NO RASTRO DO CRIME

Captulo 4
 Pg. 1
CENA 1. IGREJA. NOITE. 1

27 DE SETEMBRTO DE 2016. TERA-FEIRA.

Um pastor est pregando dentro de uma igreja. Seu nome MAURO
OLIVEIRA. moreno de pele escura, tem cabelos curtos, estatura
mediana e aparenta ter 40 anos ou pouco mais. Ele veste roupas
sociais e segura um microfone enquanto prega para algumas
pessoas sentadas nos bancos da igreja.

MAURO OLIVEIRA
Irmos e irms, voltem para suas casas na certeza
de que o Senhor Jesus acompanha cada um de vocs. E
com f nEle, verei a todos na prxima quarta-feira.

As pessoas se levantam dos bancos e se direcionam at a porta.

Observando as pessoas sarem da igreja, Mauro coloca o microfone
no suporte e desce do altar.
Enquanto ele caminha na direo das portas da igreja, Mauro
percebe algo na rua que lhe chama a ateno.

POV DE MAURO
Atravs da porta da igreja, um carro est estacionado na rua. o
carro do investigador ALBERTO COOPER e ele est escorado no cap,
fumando e observando as pessoas que saem da igreja.

CENA 2. EXT. IGREJA. NOITE. 2

As ltimas pessoas saem pelas portas da igreja, onde o pastor

MAURO despede-se de alguns fieis.
Assim que a ltima pessoa sai, o pastor olha para a rua.

POV DE MAURO
O investigador ALBERTO COOPER continua escorado no carro, fumando
um cigarro e observando as pessoas que se afastam da igreja.
O pastor Mauro apanha um molho de chaves. Ele fecha as portas da
igreja e guarda as chaves no bolso do palet.
Alberto Cooper afasta-se do carro e caminha na direo do pastor
Mauro, que aguarda com certa CURIOSIDADE o investigador se
aproximar.
(CONT.)
 Pg.2
Antes de se aproximar, Alberto lana a guimba do cigarro
distante.

ALBERTO COOPER
Boa noite.

MAURO OLIVEIRA
(desconfiado)
Boa noite. Posso ajud-lo?

ALBERTO COOPER
(mostrando o distintivo)
Meu nome Alberto Cooper. Sou investigador da
policia e gostaria de fazer algumas perguntas.

MAURO OLIVEIRA
(confuso)
Perguntas? Agora?

ALBERTO COOPER
Desculpe. Sei que no o melhor momento, mas...
bem, voc vai entender.

Alberto retira do bolso um papel e o desdobra. Em seguida alcana

o papel ao pastor Mauro.

ALBERTO COOPER
Gostaria de saber se conhece algum que tenha
alguma semelhana com esse retrato falado.

Desconfiado, o pastor Mauro no fala nada e analisa a expresso

de Alberto antes de olhar para o desenho que acaba de apanhar.
Ao olhar para o retrato falado, Mauro parece se impressionar e
alterna um olhar curioso entre a face de Alberto e o desenho.

ALBERTO COOPER
E ento? Conhece algum?
(CONT.)
 Pg.3
POV DE MAURO
Mauro olha para o retrato falado em suas mos.

MAURO OLIVEIRA (O.S.)

Sim. Acho que sim.

VOLTA CENA
Mauro olha para o rosto de Alberto Cooper

MAURO OLIVEIRA
Mas... porque esto procurando esse homem?

Alberto pensa por alguns segundos antes de responder.

ALBERTO COOPER
Esse homem suspeito de um crime. Supostamente
esse o retrato falado de um assassino de uma
garota de programa.

Mauro forma uma expresso de espanto.

ALBERTO COOPER (CONT.)

E ento, pode me ajudar?

MAURO OLIVEIRA
Acho que posso.

Mauro volta a observar o desenho.

MAURO OLIVEIRA (CONT.)

muito parecido com um irmo da igreja. O
Cleison.

ALBERTO COOPER
Cleison?
(CONT.)
 Pg.4
MAURO OLIVEIRA
Sim. Ali, faz alguns dias que ele no aparece nos
cultos. estranho. Era um homem to bom. Fazia
pregao s vezes, principalmente quando eu pregava
em outras igrejas.

ALBERTO COOPER
Qual mesmo o nome dele?

MAURO OLIVEIRA
Cleison. Agora no sei qual era seu sobrenome.

ALBERTO COOPER
Conhecia pouco ele?

MAURO OLIVEIRA
Todo mundo conhece pouco o Cleison. calado.
Solitrio. E quando falava era sobre a Bblia. Era
um bom homem...
(pausa. Mauro olha novamente para o retrato falado)
... acho... que devem estar cometendo um engano.

ALBERTO COOPER
Voc sabe onde ele mora?

MAURO OLIVEIRA
Sei. J fui algumas vezes l.

Close na face de Alberto.

Mauro devolve o papel com o retrato falado. Alberto apanha o
papel, dobra e o guarda novamente. Observando a expresso de
Mauro, Alberto acende outro cigarro.

MAURO OLIVEIRA
(pensativo/ surpreso)
Estranho. Acho que vocs devem estar cometendo um
equvoco. Cleison era to bom.
(CONT.)
 Pg.5
ALBERTO COOPER
o que desejamos descobrir. Qual mesmo foi a
ltima vez em que o viu?

MAURO OLIVEIRA
Em um culto. Se no me engano foi no ltimo domingo
de agosto. Pensei em ligar pra ele, mas no... mas
no tenho o nmero do celular dele.

A face do pastor Mauro deixa transparecer o que ele pensa e

sente. Ele parece ponderar que no conhece to intimamente
Cleison como imaginava.

ALBERTO COOPER
Talvez no conhecesse to bem Cleison, senhor...

MAURO OLIVEIRA
Mauro Oliveira.

ALBERTO COOPER
Pois bem, senhor Mauro, poderia me dizer qual o
endereo de Cleison?

O pastor Mauro pondera, mas acaba decidindo.

MAURO OLIVEIRA
Claro. Mas ainda acho que esto cometendo um erro.
Afinal, qual o crime do qual ele suspeito?

ALBERTO COOPER
J ouviu falar na empresa Meisinger?

Mauro abre os olhos, impressionado.

MAURO OLIVEIRA
No pode! Est insinuando que Cleison suspeito de
ter assassinado aquela garota de programa?
(CONT.)
 Pg.6
ALBERTO COOPER
(segurando o bloco de anotaes e a caneta)
Sim. Qual mesmo o endereo?

Imagem das mos de Alberto anotando um endereo.

CENA 3. CASA DE CLEISON BOYLE. MANH. 3

28 DE SETEMBRO DE 2016. QUARTA-FEIRA.

ALBERTO COOPER e JOO LOPES esto dentro de um carro que est
estacionado em frente uma casa. O endereo o qual o pastor
Mauro passou para Alberto Cooper na cena anterior.

ALBERTO COOPER
aqui. O que acha?

JOO LOPES
Vamos ver o que tem l?

ALBERTO COOPER
Podemos esperar algum chegar.

JOO LOPES
No sei, no.

Alberto pensa por alguns segundos. Ele parece ANSIOSO.

ALBERTO COOPER
Est bem. Vamos l.
 Pg.7
CENA 5. RUA. TARDE. 5

ALBERTO COOPER e JOO LOPES saem do carro que fica estacionado na

rua, em frente casa de CLEISON BOYLE.

INSERT:
Imagem da porta do carro sendo batida.

VOLTA CENA
Alberto e Joo se afastam do carro e aproximam-se da porta da
casa de CLEISON BOYLE.
Joo Lopes levanta a mo para bater na porta, mas no o faz e
olha para Alberto Cooper, como quem pede uma confirmao.
Alberto faz um PERMISSIVO gesto de cabea.
Joo Lopes bate na porta.
Ningum aparece. Joo bate mais uma vez, mas ningum aparece.

ALBERTO COOPER
Acho que no h ningum aqui.

Alberto Cooper se afasta da porta e aproxima-se de uma janela.

Ele olha ao redor.

POV DE ALBERTO
Rua. No h ningum por perto. Apenas seu carro estacionado ao
lado da rua.

VOLTA CENA
Alberto fora a janela e a abre COM FACILIDADE. Ele observa o
interior da casa.

POV DE ALBERTO
No h ningum no interior da casa. Pelo menos no no cmodo que
Alberto observa, uma sala comum, com dois sofs, uma estante com
uma televiso pequena e um aparelho de som, entre outros detalhes
irrelevantes.

