y la sombra.

En la cara del agua del ro,

donde duerme la luna lunera,
el torito celoso perdi
la vigila como un centinela.
 EL POROMPOMPERO

Ochata, Valerio y Solano

El trigo entre toas las flores

ha elegi a la amapola,
y yo elijo a mi Dolores,
Dolores, Lolita, Lola, y yo,
y yo elijo a mi Dolores que es la,
que es la flor ms rebonita, Dolo,
Dolores, Lolita, Lola.

Porom pompn,
porompo, porompompero, porn,
porompo, porompompero, porn,
porompompero.
A los clisos de mi cara
les voy a echar un candao
por no ver las cosas raras
de este gitano de al lao, por no,
por no ver las cosas raras de ese,
de ese gitano de al lao, que me,
que me apunta y no dispara.

Porom pompn (etc.)

No sigas siendo un fulero

y escucha bien lo que digo
pa que lo aprendas ligero,
como te metas conmigo,
pa qu, pa que lo aprendas ligero, como,
como te metas conmigo, se ac,
se acaba el porompompero.

Porom pompn (etc.)

Verde era la hoja,

seca era la rama,
debajo del puente
retumbaba, retumbaba,
retumbaba el agua.

Porom pompn (etc.)

ESPIGAS Y AMAPOLAS

F. Almagro y M. Villacaas
La luna va despeinada
por entre los limoneros,
llorando desconsolada
porque no encuentra al lucero.

Cario, cario mo,

no hagas caso de la gente,
que es ms chiquitito el ro,
que es ms chiquito el ro
que el rumor de la corriente.
Qu bonita es la amapola, ay!, ay!,
que se cra en los trigales, ay!, ay!,
ms bonita est mi nia, ay!, ay!,
cuando a la ventana sale.

Hoy me han dicho que te diga

que en la era no me llores,
que tu llanto las espigas
las est volviendo flores.

Qu bonita es la amapola (etc.)

EL GITANO ANTN

Bobby Cap

Mataron al gitano Antn

ay, seore qu penita!,
mataron al gitano Antn
ay, seore qu penita!,
porque al gitano Antn
todo el mundo lo quera,
porque al gitano Antn
todo el mundo lo quera.

Lleg la polica
y apresaron al matn
y uno de la polica
que tambin era cal
encal, encal.

Mataron al gitano Antn

ay, seores qu desgracia!,
mataron al gitano Antn
ay, seores qu desgracia!,
porque el gitano Antn,
porque el gitano Antn
todo el mundo camelaba,
todo el mundo camelaba.
Y lleg la pesta y ustilaron al lacr
y uno de la pesta, que sinelaba cal,
tuvo a mala baj de hacer la
investigacin.
Chanela la pregunta qu le hizo el cal,
por qu lo mar?
Chanela la respuesta que le dio el lacr
yo lo mar por ser tan cal,
el gitano sac la pusqui
y le hizo pum, pum, pum.
Asesino, sta no es razn,
para mararlo sta no es razn.
Y el pesta como era cal
de esa manera le galliv:
ay que t maraste al gitano Antn
y ahora te narlo yo.
Chomorri, chomorrito, gitano Antn
que lo mataron sin compasin!,
gitano, gitano, gitano Antn.
Y sinelaba ms lacho que pedacito de
marro,
el bueno que lo maro
mala desgracia tuvo
s, no, no el gitano Antn
que lo mataron sin compasin.
Que lo mataron sin compasin!
chomori, chomorito, gitano Antn,
que lo mataron sin compasin!

ESPAOLEAR
 Luis Lisart (L. Lacena) y J. Espeita

Recitado
Espaa tiene salero,
Espaa tiene alegra
y si no fuera espaol
para Espaa me vendra.

Espaolear, espaolear,
es lo que hacen los turistas
cuando vienen por ac.
Espaolear, espaolear,
ellos saben que lo nuestro
les da la felicidad.

Todas las naciones tienen algo

que las diferencia a las dems,
pero nuestra Espaa tiene un verbo
que todas quisieran imitar,
que todas quisieran imitar.

Espaolear, espaolear (etc.)

Todos los que aqu vienen de

Francia, Suiza, Italia y Holanda,
Alemania, Escocia y Portugal
buscan nuestro sol, nuestra alegra,
cosas que no tienen por all,
cosas que no tienen por all.

Espaolear, espaolear (etc.)

Cantan, ren, suean y disfrutan,

juegan con el sol con ansiedad,
se ponen muy tristes cuando marchan
porque dejan de espaolear,
porque dejan de espaolear.

Espaolear, espaolear (etc.)

ES EL SOL ESPAOL

Luis Aguil

Eres sueca, francesa,

o quizs eres de aqu,
slo s que ests muy bien.

S que el sol espaol

te ha trado hasta aqu,
mrame, no seas as.

Es el sol espaol,
es el sol espaol,
es el sol espaol.
Qu bonito color
va tomando tu piel
y ahora an ests mejor
desde cuando te vi,
nos queremos hablar,
cuntame quin eres t.

Es el sol espaol
quien te trajo hasta aqu,
fue mi sol espaol
es el sol espaol
es el sol espaol
es el sol espaol.
Recitado
Signorina lei parla italiano
Oh! excusez-moi je parle francaise
seulement
mademoiselle vous parle francais!
Scuso io son un hippy
oh! perdn
lady you speak English?
Yo soy de Sevilla majo!

Es el sol espaol (etc.)

ESPAOLA ABANCAME
 Jorge Morell

Espaola abancame,
espaola abancame
as, as, as.
El vaivn de tu abanico,
ole y ole,
me tiene mareadito,
y ole y ole,
murindome de amor. (Bis.)

Espaola, espaola
dame tu calor.

Espaola, espaola
hblame de amor. (Bis.)
Ye, ye, ye,
espaola abancame,
espaola abancame
as, as, as.
El vaivn de tu abanico,
y ole y ole,
me tiene mareadito,
y ole y ole,
mundome de amor. (Bis.)

Espaola ye, ye, ye,

espaola ye, ye, ye,
espaola ye, ye, ye,
espaola ye, ye, ye.
 CAMPANAS DE AMANECER

Ochata Valerio y Solano

Una campana suena por el aire

del amanecer,
y los gabachos con este repique,
se hartan de correr.

Viva la Espaa
que con su coraje vence al invasor!
En las heridas que dej la guerra
nace ya una flor.

Los guerrilleros
se abrazan en la victoria,
y las banderas
ondean frescas de gloria,
y las manolas y majas guardaron ya sus
navajas
y sus pesares tambin;
que una campana por la maana dice
vivir
que espera el triunfo en Bailen.

Campana, campana,
una clara diana
suena en la luz
de la maana.

Campana, campana,
se unen los caballeros y los toreros
para cantar,
bajo la lumbre del sol,
que viva el suelo espaol
sin una sombra tirana.

Soy de los de Bailen,

y voy a esperar al amanecer
que cantan ya,
que cantan ya las campanas.

MI CARRO

A. Cintas y R. Jan

Mi carro me lo robaron
estando de romera.
Mi carro me lo robaron
anoche cuando dorma.

Dnde estar mi carro?

Dnde estar mi carro?
Me dicen que le quitaron
los clavos que relucan,
creyendo que eran de oro
de limpios que los tena.

Dnde estar mi carro?

Dnde estar mi carro?

Donde quiera que est

mi carro es mo,
porque en l me cri
all en el ro.

Si lo llego a encontrar
vendrs conmigo
en mi carro de amor
por el camino.

Dnde estar mi carro?

Dnde estar mi carro?

Les digo por el camino,

hablando con los romeros,
que lleva sobre las varas
mi nombre grabao a fuego.

Dnde estar mi carro?

Dnde estar mi carro?

En mi carro gast una fortuna,

y en mis noches de amor llev la luna.
Preguntando busqu
por todas partes,
y por fin lo encontr
sin atalajes.

Y VIVA ESPAA

Caerta y Rozenstraten

Entre flores, fandanguillos y alegra

naci mi Espaa, la tierra del amor.
Slo Dios pudiera hacer tanta belleza
y es imposible que pueda haber dos.
Y todo el mundo sabe que es verdad
y lloran cuando tiene que marchar
 Estribillo

Por eso se oye este refrn:

Que viva Espaa!
Y siempre la recordarn
Que viva Espaa!
La gente canta con ardor:
Que viva Espaa!
La vida tiene otro sabor
y Espaa es la mejor.
En las tardes soleadas de corrida
la gente aclama al diestro con fervor
Y l saluda paseando a su cuadrilla
con esa gracia de hidalgo espaol
La plaza con sus oles vibra ya
y empieza nuestra fiesta nacional.
(Estribillo)
 Cancin testimonial

A LO LOCO! A LO LOCO!

Guijarro, Sancha y Gil Serrano

A lo loco es una frase

que est de moda
y se canta en todas partes
y a todas horas, y a todas horas.
Es la frase preferida
de la buena sociedad
y aunque usted no se lo crea
contagiado me dir:

Hala, hala!
A lo loco!
A lo loco!

Hay que ver cmo vive fulano,

a lo loco, a lo loco!,
cmo tira el dinero mengano,
a lo loco, a lo loco!,
hay que ver cmo cambia el bayn,
a lo loco, a lo loco!,
a lo loco se vive mejor.

Si te vas a la verbena,
o a ver los toros,
o a ver los toros,
a lo loco es el sistema
mejor de todos,
mejor de todos,
pues si vas con elegancia
y con buena educacin,
al final siempre te pasa
como al gallo de Morn.

Hala, hala!
A lo loco!
A lo loco!

Cuando quieras coger el tranva,

a lo loco, a lo loco!,
que si no perders todo el da,
a lo loco, a lo loco!,
con un haiga, dinero y amor,
a lo loco, a lo loco!,
a lo loco se vive mejor.

CUADROS DISOLVENTES

Perrn, Palacios y Nieto

Con una bata de percal planch

y unos zapatos bajos de charol
y en el mantn de fleco arrebuja
por esas calles va la gracia de Dios.

Con el sombrero colocado as,

y muy ceido y justo el pantaln,
el chulapn pasea por Madrid
luciendo todo lo que Dios le di.

Y van al baile derramando sal

y siendo un chotis se lo pide l
y si se agarra con firmeza y tal
empieza el movimiento que ve ust.

Con una bata de percal plancha (etc.)

Y al vernos en la Alhambra casualmente,

donde mayormente damos unas vueltas
de chots,
no hay quien pueda con nosotras ni en
Italia ni en Pars,
ni quien baile con la gracia y el estilo de
Madrid.
 NI PAPUCHI NI MAMUCHI

Almagro y Villacaas

En la pila de bautismo
la pusieron Timotea,
luego se qued sin timo
y la llaman slo Tea.

Esa falta de respeto

no se puede tolerar
teniendo nombre completo.
Timotea o Isabel
es igual, qu ms da;
siendo nombre de mujer
qu ms da, es igual.
Pero ni Tea ni Luci,
Timo, Cati ni Camuchi,
que son nombres de animal.

Mi vecino tiene un perro

que se llama Manolito,
otro que se llama Pepe
y l se llama Don Quinito.

La seora doa Tina

y los nios Tini y Ton
y la gata Valentina.
La palabra ms hermosa
es pap y es mam,
y si dices padre y madre
es igual, qu ms da.
No digas papi ni mami
ni papuchi ni mamuchi,
que es una barbaridad.

ERES NUESTRO CAMPEN

(pasodoble)

Manuel Portela

Todo el que sea espaol

sentira por sus venas
lo mismo que sent yo
cuando aquel gol de Serena,
don Helenio y sus faroles
lo apagaron los ye-ys.
Los once eran espaoles
de la cabeza a los pies.
Cuando termin el partido
aquella noche en Bruselas,
vimos a un espectador
besando nuestra bandera.
Eres verdadera honra para el ftbol
nacional,
demostrando en todo el mundo que t
eres el mejor.
Y por eso te cantamos,
apa Real Madrid,
eres nuestro campen.
 CMPRAME UN JUKE BOX
(twist)

C. Nicols y G. Garvarentz
Adaptacin espaola de Don Diego

Cuando estoy en clase

no me pesa estudiar,
pero yo me pirro
por cantar y bailar.

S que t me quieres
y podrs comprender
por qu te pido yo:
Oh, oh, oh, pap,
quiero que compres
un Juke Box.
Oh, oh, pap,
porque mi sueo es
un Juke Box.

Si me lo compras
yo te prometo
que me quedar
de noche siempre en casa
y mis deberes
har escuchando
a los Dinmicos, a Presley,
Connie Francis y Halliday.
Tambin Dalida,
Dalida, Dalida
que no est nada mal.

Oh, oh, oh, pap,

quiero que me compres un Juke Box
oh, oh, pap,
lo que deseo es un Juke Box.
Ser un adorno
en nuestra casa,
porque en el saln
har de rinconera.

Vers qu bueno
cuando escuchemos
a los Dinmicos, a Presley,
Connie Francis y Halliday.
Tambin Dalida.
Dalida, Dalida
que no est nada mal.

Los sbados
mis amiguitos vendrn
a bailar,
a cantar;
los muebles y las alfombras
se quitarn
e incluso los papas podrn bailar.

Oh, oh, oh, pap,

quiero que compres un Juke Box,
oh, oh, pap,
te saldr gratis el Juke Box,
pues cuando vengan
nuestros amigos
ellos debern
meter las moneditas
y todos juntos
disfrutaremos
con los Dinmicos, con Presley,
Connie Francis y Halliday.

Yo quiero un Juke Box,

un Juke Box,
un Juke Box.
S bueno y cmpramelo, pap!
Yo quiero un Juke Box,
un Juke Box,
un Juke Box.
Cmpramelo, pap!

LA ESCOBA

Laredo
Si yo tuviera una escoba,
si yo tuviera una escoba,
si yo tuviera una escoba.
Si yo tuviera una escoba
cuntas cosas barrera.

Primero,
lo que hara yo primero,
barrena el dinero
que es la causa y el motivo
ay! de tanto desespero.

Segundo,
lo que hara yo segundo,
barrera bien profundo
todas cuantas cosas sucias
se ven por los bajos mundos.

Si yo tuviera una escoba,

si yo tuviera una escoba,
si yo tuviera una escoba.
Si yo tuviera una escoba
cuntas cosas barrera,
cuntas cosas barrera.

BIB

Manolo Daz

Ayer
conoc, conoc, conoc a Bib.
l es
el ms guapo, el ms rico y el ms feliz.
Despus
de mirar, de mirar, de mirarme a m
me habl
pero sin, pero sin, pero sin decir.

Y dijo que haba estudiado en un colegio

muy caro.
Y dijo que l era hijo de los dueos de
un cortijo.
Y dijo que todo el mundo le llamaba
Bib.

Ayer (etc.)

Y dijo que sus parientes eran muy

inteligentes.
Y dijo que no saba lo que era vivir de
da.
Y dijo que todo el mundo le llamaba
Bib. Ayer (etc.)
Y dijo que sus problemas eran siempre
con las nenas.
Y dijo que con su bote sala toda la
noche.
Y dijo que todo el mundo le llamaba
Bib.

Ayer (etc.)

LA CANCIN DEL TRABAJO

 (The Work Song)

O. Brown, Jr. y N. Adderky

Adaptacin espaola de M. Clavero

Arrastrar la dura cadena,

trabajar sin tregua y sin fin,
es lo mismo que una condena
que ninguno puede eludir.

El trabajo nace con la persona,

va grabado sobre su piel,
y ya siempre
le acompaa
como el amigo ms fiel.

Trabajar con nieve y con fro,

con la fe del que ha de triunfar,
porque el agua que lleva el ro
no regresa nunca del mar.

El trabajo nace con la persona (etc.)

Vale ms tener confianza

y luchar por algo mejor,
trabajar con fe y esperanza
por lograr un mundo de amor.

El trabajo nace con la persona (etc.)

Arrastrar la dura cadena

Trabajar sin tregua y sin fin,
es lo mismo que una condena
que ninguno puede eludir.
El trabajo nace con la persona (etc.)

LA MOTO

Manolo Daz

Quiero una motocicleta

que me sirva para correr,
y quiero una camiseta
que tenga el nmero cien,
y hacer uh!
poder llegar a cualquier lugar,
llegar, mirar y regresar.
Yo no quiero bicicleta,
no me gusta pedalear,
ni tampoco una carreta
por lo despacio que va;
quiero uh!
una gran moto que corra igual
que un cohete espacial.

Lo que no tengo es tarjeta

para poder circular,
pues vaya una papeleta,
me tendr que examinar;
har uh!
se quedarn sin poder hablar
y me felicitarn.
Pero y la motocicleta
cmo la voy a comprar
si no tengo una peseta
y no s cmo ahorrar;
har uh!
trabajar como un animal
y todos me envidiarn.

INCH ALLAH

Adamo
Adaptacin espaola J. Crcega

A Oriente fui y vi lucir

la luna como pabelln.
Quise, al soar, versificar
cantando al mundo la razn.
Mas, cuando vi Jerusaln
cual amapola en la aridez,
un rquiem pude escuchar
al asomarme a la ciudad.
Por ms que t rezando vas,
capilla humilde, por la paz,
yo pude ver que dice all:
peligro, la frontera es.
Y va a la fuente aquel camino,
querr el cntaro bien llenar,
detente, Mara Magdalena,
porque ellos no respetarn.
Inch allah, inch allah.
El olivar no sombre,
inch allah, inch allah,
y ya la esposa no vendr,
pues bajo escombros se durmi
y presa en tierra extraa est.
Rondando va a una flor
en la alambrada un ruiseor.
Fuera de s la gente est
y a todos quieren repudiar.
Escchame, Dios de los Cielos,
T que eres el Gnesis y el Fin,
en Israel, el bblico suelo,
hay nios sin saber rer.
Inch allah, inch allah.
Inch allah, inch allah.
Y lo que all se ensangrent
maana ya se lavar,
la calle se hace con valor,
el cuerpo adoqun ser.
Pero yo vi Jerusaln,
cual amapola en la aridez.
En la ciudad yo me asom
y un rquiem siempre all escuch.
Un rquiem por los seis millones,
que no teniendo su panten
plantaron rboles, seis millones,
al arenal sin corazn.
Inch allah, inch allah.
Inch allah, inch allah.

LEMOS EN LA PRENSA

Paco Alba
Lemos en la prensa
que en cierta playa
pusieron un bikini de pabelln,
que en vez de la bandera
all ondeaba
y que representaba nuestra nacin.
Yo no acuso a la patria de tal gamberro,
que no tiene la culpa de aquella accin.
Slo le digo al tipo que puso el trapo,
que su mujer sin duda pas un mal rato
buscando intilmente su baador.

El que puso ese trapito

seguramente es un chulo;
qu le importar a ese tipo
que su esposa ensee el culi;
nosotros no alardeamos,
pero al que as nos provoca,
le juro que si cayera
en nuestras manos
cualquiera le encontraba entre la ropa.
Los que vieron toda la hazaa
le deben de derecho
una faena torera,
digna de Espaa,
de diez pases redondos
y con el de pecho.

POR LO VISTO LOS ACUERDOS

Paco Alba
Por lo visto los acuerdos,
segn se ve en Gran Bretaa,
se cumplen con otros pueblos
pero menos con Espaa,
por eso es muy de provecho
que los pueblos sean potentes
y al que se ponga flamenco
que se le ensee los dientes.

Si est convenido
que cada mochuelo
se vaya a su nido,
no veo los motivos
de que se discuta
ms de nuestro Pen,
que tengan en cuenta
que los tiempos cambian
y que no es Espaa la misma nacin;
con sementeo y posiciones
tienes de cara todas las naciones.
Ya se est acabando el cuento
de tener fronteras por tos los sitios;
eso era cuando mi abuela
que nos engaaba como a los negritos.
El que quiera posiciones
que figure siempre
como un inquilino
y que suelte los millones,
que Dios dijo ser hermanos
pero no que seamos primos.
 AY QUE VER CON LAS CRIADAS
(cupl)

Manuel Portela

Ay que ver con las criadas

cmo se han puesto, en la actualidad
se marchan al extranjero
porque all dicen que pagan ms.

Mi prima se fue a Alemania

con muchas ganas de trabajar,
y al cabo de los dos aos
se vino sin un real.
Pues lo que trajo fue una mueca,
que le deca, pap y mam.
Este nuevo ritmo
que bailamos todos.

Este nuevo ritmo

que bailamos todos.

Tan original.
Pues ste es el baile
de la nueva ola.
Pues ste es el baile
de la nueva ola.

Y es el que nos va.

 CUANDO SAL DE CUBA

Luis Aguil

Cuando sal de Cuba

dej mi vida,
dej mi amor,
cuando sal de Cuba
dej enterrado mi corazn.

Nunca podr morirme,

mi corazn no lo tengo aqu,
all me est esperando,
me est aguardando
que vuelva all.
Cuando sal de Cuba (etc.)

Late y sigue latiendo

porque mi tierra vida le da,
pero llegar el da
en que mi mano la encontrar.

Cuando sal de Cuba (etc.)

Es sueo de todo hombre

volver a la tierra que le vio nacer,
y aunque pasen y pasen los aos
sigo pensando que un da regresar;
hoy una triste angustia me
est amargando sin descanso,
pero el sol de mi Cuba
muy pronto la calma me har alcanzar.
Cuando sal de Cuba (etc.)
 La cancin
sentimental

CAMINO VERDE

Carmelo Larrea

Hoy he vuelto a pasar

por aquel camino verde
que por el valle se pierde
con mi triste soledad,
hoy he vuelto a rezar
a la puerta de la ermita,
y ped a tu Virgencita
que yo te vuelva a encontrar.

En el camino verde,
camino verde
que va a la ermita,
desde que t te fuiste
lloran de pena las margaritas,
la fuente se ha secado,
las azucenas estn marchitas
en el camino verde,
camino verde
que va a la ermita.

Hoy he vuelto a pasar

por aquel camino verde
y en el recuerdo se pierde
toda mi felicidad,
hoy he vuelto a grabar
nuestros nombres en la encina.
he subido a la colina
y all me he puesto a llorar.

En el camino verde (etc.)

PEQUEA

Maderna y Expsito

Donde el ro se queda y la luna se va,

donde nadie ha llegado ni puede llegar,
donde juegan conmigo los versos en flor
tengo un nido de plumas y un canto de
amor.
T, que tienes los ojos mojados de luz,
y empapadas las manos de tanta
inquietud,
con las alas de tu fantasa
de mi juventud
sers la alegra.

Pequea,
te digo pequea,
te llamo pequea,
con toda mi voz.
Mi sueo,
que tanto te suea,
te espera, pequea,
con esta cancin.
La luna,
qu sabe la luna
la dulce fortuna
de amar como yo.
Mi sueo,
que tanto te suea,
te espera, pequea,
con esta cancin.

Hace mucho que espera, y har mucho

ms,
porque tanto te quiero que habrs de
llegar.
No es posible que tenga la luna y la flor
y no tenga conmigo tus besos de amor.
Donde el ro se queda y la luna se va,
donde nadie ha llegado ni puede llegar,
con las alas de tu fantasa
sers la alegra de mi soledad.

NIA

Johnny Nieto

Nia, dime de amor lo que sientes,

y si es verdad o que mientes,
dime si sabes amar.
Habla, que hablando el mundo se
entiende,
dime si tu alma pretende
seguirme haciendo penar.
A veces me dices que me amas,
a veces te muestras fra,
espero da por da,
no me buscas ni me llamas.

Nia, quiero estar junto contigo,

yo solo estoy abatido,
dame de nuevo tu amor.

JOHNNY GUITAR

Peggy Lee y Victor Young

Como el bordn
que tiembla en tu guitarra,
hoy vibra as
mi corazn por ti.
El bordn lo pulsaron tus dedos
y mi alma tus frases de amor.

Vuelve a tocar,
Johnny Guitar;
resonarn
dentro de m
tus notas y volvern
con mi cancin a ti.
El bordn
tiembla igual en tus manos
que mi amor vibra con tu pasin,
que mi amor vibra con tu pasin.
 PIEL CANELA

Bobby Cap

Que se quede el infinito

sin estrellas,

o que pierda el ancho mar

su inmensidad,

pero el negro de tus ojos

que no muera,
y el canela de tu piel
se quede igual.

Si perdiera el arco iris

su belleza,
y las flores su perfume y su color,
no sera tan inmensa mi tristeza
como aquella de quedarme sin tu amor.

Me importas t, y t, y t, y solamente
t, y t,
me importas t, y t, y t, y t,
y nadie ms que t.

Ojos negros, piel canela

que me llegan a desesperar. (Bis)

Y solamente t, el infinito y t,
tu piel y slo t.
 CABARETERA

Bobby Cap

Yo soy un hombre pobre,

soy poco para ti,
te quiero tanto y tanto,
mi amor es tan sincero,
y t soando como sueas
con lujos y riquezas
ya no te fijas en m.

Cabaretera, no burles ms mis penas,

mi amor naci del alma
y nunca morir.
Cabaretera, mi novia arrabalera,
te quiero en mi pobreza
y nunca he de cambiar.

A Dios tan slo pido

que tus sueos y caprichos
con lgrimas no tengas que pagar,
el cielo ser cielo,
la tierra ser tierra,
la vida ser siempre, siempre igual.

Cabaretera, no olvides que te quiero,

te quiero en mi pobreza
y nunca he de cambiar.

LA BARCA
 Roberto Cantoral

Dicen que la distancia es el olvido

pero yo no concibo esta razn,
porque yo seguir siendo el cautivo
de los caprichos de tu corazn.

Supiste esclarecer mis pensamientos,

me diste la verdad que yo so,
ahuyentaste de m los sufrimientos
en la primera noche que te am.

Hoy mi playa se viste de amargura

porque tu barca tiene que partir
a cruzar otros mares de locura,
cuida que no naufrague tu vivir.
Cuando la luz del sol se est apagando
y te sientas cansada de vagar,
piensa que yo por ti estar esperando
hasta que t decidas regresar.

EL RELOJ

Roberto Cantoral

Reloj, no marques las horas

porque voy a enloquecer;
ella se ir para siempre
cuando amanezca otra vez.
Noms nos queda esta noche
para vivir nuestro amor,
y tu tic tac me recuerda
mi irremediable dolor.

Reloj, detn tu camino

porque mi vida se apaga;
ella es la estrella que alumbra mi ser,
yo sin su amor no soy nada.

Detn el tiempo en tus manos,

haz esta noche perpetua
para que nunca se vaya de m,
para que nunca amanezca.
 MIS MANOS

Gilbert Becaud

Mis manos
al anochecer
parecen dibujar
tu cuerpo en el azul;
mis manos
tiemblan de emocin
al recordar lo breve
que fue tu pasin;
mis manos
llevan una cruz
que esperan ilumine
tu amor con su luz;
mis manos
se tienden a ti
que te alejas de m;
mis manos
siempre esperarn
como una bendicin
poderte acariciar.
Yo s que nunca podrs
en muda plegaria
olvidar
que mis manos
te dieron todo de m
sin pedir nada de ti.

Mis manos
que hoy quieren amar,
maana puede ser
se cansen de esperar;
mis manos
a buscarte irn
all donde te escondes
con otro querer,
y entonces
ya no implorarn,
de rabia temblarn
sin poderlo evitar.

Mas vuelve
y no rechaces ms
mis manos que hacia ti
tendidas siempre estn.
Mis manos que un amor sin fin,
temblando de ansiedad,
en tus manos pondrn.
Mis manos que un amor sin fin,
temblando de ansiedad,
en tus manos pondrn.

ALMA, CORAZN Y VIDA

(vals peruano)

Recuerdo aquella vez

que yo te conoc,
recuerdo aquella tarde
pero no me acuerdo
ni cmo te vi;
pero s te dir
que yo me enamor
de esos lindos ojos
y tus labios rojos
que no olvidar.
Oye esta cancin que lleva
alma, corazn y vida,
estas tres cositas nada ms te doy;
porque no tengo fortuna
estas tres cosas te ofrezco
alma, corazn y vida y nada ms,
alma para conquistarte,
corazn para quererte,
y vida para vivirla junto a ti.

T ERES MI DESTINO
(fox-trot)
 Paul Anka
Adaptacin espaola Rafaelmo

T eres para m
destino de mi amor,
y siempre fiel a ti
mi corazn lati.

Destino que naci

de un sueo sin igual,
destino que marc
un rumbo sin final.

Fuiste feliz resplandor de fe

querindome,
porque en tus ojos vislumbr tal vez
el amor que yo so.
T eres para m
destino de mi amor,
y siempre fiel a ti
mi corazn lati.

ESPRAME EN EL CIELO

Francisco Lpez Vidal

Esprame en el cielo, corazn,

si es que te vas primero,
esprame que pronto yo me ir
all, donde t ests.
Esprame en el cielo, corazn,
si es que te vas primero,
esprame en el cielo, corazn,
para empezar de nuevo.
Nuestro amor es tan grande
y tan grande que nunca termina,
y esta vida es tan corta
y no basta para nuestro idilio.
Por eso yo te pido por favor
me esperes en el cielo,
y all entre nubes de algodn
haremos nuestro nido.

PICCOLISSIMA SERENATA

Amurri y G. de Ferri
 Adaptacin espaola de Rodemor

Si yo fuera dueo
del sol y la luna,
las olas y el viento
que riza el mar,
yo te cambiara
mi bella fortuna
por un beso tuyo
y nada ms.

Esta piccolissima serenata

es cancin muy fcil de recordar.
Esta piccolissima serenata
todo enamorado la podr cantar.

Si t me pidieras:
Yo quiero una estrella
te alcanzo esta noche
yo la Polar.
Pero si me pides
que yo no te quiera,
es algo que nunca
podr alcanzar.

Esta piccolissima serenata (etc.)

Yo busco un joyero
que engarce los aos
que tenga mi vida
sobre un collar.
Y darte la prueba
con ese regalo
que t eres cario
mi solo afn.

CREEMOS EN EL AMOR

Jule Styne

Son tres monedas

que la fuente recogi
tres parejas amantes
las echaron con amor.

Son tres corazones

con un sueo de ilusin
tres parejas pidieron
ser felices en su amor
De las tres, cul lograr
en su amor, felicidad?

Son tres monedas,

cmo brillan bajo el sol!
en las aguas azules
de la montaa del amor.
Del amor,
del amor,
del amor,

DOMANI
(vals)
 Tony Velona y Ulpio Minucci

Dame todo tu amor, que ya es Domani,

quiero sentir tu pecho junto a m;
aunque no sea igual que tu Giovanni,
s que yo puedo hacerte muy feliz.

Ven a m, que an no sabes lo que es

amor;
yo te har conocerlo mejor,
y no has de olvidar
que lo que buscan todos los Paesani
es el cario firme del Domani

Dame todo tu amor, que ya es Domani,

quiero sentir tu pecho junto a m;
aunque no sea igual que tu Giovanni,
s que yo puedo hacerte feliz.

Si no escuchas el eco de mi cancin,

matars la naciente ilusin
de felicidad.
Quireme como quieren los Paesani,
juntos los dos y amndonos Domani.

QUIN SER

Pablo Beltrn Ruiz

Quin ser la que me quiera a m,

quin ser, quin ser;
quin ser la que me d su amor,
quin ser, quin ser.
Yo no s si la podr encontrar,
yo no s, yo no s;
yo no s si volver a querer,
yo no s, yo no s.
He querido volver a vivir
la pasin y el calor de otro amor,
de otro amor que me hiciera sentir,
que me hiciera feliz.

Quin ser la que me quiera a m (etc.)

EN EL AZUL DEL CIELO

(Nel blu, dipinto di blu)
(fox moderato)
 C. Manel y D. Modugno

sta es la historia de un sueo

que me hizo feliz
porque al soar lo senta
muy dentro de m;
era un sendero pintado
de azul en el cielo,
por el que yo poco a poco
me alzaba en el suelo.

Volaba, oh, oh,

cantaba, oh, oh, oh, oh,
por un sendero de azul,
feliz entre nubes de tul.

Y volaba, volaba hacia el sol

y al pasar un gran ramo de estrellas
cog,
mientras iba quedando all abajo
este mundo infeliz
y una msica dulce
sonaba tan slo por m.

Volaba, oh, oh (etc.)

Todos los sueos se tienen

que desvanecer,
pues se los lleva la luna
al amanecer,
pero el azul de tus ojos,
estando a tu lado,
me hizo volver a soar
con un cielo estrellado.
Volaba, oh, oh (etc.)

Yo volaba,
volaba hacia el sol
sin parar de subir,
sin parar de cantar,
mientras iba esfumndose el mundo
en tu dulce mirar;
y tu voz repeta mi nombre
tambin sin cesar.

Volaba, oh, oh (etc.)

