Franz Liszt

Franz Liszt (Raiding, Imperio austraco, 22 de octubre de 1811-Bayreuth,

Imperio alemn, 31 de julio de 1886) fue un compositor austro-hngaro
romntico e impresionista un virtuoso pianista, profesor, director de
Franz Liszt
orquesta y seglar franciscano. Su nombre en hngaro era Liszt
Ferencz,nota 1 segn el uso moderno Liszt Ferenc,nota 2 y desde 1859
hasta 1865 fue conocido oficialmente como Franz Ritter von Liszt.nota 3

Liszt se hizo famoso en toda Europa durante el siglo XIX por su gran
habilidad como intrprete. Sus contemporneos afirmaban que era el
pianista tcnicamente ms avanzado de su poca y quizs el ms grande de
todos los tiempos.1 Tambin fue un importante e influyente compositor, un
profesor de piano notable, un director de orquesta que contribuy
significativamente al desarrollo moderno del arte y un benefactor de otros
compositores y artistas, intrpretes o ejecutantes, en particular de Richard
Wagner, Hector Berlioz, Camille Saint-Sans, Edvard Grieg y Aleksandr
Borodn.

Como compositor, fue uno de los ms destacados representantes de la Nueva

Escuela Alemana (Neudeutsche Schule). Compuso una extensa y variada
cantidad de obras para piano (rapsodia, estudios, transcripciones, etc.), en
estilo concertante para piano y orquesta y tambin una extensa produccin
orquestal. Influy a sus contemporneos y sucesores y anticip algunas Franz Liszt en marzo de 1886, meses antes de su
ideas y tendencias del siglo XX. Algunas de sus contribuciones ms muerte. Fotografa deNadar.
notables fueron la invencin del poema sinfnico, desarrollando el concepto Informacin personal
de transformacin temtica como parte de sus experimentos en la forma
Nombre de
musical, y hacer desviaciones radicales en la armona.2 Liszt Ferencz
nacimiento
Nacimiento 22 de octubre de 1811
Raiding, Burgenland, Imperio
ndice austraco
Fallecimiento 31 de julio de 1886
1 Biografa (74 aos)
1.1 Orgenes Bayreuth, Baviera, Imperio
1.2 Primeros aos alemn
1.3 Nio prodigio
Nacionalidad Hngara e Imperio austrohngaro
1.4 Adolescencia en Pars
1.5 Influencia de Paganini Lengua materna Alemn
1.6 Relacin con la condesa Marie d'Agoult Religin Iglesia catlica
1.7 Giras como virtuoso
Familia
1.8 Estancia en Weimar
1.9 Estancia en Roma Padres Adam Liszt
1.10 Triple vida Anna Lager
1.11 ltimos aos Pareja Marie d'Agoult
2 Liszt como pianista
Hijos Blandina (1835-1862),Csima
2.1 Estilo interpretativo
(1837-1930) y Daniel (1839-1859)
2.2 Repertorio
3 Obras musicales Educacin
3.1 Msica para piano Alma mter Universidad de Msica y
3.2 Transcripciones Arte Dramtico de Viena
3.3 Canciones originales
3.4 Msica programtica Alumno de Carl Czerny
3.5 Poemas sinfnicos Antonio Salieri
3.6 Obras tardas Anton Reicha
4 Obras literarias Ferdinando Par
5 Liszt como profesor
5.1 Enfoque docente Informacin profesional
5.2 Alumnos Ocupacin Compositor, profesor, pianista y
5.2.1 Primeros alumnos director de orquesta
5.2.2 Alumnos posteriores Estudiantes Eugen d'Albert
6 Legado
6.1 Allgemeiner Deutscher Musikverein y la Nueva Escuela Gnero Sinfona
Alemana Instrumento(s) Piano y rgano
6.2 Escuela de Msica de Liszt en Weimar
 6.3 Sociedades Liszt Movimientos Msica del Romanticismo
6.4 Masonera
Obras notables Hamlet
7 Liszt en la cultura popular
7.1 Cine y televisin Sinfona Dante
7.2 Lisztomana Mazeppa
8 Liszt y Wagner Distinciones Orden del Mrito de las
9 Vase tambin Ciencias y las Artes
10 Referencias
Orden de la Espuela de Oro
10.1 Notas
11 Bibliografa Pour le Mrite
12 Enlaces externos Orden bvara de
Maximiliano para la Ciencia
y las Artes

Biografa Firma

Orgenes
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El primer antepasado masculino conocido de Franz Liszt es su bisabuelo,
Sebastian List [sic], que fue uno de los miles de siervos germanoparlantes
emigrantes que entraron en Hungra desde Baja Austria en la primera mitad del siglo XVIII. Falleci en 1793 en Rajka (Condado
de Moson), a la edad de 90 aos.3 El abuelo de Liszt fue capataz en varias fincas de la Casa de Esterhzy, saba tocar el piano, el
violn y el rgano.4 El clan Liszt se dispers por toda Austria y Hungra y sus miembros fueron perdiendo contacto unos con
otros.5

Adam Liszt adapt el apellido familiar List al magiar para facilitar su pronunciacin a los hngaros. El padre de Adam, Georg,
adopt el cambio de ortografa a finales de su vida, despus de que su nieto lo hiciera famoso.6 7

Primeros aos
Franz Liszt naci el 22 de octubre de 1811 y fue el nico hijo de Adam Liszt y Maria
Anna Liszt (Langer, en su soltera). Su lugar de nacimiento, el pueblo de Raiding
(Condado de Sopron), perteneca en su momento al Reino de Hungra.nota 4 El idioma
local de Raiding, que ahora se encuentra en el estado austriaco de Burgenland, era el
alemn. As, tanto en su familia como en la escuela a la que iba Liszt nicamente se
hablaba dicho idioma. Solo una minora hablaba hngaro y en asuntos oficiales se
utilizaba el latn. Ms tarde, Liszt aprendi algo de hngaro en la dcada de 1870, cuando
la poblacin fue obligada a aprenderlo, pero su nivel era muy pobre. Sin embargo, hablaba
con fluidez alemn, francs e italiano y algo de ingls.8

El padre de Liszt, como amante de la msica y miembro de la Society of Dilettanti, tocaba

el piano, el violn, el violonchelo y la guitarra. Trabaj al servicio de Nicols II de
Esterhzy y conoci personalmente a Joseph Haydn, Johann Nepomuk Hummel y Ludwig
van Beethoven, e incluso actuaba de vez en cuando con los dos primeros en la capilla
real.9 A la edad de seis aos, Franz Liszt comenz a escuchar con atencin a su padre
tocar el piano, al tiempo que mostraba inters por la msica sacra y la msica roman. Franz Liszt en su infancia.
Adam conoca la capacidad musical de su hijo y a los siete aos le imparti su primera
clase de piano. Franz comenz a componer de manera elemental cuando tena ocho aos,
en 1819, y a hacer improvisaciones. Ese mismo ao realiz su primera actuacin como pianista. En octubre y noviembre de 1820,
a la edad de nueve aos, apareci en conciertos en Sopron y Bratislava. Su padre consigui que Franz fuera presentado ante la
Corte de la Casa de Esterhzy como nio prodigio.10