(CONT.)
 Pg.8
VOLTA CENA
Alberto fecha a janela e faz um gesto negativo para Joo Lopes.
Joo Lopes apanha a maaneta da porta e gira.
A porta se abre.

JOO LOPES
O que acha? Se for pra entrar, vamos logo.

Aps olhar ao redor, para ver se ningum est os observando, eles

entram na casa.

CENA 6. INT. CASA DE CLEISON BOYLE. TARDE. 6

ALBERTO COOPER e JOO LOPES entram na casa de CLEISON BOYLE.

Eles esto na sala. uma sala simples, como um jogo de sofs,
uma estante pequena com uma televiso, um aparelho de som. Ao
lado do aparelho de som h uma Bblia Sagrada aberta.

ALBERTO COOPER
Fique perto porta enquanto eu dou uma olhada.
Algum pode chegar.

JOO LOPES
(rindo)
Isso me faz lembrar de quando era criana.

Joo fica prximo da porta. Ele mantm a porta entreaberta e

observa a rua enquanto Alberto faz um busca rpida pela casa.
Alberto aproxima-se da estante e abre algumas gavetas. Em meio a
vrios livros ele encontra uma agenda.

POV DE ALBERTO
As mos de Alberto apanham a agenda e a abre. H vrios nmeros
na agenda.

(CONT.)
 Pg.9
POV DE JOO LOPES
Por entre a abertura da porta, Joo Lopes observa um carro se
aproximando. O carro diminui de velocidade.

JOO LOPES
Alberto!

VOLTA CENA
ALBERTO COOPER
(apreensivo/ segurando a agenda)
O que houve?

JOO LOPES
Um carro!

Com a agenda em mos, Alberto se levanta e caminha na direo da

porta.

CENA 7. INT. CARRO DE CLEISON BOYLE. TARDE. 7

CLEISON BOYLE dirige o carro em baixa velocidade. Ele parece

apreensivo ao ver o carro de ALBERTO COOPER estacionado em frente
sua casa.

POV DE CLEISON
O carro de ALBERTO COOPER continua estacionado ao lado da rua.

VOLTA CENA
Cleison pisa no frio e o carro para. Ele observa a casa.

POV DE CLEISON
Imagem da casa. Close na PORTA ENTREABERTA. perceptvel a
silhueta de algum (JOO LOPES) entre a abertura da porta.

(CONT.)
 Pg.10
CLEISON BOYLE (O.S.)
(certificando-se de que h algum dentro de sua
casa)
Merda!

CENA 8. INT. CASA DE CLEISON BOYLE. TARDE. 8

POV DE JOO LOPES

Entre a abertura da porta, o carro de CLEISON BOYLE estaciona ao
lado da rua.

VOLTA CENA
ALBERTO COOPER est ao lado da porta, prximo de JOO LOPES.

JOO LOPES
Ele parou.

ALBERTO COOPER
D pra ver se um homem?

POV DE JOO LOPES

Imagem aproximada do para-brisa do carro de Cleison Boyle.

JOO LOPES
Parece que sim. No d pra ver muito bem o rosto.

ALBERTO COOPER
No d pra sair enquanto ele estiver l. Consegue
ver a placa?

JOO LOPES
(apanhando o bloco de anotaes do bolso)
Sim. E como saberemos que ele? Pode ser outra
pessoa.
(CONT.)
 Pg.11
ALBERTO COOPER
Pela reao.

CENA 9. INT. CARRO DE CLEISON BOYLE. TARDE. 9

POV DE CLEISON BOYLE.

Imagem do carro de ALBERTO COOPER estacionado ao lado da rua, em
frente casa.
A cmera aproxima-se da porta de entrada da casa.

VOLTA CENA
Close na face de CLEISON BOYLE. Seus olhos se comprimem enquanto
ele tenta identificar quem est dentro de sua casa.

POV DE CLEISON BOYLE

Imagem aproximada ainda mais da porta. Entre a abertura da porta,
Cleison consegue discernir algum dentro de sua casa.

VOLTA CENA
CLEISON BOYLE
Merda! Descobriram. Filhos... Que merda!

A mo de Cleison engata a marcha r.

INSERT:
Os pneus do carro de Cleison assoviando no asfalto enquanto o
carro volta rapidamente de r.

CENA 10. INT. CASA DE CLEISON BOYLE. TARDE. 10

POV DE JOO LOPES

Atravs da abertura da porta, Joo Lopes observa o carro de
CLEISON BOYLE se afastar rapidamente de r, fazendo os pneus
assoviarem no asfalto.
(CONT.)
 Pg.12
JOO LOPES
(colocando o bloco de anotaes em que anotara a
placa do carro no bolso da cala)
Ele descobriu que estamos aqui. ele!

ALBERTO COOPER
Ento vamos!

Alberto e Joo abrem a porta, saem da casa, e, a passos largos,

caminham da direo do carro.
Close no rosto de Joo observando o carro de Cleison chegando
prximo de uma esquina.

POV DE JOO LOPES

Joo percebe o rosto de CLEISON BOYLE atrs do para-brisa.

CENA 11. INT. CARRO DE CLEISON BOYLE. TARDE. 11

O p de CLEISON BOYLE pisa no freio.

Com a freada, os pneus derrapam e o carro para na esquina.
Cleison olha para os policiais aproximando-se do carro de
Alberto.

POV DE CLEISON BOYLE

Atravs do para-brisa, Cleison observa Joo Lopes olhando
diretamente para seu o rosto enquanto aproxima-se correndo para
entrar no carro de Alberto.

INSERT: OFICINA MECNICA DE ANTNIO CARVALHO

Numa rpida lembrana de Cleison, Joo Lopes dispara dois tiros e
em seguida o corpo de ANTNIO CARVALHO cai no cho da oficina, no
dia em que foi morto.

VOLTA CENA
Cleison Boyle aparenta reconhecer Joo Lopes e seu olhar fica
cheio de dio.
(CONT.)
 Pg.13
CLEISON BOYLE
Filho da puta! voc!

A mo de Cleison engata a primeira marcha do carro. A outra mo

gira habilmente o volante.
A segunda marcha engatada.

INSERT:
Imagem do carro de Cleison Boyle desaparecendo na esquina.

CENA 12. INT. CARRO DE ALBERTO COOPER. TARDE 12

ALBERTO COOPER e JOO LOPES entram no carro.

Alberto joga a agenda que encontrou na casa de CLEISON sobre o
painel do carro e introduz a chave na ignio. Ouve-se o rudo do
motor e o carro sai em movimento. Os pneus derrapam no asfalto e
o carro atinge, em poucos segundos, alta velocidade.

INSERT:
O carro de Alberto Cooper chega rpido at a esquina em que o
carro de Cleison desapareceu.

VOLTA CENA
Alberto Cooper e Joo Lopes observam atravs do para-brisa do
carro a rua. Nenhum carro visto ao longo da rua. O carro de
Cleison parece ter desaparecido.
Atravs do para-brisa, os investigadores percebem que algumas
pessoas caminham despreocupadamente pela rua e alguns jovens
andam de bicicleta.
Alberto soca o volante com as duas mos enquanto dirige.

ALBERTO COOPER
Merda!

Enquanto o carro percorre a rua, Alberto Cooper e Joo Lopes

observam as ruas transversais no fim de cada quarteiro que
passam, mas no identificam o carro de Cleison Boyle.
(CONT.)
 Pg.14
JOO LOPES
Perdemos. Vamos voltar para a casa dele?

ALBERTO COOPER
Est louco?! Ele j sabe que estivemos l.

JOO LOPES
O que mais pode acontecer? Ele no to louco a
ponto de voltar l.

INDIGNADO, Alberto Cooper reflete antes de responder.

ALBERTO COOPER
(irritado)
Ta bem! Ainda podemos encontrar alguma coisa. Mas
precisamos ser rpidos.

CENA 13. INT. CASA DE CLEISON BOYLE. SALA. TARDE 13

28 DE SETEMBRO DE 2016. QUARTA-FEIRA

Novamente, ALBERTO COOPER e JOO LOPES esto na sala da casa de
CLEISON BOYLE.
Joo Lopes se mantm em p ao lado da porta, olhando para a rua
atravs da porta entreaberta.
Alberto caminha at a estante. Ele abre algumas gavetas e revira
alguns papeis, mas no encontra nada. Em seguida ele levanta-se e
caminha na direo de uma porta que d para algum outro cmodo.