Tal vez mi sueo feliz al fin

se ha de hacer realidad en ti.
 LOCAMENTE TE AMAR
(Malsin Lave)

F. Robinson

Hoy te amar
como lo hice ayer,
da y noche yo estar
en tu puerta y dir
locamente te amar, te amar,
locamente te amar, te amar.
Y si pasas t
sin mirarme a m
cmo lograr
decirte a ti con frenes
locamente te amar, te amar,
locamente te amar, te amar.
Prometo amarte a ti
si t me das el s,
y si t dices no mi amor
yo de pena morir sin ti.
Locamente te amar, te amar,
locamente te amar, te amar.

Nuestro amor ser

una realidad
cuando estemos juntos
para siempre en nuestro hogar.
Locamente te amar, te amar,
locamente te amar, te amar.
Impaciente estoy
al or sonar
las campanas que me llaman
para irte a buscar.
Locamente te amar, te amar,
locamente te amar, te amar.
El tiempo ya pas,
en nuestro corazn,
forjada para siempre igual,
queda nuestra gran felicidad.
Locamente te amar, te amar.

NO EXISTE EL AMOR

Vivarelli-Beretta y E. Leoni

No existe el amor,
es tan slo una fbula
inventada por ti
y burlarte de m.

No existe el amor,
es historia ridcula,
yo te di el corazn
y t quieres jugar
con mis ansias de amar.

No quiero pensar
que olvidaste mi amor,
que todo se fue y se perdi
si eres t mi pasin.

No existe el amor,
es tan slo una fbula;
mientras res de m
yo suspiro por ti.

Yo si lloro de amor
no lo encuentro ridculo.
Estoy loco por ti
si al verte sufr
desde que yo te vi.
Desde que yo te vi.
Desde que yo te vi.

LA MS BELLA DEL MUNDO

M. Marini

En ti yo vi
la ms bella del mundo
y un amor muy profundo
me liga a ti.

En ti yo vi
una cara bonita,
primavera divina,
mi corazn.
En tus ojos brillan
estrellas que fascinan
y tiemblan en tus labios
destellos de rub.

En ti yo vi
la ms bella del mundo
y un amor tan profundo
me liga a ti.
Vida, t eres para m.

Y VOLVAMOS AL AMOR

Michel Jourdan y Daniel Grard

Adaptacin espaola Manuel Salina

Olvidemos nuestro enfado,

olvidemos nuestro enfado
y volvamos al amor,
porque si no es a tu lado,
porque si no es a tu lado,
dnde voy a estar mejor?

En tus labios se divisa

el nacer de una sonrisa
que es preludio del perdn.
Ya cumpl mi penitencia,
ten un poco de indulgencia
aunque t tengas razn.

Olvidemos nuestro enfado (etc.)

Ya no hay nubes de tormenta,

sale el sol que nos calienta
y funde el hielo en nuestro corazn,
y de nuevo de la mano
vamos al pas lejano
de los sueos de ilusin.
 QUISIERA SER

A. Guijarro y Do Dinmico

Quisiera ser tu gran amor.

Quisiera ser el eco de tu voz
para poder estar cerca de ti.
Quisiera ser tu alegre corazn
para saber qu sientes t por m.

Quisiera ser un guila real

para poder volar cerca del sol
y conseguirte las estrellas y la luna
y ponerlas a tus pies
con mi amor!
Quisiera ser un pobre ruiseor
para poder cantar cerca de ti.
Quisiera ser la ms bella cancin
para poder hacerte muy feliz.

Quisiera ser aurora boreal

y darte as un mundo de color
y conseguirte las estrellas y la luna
y ponerlas a tus pies con mi amor!
(Bis)

Y conseguirte las estrellas

y ponerlas a tus pies.
Quisiera ser tu gran amor,
quisiera ser tu gran amor.
 CUANDO ME ENAMORO

M. Panzeri y R. Livraghi

Dicen que no sabr

buscarte flores;
que no podr ofrecerte
ningn regalo.

Dicen que no hay espinos

en nuestras vidas
y que mi corazn
no siente amores.

Pero eso no es verdad

y t lo sabes.
T me conoces bien
y cuando

Cuando me enamoro
doy toda mi vida
a quien se enamora de m,
y no existe nadie
que pueda alejarme,
que cambiar consiga mi amor.

Dicen que del amor

naci la vida
y yo a la vida ofrezco
mi amor sincero,
mi amor sincero.

Yo quiero ser feliz

contigo siempre.
Todos comprendern
que cuando

Cuando me enamoro (etc.)

COMO T NO HAY NINGUNO

(Come te non c nessuno)

F. Migliaci y O. Vasallo

Como t no hay ninguno,

en el mundo no hay otro,
y en tus ojos profundos yo veo
mi amor primero.
Como t no hay ninguno,
eres nico y solo
y si temes al mundo te pido
vengas a m.

Amore, dime
lo que puedo hacer yo por ti,
tus ideas comparten en m
y yo te ayudar, amor, amor.

Como t no hay ninguno

y por eso te amo,
a tu lado en silencio yo vivo
todos tus sueos secretos.

Como t no hay ninguno,

ninguno, ninguno.
 EN LA CRUZ DE TU MANO

Ivs Gilbert
Adaptacin espaola de Don Diego

Yo quisiera encender
en la cruz de tu mano
esa estrella fugaz de amor
que hay en tu ayer.

He podido saber de ti,

de ese pasado
del que ests prisionera
por la cruz de tu mano.
En tu mano podr
alumbrar otra vida
y las luces de un nuevo amor
se encendern.

En la cruz de tu mano el sol

se har otra estrella.
En tu mano lo he visto yo:
t me querrs.
Todo aquello se perdi
pero puedes empezar.
El camino de los dos
es querernos y olvidar.
En tu mano descubr
un camino de ilusin.
T lo sigues junto a m
y tendrs mi corazn!

Alzar nuestro amor,

en la cruz de tu mano,
un palacio para vivir
solos t y yo.

Nuestra dicha la cantarn l

os ruiseores
desde el cielo hasta el fondo
de la cruz de tu mano.

Las campanas tambin

lo dirn a los vientos
que, en la cruz de tu mano, est
todo mi amor.

Este sueo de ser feliz

con tu cario,
en tu mano lo vi,
en tu mano lo vi.

CARTAS A UFEMIA
(cancin ranchera)

Rubn Fuentes y Rubn Mndez

Cuando recibas esta carta sin razn,

Ufemia,
ya sabrs que entre nosotros todo
termin,
y no la des en recibida por traicin,
Ufemia.
Te devuelvo tu palabra,
te la devuelvo sin usarla,
y que conste en esta carta
que acabamos de un jaln.
No me escribiste
y mis cartas anteriores
no s si las recibiste,
t me olvidaste
y mataron mis amores
el silencio que les distes.
A ver si a sta s le das contestacin,
Ufemia,
del amor paque te escribo
y aqu queda como amigo
tu afectsimo y atento
y muy seguro servidor.
 VERDE CAMPIA

Terry Gillayson, Rich Dehr y F. Miller

Verde campia
dormida al sol,
verde esperanza
que fue de nuestro amor,
ya el cielo no es azul
del valle umbro.
La flor se muere
porque te fuiste t.
Todo lo llenan
tu ausencia y mi amor.
Cuando cruelmente
dijiste adis,
el verde valle
sin alma pareci.
De los zarzales
el trino se quebr,
y de los ros,
la cantarina voz,
slo se oa llorar
mi dolor.

No quiero amor
saber adnde irs
ni por qu te fuiste
y si me olvidars.
Quiero, no ms,
seguir viviendo en ti
y soar que un da
volvers a m.

Y siempre el valle
sonreir
y en la campia
la flor renacer.

Con los zarzales

trinando mi cancin,
mi bienvenida
ser, en tu aparicin,
sentir de nuevo
rer mi amor.
Verde campia
ser otra vez.

CHAO, CHAO, BAMBINA

(Piove)

D. Modugno y Verde
Adaptacin espaola M. Salina

Mil violines que suenan al viento

unen su voz a la lluvia plateada;
y esta obsesin que nos quita el aliento,
que llueve, llueve
en nuestro adis.
Chao, chao, bambina,
dame un abrazo
que nos tenemos
que separar.

Este destino
que hoy nos aleja
tal vez maana
nos unir.

Qu es lo que brilla
en tu mejilla,
si es lluvia o llanto
en tu dolor.

Este momento
tambin lo siento
como una prueba
de nuestro amor.

Chao, chao, bambina,

nos prometemos
que nos querremos
siempre los dos.

Nos despedimos,
lleg la hora
y el cielo llora
por nuestro adis.

DAME FELICIDAD

Jimmy Breedlove y Lynn Breedlove

 Adaptacin espaola de C. Mapel

Si t me quieres de verdad,
si tan fantstico es tu amor,
por qu razn te portas mal,
por qu me matas la ilusin,
y dame, dame, dame, dame
felicidad que slo t me puedes dar.

Si yo te entrego lo mejor,
si me desvelo por tu amor,
por qu t a cambio no me das
un poco ms de comprensin,
y dame, dame, dame, dame
felicidad que slo t me puedes dar.

T tienes que jurarme

que en todo cambiars
y slo vas a darme
amor y ms felicidad.
Si t me quieres de verdad,
si tan fantstico es tu amor,
no me castigues con tu adis
y no me llenes de dolor,
y dame, dame, dame, dame
felicidad que slo t me puedes dar.

QU BUENO, QU BUENO

Antonio Figueroa

Qu bueno, qu bueno, qu bueno

saber que t sientes lo mismo que yo.
Qu bueno, qu bueno, qu bueno
saber que estoy dentro de tu corazn.
Qu bueno, qu bueno, qu bueno saber
que es sincero el amor que me das.
Qu bueno, qu bueno, qu bueno
saber que me espera la felicidad.

Las horas parecen siglos,

los das, la eternidad,
despus cuando estoy contigo
el tiempo volando se va.

Pero qu bueno, qu bueno, qu bueno

saber que tus besos ya son para m.
Qu bueno, qu bueno, qu bueno,
qu bueno el cario que siento por ti.
Qu bueno, qu bueno, qu bueno,
qu bueno el cario que siento por ti.

MARIONETAS EN LA CUERDA
(Puppets on a string)

Bill Martn y Phil Coulter

Adaptacin espaola C. Mapel

Ay! Si me quisieras lo mismo que yo,

pero somos marionetas bailando sin fin
en la cuerda del amor.
Un payaso de feria ser,
querindote siempre
as, dando vueltas de amor vivir
siempre detrs de ti.
No s ni dnde vas
ni dnde me llevars!
Esta angustia de estar sin saber
cundo t me querrs,
es la cuerda que puede romper
mucha felicidad.
No s ni dnde vas,
ni dnde me llevars!
En la cuerda bailo yo.

UN HOMBRE LLORAR

Les Reed y Robin Conrad

 Adaptacin espaola C. Mapel

Por una chica y un amor

un hombre llorar,
si ella en un da gris le dice adis
y es de verdad
un hombre, llorar
por una mujer.
Un hombre llorar
si ella sin ms se va,
llorar.
Si siente un hombre la ilusin
de vivir un gran amor
y a otro ella sin razn, su corazn
quiere entregar,
un hombre llorar
por una mujer.
Un hombre llorar
si ella sin ms se va,
llorar.

Oh, llorar.
Oh, llorar.
Porque a m me pas;
mrame, por favor,
yo solamente soy
una sombra que voy
detrs de ti.
Y que por una chica y un amor
un hombre llorar,
si ella lo abandona, al fin de soledad
desesperar.
Un hombre llorar
por una mujer.
Un hombre llorar
si ella sin ms se va,
llorar.
Un hombre llorar
si ella sin ms se va,
llorar.
Un hombre llorar
si ella sin ms se va,
llorar.

SABOR A NADA

Dino Ramos y Palito Ortega

Qu nos sucede, vida, que ltimamente
ya nos miramos indiferentes
y ese amor que hasta ayer nos quemaba,
hoy el hasto ya le dio sabor a nada,
dime.
Qu nos sucede, vida, que ltimamente
ya discutimos por pequeeces
y todo aquello que hasta ayer nos
quemaba
hoy la rutina ya le dio sabor a nada.

Reflexionemos, vida ma,

o nos condenaremos a vivir eternamente
fingiendo amor ante la gente
y a no soportarnos al vivir ntimamente.

Qu nos sucede, vida, que ltimamente

ya nos miramos indiferentes
y todo aquello que hasta ayer nos
quemaba
hoy el hasto ya le dio sabor a nada
hoy ya le dio sabor a nada
hoy ya le dio sabor a nada.

CIUDAD SOLITARIA

Doc Pomus y Mort Shuman

Adaptacin espaola de C. Mapel

Todas las calles

llenas de gente estn
y por el aire
suena una msica.
Chicos y chicas van cantando
llenos de felicidad.
Mas la ciudad sin ti
est solitaria.
De noche salgo
con alguien a bailar,
nos abrazamos,
pero todo sigue igual
porque ningn cario nuevo
me ha podido hacer feliz.
Mi corazn sin ti
est solitario.

Dime qu fue de nuestro amor.

Es quizs
yo no te daba lo mejor?
Cada maana
te quiero mucho ms.
Oigo tu nombre
y tiemblo de ansiedad.
Dime que t tambin me quieres
y a mi lado volvers.
Pues la ciudad sin ti
est solitaria.

YO QUE NO VIVO SIN TI

(lo che non vivo sema te)

Pallavicini y P. Donaggio
Nos quedamos solos
como cada noche,
hoy te veo triste
y yo ya s por qu.

T querrs decirme,
que no soy el mismo,
que yo estoy cambiado
y quieres terminar,
mas

Yo ni un momento puedo estar lejos de

ti,
cmo iba a estar la vida entera ya sin ti.
Te quiero,
te quiero,
y sabes muy bien
que olvidarte nunca podr.

Ven aqu y escchame,

yo te quiero mucho,
te lo pido, qudate
ahora junto a m.

ESTUVE ENAMORADO

Manuel Alejandro

Estuve enamorado de ti,

estuve enamorado de ti,
pero ya no siento na da
ni me inquieta tu mirada como ayer.
Estuve enamorado de ti,
estuve enamorado de ti,
pero ya no siento nada
ni me inquietan tus palabras como ayer.

Y pensar que siempre te quise

como a nadie he querido jams.
Y pensar que un da te dije
que por nada te podra dejar.

Estuve enamorado de ti,

estuve enamorado de ti,
pero quiero ser sincero,
de verdad que no te quiero como ayer.
Y pensar que siempre te quise (etc.)

Estuve enamorado de ti,

estuve enamorado de ti.

YO SOY AQUL

Manuel Alejandro

Yo soy aquel
que cada noche te persigue.
Yo soy aquel que por quererte ya no
vive.
El que te espera,
el que te suea,
el que quisiera
ser dueo de tu amor, de tu amor.
Yo soy aquel
que por tenerte da la vida,
yo soy aquel
que estando lejos no te olvida.

El que te espera,
el que te suea,
aquel que reza
cada noche por tu amor.

Y estoy aqu, aqu

para adorarte;
y estoy aqu,
aqu para quererte;
y estoy aqu,
aqu para decirte
que como yo
nadie te am.
Yo soy aquel que por tenerte da la vida.
Yo soy aquel
que estando lejos no te olvida.

El que te espera (etc.)

Y estoy aqu,
aqu para adorarte;
y estoy aqu,
aqu para quererte;
y estoy aqu,
aqu para decirte
amor, amor,
amor, amor.
 CUANDO T NO ESTS
(Sin Laura)

Manuel Alejandro

No s
si el mundo es el de siempre,
pero yo
lo veo diferente
cuando t no ests,
cuando t no ests.

No s
si brillan las estrellas,
pero yo
me encuentro entre tinieblas
cuando t no ests,
cuando t no ests.

Cuando t no ests
no tengo nada,
no me queda ms
que mi dolor,
por eso envidio al mar
que tiene agua,
y al amanecer
que tiene sol.

Nada soy sin Laura,

solo estoy sin su amor.
Nada soy sin Laura,
sin Laura, sin Laura
No s
si es todo como antes,
pero a m
me falta como el aire
cuando t no ests,
cuando t no ests.

No s
si brilla igual la luna,
pero yo
la noche la veo oscura
cuando t no ests,
cuando t no ests.

Yo te busco a ti
bajo las hojas
que cayendo estn
cerca de m.
Al otoo gris,
lleno de sombras,
le preguntar qu fue de ti.

Nada soy sin Laura (etc.)

Sin Laura,
sin su amor.

COMO AYER

M. de la Calva y R. Arcusa
Qu es lo que pasa entre nosotros dos?
Siento que nuestro querer se enfri.
Algo ha cambiado,
mas nunca olvido el pasado
cuando ramos tan felices t y yo.

Dime si algo cambi desde ayer,

dime si algo hice mal sin querer.
Tuve errores,
te ruego que me perdones
y todo ser de nuevo como ayer.

Vuelve a quererme otra vez como ayer,

vuelve a llorar de emocin como ayer,
mrame, bsame igual que ayer
y podremos juntos vivir
confiando en el porvenir,
como ayer.
Yo te prometo cambiar desde hoy
y darte entera mi vida y mi amor.
Deja rencores,
olvida viejos temores,
volvamos a ser felices como ayer.

Vuelve a quererme otra vez como ayer

(etc.)

Igual que ayer, como ayer.

VENECIA SIN TI
(Que cest triste Venise)
 Franoise Dorin y Ch. Aznavour
Adaptacin espaola de Don Diego

Qu profunda emocin
recordar el ayer,
cuando todo en Venecia me hablaba de
amor!

Ante mi soledad,
en el atardecer,
tu lejano recuerdo me viene a buscar.

Qu callada quietud!
Qu tristeza sin fin!
Qu distinta Venecia si me faltas t!

Una gndola va
cobijando un amor;
el que yo te entregu, dime t dnde
est.
Qu tristeza hay en ti!
No pareces igual;
eres otra Venecia ms fra y ms gris.

El sereno canal
de romntica luz
ya no tiene el encanto que haca soar.

Qu callada quietud! (etc.)

Ni la luna al pasar
tiene el mismo fulgor.
Qu triste y sola est Venecia sin tu
amor!
Cmo sufro el pensar
que en Venecia muri
el Amor que jurabas eterno guardar.
Slo queda un adis
que no puedo olvidar.
Hoy Venecia sin ti
qu triste y sola est!

Y POR TANTO
(Et pourtant)

Charles Aznavour y G. Garvarentz

Yo s muy bien que un da yo despertar

y para m el sol no brillar;
el amor que te di, no ser ya tu amor,
por mi bien, por mi bien, y sin dolor ni
llanto.
Yo me alejar, derecho ir sin ganas de
volver,
sin mirar para atrs, yo quisiera borrar
tu mirada, tu besar y tu voz, mi amor.

Et pourtant, yo no te dejar de amar,

et pourtant, yo no te dejar de amar,
et pourtant, yo no te dejar de amar,
et pourtant.

Te dejar sin lgrimas y sin gritar,

mas temblar el fondo de mi piel, me
ver libre
al fin y el reposo hallar, por mi bien,
por mi bien.
Yo me ir a otro cielo y pas
para olvidar tu frialdad cruel, y mis
manos
que estn hoy repletas de ti, buscarn,
soarn
y tendrn otro amor.
Et pourtant, yo no te dejar de amar
(etc.)

Ser mejor que pueda una razn tener

que ahogue en m mis ansias de querer,
y encontrar libertad para mi corazn,
por mi bien, por mi bien.

Para soar a otros brazos buscar

y slo as tu nombre olvidar, mas t
nunca podrs
a mi lado volver, y mi mal, mi temor y el
dolor quedarn,
et pourtant yo no te dejar de amar.

LA FELICIDAD

Palito Ortega

Antes nunca estuve

as enamorada,
no sent jams
esta sensacin,
la gente en las calles
parece ms buena,
todo es diferente
gracias al amor.

La felicidad
de sentir amor
hoy hace cantar
a mi corazn.

La felicidad
me la dio tu amor,
hoy vuelvo a cantar
gracias al amor.

DEBES SABER
(Il faut savoir)
 Charles Aznavour

Debes saber dejar de sonrer

si la alegra se alej,
te queda slo la tristeza
o das de infelicidad.
Debes saber que en esta angustia
la dignidad hay que salvar,
aunque el dolor te sobrecoja
debes marchar y no volver.
Ruega al destino que te abandona,
por piedad no me hagas sufrir.
Debes saber fingir el llanto
y hundirlo en tu corazn.

Debes saber a tiempo comprender

cundo el amor se retir,
marcharte con indiferencia
aunque en silencio sufras t.
Debes saber ahogar la pena
y enmascarar el gran dolor,
si en un infierno vives t.
Debes saber quedar de hielo
si el rencor quema la pasin.

Debes saber guardar el llanto.

Y tanto la amo yo
que ya no puedo ms.
Debes saber que yo,
yo no lo s.

ESPERAR
 Armando Manzanero

Esperar a que sientas lo mismo que yo,

a que a la luna la mires del mismo color,
esperar que adivines mis versos de
amor,
a que en mis brazos encuentres calor.
Esperar a que vayas por donde yo voy,
a que tu alma me des como yo te la doy,
esperar a que aprendas de noche a
soar,
a que de pronto me quieras besar.

Esperar que las manos me quieras

tomar,
que en tu recuerdo me quieras por
siempre llevar,
que mi presencia sea el mundo que
quieras sentir,
qu un da no puedas sin mi amor vivir.

Esperar a que sientas nostalgia por m,

a que me pidas que no me separe de ti,
tal vez jams seas t de m,
mas yo, mi amor, esperar.

ADORO

Armando Manzanero

Adoro la calle en que nos vimos,

la noche cuando nos conocimos,
adoro las cosas que me dices,
nuestros ratos felices
los adoro, vida ma,
adoro la forma en que sonres
y el modo en que a veces me res.
Adoro la seda de tus manos,
los besos que nos damos
los adoro, vida ma.

Y me muero por tenerte junto a m,

cerca, muy cerca de m,
no separarme de ti,
y es que eres mi existencia, mi sentir.

Eres mi luna, eres mi sol,

eres mi noche, mi amor.
Adoro el brillo de tus ojos,
lo dulce que hay en tus labios rojos,
adoro la forma en que me miras,
y hasta cuando suspiras
yo te adoro, vida ma,
yo te adoro, vida ma.

ALGUIEN CANT

J. Fuchsberger y Hugo Jurgen

Quiz no supe hablar

cuando deb,
volvindote a mirar
lo present,
silencio sin piedad
en vez de amor,
y cuando quise hablar
alguien cant.

Bailando juntos van

frente a los dos
girando sin cesar
alrededor,
ajenos al pesar
de mi dolor,
y cuando quise hablar
alguien cant.

Y en la oscuridad, de pronto comprend

que por mi orgullo te alejabas hoy de
m.
Y entonces supliqu, temblndome la
voz,
mas no me oste, como antes ya pas.

Quiz no pude hablar

cuando deb,
mi mente control
mi corazn,
el precio que pagu
fue verte as,
y cuando te rogu,
alguien cant.

DALILA
 (Delilah)

Les Reed y Barry Masson

Vi que brillaba una luz en la noche

estrellada,
era la luz de mi amada en aquel
ventanal,
yo la quera
y ella de m se burl sin tener
compasin.

Fue mi amor Dalila,

me dej Dalila,
yo no s
por qu ya nunca volvi;
paso las noches as pensando en su
amor.
S que otro hombre tal vez la estar ya
besando,
siento en mi pecho el dolor y la quiero
olvidar
mas yo no puedo,
s que con otra mujer no ser nunca
igual.

Fue mi amor Dalila,

me dej Dalila,
yo me ir
y as ser ms feliz,
pues quiero empezar otra vida muy lejos
de aqu,
pues quiero empezar otra vida muy lejos
de aqu.
 HONEY

Bobby Russell

Mira el rbol que plant con tanta fe y

con tanto amor en el jardn.
Era feliz al trabajar. Pona en ello tanto
afn que me re.
Ella siempre lo cuid del fro invierno,
protegi con gran amor.
Y en el verano fue tambin quien lo
cuidaba a pleno sol y contra el calor.
Nunca le gust dejar ninguna cosa que
empez sin acabar.
Tena un joven corazn con una nica
ilusin de amar y amar.
Otra ms bonita habr y ms alegre
encontrars, todo puede ser.
Mas en dulzura y en bondad ninguna la
podr igualar, pues era miel.
Yo, Honey, te quiero y all donde ests,
a tu amor y a tus cosas, yo sigo tan fiel.
Un da que llegu al hogar, las puertas vi
de par en par y la llam.
Mas ella no me contest y un ngel que
hacia el cielo fue, se la llev.
Sin Honey no s vivir, pues ella que
vivi por m ya se alej.
Y junto al rbol del jardn, mi amor
recordar ese amor que en ti encontr.
 MANCHESTER Y LIVERPOOL

Eddy Marnay y Andr Pop

Manchester y Liverpool.
Como un errante por sus calles voy,
gentes que antes nunca vi,
y que jams sabrn quin soy.
Manchester y Liverpool.
Por calles ignoradas me perd
a buscar el bello amor
que un da tuve junto a ti.

Yo te amo, yo te amo,
recuerdo
tu voz dicindome
yo te amo, yo te amo,
entonces yo me lo cre.

Manchester entristeci
y Liverpool est llorando al mar,
a su orilla me bes
y sufro ms al recordar.

Llueve sobre Manchester

y Liverpool no es el que conoc,
en su bruma se qued
aquel amor que all perd.

Yo te amo, yo te amo,
escucho
tu voz dicindome
yo te amo, yo te amo,
que nunca ms podr creer
la la la la la la la la.

NOS FALTA FE

Juan y Junior

No comprendo tu intencin.
Yo no soy igual que t.
Basta ya de suplicar.
Nuestro cielo no es azul.
No lloremos sin razn
por un algo que no fue.
Nuestro amor nunca existi.
Ya lo ves, nos falta fe.

Quiero que me olvides

y no vuelvas ms,
quiero estar sin ti.
Nos falta fe,
tenemos mucho que aprender.
Ya no tengo la ilusin
de vivir para tu amor.
Nuestras manos ya no dan,
nuestra luz ya se apag.

No lloremos sin razn (etc.)

MI NOMBRE ES RAPHAEL
 Alfredo Garca Segura y Jos Luis
Armenteros

Soy la cancin que una noche hasta ti

lleg
y que en tu alma se escondi.
Soy esa voz que una vez te ayud a
soar
con un amor que al fin tendrs.

Yo despert tu ilusin de vivir

cuando creas morir.
Yo soy quien lleva esperanza de paz y
amor
hasta tu corazn.

S que se puede morir por amor tambin

los que se aman lo dirn,
y si cantando sus penas tal vez se van,
por ellos siempre cantar.
Tengo en el pecho una nueva cancin
que es nieve y fuego: t y yo.
Soy quien da en cada cancin todo
cuanto es l,
mi nombre es Raphael.

YO CANTO

Julio Iglesias

Yo canto a la vida,
las gentes, yo canto al amor,
a un ro que nace,
a un nio, yo canto a una flor.

Yo canto a esas gentes

que luchan por una ilusin,
yo canto al recuerdo
de un tiempo que ya no volvi.

Me falta el amor
que tanto busqu,
cantndole estoy
y t sin saber.

La, ra, la, la,

la, ra, la, la,
y t sin saber.

Quiz t no sepas
que canto pensando en tu amor,
quizs no comprendas
de cmo naci esta cancin.

A veces me siento muy solo

y quisiera llorar,
y luego comprendo
que fui yo quien quiso cantar.
Me falta tu amor (etc.)

Yo canto a la vida,
las gentes, yo canto al amor,
a aquellos recuerdos
de un tiempo que ya no volvi.
 LA CHARANGA

Juan Pardo

La, la, la, ra, ra, ra,

la, la, la, ra, ra, ra,
la, la, la, ra, ra, ra.

Por la vera del ro

llegaba el sonido hasta m de una
charanga,
y siguiendo mi odo encontr aquel
camino,
y tambin la charanga.
Gente que canta bailando y bebiendo
ribeiro,
y una chiquilla llorando bajo un
castieiro.

Dime quin eres muchacha de triste

mirar,
yo soy un caminante perdido, perdido,
tu amigo.

Me cont que su bien nunca ms

volvera,
y su voz le temblaba y su llanto segua.

Yo le habl de otro amor y de cosas

bonitas,
y ella no contest y su llanto segua.
Canta tus penas al aire conmigo,
pon tu mano en mi mano,
soy tu amigo.

Entre vueltas y vueltas naci tu sonrisa,

entre gentes sencillas,
entre besos, entre rosas,
entre vueltas y ms vueltas se perdi de
m,
dnde est,
guardo un recuerdo de ti,
tu sonrisa trae la brisa de la charanga.
La, la, la, la, la, la,
la, la, la, la, la, la,
la, la, la, ra, ra, ra,
la, la, la, la, lai, lai,
ra, ra, ra, ra, ra, ra.
Cuando me fui pas bajo aquel
castieiro,
an la gente cantaba y beba ribeiro,
me alej de aquel lugar por el mismo
camino
y el recuerdo llegaba hasta m por el ro.

Dime quin eres muchacha de triste

mirar.
Yo soy un caminante perdido, perdido,
tu amigo.

UN HOMBRE Y UNA MUJER

(Un homme et une femme)
 Fierre Barouth y Francis Lai
Adaptacin espaola de Don Diego

Como t y yo,
bada, badab, daba, dabad,
el mundo va
bada, badab, daba, dabad,
cantando as,
bada, badab, daba, dabad,
con la esperanza
de un nuevo amor.

Como t y yo,
bada, badab, daba, dabad,
viviendo estn
bada, badab, daba, dabad,
de la ilusin,
bada, badab, daba, dabad,
soando alegres
con el amor.

Cunta emocin,
cunta dicha
y tambin qu amarg despertar.
Siempre
se repite
esta vieja historia
del amor.
Como t y yo,
bada, badab, daba, dabad,
ellos tambin
bada, badab, daba, dabad,
han puesto ya
bada, badab, daba, dabad,
en este juego
su corazn.

Como t y yo,
bada, badab, daba, dabad,
sin exigir,
bada, badab, daba, dabad,
sin otro fin
bada, badab, daba, dabad,
que darlo todo
si es menester.

Como nosotros dos,

como nosotros dos,
bada, badab, daba, dabad,
t y yo,
bada, badab, daba, dabad,
t y yo,
bada, badab, daba, dabad,
t y yo.

HABLEMOS DEL AMOR

Manuel Alejandro

Hablemos de amor
una vez ms,
que es toda la verdad
de nuestra vida.
Paremos un momento
las horas y los das
y hablemos del amor
una vez ms.

Qu nos importa,
qu nos importa
aquella gente que mira a la tierra
y no ve ms que tierra.
Qu nos importa,
qu nos importa
toda esa gente que viene y que va
por el mundo sin ver.

Qu nos importa.
No hagamos caso de nadie
y hablemos de amor,
de nuestro amor.

Hablemos de mi amor
y de tu amor,
de la primera vez
que nos miramos.
Acrcame tus manos
y unidos en la sombra
hablemos del amor
una vez ms.

LOS DOS TAN FELICES

(Happy Together)

No dejo de pensar en ti
y quiero al despertar sentir tu corazn.
Qu hermoso debe ser vivir una pasin
los dos tan felices!
Poderte preguntar con ansiedad
y orte responder mi amor, con ilusin,
tenerte junto a m, soar y recordar
los dos tan felices.

Siempre juntos con nuestro amor,

nuestro amor de juventud,
todo baby para los dos ha de ser
un cielo azul.

Slo t y slo yo
y un mundo entre los dos feliz y sin final.
Qu-bella realidad mi amor para tu
amor,
los dos tan felices!
Los dos tan felices,
los dos tan felices.

GWENDOLYNE

Julio Iglesias

Tan dentro de m
conservo el calor
que me hace sentir,
conservo tu amor
tan dentro de m,
que hoy puedo vivir
muriendo de amor,
viviendo por ti.

Como buscan las olas

la orilla del mar,
como busca un marino
su puerto y su hogar,
yo he buscado en mi alma
querindote hallar,
y tan solo encontr mi soledad.

A pesar de estar lejos,

muy lejos de m,
a pesar de otros besos
que te hagan feliz,
he buscado en mi alma
de aquel viejo amor
que an te acuerdes de m.
Y an recuerdo aquel ayer
cuando estabas junto a m,
que me hablabas del amor
y an poda yo vivir,
y an recuerdo aquel amor
y ahora te alejas de m.

Le he pedido al silencio
que me hable de ti,
y he vagado en la noche
querindote or,
y al ruido del viento
le he odo decir
tu nombre, Gwendolyne.

Y an recuerdo aquel ayer (etc.)