En el Stdtischen Preburger Zeitung del 28 de noviembre de 1820 se deca:11

Verflossenen Sonntag, am 26. dieses Monats, in der
Mittagsstunde hatte der neunjhrige Franz Liszt die Mglichkeit,
sich vor einer zahlreichen Versammlung des hiesigen hohen
Adels und mehrerer selbsternannter Knstler, in der Wohnung
des hochgeborenen Grafen Michael Esterhzy auf dem Klavier
vorzustellen. Die auerordentliche Fertigkeit dieses jungen
Knstlers, sowie auch dessen schneller berblick im Lesen der
schwersten Stcke, indem er alles, was man ihm vorlegte, vom
Blatt spielte, erregte allgemeine Bewunderung.
El pasado domingo, el 26 de este mes, al medioda,
tuvo Franz Liszt, de nueve aos de edad, la posibilidad
de presentarse como pianista ante una concurrida
reunin de la alta aristocracia local y de muchos
autoproclamados artistas en la casa del ilustre conde
Michael Esterhzy. La extraordinaria destreza de este
joven artista, as como su rapidez y facilidad para leer
las piezas ms complicadas de un vistazo mientras se
las iban colocando, caus una verdadera admiracin.
Adam consigui fondos de la nobleza para la educacin de su hijo en Viena a manos de Karl Czerny, discpulo de Beethoven y
Hummel. Franz tambin estudi composicin con Antonio Salieri en la poca en la que fue director musical en la corte vienesa.
Adam haba intentado previamente que Hummel fuese profesor de Franz, pero los honorarios de este eran demasiado altos para la
familia Liszt. Por el contrario, Czerny acept dar a Liszt clases diarias de forma gratuita. Su debut en pblico en Viena tuvo lugar
el 1 de diciembre de 1822, en un concierto en el Landstndischer Saal, que fue un gran xito. Fue recibido en los crculos
aristocrticos de Austria y Hungra y tambin se reuni con Beethoven y Schubert.nota 5 En la primavera de 1823, Adam pidi al
prncipe Esterhzy que prolongara el permiso de ausencia de un ao que tena durante dos aos ms. Ante la negativa del
prncipe, dej de estar bajo su servicio. A finales de abril, la familia regres a Hungra por ltima vez porque Adam quera
presumir por su brillante hijo ante sus compatriotas en varios conciertos que tuvieron lugar en Pest. A finales de mayo, la familia
regres de nuevo a Viena.13

Hacia finales de 1823 o principios de 1824, se public la primera composicin de Liszt, una Variacin sobre un vals de Diabelli
(ahora S.147), que era la variacin nmero 24 de la parte II del Vaterlndischer Knstlerverein. Esta antologa, realizada por
encargo de Anton Diabelli, estaba formada por cincuenta variaciones sobre su vals, compuestas por cincuenta compositores
diferentes (en la segunda parte). La Parte I est formada por treinta y tres variaciones de Beethoven sobre el mismo tema, que son
conocidas como Variaciones Diabelli, Op. 120.

Nio prodigio
El 20 de septiembre de 1823, la familia Liszt abandon Viena para dirigirse a Pars. Por el
camino, Liszt dio conciertos en Mnich, Augsburgo, Stuttgart y Estrasburgo para su
sustento y el de su familia. En Miesich se consideraba que posea un talento similar al de
Wolfgang Amadeus Mozart cuando era nio.14 Finalmente, el 11 de diciembre de 1823,
la familia lleg a Pars. Al da siguiente, Adam Liszt junto con su hijo fue al conservatorio
de la ciudad, esperando que el nio fuera aceptado como estudiante. Luigi Cherubini,
director del centro, les dijo que, de acuerdo con una nueva norma que l mismo haba
instaurado, slo se permita estudiar en el Conservatorio de Pars a ciudadanos franceses.
Por tanto, Adam Liszt se convirti en el maestro de piano de su hijo. Franz practicaba con
escalas y estudios con un metrnomo15 y tambin interpretaba una serie de fugas de
Johann Sebastian Bach todos los das, transponindolas a diferentes tonalidades.16

Liszt aprendi francs de forma rpida y se convirti en su idioma principal. Adquiri un

piano fabricado por Sbastien rard, dotado con el sistema de doble escape, un
mecanismo entonces pionero.nota 6 Interpret en crculos privados y dio conciertos el 7 de
marzo y 12 de abril de 1824, en el Thetre italienne, de tal manera que su popularidad
aument rpidamente. Era muy conocido en Pars como petit Liszt (pequeo Liszt). En
1824, 1825 y 1827, visit Inglaterra junto con su padre, donde era conocido como
Retrato de Franz Liszt en 1824.
maestro Liszt.nota 7

Desde 1824, Liszt estudi composicin con Anton Reicha y Ferdinando Par.17 De las
cartas de Adam Liszt se sabe que su hijo haba compuesto varios conciertos, sonatas, obras de msica de cmara y muchas obras
ms. Mientras que casi todas ellas se han perdido, se publicaron algunas obras para piano de 1824. Estas piezas fueron escritas en
el estilo comn de la escuela vienesa de la poca. Haba tomado las obras de su antiguo maestro Czerny como modelo, que ms
tarde los virtuosos rivales de Liszt Sigismund Thalberg y Theodor Dhler tambin emularon.18 La respuesta a estas primeras
obras fue desalentadora. En la primavera de 1824, con la ayuda de Par, Liszt comenz a componer una pera, Don Sanche, ou Le
chteau de l'amour (Don Sancho, o el castillo del amor).19 Dirigida por Rodolphe Kreutzer y con Adolphe Nourrit interpretando
el papel de Don Sanche, la pera se estren el 17 de octubre de 1825 en la Acadmie Royale de Musique, pero sin xito. Liszt
despus se sinti atrado en una direccin diferente. Empez a perder el inters por la msica y pasaba mucho tiempo con las
ideas religiosas. Sin embargo, fue obligado por su padre para seguir dando conciertos.20 En 1826, en Marsella, empez a
componer estudios originales. Plane componer cuarenta y ocho piezas, pero slo doce fueron realizadas y publicadas como su
opus 6.21

En el verano de 1827, Liszt enferm.22 Adam Liszt fue con su hijo a Boulogne-sur-Mer, una ciudad balneario junto al Canal de
la Mancha. Mientras Liszt se estaba recuperando, su padre cay enfermo de tifus y falleci el 28 de agosto de ese mismo ao. Fue
enterrado en Boulogne y Franz nunca visit su tumba.23

