opsculo 26

Pequenas Construes Literrias sobre Arquitectura

Pedro Baa
autorismos

dafne editor a
opsculo 26 * dafne editora, Porto, Fevereiro 2011 * issn 16465253
* edio Andr Tavares * design M Granja * www.dafne.com.pt
d.l. 246357/06
Nota do Editor

Este Opsculo diferente dos outros. tambm o ltimo desta pri-

meira srie e, creio, a sua forma assinala esse limiar. Entendidos como
pequenos, informais e descomprometidos, permitiram algumas diva-
gaes disciplinares com liberdades assinalveis. Quase pronto para
publicao, este texto foi alvo de uma crtica disciplinar. Essa crtica
ps em evidncia o limite entre a liberdade disciplinar da arquitectura
e a intromisso dessa liberdade noutros campos do saber. Perante essa
tenso, fez-se recurso, como noutros Opsculos antecedentes, a uma
leitura especializada. Desta vez devemos agradecer o contributo pre-
cioso da Ana Isabel Soares [ais], alis uma leitora e crtica regular das
nossas edies. A reaco foi a seguinte e alguns comentrios que fez
comparecem como notas ao texto:
O texto tem o interesseou a curiosidadede revelar que alguns crticos
de arquitectura, ou arquitectos (que por vezes so ambos), quando escre-
vem sobre arquitectura, agem do mesmo modo que os crticos de literatura
agem quando escrevem sobre literatura, ou que os crticos de gastronomia
quando escrevem sobre gastronomia: recorrem a dados e lxico cultural-
mente (diria talvez idiomaticamente) reconhecveis pelos seus pares.
Do ponto de vista lingustico, o texto tem faltas relevantes: o facto
de no distinguir entre nomes e adjectivos (h uma diferena entre
modernismo e moderno, assim como haveria entre taveirismo e
taveirada, coisa que nem sequer aflorada) um exemplo lapidar.
A inteno de integrar novas entradas lexicais no Dicionrio de Lngua

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 Portuguesa Contempornea li-a como brincadeiras pode ser lida
assim, j que a entrada de novas palavras nos dicionrios no coisa deci-
dida por arquitectos ou crticos de arquitectura, assim como a inveno de
novos materiais ou modos de construo, coisas de engenheiros ou fsicos
ou seja o que forem, no da responsabilidade de gramticos. Cada smio
no seu raminho. Duvido que a publicao desta proposta tenha impacto
na comunidade de responsveis pelos dicionrios da lngua portuguesa e
isso independente do mrito crtico ou da vontade do Pedro Baa.

A resposta no se fez esperar e ecoa precisamente o esprito de debate

que se procurava:
Como te disse no incio desta aventura, gostava de explorar uma ideia que
me veio cabea e usar este pretexto para a passar a escrita. O objectivo
era divertir-me com isto. E diverti-me. Fi-lo com muito prazer. As idas
biblioteca, as pesquisas na net, a procura das abonaes, as discusses
entre amigos, fizeram as delcias deste smio fora do seu raminho de con-
forto. Cedo percebi que no dominava os termos correctos da gramtica,
nem da lingustica. Mas, no fundo, o que me interessava era o tal fen-
meno cultural no contexto do discurso arquitectnico. Porque se estes
autorismos so comuns na literatura ou no cinema, a verdade que na
arquitectura no so assim to comuns. E mais ainda quando tentamos
perceber se existem autorismos derivados de arquitectos portugueses.
Quanto a mim, achei curioso o facto de apenas existirem trs arqui-
tectos portugueses sufixados: Siza, Souto Moura e, surpresa, Taveira.
Como tambm me deleitei com a expresso rossianamente, imagi-
nando como um autor decide, num determinado momento, empregar
um termo destes, desta maneira. Ficarei muito contente se algum sorrir
aqui ou ali com este texto. Ou se provocar alguma reaco no sentido de
lhe conferir mais rigor e menos intuio. Foi por esta razo que li com
muito prazer os comentrios.

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Os comentrios (que no foram escritos para serem publicados) no
apontam para uma reformulao do texto. Ambos os autores aceita-
ram, com bonomia, publicar o texto e os respectivos comentrios, na
medida em que no faria sentido estar a modificar o texto. O editor
ficou contente, no apenas por tirar partido da crtica a que tinha sido
sujeito, como tambm por conseguir revelar uma componente normal-
mente oculta das prticas editoriais. Por serem dois discursos indepen-
dentes e com interesses e objectivos distintos s um leitor desavisado
os poder interpretar como conflituosos, na medida em que o seu sen-
tido o do dilogo. Ou seja, no se trata de exercer autoridade disci-
plinar entre discursos, mas de construir conhecimento conversando.
Qual ento esse limiar que os Opsculos atingiram? O campo da
descoberta descomprometida ou o hbito do rigor filolgico e semn-
tico da escrita? Independentemente da resposta, o dilogo ser talvez
a melhor forma de concluir a srie destas pequenas construes literrias
sobre arquitectura, imaginando que o gnero da epstola ser a sua con-
tinuao ideal.

Andr Tavares
Porto, Fevereiro de 2011.