ALBERTO COOPER
Fique de olho na porta.

JOO LOPES
Vai l!
 Pg.15
CENA 14. INT. CASA DE CLEISON BOYLE. QUARTO. TARDE 14

A porta se abre e o investigador ALBERTO COOPER entra no quarto

da casa de CLEISON BOYLE.

POV DE ALBERTO
Alberto se depara com um quarto simples, com uma cama de casal
BEM ORGANIZADA, um guarda-roupas pequeno, um criado-mudo
antiquado com um abajur e uma mesa pequena ao lado do guarda-
roupas.
Sobre a mesa os olhos de Alberto Cooper identificam um lbum de
fotografias em meio a outros objetos.

VOLTA CENA
Alberto aproxima-se da mesa. Sem apanhar o lbum, ele comea a
folhear as pginas do lbum com a ponta dos dedos.

POV DE ALBERTO
Ao folhear o lbum, Alberto percebe que h vrias fotografias
antigas de Cleison ao lado de ANTNIO CARVALHO.
Nas ltimas pginas do lbum, Alberto encontra algumas
fotografias de MANUELE CAVALHAIS. So fotografias que
SUPOSTAMENTE Cleison tirou de longe ou de um ponto em que
Manuele no o percebesse, como se a estivesse seguindo. Em todas
as fotografias Manuele usa as mesmas roupas, prova de que as
fotografias foram tiradas no mesmo dia.

VOLTA CENA
A expresso de Alberto torna-se surpresa.

INSERT:
A mo de Alberto fecha o lbum de fotografias.

CENA 15. INT. CASA DE CLEISON BOYLE. SALA. TARDE 15

ALBERTO COOPER sai do quarto. Ele carrega o lbum de fotografias

em uma das mos.
(CONT.)
 Pg.16
Prximo da porta, vigilante, JOO LOPES observa quanto Alberto
sai do quarto segurando o lbum de fotografias.

JOO LOPES
Encontrou alguma coisa?

ALBERTO COOPER
Acho que sim. Vamos sair daqui.

CENA 16. EXT CASA DE CLEISON BOYLE. TARDE. 16

28 DE SETEMBRO DE 2016. QUARTA-FEIRA.

ALBERTO COOPER e JOO LOPES saem da casa de CLEISON BOYLE.
Eles olham ao redor. No h ningum na rua e eles caminham at o
carro.
Ao chegar ao carro, Alberto percebe que uma mulher os observa em
p em frente casa que fica ao lado da casa de Cleison. Seu nome
IRENE, uma tpica dona de casa. Irene baixa e um pouco gorda.
Tem a pele morena e cabelos curtos. De forma CUIRIOSA, ela olha
diretamente para os homens que acabaram de sair da casa de
Cleison.
Alberto e Joo Lopes trocam um olhar.
Joo Lopes permanece ao lado do carro e Alberto caminha na
direo da mulher que os observa com um olhar IRRITANTEMENTE
CURIOSO.

ALBERTO COOPER
(aproximando-se da mulher)
Boa tarde.

IRENE
(desconfiada)
Boa... Boa tarde. Posso ajudar o senhor?

ALBERTO COOPER
Estou... estamos procurando pelo homem que mora
nessa casa.
(CONT.)
 Pg.17
IRENE
E... o senhor no o encontrou dentro da casa dele?

Meio sem jeito, Alberto sorri.

ALBERTO COOPER
(sacando do distintivo para mostrar a Irene)
Meu nome Alberto Cooper. Sou investigador. E
preciso encontrar o homem que mora nessa casa. A
senhora o conhece?

Irene analisa o investigador guardando o distintivo.

IRENE
Se o conheo? No. Nunca conversamos. Ele ficava
pouco em casa.

ALBERTO COOPER
E sabe h quanto tempo ele mora aqui?

IRENE
No. Alguns anos, talvez. A casa alugada.

Pausa. Alberto olha para o carro.

POV DE ALBERTO.
Joo continua ao lado do carro, escorado no cap.

VOLTA CENA
IRENE (CONT.)
Mas eu conheo a dona da casa. A dona MARTA. Tenho
o nmero de telefone dela, se for importante.

ALBERTO COOPER
Claro.
 Pg.18
CENA 17. INT. SALA DE ALBERTO COOPER. NOITE. 17

Imagem de fotografias espalhadas sobre a mesa. So as mesmas

fotografias que estavam no lbum que foi encontrado na casa de
CLEISON BOYLE.
Ao lado das fotografias, est a agenda que Alberto encontrou na
casa de Cleison.
Sentado atrs da escrivaninha, ALBERTO COOPER acende um cigarro.
JOO LOPES est em frente escrivaninha.

ALBERTO COOPER
Temos as fotos de MANUELE. O nmero do celular dela
estava anotado na agenda, assim como o nmero do
irmo de Manuele e de JASOM.

JOO LOPES
ele.

ALBERTO COOPER
Sim. Sem nenhuma dvida. S h um problema.

JOO LOPES
No sabemos quem ele .

Alberto concorda com um gesto de cabea. Ele d uma tragada no

cigarro e sopra a fumaa pela boca. Alberto reflete por alguns
segundos, olhando para as fotografias.
Joo Lopes analisa a expresso de Alberto.

ALBERTO COOPER
J parou pra pensar por que motivo ele no guardava
nenhum documento em sua casa?

JOO LOPES
No sei. Talvez ele temesse que descobrissem onde
ele morava...

(CONT.)
 Pg.19
Joo Lopes d uma pausa.

JOO LOPES (CONT.)

J que ningum pode saber que estivemos na casa do
safado, o que acha de conversar com a dona da casa?
Ela pode ter algum contrato de aluguel.

Alberto coa o queixo, PENSATIVO, e olha para as fotografias

sobre a mesa.

ALBERTO COOPER
Pena que isso no poder ser usado como prova. Pelo
menos NO enquanto ele no for capturado. Sabe o
que isso significa?

JOO LOPES
claro que sei. Ningum pode ficar sabendo.

Alberto comea e reunir as fotografias sobre a escrivaninha.

JOO LOPES (CONT.)

J pensou que eles poderiam ter se conhecido?

ALBERTO COOPER
(colocando as fotografias dentro de uma gaveta da
escrivaninha)
Que eles se conheciam, disso no tenho dvidas.
Tenho dvidas a respeito de que tipo de
relacionamento eles tiveram. Mas j sei quem pode
tirar essa dvida. AINDA HOJE.

CORTA PARA
 Pg.20
CENA 18. INT. APARTAMENTO DE KELICA. PORTA DE ENTRADA. DIA 18

28 DE SETEMBRO DE 2016. QUARTA-FEIRA.

A porta de um apartamento se abre. KELICA SILVEIRA BORGES surge
no vo e sorri aps ter aberto a porta. Kelica uma jovem e
bonita. Tem os olhos e a pele claros. Seus cabelos so pretos e
lisos, cortados na altura dos ombros. Ela usa um vestido curto,
decotado e sensual que combina perfeitamente com a maquiagem
forte e exuberante. Os peitos de Kelica quase saltam para fora do
decote. Kelica sorri diante os olhares cheios de cobia dos
investigadores.

POV DE KELICA
Imagem de ALBERTO COOPER e JOO LOPES em frente porta do
apartamento. Eles tentam disfarar a surpresa ao se deparar com
os peitos volumosos de Kelica.

ALBERTO COOPER
(meio atrapalhado)
Bom dia. Sou Alberto e esse Joo Lopes. Somos...

KELICA SILVEIRA
(interrompendo/ com um sorriso nos lbios)
Investigadores. J me disseram. Entrem.

INSERT:
Ao lado de fora do apartamento, a cmera filma a porta sendo
fechada.

CENA 19. INT. APARTAMENTO DE KELICA. SALA. DIA 19

INSERT:
O retrato falado de CLEISON BOYLE est sobre uma mesa de centro.

KELICA SILVEIRA (O.S.)

No conheo. Na verdade nunca vi ningum parecido.
(CONT.)
 Pg.21
KELICA est sentada em um sof, inclinada para frente enquanto
analisa o retrato falado sobre a mesa de centro. Por estar
inclinada para frente, os peitos de Kelica ameaam saltar pelo
decote. Essa atitude parece proposital da parte dela, apenas para
provocar os investigadores.
ALBERTO COOPER e JOO LOPES esto sentados em um sof contraposto
e observam Kelica. Os olhos deles tentam fugir dos peitos dela,
mas no conseguem.