Con la muerte de su padre, la carrera concertstica de Liszt como nio prodigio termin. Aos ms tarde, el propio compositor
tendra siempre una actitud escptica con respecto a su carrera como nio prodigio. Si bien haba ganado mucho dinero y un
nombre destacado, no haba tenido oportunidad de desarrollar su educacin en general.24 Supli esta carencia mediante la lectura
intensa. A partir de la dcada de 1830, comenz a leer vorazmente y para el momento de su muerte, en 1886, haba adquirido
varios miles de libros. Escribi a Lina Ramann, en marzo de 1880, sobre su obra compositiva como nio prodigio, afirmando que
nada haba conseguido porque no haba nada en ella. Segn crea, tanto para jvenes como para viejos compositores siempre era
mejor que los manuscritos se perdieran.25
Adolescencia en Pars
Despus de la muerte de su padre, Liszt regres a Pars y, durante los siguientes cinco
aos, vivi con su madre en un pequeo apartamento. Renunci a viajar y, para ganar
dinero, comenz a impartir clases de piano y composicin, a menudo desde primeras
horas de la maana hasta la noche. Sus alumnos estaban dispersos por toda la ciudad y, a
menudo, tena que recorrer largas distancias para visitarlos. Debido a ello, en ocasiones el
compositor se senta inseguro y tambin adquiri el hbito de fumar y beber, hbitos que
lo acompaaran durante toda su vida.26 27

Al ao siguiente, se enamor de una de sus alumnas, Caroline de Saint-Cricq, la hija del

que a la sazn era ministro de comercio de Carlos X. Sin embargo, su padre insisti en
que el romance no fructificara. Liszt volvi a caer enfermo (incluso se lleg a publicar una
nota necrolgica en un peridico de Pars) y sufri un largo periodo de dudas religiosas y
pesimismo.28 Volvi a declarar su deseo de unirse a la Iglesia catlica, pero fue
disuadido, esta vez por su madre. Tena muchas discusiones con Flicit Robert de
Lamennais, que actuaba como su padre espiritual, y tambin con Chrtien Urhan, un
Litografa de Franz Liszt en1832.
violinista de origen alemn, que lo introdujo en el sansimonismo.26 Urhan tambin
escribi msica que era anti-clsica y muy subjetiva, con ttulos como Elle et moi, La
Salvation anglique y Les Regrets, y pudieron estimular los gustos del joven Liszt por el Romanticismo musical. Igualmente
importante para l fue la seria defensa que hizo Urhan de Franz Schubert, que pudo haber estimulado su propia devocin a lo
largo de su vida por la msica del compositor viens.29

Durante ese periodo, el compositor ley mucho para paliar las carencias en su educacin en general y pronto entabl contacto con
muchos de los autores y artistas destacados de la poca, incluyendo a Victor Hugo, Alphonse de Lamartine y Heinrich Heine. No
compuso prcticamente nada en esos aos. Sin embargo, la Revolucin de julio de 1830 le inspir para esbozar una sinfona
revolucionaria basada en los sucesos de esos tres das gloriosos y tom un gran inters en los acontecimientos que lo rodearon.
Conoci a Hector Berlioz el 4 de diciembre de 1830, el da despus del estreno de la Sinfona fantstica. La msica de Berlioz
caus una fuerte impresin en l, especialmente despus, cuando escribi composiciones para orquesta. Tambin hered de
Berlioz la cualidad diablica de muchas de sus obras.26

Influencia de Paganini
Tras asistir a un concierto de Niccol Paganini el 20 de abril de 1832 a beneficio de las
vctimas de la epidemia de clera en Pars,nota 8 Liszt tom la determinacin de
convertirse en un gran virtuoso del piano, como lo era Paganini del violn. La ciudad se
haba convertido en el nexo de las actividades piansticas, con docenas de pianistas
dedicados a la perfeccin de la tcnica al teclado. Algunos, como Sigismund Thalberg y
Alexander Dreyschock, centrados en los aspectos especficos de la tcnica (por ejemplo,
el efecto tres manos y octavas, respectivamente). Aunque esta escuela de interpretacin
pianstica fue llamada trapecio volante, esta generacin de pianistas tambin resolvi
algunos de los problemas ms difciles de la tcnica del instrumento, aumentando el nivel
general de interpretacin a cotas inimaginables anteriormente. La fuerza y capacidad de
Liszt de destacar en este grupo se encontraba en el dominio de todos los aspectos de la
tcnica pianstica cultivados por separado y con asiduidad por sus rivales.30

Liszt pas aos estudiando las posibilidades del piano del mismo modo que Beethoven lo
haba hecho en su juventud, pero con un piano mucho ms moderno y que evolucionaba
ao tras ao, sobre todo gracias a la investigacin que el fabricante rard dedicaba al
Una interpretacin deNiccol Paganini instrumento con la colaboracin de pianistas y msicos de relieve, como el propio Franz.
con el violn inspir a Liszt para
convertirse en un granvirtuoso del
En 1833, realiz transcripciones de varias obras de Berlioz, incluyendo la Sinfona
piano. fantstica. Su principal motivo para hacerlo fue, especialmente con la Sinfona, ayudar al
empobrecido Berlioz, cuya sinfona permaneca desconocida y sin publicar. Liszt asumi
los gastos de la publicacin de la transcripcin y la interpret varias veces para ayudar a
popularizar la partitura original.31 Tambin entabl amistad con un tercer compositor que lo influy, Frdric Chopin; bajo su
influencia, el lado potico y romntico de Liszt comenz a desarrollarse.26 En esa poca, compuso varias obras o piezas basadas
en otras de Paganini, como los Grandes tudes de Paganini S. 140 (1838-1839) o Grande Fantaisie de bravoure sur La Clochette
S.420 (1832-1834).

En Pars, conoci a otro gran maestro del piano, Sigismund Thalberg. Liszt convenci a una de sus admiradoras, la princesa
Belgiojoso, para que apadrinara un duelo pianstico entre los dos principales intrpretes del momento. El 31 de marzo de 1837,
ante un pblico de entendidos, tuvo lugar el duelo y la princesa Belgiojoso sentenci que Thalberg es el primer pianista del
mundo, Liszt es nico. Aunque los crticos de la poca dijeron que el encuentro se haba saldado con dos ganadores y ningn
perdedor, Alan Walker afirma que en realidad el vencedor del duelo fue Liszt.32

Relacin con la condesa Marie d'Agoult

Liszt mantuvo una relacin estable con la condesa Marie d'Agoult entre 1833 y 1844, con
la que tuvo dos hijas (Blandina Rachel y Csima Francesca Gaetana, que llegara a ser la
esposa de Hans von Blow primero y luego de Richard Wagner) y un hijo (Daniel).
Adems, a finales de abril de 1834 conoci a Flicit Robert de Lamennais. Bajo la
influencia de ambos, la produccin creativa de Liszt explot. Ese mismo ao debut como
compositor maduro y original con sus composiciones para piano Harmonies potiques et
religieuses y el conjunto de tres Apparitions. Estas fueron todas las obras poticas que
contrastaban fuertemente con las fantasas que haba escrito anteriormente.33