 MONSIEUR DUPONT

Georg Buschory Christian Bruhn

Adaptacin espaola de J. M. Pater

Bajo la niebla gris

de Londres yo tom
un avin hacia Pars.
Al rato de llegar
a un chico conoc
que tiene cierto aire de galn.

Monsieur Dupont, la, la, la, la,

Monsieur Dupont, la, la, la, la,
al conocerte comprend
que yo sera para ti.
Monsieur Dupont, la, la, la, la,
s que est mal, la, la, la, la,
pero jams a casa yo regresar.
Me saludaste a m
y entonces ya not
que me podas conquistar,
y pude comprender que nadie ms
que t un paraso me podra dar.

Contigo aprender
palabras sin cesar,
ya s je taime y je tadore,
me debes ensear
pues tengo que saber
decirte quiero ms, pero en francs.
Monsieur Dupont, la, la, la, la (etc.)

ROMEO Y JULIETA

H. Bradkte, H. Mayer y C. Cspedes

No, no somos ni Romeo ni Julieta,

actores de un romance sin final.
No, no somos ni Romeo ni Julieta,
ni estamos en la Italia medieval.

No, nosotros no tenemos que

enfrentarnos
con nadie que se oponga a nuestro amor.
No, pues todo es diferente en nuestros
das
y brilla el sol radiante de esplendor.

A veces yo siento miedo

al ver mi felicidad,
ser porque yo te quiero
de verdad.

Mas pienso que nuestra dicha

no puede acabar jams,
en tanto que nos queramos
siempre igual.

No, no somos ni Romeo ni Julieta,

aquellos que murieron por amor.
No, no somos ni Romeo ni Julieta,
viviendo prisioneros del temor.

No, no existe ni una duda ni un

problema,
es fcil hoy en da ser feliz.
T tan slo quireme de igual manera
que estoy, mi amor, querindote yo a ti.

No, nosotros no tenemos que

enfrentarnos
con nadie que se oponga a nuestro amor.
No, pues todo es diferente en nuestro
caso
y brilla el sol radiante de esplendor.
 EL RIO

F. Arbex

Yo recuerdo aquel da
que nos fuimos a baar,
aquel agua tan fra
y tu forma de nadar.
En el ro aquel,
t y yo
y el amor
que naci
de los dos.
Yo secaba tus manos,
t mirabas una flor;
nuestros cuerpos mojados
bajo los rayos del sol.
En el ro aquel,
t y yo
y el amor
que naci de los dos.
All nada ha cambiado,
nuestro ro sigue igual,
con sus aguas tan claras
que se pierden en el mar.

En el ro aquel,
t y yo
y el amor
que naci
de los dos.
Nuestro amor en el ro,
t tambin me queras,
la, la, la, la,
la, la, la, la.

MARA ISABEL

Jos Moreno y Luis Moreno

La playa estaba desierta,

el mar baaba tu piel,
cantando con mi guitarra
para ti, Mara Isabel.

Coge tu sombrero y pntelo,

vamos a la playa, calienta el sol,
coge tu sombrero y pntelo,
vamos a la playa, calienta el sol.

Chiribiribi, po po pom pom

chiribiribi, po po pom pom
chiribiribi, po po pom pom
chiribiribi, po po pom pom.

En la arena escrib tu nombre

y luego yo lo borr
para que nadie pisara
tu nombre, Mara Isabel.

Coge tu sombrero y pntelo (etc.)

Chiribiribi, po po pom pom (etc.)

La luna fue caminando
junto a las olas del mar,
tena celos de tus ojos y tu forma de
mirar.
Coge tu sombrero y pntelo (etc.)

Chiribiribi, po po pom pom (etc.)

LA LLUVIA

D. Pace, M. Panzeri, C. Conti y G.

Argento
Adaptacin espaola de A. Algice
El peridico inform
que el tiempo cambiar,
hay nubes negras en el cielo
y los pjaros all
no volarn ya ms.
Por qu ser.

Yo no cambiar,
no, no cambiar,
mas si el mundo loco est
no me importa a m.

La lluvia
no moja nuestro amor
cuando yo soy feliz,
la lluvia,
la lluvia ya no existe si me miras t.
El paraguas tralo, pues no sirve ya,
no sirve ya, no sirve ya.

El termmetro baj,
el sol ya se ocult,
el fro ya lleg, pues nuestro amor
jams se enfriar
y no se apagar,
sabes por qu?
Yo no cambiar (etc.)

La lluvia (etc.)

VIVO CANTANDO
 A. Alcalde y M. Jos de Ceratto

Cuntas noches vagando

por mil caminos sin fin.
Cuntas noches callando
cuanto te quise decir.

Una profunda esperanza

y un eco lejano me hablaba de ti.

Desde que llegaste

ya no vivo llorando,
vivo cantando,
vivo soando,
slo quiero que me digas
qu est pasando,
que estoy temblando
de estar junto a ti.

Desde que llegaste

ya no vivo llorando,
vivo cantando,
vivo soando,
pero me pregunto
que tu amor hasta cundo
podr guardarlo
muy dentro de m.
CANCIONERO
TEMTICO
 El erotismo

BU-BU-BU
(fox-trot)

J. Pealba M. y P. Oltra
Creacin de Antonio Machn

Bu-bu-bu.
Mirad qu sensacin.
Yo tengo una escopeta
de un solo can.
Bu-bu-bu,
bombones me compr,
si me das un besito
uno te dar.
Si quieres t jugar
con mi beb da-da-da
mi casa es un bazar
como de cuentos de hadas.
Bu-bu-bu,
cuando sea mayor
te comprar una cosa
y te har el amor.

UN HOMBRE CANTA, UNA MUJER

LLORA
 Juanita Valderrama

A lo alto del camino

canta un hombre una cancin,
a lo largo del camino
una moza le encontr.
Una flor en el corpio
y en los labios otra flor,
una flor en el corpio
y las ansias de un amor.

El buen mozo cant:

Ah Ah Ah!!!!!
La muchacha so:
Mm Mm Mm!!!!!!!
A lo largo del camino
van los dos de amor en pos,
palpitantes de deseo
se han unido al fin los dos.
En sus brazos la aprisiona
y le jura: Te querr.
Y ella dice suspirando:
Cunto tiempo te esper.

l ha abierto su corpio
y murmura: Ven a m.
l ha abierto su corpio
y ella dice: Soy feliz.
Sigue el hombre su camino
entonando una cancin
y en la tierra mustia y yerta
una flor muere de amor.

El buen mozo cant (etc.)

 SANTA MARTA

Santa Marta, Santa Marta tiene tren

pero no tiene tranva,
si no fuera por la zona,
caramba,
Santa Marta morira,
caramba.

Las muchachas colombianas,

las muchachas bogotanas,
no te saben dar un beso.
En cambio las de mi tierra,
caramba,
en cambio las de mi tierra,
caramba,
besan que es un embeleso.

Santa Marta, Santa Marta (etc.)

Las muchachas que no se quieren casar,

las muchachas que no se pueden casar
siempre se quedan solteras.

Pero miren qu delicia,

caramba,
pero miren qu delicia,
caramba,
no encontrarse con la suegra
caramba.

Santa Marta, Santa Marta (etc.)

 CARITA DE NGEL

Bonet de San Pedro

Del cielo caste,

mueca divina,
sin ti el firmamento
se qued sin luz,
bajaste a alumbrar un rincn de mi vida,
viniendo del cielo quitaste mi cruz.

Carita de ngel
es la que t tienes,
mis labios pronuncian
temblando de amor,
carita de ngel,
cada del cielo,
los ojos te brillan
repletos de ardor.

Carita de ngel y de hmedos ojos

que moja mi cara al acercarte a m,
te abrazo y te beso tus labios tan rojos,
carita de ngel, consrvate as.
Te abrazo y te beso tus labios tan rojos,
carita de ngel, consrvate as.

CUANDO ME BESAS

Roberto Mendoza
Cuando te canto al odo
dime lo que sientes.
Cuando acaricio tu cara
por qu te estremeces?
Dime el profundo misterio
que nadie confiesa.
Di por qu cierras los ojos
cuando me besas?
Dime por qu en el silencio
se quiere de veras?
Dime por qu con un beso
se da el alma entera?
Por qu cuando miro tus ojos
parecen tan bellos?
Por qu si te tengo en mis brazos
miras al cielo?
 LAS LOCAS

EVA:
Locas!,
completamente locas
van las mujeres
tras de los hombres.

TIPLES:
Locas!,
y esa locura insana
que nos consume
no tiene nombre.

EVA:
Estn los hombres
insoportables
pues todos creen
que son Clark Gable.
De las mujeres
se aburren pronto
y si castigan
se ponen tontos.
Como saben que ahora tocan
a diez chicas por lo menos
se hacen los interesantes
y nos miran con desprecio.
Hasta el punto que si buscas
hoy un hombre que te mime
tienes que comprarle Lukys
y adems pagarle el cine.
Y eso es lo malo,
ay, madre ma!,
porque vamos tras de ellos
locas, loquitas perdidas!

Hoy es difcil buscar marido,

pues no te pagan
ni un vil cocido.
Para casarse
nadie da el pecho
y a eso, seores,
pues no hay derecho.
La mujer que hoy tenga novio
si es que quiere conservarle
debe de cuidarle mucho
y evitar que se lo rapten,
y si quiere que le cumpla
de casarse el compromiso
adems de todo eso
le tendr que buscar piso.
Y eso es lo malo,
ay, madre ma!,
porque vamos tras de ellos,
locas, loquitas perdidas!

EL BESO

A. Ortega y F. Moraledo

Es ms noble, yo lo aseguro,
y ha de causarle mayor emocin
ese beso, sincero y puro,
que va envuelto en una ilusin.
La espaola, cuando besa,
es que besa de verdad,
y a ninguna le interesa
besar por frivolidad.
El beso, el beso en Espaa,
se da si se quiere,
con l no se engaa.
Me puede usted besar en la mano,
me puede dar un beso de hermano.
As me besar cuando quiera,
pero un beso de amor
no se lo doy a cualquiera.
No me importa mentir quereres,
es muy fcil fingir la pasin,
pero un beso, si usted lo quiere,
no lo doy sin el corazn.
Aunque est indefensa y sola
no me intente usted besar
porque siempre una espaola
sabr hacerse respetar.
El beso, el beso (etc.)

SEORA!

De la pelcula Un enredo de familia

Msica de Serramont

Ya s que no es bonito
hablarle muy quedito
a toda una seora
que ya tiene un hijito.
 Refrn I

Oh!, seora,
ya no es hora,
pero mi co mi co mi corazn la
adora,
no le diga
a su marido,
que me late, late, late por su seora.
Voy a esperar
si al legislar
la ley con la que pueda divorciar,
me ir a aceptar,
o suplicar
que su seor se quiera suicidar.
 Refrn II

Voy a esperar,
si va a enviudar,
y entonces me querr usted aceptar,
o suplicar
a su seor,
se muera pronto pronto, por favor.

CARPINTERO

Johnny Nieto y Augusto Alguer

Te lo ruego, carpintero,
cuando construyas su casa
ni pongas marco en su puerta
ni postigo en su ventana.
Pues quisiera entrar de noche
cuando la luna se agranda
y contemplar sus cabellos
revueltos sobre la almohada.

Carpintero, carpintero,
si tienes manos de plata
tendrs un corazn de oro
y atenders mi demanda.

Te lo ruego, carpintero (etc.)

Atiende t mi ruego,
carpintero, carpintero.
 EN LA NOCHE DE BODAS

J. Gasa y A. Cabrera

En la noche de boda
que haya en tu cama
colcha de seda,
colcha de seda,
sabanitas de hilo
y una almohada de suave tela,
de suave tela.
Muchas randas de encaje
y de puntillas en cada prenda,
en cada prenda,
y tu nombre y el suyo
con primoroso bordado en ellas,
bordado en ellas.
En la noche de bodas
que haya en tu cama
colcha de seda,
colcha de seda.
Ay, ay que s,
quin pudiera esta noche velar,
ay, ay que no,
y escuchar lo que a solas dirn.
Ay, ay que s,
quiz a solas callados estn,
ay, ay que no,
que en silencio se aman tambin.

En la noche de boda
cuando se cierran ventana y puerta,
ventana y puerta,
unas buenas cortinas
deben los novios poner tras ellas,
poner tras ellas.

ME DEBES UN BESO

Perell, Llabrs, Blanco y Codoer

Es pagar las deudas

para todos un deber.

Di lo que te debo
y en el acto pagar.
No querrs pagarlo
pero yo lo he de cobrar.

Si no confiesas
qu deuda es sa
nunca la podr pagar.

Me debes un beso,
no te lo perdono,
me debes un beso,
me lo cobrar.

No me exijas eso
que un beso se ofrece
y si lo mereces
te lo brindar.
Me debes un beso,
no puedes negarlo.

Si puedo pagarlo
te lo pagar,
xito sublime
exigirle a una mujer.
Yo no exijo nunca,
y an ganando
s perder.

Ganaste el beso,
yo lo tengo que pagar.

S te violenta
pagar la cuenta
yo me quedo sin cobrar.
Me debes un beso (etc.)

COMO UNA HERMANA

Quintero, Len y Quiroga

Si no te dije te quiero
y no he rondao tus balcones,
a qu me vienes ahora
llorando por los rincones.
Ms de cuatro veces
te he dicho, serrana,
que yo solamente podra quererte
igual que a una hermana.
Te debe de dar alegra
saber que te estoy queriendo
como una hermanita ma.
Carita de magdalena,
medallita de marfil,
y a m me da mucha pena
de que t llores por m,
Y algrate, dolorosa,
y algrate, con razn,
que a m me gustan tus rosas
pero no las de pasin.

Por qu si nunca te habl

de amores ni casamiento
le vas diciendo a la gente
que falto a mi juramento?
Nunca se han juntado
tu boca y la ma,
lo mismo que nunca
te he dicho, serrana,
que yo te quera.
Yo no te he jurao en vano,
t y yo nos quisimos
siempre lo mismo que dos hermanos.

Carita de magdalena (etc.)

LA MALAGUEA

Qu bonitos ojos tienes

debajo de esas dos cejas,
debajo de esas dos cejas,
qu bonitos ojos tienes!
Ellos me quieren mirar,
pero si t no los dejas,
pero si t no los dejas
ni siquiera parpadear.
Malaguea salerosa,
besar tus labios quisiera,
besar tus labios quisiera.
Malaguea salerosa,
eres linda y nia hermosa,
eres linda y hechicera,
eres linda y hechicera
como el candor de una rosa.
Y decirte, nia hermosa,
que eres linda y hechicera,
que eres linda y hechicera
como el candor de una rosa.

EL CANTARILLO DE ADRIANA

Fleta y Ramos

El cantarillo de Adriana
a la fuente viene y va,
no s por qu una maana
Adriana sin agua vendr.

El cantarillo de Adriana,
a la fuente fue y lleg,
ay! cmo fue que una maana
Adriana sin agua volvi.
Fue que del uso pas al abuso
y la muchacha no supo hasta el fin
que quien del uso pasa al abuso
en todo instante le llega mal fin.
Y el cantarillo de Adriana
tanto y tanto fue y volvi
que sin saber una maana
en la fuente se rompi.
Ay!, chica, chic,
dime t lo que pas.
Ay!, chica, chic,
que el cantarillo se rompi.
Triste de ti,
chica, chic, pues ya vers
que por doquier
oirs de ms en ms.
 EL TNEL

A. Liendo y E. Jorrin

Toda la gente en La Habana

que le gusta manejar
cuando salen de paseo
quieren el tnel cruzar.
No s por qu?

Y yo conozco un muchacho
que maneja un maquinn
y les dice a las chiquitas
vamos al tnel de amor.
El carro que escapa pollos
entra enseguida en accin
y cuando estn en el tnel
se oye esta conversacin.

Ay, mi vida, qu tragedia

una llanta se pinch.
Y aqu en medio del tnel
hasta la luz se apag.
Y ahora dicen las chiquitas
cuando viene el vaciln,
vamos al tnel, mi vida
vamos al tnel, mi amor.
 ACRCATE MS

Osvaldo Farrs

Oye, te estaba esperando:

confiarte quera un secreto de amor,
decirte bajito, bajito al odo,
muchas cosas lindas,
bien cerca de ti.
Acrcate ms, y ms, y ms
pero mucho ms,
y bsame as, as, as,
como quieras t,
pero besa pronto
porque estoy sufriendo,
no lo ests t viendo,
que lo estoy queriendo
sin quererlo t?
Acrcate ms, y ms, y ms
pero mucho ms.
Y bsame as, as, as,
como quieras t,
acaso pretendes a desesperarme?
Ven, por favor, a darme
ese beso tuyo que te pido yo.

BSAME MUCHO

Consuelo Velzquez
Bsame, bsame mucho
como si fuera esta noche la ltima vez,
bsame mucho
que tengo miedo a perderte, perderte
despus.
Bsame, bsame mucho
como si fuera esta noche la ltima vez,
bsame mucho
que tengo miedo a perderte, perderte
otra vez.

Quiero tenerte muy cerca,

mirarme en tus ojos,
verte junto a m,
piensa que tal vez maana
yo ya estar lejos,
muy lejos de ti.

Bsame, bsame mucho

como si fuera esta noche la ltima vez,
bsame mucho
que tengo miedo a perderte, perderte
despus.

SAPORE DI SALE

Gino Paoli
Adap. esp. de C. Mapel

Sapore di sale,
sapore di mare
que tienen tus manos,
que tienen tus labios,
cuando sales del agua
y te quedas soando
cerca de m,
cerca de m.

Sapore di sale,
sapore di mare,
me sabes amargo,
a cosa perdida,
a cosa lejana
de este mar y esta playa,
donde el mundo es distinto,
distinto de aqu.

Contigo los das

caminan deprisa.
Ya son como brisa
de sal y de arena,
te miro en el agua,
te sigo mirando.
Y me quedo en la playa
con el sol que me quema.

Despus cuando vuelves

y en la arena te duermes
me acerco a tu lado,
te estrecho en mis brazos
y noto en tus besos
sapore di sale,
sapore di mare,
sapore di te
 CUANDO CALIENTA EL SOL

C. Rigual y M. Rigual

Cuando calienta el sol

aqu en la playa,
slo me faltas t
cerca de m.

Con tu palpitar,
con tu cara,
con tu pelo,
te recuerdo,
mi cario.
Oh, oh, oh.

Cuando calienta el sol

aqu en la playa,
slo me faltas t
cerca de m.
Con tu dulce voz,
tu mirada,
tus caricias.

Yo te aoro,
mi cario,
oh, oh, oh,
cuando calienta el sol.
 UNA LGRIMA

Adaptacin de Peret

Una lgrima cay en la arena,

en la arena qued tu lgrima.
Una lgrima cay en la arena,
la que quisiera, quisiera encontrar. (Bis)

Me pediste un beso,
t me pediste un beso
en la orilla del mar
y como no te lo daba,
y como no te lo daba,
t te pusiste a llorar.
Una lgrima tuya
ay! una lgrima tuya
en la arena cay
y una ola atrevida
hacia el mar la llev.

Una lgrima (etc.)

Ay! si yo la pudiera,
ay! si yo la pudiera,
la pudiera encontrar,
yo la pondra en tus labios,
yo la pondra en tus labios
para poderte besar.

Una lgrima cay en la arena,

en la arena qued tu lgrima,
una lgrima cay en la arena,
la que quisiera, quisiera encontrar.
 TRACATR

Peret

I
Es la rumba del Tracatr
(Tracatr)
la que todos quieren bailar
(Tracatr).
Es la rumba del Tracatr
(Tracatr)
la que todos quieren gozar.

Se la enseo a una seora

y luego vino su marido
qu le pasa a mi mujer
que esta noche no he dormido.

Es la rumba del Tracatr (etc.)

Mueva la cintura
(Tracatr)
dadelante patrs
(Tracatr).
D la media vuelta
(Tracatr)
no pierda el comps.
Muvala, muvala,
mueva la cintura
(Tracatr)
bilate patrs
(Tracatr).
D la media vuelta
(Tracatr)
no pierda el comps.

II

Es la rumba del Tracatr (etc.)

Se la enseo a un viejecito
que el pobre apenas andaba,
al cabo de siete das justos
aquel viejo se casaba.
Es la rumba del Tracatr (etc.)

FANNY
 Leo Dan

Jams podr olvidar

la noche que te bes,
stas son cosas que pasan y
es el tiempo quien despus dir.

T fuiste buena al pensar

que yo a ti te amaba ya,
stas son cosas que pasan y
es el tiempo quien despus dir.

No s por qu tan rpido de ti,

por qu me ilusion,
por qu te conoc
si no eras para m.
El mundo gira y gira
y cuando gire el chico
quiz nos encontremos,
entonces t sabrs
la vida es un sueo
en donde al despertar
t encuentras el final
y el comienzo para amar.

Jams podr olvidar

la noche que te bes,
stas son cosas que pasan y
es el tiempo quien despus dir.

No s por qu (etc.)

Es el tiempo quien despus dir,

es el tiempo quien despus dir.

UN BESO EN EL PUERTO

A. Sarmiento y C. Castellanos

Me siento rey de los pjaros cantores,

tras de las rejas no paro de cantar,
estoy feliz porque no s de rencores
aunque he perdido mi plena libertad.
Nada me importa la pena
ni lo que diga la gente,
he de llevar mi condena
como los hombres valientes.
Por un beso que le di en el puerto
a una dama que no conoca,
por un beso que le di en el puerto
han querido matar mi alegra.
Por un beso que le di en el puerto
me encuentro meti en esta prisin,
si lo llegan a saber mis huesos
le lleno de besos hasta el corazn.

Pidiendo estoy que me saquen de la

trena
porque del puerto jams me apartar,
requebrar a espaolas y extranjeras
y si me dejan tambin las besar.
Porque los hombres de Espaa
somos as de galantes
y aunque nos partan el alma
siempre nos re el semblante.

Por un beso que le di en el puerto (etc.)

 La religin

DON PEDRO DE CASTILLA

(romance)

S. Guerrero y J. Antn

I
Sevilla se ha dormido entre naranjos
y el rey Don Pedro ronda celosas,
oscuras callejuelas dan el alto
al hombre que atropella valentas.
Espaa lo ha llamado El Justiciero
y al pie de la Giralda ve su sombra,
comadres en la calle El Candilejo
maldicen su justicia si lo nombran.
Y una dama hermosa
que huyndola iba
dentro de un convento
ay madre del alma!
quedose cautiva.

Ay, Don Pedro Primero de Castilla!

por qu quieres cruzar mi celosa?
Ay, Don Pedro, si sabes que Sevilla,
mi honradez guardar de noche y da!
Las cancelas se rompen a tu paso
pues no hay celda cerrada a tu poder
pero juro por Dios que ante tus brazos
yo buscar la muerte Don Pedro
El Cruel.

MI ESCAPULARIO

Tenorio, S. Julin y Antn

Nunca se supo cul fue su madre

porque la ingrata lo abandon,
una viejita lo hall en la calle
y con ternura lo recogi.
Tan solamente un escapulario
dej al chavea por capital,
colgao a su pecho como un sagrario
pa defenderlo de todo mal.
Expirando la viejita
a su nio lo abraz
y besando sus manitas
a su odo le cant:

Estribillo

Quiero que mi escapulario

nunca se aparte de ti,
gurdalo como un sudario
que yo te dejo al morir.
Reza por m tos los das
a la Virgen del Rosario,
slo te quiso en la va
quien te dio el escapulario.
 II

Pasando el tiempo fue gran torero,

de una marquesa se enamor
y cuando supo que era inclusero
con mucho orgullo lo despreci.
En una fiesta que toreaba
en un tendi la vio el chaval
y al perfilarse, mientras miraba,
cay en la arena de una corn.
Un lamento de agona
en la plaza se escuch
y el chaval mientras mora
recordaba esta cancin:

Quiero que mi escapulario (etc.)

 PLEGARIA GUADALUPANA

Postrados ante tus plantas,

cual hiciera el indio Juan Diego,
venimos, oh, Virgen santa!,
a alzar ante ti nuestro ruego.
Traemos dentro del pecho
bien henchido el corazn,
para darte a ti las gracias
con esta humilde cancin.

Virgen Guadalupa-na-ah,
deja llorar de emocin,
pues ya mi madre est sana-ah
gracias a tu bendicin.
Patroncita mexicana-ah,
hoy traigo otra peticin,
haz que mi patria est salva-ah
de la maligna ambicin.

Venimos de la Huesteca
hasta ti en peregrinacin,
nuestra gente all tambin peca
quiere implorar tu perdn.
Aunque nuestra tierra es lejana
somos siervos de tu devocin,
hasta all nos lleg la campana
que festeja tu coronacin.

Virgen Guadalupa-na-ah (etc.)

 AMOR, AMOR, AMOR
(fox-beguine)

Adaptacin de M. Salina

Amor, amor, amor

nad de ti, nad de m,
de la esperanza.

Amor, amor, amor

naci de Dios para los dos,
naci del alma.

Sentir que tus besos

anidarn en m
igual que palomas
mensajeras de paz.
Saber que mis besos
despertaron en ti
pasin que llev
a tu corazn solaz.
Amor, amor, amor
naci de ti, naci de m,
de la esperanza.
Amor, amor, amor
naci de Dios
para los dos,
naci del alma.

SANTA MARA

Arozamena y F. Lpez
Santa Mara, Madre del Salvador,
vuelve tus ojos hacia mi oracin.
Santa Mara,
Madre Dolorosa,
te pido en este da
que ampares mi dolor.
Ven a acallar esta pena,
ven a librar mi condena.

Yo no puedo vivir
esta vida de ahora.
Dame fuerzas, Seora,
para amar y vivir.
Santa Mara,
Madre del Salvador,
no te apartes de m
cuando falte el valor,
djame morir, morir
por ella morir por ella
y por su amor!

SU PRIMERA COMUNIN

Serrapi, Escobs y J. Valderrama

Como una blanca azucena,

lo mismito que un jazmn,
mi nia va hacia la iglesia,
a la iglesia de San Gil.
Ha cumplido siete aos
y va a recibir a Dios,
mi nia toma rezando
su primera comunin.

Y en el quicio de la puerta
estamos su madre y yo,
con lgrimas en los ojos
y risa en el corazn.
Un coro de serafines
hay en el altar mayor,
que est mi nia tomando
su primera comunin.

De rodillas es tan bonita

y tiene tanto salero
que le da el agua bendita
un angelito del cielo. (Bis)
Mi nia ya est en mi casa
llena de gracia de Dios,
cmo la mira su madre
y cmo la miro yo.

Cario de mi cario,
alegra de su amor,
la nieve y el blanco armio
copiaron de tu candor.

Para un padre y una madre

no hay alegra mayor
que ver hacer a sus hijos
la primera comunin.

De rodillas es tan bonita (etc.)

 LA NOVIA

J. Prieto

Blanca y radiante va la novia,

le sigue atrs un novio amante,
y que al unir sus corazones
harn morir mis ilusiones.
Ante el altar est llorando,
todos dirn que es de alegra,
dentro su alma est gritando:
Ave Mara.
Mentir tambin
al decir que s,
y al besar la cruz
pedir perdn.
Yo s que olvidar nunca podra
que era yo, no aquel a quien quera.
Ante el altar est llorando,
todos dirn que es de alegra,
dentro su alma est gritando:
Ave Mara, Ave Mara, Ave Mara.

LA CANCIN DEL TAMBORILERO

(Carol of the drum)

K. K. Davis
Adap. esp. de M. Clavero

El camino que lleva a Beln

baja hasta el valle que la nieve cubri.

Los pastorcillos quieren ver a su rey,

le traen regalos en su humilde zurrn
al Redentor,
al Redentor.

Ha nacido en un portal de Beln

el Nio Dios!

Yo quisiera poner a tus pies

algn presente que te agrade, Seor.

Mas T sabes que soy pobre tambin

y no poseo ms que un viejo tambor,
viejo tambor,
viejo tambor.
En tu honor frente al portal tocar
con mi tambor!

El camino que lleva a Beln

voy marcando con mi viejo tambor,
nada mejor hay que yo pueda ofrecer,
su ronco acento es un canto de amor
al Redentor,
al Redentor.

Cuando Dios me vio tocando ante l,

l me sonri!

CANTA CON NOSOTROS

 Pablo Herrero y Jos Luis Armenteros

yeme, t que eres joven,

t que sabes comprender,
t que guardas en tus manos
tanta fe.

T que buscas las verdades,

t que tienes corazn,
t sers como nosotros,
cantars nuestra cancin.

Canto a la flor del campo,

canto al viento,
canto al mar,
canto a la luz que muere en el trigal,
canto al amor sincero,
canto al fuego del hogar,
canto a la verdadera libertad.

Canto a los verdes prados,

canto al aire, canto al sol,
canto al azul del cielo y al amor,
canto a la gente humilde
que me mira sin rencor,
canto a la paz del mundo,
canto a Dios.

La, laralarala, la, laralarala, la,

la, laralarala, la, laralarala, la.

CATEDRAL DE WINCHESTER
 (Winchester Cathedral)

Geoff Stephens
Letra espaola de Castor-Pacho

Yo vine a Winchester,
a la catedral,
pues tengo una cita
aqu en el portal.
Va para dos horas
que estoy de plantn,
a ver si me falla
en esta ocasin.

Al Santo de aqu
pido un milagro especial,
que la haga venir
ya por fin,
haciendo por m
las campanas sonar.

Aqu en Winchester,
en la catedral,
yo quiero llevarla
un da al altar.

EL NGEL DE LA GUARDA

A. Alguer y A. Guijarro

Alguien
te acompaa noche y da,
alguien
que cuidando est de ti.

Te ve desde el cielo,
te habla en silencio
y quiere que seas feliz.

Es el ngel de la guarda
que de nio
lo llamabas
con amor,
es el ngel de la guarda,
es el ngel
que durmiendo te cuid.

Ese que aparta tu vida del mal

y que te da felicidad,
ese que siempre a tu lado estar
y que por tu vida cuidar.

Es el ngel de la guarda
que mamita
te nombrar
sin cesar.

Es el ngel de la guarda
que algn da
suplicando
llamars.
 Los parasos
terrestres

JOS CARIOCA
(marchia)

F. Carreras

En el Brasil hay pjaros mil

pululando por la selva,
el arar, al kakap,
con gritos que te enervan.
Mas hay un lorito corts,
que charla por los codos,
caballero juncal por su trato jovial,
de lo ms original.
Jos Carioca, Jos Carioca,
el ms simptico lorito del Brasil.
Jos Carioca, Jos Carioca,
un personaje nuevo y muy gentil.

BAJO EL CIELO DE PALMA

Bonet de San Pedro

Paisajes lindos
tiene Mallorca
y lindas playas
para escuchar
a los acordes de mi guitarra
canciones dignas de recordar.
Qu bonito es danzar bajo el manto de
las noches
serenas y junto a palmeras
hacer dulces votos de amor.

Qu bonita y hermosa
es mi tierra,
cual divino tesoro
a ella yo la aoro
dejndole mi corazn.

Con alegra yo la siento

ay, tierra ma! an lejos de m.
Qu bonita y hermosa
es mi tierra (etc.)

VIENA ES AS

A. Kaps, F. Carreras y Carlo Pezzi

Viena es as, Viena es as,

es toda corazn.
En su cantar
va a poner
hoy lo mejor
de su ser,
te har rer y llorar
te har soar.
Viena es as, Viena es as
y canta para ti.

Para los novios

que slo viven en la luna,
para los locos
por el amor y la fortuna,
no hay en el mundo
otra ciudad ms oportuna
que como Viena
bien les convenga conocer.
Viena es as y hoy para ti
entona su cancin.
En su cantar (etc.)
Si es un poeta
ha de encontrar la poesa,
si un virtuoso
encontrar su meloda,
que Viena siempre
sabe dar con alegra,
noble y seora,
todo su encanto por doquier.

Es el Danubio verde balcn de

enamorados.
Y los que suean cuando se ven all
asomados
no se dan cuenta que al final estn
casados
y que aunque quieran, ya no se pueden
separar.
Viena es un hada que hace posible lo
imposible,
cuya varita tiene un poder indiscutible.
Viena es en todo como un gran vals
irresistible
que aunque no quieras, no hay ms
remedio que bailar.

GUADALAJARA

Guadalajara, Guadalajara
Guadalajara, Guadalajara.
Tienes el alma de provinciana,
hueles a limpio, a rosa temprana,
a verde jara fresca del ro,
son mil palomas tu casero.
Guadalajara, Guadalajara,
sabes a pura tierra mojada.

Ay! Colomitos lejanos.

Ay! Ojitos de agua hermanos.
Ay! Colomitos inolvidables,
inolvidables como las tardes
en que la lluvia desde la loma
irnos hacia hasta Zapopam.
Guadalajara, Guadalajara.