5
* [ais] Logo partida esto a confundir-se duas coisas: o fenmeno lingustico que a
derivao de nomes prprios para nomes comuns e adjectivos (prtica muito dinmica
e de resultados no necessariamente dicionarizveis) e aquilo a que j se chamou bran-
dizao,2 um fenmeno cultural que ultrapassa a lingustica.
Autorismo no um fenmeno lingusticoa esse chama-se, no caso, deriva-
o morfolgica. Autorismo ter um sentido equiparvel ao de maneirismo, um
modo de fazer ou de identificar coisas que esto feitas de determinado modo e isso no
ocorre na comunicao oral e escrita (como se fosse acontecimento meramente lin-
gustico), ocorre no discurso cultural de uma determinada comunidade profissional,
ou, generalizando, no discurso cultural em volta da arquitectura.
autorismos
a sufixao autoral no discurso arquitectnico

Este texto concentra-se no fenmeno cultural que ocorre quando o

nome prprio de um autor origina uma nova palavraum curioso
fenmeno que designaremos como autorismo. Trata-se de uma reflexo
que incide sobre os valores semnticos do discurso arquitectnico. Se o
mote lanar algumas hipteses para o registo de novas entradas lexi-
cais no Dicionrio de Lngua Portuguesa Contempornea, o propsito
sobretudo descrever como se fala e escreve no campo da arquitectura.
Para uma possvel actualizao do estado lexical do discurso arquitec-
tnico recorremos a abonaes recolhidas em publicaes de arqui-
tectura, de forma a esclarecer o sentido do autorismo em causa e as
circunstncias da sua utilizao. Para alm destas fontes documentais
tambm se recorreu a um certo senso comum e memria intuitiva.
Tendo em conta que o autor arquitecto, sem especial formao
nos domnios especializados da lngua portuguesa, devemos sublinhar
que a estratgia deste opsculo foi motivada por um exerccio onde se
procurou, a partir de um rigor intuitivo,1ensaiar uma hiptese de apro-
ximao afectiva ao fenmeno.*

Uma proposta incauta para a definio:

autorismo s. m. (Do lat. auctor, autor + suf. ismo). Ling. Fenmeno em que
ocorre um processo morfolgico de derivao do nome prprio de um autor
marcante no domnio do pensamento, das cincias, das artes e das letras e que
d origem a uma palavra ou expresso com um sentido novo.

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 opsculo 26

Autorismo

O fenmeno do autorismo ocorre na comunicao oral e escrita, nos

domnios do pensamento, das cincias, das artes e das letras. Ao longo
dos tempos, tem dado origem a uma srie de novos vocbulos como
dantesco, maquiavlico, marxista ou freudiano, termos frequentemente
utilizados na linguagem corrente. O recurso ao autorismo pressupe a
valorizao e reconhecimento de uma vincada marca autoral. Ou seja:
a partir da pertinncia de relao com determinado autor que o neo-
logismo ganha forma e se impe no discurso. No entanto, a evidncia
de sentido de um autorismo depende muito do grau de conhecimento
do campo disciplinar em causa.
por isso natural que dentro de cada universo disciplinar existam
vrios autorismos. No cinema, o recurso ao autorismo muito frequente.
Derivados do nome de um realizador, estes vocbulos so operativos
no discurso cinfilo, permitindo assinalar uma apario hitchcockiana
ou reconhecer uma paisagem antonioniana. Atravs da atribuio de
valor semntico a um autor amplia-se o significado do substantivo que
o acompanha. Por exemplo, o dilogo deixa de ser um mero dilogo, se
for descrito como um dilogo godardiano, ou uma cena deixa de ser
uma mera cena se for descrita como uma cena felliniana. H um pen-
samento elaborado por detrs de cada utilizao de um autorismona
distino entre uma tenso rohmeriana e uma tenso lynchiana h
um raciocnio latente que sustenta essa qualificao. No entanto, neste
processo de construo de sentido, a interpretao de um determinado
universo autoral ser sempre pessoal, subjectiva e, por isso, discutvel.
Focamos aqui, sobretudo, a linguagem especfica do discurso arqui-
tectnico. A partir de uma anlise da sua nomenclatura procuramos
identificar os autorismos mais utilizados por arquitectos, historiadores,
tericos e crticos. Ficam naturalmente excludos os neologismos exces-
sivamente personalizados e os que no so reconhecidos dentro do meio
disciplinar, ou seja, as palavras no apropriadas e sem continuidade ope-
rativa. So valorizados assim os autorismos que designam noes perti-
nentes e relevantes no discurso arquitectnico contemporneo.*

* [ais] Nada leva a crer que estes processos de construo de sentido sejam subjectivos.
A excluso de neologismos excessivamente personalizados s corrobora a ideia de

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 autorismos

Sufixao autoral

Para compreender melhor o significado destas palavras construdas

atravs de processos morfolgicos de derivao lexical, como a sufixa-
o, necessrio ir raiz da sua formao: os sufixos. Como elemento
de formao da nova palavra, o sufixo dever ser analisado no seu valor
semntico. Dos vrios sufixos existentes, focaremos oito sufixos nomi-
nais: -ista, -esco, -ino, -ico, -ide, -o, -ada e -iano.
-ista a) elem. de form. (Do lat. -ista). Exprime as noes de: 1. Agente (futebo-
lista, jornalista, propagandista). 2. Partidrio de um sistema poltico, filosfico,
artstico ou religioso (comunista, socialista). b) sufixo nominal, de origem grega,
que exprime a ideia de adepto de um sistema poltico, de uma doutrina religiosa,
de um sistema filosfico, de uma tendncia artstica, ou ainda, a ideia de msico
ou cantor (franquista, budista, racionalista, fadista).3