En 1835, la condesa abandon a su marido y su familia para unirse a Liszt en Ginebra; su

hija Blandina naci all el 18 de diciembre. Liszt imparti clases en el recin fundado
Conservatorio de Ginebra, escribi un manual de tcnica de piano (que ms tarde se
perdi)34 y contribuy escribiendo ensayos para la Revue et gazette musicale de Pars. En
estos ensayos, defendi la mejora de la condicin del artista desde funcionario a miembro
respetado de la comunidad.26
Marie d'Agoult en 1843, retrato de Henri
Durante los siguientes cuatro aos, el compositor y la condesa vivieron juntos, Lehmann.
principalmente en Suiza e Italia, donde naci su hija Csima en la ciudad de Como, y
realizaron visitas ocasionales a Pars. El 9 de mayo de 1839, naci el nico hijo el
matrimonio, Daniel, pero ese otoo las relaciones entre ambos se volvieron tensas. Liszt oy que los planes para el monumento en
honor a Beethoven en Bonn estaban en peligro por la falta de fondos y prometi su apoyo. Hacerlo significaba su vuelta a la vida
de giras como virtuoso. La condesa volvi a Pars con sus hijos, mientras que el pianista dio seis conciertos en Viena y despus
realiz una gira por Hungra.26

Giras como virtuoso

Entre 1840 y 1847, Liszt decidi hacer giras de conciertos por Europa. Adems, en 1840
invent el recital de piano tal y como se conoce hoy en da, y empez tambin a
desarrollar vagamente su faceta como director de orquesta. Sus viajes le llevaron a
conocer prcticamente toda Europa, llegando a ciudades tan distantes como Sevilla,
Valencia35 y Mosc. Pas las vacaciones con la condesa y sus hijos en la isla de
Nonnenwerth en el Rin en los veranos de 1841 y 1843. En la primavera de 1844, la pareja
se separ definitivamente. Ese fue el periodo como pianista de conciertos ms brillante de
Liszt: recibi honores y fue adulado por todos los sitios por los que pas.26 Dado que el
pianista apareca tres o cuatro veces a la semana en conciertos, se podra suponer que se
present en pblico ms de un millar de veces durante este periodo de ocho aos.
Adems, su gran fama como pianista, que mantendra mucho despus de que se retirara
oficialmente de los escenarios, se bas principalmente en sus logros durante esta poca.36

Despus de 1842, la Lisztomana recorri toda Europa. La acogida que Liszt obtena
Liszt en 1843. como resultado era cercana a la histeria colectiva. Las mujeres se peleaban por sus
pauelos de seda y guantes de terciopelo, que hacan trizas, como recuerdos. Ayudaba a
fomentar este ambiente la personalidad magntica del artista y su presencia en el
escenario. Muchos de los testigos declararon ms tarde que la forma de interpretar del pianista elev el estado de nimo de los
asistentes a un nivel de xtasis mstico.37

Tambin contribuy al aumento de su reputacin el hecho de que el pianista donara gran parte de sus ingresos a la caridad y
causas humanitarias. De hecho, Liszt haba ganado tanto dinero durante sus ms de cuarenta aos que prcticamente todos sus
honorarios de interpretaciones a partir de 1857 estuvieron destinados a fines caritativos. Si bien su colaboracin para la
construccin del monumento a Beethoven y la Escuela Nacional de Msica hngara son bien conocidos, tambin realiz
generosas donaciones al fondo de construccin de la catedral de Colonia, el establecimiento de un gymnasium en Dortmund y la
construccin de la iglesia Leopold en Pest. Tambin hizo donaciones privadas a los hospitales, escuelas y organizaciones
benficas, como la del Fondo de Pensiones de Msicos de Leipzig. Cuando se enter del gran incendio de Hamburgo, que dur
tres semanas en mayo de 1842 y destruy gran parte de la ciudad, dio conciertos en ayuda de los miles de personas sin hogar de la
ciudad.38

Estancia en Weimar
En febrero de 1847, Liszt actu en Kiev. All conoci a la princesa Carolyne zu Sayn-
Wittgenstein, que permaneci junto a l durante la mayor parte del resto de su vida. Ella lo
convenci para concentrarse en la composicin, lo que significaba renunciar a su carrera
como viajante virtuoso. Despus de una gira por los Balcanes, Turqua y Rusia ese verano,
Liszt dio su ltimo concierto de pago en Elizavetgrad en septiembre. Pas el invierno con
la princesa en su finca en Woronince.39 Al retirarse del circuito de conciertos a los treinta
y cinco aos, cuando an estaba en la cspide de su carrera, Liszt logr mantener sin tacha
la leyenda de su forma de tocar.40

Al ao siguiente, Liszt acept una invitacin de larga duracin de la Gran Duquesa Mara
Casa en la que residi Franz Liszt
Pvlovna de Rusia para establecerse en Weimar, donde haba sido nombrado maestro de durante su estancia enWeimar.
capilla extraordinario en 1842, permaneciendo all hasta 1861. Durante este periodo,
ejerci como director de orquesta en los conciertos de la corte y en ocasiones especiales
en el teatro. Dio clases a varios pianistas, entre ellos el gran virtuoso Hans von Blow, que se cas con su hija Csima en 1857
(aos despus, esta se casara en segundas nupcias con Richard Wagner). Tambin escribi artculos en defensa de Berlioz y
Wagner. Por ltimo, Liszt tuvo tiempo suficiente para componer y durante los siguientes doce aos revis o produjo las piezas
orquestales y corales sobre la que recae principalmente su reputacin como compositor. Sus esfuerzos a favor de Wagner, que
entonces estaba exiliado en Suiza, culminaron con el estreno de Lohengrin en 1850.

La princesa Carolyne vivi durante estos aos en Weimar con Liszt y estuvo a punto de casarse con el compositor en 1861.
Ambos eran catlicos y quisieron contraer matrimonio y regularizar, as, su situacin; sin embargo, ella haba estado casada
anteriormente y su marido todava estaba vivo, por lo que tuvo que convencer a las autoridades eclesisticas de que su matrimonio
con l no haba sido vlido. Despus de un intrincado proceso, en septiembre de 1860 les concedieron el permiso para contraer
matrimonio. La pareja plane casarse en Roma, para el quincuagsimo cumpleaos del compositor, el 22 de octubre de 1861.
Liszt lleg a Roma el da anterior, pero el matrimonio no se pudo celebrar ya que, al parecer, el marido de la princesa y el zar de
Rusia, Alejandro II, haban conseguido anular el permiso del Vaticano que permita el matrimonio.41

En los aos en Weimar, Liszt se centr en desarrollar su faceta compositiva y de esta poca destacan, entre otras, su Sonata en si
menor para piano, doce de sus Poemas sinfnicos, su Missa Solemnis, la Fantasa y fuga sobre el motivo BACH y la revisin y
edicin final de numerosas obras, como los Estudios de ejecucin trascendental o sus conciertos para piano y orquesta n. 1 y n.
2.