DE NOCHE EN NPOLI
(tarantela)

G. Winkler
Adaptacin de J. Pal
Con un vaso de buen vino
cristalino,
tra la la la,
la cancin napolitana
es soberana,
tra la la la.
Francacheles, tarantelas
y alegras,
tra la la la,
al comps de cantarinas
mandolinas,
tra la la la.

De noche, en Npoli,
bailando yo te vi,
y tu mirada fue
la que me cautiv,
de ti me enamor.

De noche, en Npoli,
un beso yo te di,
un beso de pasin
que nunca olvidar
mi corazn.

En la noche azul
como un sueo sucedi,
sin quererlo t,
sin esperarlo yo.

Siempre llevar,
dentro de mi corazn,
el recuerdo feliz
de una noche fugaz
y una bella cancin.

ARRIVEDERCI ROMA

R. Rascel

Arrivederci, Roma,
adis, gud bai, orvu,
llevo la nostalgia de tu cielo,
de tu dulce vino de Castell
como el brillo verde de los pinos,
ay de m!

Arrivederci, Roma,
adis, gud bai, orvu,
todos son recuerdos que me matan,
de aquella juventud enamorada,
yo querra morir ya deca,
siempre yo.

Quiero caminar las mismas calles,

quiero suspirar las mismas penas,
volver a besar los mismos labios,
ay de m!

Puede que algn da vuelva a verte,

volver a enamorarme de tu suerte,
cumplir el juramento
y vivir siempre junto a ti.
 HONOLUL

Laredo

Honolul,
tierra inmortal,
tus encantos
quiero contemplar.
Yo me voy a Honolul
a cantar el hua embriagador,
bajo un cielo muy azul
cantar mis sueos de ilusin.
Juntito al mar encontrar a mi amor
a Honolul, Honolul, Honolul,
Honolul.
Yo me voy a Honolul
a cantar el hua embriagador,
y le dar todo mi corazn.

BARCAROLA

Antonio Angls y Octavio Cunill

Piedras legendarias de Venecia,

gndolas que cruzan por doquier,
en la luz incierta de tus calles
un rayo de luna me bes.
Fueron tus canales solitarios,
sagrarios eternos de pasin,
en el espejo verde de tus aguas
se durmi mi corazn
Y al despertar,
triste me hall
lejos de m la amada.
Tan slo fue
una ilusin
romntica de Carnaval.
En la quietud
de amanecer
mis splicas huyeron
con el querer
que se llev
mi primer beso de amor.
Noches silenciosas de Venecia,
gndolas que cruzan por doquier,
en tus calles de cristal y plata
solloz de amor una mujer.

ANDA, ANDA CHINITO

(charlestn)

Jofre, Bolaos y Villajos

I
Como los collares de los chinos ya son
cosa que no llama la menor atencin,
stos pensaron regalar
globos igual que en el bazar.

Y es caso curioso el poder contemplar

cuando los chiquillos ven vender un
collar,
como a los chinos, en tropel,
todos gritan a la vez:

Anda, anda, chinito,

dame un globito
con un collar.
Anda, hijo del cielo,
no seas camelo,
dmelo ya.

Anda, decdete,
abre tu maletn.
Anda, dame un globito,
sino, chinito,
vete a Pekn.
 II

No hay ninguna chica que no deje de ir,

a comprar collares para un globo lucir,
y por las calles, hay que ver!,
cmo los lleva la mujer.

Nada les importa el llamar la atencin,

aunque a ms de una le cost un sofocn,
pues los chiquillos van detrs
por quererlos agarrar!

Anda, anda, chinito (etc.)

 BABALU
(son afrocubano)

Margarita Lecuona

Babal, Babal,
Babal ay,
Babal ay, Babal.
Ta empesando lo velorio
que le hace como a Babal,
dame diecisiete velas
pa ponerle en cr.
Dame un cabo de tabaco, Mayenye,
y un jarrito de aguardiente.
Dame un poco de dinero, Mayenye,
pa que me d la suerte.
Quiero ped que mi negra me quiera,
que tenga dinero y que no se muera.
Ay! que le quiero ped a Babal
la negra muy santa como t,
que no tenga otro negro
pa que no se fuera.

EL TRUCO DE PERNAMBUCO
(samba)

F. Carreras y M. Salina

ste es el truco que hay en Pernambuco

(bis)
si una mulata ves, le dices muy corts:
Mais que menina engraada que
voc.
ste es el truco que hay en Pernambuco,
te puede suceder, que te ha de
responder:
Se nao preto eu nao gosto de voc.
Con el calor de all es fcil de explicar
que la mulata sin pensar responda as,
mas si eres listo t vers que su actitud
no es tan severa y que conviene insistir.
ste es el truco que hay en Pernambuco,
aprende el portugus y dile t despus:
Estou loquio por voc, o meu amor
y para recalcar conviene terminar:
linda filhinha, anjo do meu coraao.
 RO DE JANEIRO
(samba fox)

M. Salina

En vieja tierra colonial,

en un paisaje celestial,
primor de flora tropical,
de mi Brasil la capital.
De maravilla nocturnal,
su iluminado litoral
en un ambiente festival,
como en el mundo no hay igual.
Ro-Ro, Ro de Janeiro,
Ro-Ro de mi amor,
mi amor, mi amor.
De noche en Ro de Janeiro
el aire respira amor,
de samba el son hechicero,
su ritmo es embriagador.
La noche en Ro de Janeiro
es para vivir y soar.
Tu encanto playero
por mi sendero
ya nunca podr olvidar.

VIOLINES HNGAROS
(fox-cancin)
 Julio Merino

Dulces melodas,
bellas como el sol.
Dulces melodas
que nacen con el amor.
Cantos de bohemios
que me hacen soar
con la hermosa tierra
que jams podr olvidar.
Violines hngaros,
quiero escuchar
alegres czardas
que me hagan recordar
instantes de un ayer
que ya se fue
con la fragancia
de un perfume de mujer.
Dulces melodas,
bellas como el sol.
Dulces melodas
que nacen con el amor.

BRASIL
(samba)

De la pelcula Saludos amigos

Ary Barroso
Adaptacin de M. Salina

Brasil, tierra de mis amores,

de palmeras y flores,
de tan grato recuerdo.
Con su ritmo tropical,
con su baile sensual,
sus mujeres sin igual,
por su encanto natural,
pas ideal es mi Brasil.
Brasil,
la tierra donde te encontr,
donde mi amor te declar,
donde en mis brazos te estrech,
tan lejos hoy,
cruel destino que nos separ,
que de tu lado me arranc
y el alma triste me dej.
Hoy, con tu recuerdo del ayer,
anhela todo mi ser
pronto poder volver
a mi querer, a mi Brasil.
 La cancin del
absurdo

LA GALLINA PAPANATAS
(corrido popular humorstico)

Monreal

Un gallito cuando sale pendenciero

y es del rancho de San Luis de Potos,
pone paz si alborota el gallinero
solamente con decir quiquiriqu.

Estribillo

La gallina papanatas,
ha puesto un huevo, ha puesto dos, ha
puesto tres;
la gallina papanatas,
ha puesto cuatro, ha puesto cinco, ha
puesto seis;
la gallina papanatas,
ha puesto siete, ha puesto ocho, ha
puesto nueve
Dnde est esa gallinita?
Djala a la pobrecita,
djala que ponga diez!
 II

No me busque, zopilote, majadero,

que con pavos no acostumbro a
peliar
porque tardo yo en dejarlos pal puchero
mucho menos que ellos tardan en cantar.

QU BARBARIDAD!

A. Kaps y R. Vives

Mara Antonia era muy pava

y una tarde que bordaba,
una aguja, de las grandes, se trag.
Y empez a dar tantas voces
que formse el acabse
y hasta el cuerpo de bomberos acudi.
Qu te hace padecer?, chill el
capitn.
Una aguja me tragu. Qu horror que
me da!

Y le dijo as el bombero
dndole un alfiletero:
Toma otra y no la vayas a tragar.
Qu barbaridad! Qu barbaridad!

Don Ruperto que es casado

entre sueos ha nombrado
una noche el bello nombre de Isabel.
Cuentas le pidi su esposa
y l dijo: Vaya cosa!
se el nombre de una jaca que compr.
La seora se trag lo del animal
pero ayer cuando volvi se arm un
carnaval,
pues dijo a su llegada,
dndole una bofetada:
Tu jaquita te ha mandado una postal.
Qu barbaridad! Qu barbaridad!

Juan Jos que es algo viejo

afeitndose al espejo
a su esposa Mariana le larg:
Rasurarse al medioda
me da fuerza, vida ma.
Me hace joven como un mozo rondador,
mira, esposa, qu primor, yo soy barba
azul:
afeitarse da vigor y ms juventud.
Y as dijo Mariana:
Juan Jos, desde maana
a la hora de acostar te afeitas t.
Qu barbaridad! Qu barbaridad!

Afan la Juliana
una cabra esta maana
y a su tribu muy contenta la llev.
La sac con ella al prado
y despus que se hubo hartado
en su carro muy oronda la meti.
Un gitano con horror le fue a preguntar
de qu modo el mal olor se habr de
aguantar.
Y as dijo la Juliana:
Esta cabra es muy humana
y a mis cosas se tendr que
acostumbrar.
Qu barbaridad! Qu barbaridad!

A un trapero que pasaba

una dama lo llamaba
y la casa careci de ascensor
y subi muy diligente
el trapero al piso veinte.
Medio muerto de cansancio y de sudor
a lo ms alto lleg, ya sin respirar,
y angustioso pregunt: Qu me
vender?
Y as dijo la seora: Verdad que si el
nio llora,
en el saco, sin comer, lo llevar?
Qu barbaridad! Qu barbaridad!

TENGO UNA BURRA

SANDUNGUERA

Tengo una burra sandunguera yehe,

es una burra de primera yehe,
sabe ingls, sabe francs, sabe latn,
ay quina burra que tinc,
que tinc, que tinc, que tinc, que tinc.

Un collarcito le he comprado yehe,

y un lazo rojo para el rabo yehe,
sabe ingls (etc.)
 FANTASMAS

Artur Kaps

I
Yo nunca tuve miedo a nada, no.
Si duda usted lo jurar por mi salud.
Y no gast bastn ni espada, no.
Y no tembl ni me raj mirando el b.
Siempre yo tuve ms valor
que el propio Cid Campeador.
No s temblar,
ni s gritar,
ni tiritar
porque delante de un fantasma s
que tener miedo y achicarse es lo peor.

Estribillo

Fantasmas,
no, me dan miedo los fantasmas,
ni aunque se acerquen a mi casma
los tem,
ni me mor
si tras de m
yo vi
a un fantasma.
Fantasmas,
ni me dan fro ni me pasman,
por el contrario
me entusiasman
y un placer es conocer
y no temer a
los fantasmas.
Pues en lugar de hacerme huir
a m en verdad me hacen rer. Oh!
Oh, qu emocin da un fantasmn
en el balcn!
Fantasmas,
que son mejor
que las miasmas,
porque son menos ca
cataplasmas.
Oh, qu honor
para un seor
tener valor
ante un fantasma!
 II

A m que un perro negro ladre hu!

nunca me dio ni mucho fro ni calor
y que de noche el cu-cu diga cu!
de mi soar jams me despert.
Al gallo nunca le tem
cuando escuch quiquiriqu!
Ni el ulular del ventanal sobre el cristal,
porque no tengo miedo a nada, no.
Aunque me vean ahora temblar como un
flan.

Fantasmas-asmas-mas-psss.
 QUE SE MUERAN LOS FEOS!
(corrido mexicano humorstico)

Landeira y Monreal Araque

I
Viva la vida!
La buena vida!
Por la maana,
por la tarde y por la noche
ayyy!
Que la vida, si la vives y la bebes,
es derroche de alegra y buen humor.

Estribillo

Pum! Que se mueran los feos! Que se

mueran sin perdn.
Que se mueran, que se mueran, que se
mueran!
por bien de la poblacin.
Pum! Que se mueran los feos!
Si preguntan, que no estoy!
Que se mueran, que se mueran, que se
mueran!
Zambomba, qu guapo soy!!

II

Dicen que el hombre

igual que el oso
cuanto ms feo que resulta ms
hermoso!
ayyy!
Es un cuento que inventaron envidiosos,
cuatro nufragos del Arca de No
Pum! Que se mueran los feos! (etc.)

QUE VIVAN LOS FEOS!

Ramn Evaristo

Aunque digan que el hombre y el oso

si son feos son muy horrorosos,
yo sostengo que un feo gracioso
no es nunca tan soso como un pollo
hot.

Aunque tengan la cara torcida,

aunque lleven bigote de escoba,
cuando a una mujer le dan coba
siempre se enamora y pierde el control.

Que vivan los feos,

aunque sean gordos,
aunque sean calvos,
aunque sean chatos como un pekins,
que vivan los feos,
aunque sean bizcos,
aunque lleven gafas,
que con las mujeres siempre quedan
bien.

Aunque dicen los nios bonitos

que ellos solos conquistan mujeres,
es lo cierto que somos los calvos
los que sin dinero castigamos ms.
Las mujeres son tan especiales,
que prefieren a un hombre muy feo,
que las sepa dar una paliza
y luego amoroso las sepa besar.

Que vivan los feos (etc.)

ME LO DIJO ADELA

Otilio Portal

Me lo dijo Adela,
me lo dijo Adela,
me lo dijo Adela,
me lo dijo Adela.

Doctor:
Maana no me saque usted la muela
aunque me muera de dolor.
Maana no me saque usted la muela
aunque me muera de dolor.
Porque anoche dicen que le vieron
con un magnfico tabln.
Porque anoche dicen que le vieron
con un magnfico tabln.
(Con un tremendo vaciln.)
Quin te lo dijo, Manuel? (Nen)
Quin te lo dijo, Manuel? (Nen)

Me lo dijo Adela,
me lo dijo Adela,
me lo dijo Adela,
me lo dijo Adela,
me lo dijo Adela,
me lo dijo Adela.

Si yo agarro a Adela,
si yo agarro a Adela,
si yo agarro a Adela,
por chismosa la voy a matar.

LOS FEOS
(chotis)

Manuel lvarez Maciste

Todos los feos conquistan las hembras
ms bellas,
Agustn Lara y un tal Sinatra;
en cambio yo que soy un pollo
aqu me ven con la lengua ya fuera.
He visto flacos y gordos sin sal ni
talento,
muy del bracete de un monumento.
Ay, yo quisiera ser feo
para lucir en la calle una tipa can.
Yo voy a buscar
un cirujano especialista en lo facial,
que me cambie a m
este perfil tan angelical.
Con mi nueva faz,
entonces s podr lucir super-gachs,
y las mujeres dirn que soy un adonis
cuando me marque en un ladrillo este
chotis.
Todos los feos conquistan las hembras
ms bellas,
qu malos gustos tienen ellas.

UN TELEGRAMA
(fox-swing)

Hnos. Garca Segura

Antes de que tus labios

me confirmaran que me queras,
ya lo saba, ya lo saba,
porque con la mirada
t me pusiste un telegrama
que me deca, que me deca.

Destino: tu corazn.
Domicilio: cerca del cielo.
Remitente: mis ojos son.
Y texto: te quiero, te quiero.

Antes de que tus labios

me confirmaran que me queras,
ya lo saba, ya lo saba,
porque con la mirada
t me pusiste un telegrama
que lo deca, que lo deca.

Ay, ay, ay!

ya lo s
y tambin
te querr.

EL FANTASMA DEL CASTILLO

Juan Antonio Bou

Yo soy el fantasma del castillo

que arrastrando cadenas me deslizo,
a travs de las paredes aparezco
espectral
y aterrado huye quien me ve.
Con abrigo y guantes siempre salgo,
pues la noche es fra y reuma tengo,
un fantasma que se estime nunca debe
estornudar.
y a mi edad un resfriado es fatal.
Cuando ro, todos tiemblan
de espanto y de horror. (Ja, ja, ja, ja,
ja!)

Yo soy el fantasma del castillo

que arrastrando cadenas me deslizo,
pero como me aburra, unos discos me
compr
y a bailar el hot y el swing me
dediqu.
Cuando ro todos tiemblan,
de espanto y de horror. (Ja, ja, ja, ja,
ja!)

A pesar de ser un alma en pena,

muchas noches salgo de verbena,
con el cuento de que soy fantasma, entro
sin pagar,
mas de tanta juerga empiezo a adelgazar.

UNA CASITA EN CANAD

(verse)

Iba Martin Martini

solo, por la ciudad,
nadie saber podra
dnde Martini va,
solo, sin un motivo,
solo, sin un porqu
Tena una casita
pequeita en Canad,
con un estanque y flores,
las ms lindas que hay all,
y todas las muchachas
que pasaban por all
decan: Qu bonita
la casita en Canad.

Un da por despecho
Pinco Panco la incendi
y entonces sin la casa
para siempre se qued,
y saben lo que hizo?

La cosa es muy sencilla,

mas eso es un secreto
que conozco slo yo.

l hizo otra casita

pequeita en Canad,
con un estanque y flores,
las ms lindas que hay all,
y todas las muchachas
que pasaban por all
decan: Qu bonita
la casita en Canad.

Y todas cuantas casas

pequeitas construy
a poco Pinco Panco
una a una las quem,
y saben lo que hizo?
es cosa bien sabida,
y es sta la sorpresa
que a mi vez les cuento yo,
l hizo otra casita
pequeita en Canad,
con un estanque y flores,
las ms lindas que hay all.
Y todas las muchachas
que pasaban por all
decan: Qu bonita
la casita en Canad.

EL PEZ

Jos Pal Latorre

Qu feliz es el pez en el agua,
qu feliz es el pez en el mar,
con su traje de bao de escamas
y a nadar, a nadar, a nadar.
El pez no padece sinsabores,
toma a broma las cosas del amor.
se re de los peces de colores
y hace burla al ingenuo pescador.

Qu feliz es el pez en el agua,

qu feliz es el pez en el mar,
con su traje de bao de escamas
y a nadar, a nadar, a nadar.

El pez llega un da a ser abuelo

sin problemas de grave solucin,
si logra no picar en un anzuelo
y al pez grande torea en la ocasin.

Qu feliz es el pez en el agua,

qu feliz es el pez en el mar,
con su traje de bao de escamas
y a nadar, a nadar, a nadar.

QU PASA EN EL CONGO?

Jos Pal Latorre

CORO:
Qu pasa en el Congo?
VOZ:
Qu pasa en el Congo?
I
Segn dice la prensa
la tensin es inmensa
y el problema no es manco
porque tiran al blanco.
Si manda Lumumba,
si hay lo en Katanga,
menuda sandunga
que se organiz.
Katanga, Lumumba,
Lumumba, Katanga,
menuda mandanga
que tiene el gach.
CORO:
Qu pasa en el Congo?

VOZ:
Qu pasa en el Congo?
Que blanco que pillan
lo hacen mondongo.

II

Ayer fue Kasavubu

quien mandaba en el Congo.
Hoy va y dice Mobutu:
Yo te quito y me pongo.
La cosa est negra,
lo dice mi suegra,
mi ta Mara
y mi primo Jos.
Y no es para menos,
pues esos morenos
les dan a los blancos
matica caf.
III
Que si son los bulubas
porque estn como cubas,
que si all mster hache
se ha metido en un bache.
Lumumba, Katanga,
Katanga, Lumumba,
la selva retumba,
repica el bong.
Katanga, Lumumba,
Lumumba, Katanga.
 PARECE QUE VA A LLOVER

Parece que va a llover,

el cielo se est nublando,
parece que va a llover
ay mam, me estoy mojando!
Sal para la ciudad
confiado con mi paraguas
y ahora que llueve ya
ay! se me olvid en la guagua.
La gente se apresura por las calles de La
Habana,
al fine se alborota pa llenar la
palangana
ah mam, cmo yo va goza!
yo va goza.
Parece que va a llover,
el cielo se est nublando,
parece que va a llover
ay mam, me estoy mojando!

MAANA ES DOMINGO

Renato Carosone
Adaptacin de F. Carreras

Tilingo, tilingo,
maana es domingo,
se casa la gata
con don Piripingo.
Tilingo, tilingo,
maana es domingo
se casa la gata
con don Piripn.

Un recuerdo de das felices,

de juegos de infancia,
cantando y saltando
jugamos al corro
con esta cancin.
Tilingo, tilingo,
maana es domingo,
se casa la gata
con don Piripingo.
Tilingo, tilingo,
maana es domingo,
se casa la gata
con don Piripn.

con don Piripn

y, llegamos al fin.

MUSTAF
(Mustapha)

B. Azzam y E. Barclav
Adaptacin de M. Salina

(CORO)

Cheri te quiero
Cheri, yo te adoro
como la salsa
del pomodoro
Cheri, te adoro
Cheri, te quiero
me gustas ms
que comer con los dedos
Ves Mustaf, ves Mustaf,
las chicas guapas
que hay por ac
Y si con una
te has de casar,
conqustate primero a su mam.

(SOLO)

Pero yo pretendo
ms de una mujer
porque lo que quiero
es montar un harn.

(CORO)

No te subas a la parra
que la vida est muy cara,
no te subas a la parra,
baja, baja, baja, baja.

(CORO)

Chri, te quiero (etc.)

Ves Mustaf, ves Mustaf, (etc.)

(SOLO)
Cuando yo fui rondando tu balcn
sali tu padre con un bastn. (Bis)

(CORO)

Chri, te quiero (etc.)

Ves Mustaf, ves Mustaf, (etc.)

(SOLO)

Si es que me quieres como dices t

has de aprender a preparar el Kus-
kus.
Si es que me quieres como dices t
has de aprender a preparar el Kus-
kus.
 (CORO)

Chri, te quiero (etc.)

Ves Mustaf, ves Mustaf,
las chicas guapas
que hay por ac,
y cada vez que
se oiga este cantar
recordarn a Mustaf.

Salaam Mustaf.

LA BANDA BORRACHA
 Rafael Snchez M.

Que se viene, que se viene, que se viene;

ja, ja, ja, ja.
Caminando por las calles sin parar,
de arriba abajo, de abajo arriba,
caminando por las calles sin parar,
de arriba abajo, de abajo arriba,
al poco rato que yo me senta borracho
no poda encontrar lo que yo andaba
buscando. (Bis)
Eh, eh, eh, qu pasa ah, qu pasa ah, un
momento, paren, paren la orquesta.
Maestro, por favor, que estoy sintiendo
los pitos desafinados.
Siempre parando, hombre, no es mala
voluntad,
lo que pasa es simple, es que
lo que pasa es que la banda est
borracha,
est borracha, est borracha;
lo que pasa es que la banda est
borracha,
est borracha, est borracha;
ja, ja, ja, borrachines, borrachines.
Caminando por las calles sin parar,
de arriba abajo (etc.)

Que no da ms, caballero; eh, eh, otra

vez, por favor,
por favor, paren esa orquesta, paren esa
orquesta,
por favor. Maestro, por favor, dgame
usted de una vez
qu es lo que pasa con los muchachos?
Madre ma, cuatro veces que he parado;
no le digo lo que pasa, hombre,
lo que pasa es que la banda est
borracha,
est borracha, est borracha,
lo que pasa es que la banda est
borracha,
est borracha, est borracha.
Borrachsima, hombre, borrachsima.
Borrachos, s, seor, eso es lo que son
todos,
unos borrachos que no se puede cantar
con ustedes. Borrachones.
Lo que pasa es que la banda est
borracha (etc.)
 SUBMARINO AMARILLO
(Yellow submarine)

John Lennon y Paul McCartney

Adaptacin de J. Crcega

Conoc a un capitn
que en su juventud
vivi en el mar.
Y su hogar fue de inmersin,
y, amarillo, l, muy bien pint.
Y part con mi soar,
sumergido fui por verde mar.
Y el color de mi soar,
amarillo es,
verde mar.

Amarillo el submarino es,

amarillo es,
amarillo es.
Amarillo el submarino es,
amarillo es,
amarillo es.

Junto a m, a bordo estn

los que navegar amarn
y a cantar van a empezar:

Amarillo el submarino es (etc.)

Qu feliz vivir as,

no queremos ms,
nada ms.
Cielo azul y verde mar.
Cielo azul, verde mar.

JUANITA BANANA

Tash Howard
Murray Kenton

En un pueblecito muy tranquilo

al sur de la frontera mejicana
viva la bonita Juanita.
Su padre cultivaba la banana
pero ella deliraba por triunfar
en la pera italiana.
Le importaba un pito la banana
pues no paraba nunca de cantar:
Ah, ah, ah, ah, ah
Ah, ah, ah, ah, ah
Ah, ah, ah, ah, ah
Juanita Banana, Juanita Banana,
Juanita Banana, Juanita Banana.
Ah, ah, ah, ah, ah.

De la muchacha se rean
y a la ciudad Juanita huy
en donde fama consegua
el do de pecho que solt.
El padre cuando se enter
se le erizaron las canas,
quem seis toneladas de bananas,
comprse una guitarra
y a la ciudad se march.
Ah, ah, ah, ah, ah (etc.)

EL TO CALAMBRES

L. y M. Luis Aguil

Sal del pueblo pa ver las fiestas,

la Lola Flores y el Cordobs.
Sal del pueblo pa ver las fiestas,
la Lola Flores y el Cordobs.
Iba contento con mi biscouter
y mi carnet de la conduccin,
haba un peligro en la carretera
no me importaba porque era yo.
En una curva me tragu un burro
sin luces rojas de situacin,
en una curva me tragu un burro
sin luces rojas de situacin,
y entre los gritos Joss Mara!
necesitaba una transfusin,
y entre los gritos Joss Mara!
necesitaba medicacin.
El to Calambres me dio su sangre,
me dio su sangre pa mi salud,
el to Calambres me dio su sangre,
me dio su sangre en la transfusin
y ahora que que que que que que
Que que que que que que no puedo
canta
y ahora que que que que que que
que que que que que que no puedo
canta.
Mardito sea el to Calambres
que dio su sangre pa mi salud,
as se muera el to Calambres
que dio su sangre en la transfusin.
Porque no pue pue pue pue pue pue
pue pue pue pue pue puedo dormir,
porque no pue pue pue pue pue
pue pue pue pue pue pue puedo dormir.
Sal el pue pue pa ver las fie fie
la Lola Fio Fio y el Cor Cor Cor
y me preguntan qu me ha pasao
que hablo de lao y todo al revs
y hablo de la la la la la la la la
la la la la la la la la y
hablo de la la la la la la la la
la la lado porque es as.
 La juventud

MUY JOVEN PARA AMAR

(Too Young)

Yo soy muy joven para amar,

tambin muy joven eres t
Qu importa nuestra edad,
ser joven es mejor,
ms tiempo as perdura nuestro amor.
Tambin un tierno corazn
podr vivir de la ilusin.

Sabr tener un gran querer

y sentir igual que yo.
Sara-baruba-ruba-bari-uba.
Tambin un tierno corazn
podr vivir de la ilusin.
Sabr tener un gran querer
y sentir igual que yo,
y sentir igual que yo.

CHICOS

E. Cofiner

Chico soy,
y en la escuela yo aprendo swing.
Chico soy,
da ra ra ra.
Chico soy
y me siento feliz.
Gua da di,
qu bonito es cantar as,
gua ra ra ra.
Gua da di,
para ti, para m.
Aprend sin esfuerzo
el trunqun ye, ye.
Con alegra
y bailar todo el da
es mi placer.
Chico soy,
y en la escuela yo aprendo swing,
da ra ra ra.
Chico soy,
y me siento feliz.

EL JOVEN DE LA GUITARRA
(fox-trot)

Nio Oliviero

Sona pemme!
Sona pemme! Giovanni

De noche con la luna

va cantando bajo las estrellas
el joven con guitarra,
y entona miles de canciones.
La chica enamorada
lo espera junto a su ventana
y escucha su cantar
con su felicidad.

Le llaman el joven de la guitarra

porque sabe cantar muchas canciones.
Por qu la chica est enamorada
del joven que entona la guitarra.
Le canta un Core ingrato apasionado.
Le dice Ma cherie a la francesa,
le grita Ole, Ole a la espaola,
cuando ella sale siempre a su balcn.
Le llaman el joven de la guitarra
y enamorada est de sus canciones.
Sona pemme!
Sona pemme! Giovanni

CHIQUILLO

Nisa G. Fanciulli
Adaptacin de Manuel Salina

T siempre ests
plantado all,
por esa esquina;
todo es fumar,
todo es mirar
a aquel balcn.
Pobre chaval
si la pasin
ya te domina,
ser un sufrir,
querrs morir
en tu obsesin.

T no puedes pretender
que te escuche esta mujer
y no quieras insistir
que se va a burlar de ti.

Anda chiquillo,
tira el cigarrillo,
mrchate a tu casa
y deja el aire lnguido
que eres an muy cndido.
Anda chiquillo,
que no es tan sencillo
el asunto amores,
pero no es cosa trgica
y no merece lgrimas.

Si se entera tu pap
esto acabar muy mal,
tu momento llegar
cuando tengas ms edad.

No sigas ms
tus galanteos
callejeros,
no sufras ms
que t te arruinas
la salud.

Ser mejor
que vayas
con tus compaeros,
para rer
y disfrutar
la juventud.

Te hace falta distraccin,

dar patadas al baln,
estudiarte la leccin
y dormir como un lirn.

Anda chiquillo (etc.)

Vete a casa con mam,

dile toda la verdad;
ella un beso te dar
porque te comprender.

Y no ests ms
plantado all
por esa esquina.
Sonre ya
y olvida pronto
tu sufrir.

LAZZARELLA
(Muchachita)

R. Pazzaglia y D. Modugno
Adaptacin de Manuel Salina
Los libros bajo el brazo
y luciendo blusa azul,
camino del colegio
pizpireta marchas t;
los labios pintaditos
con el lpiz de mam;
ya suena algn piropo
que te hace sofocar,
bomboncito.
Pero una muchachita as
an no se debe enamorar,
que t ests en la edad feliz
para rer, para soar.
Te llenan la imaginacin
y a veces an te gustan ms
artistas de tu coleccin,
y un buen helao o patinar.
Ay muchachita!
Mi flor de primavera,
ya pretendes ser mujercita
pero tu alma es an de nia.
Suea, que al fin
tu prncipe azul vendr.
Pero una muchachita as
an no se debe enamorar,
el tiempo lo ha de decidir,
sers mujer, sabrs amar.
Los ojos empaados
y en el rostro confusin
pasaste hoy por mi lado
y presumo la razn:
aquel que imita a Brando
ya te ha hecho padecer
y si le haces caso
llevars las de perder,
bomboncito.

OYE, MUCHACHITO
(Il ragazzo)

Medini y Fallabrino
Letra espaola de Pacho

Oye, muchachito, a dnde vas.

S que un compromiso no tendrs.

Esos amigotes, djalos, djalos,

el caf y los juegos, djalos, djalos,
esta noche al menos llvame al cine,
llvame, llvame, llvame.

Oye, muchachito, por favor,

deja esta mirada de terror.
Qu es lo que te pasa? Dmelo, dmelo.

Dame ya un besito, dmelo, dmelo,

quiero que lo pruebes y te enamorars.

De m, de m, de m, de m.

BABY ROCK

R. Carosone y Nisa
T bailas como nadie,
t bailas como nadie,
Baby Rock,
en vrtigo creciente
embobas a la gente,
Baby Rock,
y en torno a ti se forma
el ritmo con las palmas,
Baby, Baby, Rock.
T eres mi chiquilla,
t eres mi chiquilla,
Baby Rock.
Simptica bambina
eres como ninguna,
Baby Rock.
Que con tu cuerpo bailas
la endiablada danza,
Baby, Baby, Rock.
Todos as
como haces t
vamos bailando en un vrtigo
el ritmo de
Rock, Rock, Baby, Rock,
Rock, Rock, Baby, Rock,
Rock, Rock, Baby, Baby Rock.

BABY TWIST

Manuel de la Calva y Ramn Arcusa

Todos te llaman
baby baby baby baby twist
y dicen
baby baby baby baby twist.
Twisteas sin cesar,
tu salud se va a quebrar
y entonces nunca ms
podrs bailar Sha ba du ba du ba.
Baby baby baby baby twist.
Oh! pero
baby baby baby baby twist
te quiero conquistar,
solamente en ti pensar,
que al fin el baile puedas olvidar.
Y me quieras slo a m
dentro de tu corazn,
que yo sea para ti
una vida de ilusin.
Por las noches al soar
tu semblante se aparece
y te tengo que llamar
baby baby

QUINCE AOS TIENE MI AMOR

Ramn Arcusa y Manuel de la Calva

Quince aos
tiene mi amor,
le gusta tanto
bailar el rock.