O sufixo -ista, nos vocbulos derivados de nome prprio, geralmente

associado ao mundo da poltica, designando o partidrio, o entusiasta,
o seguidor de uma determinada corrente, desde os incontornveis mar-
xistas, leninistas, trotskistas e maostas, at aos salazaristas, marcelistas,
soaristas, cavaquistas e barrosistas. Neste tipo de sufixao implcita

construo colectiva. , alis, sintomtico que os exemplos apresentados de nomes
comuns ou de adjectivos derivados de nomes prprios sejam do campo da literatura e
do cinema (Freud e Marx, Dante e Maquiavel, Kafka, e haveria que acrescentar Shakes-
peare e muitos outros nomes da literatura). A esta particularidade subjacente o princ-
pio de que aquilo que se descreve quando se diz ou escreve freudiano, ou kafkiano,
uma determinada partilha com as obras dos autores cujos nomes derivaram naquelas
designaes. No apenas uma srie de caractersticas mas um conjunto de modos de
ser, entendido (ou compreensvel) por uma determinada comunidade interpretativa.
Esta prtica tendencialmente contempornea, ou pelo menos sedimentou-se quando,
a partir do final do sculo xix, o hbito terico da crtica resvalou do apontar pessoa
para o abraar da obra, obra esvaziada at de sangue, ossos e pele do que algum dia
se chamou autor (Estas prticas tiveram lugar por boa lembrana e culpa de autores
como os historiadores da Nova Histria, os crticos do New Criticism ou do prprio
Michel Foucault, cuja entidade igualmente passou de onto-biolgica a gramatical).
Em suma: a interpretao de um universo autoral no autnoma nem varia de
indivduo para indivduo. A existncia do fenmeno morfolgico da derivao de certos
nomes prprios em nomes comuns, que est aqui a ser chamado autorismo, prova
de que essa interpretao colectivatanto que a dita derivao no s ocorre com fre-
quncia como parece permitir a dicionarizao de alguns dos nomes comuns derivados.

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 opsculo 26

uma ideia de filiao, seja ela poltica ou de clube, no sentido do adepto

ferrenho, como no caso do benfiquista, do portista ou do sportinguista.
No discurso arquitectnico portugus, esta sufixao no uti-
lizada. Poderia eventualmente acontecer com o nome de lvaro
Sizaos sizistas, os arquitectos seguidores e entusiastas de uma ten-
dncia ou doutrina inspirada por Siza. Mas tal no acontece. Talvez
por o sufixo -ista comprometer uma posio fidelizada e fechada. No
entanto, o sufixo -ista surge em confrontos do tipo modernistas vs. ps-
-modernistas ou desconstrutivistas vs. tradicionalistas, ou seja, em con-
frontos de acento mais ideolgico.
-esco a) elem. de form. (Do it. -esco). Exprime as noes de: 1. Qualidade (princi-
pesco, gigantesco, carnavalesco, novelesco). b) sufixo nominal, de origem germnica,
com passagem pelo italiano e pelo francs, que exprime sobretudo a ideia de
origem ou semelhana (trovadoresco, molieresco). c) sufixo, designativo de qualidade,
depreciao ou diminuio.

Dante Alighieri, com o Inferno da sua Divina Commedia, est na origem

da palavra dantesco, o autorismo mais popular de sufixo -esco. O termo,
usualmente utilizado para qualificar cenrios horrendos, foi ampla-
mente assimilado na linguagem corrente. um fenmeno curioso, o
modo como uma palavra inspirada numa obra do incio do sculo xiv
entra no discurso corrente e permanece actual. Um outro exemplo
o quixotesco, vocbulo formado a partir da personagem carismtica
D. Quixote, imaginada por Miguel de Cervantes no incio do sculo xvii
e que revela lirismo, ingenuidade, pretensiosismo ou algum exagerada-
mente sonhador. Devido popularidade das obras de Dante e Cervan-
tes, estes dois termosdantesco e quixotescomantiveram-se operativos
no tempo. Da o carisma dos autores, ou das suas personagens, ser uma
parte importante no processo morfolgico de um autorismo.*

* [ais] Se verdade que a cada sufixo se podem atribuir traos semnticos prprios, eles
so-lhe atribuveis pela frequncia da sua ocorrncia em determinados contextosos
sufixos so instrumentos morfolgicos que se comportam como tal, isto , depen-
dem, antes de mais nada e idade do seu uso inicial (coisa praticamente irrecupervel
ou inapreensvel), das regras do funcionamento da palavra enquanto unidade plstica
(sonora, acima de tudo, assumindo que da oralidade que parte o que se deixa escrito).

10
 autorismos

No entanto, apesar de o ponto de partida ser um carcter ou carisma

especfico, no existe uma correspondncia directa entre a utilizao
generalizada de um autorismo e o conhecimento dos autores que
lhe deram origem. Com o tempo (nestes dois casos, alguns sculos),
muitas destas relaes vo-se perdendo, dissociando-se assim o auto-
rismo do seu autor.*
O sufixo -esco tambm um designativo de depreciao ou diminui-
o, como no caso do simiesco, que lembra o smio, ou do arabesco,
que ao modo da Arbia ou dos rabes. Na verdade, este tom depre-
ciativo implcito no que lembra e no ao modo de poderia revelar-se
de grande utilidade num discurso arquitectnico. Embora seja poss-
vel dizer que se vislumbram alguns traos sizescos ou miesiescos numa
determinada obra de arquitectura, este tipo de sufixao no muito
usual. Mas existem. Como exemplo abonatrio do uso deste sufixo
apresentamos um autorismo anotado por Sergio Fernandez: Em
artigo de Raul Lino afirmar-se-: Alguns dos artistas italianoscer-
tamente os mais interessantessouberam inspirar-se na arquitectura
da antiga Roma... Ao p desta produo sria e vital, as tentativas Cor-
busierescas reduzem-se ao seu verdadeiro significado de feira oportu-
nista, que j est sendo levantada.4 Em resumo, o sufixo -esco poder

No caso vertente de dantesco, no se usou o sufixo -esco por escolha de algum
sentido que se quisesse apor ideia de coisas feitas maneira de Dante, mas porque o
conjunto de sons pronunciveis como dantesco mais harmonioso, econmico na
pronncia do que dantiano, cuja vizinhana forada de dois sons nasais e de duas oclu-
sivas com os mesmos traos articulatrios (d e t) pode contrariar ou forar demasiados
hbitos de pronunciao (e ter menos fora, pelo menos na lngua italiana em que ter
tido origem). O mesmo se pode dizer do sufixo -ico aposto ao nome Maquiavel, pr-
tica que ter mais a ver com harmonizao voclica e consonntica do que com quais-
quer traos semnticos do sufixo (que, por natureza da partcula que , no os possui).
Ainda assim, haver sempre exemplos de palavras foradas que perduram, o que
s diz que o hbito discursivo, comunicacional, dita as cristalizaes lexicais, e no
so marcas semnticas prvias a faz-lo. Note-se tambm que um dicionrio ou uma
gramtica, tal como so entendidos maioritariamente hoje em dia, so instrumentos
descritivos, e no prescritivos, na lingustica.
* [ais] O que se diz precisamente que a generalizao do uso faz perder de vista o
termo de origem. justamente a fama ou o valor corrente de tais nomes (e j no
pessoas) que os transforma em entidades gramaticais e, logo, lexical, gramatical, mor-
fologicamente maleveis como qualquer outro nome operacional numa lngua viva.