Estancia en Roma
La dcada de 1860 fue un periodo de grandes catstrofes en la vida privada del compositor.
El 13 de diciembre de 1859, falleci su hijo Daniel y el 11 de septiembre de 1862, su hija
Blandina tambin muri. En cartas posteriores a sus amigos, anunciaba que se retirara a una
vida solitaria. La encontr en el monasterio de la virgen del Rosario, a las afueras de Roma,
donde estableci su residencia en un pequeo y espartano apartamento el 20 de junio de
1863, unindose a la Orden Franciscana el 23 de junio de 1857.42

El 25 de abril de 1865 recibi la tonsura de manos del cardenal Hohenlohe, por lo que en
ocasiones fue llamado Abb Liszt. Recibi las cuatro rdenes menores el 31 de julio del
mismo ao: ostiario, lector, exorcista y aclito. El 14 de agosto de 1879 se hizo honorario del
cannigo de Albano.43 El ttulo de abb, el equivalente en francs de padre, recuerda a
un ttulo de cortesa del siglo XVIII, con el que se denominaba con frecuencia a los hombres
que haban recibido las rdenes menores; Liszt nunca fue ordenado sacerdote.nota 9

En algunas ocasiones, Liszt form parte de la vida musical de Roma. El 26 de marzo de

1863, en un concierto en el Palazzo Altieri, dirigi un programa de msica sacra, donde se
interpretaron el Seligkeiten de su Christus-Oratorio y su Cantico del Sol di Francesco
Franz Liszt en 1870.
d'Assisi, as como el Die Schpfung de Joseph Haydn y obras de Johann Sebastian Bach,
Ludwig van Beethoven, Jornelli, Felix Mendelssohn y Giovanni Pierluigi da Palestrina. El 4
de enero de 1866, Liszt dirigi el Stabat mater de su Christus-Oratorio y el 26 de febrero
su Sinfona Dante. Hubo varias ocasiones ms de ndole similar, pero en comparacin con la duracin de su estancia en Roma,
fueron excepciones.

Triple vida
En las dcadas de 1860 y 1870, Liszt pas la mayor parte de su tiempo componiendo obras corales e impartiendo clases gratuitas
a un grupo muy selecto de msicos, entre los que se encontraban Moriz Rosenthal, Sophie Menter, Eugen d'Albert o Emil von
Sauer. A pesar del extendido rumor, Isaac Albniz nunca fue alumno de Liszt; ni siquiera llegaron a conocerse.44
Liszt fue invitado de nuevo a Weimar en 1869, para dar clases magistrales de piano. Dos aos ms tarde, se le pidi que hiciera lo
mismo en Budapest en la Academia de Msica. Desde entonces y hasta el final de su vida, hizo viajes regulares entre Roma,
Weimar y Budapest, continuando lo que l llam su trifurque vie o triple vida. Se estima que Liszt viaj al menos 6.500
kilmetros por ao durante este periodo de su vida una cantidad excepcional, dada su avanzada edad y los rigores de la
carretera y el ferrocarril en la dcada de 1870.45

Durante su intensa vida de viajes, realiz sus ltimos conciertos y se dedic a la composicin de sus ltimas obras, que ya en esta
poca se caracterizaban por un estilo atonal muy alejado de sus primeras composiciones clsicas. Destacan como obras
representativas de este periodo Nuages gris o la Bagatela sin tonalidad.

ltimos aos
El 2 de julio de 1881 Liszt se cay por las escaleras del hotel en el que se hospedaba en
Weimar. Aunque sus amigos y colegas se dieron cuenta de la hinchazn que tena en pies
y piernas cuando haba llegado a la ciudad el mes anterior, el compositor haba gozado
razonablemente de buena salud hasta ese momento, y su cuerpo conservaba la esbeltez y
flexibilidad de aos anteriores. El accidente, que lo inmoviliz durante ocho semanas,
cambi su estado. Se manifestaron una serie de dolencias: hidropesa, asma, insomnio,
una catarata en el ojo izquierdo y una enfermedad cardaca crnica, que contribuy
finalmente a la muerte de Liszt. Poco a poco, su estado de nimo decay y lo invadieron
sentimientos de desolacin, desesperacin y muerte, a los que dio expresin en sus obras
de este periodo. Como le dijo a Lina Ramann, llevo una profunda tristeza en el corazn
que de vez en cuando debe estallar en sonido.46

Falleci en Bayreuth el 31 de julio de 1886, a la edad de setenta y cuatro aos. La causa

oficial de su muerte fue la neumona que podra haber contrado durante el Festival de
Bayreuth, organizado por su hija Csima. Se ha especulado con la posibilidad de que una Liszt al piano en 1886 (basado en una
negligencia mdica pudiera haber desempeado un papel directo en la muerte de Liszt.47 vieja fotografa).

Liszt como pianista

Estilo interpretativo
Franz Liszt fantaseando al piano(1840),
obra de Josef Danhauser, encargado por
Conrad Graf. El encuentro imaginado
muestra sentados a Alfred de Musset o
Alexandre Dumas (padre), George Sand,
Franz Liszt, Marie d'Agoult; de pie
Hector Berlioz o Victor Hugo, Niccol
Paganini, Gioachino Rossini; un busto de
Beethoven en el piano de cola (un
"Graf"), un retrato de Lord Byron en la
pared y una estatua deJuana de Arco en
el extremo izquierdo presiden la
escena.48 49 50
Existen pocas fuentes fiables que den una idea de cmo sonaba realmente Liszt en la
dcada de 1820. Carl Czerny afirm que Liszt fue una persona particularmente dotada que
interpretaba de acuerdo con el sentimiento y las reseas de sus conciertos, siendo
especialmente alabado por el brillo, fuerza y precisin en su forma de tocar. Al menos un
autor menciona tambin su capacidad para no variar en absoluto el tempo.51 Su repertorio
en ese momento se compona fundamentalmente de piezas en el estilo de la brillante
escuela de Viena, tales como conciertos de Johann Nepomuk Hummel y obras de su
antiguo maestro Czerny, y sus conciertos incluan a menudo una oportunidad para que el
nio pudiera mostrar su destreza en la improvisacin.
Es probable que Liszt desarrollara gradualmente su personal estilo interpretativo tras la
muerte de su padre en 1827 y el vaco que le produca su vida como virtuoso de gira. Una
de las descripciones ms detalladas de su forma de tocar en esa poca proviene del
invierno de 1831-1832, durante el cual se gan la vida principalmente como profesor en
Pars. Entre sus alumnos, se encontraba Valrie Boissier, cuya madre, Caroline, escribi
un minucioso diario de las lecciones. Por ella sabemos que:
M. Liszt's playing contains abandonment, La interpretacin de M[onsieur]. Liszt
a liberated feeling, but even when it contiene abandono, un sentimiento liberado,
becomes impetuous and energetic in his pero incluso cuando se convierte en
fortissimo, it is still without harshness impetuoso y enrgico en su fortissimo, sigue
and dryness. [...] [He] draws from the siendo sin dureza ni sequedad. [...] Obtiene
piano tones that are purer, mellower and del piano tonos que son ms puros, suaves y
stronger than anyone has been able to do; enrgicos que los que nadie ha sido capaz de
his touch has an indescribable charm. [...] conseguir; su toque tiene un encanto
He is the enemy of affected, stilted, indescriptible. [...] Es el enemigo de las
contorted expressions. Most of all, he expresiones fingidas, forzadas o retorcidas.
wants truth in musical sentiment, and so Sobre todo, quiere la verdad en el
he makes a psychological study of his sentimiento musical, y por eso hace un
emotions to convey them as they are. estudio psicolgico de sus emociones para
Thus, a strong expression is often transmitirlas como son. As, a menudo una
 followed by a sense of fatigue and fuerte expresin es seguida por una
dejection, a kind of coldness, because this sensacin de fatiga y abatimiento, una
is the way nature works. especie de frialdad, porque esta es la forma
en que funciona la naturaleza.