ALBERTO COOPER
Tem certeza?

KELICA SILVEIRA
Tenho. Pelo menos no parecido com nenhum cliente
que eu conhea.

ALBERTO COOPER
Entendo. Mas... pode observar com calma o retrato.

KELICA SILVEIRA
(fixando os olhos no papel)
No... realmente no conheo ningum parecido.

Kelica recobra a postura, voltando-se para trs e apoiando as

costas no sof.

JOO LOPES
Quantas garotas moram aqui?

KELICA SILVEIRA
ramos trs. Agora sou s eu e a RENATA. Mas ela
est atendendo um cliente fora.

JOO LOPES
Voc, por acaso, notou se antes de ser assassinada
MANUELE fez algum comentrio estranho?

(CONT.)
 Pg.22
KELICA SILVEIRA
(confusa)
Comentrio estranho?

JOO LOPES
Sim. De algum homem que a seguia, por exemplo. Ou
algum que tivesse ameaado ela.

Kelica pondera.

KELICA SILVEIRA
Engraado. Ela comentou uma vez comigo de um homem
que ela conheceu. Lembro que ela me disse que foi
antes de ela ter sado de casa.

ALBERTO COOPER
Antes de ter sado de casa? O que ela disse?

KELICA SILVEIRA
Disse que conheceu um cara em uma parada de nibus.
Quando ainda estava estudando. E disse que esse
homem ligou pra ela algumas vezes, parecendo estar
interessado nela e que convidou ela para freqentar
uma igreja.

ALBERTO COOPER
E ela disse mais alguma coisa sobre esse homem?

KELICA SILVEIRA
No que me lembre. Sinceramente, estou
impressionada em lembrar disso agora.

ALBERTO COOPER
Voc conheceu a famlia de Manuele?

(CONT.)
 Pg.23
KELICA SILVEIRA
Mais ou menos. Coitada. Me deu d da me da Manu
quando ela saiu de casa. Eu tava junto quanto ela
saiu da casa da dona JLIA.

A imagem da face de Kelica se apaga gradativamente.

FADE OUT.

CENA 20. CASA DE JLIA CAVALHAIS. NOITE. 2013 (FLASHBACK) 20

INSERT:
A imagem exterior da HUMILDE casa de JLIA CAVALHAIS surge
gradativamente na tela.

VOLTA CENA
Substitui a imagem da casa pela imagem de REGINALDO CAVALHAIS.
Ele est sentado ao lado da mesa, tomando sopa em um caneco de
plstico.
MANUELE CAVALHAIS e JLIA CAVALHAIS tambm esto sentadas mesa.
Eles trocam olharem em silncio.
Reginaldo leva a colher de sopa boca. Ele engole a sopa e olha
para sua irm.

REGINALDO CAVALHAIS
E ento, Manu, no vai sair hoje noite?

MANUELE CAVALHAIS
Vou.

Jlia se mantm calada em sua cadeira e tricoteia.

Algum bate na porta.
Manuele levanta-se e caminha at a porta. Assim que Manuele abre
a porta KELICA surge no vo. Ela est mais jovem do que na cena
anterior e sorri com DESFAATEZ.

(CONT.)
 Pg.24
KELICA SILVEIRA
Ol, pessoal.

Ningum responde e Kelica fecha o sorriso. Pela reao

indiferente de Jlia e Reginaldo, se deduz que Kelica no bem
vinda naquela casa, sendo essa uma possvel M COMPANHIA para
Manuele.

MANUELE CAVALHAIS
Espere aqui que eu j volto.

Reginaldo e Jlia seguem com olhares cheios de expectativa

Manuele entrar no quarto. Segundos depois ela sai do quarto
arrastando uma mala de rodinhas sobre o assoalho. Manuele est
chorando.
Jlia se levanta ao perceber a mala que Manuele arrasta at
prximo porta de sada.

JLIA CAVALHAIS
O que isso? Aonde voc vai?

Manuele coloca a mala ao lado da porta e se aproxima de sua me.

Ela continua chorando e abraa Jlia.
Jlia est esttica. Ela imagina o que est acontecendo, mas no
quer acreditar.

MANUELE CAVALHAIS
Me desculpe, me.

JLIA CAVALHAIS
(relanceando um olhar grave para Reginaldo)
Onde voc est indo, filha?

Manuele no responde.
Close no rosto triste e envelhecido de Jlia.
Reginaldo se levanta e caminha at o banheiro. Ele entra e bate
COM FORA a porta.
(CONT.)
 Pg.25
JLIA CAVALHAIS
Voc est...

Manuele afirma com um gesto de cabea, como se no conseguisse

articular que est prestes a sair para sempre da casa de sua me.

JLIA CAVALHAIS
(chorando)
Mas por que, filha? A casa da sua me no t boa
pra voc?

MANUELE CAVALHAIS
(chorando/ acariciando a face de Jlia)
No isso, me. que preciso ir. Tenho que viver
sozinha um pouco. Mas eu venho ver a senhora.

JLIA CAVALHAIS
Mas por qu? No t entendendo. E pra onde voc
vai?

MANUELE CAVALHAIS
(secando as lgrimas do rosto com a palma da mo)
Um apartamento, me. Vou arrumar um emprego. No se
preocupe. Prometo que venho ver a senhora.

JLIA CAVALHAIS
Mas... onde fica esse... apartamento?

MANUELE CAVALHAIS
Fica prximo do centro. de uma tia da Kelica,
me. Ela vai cobrar barato o aluguel. J disse, no
se preocupe.

JLIA CAVALHAIS
Eu... s no entendo... o porqu.

Manuele no responde e volta a abraar sua me.

(CONT.)
 Pg.26
Silncio.
A cmera filma em close o rosto encarquilhado de Jlia durante o
abrao.
A cmera, postada do lado de fora da casa humilde, atravs da
janela, filma me e filha se abraando.

JLIA CAVALHAIS
As portas da casa de sua me sempre estaro abertas
pra voc, filha. Sempre.

FADE OUT.

CENA 21. INT. APARTAMENTO DE KELICA. NOITE. 2013 (FLASHBACK) 21

FADE IN
Duas horas depois de MANUELE ter sado da casa de sua me, a
porta de um apartamento se abre. MANUELE, KELICA e RENATA entram
no apartamento. Todas elas carregam malas com suas roupas.
Kelica coloca sua mala no cho e sorri.

KELICA SILVEIRA
E ento, meninas, aqui!

Manuele parece triste e Renata se mostra tranqila. Todas elas

correm um olhar analtico pelo apartamento.

RENATA DOS SANTOS

(sorridente)
bem grande. Agora s falta arrumar um emprego pra
pagar o aluguel. Mas... pelo menos estamos livre,
no ?! Independentes.

KELICA SILVEIRA
(Sorrindo)
. Agora estamos livres.

(CONT.)
 Pg.27
Kelica percebe que Manuele est triste e fecha o sorriso.

KELICA SILVEIRA (CONT.)

Ento... vamos guardar essas malas. Vocs vo
gostar dos quartos. So bem grandes.

Algum tempo se passa.

KELICA, RENATA e MANUELE esto sentadas nos sofs da sala do
apartamento. Manuele ainda aparenta estar triste.
Kelica parece animada e com expresso de expectativa, como de
quem est para contar alguma novidade.

KELICA SILVEIRA
E ento, meninas. Lembram da proposta que disse que
faria a vocs?

RENATA DOS SANTOS

Claro que lembro. O que ?

KELICA SILVEIRA
o seguinte. claro que vocs no so obrigas a
concordar. Mas minha idia pode dar um bom
dinheiro.

Close na expresso PENSATIVA e ENTRISTECIDA de Manuele.

FADE OUT.

CENA 22. INT. APARTAMENTO DE KELICA. SALA. DIA 22

28 DE SETEMBRO DE 2016. QUARTA-FEIRA.

Close no rosto de ALBERTO COOPER. Ele e JOO LOPES continuam
sentados no sof e olham diretamente para o rosto de KELICA. Eles
AINDA parecem sentir dificuldade em fixar os olhos apenas no
rosto dela.