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 opsculo 26

ser bastante til na comunicao de uma certa ideia de semelhana,

num tom vagamente depreciativo.*
-ino elem. de form. (Do lat. -nus, -na). Exprime as noes de: 1. Origem, per-
tena (vicentino). 2. Relao (danarino). 3. Valor diminutivo.

O caso do sufixo -ino registado por corresponder aos parmetros

que inicialmente delinemos. O sufixo utilizado na formao de
manuelino, vocbulo derivado de D. Manuel I e que serve para desig-
nar o estilo arquitectnico caracterstico do seu reinadoo manuelino.
Mas, partida, parece no haver grande utilidade em derivar algum
arquitecto a partir deste sufixo. Quanto muito, poderamos falar de
um estilo socratino, relativo aos projectos assinados por Jos Scrates
enquanto engenheiro tcnico.
-ico elem. de form. (Do lat. -icus). Exprime as noes de: 1. Relao, semelhana
(diablico, simblico). 2. Presena.

No foram detectados casos de sufixaes de arquitectos com base

no sufixo -ico. Contudo, o sufixo aqui registado como homenagem
ao autorismo maquiavlico, uma das mais bem sucedidas sufixaes.
O termo baseado na doutrina poltica apresentada no livro do sculo
xvi Il Principe, da autoria de Nicolau Maquiavel, onde se defende um
exerccio da governao sem preocupaes de carcter tico relativa-
mente aos meios. Como adjectivo, maquiavlico qualifica um plano ou
pessoa sem escrpulos que ludibria e prejudica como forma de alcan-
ar o seu objectivo. Mais uma vez, estamos perante um autorismo cuja
probabilidade de dissociao autor/autorismo muito elevada.
-ide elem. de form. (Do gr. forma). Exprime a noes de: 1. Aspecto,
forma (andride, humanide).

O sufixo -ide talvez seja o sufixo mais arquitectnico de todos. Porque,

para alm de ter tido origem na Grcia, permite construir novos

* [ais] De novo, a acepo depreciativa do sufixo -esco discutvel. Simiesco no
termo depreciativo por razo do sufixo usado na sua derivao, mas pelo contexto
em que se usa (e, diria at, pelo nome que lhe d origem e as caractersticas que, em
situao comunicacional, lhe so atribudas). Assim como, apesar do desdm que Raul
Lino nutrisse por Le Corbusier, Corbusierescas um mal menor, quando qualificado
adiante como de feira oportunista e contraposto a produo sria e vital.

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 autorismos

vocbulos relacionados com uma ideia de forma. Deveria, por isso,

ser um sufixo bastante requisitado. Surpreendentemente, tal no acon-
tece, excepto no caso (mais uma vez) de lvaro Siza, se nos referirmos
a edifcios de aspecto sizide. De notar, contudo, que o acto da sufixa-
o no acontece ingenuamente. Ou seja: para um autorismo deste
tipo ser bem sucedido, o arquitecto a sufixar dever ter um repertrio
formal consolidado e reconhecvel. o que acontece com o termo
sizide, validado por uma certa percepo colectiva relativamente ao
imaginrio formal de Siza.
Curiosamente, tambm se sente neste sufixo um tom vagamente
depreciativo. O que nos leva a concluir que, no discurso arquitectnico,
os autorismos que designem ideias de semelhana e de forma sero
sempre considerados vagamente depreciativos.*
-o elem. de form. (Do lat. -tio, -tionis). Exprime a noo de aco ou seu resul-
tado (colectivizao, magnetizao).

O sufixo -o tem direito a registo por estar na origem de uma das mais
interessantes entradas lexicais deste gnero. Referimo-nos ao voc-
bulo soutomorizaoneologismo dado a conhecer por Paulo Varela
Gomes no seminrio Para que serve a arquitectura?5 Neste encontro,
Varela Gomes alertou para os eventuais perigos de uma soutomorizao
da paisagem, ou seja, de um perverso processo de proliferao pelo
territrio portugus de projectos arquitectnicos similares s obras ini-
ciais de Eduardo Souto Moura.
O exemplo do aparecimento do termo soutomorizao revelador
da importncia de uma narrativa por detrs da construo de uma
nova palavra. Se existe uma tica na sufixao autoral, devemos reter o

* [ais] Este tom s decorrer do sufixo por semelhanas com outras palavras em uso
na lngua, como esquizide. A semelhana (ou por vezes a vontade de dissemelhana)
entre vocbulos , alis, razo de opo lingustica por uma em detrimento de outra
construo lexical. Noutras lnguas latinas o animal a que chamamos em portugus
golfinho designado por dauphin ou delfino (do latim Delphinus), s que a palavra
portuguesa golfo, referente a um lugar onde os tais animais podem ser encontrados,
contaminou fontica e morfologicamente a designao do animal. A passagem de d para
g bastante complexa e dificilmente se explica por transies fonticas claras. O que se
deu foi uma contaminao cultural, demonstrao que nem sempre so apenas ques-
tes sonoras, ou apenas questes culturais, a ditar o modo como as palavras se geram.