Una vez Liszt comenz a centrarse en su carrera como pianista de nuevo y posiblemente influido por las dotes para el espectculo
de Paganini, sus presentaciones musicales, emocionalmente intensas, raramente se limitaban al mero sonido. Su expresin facial y
gestos en el piano reflejaban lo que estaba interpretando, por lo que fue objeto de burlas en ocasiones por parte de la prensa.52
Tambin destacadas fueron las libertades extravagantes que poda tomarse con el texto de una partitura en esa poca. Berlioz dice
cmo Liszt aada cadencias, trmolos y trinos cuando interpretaba el primer movimiento de la sonata Claro de Luna de
Beethoven, y cre una escena dramtica, cambiando el tempo entre Largo y Presto.53 En su Carta Baccalaureus a George Sand
a comienzos de 1837, Liszt admiti que lo haba hecho con el propsito de ganar aplausos y se comprometi a seguir la letra y el
espritu de la partitura a partir de entonces. Sin embargo, se ha debatido en qu medida cumpli su promesa. En julio de 1840, el
peridico britnico The Times informaba:

His performance commenced with Hndel's Fugue in E
minor, which was played by Liszt with an avoidance of
everything approaching to meretricious ornament, and indeed
scarcely any additions, except a multitude of ingeniously
contrived and appropriate harmonies, casting a glow of
colour over the beauties of the composition, and infusing into
it a spirit which from no other hand it ever received
Su actuacin comenz con la fuga en mi menor de
Hndel, que fue interpretada por Liszt con la elusin de
todo lo cercano al adorno ampuloso y, de hecho, casi
cualquier adicin, a excepcin de una multitud de
armonas ingeniosamente artificiosas y apropiadas,
lanzando una luz de color sobre la belleza de la
composicin e infundindole un espritu que de ninguna
otra parte se ha recibido.

Repertorio
Durante sus aos como virtuoso viajero, Liszt interpret una gran cantidad de conciertos
en toda Europa,54 pero su repertorio bsico siempre se centr en sus propias
composiciones, parfrasis y transcripciones. Al analizar los conciertos alemanes de Liszt
entre 1840 y 1845, se observa que las cinco piezas ms interpretadas fueron los Grand
Galop Chromatique, Der Erlknig de Franz Schubert (la transcripcin de Liszt),
Rminiscences de Don Juan, Rminiscences de Robert le Diable y Rminiscences de
Lucia de Lammermoor.55 Entre las obras de otros compositores, se encuentran
composiciones como Invitacin a la danza de Carl Maria von Weber, las Mazurcas de
Frdric Chopin, estudios de compositores como Ignaz Moscheles, Chopin y Ferdinand
Hiller, pero tambin grandes obras de Beethoven, Weber y Hummel y, de vez en cuando,
incluso selecciones de obras de Bach, Hndel y Domenico Scarlatti.

La mayora de los conciertos en esa poca los comparti con otros artistas y, como
resultado, tambin sola estar acompaado por cantantes, participaba en msica de cmara
o interpretaba obras con una orquesta, adems de su parte como solista. Las obras que
interpret con mayor frecuencia fueron Konzertstck de Weber, el Concierto Emperador y Franz Liszt en 1839. Retrato pintado por
la Fantasa coral de Beethoven y la revisin de su Hexameron para piano y orquesta. Su Henri Lehmann.
repertorio de msica de cmara inclua el Septeto de Hummel, el Tro Archiduque y la
Sonata Kreutzer de Beethoven, y una gran seleccin de canciones de compositores como
Gioachino Rossini, Gaetano Donizetti, Beethoven y, en especial, Schubert. En algunos conciertos, Liszt no pudo encontrar
msicos con los que compartir el programa y, por tanto, fue uno de los primeros msicos en dar recitales como solista de piano en
el sentido moderno de la palabra. El trmino fue acuado por el editor Frederick Beale, quien lo sugiri para el concierto de Liszt
en el Hanover Square Rooms de Londres el 9 de junio de 1840,56 a pesar de que Liszt haba dado conciertos en solitario ya en
marzo de 1839.57

Obras musicales
Vanse tambin: Anexo:Obras de Franz Liszt (S.1-S.350) y Obras de Franz Liszt (S.351-S.999).

Liszt es ms conocido por su faceta como pianista pero fue un compositor prolfico que compuso extensamente para muchos
instrumentos. Debido a su experiencia como virtuoso tcnico vanguardista del piano, las obras de Liszt para dicho instrumento
estn a menudo marcadas por su dificultad. Es muy conocido como compositor de msica programtica, y por basar sus
composiciones en elementos extramusicales, tales como la poesa o la pintura. A Liszt se le atribuye la creacin del poema
sinfnico, que es una obra programtica para orquesta que consta generalmente en un nico movimiento.58
El estilo de composicin de Liszt profundiz en los temas de la unidad, tanto dentro como a travs de movimientos. Por esta
razn, en sus obras ms famosas y virtuosas, es un compositor romntico arquetpico. Fue pionero en la tcnica de la
transformacin temtica, un mtodo de desarrollo que est asociado tanto a la variacin de la tcnica existente como al nuevo uso
del leitmotiv de Richard Wagner.

Msica para piano

La ms amplia y ms conocida porcin de la msica de Liszt es su obra para piano. Su obra maestra profundamente revisada
Annes de Plerinage (Aos de peregrinaje) incluye piezas provocativas y conmovedoras.59 Este conjunto de tres suites va desde
el virtuosismo de la Orage (Tormenta) a las sutiles e imaginativas visualizaciones de las obras de arte de Miguel ngel y
Rafael en el segundo conjunto. Annes contiene algunas piezas que son transcripciones perdidas de las primeras composiciones
del propio Liszt; el primer ao recrea sus piezas tempranas incluidas en el ciclo Album d'un voyageur (lbum de un viajero),
mientras que el segundo libro incluye revisiones de sus transcripciones de la cancin Tre sonetti de Petrarca (Tres sonetos de
Petrarca). El relativo anonimato de la gran mayora de sus obras se puede explicar por la inmensa cantidad de piezas que
compuso y el nivel de dificultad tcnica que estaba presente en gran parte de su composicin.