(CONT.)
 Pg.28
KELICA SILVEIRA (O.S.)
No comeo MANUELE no gostou da idia. Mas com o
tempo acabou concordando.

Kelica continua sentada em frente os investigadores. Ela est com

as pernas sensualmente cruzadas, o que faz com que os
investigadores se sintam desconcertados, tentando no olhar para
o meio as pernas dela.

KELICA SILVEIRA (CONT.)

Ela viu que eu e a RENATA estvamos bem, ganhando
um bom dinheiro, e decidiu arriscar.

Kelica solta um riso.

KELICA SILVEIRA
Acabou gostando.

Kelica percebe as expresses SRIAS dos investigadores, fecha o

sorriso, pigarreia e forma uma expresso de pesar.

KELICA SILVEIRA
Coitadinha. s vezes nem acredito que ela t morta.

Alberto Cooper e Joo Lopes se levantam do sof.

ALBERTO COOPER
Bem, senhorita, vou pedir para que... caso lembre
de algo importante, qualquer detalhe que possa nos
ajudar a capturar quem a matou, peo que entre em
contato comigo.

Alberto alcana um carto com seus nmeros de telefone e Kelica o

apanha.

KELICA SILVEIRA
Tudo bem. Espero que peguem o monstro que fez
aquilo com ela.
(CONT.)
 Pg.29
INSERT:
A porta se fecha e os investigadores se afastam da porta,
caminhando na direo do elevador do prdio.

CENA 23. CASA DE MARTA. NOITE. 23

29 DE SETEMBRO DE 2016. QUINTA-FEIRA.

POV DE ALBERTO COOPER
Imagem da face de uma mulher em close. Ela olha diretamente para
a cmera, ou seja, para o rosto de Alberto. Seu nome MARTA. a
dona da casa em que CLEISON BOYLE morava. Ela est sentada em uma
poltrona confortvel e toma uma xcara de ch.

MARTA
Eu no conheci muito bem ele. Via ele s no comeo
de cada ms, quando ia pegar o dinheiro do aluguel.

ALBERTO COOPER est sentado em uma cadeira que fica em frente

poltrona em que Marta est sentada.
Segurando uma xcara de ch, JOO LOPES est em p ao lado de
Alberto.

ALBERTO COOPER
Vocs chegaram a fazer um contrato de aluguel?

MARTA
No. No incio eu exigi dele um contrato. Ele me
enrolou. Me pagou adiantado o valor equivalente de
trs meses. O tempo passou e acabei me esquecendo
de fazer um contrato. Ele sempre pagou direitinho o
aluguel e acabei deixando pra l.

JOO LOPES
Ento a senhora no tem nenhuma cpia de algum
documento dele?

(CONT.)
 Pg.30
MARTA
No. Infelizmente no.

ALBERTO COOPER
A senhora sabe de alguma informao a respeito de
Cleison? Algo que nos ajude a encontr-lo?

MARTA
No que me lembre.

Alberto Cooper olha para o rosto de Joo Lopes e ameaa se

levantar da cadeira.

MARTA
(PENSATIVA, pressionando o queixo com a ponta dos
dedos)
Espere!

Alberto acomoda-se novamente na cadeira.

MARTA (CONT.)
Quando ele me procurou para alugar a casa, ele me
disse que trabalhava em uma empresa.

ALBERTO COOPER
Empresa? E por acaso a senhora lembra o nome dessa
empresa?

MARTA
Se no me engano o nome da empresa era... Mei...
mei...

Marta no consegue completar o nome da empresa.

JOO LOPES
Meisinger?
(CONT.)
 Pg.31
MARTA
Isso. Esse era o nome da empresa. Meisinger.

CENA 24. EMPRESA MEISINGER. SALA DE EDUARDO RADMIM. 24

29 DE SETEMBRO DE 2016. QUINTA-FEIRA.

Em sua sala no interior da empresa Meisinger, EDUARDO RADMIM est
sentado atrs de sua escrivaninha. Ele est falando ao telefone
com sua SECRETRIA.

EDUARDO RADMIM
Quem? Alberto Cooper?

Eduardo d uma pausa para escutar mais algumas palavras da

secretria. Enquanto isso ele fecha uma pasta que estava aberta
sobre a escrivaninha.

EDUARDO RADMIM
Ah, sim. Pode deix-los entrar.

Eduardo coloca o auscultado no gancho do telefone e se levanta da

poltrona.

CENA 25. EMPRESA MEISINGER. SALA DE EDUARDO RADMIM. DIA 25

ALBERTO COOPER e JOO LOPES entram na sala de EDUARDO RADMIM.

Eduardo acaba de abrir a porta pela qual os investigadores
entraram e est voltando para sentar-se na poltrona.

EDUARDO RADMIM
Sentem-se.

Alberto e Joo Lopes sentam-se em frente escrivaninha de

Eduardo, em poltronas confortveis.

(CONT.)
 Pg.32
EDUARDO RADMIM
(acomodando-se na poltrona)
Ento... qual o motivo... ou melhor, a que devo a
honra da visita dos senhores?

ALBERTO COOPER
Temos novidades a respeito do assassinato de
MANUELE.

Eduardo engole em seco e fecha o sorriso.

EDUARDO RADMIM
Novidades?

ALBERTO COOPER
Bem, vou direto ao assunto. O assassino de Manuele
provavelmente trabalha, ou trabalhava, na
Meisinger.

EDUARDO RADMIM
(surpreso)
O qu? Na Meisinger?

ALBERTO COOPER
isso mesmo. Agora precisamos ter acesso ao
cadastro dele na empresa.

EDUARDO RADMIM
(surpreso)
Mas... como pode ele... Funcionrio da Meisinger?
Vocs tem certeza disso?

ALBERTO COOPER
Sim. Temos algo que nos leva a acreditar que sim.
Agora precisamos ter acesso ao cadastro dele na
empresa. Espero que possa nos ajudar com isso?

(CONT.)
 Pg.33
EDUARDO RADMIM
Eu... me deixe pensar um pouco.

Eduardo inclina a cabea para trs e pressiona a testa com a

palma da mo, permanecendo nessa posio por alguns segundos.
Em seguida, ele volta a olhar para os investigadores.

EDUARDO RADMIM
Me desculpem. que... Deixa pra l.

JOO LOPES
No tem problema.

EDUARDO RADMIM
Ento... Vocs me pediram para verem o cadastro dos
funcionrios?

JOO LOPES
Isso mesmo. Ainda no sabemos de muita coisa sobre
ele. Ter acesso ao cadastro dele pode...

EDUARDO RADMIM
Vocs pelo menos sabem como ele se chama?

ALBERTO COOPER
O primeiro nome. Cleison.

EDUARDO RADMIM
Cleison?...
(pausa. Eduardo pensa por alguns segundos)
... No. No lembro de nenhum funcionrio com esse
nome.

Eduardo estuda as expresses dos policias que o encaram com

expectativa. Tamborila os dedos na mesa e toma uma deciso.

(CONT.)
 Pg.34
EDUARDO RADMIM
Bem. Eu no tenho acesso do meu computador aos
dados dos funcionrios. Geralmente, isso fica ao
encargo dos supervisores da empresa. Posso lev-los
at um deles.

Pausa.
Eduardo ainda parece no acreditar no que ouvira.

EDUARDO RADMIM
Meu Deus! Na Meisinger! Quem pode ser ele?

CORTA PARA

CENA 26. EMPRESA MEISINGER. SALA DE MAURCIO. DIA 26

Imagem da tela de um computador reproduzindo o cadastro de algum

funcionrio.
MAURCIO FONSECA, o supervisor de fabricao de Meisinger, est
sentado em frente o computador. Maurcio um homem jovem,
moreno, um pouco gordo e veste o uniforme da empresa Meisinger
destinado aos supervisores da empresa.
ALBERTO COOPER, JOO LOPES e EDUARDO RADMIM esto em p ao redor
de Maurcio, todos olhando para a tela do computador.

MAURCIO FONSECA
Sabem o nome dele?

ALBERTO COOPER
O primeiro. Cleison.

As mos de Maurcio digitam CLEISON no teclado do computador.

No monitor do computador surge uma lista de nomes.

(CONT.)
 Pg.35
MAURCIO FONSECA (O.S.)
Temos quatro funcionrios com esse nome.

ALBERTO COOPER
(retirando uma folha de papel do bolso)
Temos o retrato falado do suspeito. Podemos
compar-lo.