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 opsculo 26

mandamento: no sufixars em vo. Ou seja: o novo vocbulo s legiti-

mado se for pertinente, compreendido e apropriado pela comunidade
disciplinar respectiva. nesta perspectiva que Nuno Grande retoma o
termo a propsito das ltimas obras de Eduardo Souto Moura: nos
ltimos anos, Eduardo deu-se conta do risco que uma possvel souto-
-de-mourizao da arquitectura portuguesa poderia acarretar, procu-
rando contorn-lo de novo a partir do seu universo criativo.6 *
-ada elem. de form. (Do lat. -ata, f. de -atus). Exprime as noes de: 1. Aco ou
processo (estalada, joelhada). 2. Colectivo (garotada, papelada). 3. Aumentativo
(chuvada, noitada). 4. Poro (colherada, garfada). 5. Marca feita com instrumento
(penada, pincelada). 6. Golpe (facada, martelada). 7. Conjunto de aces ou ditos,
com sentido negativo (bimbalhada, brejeirada). 8. Durao prolongada (invernada,
temporada). 9. Aco ou movimento rpido (golpada, olhada). 10. Bebida ou pro-
duto alimentar (laranjada, marmelada).

Dada a escassez de autorismos derivados de arquitectos portugueses,

deveremos registar o autorismo de sufixo -ada inspirado no nome de
Toms Taveirataveirada. O emprego do termo, sublinhemos, no
aceitvel numa escrita erudita ou acadmica, podendo at ser conside-
rado, ao nvel da lngua, como um termo grosseiro. No entanto, evi-
dente o seu popular uso no meio arquitectnico, e no s. Poderemos
ensaiar uma definio e dizer que taveirada designa uma arquitectura
ornamentada com colunas, capitis e frontes, de cores fortes, com
uma composio geomtrica berrante e comunicativa, caracterstica
de um estilo ps-modernista prximo de Michael Graves e Ricardo

* [ais] curioso que os exemplos dos novos vocbulos aqui propostos apaream
quase sempre em contextos em que o novo nome comum se refere obra do prprio
autor de cujo nome prprio derivaram, o que diz muito do carcter fechado, restrito,
repito, da circulao deste lxico idiomtico.
O sufixo perdura no crculo restrito da comunidade disciplinar respectiva, ou
seja, no tem valor gramatical ou dicionarizvel j que nem todos os idiolectos o tm.
Alis, por natureza, os idiolectos escapam padronizao; quando passam a integrar a
lngua padro (e sinal disso integrarem um dicionrio ou uma gramtica, no apenas
um glossrio restrito), deixam, justamente, de poder ser considerados idiolectos.
A lngua das coisas mais democrticas que existem. Um termo entrar no dicio-
nrio se passar a fazer parte de um discurso generalizado, no apenas idiomtico.
Enquanto a sua descodificao estiver ao alcance de uma comunidade profissional ou
curiosa, nada feito.

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 autorismos

Boffil. O estabelecimento espontneo deste autorismo, articulado com

a particularidade do sufixo -ada, estar relacionado com a polmica
em torno do projecto das Amoreiras e com o escndalo sexual em
que o autor esteve envolvido nos anos 80. Apesar de tudo, deveremos
reconhecer que a construo do autorismo a partir do nome de Toms
Taveira se deve, sobretudo, vincada e reconhecvel marca autoral das
suas obras. Recordemos palavras recentes de Manuel Graa Dias pro-
feridas no dia em que se assinalaram os 25 anos do centro comercial
das Amoreiras: Data desta poca [anos 80] o termo taveirada, sin-
nimo no s dos trabalhos caractersticos deste autor como tambm
de mamarracho. Graa Dias analisa o termo: Surge num perodo em
que ficam prontas no s esta como tambm outras obras de Taveira
que o homem da rua considerava excessivas [...].7 *
-iano a) elem. de form. (Do lat. -anus, -ana). Exprime as noes de: 1. Local de
origem (americano, transmontano). 2. Membro de religio ou comunidade religiosa
(franciscano, maometano). 3. Relao (palaciano, diluviano). 4. Designao afectiva
(bichano). b) sufixo nominal, de origem latina, que exprime, de modo especial, autoria,
relao (garretiano, kantiano).

O sufixo -iano merece ser destacado dos outros sufixos, pois com base
nesta sufixao que encontramos o maior nmero de autorismos nos
mais diversos domnios do pensamento: do cinema ao teatro, da psi-
cologia literatura, da filosofia lingustica. Este predomnio explica-
se pelo facto do sufixo -iano permitir o estabelecer de relaes fluidas
com uma determinada marca autoral. Numa elencagem no exaustiva,
destacamos alguns exemplos ilustrativos da amplitude disciplinar do
fenmeno: lacaniano, bergmaniano, proustiano, ballardiano, nietzschiano,
brechtiano, deleuziano, barthesiano, balzaquiano, saussuriano, rosseliniano,
heideggeriano, borgiano; ou nos casos portugueses, pessoano, camiliano,
queirosiano, camoniano, agustiniano, saramaguiano, lourenciano, etc.

* [ais] A palavra taveirada, no estando dicionarizada, faz parte de um discurso gene-
ralizado para alm do crculo arquitectnico: no pelo estilo das obras do autor mas
pela circulao meditica a que, em determinado momento, foi sujeito. Mas, dizendo
taveirada no caf da esquina, pouco provvel que um frequentador distrado saiba
sequer, apesar de reconhecer o vocbulo e de ele at lhe provocar um esgar de gozo,
que se refere a um arquitecto.