Sus obras para piano se dividen normalmente en dos tipos. Por un lado, estn las obras originales y por el otro las
transcripciones, parfrasis o fantasas de obras de otros compositores. Ejemplos del primer grupo son obras como la pieza
Harmonies potiques et religieuses de mayo de 1833 y la Sonata para piano en si menor (1853). Las transcripciones de las
canciones de Schubert, sus fantasas sobre melodas opersticas y sus arreglos para piano de sinfonas de Berlioz y Beethoven son
ejemplos del segundo tipo. Como caso especial, tambin realiz arreglos para piano sobre obras instrumentales y vocales propias.
Ejemplos de este tipo son los arreglos sobre el segundo movimiento de Margarita de su Sinfona Fausto y el primer Mephisto
Waltz tambin conocido como Liebestrume n. 3 y los dos volmenes de su Buch der Lieder.

Transcripciones
Componer msica a partir de msica, tal y como lo haca Liszt, no era nada nuevo. Sin
embargo, emple un mtodo creativo particular. En lugar de simplemente adaptar las
melodas y armonas originales, las correga. En el caso de sus fantasas y transcripciones
al estilo italiano, hubo un problema que fue definido por Wagner como Klappern im
Geschirr der Perioden.nota 10 Compositores como Bellini y Donizetti saban que ciertas
formas, habitualmente periodos con mtricas de 8 (compases en los que la corchea es una
subdivisin), deban estar llenas de msica. De vez en cuando, mientras la primera mitad
del periodo estaba compuesta con inspiracin, la segunda mitad era aadida con rutina
mecnica. Liszt corrigi esto modificando la meloda, la base y en ocasiones las
Un concierto dominical en la casa de armonas.
Liszt en 1882 ante los grandes duques
Carlos Alejandro y Sofa. Muchos de los resultados obtenidos por Liszt fueron notables, como la pieza de concierto
Fantaisie sur des motifs favoris de l'opra La Sonnambula, la Rigoletto-Paraphrase y el
Faust-Walzer. Hans von Blow admiti que la transcripcin de Liszt de su Dante Sonett
Tanto gentile era mucho ms refinada que la original que l mismo haba compuesto.60 Las transcripciones de las canciones de
Schubert que realiz Liszt, sus fantasas sobre melodas de pera y sus arreglos de piano de las sinfonas de Berlioz y Beethoven
son otros ejemplos bien conocidos de transcripciones para piano. Liszt fue el segundo pianista (despus de Kalkbrenner) en
transcribir las sinfonas de Beethoven para piano.61

Canciones originales
Franz Liszt compuso alrededor de seis docenas de canciones originales con
acompaamiento de piano. En la mayora de casos las letras estaban en
alemn o francs, pero tambin existen canciones en italiano y hngaro y una
cancin en ingls. La primera cancin que compuso fue Angiolin dal biondo
crin (S.269) en 1839 y para 1844 haba compuesto cerca de dos docenas de
canciones ms. Algunas de ellas fueron publicadas como piezas nicas.
Adems, hubo una serie llamada Buch der Lieder que compuso entre 1843
y 1844. Haba proyectado la serie en tres volmenes, formados por seis Las cuatro edades de Franz Liszt.
canciones cada uno, pero slo aparecieron dos de ellos.

Sus primeras canciones se cantan en raras ocasiones. Las transcripciones de los dos volmenes de Buch der Lieder se pueden
encontrar entre las obras ms destacadas para piano de Liszt.62 Sin embargo, sus contemporneos fueron muy crticos con el
estilo de las canciones. En Liszts Schaffen, de Peter Raabe, se pueden encontrar crticas posteriores destacadas.

Hoy en da, las canciones de Liszt han cado prcticamente en el olvido. Como excepcin, la cancin Ich mchte hingehen se
ha citado con mayor frecuencia, ya que un nico comps se asemeja bastante al motivo inicial de la pera Tristn e Isolda de
Wagner. Mientras que comnmente se afirma que Liszt escribi diez aos antes sus motivos de que Wagner comenzara a trabajar
en su obra maestra,63 se ha visto que esto no es cierto: la versin original de Ich mchte hingehen fue compuesta en 1844 o
en su obra maestra,63 se ha visto que esto no es cierto: la versin original de Ich mchte hingehen fue compuesta en 1844 o
1845. Hay cuatro manuscritos, y de ellos tan slo una nica copia realizada por August Conradi sobre un manuscrito del propio
Liszt contiene dicho comps con el acorde de Tristn. Dado que en la segunda mitad de 1858 Liszt estaba preparando sus
canciones para su publicacin y justo en ese momento recibi el primer acto de Tristn de Wagner, lo ms probable es que esa
versin fuera una cita de la obra de Wagner.64 Esto no quiere decir que el motivo fuera inventado originalmente por Wagner. Un
ejemplo anterior se puede encontrar en el comps 100 de la Balada n. 2 en si menor para piano de Liszt, compuesta en 1853.65

Msica programtica
Liszt, en algunas de sus obras, apoy la idea de la msica programtica, que es la msica cuya intencin es evocar ideas
extramusicales, como pueden ser una obra teatral, un poema, una pintura u obras de la naturaleza. Como contraste, la msica
absoluta (una idea radicalmente nueva en el mundo musical del siglo XIX) se sostena por s misma y estaba destinada a ser
apreciada sin ninguna referencia particular al mundo exterior.

El punto de vista del propio compositor respecto a la msica programtica en la poca en la que era joven se puede encontrar en el
prefacio de Album d'un voyageur (1837). Segn l, un paisaje puede evocar un cierto tipo de estado de nimo. A partir de una
pieza musical se podra evocar tambin un estado de nimo, un misterioso parecido con lo que se podra imaginar con el paisaje.
En este sentido, la msica no pintara un paisaje, sino que correspondera con el paisaje en una tercera categora, el estado de
nimo.

En julio de 1854 Liszt escribi su ensayo sobre Berlioz y Orlando en Italia, en el cual afirmaba que no toda la msica era msica
programtica. Si, en el calor de un debate, una persona llegara tan lejos como para afirmar lo contrario, sera mejor dejar aparte
las ideas sobre la msica programtica. Sin embargo, sera posible tomar conceptos como la armona, modulacin, ritmo,
instrumentacin y otros para permitir a un motivo musical soportar un destino. En cualquier caso, slo se debera aadir un
programa a una pieza musical si fuera estrictamente necesario para un adecuado entendimiento de la pieza.

Ms tarde, en una carta a Marie d'Agoult del 15 de noviembre de 1864, Liszt escribi:

Without any reserve I completely subscribe to the rule of
which you so kindly want to remind me, that those musical
works which are in a general sense following a programme
must take effect on imagination and emotion, independent
of any programme. In other words: All beautiful music
must be first rate and always satisfy the absolute rules of
66
music which are not to be violated or prescribed.
Sin ninguna reserva, suscribo totalmente la norma que tan
amablemente me quieren recordar, que las obras musicales
que tienen un sentido general siguiendo un programa deben
tener efecto en la imaginacin y la emocin, independiente
de cualquier programa. En otras palabras: toda la msica
bella debe ser de primera calidad y siempre cumplir las
normas absolutas de la msica que no deben ser violadas ni
prescritas.