Es una chiquilla
tan divina y colosal,
tiene una mirada
que nadie puede aguantar.

Esa chica
no tiene igual
y cuando baila
no tiene rival.
Si le doy mi mano
ella la acariciar,
si le doy un beso
ya sabr lo que es soar.

Un ngel es mi amor,
sus cabellos rubios son,
bonita y caprichosa,
de un jardn la mejor rosa,
pero cuando ms me gusta
es bailando este rock.
Quince aos
tiene mi amor,
dulce y tierna
como una flor.
Cuando el sol se pone
eres la estrella que da luz,
quiero repetirte
que no hay nadie como t.

NO TIENE EDAD
(Non ho let, per amarti)

Panzeri y Nisa
 Letra espaola de Pacho

No tiene edad,
no tiene edad para amarte
y no est bien
que salgis solos los dos.

No s qu ms,
no s qu ms puedo decirte,
comprenders
toda su ingenua pasin

Deja que viva

este amor tan romntico,
deja que llegue
el da soado
mas ahora no
No tiene edad (etc.)

Y t podrs
y t podrs esperarte
que sea mayor
y pueda darte su amor,
y pueda darte su amor.

YA TIENE DIECISIETE AOS

Manuel de la Calva y Ramn Arcusa

Ya tiene
diecisiete aos
y es ms linda,
mucho ms que antao.

Cuando oigo su voz

creo or un ngel
y sus lindos ojos
brindan siempre amor.
Ya tiene diecisiete aos,
ya siempre
yo estar a su lado.
Pues si estoy con ella
me hace muy feliz
y si estoy sin ella
me da igual morir.

Contina siendo un ngel

y me quiere ms que antes.
El bailar fue su pasin
le gustaba el Rock and Roll
mas ahora baila mejor
con el ritmo del twist twist.

Ya tiene
diecisiete aos,
si me quiere
la querr yo tanto.
Cuando ella me mira
siento estremecer,
pienso que la nia
se hizo ya mujer.

Ya tiene
diecisiete aos.
Ya tiene
diecisiete aos

UNA CHICA Y-Y

Augusto Alguer y Antonio Guijarro

No te quieres enterar
que te quiero de verdad,
no te quieres enterar.

No te quieres enterar y-y

que te quiero de verdad y-y y-y
y tendrs que pedirme de rodillas
un poquito de amor.
Pero no te lo dar y-y
Porque no te quiero ver y-y y-y
porque t no haces caso ni te apiadas
de mi pobre corazn.

Bscate una chica, una chica y-y

que tenga mucho ritmo y que cante en
ingls.

E-E-El pelo alborotado

Y-Y las medias de color,
una chica y-y, una chica y-y
que te comprenda como yo.
No te quieres enterar y-y
que te quiero de verdad y-y y-y
y vendrs a pedirme y a rogarme
y vendrs como siempre a suplicarme
que sea tu chica, tu chica y-y
que sea tu chica y-y.

ACTO DE FUERZA NMERO 10

A. Salerno y M. Salerno

Esta calle es
ya una tumba;
chicos y chicas
sentados por tierra.
Se siente en el aire
un silencio de muerte,
ninguno respira,
ninguno que habla.
Toda la calle
es ya una tumba;
con los motores
slo se busca coraje,
motores que rugen
en dura lucha.
De pronto a lo lejos
escapa una moto.
Acto de fuerza nmero 10,
acto de fuerza nmero 10,
acto de fuerza nmero 10,
el cuerpo de un amigo que
cae por tierra.

De pronto la pista
se tumba y se nubla,
el acto de fuerza
les ha complacido.
Una mano quemada
manchada de sangre
que corre en el rostro
de un joven amigo.
Toda la calle
es ya una tumba;
chicos y chicas
sentados por tierra.
Se siente en el aire
el hierro caliente;
la dura sirena
de una ambulancia.
Acto de fuerza nmero 10,
acto de fuerza nmero 10,
acto de fuerza nmero 10,
el cuerpo de un amigo que
cae por tierra.

T SERS MI BABY
(Be my baby)

Spector, Greenwich, Barry, Mapel

Sin preguntar quin eras

me enamor
y seas t quien seas
siempre te querr.
No s de dnde vienes
ni lo que t prefieres,
tan slo s que al verte
yo me enamor.
Por eso t

CORO:
Be my, be my baby.

VOZ:
T sers mi baby.

CORO:
Be my, be my baby.

VOZ:
Slo t mi baby,

CORO:
Be my, be my baby.
VOZ:
Baby de mi amor.
Oh, oh, oh, oh.

El resplandor del cielo

podr cambiar.
Lo que por ti yo siento
nunca cambiar.

Del mundo nada quiero,

pues todo en ti lo tengo.
Si alguna vez te pierdo
yo me morir.

Por eso t (etc.)

 LOS CHICOS CON LAS CHICAS
(Down Down)

Manolo Daz

As los chicos con las chicas tienen que

estar,
las chicas con los chicos han de vivir,
y estando todos juntos deben cantar,
los viejos bailarn, me imitarn a m,
se modernizarn, les gustar rer,
la Edad de Piedra ya pas,
al menos por aqu.

Yo contigo tengo que vivir, quiero ser

feliz,
ven a vivir, ven, ven a vivir
y as seremos muy felices,
ven, ven a vivir y yo te har feliz.

Las cosas han cambiado, yo soy feliz,

los chicos con las chicas pueden vivir,
por fin hemos ganado, hay que rer,
no nos impedirn que al anochecer
podamos pasear, bailar y hasta correr,
la gente no nos mirar, no hay nada que
esconder.

Hasta los viejos van a comprender

que t has de venir,
ven a vivir, ven a vivir,
y as seremos muy felices,
ven a vivir, ven a vivir
y yo te har feliz.

LA FIESTA

C. Cspedes y Frere Manston

Adaptacin espaola de C. Cspedes

Aire de fiesta, los chicos y chicas

radiantes de felicidad;
aire de fiesta, a tiempo
de marcha: Pa-ra-pa-pa!

Con alegra, cogidos del brazo,

con aire de gran amistad,
todos a coro, cantando
con fuerza: Pa-ra-pa-pa!
Vamos decididos a pasar este da
con gran alegra
y con buen humor.
La gente sonre cuando ve que pasamos
y que gritamos:

Viva la vida! Y arriba el amor!

Aire de fiesta, los chicos y chicas

radiantes de felicidad;
aire de fiesta, a tiempo
de marcha: Pa-ra-pa-pa!

Vamos decididos a pasar este da (etc.)

Aire de fiesta, los chicos y chicas

radiantes de felicidad;
aire de fiesta, a tiempo
de marcha: Pa-ra-pa-pa!
Para-pa-pa-pa-pa-pa-pa!
Para-pa-pa-pa-pa-pa-pa!
Para-pa-pa-pa-pa!
 La familia

MADRE!
(tango)

Solano y Montoro

Te canto pensando que t ests muy

lejos.
Ay, madre del alma, muy lejos de m!
Los vientos se llevan jirones del alma,
que yo en mis canciones mando para ti.
Quisiera tenerte vestida de estrellas,
quisiera a mi lado tener tu calor,
y en la maravilla de tus ojos claros,
ver los ojos mos rebosando amor.

Madre!, la de cabellos de plata,

que en tu regazo sublime
tanto me hiciste soar.
Madre!, por la que siempre suspiro,
no quisiera verte lejos,
ni ver tus ojos llorar.

II

Amor como el tuyo no encuentro en la

tierra.
Ay, madre del alma, qu amor sin igual!
Yo quiero pagarte diciendo a las gentes
que mi vida es poco para tu bondad.
Pusiste en mi frente claveles de fuego
con besos que nunca podr yo olvidar,
y a cambio de aquello, cuando yo te
canto,
va tu santo nombre junto a mi cantar.

Madre!, la de cabellos de plata (etc.)

HIJO
(tango)

Francisco de Borja J. Bru

 I

Yo tena un hijo que era mi alegra,

ngel de los cielos, sol del medioda.
Bello cual su madre, fuerte como yo,
hijo ms hermoso nunca ms se dio.
Y al ir rendido a casa, de tanto como
lucho,
besndome deca: Pap te tero mucho.
Y aquella media lengua para m era un
clarn
y me iba a la pelea con un ardor sin Fin.
Pero el nio ya se ha muerto,
hace das lo enterr,
cmo no me he vuelto loco
francamente no lo s.
Hijo! pedacito de mi carne,
pedacito palpitante de mi propio
corazn.
Hijo! la alegra de mi vida,
la alegra de mis horas y mi orgullo de
varn.
Hijo! el consuelo de mi vida,
la esperanza del maana, de mis luchas
la razn.
Hijo! al mirar que te he perdido
mi dolor es el rugido que lanza fiero el
len.

II

Ahora ya no lucho, ando como muerto,

soy barco sin vela, llevo rumbo incierto.
Paso por las calles, a otros veo jugar,
huyo ms que aprisa para no llorar.
Y al ir rendido a casa parece que lo
escucho
que viene a m y me dice: Pap, te tero
mucho.
Su madre a m abrazada, solloza como
yo,
los dos nos hemos muerto el da que l
muri.
Y aunque soy un fiel creyente
a mi Dios pregunto as:
Para qu te lo has llevado
si era el alma para m?

Hijo! pedacito de mi carne (etc.)

 SANTA MADRE

Montes y Codoer

Por yo venir
a este mundo
perdi mi madre
su vida,
y es mi pesar ms profundo
no tener madre querida,
la mujer que me cri
con un amor infinito
por piedad me confes
que yo era huerfanito.
Y cuando con amargura
maldije mi mala estrella,
me dijo que con ternura
no llores, reza por ella.

Que fue mi madre una santa

presiente mi corazn
pero fue mi pena tanta
que he perdido la razn.

Y a todas horas con pena

llorando a voces le digo
por qu si fuiste tan buena
no me llevaste contigo. (Bis)
 LA NIA DE LA ESTACIN

R. de Len y Quiroga

Bajaba todos los das

de su casa a la estacin,
con un libro entre las manos
de Bcquer o Campoamor.
Era delgada y morena,
era de cintura fina,
y era ms cursi que un guante
la seorita Adelina.
Y como ver pasar trenes
era toda su pasin,
en el pueblo le llamaban
la nia de la Estacin

Estribillo

Adis, seor, buen viaje!

Adis, que lo pase bien!
Recuerdos a la familia!
Cuando llegue escrbame!
Que me mande la sombrilla!
No olvide la ilustracin!
Y no olvide que me llaman
la nia de la Estacin!

II

Descarril el tren correo

una maana de abril,
y aquel descarrilamiento
hizo a Adelina feliz.
Ella vendle la frente
y lo cuid como a un nio,
y l, que era guapo y valiente,
jurle eterno cario.
Y luego, cuando a la noche
vilo partir en el tren,
con lgrimas en los ojos
as le dijo al doncel:

Estribillo

Adis, amor, buen viaje!

Adis, que lo pases bien!
Recuerdos a tu familia!
Al llegar, escrbeme!
No te olvides del retrato!
Mndame la Ilustracin!
Y no olvides que te espera
La nia de la Estacin!
III
Pasaron meses y meses,
un ao y otro pas
y Adelina sigue y sigue
esperando en la estacin.
Vendr para carnavales!
Vendr por Pascua florida!
Vendr cuando los rosales
se llenen de nueva vida!
Sabe que no vendr nunca,
y no lo quiere saber,
y sigue un da tras otro
diciendo al paso del tren:
(Al estribillo)
 DURMETE MI CLAVEL

Artur Kaps

Durmete, mi clavel,
durmete, mi galn,
pedacito de pan, durmete,
a la rorro, mi bien,
a la rorro, monn,
oh mi rey pequen, durmete!
Mi arroyito de agua clara,
espejito de la cara,
de l un caballito y un tren,
un patn y un baln
t tendrs corazn, durmete.
Durmete, luna, durmete, sol,
durmete, mi pequeo.
Nana, nio, nana, amor,
que tu sueo velo yo.
Centinela ser
de mi vida hasta el fin,
oh mi rey pequen!, durmete.

II

Durmete, que no s lo que pasa por m,

tengo miedo de ti, durmete.
Yo quisiera, clavel,
que ya fueras mayor, mas quiz sea peor.
Durmete.
Lucerito de mi cielo,
mi esperanza, mi consuelo mayor,
que las madres, amor,
todas suelen llorar
y a sus hijos cantar como yo
Nana (etc.)
Durmete, luna.
Durmete, sol.

HUERFANITO ME DEJ

Trujillo y Villacaas

I
Ya no existe nuestro pare,
ya no le volver a ver,
pero no llore usted, mare,
que an le queda mi querer.
Sin desmayo y desaliento
yo pa ust trabajar
y juntos le rezaremos
recordando al que se fue.
Ni a ust ni a mis hermanillas
les faltar qu comer,
que yo de noche y de da
por ellos me afanar.

Pobrecito huerfanito
dicen a mi alrededor,
haberse quedao sin pare,
slo al amparo de Dios.
Mi mare llena de pena,
mira con hondo dolor
cmo un da la desgracia
huerfanito me dej.

II

Desde ahora mare ma

todo un hombre voy a ser
que tengo hermanas pequeas
que no se pueden valer.
No quiero que ellas padezcan
ni quiero verlas llorar,
que la Virgen desde el cielo
por nosotros velar.
Porque no pases fatigas
pondr yo todo mi afn
y mi padre desde arriba
mi vida proteger

POR TI A MI MARE DEJ

(milonga)

Por ti a mi mare dej

y me hiciste t traicin
huyendo de mi querer
por una loca ambicin
y sin las dos me qued!

Ya s que a m no me quieres,
que aunque me buscas a m,
a otro t le prefieres
A mi madre la perd
me sobran toas las mujeres!

Me he meti a bandolero
pa olvidarme de tu traicin,
y hoy me dicen los luceros:
la libertad es lo primero
pa el que tiene corazn!

ME CAS MI MADRE

Ochata, Valerio y Solano

I
Doa Pepa, La Clvela,
ayer compr una alianza
Te casas con Curro Ponce
porque a m me da la gana!
Era la nia un sollozo
de los pies a la garganta.
Madre, yo tengo otro amor
a quien le di mi palabra!
La nia viste de blanco
entre suspiros y lgrimas
ay!

Me cas mi madre,
chiquita y bonita,
con un muchachito,
ay, ay, ay!
con un muchachito,
que yo no quera

Mi calle luto se pone

cuando vengo de la iglesia
del brazo de Curro Ponce,
Ay dolor de mi dolor,
que tuve que darle el s
cuando quise darle el no

II

Las cosas de doa Pepa

de mala manera salen
Me casa con Curro Ponce
y no me ha casao con nadie!
l se va a la media noche;
yo le sigo por las calles.
Madre, yo tengo un marido
que llama en otros portales!
La nia siempre diciendo
y no se entera la madre
ay!

Le segu los pasos,

por ver dnde iba,
por ver dnde iba.
Y le vi entrar,
en ca la querida,
ay, ay, ay!
en ca la querida!

Mi calle luto se pone

cuando viene de maana
mi maro Curro Ponce!
Ay, dolor de mi dolor
que tuve que darle el s
cuando quise darle el no!

Mi madre lo ha conseguo!
Que estoy mundome a solas,
solterita y sin maro!
Ay, dolor de mi dolor,
lo malo fu darle el s
cuando quise darle el no.

TUS HIJOS

Guerrero y Algarra
 I

Con llanto y con pena me voy de tu lao,

no digo siquiera ni vlgame Dios!,
tan slo recuerdo lo que me has jurao,
que son esos hijos tu fe y tu valor.

Yo no soy su padre, comprendo arma

ma
que ese mal ejemplo no les quieras dar,
si es que necesitas mi ayuda algn da
no tardes en pedirla, que la encontrars.

Estribillo

Te quise con toa mi arma,

como a mi vida y mi ser,
y no te cambio por otra
aunque lo pudiera hacer.

Nunca he de faltarte,
lo puedes jurar,
que ser buena madre
es una bandera de mujer honra.

Mire ust, qu pena!,

tener corazn,
se cruzan tus hijos
y a pesar de eso, ms te quiero yo.

Desde mi silencio
deja que te quiera,
no puedo olvidarte
hasta que me muera.
 II

Mirando tu cara, temblores me han dao

ayer en la Iglesia, no pude ni hablar,
tus ojos parecen dos lirios moraos,
besando a tus hijos lo hermosa que
ests.

Ya ves t qu pena, pudiendo quererte

las fatigas negras que paso por ti,
me dan las claritas temiendo de verte
y esquivo la forma de hacerte sufrir.

MADRE HERMOSA
 Quintero, Len y Quiroga

Ay, mi mare,
como un rayito de luna
revuerto con azares,
mare hermosa,
vieja de pena por dentro,
por fuera como una rosa.
Mare buena,
con los ojitos de novia
y la cara de asusena.
Qu alegra
cuando le digo a la gente
qu guapa es la mare ma.
Desde chiquito yo te lloraba
y hablando siempre con los luseros,
y entre suspiro yo te resaba
ay, maresita, cunto te quiero.
Ay, mi mare (etc.)

SI VAS A CALATAYUD

S. Valverde y R. Zarzoso

Porque era amiga de hacer favores,

porque fue alegre su juventud,
en coplas se vio la Dolores,
la flor de Calatayud.
Una jotica recorri Espaa,
pregn de infamia de una mujer,
y la honra de aquella maa
yo tengo que defender.
La Dolores de la copla
me dijo un da mi padre
fue alegre, pero no loca,
fue mi mujer, fue tu madre.

Si vas a Calatayud,
si vas a Calatayud,
pregunta por la Dolores,
una copla la mat
de vergenza y sinsabores.
Di que te lo digo yo,
la hija de la Dolores!

Dicen al mozo de la ribera

que por mi calle lo ven rondar:
T sabes su madre quin era?
Dolores la del cantar.
l me quera con amor bueno,
mas su cario l mismo ahog
y no supo limpiar el cieno
que la maldad me arroj.

Copla que vas dando muerte

con el alma te maldigo!
Fuiste el baldn de mi madre,
pero no podrs conmigo.
Si vas a Calatayud,
si vas a Calatayud,
pregunta por la Dolores
y en ofrenda de mi amor
en su tumba ponle flores.
Ves que te lo pido yo,
la hija de la Dolores!
 EL INCLUSERO

Serrapi, Escobes y J. Valderrama

No conoc la alegra,
ni fiestas de Navidad,
ni el beso de cada da
que una madre siempre da.
Porque no tengo apellido
me sealan con el dedo,
mi delito slo ha sido
el ser eso: el inclusero.

Eran copitos de nieve

lo que del cielo caan,
so que una madre buena
en sus brazos me meca.

Pero cuando despert,

y un rosario floreca
y una monjita pona
su crucifijo en mi sien.

Yo no he tenido la culpa
de venir al mundo as,
ni culpo a nadie de nada,
con mi suerte soy feliz.

Monjitas de tocas blancas

que amparis todos los males,
sois el pan de cada da
para los nios sin madre.
Pero cuando despert (etc.)
Pero rico o pordiosero,
con la suerte o la desgracia,
ser siempre, siempre
el inclusero.

Pero cuando despert (etc.)

LA CARITA DE MI MADRE

Salvador Guerrero y C. Castellanos

Cuando me encuentro lejos de casa

de madrugada yo me desvelo,
y sin que sepa lo que me pasa
miro el retrato que llevo al cuello.
A la luz de los luceros
te contemplo madre ma!
y diciendo que te quiero
yo la vida pasara.
Pero me acuesto a soar
y pensando que ests a mi vera
me pongo a cantar.

Estribillo

Quiero ser tu centinela,

quiero ser tu salvacin,
quiero ser quien t ms quieras,
madre de mi corazn!
Bculo de tu camino
que nadie pueda romper,
cntaro de agita clara
donde t apagues la sed.
Por la Cruz yo te lo juro!
que no encuentro quien te iguale
que es la ms guapa del mundo
la carita de mi madre.

II

Cuando t faltes, cario mo!,

yo estoy seguro que irs al cielo
porque en el mundo no hay podero
que pueda darte lo que yo quiero.
Y no hay nadie que me borre
tu nombre de la memoria,
ni la gloria de mi cante,
ni el cario de mi novia.
Que aunque t no ests aqu
cuando sueo de noche en la cama
yo te canto as.

Quiero ser tu centinela (etc.)

OH, MI PAP

Del film Sueos de circo

Oh, mi pap
fue siempre un hombre encantador,
nadie como l
jams existir.

Su corazn
se inclina siempre a la bondad.
Oh, mi pap,
hizo a todos soar.

Oh, qu gran clown

cuando sale a la pista,
hace rer
al menos optimista.

Oh, mi pap,
qu bien sabe gesticular,
y hace gozar
a los nios sin par.

Porque pap
en su arte sabe entremezclar
alma de clown
y mimos de pap.

CACHITO
(Gaiao)

Consuelo Velzquez

Cachito, cachito, cachito mo,

pedazo de cielo que Dios me dio,
te miro y te miro y al fin bendigo,
bendigo la suerte de ser tu amor.

Me preguntan
que por qu eres mi cachito,
y yo siento
muy bonito al responder
que porque eres
de mi vida un pedacito
al que quiero
como a nadie he de querer.

Cachito, cachito, cachito mo (etc.)

A tu lado
yo no s lo que es tristeza
y las horas
se me pasan sin sentir.
T me miras
y yo pierdo la cabeza
y lo nico que puedo es repetir:
Cachito, cachito, cachito mo (etc.)

Cachito, cachito mo,

pequeito de mam y de pap.
Cachito, cachito mo,
amorcito de mam y de pap.

Cachito, cachito, cachito mo (etc.)

ES MI NIA BONITA

Jerko y Obiol

I
Yo creo que a todos los hombres
les debe pasar lo mismo,
que cuando van a ser padres
les gusta tener un nio.
Luego te nace una nia,
sufres una decepcin
y despus la quieres tanto
que hasta cambias de opinin.

Estribillo

Es mi nia bonita
con su carita de rosa.
Es mi nia bonita
cada da ms preciosa.
Es mi nia bonita
hecha de rosa y clavel.
Es mi nia bonita.
Es mi nia bonita,
cunto la llego a querer.

II

Si un da se casa mi nia
vestida de blanco armio,
me acordar que soaba
con que al nacer fuera un nio.
Por eso rezo y le pido
al Seor del Gran Poder
que el hombre que se la lleve
la sepa siempre querer.
MADRECITA MARA DEL CARMEN

Jos Mara Garca Escobar

Yo quisiera decirle a la gente

lo que mi alma siente
cuando pienso en ti:
un amor que te besa en la frente,
dulce y sonriente,
contento y feliz.

Madrecita Mara del Carmen,

en mi corazn,
se me vuelve tu querer cante campero,
y cantando te digo cunto te quiero,
flor bendita de mi vida y mi ilusin.
Un altar llevo en mi pecho ardiente
a la madre que me dio a m el ser,
a esa mujer tan buena y valiente
de inmaculada frente ceida de laurel.

Madrecita Mara del Carmen,

hoy te canto esta bella cancin,
con ella te brindo mi cario
y lo mismo que cuando era un nio
en mis labios pongo el corazn.

De roco se llenan las flores

que en la noche bella beben sin cesar.
Y mi alma se llena de amores
cuando pienso en ella
y empieza a cantar.
Y la copla hecha golondrina
se pone a volar,
y en llegando hasta mi madre se reclina,
y en sus brazos de azucena y clavellina
es mi alma la que se pone a soar.

CLLATE, NIA

R. Turia y J. Dimech

Cllate nia; no llores ms.

T sabes que mam deba morir,
ya desde el cielo te cuidar.
Cllate nia; no llores ms.
Nunca sabrs cunto sufri,
ahora ya duerme sin fin,
es mejor que sea as,
no llores, no llores ms.
Lordy lordy, ay, ay, ay;
t la puedes consolar.
Lordy, lordy, ay, ay, ay,
t la debes consolar.

Yo quera a tu mam,
y tambin a tu pap,
rezar slo por ti,
calla nia; no llores ms.

Lordy lordy, ay, ay, ay,

t la puedes consolar.
Lordy lordy, ay, ay, ay,
t la puedes consolar.

Cllate nia; no llores ms,

t sabes que mam deba morir,
ya desde el cielo te cuidar.
Cllate nia; no llores ms.

Lordy lordy, ay, ay, ay,

t la puedes consolar,
Lordy lordy, ay, ay, ay,
t la debes consolar.

T la debes consolar,
t la debes consolar.
 MAMA

J. Perrier y J. M. Pater

Mama, mama,
un bello sueo tuve ayer.
Mama, mama,
un gran soldado yo me vi.

Iba en formacin,
con la mochila y mosquetn,
y sobre el cielo tan azul de la maana
estaba el sol como un amigo tras de m.
Mama, mama,
un bello sueo tuve ayer.
Mama, mama,
que slo a ti te contar.
bamos los dos
en un gran barco de vapor
en el que yo era capitn
hacia el pas de la ilusin
y qu orgullosa estabas t.

Mama, mama,
qu bello sueo tuve ayer.

Mis sueos infantiles

se empiezan a esfumar
y ya voy comprendiendo
la vida de verdad.

Tengo tiempo, mucho tiempo.

Mama, mama,
un triste sueo tuve ayer.
Mama, mama,
pues te veo envejecer.

Quiero olvidar
aquel soldado y el vapor,
ya nunca ms te dejar
y que Dios guarde siempre igual
a la mejor de las mamas.

Mama, mama,
un nio siempre quiero ser,
voy a quedarme junto a ti
y que me guardes t, mama.
 LA FAMILIA

Claude Carrere y Jacques Plante

La otra noche decidimos ir

toda la familia a pasear;
no s quin fue que pens en salir,
pero tuvo acuerdo familiar.
El abuelo entonces regres;
no acept ninguna explicacin.
La familia en casa se qued
viendo todos la televisin.

CORO:
La familia siempre da
mil problemas del hogar
pero es fcil este peso de llevar.

A mi hermano por su corta edad

no le dejan nunca trasnochar
y me pide siempre muy formal:
Sal conmigo un poco a caminar.
Bondadoso dice: S gentil.
Mas despus tan slo en el portal
dice: Una chica voy a ver,
vete sola y djame marchar!

CORO:
La familia siempre da (etc.)

El buen tiempo pronto llegar

y hay que ver a dnde veranear;
todo el mundo mapas buscar
y lugares para descansar.
Discutimos hasta amanecer
viendo rutas que seleccionar,
qu ms da si, como cada vez,
nos iremos al mismo lugar.

CORO:
La familia siempre da (etc.)

Cuando hacemos todos una reunin

los mayores como el benjamn,
los vecinos sienten un temblor:
es la casa igual que un polvorn.
Pero si alguien quiere averiguar
y saber quin tiene la razn,
bien unidos nos podr encontrar;
no habr tema para criticar.

CORO:
La familia siempre da (etc.)

LA MAM

Adap. espaola de Rafael Gayoso-

Zuber

Ya estn aqu, llegaron ya,

a la llamada del amor;
est muriendo la mam.
Todos, al fin, llegaron ya,
de todas partes del pas,
desde el mayor hasta el menor,
todos en torno a la mam.

Y hasta los nios al jugar

en un extremo del saln,
se esfuerzan para no gritar,
es una ltima atencin
a la mam.

Todos se turnan en cuidarla,

en atenderla y abrazarla.
est muriendo la mam.
Santa Mara, madre de Dios,
Nuestra Seora del Dolor,
todos te rezan con fervor
y entonan el Ave Mara, Ave Mara.

Tanto recuerdo y tanto amor

alrededor de la mam;
tanto suspiro, tanto dolor
alrededor de la mam.

II

Vuelve a formarse la reunin

y as, por la postrera vez,
est muriendo la mam.
Y como un rito en la ocasin
se pasan, una y otra vez,
el jarro con sabor a pez
que beben con moderacin.

Es raro, pero no hay tristeza,

hay una gran resignacin
y mientras un hermano reza,
el otro canta una cancin
a la mam.

Y las mujeres se han reunido

en torno a la hermana mayor;
est muriendo la mam.
Un cirio medio consumido
ante una imagen del Seor,
con un rosario renegrido,
repiten todos la oracin: Ave Mara.

Tanto recuerdo y tanto amor

alrededor de la mam;
tanto suspiro, tanto dolor
alrededor de la mam.
Que jams, jams, jams,
jams nos dejar.
 La sabidura
convencional

TRES ERAN TRES

(fox-trot)

Sigfrido Ribera y Manuel Requena

Tres, eran tres, las hijas de Elena.

Tres, eran tres, y ninguna era buena.
T las oirs, de vez en cuando,
por la radio sus fox-trots cantar.
Tres, eran tres, los tres cerditos.
Tres, eran tres, muy cebaditos.
T los vers, muy apurados,
para el lobo poder esquivar.
Para tener, en esta vida,
suerte y felicidad,
no ha de faltar salud, dinero,
amor y tranquilidad.
Tres, eran tres, las Gracias bellas.
Tres, eran tres, igual que estrellas.
Las puedes ver en el museo
empolvadas y sin retocar.

AYER

Artur Kaps
 I

Tenemos un gran tesoro

que no nos pueden quitar:
este pasado de oro
que nunca debi pasar.

II

En medio de este cario

el hoy qu miedo nos da!
somos igual que dos nios
que temen la soledad.

Ayer,
volver al ayer
volver a soar,
volver a querer.
Ayer,
volver al ayer
volverte a besar,
volverte a tener.
Maana
qu triste palabra!
Maana
me hars padecer
Ayer,
volver al ayer
volver a soar,
volver a querer.

QU SER, SER
 (Whatever will be, will be)

J. Livingstone y R. Evans
Adap. de Manuel Salina

Cuando era un nio chiquitn,

preguntaba a mi madre
qu ser yo,
si limpiabotas o general?
Ella me contest:

Qu ser, ser?,
lo que sea ya sonar
y siempre suceder
lo que Dios querr.
Qu ser, ser?
Cuando me puse a estudiar
preguntaba al maestro:
Qu hay para m,
me hago banquero o profesor?
l siempre dijo as:

Qu ser, ser? (etc.)

Cuando despus me enamor,

pregunt a mi adorada:
Te quieres casar?
Ella no dijo ni s, ni no,
pero empez a cantar:

Qu ser, ser? (etc.)

Cuando su chico pequen

acaso pregunte:
Qu ser yo,
si jefe indio o aviador?,
siempre va la cancin:
Qu ser, ser? (etc.)

RECORDAD A MARCELINO

Giacobetti-Savona
Adap. de Manuel Salina

En este mundo que es tan grande

queda el mortal tan pequen,
del Pirineo a los Andes,
de San Francisco a Pekn.
Nos lo demuestra aquella cancin:
Marcelino, pan y vino
nos qued en el corazn.

Estribillo

Los rasgos de aquel chiquillo

nos sirven de talismn,
su sentido de la vida
celebramos con el refrn:
Recordad a Marcelino,
Marcelino, pan y vino,
siempre va por buen camino,
Marcelino, Marcelino.
 II

En el trabajo y los negocios

siempre queremos prosperar,
nunca tenemos bastante,
todo es sufrir y envidiar;
y existen tantas cosas bellas
que no sabemos disfrutar.
Marcelino, pan y vino
se saba conformar.

Los rasgos de aquel chiquillo (etc.)

YO TRANQUILO!
 (fox-swing)

J. Capell

Yo vivo la vida
con satisfaccin
sin preocuparme
por ninguna opinin.

Me paseo por la calle,

me saludan, digo: Adis!
Que no quieren saludarme?
Yo tranquilo!
Si me gusta una muchacha
yo la invito a pasear.
Que no quiere acompaarme?
Yo tranquilo!
Si un negocio no te marcha
no te debes apurar,
si no es hoy ser maana,
t tranquilo has de quedar.
En mi vida no hay problema
ara todo hay solucin,
slo con seguir mi lema:
Yo tranquilo!

Que me deben y no pagan? Yo

tranquilo!
Que te debo y no te pago? T
tranquilo!
Que la esposa se te enfada? T
tranquilo!
Que la suegra se ha marchado?
CORO:
Qu?

SOLO:
Yo tranquilo!

YIRA!, YIRA!
(tango cancin)

Enrique Discpolo

Cuando la suerte ques grela

fayando y fayando
te largue parao.
Cuando ests bien en la va,
sin rumbo, desesperao.

Cuando no tengas ni fe,

ni yerba de ayer
secndose al sol.

Cuando rajes los tamangos

buscando ese mango
que te haga morfar

La indiferencia del mundo,

que es sordo y es mudo,
recin sentirs

Estribillo
Vers que todo es mentira,
vers que nada es amor.
Que al mundo nada le importa

Yira! Yira!