Alberto desdobra o papel e coloca sobre a mesa, ao lado do

monitor.
Maurcio olha para o retrato falado sobre a mesa e parece
reconhecer algum parecido.

MAURCIO FONSECA
Espero. Eu lembro de algum parecido. E...

Maurcio olha com espanto para Alberto Cooper.

MAURCIO FONSECA (CONT.)

... O nome dele Cleison...

Maurcio volta a olhar para o monitor e digitar no teclado.

Uma fotografia 3x4 Cleison Boyle surge no monitor, ao lado dos
dados cadastrais do ento funcionrio da Meisinger.

MAURCIO FONSECA
Est aqui. CLEISON BOYLE. Trabalha no setor de
logstica. H 20 ANOS.

ALBERTO COOPER
(olhando para a tela do computador)
o cara que procuramos. Conhecia bem ele?

MAURCIO FONSECA
No muito. Conversava pouco com ele. E s sobre o
trabalho.
(CONT.)
 Pg.36
Maurcio desvia os olhos do monitor e volta a olhar para o rosto
de Alberto.

MAURCIO FONSECA (CONT.)

Mas conheo algum que o conhece melhor.

ALBERTO COOPER
Trabalha aqui?

MAURCIO FONSECA
Sim. Ele lder do setor de logstica. MARCELO
DIAS.

ALBERTO COOPER
Pode nos levar at ele?

MAURCIO FONSECA
Poderia. Mas ele est em frias. Se fosse a semana
passada. Mas tenho os dados dele. O endereo. O
nmero de telefone...

CENA 27. CASA DE MARCELO DIAS. TARDE. 27

30 DE SETEMBRO DE 2016. SEXTA-FEIRA.

ALBERTO COOPER bate porta da casa de MACELO DIAS.
A porta se abre aps alguns segundos.
Uma senhora surge no vo. Seu nome MARGARIDA, a me de
Marcelo Dias. Uma tpica dona de casa, de estatura baixa, magra,
de pela branca e cabelos grisalhos.

MARGARIDA
Bom dia.

(CONT.)
 Pg.38
ALBERTO COOPER
Bom dia. Sou Alberto Cooper, investigador da
polcia. Gostaria de falar com o Marcelo Dias. Ele
mora nessa casa?

Margarida aparenta ficar preocupada.

MARGARIDA
Meu Deus! Aconteceu alguma coisa?

ALBERTO COOPER
No, senhora. No aconteceu nada. Preciso apenas
fazer algumas perguntas pra ele. Suponho que seja a
me dele?

MARGARIDA
Sim. Sou. Mas ele no t em casa. Foi viajar.
Mas... me disse que quer fazer umas perguntas pro
Marcelo. Sobre o que ?

ALBERTO COOPER
(com naturalidade)
No podemos comentar. Mas no nada importante.
Quando que ele volta? Tentei ligar no celular
dele, mas ningum atendeu.

MARGARIDA
O Marcelo esqueceu o telefone em casa. um
cabeudo mesmo! Ele vai estar em casa daqui uns
trs ou quatro dias.

ALBERTO COOPER
Pra onde ele foi?

MARGARIDA
Pra Jata... L em Gois... bem no interior da
cidade. Nem adiantava levar o celular. Nem deve
pegar rede l.
(CONT.)
 Pg.38
ALBERTO COOPER
Nossa! bem longe mesmo!

MARGARIDA
Minha me mora l. Ns somos de l.

ALBERTO COOPER
(retirando a carteira do bolso da cala)
Quando ele voltar, a senhora me faz o favor de
pedir para ele entrar em contato comigo. Vou deixar
um carto com a senhora.

Alberto retira um carto de dentro da carteira e alcana a

Margarida.

MARGARIDA
(analisando o carto em suas mos)
Pode deixar. Eu peo pra ele.

CENA 28. INT. CARRO DE ALBERTO COOPER. TARDE. 28

30 DE SETEMBRO DE 2016. SEXTA-FEIRA.

JOO LOPES est dentro do carro de ALBERTO COOPER.

POV DE JOO LOPES

Atravs do vidro, Joo Lopes observa Alberto se afastar da porta
da casa onde MARGARIDA, com um olhar desconfiado, observa o
investigador caminhar na direo do carro.

VOLTA CENA
A porta do carro se abre e Alberto Cooper entra.

JOO LOPES
E ento?

(CONT.)
 Pg.39
ALBERTO COOPER
(girando a chave de partida do carro)
Ele no est em casa. Est viajando. Volta daqui
alguns dias.

JOO LOPES
E o que faremos at l?

ALBERTO COOPER
Esperar. No temos muito o que fazer, no mesmo?

CENA 29. INT. CARRO DE CLEISON BOYLE. TARDE. 29

CLEISON BOYLE est no interior de seu carro.

Com um olhar cheio de dio, ele observa o carro de ALBERTO COOPER
parado em frente casa de MARCELO DIAS.
O carro de Cleison est a uma distncia segura para que Alberto
Cooper no o perceba.

POV DE CLEISON BOYLE

O carro de Alberto Cooper se afasta na rua.

VOLTA CENA
Assim que o carro de Alberto sai em movimento, Cleison d partida
no carro.

CENA 30. EXT. CASA DE JOO LOPES. NOITE 30

INSERT:
A lua brilha no cu limpo.

VOLTA CENA
JOO LOPES aproxima-se da porta de entrada de sua casa.
Ele abre e porta e entra na casa.
 Pg.40
CENA 31. INT. CASA DE JOO LOPES. SALA. NOITE 31

30 DE SETEMBRO DE 2016. SEXTA-FEIRA.

JOO LOPES entra em sua casa. Ele est na sala.
Aps fechar a porta de entrada, ele retira a blusa e coloca sobre
o sof. Em seguida caminha at a cozinha.

CENA 32. INT. CASA DE JOO LOPES. COZINHA. NOITE 32

Na cozinha, VERA LOPES, a esposa de Joo Lopes, prepara a mesa

para o jantar. Ela retira algumas panelas do fogo e as coloca
sobre a mesa. JOO LOPES se aproxima, beija Vera nos lbios e
olha para a mesa.

JOO LOPES
(com um sorriso curto/ esfregando a palma das mos)
Hummm. O cheiro t muito bom.

Joo d um segundo beijo em sua esposa.

VERA LOPES
Como iria ficar ruim? Fui eu quem preparou. Mas...
no vou poder ficar pra jantar.

JOO LOPES
Onde vai?

VERA LOPES
Hoje quarta. Lembra? E j estou atrasada para o
culto.

Joo Lopes afasta uma cadeira e senta-se ao lado da mesa.

(CONT.)
 Pg.41
VERA LOPES
O GUSTAVO acabou de sair. Eu pedi pra que ele
ficasse pra jantar, mas ele no quis. Disse que ia
sair com os amigos.

JOO LOPES
E voc no se acostumou ainda? Os filhos crescem e
no querem saber de ficar perto dos pais.
natural.

VERA LOPES
Ah. Deixa de ser dramtico.

Apressada, Vera olha para o relgio no pulso, apressa-se em

apanhar uma Bblia que est sobre a geladeira e aproxima-se de
Joo para dar mais um beijo em seu marido.

VERA LOPES
(aps ter beijado Joo nos lbios)
Desculpe, amor, mas tenho que ir agora.

JOO LOPES
(servindo-se de comida)
No se preocupe. J me acostumei com isso.

VERA LOPES
(afastando-se da mesa)
J disse. Deixe de ser dramtico. Daqui a pouco
estou de volta.

Assim que Vera se afasta, Joo Lopes termina de servir-se de

comida e comea a jantar.
 Pg.42
CENA 33. INT. CARRO DE CLEISON BOYLE. NOITE 33

Imagem de CLEISON BOYLE no interior de seu carro estacionado ao

lado da rua, em um local escuro.

POV DE CLEISON BOYLE

VERA LOPES sai de casa carregando uma Bblia embaixo do brao.

VOLTA CENA
Cleison aguarda at que SNIA esteja distante da casa e sai do
carro. Ao pisar na rua, ele olha ao redor.

POV DE CLEISON BOYLE

No h ningum na rua. Nenhum carro e nenhuma pessoa. Uma brisa
sopra e faz esvoaar as folhas secas que esto espalhadas pela
rua.

VOLTA CENA
Cleison usa uma blusa com capuz. Aps colocar o capuz sobre a
cabea, ele d os primeiros passos na direo da casa de JOO
LOPES.