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 opsculo 26

Se seguirmos por ordem alfabtica alguns dos casos identificados

no discurso arquitectnico portugus, comearemos inevitavelmente
pelo autorismo aaltiano. Como exemplo do seu uso, apresentamos um
excerto de Sergio Fernandez: [Viana de Lima] no se furtar, em 62,
no projecto para a moradia Rocha Gonalves, em Ofir, a ensaiar um
vocabulrio aaltiano [...].8 Sergio Fernandez recorre ao autorismo
relativo a Alvar Aalto para qualificar um vocabulrio que estabelece
uma determinada linguagem. No desenvolvimento do seu raciocnio,
no nos oferece uma definio sobre o significado do tal vocabulrio
aaltiano. No esse o seu objectivo pois assume que o leitor das suas
palavras ter o conhecimento necessrio para identificar o sentido do
emprego do termo. Mas, para quem no domine a nomenclatura do
meio disciplinar, o discurso pode apresentar-se encriptado. para isso
que os dicionrios existem e por isso que propomos o registo desta
nova entrada lexical: aaltiano adj. (De <Alvar> Aalto, antropnimo +
suf. -iano). Que relativo ao arquitecto finlands Alvar Aalto (1898
1976), ou sua obra.
Continuando na primeira letra do alfabeto, encontramos o auto-
rismo albertiano, relativo a Leon Battista Alberti. Neste caso, o auto-
rismo surge intimamente ligado sua obra escrita De Re Aedificatoria, o
primeiro tratado moderno de arquitectura. Tomemos como exemplo
abonatrio um fragmento da autoria de Mrio Krger, um reconhe-
cido albertiano (segundo a definio, um erudito conhecedor da obra
de Alberti): A elegantia no lxico, a compositio na sintaxe e a dignitas
no recurso s figuras de estilo esto presentes no discurso Albertiano
sobre arquitectura [...].9
Chegamos letra C e a Le Corbusier. Para alm de corbusieresco,
regista-se tambm o termo corbusiano, autorismo que reflecte a vasta e
multifacetada obra de Corbusier. Neste contexto, foquemos uma cita-
o de Lus Santiago Baptista: Ningum menos corbusiano do que
Le Corbusier, afirmou Jean-Louis Cohen. Com isto deixava entender,
explicitamente, a capacidade de abertura do arquitecto mudana e,
implicitamente, a disponibilidade das suas descobertas programticas
e invenes formais a uma potencial transformao futura.10 O jogo
de palavras de Cohen tambm uma ilustrao do absurdoo facto
de Le Corbusier no ser considerado um corbusiano invalidaria a pr-
pria validade do termo. No entanto, apesar desta aparente contradio,
o termo corbusiano validado, reconhecido e amplamente utilizado.

16
 autorismos

Alis, se assim no fosse, o efeito da afirmao de Cohen no seria to

eficazmente alcanado.
Avancemos at letra K de Louis Kahn e Rem Koolhaas. Rela-
tivamente ao primeiro, detenhamo-nos num excerto de Ana Vaz
Milheiro: So aspectos visveis nas respectivas obras, que convivem
desde sempre com o moderno enquanto frmula instigadora. [...]
Monumental e (j s vagamente) kahniana, em Hestnes (iscte, Lisboa,
19932002).11 curioso, o cuidado de Ana Vaz Milheiro ao acrescentar
o j s vagamente na qualificao da obra de Hestnes Ferreira. Por
um lado, essa distino refora uma eventual preciso e objectividade
do autorismo utilizado. Por outro, num outro nvel de leitura, subli-
nha e revela uma tica pessoal na utilizao dos autorismos. No caso
de Koolhaas, reencontramos Varela Gomes que recorre ao autorismo
koolhaasiano para evocar o carcter polidrico da Casa da Msica:
Quando Koolhaas escreve Fuck the context, limita-se a seleccionar de
outra maneira os dados com que o seu projecto quer trabalhar: elimina
a histria, a sociologia, as rvores e os automveis de, suponhamos, a
rotunda e a avenida da Boavista no Porto, e destaca as geometrias koo-
lhaasianas, por exemplo.12
Na letra L, chegamos a Adolf Loos e, na letra M, a Mies van der
Rohe. Atravs das suas derivaes, podemos distinguir as obras mais
loosianas de lvaro Siza, ou as tipicamente miesianas de Souto Moura.
Citemos dois excertos de Jorge Figueira, um reconhecido adepto dos
autorismos: O racionalismo iluminista e o moralismo loosiano per-
mitem acalentar uma autonomia disciplinar para a arquitectura, a
arquitectura em si mesma, fora do campo dissolvente de outras disci-
plinas [...].13 A intuio miesiana de Souto Moura entretanto desen-
volvida no sentido de uma apropriao fundamentada e verosmil. [...]
Da partilhar a obsesso modernista por uma arquitectura de planos,
superfcies e linhas, de onde emergiro as necessrias janelas e portas.14
Na letra P, temos Andrea Palladio, e na letra R, Aldo Rossi.
Como exemplo abonatrio, apresentamos um texto de Jorge Figueira
onde se contabiliza um palladiano: A Casa em Abrantes [de Jos Ant-
nio Bandeirinha] descende deste limiar: o modelo palladiano assimi-
lado pela racionalidade novecentista.15 E sete rossianos, um dos quais
atravs de uma citao de Souto Moura, em jeito de confisso/defi-
nio: Dir-se-ia, nesse sentido, que h um encontro entre o processo
minimalista e a pesquisa tipolgica, e tambm por a que Souto