Aunque te quiebre la vida,

aunque te muerda un dolor,
no esperes nunca una ayuda,
ni una mano, ni un favor.

Cuando estn secas las pilas

de todos los timbres
que vos aprets.

Buscando un pecho fraterno

para morir abrazao
Cuando te dejen tirao
despus de cinchar
lo mismo que a m.

Cuando manyes, que a tu lado,

se prueban la ropa
que vas a dejar

Te acordars de este otario

que un da cansado
se puso a ladrar
(Al estribillo)

LOS EJES DE MI CARRETA

 Romildo Risso y Atahualpa Yupanqui

Porque no engraso los ejes

me llaman abandonao
Si a m me gusta que suenen
pa qu los quiero engrasaos

II

Es demasiado aburrido
seguir y seguir la huella,
andar y andar los caminos
sin nada que me entretenga.

III
No necesito silencio,
yo no tengo en qu pensar
Tena pero hace tiempo.
Ahora, ya no pienso ms!
Los ejes de mi carreta
nunca los voy a engrasar.

ARRIEROS SOMOS
(ranchera)

Cuco Snchez

Arrieros somos y en el camino andamos

y cada quien tendr su merecido,
ya lo vers que al fin de tu camino
renegars hasta de haber nacido.

Si todo el mundo salimos de la nada

y a la nada, por Dios, que volveremos,
me ro del mundo que al fin
ni l es eterno,
por esta vida no ms, no ms pasamos.

T me pediste amor y yo te quise,

t me pediste mi vida y te la di
y al fin de cuentas te vas,
pos anda, vete,
que la tristeza te lleve igual que a m.

Arrieros somos y en el camino andamos.

 CONSEJOS

Rafael de Len y Muoz Molleda

Consejos en amores
nunca los sigas,
nunca los sigas.
Sobre todo si vienen
de tus amigas,
de tus amigas.
Ah, ah, ah, ah!
Si ests casada y celas
a tu marido,
no tomes el consejo
de otra mujer,
porque seguramente
esa que te ha advertido
con lo que a ti te pasa
tiene que ver.

II

Ten un novio seguro

y un pretendiente,
y un pretendiente,
y pasars la vida
tan ricamente,
tan ricamente.
Ah, ah, ah, ah!
Que la mujer discreta
que es entendida
a dos hombres en suerte
siempre tendr.
Si una vela se apaga
otra queda encendida
y as nunca soltera se quedar.

III

Cuando un hombre te diga:

yo soy soltero,
yo soy soltero,
piensa que est casado
y es forastero,
y es forastero.
Ah, ah, ah, ah!
Si dice que es viudo
y habla de hijos
de ninguna manera lo creers;
has de hacer con los hombres
como en los acertijos:
pensar mal casi siempre acertars.

CANCIN DE ORFEO
(Chanson dorphe)
(Manh de carnaval)

Letra en francs de F. Llenas

Letra en portugus de A. Mara
Msica de Luiz Bonf
Letra en espaol de J. M. de
Arozamena

Azul,
la maana es azul
El sol
si le llamo vendr,
se detendr en mi voz
y hasta la eternidad
en su camino ir
hacia otro azul

Despus,
yo no s si hay despus,
si el sol
volver a despertar
Por qu la cancin
no ha de ser verdad
por qu, en Carnaval?

Cantar el corazn
la razn de vivir,
cantar sin hablar ni sentir

Azul,
la maana es azul
Seal
de que todo acab,
es que te busco yo
aunque no habrs de estar,
y mentir tu voz
en el azul.

Despus,
yo no s si hay despus,
si el sol
volver a despertar
Por qu la cancin
no ha de ser verdad
porqu, en Carnaval?

Cantar el corazn
la razn de vivir,
cantar sin hablar ni sentir

NO ME PUEDO QUEJAR

Michael Vaucaire y Charles Dumont

Letra espaola de Manuel Salina

No, la verdad,
no, no me puedo quejar,
ni del bien que recib,
ni del mal,
que me han hecho sufrir.

No, la verdad,
no, no me puedo quejar,
ya pagu, renunci,
y olvid
todo lo que pas.

De recuerdos viv
que me hicieron soar,
que tal vez confund
con la felicidad.

Los amores de ayer

que el azar me brind
fueron falso placer,
todo esto acab.

No, la verdad,
no, no me puedo quejar,
ni del bien que recib,
ni del mal
que me han hecho sufrir.

No, la verdad,
no, no me puedo quejar.
Te encontr, tengo fe,
y por ti
ahora quiero vivir.

CANASTOS
 Lecorde-Locatelli y J. Palasco
Adap. de Jess Mara de Arozamena

LOS DOS:
la, la, la, la
Con el amor no se juega,
ay, canastos!,
que es peor.

L:
Seorita,
hace mucho que la espero
soportando el aguacero,
por decirle que la quiero,
aunque usted no lo permita.

ELLA:
Canastos!

L:
Qu me responde usted?

ELLA:
Caballero, nunca he estado enamorada,
djeme una temporada,
porque no me fo nada
de un cario pasajero

L:
Canastos!

ELLA:
Vyase, por favor

LOS DOS:
La, la, la, la
Con el amor no se juega,
ay, canastos!,
que es peor.

L:
Seorita,
yo le ofrezco la fortuna,
las estrellas una a una,
con el sol y con la luna
y el amor que aqu palpita.

ELLA:
Canastos!

L:
Ya ve que soy formal.
 ELLA:
Ay, jovencito,
no me importa la riqueza,
ni he perdido la cabeza
si le digo con franqueza
que un marido necesito.

L:
Canastos!

ELLA:
Casarse es lo mejor.

LOS DOS:
la, la, la
Con el amor no se juega,
ay, canastos!,
que es peor.

LOS COMEDIANTES
(Les comediens)

Charles Aznavour y J. Plante

Letra espaola de M. Salina

Refrn

Pasen, seores,
grandes y chicos,
entren para admirar
a los comediantes
tan fascinantes
sus creaciones
representar.
I
Ya la caravana lleg
y su tablado mont
y por el prado tendi
su vestuario a secar.
Recorrieron
el barrio donde hicieron
la gran parada y corre
la chiquillada detrs.
Dan al suburbio aquella nota
de color
cuando desfilan
al redoble del tambor.
La vecindad
tras la farndula va
llevando en su corazn
una ilusin.
(Al refrn)

II
Dense prisa, pasen todos,
no pierdan un segundo,
la gran funcin del mundo
vamos a representar!
Y en la farsa,
riendo su comedia,
llorando su tragedia,
vern la vida pasar
As sabrn que todo es frgil
y es banal,
que un gran amor es siempre aquel
que acaba mal.
Y es la verdad
que en este mundo ruin
siempre el astuto Arlequn
triunfa al fin.
(Al refrn)

III
Ya la caravana se fue,
su tienda se desmont
y por el prado qued
de hierba seca un manchn.
Nos dejaron los sueos y promesas
y un poco de tristeza
prendida en el corazn.
Al nuevo sol
ya muy distantes quedarn
y a nuevas gentes
su comedia llevarn.
Su destino
es recorrer el pas
y hacer un poco feliz
al mundo cruel.
(Al refrn)

HAY UNA MONTAA

(There is a mountain)

Donovan-Leitch
Letra espaola de R. Castelblanco

Hay una montaa

que debemos escalar.
Y si t has llegado
ayuda al que ha quedado
ms atrs.

Hay una montaa

que debemos todos escalar.

Y si t has llegado
ayuda al que ha quedado
ms atrs.

Y si t has llegado
ayuda al que ha quedado.
A la cuesta
del destino
sin esfuerzos
no vencers.
Mas si has llegado
no te has de olvidar
de ayudar al que ha quedado.

Hay una montaa

que debemos escalar.

Y si t has llegado
ayuda al que ha quedado
ms atrs.

Hay una montaa

que debemos todos escalar.
Y si t has llegado
ayuda al que ha quedado
ms atrs.
 BRINDIS

G. R. Holgado

A m me gustaba beber y rer

con mis amigos de ayer
y nunca la cancin olvid
que junto a ellos cant. Eh!

Ah a a ah
ah a ah
ah a a ah
ah.

Y por unirnos tan fuerte amistad

en todos momentos podemos confiar,
brindando confirmaremos la unin
cantando nuestra cancin. Eh!

Ah a a ah
ah a ah
ah a a ah
ah.

Por la vieja amistad

a brindar, a brindar,
los amigos de ayer
a beber, a beber.

A m me gustaba beber y rer

con mis amigos de ayer
y nunca la cancin olvid
que junto a ellos cant.

VUELVO A GRANADA

Miguel Ros

Vuelvo a Granada,
vuelvo a mi hogar,
el tren va muy despacio,
hay mucho tiempo
para llegar.

La gente duerme
en el vagn,
mientras por las ventanas,
muy dbilmente,
se cuela el sol.

Vuelvo a Granada,
vuelvo a Granada,
vuelvo a mi hogar,
entre mi gente
encontrar
la felicidad.

Casi dormido
puedo mirar
las cosas que a lo lejos
ya para siempre
me retendrn.

Vuelvo a Granada,
vuelvo a Granada,
vuelvo a mi hogar,
entre mi gente
encontrar la felicidad.

Entre mi gente
encontrar
la felicidad.

EL MUERTO VIVO

G. Gonzlez Arreglo de Peret

A mi amigo Blanco Herrera

le pagaron su salario
y sin pensarlo dos veces
sali para malgastarlo.

Una semana de juerga

y perdi el conocimiento;
como no volvi a su casa
todos le dieron por muerto.

Estribillo

Y no estaba muerto, no, no,

y no estaba muerto, no, no,
y no estaba muerto, no, no,
que estaba tomando caas,
ler, ler, ler.

(Al estribillo)
Chivivi, chivivi, chivivi.

Al cabo de algunos das

de haber desaparecido
encontraron un muerto,
un muerto muy parecido.

Le hicieron un gran velorio,

le rezaron la novena,
le perdonaron sus deudas
y lo enterraron con pena.

(Al estribillo)

Pero un da se apareci
Lleno de vida y contento,
dicindole a todo el mundo:
Se equivocaron de muerto.

Qu lo el que se form!
Esto s que es puro cuento,
su mujer ya no lo quiere,
no quiere vivir con muertos.

No estaba muerto,
que estaba de parranda,
su mujer ya no lo quiere,
no quiere vivir con muertos.

Qu lo el que se form!
Esto s que es puro cuento,
oye, no estaba muerto,
que estaba de parranda.
Que estaba tomando caas,
ler, ler, ler.

(Al estribillo)

LA, LA, LA

Manuel de la Calva y Ramn Arcusa

Yo canto a la maana
que ve mi juventud
y al sol que da a da
nos trae nueva inquietud.

Todo en la vida es
como una cancin,
te cantan cuando naces
y tambin en el adis.

La, lala, la,

lala la, lala la,
la lala la, lala la
La, lala la,
lala la, lala la,
la lala la, lala la

Le canto a mi madre
que dio vida a mi ser,
le canto a la tierra
que me ha visto crecer.

Y canto al da en que
sent el amor.
Andando por la vida
aprend esta cancin.

ENCUESTA

Albulla y G. B. Martelli
Letra espaola de G. Moreu

RECITADO:
Aunque no lo creis, la vida es bella.
Encontrar siempre un camino de flores
quien se lo proponga. Sonriamos todos.
Sonre, por favor, t tambin. Por eso
quisiera hacer una encuesta entre
vosotros. Por ejemplo, t, cmo te
llamas?

MSICA:
Qu importa mi nombre,
yo soy un obrero,
trabajo, ganando
muy poco dinero.
Si salgo del taller
no puedo ir a bailar,
ni un querer esperar.
Me gusta el trabajo
pero me lamento,
y no es por el sueldo
que estoy descontento,
es por mi juventud
que a m me traicion,
porque nada me dio.
 REFRN:
Sonre, por favor, que hay flor en tu
camino
que llega triunfante a las estrellas,
pues al vivir en ellas
no hay luchas ni querellas
y como en sueos cantars
una balada de paz,
de paz, de paz.

RECITADO:
Aunque eres muy joven, qu puedes
decirme?

MSICA:
Cumpl veinte aos
y vendo diarios,
as pregonando
yo voy por el barrio.
Hay muchos por aqu
que callan su dolor
por lo mismo que yo.

OTRA VOZ:
Yo pinto mis cuadros
que nunca se venden
pues pinto esperanzas
que nadie comprende.
Am la libertad
pero la sociedad
de mi lado se va.

(Al refrn y despus recitado)

 RECITADO:
Y t, quin eres? Me parece que t no
puedes lamentarte.

MSICA (voz):
De buena familia
yo soy y he dejado
mi casa y los mos
que me han olvidado.
No me hablo con mam
tampoco con pap
y ni s dnde est.

(Al refrn y fin)

Me gano la vida
del modo que puedo
y as indiferente
tranquilo me quedo.
Pero en mi soledad
empiezo a comprender
que me falta el querer.

QUIEN NO TRABAJA NO TIENE

AMOR

Baretta, Del Prete, Celentano

Letra espaola de F. de Borja

Quien no trabaja
no tiene amor,
dijo una esposa
con mal humor.

Cuando un buen hombre a su casa

regres,
fue a la mesa, mas vaca la encontr.
Enfadada dijo su mujer
que de las huelgas nada quera saber.

Con lo que t me das

no te mantengo ms,
ni te ha de sorprender
que me declare yo en huelga tambin.

CORO:
Quien no trabaja
no tiene amor,
dijo una esposa con mal humor.
 SOLO:
l al trabajo
se presentaba,
sus compaeros
le criticaban.

Nuestro buen hombre no saba qu hacer

entre la huelga y la actitud de su mujer.
Buen problema se le present,
porque lo que l cobraba no le alcanz
y para poder comer qu puede hacer?

Qu remedio encontrar?

CORO:
Trabajar, trabajar
produciendo mucho ms.
Trabajar, trabajar
es lo que le rendir.
Trabajar, trabajar.

Si la huelga no es la solucin
su mujer tendr razn si dice:
Quien no trabaja
no tiene amor,
hay que arreglarlo
con el patrn.

Se encontrar
la solucin
si entre la gente
hay ms amor. (Bis)
 LA VIDA SIGUE IGUAL

L. y M. de Julio iglesias

I
Unos que nacen, otros morirn,
unos que ren, otros llorarn,
aguas sin cauce, ros sin mar,
penas y glorias, guerras y paz.

Estribillo

Siempre hay por qu vivir,

por qu luchar,
siempre hay por quien sufrir
y a quien amar.
Al final las obras quedan,
las gentes se van.
Otros que vienen las continuarn,
la vida sigue igual.

II

Pocos amigos que son de verdad,

cuntos te halagan si triunfando ests,
y si fracasas, bien comprenders
los buenos quedan, los dems se van.

(Al estribillo)

III
En cualquier parte, no importa el lugar,
hay hombres buenos que a morir se van,
y mientras se mueren en otro lugar
los pueblos viven sin pensar en ms.
 (Al estribillo)

Al final las obras quedan,

al final las obras quedan,
las gentes se van,
otros que vienen las continuarn,
la vida sigue igual.

HIMNO A LA ALEGRA

Orbe y Waldo de los Ros

Escucha, hermano, la cancin de la

alegra,
el canto alegre del que espera un nuevo
da.

Ven, canta, suea cantando,

vive soando el nuevo sol
en que los hombres volvern a ser
hermanos.

Ven, canta, suea cantando,

vive soando el nuevo sol
en que los hombres volvern a ser
hermanos.

Si en tu camino slo existe la tristeza

y el llanto amargo de la soledad
completa

Ven, canta, suea cantando,

vive soando el nuevo sol
en que los hombres volvern a ser
hermanos.

Si es que no encuentras la alegra en esta

tierra,
bscala, hermano, ms all de las
estrellas.

Ven, canta, suea cantando,

vive soando el nuevo sol
en que los hombres volvern a ser
hermanos.

Si es que no encuentras la alegra en esta

tierra,
bscala, hermano, ms all de las
estrellas.
 El ritmo como
condicionante

DESENFRENO

Jos Laca

Todo el mundo
ahora sabe bailar.
Todo el mundo
ahora sabe cantar,
dar-rar-rar,
sin perder el ritmo,
con mucho optimismo,
danzan locos,
se mueven sin cesar.
Vamos pues los que estn hoy aqu.
salten, que ya llegamos al fin,
salten, griten y disfruten,
la vida ahora es as,
gocen todos al comps
del ritmo de este swing.

UN BUGUI MS QU IMPORTA

M. Pedreny

Bugui, bugui, bugui,

bugui, bugui, bugui.
Es el bugui,
es el swing
del baile
que me alegra,
que me enloquece
y que me hace vivir feliz.

Con el bugui,
siento yo
bailando
la ilusin,
la emocin.
Ba-ba-ba.
De regreso estoy,
viajando voy,
para bailar.
De regreso estoy,
viajando voy
dat, dir, dar,
dura, yes.
Es el bugui (etc.)

LECCIN DE BUGUI

Andrs Moli

Baile el bugui
sin demora,
que es un baile
muy de moda
y su ritmo le gustar.
Suelte un poco
su pareja.
D una vuelta
con destreza
y en seguida
lo aprender.

LA CONGA

Bailen esta conga

para divertirse
y para rerse,
ja, ja, ja, ja.
Pnganse en la fila,
marquen bien el paso,
guarde el zambombazo
y uno, dos y tres.

Ah, ah, ah, ah, ah,

todos a cantar.

Con el pato Donald

bien nos divertimos
y lo que remos,
cua, cua, cua, cua, cua.

Donald, si no sabes
bailar esta conga,
si esto se prolonga
ya lo aprenders.
Ah, ah, ah, ah, ah,
todos a cantar.

TICO TICO
(samba bolero)

Msica de A. Zequinka
Adaptacin espaola de M. Salina

El tico-tico de mi corazn
es la seal de alguna fuerte sensacin,
segn el tico-tico puedo comprender
si es el amor el que me quiere someter.
El tico-tico de mi corazn,
es lento o rpido, segn es la ocasin,
si el tico-tico empieza a galopar,
es muy difcil conseguirlo controlar.
Ay!, corazn, alguna vez me has
engaado
y el tico-tico malas bromas me ha
jugado;
primero fuerte lati y ya me convenci,
pero despus, casi en seguida, se calm.
En cambio ahora su actitud es diferente
y es que contigo se me pone vehemente,
porque sucede siempre que te veo a ti
que me hace tico-tico-tico-tico-tico-tico.

MAMBO NUMERO 10
 Prez Prado

Uno.
Dos.
Tres.
Cuatro.
Cinco.
Seis.
Siete.
Ocho.
Nueve.
Diez.
Ehp!
Maaaaaaaaaaaaambo!
mambo,
qu rico el mambo,
mambo,
qu rico el mambo.
Ehp!

MAMBO ITALIANO

Boh Merril
Letra espaola de A. Guijarro

So que estaba en Napoli,

que conquist tu corazn,
y cuando estabas cerca de m
me despertaba la cancin:

Ay, mambo mambo italiano

ay, mambo mambo italiano
go, go, go y mezcla de americano
que la danza calabresa
hoy en da no interesa.
Ay, mambo, deja la tarantela,
ay, mambo, eso ya no se lleva;
el mambo mambo italiano
es un baile ms salado,
lo mejor que se ha inventado.

Venga ya!
el ritmo debes de marcar
y gurdate de tus paisanos
cuando suene el mambo,
que bailar con un bambino
emborracha como el vino.
Ay, mambo mambo italiano
ay, mambo mambo italiano
no, no, no no bailes con Juliano
pues no vaya a sucederte
lo que puedes suponerte
mambo italiano
Djate la pizzera,
vente a la cafetera.

Si nos ve la mamma mia

se termina la alegra.
Venga ya!
(Etc.)

TEQUILA
(mambo-rock)
 Chuck Ro Adaptacin de Pacho

Si quieres tomar tequila,

prepara sal y limn,
de forma como se estila
por tierras de Mxico.

La sal metes en la boca,

despus muerdes el limn,
levantas firme la copa,
vacindola de un tirn.

Y como que ma,

pero es tan bue na,
que pides o tra,
casi sin respiracin. Tequila.
Despus del segundo trago
le encuentras el paladar,
te sientes muy animado,
dispuesto para bailar.

EL BODEGUERO

E. Richard Egues

Siempre en su casa
presente est
el bodeguero
y el cha-cha-cha.
Vete a la esquina
y lo vers,
que atento siempre
te servir.
Anda en seguida,
crrete all,
que con la plata
lo encontrars
del otro lado
del mostrador,
muy complaciente
y servidor.
Bodeguero, qu sucede?
por qu tan contento ests?
Yo creo que es consecuencia
de lo que en moda est.
El bodeguero bailando va,
y en la bodega se baila as,
entre frijoles, papa y aj,
el nuevo ritmo del cha-cha-cha.

Toma chocolate
paga lo que debes. (Bis 6 veces)

En la bodega se baila as,

entre frijoles, papa y aj.

Toma chocolate
paga lo que debes. (Bis 9 veces)

Toma chocolate.

ALTA SOCIEDAD TWIST

 Nick Perito
Versin espaola de Javier Valds

Ha llegado un nuevo ritmo

que se baila en todos sitios;
en humildes barracones
y en magnficos salones.
Yo le llamo, yo le llamo
Alta Sociedad Twist.

Bailen jvenes y ancianos

sin tocar a sus parejas,
muevan hombros y cintura
y si pueden las orejas.
A este ritmo yo le llamo
Alta Sociedad Twist.
Dime, amor, que s,
que s te gusta el twist. Oh!
Dime, amor, que s,
que s te gusta el twist. Oh!

Ha llegado un nuevo ritmo

que se baila en todos sitios,
en humildes barracones
y en magnficos salones.
Yo le llamo, yo le llamo
Alta Sociedad Twist.

Alta Sociedad,
Alta Sociedad,
Alta Sociedad,
la Alta Sociedad Twist.
Alta Sociedad,
Alta Sociedad,
Alta Sociedad Twist oh! Twist.

LECCIN DE TWIST

La gente ya no baila ms que twist,

el ritmo que ahora acaba de llegar.
La gente ya no baila ms que twist,
el ritmo que te puede hacer feliz
cuando lo aprendas a bailar.

En m todo cambi cuando sent

la fiebre de este ritmo singular.
Si quieres que alguien vibre junto a ti
haz que consiga el twist bailar!
Twist y twist!
Ensale a bailar el twist
si esperas que se fije en ti
quien quieres conquistar!

Bailando se adelanta slo un pie.

Se cierran bien las manos al comps,
mirando fijamente a quien est
Frente a tus ojos al bailar.

Piensa ante todo en el twist!

Es sensacin de muchachos que van
tras la ilusin de bailar porque s,
para olvidarse del tiempo en que estn.
Por eso te aconsejo as:
Twist y twist!
Ensale a bailar el twist
si esperas que se fije en ti
quien quieres conquistar!

Bailando se adelanta un solo pie.

Se cierran bien las manos al comps,
mirando fijamente a quien est
frente a tus ojos al bailar.
Ven a bailar este ritmo,
que ya para siempre
has de recordar
 Hroes y machismo

JINETES EN EL CIELO
(Riders in the sky)

Msica de Stan Jones

Letra espaola de A. Alpin

Leyenda de un jinete que galopa sin

cesar,
cumpliendo la condena de cruzar la
eternidad
por traicionar en vida lo que fue su gran
amor,
sembrando llantos y dolor
en otro corazn.
yi-pi-ahe.
yi-pi-ahe.
Jinetes por el cielo van
y no se detendrn.
Detrs de aquel jinete van diablos en
tropel
que gritan y castigan sin descanso a su
corcel.
Son tantos los amores que en su vida
traicion
que nunca encontrar perdn
en otro corazn.
yi-pi-ahe.
yi-pi-ahe.
Jinetes por el cielo van
y no se detendrn.
Pusieron rosas rojas en memoria de su
amor,
el cielo se ha encendido con un bello
resplandor
y ya la enamorada le ha sabido
perdonar,
borr su culpa la oracin.
yi-pi-ahe.
yi-pi-ahe.
Jinetes por el cielo van
y no se detendrn.

Galopan sin poder parar

jams.
 TOM DOOLEY

Arreglo de Dave Guar

sta es la triste historia

de una fatal pasin
l se llam Tom Dooley
y al verla enloqueci.

Pero ella no era libre.

Tom Dooley se enceg
y un da lo colgaron
en lo alto de un pen.

Estribillo
Llora tu amor, Tom Dooley.
Quin rogar por ti?
Reza una vez, Tom Dooley,
porque vas a morir.

Un da, junto al ro,

de su amor le habl
y ella ni tan slo
en l se fij

(Al estribillo)

Sus ojos se rean

de su pena cruel.
l lloraba, y ella
se burlaba de l
 (Al estribillo)

Dejarla no poda
sin matar su amor
y le hundi el cuchillo
en el corazn.

(Al estribillo)

EL JINETE ENMASCARADO
(El coyote)

Jos Mallorqu y Antonio Oller

Por tierras californianas,
en buen potro montado,
galopando en plena noche
un jinete enmascarado.
Le conocen por coyote
labradores y soldados,
los peones y rancheros,
al jinete enmascarado.
Su rostro nadie conoce,
siempre lo lleva tapado
con un antifaz de seda
el jinete enmascarado.
Le buscan sus enemigos
por el monte y por el llano,
mas de todos l se burla,
el jinete enmascarado.
Quien lo entregue a la justicia
sin tardar ser premiado,
pero nadie traiciona
al jinete enmascarado.
Viva el Coyote!, le aclaman
de Sonora a Colorado,
galopando en plena noche,
al jinete enmascarado.

AS SE QUIERE EN JALISCO
(cancin-corrido)

Espern y Cortzar

Al hablar de mi Jalisco,
al nombrarlo, lo primero,
lo primero que hay que hacer,
es tratarlo con respeto,
luego quitarse el sombrero
y despus venirlo a ver.

No llegar echando habladas,

no querer ser mitotero,
porque le puede pasar
que se tope a un jaliciense
o a un mariache coculense
que lo mande a romanear.

Que no mire a sus mujeres

con miradas atrevidas,
porque entonces, pues ay Dios!
ellas tienen quien las cuide,
quien por ellas da la vida
sin alardes ni temor.

Por ac en Guadalajara
el amor no es cosa rara
pues para eso es el amor,
pero una hembra cuesta cara
y las de Guadalajara
siempre tienen un fiador.
As se quiere en Jalisco,
sin recelos ni doblez,
se quiere como es debido,
como manda la honradez.

Ay de aquel que busca ruido,

porque lo halla, s, seor!
Los amores en Jalisco
nada ms los rompe Dios.
Las muchachas de Jalisco
cuando dan sus corazones
y sus dones, si los dan,
nunca buscan el dinero:
slo un corazn sincero
que responda por igual.

Dan su amor en sus canciones

porque llenas de ilusiones,
de ilusiones siempre estn,
y se mueren con orgullo
por el hombre que ya es suyo
y tambin por su rival.

As se quiere en Jalisco (etc.)

A los hombres de esta tierra

para qu buscarles guerra
y mitote en su querer!
si por sabido se calla
que el que los busca los halla
si la causa es la mujer.

Se hacen bola con cualquiera

y aunque alguna vez perdieran
nunca olvidan su rencor,
pues ac es cosa sagrada
respetar mujer amada
o perder el corazn.

As se quiere en Jalisco (etc.)

 YO SOY MEXICANO

Msica de Espern y Cortzar

Yo soy mexicano, mi tierra es brava,

palabra de macho que no hay otra tierra
ms linda y ms brava que la tierra ma.
Yo soy mexicano y a orgullo lo tengo,
nac despreciando la vida y la muerte,
y si echo bravatas tambin las
sostengo.
Mi orgullo es ser charro valiente y
bragao,
traer mi sombrero con plata bordao,
que naiden me diga que soy un
rajao.
Correr mi caballo, en pelo montao,
pero ms que todo ser enamorao,
yo soy mexicano muy atravesao.
Yo soy mexicano y por suerte ma
la vida ha querido que por todas partes
se me reconozca por mi valenta
Yo soy mexicano de naiden me fo,
y como Cuahutemoc, cuando estoy
sufriendo,
antes que rajarme me aguanto y me
ro
Me gusta el sombrero echado de
lao,
pistola que tenga cacha de venao,
fumar en hojita tabaco picao,
jugar a los gallos saberme afamao
pero ms que todo ser enamorao.
Yo soy mexicano, muy atravesao.

ESOS ALTOS DE JALISCO

cancin-corrido de la pelcula
El pen de las nimas

Esos altos de Jalisco,

qu bonitos!
Es rechula esta tierra
donde yo mero nac,
donde tengo yo una novia,
que en la pila del bautismo
al echarle agua bendita
la guardaron para m.
Soy el peo de los buenos
por derecho, y cuando hablo de mi tierra
se me ensancha el corazn
de un orgullo que me llena,
que no me cabe en el pecho,
y por esto satisfecho
yo le canto a mi regin.
Ay los altos de Jalisco!
es mi tierra, tierra linda, puriquito
corazn,
tierra linda, tierra de hombres,
toda mi alma, tierra ma,
yo te doy en mi cancin.

Las mujeres de mi tierra,

qu mujeres!
Si por algo Dios dispuso
que nacieran por aqu,
y les dio como permiso
ser bonitas como flores
pa que de ellas escogiera
la ms linda para m.
A buscarla yo he venido
porque es ma,
a entregarle toda mi alma
y a llorar por su perdn,
a saber si ella me quiere
como me jur aquel da,
y a decirle que es mi reina
que jams podr olvidar.

Ay, los altos de Jalisco!

es mi tierra, tierra linda,
puriquito corazn
tierra linda, tierra de hombres,
toda mi alma, tierra ma,
yo te doy en mi cancin.

SOLDADO DE LEVITA

Soy soldado de levita,

de esos de Caballera,
de esos de Caballera,
soy soldado de levita.
Me incorpor a las filas
por una mujer bonita,
por una mujer bonita
que rob la vida ma.
Ay la, ay lara-laila, la ra,
ay la, ay lara-laila, la ra,
la-ra, lara-laraila.

Al pie de una malvarrosa,

a una vida enamor,
a una vida enamor
al pie de una malvarrosa.
Y me dijo la graciosa:
No puedo, me duele un pie;
pero si es para esa cosa
aunque sea cojeando ir.
Ay-la, ay-lara-laila, la-ra,
ay-la, ay-lara-laila, la-ra,
la-ra, lara, laraila.
 AUNQUE ME CUESTE LA VIDA
(De la pelcula El rebelde)

Manuel Espern y Ernesto Cortzar

Por montes y por sierras,

por valles y caadas,
al frente de mis hombres
buscando guerra voy.
Mi vida est cuidada, ay!,
con luz de las estrellas
y llevo en mis espuelas
la fe de mi valor.
Confiado en mi caballo,
persigo una venganza,
y tengo por orgullo
burlarme de la ley.
me gustan los peligros, ay!,
y juego con la muerte,
al fin sa es mi suerte
y soy con ella fiel.

II

Llevando la amargura
de estar solo en el mundo,
yo voy por tierra dura
quemada por el sol.
Me gusta la aventura, ay!,
y con dolor profundo
prosigo mi camino
sin ver a dnde voy.

No tengo amor que rompa

ni quiebre mi destino,
no tengo ms amigo
que mi propio rencor.
Fue siempre mi enemigo, ay!,
pues ya est en la balanza
cumplir con mi venganza
abrirme el corazn.

Estribillo

Y aunque me cueste la vida

mi suerte ya echada est,
y si la tengo perdida
al cabo qu ms me da!
La ley dicta los caminos
y en ellos la ley soy
yo, as lo quiso el destino
por eso bandido soy.

ESTA NOCHE ME EMBORRACHO

(tango)

Enrique S. Discpolo

Sola, fan, descangayada,

la vi esta madrugada
salir de un cabaret:
Flaca, dos cuartas de cogote
una percha por escote
bajo la nuez;
Chueca, vestida de pebeta,
teida y coqueteando
su desnudez
Pareca un gayo desplumado,
mostrando al compadrear
el cuero picoteao
Yo que s cuando no aguanto ms
al verla as raj,
pa no yorar.

II
Y pensar que hace diez aos,
fue mi locura!
Que llegu hasta la traicin
por su hermosura!
Hoy que esto es un cascajo
fue la dulce metedura
donde yo perd el honor;
que chiflao por su belleza
le quit el pan a la vieja
me hice ruin y pechador
Que qued sin un amigo,
que viv de mala fe,
que me tuvo de rodillas,
sin moral hecho un medigo,
cuando se fue.
 III

Nunca so que la vera

en un requiesca in pache
tan cruel como el de hoy:
Mire, si no es para suicidarse,
que por ese cachivache
sea lo que soy!
Fiera venganza la del tiempo,
que le hace ver deshecho
lo que uno am
Este encuentro me ha hecho tanto mal,
que si lo pienso ms
termino envenenao.
Esta noche me emborracho bien,
Me mamo bien mamao!
Pa no pensar.