CENA 34. INT. CASA DE JOO LOPES. NOITE. 34

SRIE DE PLANOS
A) Pratos so jogados dentro de uma pia.
B) Uma mo abre a torneira.
C) JOO LOPES lava as mos na pia da cozinha.
D) Em seguida, ele caminha da cozinha at a sala.
E) Chegando sala, Joo apanha o telefone celular e o COLOCA
SOBRE UMA MESA DE CENTRO.
F) Joo Lopes pressiona um interruptor e a lmpada DA SALA se
apaga.
 Pg.43
CENA 35. INT. CASA DE JOO LOPES. QUARTO. NOITE 35

SRIE DE PLANOS
A) JOO LOPES abre a porta e entra no quarto.
B) Ele pressiona um interruptor na parede e a lmpada no teto
se acende.
C) Joo fecha a porta do quarto e sorri ao ver a cama
organizada.
D) As cortinas da janela esto abertas.
E) Joo Lopes caminha at a janela e fecha as cortinas.

INSERT:
Prximo da casa de Joo Lopes, ao lado da rua, CLEISON BOYLE
observa Joo Lopes fechando as cortinas da janela do quarto.

VOLTA CENA
Aps terminar de vestir o pijama, Joo Lopes pressiona o
interruptor na parede e a lmpada se apaga.
No escuro, ele aproxima-se da cama e deita-se sobre o colcho.

CENA 36. INT. CASA DE JOO LOPES. 36

SRIE DE PLANOS
A) Imagem do celular de JOO LOPES sobre a mesa de centro, na
sala.
B) A maaneta da porta de entrada comea a girar.
C) A porta comea a se abrir lentamente. No silncio possvel
ouvir rudo dos qucios.
D) A porta se abre e a cmera, em ngulo baixo, filma os ps de
CLEISON BOYLE entrando na casa.
E) Ainda em ngulo baixo, Cleison fecha cuidadosamente a porta.
F) A cmera segue os passos de Cleison enquanto ele caminha at
a mesa de centro.
G) Em close, a mo de Cleison apanha o celular que Joo Lopes
deixou sobre a mesa de centro.
 Pg.44
CENA 37. INT. APARTAMENTO DE ALBERTO COOPER. QUARTO 37

Sobre uma cmoda uma televiso reproduz um filme policial antigo.

Ao lado da televiso est o telefone celular de ALBERTO COOPER.
Ao lado da cama est um par de sapatos.
O quarto est escuro, vislumbrado pela imagem da televiso e da
claridade que vem de fora pela janela que est entreaberta.
O vento sopra e balana a cortina da janela.
ALBERTO COOPER est deitado na cama, dormindo. Ele est de
barriga para cima e segura o controle remoto da televiso. Por
estar vestido com as mesma roupas que usa na cena em que visita
MARGARIDA, a me de MARCELO DIAS, se deduz que ele acabara de
chegar em casa e adormeceu.
O telefone celular toca sobre a cmoda e Alberto desperta do
cochilo.
Sonolento, ele SE COLOCA SENTADO no colcho e apanha o celular.

POV DE ALBERTO
Imagem do telefone celular tocando na mo de Alberto. O NOME
JOO LOPES APARECE NA TELA.

VOLTA CENA
ALBERTO COOPER
Diga, Joo, o que aconteceu?

CENA 38. INT. CASA DE JOO LOPES. NOITE 38

Close nos lbios de CLEISON BOYLE enquanto fala no telefone

celular de JOO LOPES.

CLEISON BOYLE
(voz cochichada)
No, Alberto, no o Joo que t falando. E que
voz cansada. Acho que vocs esto dormindo muito
cedo.
 Pg.45
CENA 39. INT. APARTAMENTO DE ALBERTO COOPER. NOITE 39

ALBERTO COOPER olha para o visor do telefone celular.

POV DE ALBERTO
Imagem do telefone celular na mo de Alberto. O nome de Joo
Lopes continua no visor do celular.

VOLTA CENA
Alberto coloca o telefone na orelha.

ALBERTO COOPER
Mas... o telefone dele. Quem est falando?

CLEISON BOYLE (V.O.)

(com voz perturbadoramente calma)
, Alberto. Voc acertou. o telefone dele. Estou
ligando pra dizer que hoje vou vingar a morte do
meu pai. Lembra? Vou vingar o que seu amigo fez com
ele.

A expresso de Alberto torna-se aflita. Impulsivamente, ele

coloca-se em p.

CLEISON BOYLE (V.O.) (CONT.)

Ah. Eu s no liguei da casa dele por que o
telefone no anda funcionando muito bem. No
mesmo?

Alberto ouve o rudo da chamada SENDO ENCERRADA e olha para o

celular.

ALBERTO COOPER
Merda!

Alberto disca alguns nmeros e efetua a chamada. Aps alguns

segundos a chamada atendida.
(CONT.)
 Pg.46
ALBERTO COOPER
(colocando os ps dentro dos sapatos que estavam
ao lado da cama)
Al. o investigador Alberto Cooper. Preciso que
envie viaturas casa de Joo Lopes. Algum entrou
na casa dele. Precisa ser rpido.

Aps ter calado os sapatos que estavam ao lado da cama, Alberto

caminha a passos apressados na direo da porta.

ALBERTO COOPER
Isso mesmo! Ele entrou na casa de Joo Lopes!
Precisa ser rpido!

Enquanto ouve algumas palavras no celular, Alberto sai do quarto

para a cozinha do PEQUENO APARTAMENTO.

ALBERTO COOPER (CONT.)

No! No vai adiantar! Ele me ligou do celular do
Joo. S faam o que eu pedi. Enviem algum pra l
agora!

Alberto encerra a ligao e sai do apartamento, fechando a porta

com fora.

CENA 40. INT. CASA DE JOO LOPES. NOITE 40

JOO LOPES est adormecido sobre a cama.

O quarto est escuro, mas a claridade que vem das luzes dos
postes da rua entra pela janela e ilumina vagamente o quarto.
A cmera se afasta do rosto de Joo Lopes e se aproxima da porta
at terminar focando na maaneta.
A maaneta gira e a porta comea a se abrir SILENCIOSAMENTE.
 Pg.47
CENA 41. INT. ESTACIONAMENTO. NOITE 41

No estacionamento do prdio em que mora, ALBERTO COOPER aproxima-

se correndo do carro, abre a porta e entra.
Os faris do carro se acendem.

INSERT:
A mo de Alberto gira a chave de partida.

VOLTA CENA
A cmera acompanha o carro saindo em movimento. Segundos depois o
carro para prximo do porto do prdio.
O porto comea a se abrir LENTAMENTE.

ALBERTO COOPER (O.S.)

Merda! Vamos! Droga de porto!

ANTES que o porto se abra completamente, Alberto pisa no

acelerador e o carro sai do estacionamento em alta velocidade,
fazendo os pneus assoviarem no asfalto.

CENA 42. INT. CASA DE JOO LOPES. NOITE 42

30 DE SETEMBRO DE 2016. SEXTA-FEIRA.

CLEISON BOYLE entra no quarto em que JOO LOPES dorme sobre a
cama. O quarto continua escuro, vagamente vislumbrado pela
claridade que vem da janela. Cleison leva a mo at a cintura, na
parte de trs.

INSERT:
A mo de Cleison saca de um punhal.

VOLTA CENA
Close nos olhos cheios de dio de Cleison olhando para Joo
Lopes. Ele comea a caminhar na direo da cama.

(CONT.)
 Pg.48
Suas mos aproximam-se lentamente de Joo Lopes. Uma das mos
segura com firmeza o punhal.

POV DE CLEISON BOYLE

Cleison aproxima o punhal no pescoo de Joo Lopes.
Ao sentir o punhal na garganta, Joo desperta assustado.
Instintivamente, Joo Lopes j sabe o que est acontecendo e suas
mos agarram as mos de Cleison, mas o assassino mais forte.
O punhal comea a perfurar lentamente a garganta e o sangue
comea a escorrer. A segunda mo de Cleison puxa os cabelos de
Joo Lopes para trs.
Apavorado, Joo Lopes olha para o rosto de Cleison Boyle no
escuro do quarto.
Suas pernas tentam inutilmente se movimentar, em desespero.
O punhal continua a perfurar sua garganta. O sangue mancha o
punhal e a mo de Cleison.
Joo rosna enquanto o sangue escorre pelo pescoo.