17
 opsculo 26

Moura rossiano. O Mercado de Braga (19801984) e a Pousada do

Bouro (19891997), por exemplo, balanam entre a estratgia mini-
malista e uma semntica rossiana.16 essa a perspectiva exposta por
Eduardo Souto Moura num depoimento que fez para a revista italiana
DArchitettura: Se Siza me deu a mecnica do projecto, Rossi deu-me
a epistemologia, o suporte conceptual para a leitura da realidade; ser
rossiano, para mim, significa compreender a cultura, compreender a
histria da cidade, dos lugares, da memria, e cruz-los segundo uma
lgica afectiva.17 No mesmo texto, podemos ainda identificar uma
requintada derivao do fenmeno dos autorismos que acontece
quando se junta a terminao -mente a um autorismo. Ou seja: o auto-
rismo entendido enquanto palavra que qualifica, enquanto adjectivo,
origina um advrbio de modo. Como exemplificado neste excerto:
Em Lamego a horizontalidade e depurao modular do edifcio [de
Jos Gigante] que lhe confere singularidade. Trata-se, rossianamente, de
uma singularidade feita de coisas normais: mdulo de janelas e pila-
res; reboco pintado de branco; recortes speros de luz e sombra.18 *
Eis que chegamos letra S de lvaro Siza. Depois de registados
os autorismos sizesco, sizide e sizista, chegada a vez do siziano. Este
autorismo constitui um dos casos mais surpreendentes de apropriao
generalizada, sendo utilizado por diversos autores no campo da crtica,
da academia e do jornalismo corrente.
Na letra V, encontramos Robert Venturi e o autorismo venturiano:
No Museu dos Baleeiros, Paulo Gouveia mostra, singularmente no
contexto portugus, uma faceta neo-vernacular de inspirao ventu-
riana.19 Na mesma letra, h ainda o vitruviano de Vitrvio, que pode-
mos ilustrar com o excerto de Alexandre Alves Costa: Por isso, no
reverso da medalha do realismo, sem nenhuma generosidade de fun-
damentos, substitui-se a construo da arquitectura pela construo

* [ais] A partir do momento em que o nome prprio se lexicaliza em nome comum,
est sujeito a todas as regras da gramtica que se aplicam aos nomes comuns. Nada
mais democrtico do que a lngua: as adverbiaes derivadas por sufixao, quando
nascem, so para todos.
A obra teve tudo a ver com a criao do vocbulo, mas a partir do ponto na histria
em que este entrou para o dicionrio (universal, no caso), vai cada um para o seu lado.
Confirma-se, a lngua das coisas mais democrticas e, por isso mesmo, indiferentes
e cruis, que existem.

18
 autorismos

de imagens arquitectnicas e dissolvem-se, acompanhando as outras

artes, as fronteiras da disciplina, at agora, apesar de tudo, fundamen-
tada na trilogia vitruviana do firmitas, utilitas e venustas.20
Na letra W, encontramos Frank Lloyd Wright e o autorismo
wrightiano, termo j utilizado por Fernando Tvora em 1962: [...]
enquanto que com referncia ao funcionalismo se pode dizer que o
homem se esqueceu de si prprio, com referncia s realizaes do
organicismo wrightiano se pode dizer que o homem se esqueceu dos
outros homens.21 Ou por Nuno Portas, em 1964: Ser vago dizer, de
alguns, que integram o espacialismo wrightiano com o brutalismo
formal de Le Corbusier [...].22
Na ltima letra do alfabeto est Bruno Zevi e o autorismo zeviano.
Citemos novamente Nuno Portas: [...] as tais preocupaes de pro-
grama/tipologia e de linguagem tinham entrado em turbulncia (no
plano interno, o Inqurito Arquitectura Popular, a mudana de mos
da revista Arquitectura; e, no internacional, as crticas do Team X,
E. Rogers e De Carlo, Coderch... at pedagogia zeviana e ao (neo)
realismo italiano).23
Os autorismos ocorrem tambm a partir do nome de historiado-
res e tericos da arquitectura. Como no caso de Kenneth Frampton,
numa citao de Nuno Grande: Por outro lado, e conforme descrito,
lvaro Siza transforma-se ainda numa referncia para a crtica arqui-
tectnica resistente (na concepo Framptoniana), enquanto afir-
mao alternativa s prticas e discursos dominantes no seio de uma
crescente Globalizao Cultural [...].24 Ou no caso de George Kubler,
num artigo de Ana Vaz Milheiro: As teses kublerianas encontrariam
eco num momento em que Portugal buscava uma autonomia poltica
e ideolgica de claros contornos, por assim dizer perifricos.23

19
 autorismos

Nota final

Deparamo-nos com um nmero muito reduzido de arquitectos por-

tugueses sufixados. Apenas trs: lvaro Siza, Souto Moura e Toms
Taveira. Porque razo sero estes os arquitectos mais sufixveis?
Porque estaro de fora, por exemplo, Carrilho da Graa ou Gonalo
Byrne? A verdade que o autorismo implica o reconhecimento de uma
vincada marca autoral. Mas no s. Para que um autorismo se consti-
tua e se replique espontaneamente, devemos ainda sublinhar a impor-
tncia da pertinncia do autorismo num discurso crtico responsvel.
Recordemos ento o mandamentono sufixars em vocomo um
postulado de uma tica do autorismo (postulado que no impede o
surgir de novas sufixaes mas que refora a sua razo de ser).
Como nota final, foquemos o autorismo kafkiano. Enquanto substan-
tivo, kafkiano designa um estudioso da vida de Franz Kafka. Enquanto
adjectivo, para alm de qualificar o que relativo ao escritor ou sua
obra, kafkiano qualifica ainda o que relativo a um ambiente confuso,
ilgico, impenetrvel, labirntico. O adjectivo, neste segundo sentido,
particularmente relevante, dado que nos oferece um nvel de signifi-
cado mais amplo e distante de uma relao directa com o autor e a sua
obrao que poder provocar a tal dissociao autor/autorismo.
Quando ocorre este afastamento, o autorismo liberta-se do meio
especializado e entra num domnio alargado. Ser esta uma das razes
para a forte presena do termo kafkiano no discurso meditico, sendo
utilizado, e abusado, para qualificar processos, histrias e situaes.
Desta forma, o autorismo alcana o clmax da sua existncia, sendo
sujeito s mais diversas apropriaes e contextos. No entanto, nesta
espcie de emancipao autoral, a probabilidade do autorismo ser invo-
cado por quem no conhea o autor que lhe deu origem muito maior.
Esta passagem limite, a que s os mais bem sucedidos autorismos tm
acesso, pode ser entendida como um sublime desenlace do seu processo
de construo semntica. No fundo, estamos perante um final trgico.
Ironicamente, o autor que em princpio seria homenageado no neolo-
gismo acaba diludo e engolido pela nova palavra a que deu origem.
Todo este processo ocorre num tempo lento e longo. Os novos
termos vo sendo apropriados, replicados ou empregues a partir de
uma nova perspectiva. O que originar equvocos, mal-entendidos e
discusses. Eis-nos, ento, imersos no curioso mundo do autorismo.