A JORGE NEGRETE
(corrido)

Chucho Monge

Que digan que estoy dormido

y que me traigan aqu,
Mxico lindo y querido
si muero lejos de ti.

As cantabas con todo el sentimiento,

poniendo el alma en la voz y en tu
cancin,
tal vez tenas el cruel presentimiento
metido en lo ms hondo all en tu
corazn.

Tuviste a orgullo ser charro mexicano,

al mundo entero le hablaste de tu sol,
de las mujeres de un pueblo soberano
que llora de alegra y canta de dolor.
Que me entierren en la sierra,
al pie de los magueyales,
y que me cubra la tierra
que es cuna de hombres cabales.

Adis, hermano de sueos y de anhelos,

ya te cobija la tierra que te am,
sobre tu tumba las flores del recuerdo
regadas con el llanto que un pueblo te
llor.
Te fuiste pronto como los elegidos,
en plena gloria y en plena juventud,
pero nos dejas tus versos consentidos
y nunca olvidaremos que as cantabas t.

Mxico lindo y querido,

si muero lejos de ti,
que digan que estoy dormido
y que me traigan aqu,
que digan que estoy dormido
y que me traigan aqu.

Mxico lindo y querido

si muero lejos de ti.
 EL JINETE
(cancin ranchera)

Jos Alfredo Jimnez

Por la lejana montaa

va cabalgando un jinete;
vaga slito en el mundo
y va deseando la muerte.
Lleva en su pecho una herida,
va con su alma destrozada,
quisiera perder la vida
y reunirse con su amada.

Refrn
La quera ms que a su vida
y la perdi para siempre,
por eso lleva una herida,
por eso busca la muerte.

II

En su guitarra cantando
se pasa noches enteras;
hombre y guitarra llorando,
a la luz de las estrellas.
Despus se pierde en la noche
y, aunque la noche es muy bella,
l va pidindole a Dios
que se lo lleve con ella.

(Al refrn)
 YO EL AVENTURERO
(huapango)

Francisco (Paco) Michel

Yo soy el aventurero,
el mundo me importa poco,
cuando una mujer me gusta,
me gusta a pesar de todo.

Me gustan las altas y las chaparritas,

las flacas, las gordas y las chiquititas,
solteras y viudas y divorciaditas,
me encantan las chatas de caras bonitas.

Recitado

Y por eso vengo aqu

cantando con mi cancin,
yo soy el aventurero,
purito corazn.

II

El mundo me importa poco

y hago de m lo que quiero,
soy honrado y buen amigo,
vacilador ms sincero.

Yo juego baraja y s parrandear,

lo mismo les tomo tequila o mezcal,
lo mismo pulguito, tambin el
champn,
lo mismo les bailo un tango que un vals,
tambin un jarabe igual que un cha-cha-
cha.

Recitado

Yo soy el aventurero
y a mis suegros les respondo,
que si traen a sus hijitas
las cuiden o no respondo.

III

Yo soy el aventurero,
el mundo me importa poco,
cuando una mujer me gusta,
me gusta a pesar de todo.

Me gustan las altas y las chaparritas,

las flacas, las gordas y las chiquititas,
me encantan las chatas poco resbalosas,
que tengan hermanos que no sean
celosos,
que tengan sus novios cara de babosos,
me gusta la vida, me encanta el amor,
soy aventurero revacilador.

Recitado

Y por eso tengo el alma

de trovador y bohemio,
yo soy el aventurero,
buenas tardes y ah nos vemos.
Ay la la la,
ay la la la,
aventurero yo soy.

EL PIROPO ES ESPAOL

Flores, Llabrs, Codoer

Soy vendedor
de piropos,
quin me los
quiere comprar.

Si le acepto yo un piropo
lo tendr que regalar,
los requiebros son suspiros
que dicen cosas de amor.

Van las hembras

de bandera
que van regando la flores.

El piropo, el piropo es espaol,

por si ust no lo saba,
el piropo, el piropo es una flor
de los labios desprenda,
el piropo, el piropo es espaol
como una bata de cola.
Es flamenco y corazn
que se arroja con pasin
a los pies de una espaola.
En esta tierra el piropo brota como una
cancin,
yo no soy el bandolero
que me lanzo a un corazn,
hoy me dijo as un valiente,
su boca s me acobard,
que tendr que ver conmigo
aquel que intente mirarla.

El piropo, el piropo es espaol (etc.)

PANCHO LPEZ
(fox vaquero)
 Lalo Guerrero y George Bruns
Vers. esp. de Tom Blackburn

Naci en Chihuahua el novecientos seis

en un petate bajo un ciprs,
a los dos aos ya hablaba ingls,
mat a dos hombres a la edad de tres.

Pancho, Pancho Lpez,

chiquito pero matn.

A los cuatro aos saba montar,

la carabina saba apuntar,
a treinta yardas le vi apagar
un ojo a un mosquito y sin apuntar.

Pancho, Pancho Lpez,

valiente como un len.

A los cinco aos saba cantar,

tocar la guitarra y hasta bailar,
y su pap lo dejaba fumar
y se emborrachaba con puro mezcal.

Pancho, Pancho Lpez

a la crcel fue a parar.

A los seis aos se enamor,

luego a los siete, pues, se cas,
lo que tena que pasar pas,
a los ocho aos pap result.

Pancho, Pancho Lpez,

se fue a la revolucin.
Aqu la historia se termin,
porque a los nueve Pancho muri
y el consejo de la historia es:
no vivas la vida con tanta rapidez.

Pancho, Pancho Lpez,

chiquito pero matn.
Pancho, Pancho Lpez,
viviste como un cicln.

EL FUGITIVO

Manuel Portela
Ay que ver el fugitivo,
vaya una forma de despistar,
pues trae loco al teniente
y l sigue suelto de aqu pall.

El otro da en una playa

un hombre manco se fue a baar,
lo cogieron dos seoras
dicindole criminal.

Y lo queran entregar
a un guardia municipal.

Este nuevo ritmo

que bailamos todos.

Este nuevo ritmo

que bailamos todos.
Tan original.

Pues ste es el baile

de la nueva ola.

Pues ste es el baile

de la nueva ola.

Y es el que nos va.

AY QUE VER CON EL SANTO

Manuel Portela
Ay que ver con el Santo
lo que yo vi.
Con la ltima visita
que hizo a Madrid.
Pues estaba Barajas,
vlgame Dios.
Que doscientas muchachas,
estaban todas con convulsiones,
hasta el Cordobs
all lo esper.
Y luego en la tele
los vimos a los dos.

Yo no s qu pasa con los extranjeros,

cuando aqu en Espaa
son los ms machos
del mundo entero
 GUARDAMARINA SOY

Manuel de la Calva y Ramn Arcusa

Guardamarina es
qu duda hay!
un tipo alegre y campechano sin igual.
Si la amistad te da,
no temas ya jams,
porque por siempre un buen amigo
tendrs.
Tienen un ideal
que en todos es igual
y que por siempre conservarlo lograrn.
Ello ha de consistir
en el poder sentir
por el honor y por la patria morir.
Bien,
yo puedo hablar as
porque lo siento en m,
ya que guardamarina soy
y cuando una cosa me propongo
es entonces cuando pongo
voluntad ms firme en conseguirla. S!
Las chicas locas van
cuando nos ven as
y sin pensarlo ms nos dan el s,
nuestro uniforme blanco
las mata por encanto,
no hay chica que resista nuestro querer.
 ME GUSTAN LAS MUJERES

Yo me siento tan feliz

como el mejor de los camioneros,
yo me siento tan feliz
que slo s vivir hablando de amor.

Vamos por la carretera

repartiendo simpata
y ayudamos a cualquiera, de corazn.

Las olas de las playas

me dan alegres los buenos das,
los montes y las flores
me dan perfumes de noche y da.
Me gustan las mujeres
que me saludan desde las playas
y todas las mocitas
que me sonren por donde vaya.

Me gusta que me digan

que soy un loco de manicomio
y quiero ser amigo
de sus maridos y de sus novios.

Me ro de las penas
que vengan a buscarme
a m con alegra
y donde quieran pueden llevarme.

En las cosas del amor

los camioneros son los primeros,
en las cosas del amor
se dice por ah que soy un campen.

Soy el amo de la suerte,

vendo rumbo y alegra,
soy amigo de la muerte, viva el amor.

YO SOY UN HOMBRE DEL CAMPO

J. Solano y F. Ruiz de Lara

Yo soy un hombre del campo,

no entiendo ni s de letras

Yo soy un hombre del campo,

no entiendo ni s de letras,
pero,
pero soy de una opinin,
pero soy de una opinin,
que el que me busca me encuentra.

Estribillo

Salero,
si sabes que yo te quiero,
que por tu querer me muero,
sa es la pura verdad.
Aay, ay, ay (coro).

Pobrecita la amapola,
no ti,
no tiene pare ni mare
y vive en el campo sola.

(Al estribillo)

Andaluca es la tierra
del vino y del aguardiente

Andaluca es la tierra
del vino y del aguardiente,
de las
de las mujeres bonitas,
de las mujeres bonitas
y de los hombres valientes.

(Al estribillo)
 Tipologa femenina

ANGELINA
(vals humorstico)

Ramn Evaristo

Angelina,
dulce nia,
yo te adoro,
yo te imploro,
son tus ojos
soadores,
luz divina,
Angelina.

Ay, s, s!
Ay, no, no!
Ay, s, s, ay, me matas,
me matas, mi amor!

Angelina,
dulce nia,
yo te adoro,
Angelina.

MARA ANTONIETA
 Guerrero y Antn

No hubo en Francia flor ms bella,

ni rosa ms encendida,
siendo regalo de Austria
y del Rey la prometida.

Repica que te repica,

campanas, quiero casarme.
Repica que te repica,
que no tengo quien me ame.

As dijo la princesa
cierta maana de abril,
y a Francia se la llevaron
a ser novia del Delfn.

Estribillo

Ay, yo quiero, yo quiero, yo quiero,

que mi Reino tristezas no tenga!
Ay, si puedo, si puedo, si puedo,
yo he de hacer que mi Francia florezca!
Las aguas de los arroyos
la retratan dulce y quieta,
mientras cultiva Versalles
la flor de Mara Antonieta.
Y en campo flor delicado
su amor prueba las saetas,
quin sabe el fin que te aguarda,
mi dulce Mara Antonieta!
 II

En Francia Mara Antonieta

qu mala luz te ilumina,
que el pueblo contigo quiere
estrenar la guillotina.

Por qu doblan que te doblan

campanas de Notre Dame.
Por qu doblan que te doblan,
campanas, van a matarte.

As dijo aquella Reina

camino de su mal fin,
y Francia escuchar no quiso
a la esposa de Luis.
 (Al estribillo)

NIA ISABEL

Kaps y Alguer

Isabel era una rosa,

del lugar la ms hermosa,
una flor bella como un sol,
y en amor muy caprichosa.
Un galn de buen partido,
nada bien para marido,
la rond y la enamor,
e Isabel se lo ha credo.
Nia Isabel, ten cuidado,
donde hay pasin hay pecado.
Nia Isabel, azucena,
ten cuidado con la pena.
Nia Isabel, en amores
lo ms fcil es que llores.

Pero igual como en un cuento

olvid su juramento
y un cantar va por el lugar
que al azar se lleva el viento.

Nia Isabel ten cuidado (etc.)

 CHULA MARQUESA

M. Godoy y J. Lito

Aunque diga la gente

que ya mi tipo pas a la historia,
aqu me tin ustedes
para que de ello hagan memoria.
Soy Carmen de Montilla,
la que Madrid recuerda
por mi historia de amores,
por mi porte de reina.
La que tuvo la culpa
que se batieran grandes seores
por ser la ms famosa
que hubo en el barrio
de Embajadores.

Estribillo

Ah va la chula, chula Marquesa,

dejarle paso que en ella va,
va el abolengo de los Madriles,
lo mejorcito que se pasea por Alcal.

La que en el vuelo de su vestido

los corazones robando va,
y a los piropos que me decan
les contestaba:
Vamos, que no hay, seores, que
exagerar!

II

Tambin yo fui la novia

de aquel chulapo Pepe Gallardo,
le conoc una noche
en la verbena de San Bernardo.
Y un da que el Monarca
pas con su carroza,
mirndome me dijo:
Vaya mujer hermosa!
Y dijo mi chulapo al ver que entonces
yo enrojeca:
Aunque vos sois Monarca, la de
Montilla
ha de ser ma!
 SEORITA TONTA

Pol Navarro

Es tonta
y no tiene vista,
se cree lista
y cualquiera la engaa,
porque
es tonta,
si en amor confa
no tarda un da
en dejarla su galn.

Si naci as,
lo quiso el destino,
no cambiar,
nunca de camino
es tonta,
nadie se lo quita,
la seorita,
todos la conocen ya.

ADELITA
(corrido)

Arreglo de M. Salina

Si Adelita se fuera con otro,

la seguira por tierra y por mar,
si por mar en un buque de guerra,
si por tierra en un tren militar.
Y si acaso yo muero en la guerra,
y si mi cuerpo en la tierra va a quedar,
Adelita, por Dios te lo ruego,
que por m no vayas a llorar.

Si Adelita quisiera ser mi esposa,

si Adelita ya fuera mi mujer,
le comprara un vestido de seda
para llevarla en un coche al cuartel.

Y si acaso yo muero en la guerra,

y si mi cuerpo en la tierra va a quedar,
Adelita, por Dios te lo ruego,
que con tus ojos me vayas a llorar.
Si Adelita quisiera ser mi esposa,
si Adelita fuera mi mujer,
le comprara un vestido de seda
para llevarla en un coche al cuartel.

Si Adelita se fuera con otro,

la seguira por tierra y por mar,
si por mar en un buque de guerra,
si por tierra en un tren militar.

MUCHACHITAS DEL RETIRO

Jorge Domingo y Jos Guillen

Clavelitos madrileos,
que entre risas y suspiros
paseis vuestros ensueos
por el Parque del Retiro.

Clavelitos seductores,
blancas rositas de olor,
que vivs soando amores,
que vivs soando amores,
cuidado con el amor.
Muchachitas del Retiro,
palomitas mensajeras,
vigilad porque Cupido
tiene bromas traicioneras.

Muchachitas del Retiro,

si un galn viene a traicin
y su amor fingido os deja
malherido el corazn,
muchachitas del Retiro,
por l no debis llorar,
que algn da otro vendr
que con su amor verdadero
calmar vuestros suspiros
clavelitos madrileos,
muchachitas del Retiro.

LAS CHICAS DE LA CRUZ ROJA

A. Alguer

Diez mil muchachas bonitas

en Madrid han florecido
y van por calles y plazas,
reparten banderas,
sonren y cantan.

Las Chicas de la Cruz Roja,

novias de la primavera,
abrieron sus corazones,
cantando, cantando,
y encuentran amores.

Primavera en las solapas,

primavera en el jardn
y primavera en el cielo,
y el corazn de Madrid.

Las Chicas de la Cruz Roja

en Madrid han florecido
y van cantando canciones,
reparten sonrisas
y encuentran amores.

MARA CRISTINA

Nico Saquito

Mara Cristina me quiere gobernar

y yo le sigo, le sigo la corriente,
porque no quiero que diga la gente
que Mara Cristina me quiere gobernar.

Que vamos pa la playa. All voy!

Que coge la maleta. Y la cojo!
Que trate en la arena. Y me tiro!
Que sbete en el puente. Y me subo!
Que qutate la ropa. Y me la quito!
Que trate en el agua. En el agua?
No, no, no, no, Mara Cristina, que no,
que no, que no, que no. Ay! Por qu?
Mara Cristina me quiere gobernar.
Anda, que me quiere gobernar
Mira!, que me quiere gobernar
Oye!, que me quiere gobernar

Que vamos para el campo. All voy!

Que sbete en la loma. Y me subo!
Que friega los cacharros. Y los friego!
Que vamos para el ro. Vamos al ro!
Que qutate la ropa. Y me la quito!
Que trate en el ro. En el ro?
No, no, no, no, Mara Cristina (etc.)

Que vamos pa la casa. Enseguida!

Que sube la escalera. Y la subo!
Que sintate, Manuel. Y me siento!
Que mtete en la ducha. Y me meto!
Que plnchame el sostn. Y lo plancho!
Que bate, Manuel. Baarme?
No, no, no, no, Mara Cristina (etc.)

LA ISABELONA

I
Esto era, vera, vera,
esto era, veri b,
una hembra de bandera
que llamaban Isabel.

Y fue entre las lenguas de las

vecindonas
y de las flamencas que van al colmao,
por no s qu amores con cierta persona
que la Isabelona traa embrujao.
Y se oye un cantar
que rompe el silencio
de la madruga.

Estribillo

La Isabelona
presume, porque puede, de flamencona.
Vamos andando,
y que vayan diciendo de cmo y cundo.
Vamos viviendo, vamos viviendo,
que a ninguno le importa si estoy
sufriendo,
que no blasona
de las dudas que pasa
la Isabelona.

II

Por si era o si no era,

por si vino o por si fue,
se form una ventolera
una noche en el caf.
Se oy un Dios me valga de la
flamencona
y un hombre corriendo sali del colmao,
dejando en la cara de la Isabelona
un par de claveles con sangre marcaos.
Y dicen que as
a la cantaora
le oyeron decir:

Estribillo

La Isabelona
no tiene que dar cuenta de su persona:
no s quin fuera,
mas tampoco hablara si lo supiera.
Vamos andando, vamos andando,
y que vayan diciendo de cmo y cundo,
que no blasona
de las dudas que pasa
la Isabelona.

LA SEBASTIANA
(tanguillo cmico)

En el marco de su ventana
recin lavada y en matin,
se aparece la Sebastiana
ante y con ante de amanes.
Que er crep, que los risadores
que el espejito, que la peineta,
y a los tunos madrugadores
les va leyendo la papeleta.

Estribillo

Que te vi, te jam, te vi,

the visto de entra,
the visto sal.
Que yo s la gach quin ,
por aquellos pies,
que es arguas.
Sebastiana est endiquelando,
Sebastiana est aliquindoy,
y adivina der qu y der cundo,
del sube y baja, der vengo y voy.
Que yo s que por mi sal,
no es Mari-L
la de esta maana;
que los pie eran de la In,
no hay quin se la d
y la Sebastiana.

II

Aunque tiene siete corchones

la Sebastiana no pue dorm,
porque dise que los ratones
que se le meten por la nar.
Que er sapato, que la babucha,
que te endi con la palangana,
cuando acaban aquellas luchas
vuerve al asecho la Sebastiana.

(Al estribillo)
 LA ZARZAMORA

En el caf de Levante entre palmas y

alegras,
cantaba la zarzamora;
se lo pusieron de mote porque dicen que
tenia
los ojos como la mora.
Le hablo primero a un tratante, y ol,
y luego fue de un Marqus
que la lleno de brillantes, y ol,
de la cabeza a los pies.
Deca la gente que si era de hielo,
que si de los hombres se estaba
burlando,
hasta que una noche, con rabia de celos,
a la Zarzamora pillaron llorando.

II

Qu tiene la Zarzamora
que a todas horas Hora que llora por los
rincones,
ella que siempre rea
y presuma de que parta los corazones?
De querer hizo la prueba
y un cario conoci,
que la trae y que la lleva
por la calle del dolor.
Los flamencos del colmao
la vigilan a deshora,
porque shan empestillao
en saber del querer desgraciao
que embruj a la Zarzamora.

III

Cuando sonaban las doce, una copla de

agona
lloraba la Zarzamora;
mas nadie daba razones, ni el intrngulis
saba
de aquella pena traidora.
Pero una noche al Levante, y ole!,
fue a buscarla una mujer,
cuando la tuvo delante, y ole!,
se dijeron no s qu.
De aquello que hablaron ninguna ha
sabio,
mas la cantaora lo dijo llorando
en una coplilla que pronto ha corri
y que ya la gente la va publicando.

IV

Qu tiene la Zarzamora
que a todas horas llora que llora por los
rincones,
ella que siempre rea
y presuma de que parta los corazones?
Lleva anillo de casao,
me vinieron a decir,
pero ya lo haba besao
y era tarde para m.
Que publiquen mi pecao
y el pesar que me devora,
y que toos me den de lao,
al saber del querer desgraciao
que embruj a la Zarzamora.

GOG GIRL

Aurora Claramunt y Enrique Herrera

Ta ba da ba da,
ta ba da ba da,
ta ba da ba da ta.

Nada preguntes a una gog-girl,

confrmate con verla as,
no profundices en su corazn,
tiene su forma de vivir.

Estribillo

Sonre siempre en cualquier parte,

alegre mira a los dems,
pero en realidad
su vida es bailar,
su figura marca un

ta ba da ba da ta,
ta ba da ba da,
ta ba da ba da.

Nada preguntes a una gog-girl,

confrmate con verla as,
el baile es su forma de vivir,
su vida es para bailar.

(Al estribillo)

MAMY PANCHITA

Mochi

Cuando sales a bailar,

Mamy Panchita,
tu sonrisa no es igual,
no es igual que las dems.
Mamy Panchita,
porque t eres especial.
Es la nia que manda en el barrio,
Mamy Panchita,
cuando habla, sonre despacio,
no sabe decir mentiras.
Y si un da la viese llorando,
quin sabe lo que hara
por volver la sonrisa a sus labios,
nia bonita,
Mamy Panchita,
Mamy Panchita.

Cuando sales a bailar,

Mamy Panchita,
eres como un vendaval,
tan gordita y especial,
Mamy Panchita,
que la gente va detrs.

Mamy Panchita,
nia bonita.

Cuando un da el amor te reclame,

Mamy Panchita,
habale sonriendo, despacio,
no aprendas ninguna mentira,
que si un da te viera llorando,
Dios sabe lo que yo hara
por volver la sonrisa a tus labios,
nia bonita,
Mamy Panchita,
Mamy Panchita.

Cuando sales a bailar

con tu talle especial,
sonriendo a los dems,
todo el mundo va detrs,
Mamy Panchita,
nia bonita.

CARTAGENERA

L. Farias Cabanillas y M. Noro Vanella

Paseando mi soledad
por la playa de Marbella,
yo te vi, Cartagenera,
luciendo tu piel morena.
Y en tibias noches de luna
cuando me besa la brisa,
yo siento, Cartagenera,
el cascabel de tu risa.

Cartagenera, tu boca
como guayaba madura.

Cartagenera, tus ojos

en mi recuerdo perduran.

Cartagenera morena!,
mojada con luz de luna.

Mojada con luz de luna,

Cartagenera morena!
 PENLOPE

Joan Manuel Serrat

Penlope,
con su bolso de piel marrn
y sus zapatos de tacn
y su vestido de domingo.

Penlope
se sienta en un banco en el andn
y espera que llegue el primer tren
meneando el abanico.

Dicen en el pueblo que un caminante

par
su reloj
una tarde de primavera.
Adis, amor mo, no llores, volver.

Antes que de los sauces caigan las

hojas,
piensa en m,
volver
por ti.

Pobre infeliz,
se par tu reloj infantil
una tarde plomiza de abril,
cuando se fue tu amante
se marchit
en tu huerto hasta la ltima flor.
No hay un sauce en la calle mayor
para Penlope.

Penlope,
tristes a fuerza de esperar,
tus ojos parecen brillar
si un tren silba a lo lejos.
Penlope
uno tras otro los ve pasar,
mira sus caras, les oye hablar,
para ella son muecos.

Dicen en el pueblo que el caminante

volvi,
la encontr
en su banco de pino verde,
la llam Penlope, mi amante fiel, mi
paz.

Deja ya
de tejer sueos en tu mente,
mrame,
soy tu amor.
Regres

Le sonri
con los ojos llenitos de ayer,
no era as su cara, ni su piel.

T no eres quien espero

y se qued
con su bolso de piel marrn
y sus zapatitos de tacn
sentada en la estacin.
 LA BIEN PAG

Perell y Mostazo

N te debo, n te po
me voy de tu vera, orvdame ya,
que he pagado con oro
tus carnes morenas
no maldigas, paya
que estamos en paz.

No te quiero, no me quieras,
si t me lo distes, yo n te ped.
no me eches en cara
que t lo perdiste
tambin a tu vera
yo t lo perd.

Bien pag si tu eres la bien pag

porque tus besos compr
y a mi te supistes dar
por un puao de parn
bien pag, bien pag, bien pag fuiste
mujer.

No te engao, quiero a otra

no creas por eso que te traicion.
no cay en mis brazos,
me dio solo un beso,
el nico beso que yo no pagu
n te po, na me llevo
entre estas paredes dejo sepults
penas y alegras que te dao y me diste
y esas joyas que ahora p otro lucirs.

Bien pag, si tu eres la bien pag

porque tus besos compre
y a mi te supistes dar
por un puao de parn,
bien pag, bien pag bien pag fuistes,
mujer.
 La exaltacin de
Madrid

CANTO A MADRID

Jos Sanz y Gordillo

Un corazn noble y bueno

es la villa de Madrid,
verbena, celos, amores,
mujeres guapas sin fin.
As lo descubri Arniches
y Ricardo de la Vega,
que Madrid tan slo hay uno
en la extensin de la tierra.
Viva Madrid, porque tiene
lo mejor del mundo entero,
sus manolas, sus chisperos,
sus madroos, sus toreros,
sus mujeres dan la vida
cuando brillan sus quereres.
As es mi Madrid castizo, lo mejor que
Espaa tiene.

MADRILEO ES
(mazurca)

Madrileo es
el hombre a quien ms quiero yo,
y slo, slo para l
ser mi corazn.

Madrileo es
y me ha dejao chalada a m
el hombre ms castizo que hay
en to Madrid.

De Chamber a las Vistillas

y de las Ventas hasta Curtidores
y en todo Maravillas
no hay chula ms juncal,
y en todo Embajadores
jams la habido con ms sal.

Calla, cobista, la boca,

no me cameles, que me vuelves loca,
y ganas de besarte
me dan al escucharte.
No s qu
siento en m
al hablarme as.

Al or el son
de esta mazurca de Madrid,
latir yo siento el corazn
tan slo para ti

Cuando yo a tu lado
de la mazurca bailo al son,
te quiero ms
porque eres t
el ms chuln.
 MADRID

Cuando llegues a Madrid, chulona ma,

voy a hacerte emperatriz del Lavapis,
y a alfombrarte con claveles la Gran
Va,
y a baarte con vinillo de Jerez.

En Chicote un agasajo postinero,

con la crema de la intelectualidad,
y la gracia de un piropo retrechero
ms castizo que la calle de Alcal.

Madrid, Madrid, Madrid,

pedazo de la Espaa en que nac,
por algo te hizo Dios
la cuna del requiebro y del chotis.

Madrid, Madrid, Madrid,

en Mxico se piensa mucho en ti,
por el sabor que tienen tus verbenas,
por tantas cosas buenas
que soamos desde aqu.

Y vas a ver lo que es canela fina

y armar la tremolina cuando llegues a
Madrid.

MADRID TIENE SEIS LETRAS

 Flores, Llabrs y Codoer

Madrid tiene seis letras,

seis gotas de rub del corazn,
y tiene unas chulapas
con ritmo de chotis en el tacn.
Vaya hembra la que pasa,
vaya cuerpo que pint,
por el fleco del pauelo
la sal se le tapa a usted.

Madrid tiene seis letras,

seis notas que le cantan a Bretn,
y cada estrella rosa,
que aqu la noche tiene
de luceros un mantn.
Madrid tiene seis letras, eme de
maravilla,
la a viene de andoba porque es algo
pintilla,
la de para que se enteren que el alba a
todos da,
la erre por risueo,
la i por inmortal,
y hay otra de que avisa
que sobra la dignidad.

Madrid tiene seis letras,

seis gotas de rub del corazn (etc.)
 MONSIMA

Vicente Mari Bas

Madrilea
que paseas tu palmito,
muy bien plancha, muy bien plancha,
presumiendo
con tu pie tan chiquitito,
muy bien peina, muy bien peina.
Al mirarte as,
tan chula y postinera,
a todos gustas una atrocidad,
por el derroche
que t haces de salero
cuando circulas
por la calle de Alcal.

Monsima, monsima, monsima,

as te dicen
cuando pasas por ah.
Monsima, monsima, monsima,
con tu blusita
planchadita de organd.
Monsima, monsima, monsima,
te dicen todos al pasar,
ole que s!,
y te repiten con salero,
monsima!
por esas calles de Madrid.
Son tus ojos,
madrilea, dos luceros
que hacen tiln, que hacen tiln,
y tus mgicos
andares pintureros
son de postn, son de postn.
Tu belleza
ha deslumbrado al mundo entero
por el salero
que se esconde en ti,
y al ver el garbo
tan airoso y retrechero
te piropean
los castizos de Madrid.

Monsima, monsima, monsima (etc.)

 PEPE VA

Flores. Llabrs y Codoer

Soy gua de pocos

extendi por to el planeta
y los que llegan a Madrid
haciendo sport
traen dos visitas anotas
en su libreta,
a la Cibeles y despus a un servidor.
En la mistilla el museo es una alhaja
y no hay turista que no pase por all
pa que le muestres la camisa de la maja,
de Candelas la navaja y el bigote de
Dal.
Pepe! Dgame,
mas no pida cosas raras porque entonces
no hay de qu.

Pepe! All va!

y la sirvo tres sonrisas y en divisas
tacat.

Pepe! Pero qu tostn!

Pidan tapas de cocina, o no hay ms
conversacin.

Unos gritan por all,

otros gritan por all.
Pepe! Pepe! Va.

Soy ms famoso que Gabia y Chicote,

y de los barman soy sin duda el
campen,
pues he inventao un combinao de bigotes
que es mezcla de Rioja y de Chinchn.
Se me discuten blancas, negras y
amarillas
y por mi culpa ms de dos y ms de tres
s
e han arrancao pelo a pelo las patillas
y con aire de chulillas se han zumbao
hasta en ingls.

Pepe! Dgame (etc.)

CIGARRERAS DE MADRID
 (pasodoble)

Viva la gracia de la cigarrera,

la ms castiza y ms postinera,
viva su rumbo, de la cabeza a los pies,
viva el salero que ella derrama y ole.

Con sus ojazos, que son dos puales,

les va liando a toos los chavales;
luciendo el tipo, bajo el gracioso
mantn,
a toos los hombres robando va el
corazn.

Estribillo
La cigarrera de Embajadores
la vida diera por los amores
del ms castizo de Ministriles,
la cigarrera de los Madriles!

II

Para ti slo ser hasta que muera

todo el cario de tu cigarrera,
que ms chulapo no lo hay en todo
Madrid,
tu cigarrera est loquita por ti.
Mi madrileo, castizo, embustero,
por esos ojos ladrones me muero;
mi madrileo, slo pa ti lucir
sobre mi pecho yo siempre un rojo
clavel.

(Al estribillo)

MADRID

Pepe Denis

Madrid,
maravilla de esplendor,
tan llenita de sabor,
para ti ser mi amor.
Madrid,
en tu barrio Chamber
requebrando o meu Brasil
yo mi corazn perd.
Aqu
todo es vida y color,
alegra y dulzor,
bendicin es de Nuestro Seor.
Madrilea,
baila samba brasilea,
samba, samba todo el da,
que esta danza es alegra.

CHULAPONA DE MADRID

Juan Gabriel Garca Escobar

Fue en una tarde de primavera,

bajo el castizo sol de Madrid,
pas garbosa junto a mi vera,
la dije: Chula!, y me perd.

Me fui tras ella porque algo nuevo

haba brotado dentro de m,
y al repetirle de nuevo: Chula!
volvi la cara pa sonrer.

Chula,
cuando cimbreas tu talle
paseando por las calles
del barrio de Chamber.

Chula,
se me escapa de la boca
con algo que me disloca
cuando ests cerca de m.

Chula,
se escucha de todos lados,
ardientes y apasionados,
cuando pasas por ah,
y yo te digo: Mi chula,
rechula y requetechula,
chulapona de Madrid!

Bendito el da, madrileita,

en que una tarde te conoc.
T me enseaste, entre sonrisas,
lo ms bonito de tu Madrid.

Chula y castiza, con tu salero

me has conquistado siempre pa ti,
y desde entonces dichoso espero
subir al cielo desde Madrid.

MADRILEA EN LA CONCHA

Ricardo Sabadie

Madrilea que vienes a admirar

la suave luz de mi baha,
de mis verdes praderas
y de mi serena brisa de cristal,
t brindas a mi playa la poesa
de unos ojos morenos y de una sonrisa
en labios de coral.
Madrilea, t sabes cmo aqu,
en mis noches sentiste el ensueo
y brotaron las rosas de tus ilusiones
y de tu pasin,
el alma donostiarra te hizo su dueo
en el mgico arrullo de su barrio viejo
y de un acorden.