POV DE JOO LOPES

Cleison, com a expresso comprimida pelo dio e pela fora que
est fazendo, olha para Joo Lopes agonizando em sua cama.

CLEISON BOYLE
Isso... ... pelo meu pai! Filho... da... puta!

VOLTA CENA
A mo de Cleison faz um ltimo esforo. O punhal atinge a
artria. O sangue jorra e espirra. Joo agoniza.

POV DE JOO LOPES

Um jato de sangue borrifa o rosto cheio de dio de Cleison Boyle.

FADE OUT.
 Pg.49
CENA 43. EXT. CASA DE JOO LOPES. NOITE 43

30 DE SETEMBRO DE 2016. SEXTA-FEIRA.

Um carro se aproxima em alta velocidade e estaciona em frente
casa de JOO LOPES.
ALBERTO COOPER desce do carro e bate a porta ao fech-la.
Ele saca da arma que est na cintura e caminha com pressa na
direo da entrada da casa, mirando a arma para frente.
Tentando inutilmente controlar a pressa, ele abre a porta e
entra. A PORTA ESTAVA APENAS ENCOSTADA.
O rudo estridente das sirenes anuncia a aproximao de viaturas
policias ao longo da rua.

CENA 44. INT. CASA DE JOO LOPES. NOITE 44

Com arma em punho, ALBERTO COOPER entra na casa.

O local est escuro.
Nervoso, Alberto avalia o interior da casa. No h ningum ali.

POV DE ALBERTO
A cmera filma, por um instante, o interior da casa sob o ponto
de vista de Alberto Cooper.

VOLTA CENA
Alberto caminha na direo do quarto de JOO LOPES.
Ao aproximar da porta, QUE J EST ENTREABERTA, Alberto empurra a
porta para abri-la ainda mais e entra, mirando a arma nos cantos
escuros do quarto. Mas no h ningum ali.
Alberto seca o suor da testa com o BRAO.
Os olhos de Alberto catam algo se movimentando e mira a arma na
direo da janela, mas no v nada alm da cortina sendo soprada
pelo vento.
Alberto suspira e olha para a cama, mas indefinido o corpo de
quem est ali.

(CONT.)
 Pg.50
ALBERTO COOPER
Joo?

Alberto no houve respostas e pressiona o interruptor na parede e

a lmpada no teto se acende.
Close na expresso de Alberto tornando-se apavorada.

POV DE ALBERTO COOPER

Joo Lopes est sobre a cama e seu corpo est envolto de sangue.
Sua cabea est voltada na direo de onde Alberto est e
visvel o corte no pescoo.

ALBERTO COOPER (O.S)

Joo!

Alberto abaixa a arma e aproxima-se de Joo Lopes. Ele verifica o

corpo de Joo.

ALBERTO COOPER
Merda! O que... o que fizeram com voc. Merda!

Alberto se deixa cair de joelhos no cho, como algum que se

sente derrotado.

INSERT:
As viaturas enfim chegam e estacionam em frente casa de Joo
Lopes.

VOLTA CENA
Alberto olha para o corpo de Joo Lopes, mas ele no chora. Na
sua expresso perceptvel apenas o dio que sente.

ALBERTO COOPER
Vou pegar ele, Joo! Prometo! Vou pegar aquele
filho da puta!

Alberto analisa outra vez o rosto de Joo Lopes.

(CONT.)
 Pg.51
ALBERTO COOPER
Meu Deus! Que merda! O que ele fez com voc?!

CENA 45. EXT. CASA DE JOO LOPES. 45

ALBERTO COOPER sai da casa de JOO LOPES no mesmo momento em que

policiais saem das viaturas que esto estacionadas em frente
casas.
Um dos policiais reconhece Alberto.

POLICIAL
Alberto?!

O policial caminha com pressa na direo de Alberto.

ALBERTO COOPER
(parecendo chocado)
No... eu no consegui. Cheguei... cheguei tarde!

POLICIAL
O qu!

ALBERTO COOPER
(chocado/ triste)
Ele est morto.

Alberto encara a face do policial.

ALBERTO COOPER (CONT.)

O Joo est morto.

A cmera sobe e filma as viaturas estacionadas em frente casa

de Joo Lopes. Os giroflex iluminam a rua de vermelho enquanto os
policias saem das viaturas.
 Pg.52
CENA 46. EXT. IGREJA/RUA. NOITE 46

VERA LOPES sai da igreja junto com outras pessoas, todas

segurando Bblias e bem vestidas com roupas sociais.
Vera despede-se de algumas pessoas e se afasta caminhando na
direo de sua casa.

Algum tempo se passa e Vera chega at uma esquina. Ela anda

alguns passos e fica surpresa ao ver algo. Ela para, olhando com
certa aflio para frente.

POV DE VERA
Viaturas policiais esto estacionadas em frente sua casa.

VERA LOPES (O.S.)

Meu Deus!

VOLTA CENA
Vera abre a mo e deixa a Bblia cair no cho.

INSERT:
Em Slow Motion, imagem da Bblia caindo no cho.

VERA LOPES (O.S.)

Joo!

VOLTA CENA
Vera volta a caminhar, a passos apressados. Logo os passos se
aceleram e ela comea a correr.

CENA 47. EXT. CASA DE JOO LOPES. NOITE 47

ALBERTO COOPER est ao lado de fora da casa de JOO LOPES. Ele

est fumando um cigarro. Parece ansioso e triste ao mesmo tempo.
Ao lado de Alberto, outros policiais esto em silncio.
(CONT.)
 Pg.53
Alberto d uma tragada no cigarro e olha para o lado.

ALBERTO COOPER
(soprando fumaa pela boca enquanto fala)
Merda!

POLICIAL
O qu?!

ALBERTO COOPER
VERA. A mulher de Joo.

POV DE ALBERTO
Vera aproxima-se correndo de Alberto.

VERA LOPES
(angustiada/ aflita)
Alberto! O que houve? O que est acontecendo?

Vera ameaa caminhar na direo da porta de entrada da casa.

Alberto a impede segurando pelo brao.

ALBERTO COOPER
No, Vera!

VERA LOPES
(limpando a lgrima caindo dos olhos)
O que t acontecendo? Cad o Joo? Por que tem
policiais em minha casa?

ALBERTO COOPER
Escuta! Voc precisa... Vera, voc precisa ser
forte.

(CONT.)
 Pg.54
VERA LOPES
Cad meu marido, Alberto?! Eu quero ver o Joo!

Alberto impede que Vera caminhe na direo da casa.

ALBERTO COOPER
Escute. Voc precisa ser...

VERA LOPES
Meu marido! Quero ver ele!

ALBERTO COOPER
Ele... ele t morto, Vera.

Vera entra em desespero. Ela tenta caminhar na direo da casa.

Alberto a impede novamente.
Ela insiste. Alberto a abraa. Vera parece perder as foras e
suas pernas se enfraquecem. Eles caem de joelhos no cho.
O pranto de Vera torna-se audvel.
Um carro se aproxima e estaciona ao lado das viaturas.
MICHAEL SELTZER, o delegado de policia, sai do carro.
Ele observa as viaturas e fecha porta.
Aos aproximar-se, ele percebe Alberto e Vera abraados, ele
tentando acalmar ela, que est aos prantos.
Alberto olha para o rosto de Michael e nega com a cabea.
Michael forma uma expresso de pesar e abaixa a cabea.
A cmera filma a casa de Joo Lopes de um ponto distante,
abrangendo todas as viaturas estacionadas na rua e algumas
pessoas curiosas se aproximando.

CENA 48. INT. CARRO DE CLEISON BOYLE. 48

No interior de seu carro, que est estacionado em um local escuro

da rua, de um ponto distante, CLEISON BOYLE observa o movimento
em frente casa de JOO LOPES.
(CONT.)
 Pg.55
POV DE CLEISON BOYLE
Em frente casa de Joo, ALBERTO COOPER consola VERA. MICHAEL
SELTZER est em p ao lado de Vera e Alberto.
Outros policiais circulam pelo local, alguns atentos s pessoas
curiosas que se aproximam.

CLEISON BOYLE (O.S)

No se preocupe. O pior est por vir, Alberto.

POV DE CLEISON BOYLE

Alberto Cooper continua a consolar Vera, dando em beijo em sua
testa.

THE END