21
 notas

1 A meno ao rigor intuitivo, aparente contradio entre razo e intuio, consciente:

valoriza-se o rigor ao mesmo tempo que se valoriza a intuio. Oautor/arquitecto, com
esta aparente contradio, reconhece assim a sua vontade de aproximao ao fenmeno
lingustico-cultural. Da falar-se em ensaiar uma hiptese de aproximao afectiva,
com toda a fragilidade que isso implica. Citando Joo Barrento, notamos que o ensaio
pode ser entendido como uma Aventura em terreno movedio, exerccio de pensar; va-
cilante, oscilante (mas essa no a sua fraqueza, a sua fora). Exerccio de comentador,
no a um texto maior, antes a uma ideia nfima, mas seminal. Joo barrento, O Gnero
Intranquilo, anatomia do ensaio e do fragmento, Lisboa, Assrio & Alvim, 2010, p. 22.
2 Franco la cecla, Contro L'Architettura, Torino, Bollati Boringhieri, 2008.
3 Os sufixos so descritos com base nas seguintes fontes: Dicionrio da Lngua Portuguesa
Contempornea, Academia das Cincias de Lisboa, Editorial Verbo, 2001; Dicionrio Pri-
beram da Lngua Portuguesa, 2010, <http://www.priberam.pt/dlpo>; Dicionrio Houaiss
da lngua portuguesa, Lisboa, Instituto Antnio Houaiss, 2003; Dicionrio da Lngua Por-
tuguesa, Porto, Porto Editora, 1996.
4 Raul Lino citado por Sergio fernandez, Percurso Arquitectura Portuguesa 1930/1974,
Porto, fauppublicaes, 1985, p. 33.
5 Seminrio organizado pela Dafne Editora e Departamento Autnomo de Arquitec-
tura da Universidade do Minho, em Guimares, nos dias 11 e 12 de Outubro de 2006.
6 Nuno grande, Eduardo Mos de Tesoura in Eduardo Souto de Moura 2008, Casal de
Cambra, Caleidoscpio, 2008, p. 7.
7 Ana henriques, Marisa soares, Amoreiras: a polmica passou de moda, o shopping
subiu de estatuto in Pblico, 27 de Setembro, 2010.
8 Fernandez, op.cit., p. 153.
9 Mrio krger, As leituras e a recepo do De Re Aedificatoria de Leon Battista
Alberti in <http://homelessmonalisa.darq.uc.pt>. Consultado em 13112010.
10 Lus Santiago baptista, Herana Le Corbusier Lgica meditica e experimentao
morfolgica-tipolgica in arq./a, n. 59/60, Julho-Agosto, 2008, p. 9.
11 Ana Vaz milheiro, The importance of being a Lisboner in A minha casa um avio,
Lisboa, Relgio Dgua, 2007, p. 122.
12 Paulo Varela gomes, Teoria do Stio in NU, n.2, Maio 2002, p. 9.
13 Jorge figueira, A Periferia Perfeita: Ps-Modernidade na Arquitectura Portuguesa, Anos 60
Anos 80, Dissertao de Doutoramento pela Universidade de Coimbra, Maro 2009, p. 135.
14 Jorge figueira, Uma paisagem exacta in A noite em arquitectura, Lisboa, Relgio
Dgua, 2007, p. 38.
15 Jorge figueira, Para l do contemporneo, regressando a Rossi in A noite, op.cit., p. 147.
16 Ibid., p. 145.
17 Ibid., p. 144.
18 Ibid., p. 146.
19 Jorge figueira, A Periferia Perfeita..., op.cit., p. 438.
20 Alexandre Alves costa, Os modernos so em geral superiores aos antigos in JA
Jornal Arquitectos, n. 214, Fevereiro-Maro, Lisboa, 2004, p. 13.
21 Fernando tvora, Da organizao do espao, Porto, faup Publicaes, 1996, p. 41. [1.
ed. 1962, p. 53]
22 Nuno portas, A Arquitectura para Hoje, Lisboa, Livros Horizonte, 2008, p. 115. [1. ed.
1964]
23 Nuno portas, A Habitao Colectiva nos Ateliers da Rua da Alegria in JA Jornal
Arquitectos, n. 204, Janeiro-Fevereiro, Lisboa, 2002, p. 49.
24 Nuno grande, Um paradoxo (tambm) portugus in Arquitectura & No, Casal de
Cambra, Caleidoscpio, 2005, p. 68.
25 Ana Vaz milheiro, Baixa corrente [O Efeito Kubler] in JA Jornal Arquitectos, n.217,
Outubro-Dezembro, Lisboa, 2004, p. 58.

Pedro Baa (Coimbra, 1980) arquitecto pelo darq (2005). Actualmente, prepara tese
de doutoramento sobre a recepo do Team 10 na cultura arquitectnica portuguesa.
co-fundador da Circo de Ideias e da PechaKucha Night Porto. Foi comissrio do projecto
Berlim: Reconstruo Crtica (2008). editor de Arquitectura da Artecapital Magazine de
Arte Contempornea, desde 2008.
 opsculos
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