A ti te canto, chulapa,
por madrilea y por guapa,
por tu rer zalamero
cuando me dices te quiero,
por tu belleza hechicera,
por tu florido mantn,
por tu majeza chispera,
por tu perfil espaol.
Espaol

VIVA EL MADRID CALESERO!

Desde Sevilla la llana, corazn de

Andaluca,
clavel de la raza mora,
hasta la corte de Espaa y a rendirle
pleitesa,
hoy viene una cantaora.
No vine con mis volantes
por aquel de presumir,
vine a traer este cante
para el pueblo de Madrid.

Pues quiero, delante de los espaoles,

y si ellos me premian gritndome un ole,
volverme de nuevo contenta a Sevilla.

Estribillo

Viva el Madrid calesero de los

chisperos, de Cuchilleros y
Embajadores!
Viva el Madrid cortesano, que abre sus
manos a los gitanos y a los seores!

El Madrid de la chulapa,
de abanico y de mantn,
el que vio brillar la capa
del torero Juan Len.
En Sevilla dej un nido de claveles y
azahares, por venir, Madrid querido, a
traerte en un ramo florido lo mejor de
mis cantares.

II

En cuanto entr por Atocha, un galn

barriobajero, con dejo de los Madriles,
me ha dicho: Nia, en mi barrio no
tenemos reverbero, prsteme usted sus
candiles.

Luego, despus, paseando

por la calle de Alcal,
me han ido piropeando
y me han puesto colora.
Y ya anochecido, junto a la Cibeles,
mientras se adornaba de luz la Gran Va,
el aire llense de olor a claveles,
igual que en los parques de mi
Andaluca.

(Al estribillo)

JOVEN DEL VIEJO MADRID

Ruiz de Padilla y Carcell

Soy madrileo muy castizo y no

presumo,
aunque he nacido y me he criado en
Lavapis,
no me la doy de enterao ni soy un tuno,
soy la elegancia del viejo Madrid de
ayer.

Sigo el ejemplo del Julin y del Felipe,

querer a tiempo tan slo a una mujer,
ser muy galante si alguna se desvive,
pero con vista no me llega a convencer.

Estribillo

Joven del viejo Madrid,

carioso y muy meloso,
porque es que yo soy as.

Joven del viejo Madrid,

siempre contento y despierto,
por lo que pueda surgir.

El viajar me gusta un rato

y tambin bailar el twist,
pero el chotis que yo marco
es un chotis de postn,
y es que yo soy, como ustedes pueden
ver,
joven del viejo Madrid.

POR LA PUERTA DEL SOL

(vidalita y bulera)

Letra de F. Ruiz Lara

 I

Le dedicamos este cante

al simptico Madrid,
por ser la llave del arte,
al simptico Madrid,
por ser la llave del arte.

Bulera

Puerta, Puerta del Sol,

eres del mundo entero lo mejor,
Puerta, Puerta del Sol,
te llevo dentro de mi corazn.
Puerta, Puerta del sol,
con tu desfile
de mujeres tan bellas,
que parecen estrellas
en un lindo mantn.
Puerta del Sol, Puerta del Sol,
Puerta del Sol, Puerta del Sol.

II

De trapo y de grandeza
tienes tus calles sembrs,
y regadas con nobleza,
y regadas con nobleza
de arte y de majestad.

(A la bulera)
 Pasin y muerte de la
sentimentalidad
franquista

VIEJO FRAC

Dominico Modugno

Dormida est la calle,

la noche es muda y fra,
no deja en su agona
ni un rumor en la ciudad.
Envuelto con las sombras,
camina entre la noche
un desmayado coche
sin saber a dnde va
Bajo un farol mezquino
se para y tambalea,
frente al ya desierto snack,
un austero y viejo frac
Lleva un tubo por sombrero,
dos diamantes por gemelos,
un bastn entre los dedos
y al ojal una gardenia,
su corbata pajaril
tiene un color
evocador del ao mil.

Se avecina lentamente
y su paso es elegante,
melanclico y ausente,
y del mundo est distante,
sin saber de dnde viene
ni a dnde va.
De quin ser el viejo frac?
Bonne nuit, bonne nuit, gut nay,
adis, buona notte!
va diciendo a cada cosa,
a un farol iluminado
y a un gato enamorado
que asustado escapar.

Se despide muy severo

del caballo y del cochero
el cumplido caballero
con su austero y viejo frac
 CON SU BLANCA PALIDEZ

Keith Reid y Gary Brocker

Letra espaola de F. Carreras

Caminos en el cielo,
misterios en el mar
y las sombras del desvelo
que me vienen a asediar.
Cipreses que se mecen
al viento nocturnal,
y vibrando en un rgano
un preludio sin final.

Entre mis sueos

te veo
a mi lado otra vez
y tu rostro tan sereno
con su blanca palidez.

Estrellas que se apagan,

palomas que se van,
pensamientos que divagan
y siempre aquel refrn
que suena en mis odos
con la fuerza de obsesin,
y llorando con el rgano
est mi corazn.

Entre mis sueos

te veo
a mi lado otra vez
y tu rostro tan sereno
con su blanca palidez.

LA PALOMA

Rafael Alberti y Sergio Endrigo

Se equivoc la paloma,
se equivocaba,
por ir al norte, fue al sur,
crey que el trigo era agua,
se equivocaba.

Crey que el mar era el cielo,

que la noche, la maana,
se equivocaba, se equivocaba.
Que las estrellas, roco,
que la calor, la nevada,
se equivocaba, se equivocaba.

Que tu falda era tu blusa,

que tu corazn, su casa,
se equivocaba, se equivocaba.

Ella se durmi en la orilla,

t en la cumbre de una rama.

BALADA DEL QUE NUNCA FUE A

GRANADA
 Rafael Alberti y Paco Ibez

Qu lejos por campos, mares y montaas

otros soles baan mi cabeza cana.
Nunca fui a Granada.

Mi cabeza cana, mis aos perdidos

quiero encontrar los viejos caminos.
Nunca fui a Granada.

Dadle un ramo verde de luz a mi mano,

una rienda corta y un galope largo.
Nunca vi Granda.

Qu gente enemiga prueba sus alardes,

quin los claros ecos libres de sus
aires?
Nunca fui a Granada.

Venid los que nunca fuisteis a Granada,

hay sangre cada, sangre que me llama.
Nunca entr en Granada.

Hay sangre cada del mejor hermano,

sangre sobre los mirtos y aguas de los
patios.
Nunca entr en Granada.

Si la torre es alta el valor es alto,

venid por los montes, los mares, los
campos.
Entrar en Granada!
Entrar en Granada!
 ANDALUCES DE JAN

Miguel Hernndez y Paco Ibez

Andaluces de Jan,
aceituneros altivos,
decidme en el alma: quin,
quin levant los olivos?
Andaluces de Jan.
No los levant la nada,
el dinero, ni el seor,
sino la tierra callada,
el trabajo y el sudor.
Unidos al agua pura
y a los planetas unidos,
los tres dieron la hermosura
de los troncos retorcidos.
Andaluces de Jan,
aceituneros altivos,
decidme en el alma: quin,
quin levant esos olivos?
Andaluces de Jan.
Cuntos siglos de aceituna,
los pies y las manos llenas,
sol a sol y luna a luna,
pesan sobre vuestros huesos!
Jan, levanta quebradas
sobre tus piedras lunares,
no vayas a ser esclava
con todos tus olivares.
Andaluces de Jan.
 LA SAETA

Antonio Machado y Joan Manuel

Serrat

Dijo una voz popular

quin me presta una escalera
para subir al madero,
para quitarle los clavos
a Jess el Nazareno?

Oh, la saeta, el cantar

al Cristo de los gitanos,
siempre con sangre en las manos,
siempre por desenclavar.
Cantar del pueblo andaluz,
que todas las primaveras
anda pidiendo escaleras
para subir a la cruz.

Cantar de la tierra ma
que echa flores
al Jess de la agona
y es la fe de mis mayores.
Oh, no eres t mi cantar,
no puedo cantar, ni quiero
a ese Jess del madero,
sino al que anduvo en la mar.

EL ABUELO VCTOR
 Vctor Manuel

Sentado en el quicio de la puerta,

el pitillo apagado entre los labios,
con la boina calada y en la mano
una vara nerviosa de avellano.

Qu recuerda su frente limpia y clara?

Quiz la primavera deshojada.
El olor de la plvora mojada
o el sabor del carbn mientras picaba.
El abuelo fue picador all en la mina.
Y arrancando negro carbn quem su
vida.

Se ha sentado el abuelo en la escalera

a esperar el tibio sol de madrugada;
la mirada clavada en la montaa,
es su amiga ms fiel, nunca le engaa.
Temblorosa la mano va al bolsillo,
rebuscando el tabaco y su librito,
y al final como siempre murmurando
que Mara le esconde su tabaco.

El abuelo fue picador all en la mina.

Y arrancando negro carbn quem su
vida.

NO SABES CMO SUFR

Mara Ostiz
Yo me vi rodeando el mundo,
yo me vi rodendolo por ti,
no sabes cmo sufr.
El agua no me saciaba,
el pan no me alimentaba y
no sabes cmo sufr.

Estribillo

Ya no llora. Ya no llora el mundo,

no sabe llorar,
no sabe llorar.
Soy un vagabundo
y puedo cantar.
La, la, la, la

No me quedaban palabras,
ni mi voz poda expresarse, y
no sabes cmo sufr.
A la gente no comprenda,
ella a m no me entenda y
no sabes cmo sufr.

(Al estribillo)

ROSAS EN EL MAR

Luis Eduardo Aute

Voy buscando un amor

que quiera comprender
la alegra y el dolor,
la ira y el placer.

Un bello amor sin un final,

que olvide para perdonar,
es ms fcil encontrar
rosas en el mar.

Voy buscando la razn

de tanta falsedad,
la mentira es obsesin
y falsa la verdad.

Qu ganarn, qu perdern,
si todo esto pasar,
es ms fcil encontrar
rosas en el mar.

Voy pidiendo libertad

y no quieren or,
es una necesidad
para poder vivir.

La libertad, la libertad,
derecho de la humanidad,
es ms fcil encontrar
rosas en el mar.

Voy buscando un lugar

perdido en el mar,
donde pueda olvidar
del mundo la maldad.

La soledad quiero buscar

para poder morir en paz,
es ms fcil encontrar
rosas en el mar.

ALELUYA NMERO 1

Luis Eduardo Aute

Una lgrima en la mano,

un suspiro muy cercano,
una historia que termina,
una piel que no respira,
una nube desgarrada,
una sangre derramada.
Aleluya.

Quince gritos que suplican,

una tierra que palpita,
la sonrisa de un recuerdo,
la mentira de un te quiero,
una nia que pregunta,
unos cuerpos que se juntan.
Aleluya.

Mil silencios de un olvido,

un amor que se ha perdido,
tres guirnaldas en el pelo,
el aliento de unos besos,
el perdn de los pecados,
unos pies que estn clavados.
Aleluya.

La razn de la locura,
una luz de luna oscura,
unos ojos en la noche,
una voz que no se oye,
una llama que se apaga.
Aleluya.

Una madre que amamanta,

tengo seca la garganta,
el color de un tiempo abierto,
un maana siempre incierto,
el sudor en una frente,
el dolor de aquella gente.
Aleluya.

Una llaga que se cierra,

una herida que se entierra,
unos labios temblorosos,
unos brazos calurosos,
dos palabras en la arena,
una ola se las lleva.
Aleluya.

Un reloj con treinta horas,

el cartel de no funciona,
una piedra en el vaco,
otra piedra en el sentido,
una lluvia en el alma,
un incendio en las
entraas.
Aleluya.

Unos pasos sin destino

por cuarenta mil caminos,
un acorde disonante,
nueve infiernos sin el Dante,
unas flores en mi tumba,
siempre nunca, nunca, nunca.
Aleluya

stas son las cosas

que me hacen olvidar
este mundo absurdo,
que no sabe adonde va.
Aleluya, aleluya, aleluya

BALADA DE OTOO

Joan Manuel Serrat

Llueve
detrs de los cristales, llueve, llueve
sobre los chopos medio deshojados,
sobre los pardos tejados,
sobre los campos, llueve.
Pintaron de gris el cielo
y el suelo se fue abrigando con hojas,
se fue vistiendo de otoo
la tarde que se adormece,
parece un nio que el viento mece
con su balada de otoo

Una balada en otoo,

un canto triste de melancola
que nace al morir el da.
Una balada en otoo,
a veces como un murmullo
y a veces como un lamento.
y a veces viento

Llueve
detrs de los cristales, llueve, llueve
(etc.)

Te podra contar
que est quemndose el ltimo leo
en el hogar,
que soy muy pobre hoy,
por una sonrisa doy
todo lo que soy,
porque estoy solo
y tengo miedo.

Si t fueses capaz
de ver los ojos tristes
de una lmpara y hablar
con esa porcelana
que descubr ayer
y que por un momento
se ha vuelto mujer.
Entonces olvidando
mi maana y tu pasado
volvers a mi lado

Se va la tarde y me deja,
o la queja que maana ser vieja
de una balada de otoo

MUCHACHA TPICA
 Joan Manuel Serrat

Es esa muchacha tpica

cuya familia es la tpica
familia bien del pas.
Anda esa muchacha tpica
los domingos en la hpica
y a las dos en Jos Luis.

La educ una nurse vesnica,

tpicamente britnica,
una aya y un preceptor,
que le habl de nuestros prceres,
y un primo suyo de Cceres
que le desvel el amor.

Para la muchacha es bsico

ese verano clsico
en una aldea de mar,
tpicamente cantbrica,
alejada de esas fbricas
que no dejan respirar.

Es su deporte congnito
la pesca del primognito,
sin saberlo Samaranch.
Pero entre vmico y vmico
le encanta andar con un cmico
y llevarlo al palomar.

Son modas aristocrticas

en cierto modo simpticas
que ejerce hasta la vejez.
Mas te sientes en su tlamo
como a la sombra de un lamo
un verano en Aranjuez.

Es esa muchacha tpica (etc.)

MANUEL

Joan Manuel Serrat

Se llamaba Manuel, naci en Espaa,

su casa era de barro, de barro y caa.
Las tierras del seor humedecan
su sudor y su llanto da tras da.

Mendigo a jornal fijo, como l no hubo,

entre olivos y trigos, por un mendrugo.
Su casa era de barro, de barro y caa,
le llamaban Manuel, naci en Espaa.

Le llamaban Manuel, naci en Espaa,

su mundo era otro mundo, tras la
montaa.
Del amo eran las tierras, camino abajo,
las moras y las flores de los ribazos.

La mula y los arreos, el pan y el vino,

los rboles, las piedras y los caminos.
Su mundo era otro mundo, tras la
montaa,
le llamaban Manuel, naci en Espaa.

Le llamaban Manuel, naci en Espaa,

all quedaba un hijo en sus entraas.
Nunca nada fue suyo, nada tuvieron,
por eso llor tanto cuando murieron.

l con sus propias manos cav la fosa,

sepultando sus sueos junto a su esposa.
Ella guardaba un hijo en sus entraas,
le llamaban Manuel, naci en Espaa.

Le llamaban Manuel, naci en Espaa,

le vieron alejarse una maana.
Del amo era el olivo donde lo hallaron
y la soga de esparto que desataron.
Y el pedazo de tierra, donde hoy se
pudre,
y el trigo que con la tierra su tumba
cubre.
Le vieron alejarse una maana,
se llamaba Manuel, naci en Espaa.

SEORA

Joan Manuel Serrat

Ese con quien suea su hija.

Ese ladrn que os desvalija
de su amor, soy yo, seora.
Ya s que no soy un buen yerno.
Soy casi un beso del infierno,
pero un beso, al fin, seora.

Yo soy ese por quien ahora

os preguntis por qu, seora,
se marchit vuestra fragancia,
perdiendo la vida, mimando su infancia,
velando su sueo,
llorando su llanto
con tanta abundancia.

Si cuando se abre una flor,

al olor de la flor,
se le olvida la flor.

De nada sirvieron las monjas,

ni los caprichos y lisonjas
que tuvo a granel, seora.
No la educ, ya me hago cargo,
para un soador de pelo largo.
Qu le va usted a hacer, seora,
si en su reloj son la hora
de olvidar vuestro hogar, seora,
en brazos de un desconocido,
que slo le ha dado un soplo de Cupido,
que no la hizo hermosa
a fuerza de arrugas
y de aos perdidos?

Si cuando se abre una flor (etc.)

Pngase usted un vestido viejo

y, de reojo, en el espejo,
haga marcha atrs, seora.
Recuerde antes de maldecirme,
que tuvo usted la carne firme
y un sueo en la piel, seora.

SI LA MUERTE PISA MI HUERTO

Joan Manuel Serrat

Si la muerte pisa mi huerto,

quin firmar que he muerto
de muerte natural?

Quin lo vocear en mi pueblo?

quin pondr un lazo negro
al entreabierto portal?

Quin ser ese buen amigo

que morir conmigo,
aunque sea un tanto as?

Quin mentir un padrenuestro

y a rey muerto, rey puesto
pensar para s?

Quin cuidar de mi perro?

Quin pagar mi entierro
y una cruz de metal?

Cul de todos mis amores

ha de comprar las flores
para mi funeral?

Quin vaciar mis bolsillos?

Quin liquidar mis deudas?
A saber
Quin pondr fin a mi diario
al caer
la ltima hoja en mi calendario?

Quin me hablar entre sollozos?

Quin besar mis ojos
para darles la luz?

Quin rezar a mi memoria,

Dios lo tenga en su Gloria,
y brindar a mi salud?

Y quin har pan de mi trigo?

Quin se pondr mi abrigo
el prximo diciembre?
Y quin ser el nuevo dueo
de mi casa y mis sueos
y mi silln de mimbre?

Quin me abrir los cajones?

Quin leer mis canciones
con morboso placer?

Quin se acostar en mi cama

se pondr mi pijama
y mantendr a mi mujer,
y me traer un crisantemo
el primero de noviembre?
A saber
Quin pondr fin a mi diario
al caer
la ltima hoja en mi calendario?
 TU NOMBRE ME SABE A YERBA

Joan Manuel Serrat

Porque te quiero a ti,

porque te quiero,
cerr mi puerta una maana
y ech a andar.

Porque te quiero a ti,

porque te quiero,
dej los montes
y me vine al mar.

Tu nombre me sabe a yerba

de la que nace en el valle
a golpes de sol y de agua,
tu nombre me lleva atado
en un pliegue de tu talle
y en el bies de tu enagua.

Porque te quiero a ti,

porque te quiero,
aunque ests lejos
yo te siento a flor de piel.

Porque te quiero a ti,

porque te quiero,
mi voz se rompe como el cielo
al clarear.

Porque te quiero a ti,

porque te quiero,
dejo esos montes
y me vengo al mar.

FIESTA

Joan Manuel Serrat

Gloria a Dios en las alturas,

recogieron las basuras
de mi calle ayer a oscuras
y hoy sembrada de bombillas.
Y colgaron de un cordel
de esquina a esquina un cartel
y banderas de papel
verdes, rojas y amarillas.
Y al darles el sol la espalda
revolotean las faldas
bajo un manto de guirnaldas
para que el cielo no vea,
en la noche de San Juan
cmo comparten su pan,
su tortilla y su gabn
gentes de cien mil raleas.

Apurad
que all os espero
si queris venir,
pues cae la noche
y ya se van
nuestras miserias a dormir.
Vamos subiendo la cuesta,
que arriba mi calle
se visti de fiesta.
Hoy el noble y el villano,
el prohombre y el gusano
bailan y se dan la mano
sin importarles la facha.
Juntos los encuentra el sol
a la sombra de un farol,
empapados en alcohol,
abrazando una muchacha.
Y con la resaca a cuestas
vuelve el pobre a su pobreza,
vuelve el rico a su riqueza
y el seor cura a sus misas.
Se despert el bien y el mal,
la pobre vuelve al portal,
la rica vuelve al rosal
y el avaro a las divisas.
Se acab,
el sol nos dice que lleg el final.
Por una noche se olvid
que cada uno es cada cual.
Vamos bajando la cuesta,
que arriba en mi calle
se acab la fiesta.

POCO ANTES DE QUE DEN LAS

DIEZ

Joan Manuel Serrat

Te levantars despacio
poco antes de que den las diez
y te alisars el pelo
que con mis dedos deshil
y te abrochars la falda
y acariciars mi espalda
con un Hasta maana
y te irs sin un reproche,
te perder con la noche
que llama a mi ventana
y bajars los peldaos
de dos en dos, de tres en tres.

Ellos te quieren en casa

poco antes de que den las diez.
Vete.

Se hace tarde.
Vete ya
Vete ya.

Y en el umbral de la puerta
poco antes de que den las diez
borrars la ltima huella
que en tu cara olvid.
Y volvers la cabeza
y me dirs con tristeza
Adis desde la esquina
y luego saldrs corriendo,
la noche te ir envolviendo
en su oscura neblina.

Tu madre abrir la puerta,

sonreir y os besaris.
La nia duerme en casa
y en un reloj darn las diez.
 AMORES

Mari Trini

Amores se van marchando

como las olas del mar,
amores los tienen todos
pero quin los sabe cuidar.
El amor es una barca
con dos remos en el mar,
un remo aprieta mis manos,
el otro lo mueve el azar.
Quin no escribi un poema
huyendo de la soledad,
quin a los quince aos
no dej su cuerpo abrazar,
y quin, cuando la vida
se apaga y las manos tiemblan ya,
quin no busc ese recuerdo
de una barca naufragar.
Amores se vuelven viejos
antes de empezar a amar,
porque el amor es un nio
que hay que ensear a andar.
El amor es como tierra
que hay que arar y sembrar,
mralo al caer la tarde
que no lo vengan a pisar.
Quin no escribi un poema
huyendo de la soledad,
quin a los quince aos
no dej su cuerpo abrazar,
y quin, cuando la vida se apaga
y las manos tiemblan ya,
quin no busc ese recuerdo
de una barca naufragar.
Amores se van marchando.

CUANDO ME ACARICIAS

Mari Trini

Cuando la lluvia cae

se funde el hielo
y cuando me acaricias
se quema el fuego.
An es tan temprano,
nos queda tiempo,
amor no marches
que tengo miedo.
Cuando la lluvia cae
se funde el hielo,
nos marcharemos lejos
de nuestro pueblo.
Tendremos una casa
de lluvia, amor y fuego,
por favor, no marches,
me quedar en silencio.
Y destruir la casa,
me quedar en el pueblo,
olvida lo que dije, amor,
te quiero.
El sol est naciendo,
muri mi sueo,
la vida y las gentes
se est vistiendo.
Y t tienes que irte
con todos ellos,
te esperan tus amigos,
el campo, el sol, el viento.
Adis, mi amor soado,
t sabes que te quiero,
aqu est tu casa
de lluvia, amor y fuego.
Cuando la lluvia cae
se funde el hielo.

AL ALBA
 Luis Eduardo Aute

Si te dijera, amor mo,

que temo a la madrugada,
no s que estrellas son estas
que hieren como amenazas
ni s que sangra la luna
al filo de su guadaa.
Presiento que tras la noche
vendr la noche ms larga,
quiero que no me abandones,
amor mo, al alba,
al alba, al alba.
Los hijos que no tuvimos
se esconden en las cloacas,
comen las ltimas flores,
parece que adivinaran
que el da que se avecina
viene con hambre atrasada.
Presiento

Miles de buitres callados

van extendiendo sus alas,
no te destroza, amor mo.
sta silenciosa danza,
maldito baile de muertos,
plvora de la maana.
Presiento

CANTO A LA LIBERTAD

Jos Antonio Labordeta

Habr un da en que todos
al levantar la vista
veremos una tierra
que ponga libertad.

Hermano, aqu mi mano

ser tuya mi frente
y tu gesto de siempre
caer sin levantar
huracanes de miedo
ante la libertad.

Haremos el camino
en un mismo trazado
uniendo nuestros hombros
para as levantar
a aquellos que cayeron
gritando libertad.

(Estribillo)

Sonarn las campanas

desde los campanarios,
y los campos desiertos
volvern a granar
unas espigas altas
dispuestas para el pan.

Para un pan que en los siglos

nunca fue repartido
entre todos aquellos
que hicieron lo posible
para empujar la historia
hacia la libertad.

(Estribillo)

Tambin ser posible

que esa hermosa maana
ni t, ni yo, ni el otro
la lleguemos a ver;
pero habr que forzarla
para que pueda ser.

Que sea como un viento

que arranque los matojos
surgiendo la verdad,
y limpie los caminos
de siglos de destrozos
contra la libertad.
 (Estribillo)

LIBERTAD SIN IRA

R. Balades, Armenteros y Herreros

Dicen los viejos que en este pas hubo

una guerra
que hay dos Espaas
que guardan an el rencor de viejas
deudas.
Dicen los viejos que este pas necesita
palo largo y mano dura
para evitar lo peor.
Pero yo slo he visto gente
que sufre y calla, dolor y miedo
gente que slo desea
su pan, su hembra y la fiesta en paz.

Libertad, libertad
sin ira libertad
gurdate tu miedo y tu ira
porque hay libertad
sin ira libertad
y si no la hay sin duda la habr. (Bis)

Dicen los viejos que hacemos lo que nos

da la gana
y no es posible que as pueda haber
gobierno que gobierne nada.
Dicen los viejos que no se nos d rienda
suelta
que todos aqu llevamos
la violencia a flor de piel.
Pero yo slo he visto gente
muy obediente, hasta en la cama
gente que tan slo pide
vivir su vida, sin ms mentiras y en paz.

Libertad, libertad
sin ira libertad
gurdate tu miedo y tu ira
porque hay libertad
sin ira libertad
y si no la hay sin duda la habr. (Bis)
MANUEL VZQUEZ MONTALBN
(Barcelona, 1939 - Bangkok, 2003).
Escritor y periodista espaol.
Considerado uno de los ms importantes
testimonios del final del franquismo y de
la transicin espaola, as como una de
las voces crticas ms respetadas del
pas, es autor de una vasta obra que
incluye los gneros de la crnica
periodstica, la poesa, el ensayo y la
novela.
Todos cuantos reconocen el papel de
Vzquez Montalbn dentro de la cultura
espaola coincidieron en que hasta el fin
de su vida se obstin en ser fiel a su
Barcelona natal, a la que regal uno de
sus paisajes literarios ms densos y
reconocibles, con rincones y personajes
que hablan el cataln bastardo o el
castellano mezclado con catalanismos
de los barrios bajos; en esto, como en
muchas otras cosas, se mantuvo fiel a su
origen, porque era hijo ilegtimo de un
gallego y exiliado republicano, Evaristo
Vzquez, y de Rosa Montalbn, y haba
nacido el 14 de junio de 1939, poco
despus del final de la Guerra Civil.
Entre la labor periodstica y literaria
A mediados de la dcada de los ochenta
entr en el diario El Pas como
columnista. All, este trabajador
rapidsimo e incansable, de curiosidad
desbordante, mostr sus dotes de
maestro en todos los gneros del
periodismo, que haba practicado desde
los dieciocho aos. Slo que ahora
viajaba con soltura y conoca a los
intelectuales, escritores y polticos ms
influyentes. Adems, agreg a las formas
tradicionales, que practicaba como
nadie vieta, stira, retrato o parodia
, grandes cuadernos de viaje que
algunas veces utiliz como material para
su obra narrativa (tal es el caso del
Quinteto de Buenos Aires), mientras que
en otras ocasiones mantuvo la estructura
y el tono del reportaje clsico, como el
del subcomandante Marcos de la
guerrilla zapatista que realiz en
Chiapas.
A partir de 1979, tras la obtencin del
Premio Planeta por Los mares del Sur,
pudo comprar tiempo para la
literatura. Las dos ltimas dcadas de
su vida estuvieron marcadas por una
voluntaria y ambiciosa transformacin
de su carrera literaria. Ya no le bastaban
la crnica o la novela negra. Ni tampoco
la columna periodstica. Sus nuevas
novelas fueron ms arriesgadas, ms
ambiciosas y ms libres. Esta peculiar
vertiente fue inaugurada en 1985 con El
pianista, una obra en la que puso todo
su talento y en la que se pueden leer
algunos de los pasajes ms
conmovedores y verdaderos de la
peripecia de la Barcelona de los
vencidos.
Y la continu con Galndez (1991) o la
monumental Autobiografa del general
Franco (1992), donde un viejo escritor
recibe el encargo de escribir una
seudoautobiografa del dictador que
aprovecha para ofrecer su voz y su
versin de la historia del tirano como
contrapunto. Poco tiempo ms tarde
emprendi otra pesquisa de similar
alcance en el Quinteto de Buenos Aires,
obra en la que se pregunt por los
resortes secretos del rgimen argentino
responsable de los desaparecidos entre
1976 y 1983.
Fueron unos aos de produccin febril.
Por ejemplo, en 1994 public Roldn,
ni vivo ni muerto; El estrangulador;
Panfleto desde el planeta de los simios,
y Pasionaria y los siete enanitos,
adems de anunciar una nueva novela de
la serie policaca protagonizada por
Pepe Carvalho: El premio, que
aparecera en 1995.
Todo haca suponer que mantendra los
cauces conocidos de sus distintas lneas
literarias. Pero en 2002, la novela Erec
y Enide marc un cambio radical en su
concepcin del gnero. Por primera vez,
la frmula ms conocida de sus relatos,
que inclua el devenir individual de
personajes imaginarios y reales en un
cuidadoso caamazo histrico y social,
fue sustituida por un relato de honda
belleza nostlgica, en el que utiliz un
motivo perteneciente al ciclo artrico
para componer un mosaico de voces
actuales que reflexionan sobre los
vnculos amorosos: en Erec y Enide se
enlazan los temas de la decadencia de la
edad, el amor y la responsabilidad de
manera mucho ms intimista y lrica que
la habitual en Vzquez Montalbn.
Proyeccin internacional
Tras obtener el Premio Planeta, en 1979,
recibi numerosos galardones en
Catalua, en Espaa y en el extranjero
(entre ellos, el Premio Nacional de
Narrativa, el Premio Nacional de las
Letras, el Premio de la Crtica de la
antigua Repblica Federal de Alemania,
el Premio Recalmare de Italia), y se
convirti en un autor de culto para los
lectores de novela negra de Francia e
Italia, sobre todo. Era habitual ver sus
novelas de Pepe Carvalho en las
grandes libreras europeas.
Pero Vzquez Montalbn desconoca el
reposo. Entre los aos 1989 y 2000 fue
sometido a varias operaciones del
corazn (se le haban implantado cuatro
bypass), lo que no le impeda seguir
dietas seversimas, adelgazar veinte
quilos y volver a engordar con inusitada
celeridad, algo que llevaba haciendo
desde mucho tiempo atrs.
Mientras se consolidaba su fama en el
mbito europeo, sigui participando en
numerosas antologas de recetas,
canciones, fotografas, la memoria viva
de la Espaa franquista y posfranquista,
etc. Asimismo, puede decirse que buena
parte de los relatos sobre la transicin
espaola fueron obra suya. Vzquez
Montalbn retrat a todos los actores de
ese perodo, mientras los hechos
tuvieron lugar, y volvi a hacerlo en la
celebracin de los distintos
aniversarios: la muerte del general
Franco, la Constitucin, la Generalitat
catalana, el tejerazo.
Tena una habilidad nica para volver
sobre los personajes y descubrir en
ellos alguna nota desconocida. Y los
pint a todos, desde el rey Juan Carlos
hasta Jordi Pujol, pasando por Josep
Tarradellas, Adolfo Surez o Felipe
Gonzlez. Pero tambin retrat las
annimas sensibilidades colectivas de la
Espaa de la transicin, cuyo repertorio
ms formidable y exhaustivo se le debe
sin duda.
Notas
[1]Apologa intelectualista de la cultura
pop promovida, entre otras, por Susan
Sontag (Contra la interpretacin, 1966)
<<
[2] Este prlogo est escrito en 1972. <<
[3] Aparecen rasgos de la cancin
nacional o folcklrica en algunas
letras de la nueva cancin, crtica,
caso de Joan Manuel Serrat. <<
[4]Recuerdo al lector del siglo XXI que
este prlogo fue escrito todava bajo la
dictadura franquista, con la amenaza de
que el libro pudiera ser secuestrado. <<
[5]Cabe una lectura crtica del Himno a
la alegra, cantado por Miguel Ros,
con msica de Beethoven y letra de
Schiller, como una defensa de la libertad
en el bajofranquismo. <<