Poemas sinfnicos
Los Poemas sinfnicos son una serie de trece obras orquestales que estn numeradas
como S.95-107 en el catlogo de Humphrey Searle.67 Los primeros doce fueron
compuestos entre 1848 y 1858, aunque parte del material usado fue ideado con
anterioridad; y el ltimo, De la cuna a la tumba, despus de 1882. Estas obras ayudaron a
establecer el gnero de la msica programtica orquestal. Sirvieron de inspiracin para los
poemas sinfnicos de Bedich Smetana, Antonn Dvok y Richard Strauss, entre otros.68

La intencin de Liszt para estas obras con un nico movimiento, segn el musiclogo
Hugh MacDonald, fue mostrar la lgica tradicional del pensamiento sinfnico.69 En
Die Hunnenschlacht, pintado por otras palabras, el compositor quera que estas obras mostraran una complejidad en la
Wilhelm von Kaulbach, en el que se bas interaccin de sus temas similar a la que habitualmente est reservada para el movimiento
Franz Liszt para su poema sinfnico La
de apertura en la sinfona tradicional; esta seccin principal era considerada normalmente
batalla de los hunos.
como la ms importante en el conjunto ms amplio de la sinfona, en trminos de logros
acadmicos y de arquitectura musical. Al mismo tiempo, quera incorporar la capacidad
de la msica programtica para inspirar a los oyentes a imaginar escenas, imgenes o
estados de nimo. Para capturar estas cualidades dramticas y evocadoras y a la vez alcanzar las proporciones del movimiento de
apertura, combin elementos propios de la obertura y de la sinfona en un diseo modificado de la sonata. La composicin de los
poemas sinfnicos result desalentadora. Fueron sometidos a un proceso de experimentacin continua que incluy muchas etapas
de composicin, ensayo y revisin para llegar a un equilibrio en la forma musical.70 71

Consciente de que el pblico apreciaba la msica instrumental con contexto, Liszt escribi prefacios para nueve de sus poemas.
Sin embargo, la visin que tena del poema sinfnico tenda a ser evocadora, usando msica para crear un estado de nimo
general o una atmsfera en lugar de ilustrar una narracin o describir algo literalmente. En este sentido, el especialista en la obra
de Liszt Humphrey Searle sugiere que poda haber estado mucho ms cercano a su contemporneo Hector Berlioz que a muchos
de los que lo siguieron en la composicin de poemas sinfnicos.72

Obras tardas
Algunas obras de los aos finales de la estancia de Liszt en Weimar se desvan cada vez
ms del gusto musical de su tiempo. Un ejemplo temprano es el melodrama Der Mnch
traurige (El monje triste) sobre un poema de Nikolaus Lenau, compuesto a principios
de octubre de 1860. Mientras que en las armonas del siglo XIX se empleaban
generalmente tradas (acorde de tres notas) mayores o menores, Liszt tom la trada
aumentada como acorde central para agregar disonancias.

Se pueden encontrar ms ejemplos en el tercer volumen de Annes de Plerinage, Les

Jeux d'eaux la Villa d'Este (Las fuentes de la Villa de Este), compuesta en septiembre
de 1877, presagia el impresionismo de piezas sobre temas similares de Debussy y Ravel.
Sin embargo, otras piezas como la Marche funbre, En mmoire de Maximilian I,
Empereur du Mexique (Marcha fnebre, En memoria de Maximiliano I, Emperador de
Mxico)73 compuesta en 1867 no tiene correspondencia con el estilo de los siglos XIX y
XX.

En una etapa posterior Liszt experiment con recursos prohibidos como las quintas
paralelas en la Csrds macabra y la atonalidad en Bagatelle sans tonalit (Bagatela sin
tonalidad). Obras como el segundo Mephisto-Waltz son impactantes, con repeticiones casi Franz Liszt en sus ltimos aos de vida.
interminables de motivos breves. Tambin son caractersticos los Via Crucis de 1878, En esa poca, sus obras se desviaron
as como Unstern!, Nuages gris, y las dos obras tituladas La lugubre gondola de la dcada cada vez ms del gusto musical de su
de 1880. tiempo.

Obras literarias
Adems de sus obras musicales, Liszt escribi ensayos sobre diversos temas. Lo ms importante para la compresin de su
desarrollo es la serie de artculos De la situation des artistes (Sobre la situacin de los artistas) que fue publicada en la
parisina Gazette musicale en 1835. En el invierno de 1835-36, durante la estancia del compositor en Ginebra, redact
aproximadamente una media docena de ensayos seguidos. Uno de ellos estaba preparado para ser publicado bajo el seudnimo
Emm Prym y trataba sobre las propias obras de Liszt. Fue enviado a Maurice Schlesinger, editor de la Gazette musicale.
Schlesinger, sin embargo, siguiendo el consejo de Berlioz, no lo public.74 A principios de 1837, Liszt public una crtica
negativa de algunas obras de piano de Sigismund Thalberg que provoc un gran escndalo.75 Liszt tambin public una serie de
escritos titulados Cartas Baccalaureus, terminados en 1841.

Durante sus aos en Weimar, compuso una serie de ensayos sobre peras, que van desde Gluck hasta Wagner. Liszt tambin
escribi ensayos sobre Berlioz y su sinfona Orlando en Italia, Robert y Clara Schumann, los nocturnos de John Field, canciones
de Robert Franz, una planificada fundacin Goethe en Weimar y otros temas. Adems de ensayos, escribi una biografa de
Chopin entre 1850 y 1851, as como un libro sobre los romanes y su msica en Hungra.nota 11

Aunque todas sus obras literarias fueron publicadas con su verdadero nombre, no est claro qu partes de las mismas fueron
escritas por el propio Liszt. Se sabe por alguna de sus cartas que durante su juventud haba estado colaborando con Marie
d'Agoult. Durante sus aos en Weimar, la princesa Wittgenstein fue quien le ayud. En la mayora de casos los manuscritos han
desaparecido as que es difcil determinar qu obras literarias de Liszt fueron propiamente obra suya. Sin embargo, hasta el final
de su vida el punto de vista de Liszt fue que l era el responsable del contenido de sus obras literarias.

Liszt tambin trabaj hasta al menos 1885 en un tratado de armona moderna. El pianista Arthur Friedheim, que tambin sirvi al
compositor como secretario personal, record haberlo visto entre los papeles de Liszt en Weimar. El compositor dijo a su
secretario que an no haba llegado el momento de publicar su manuscrito, titulado Apuntes para la armona del futuro.76 Este
tratado se perdi.

Liszt como profesor

Liszt fue uno de los profesores ms destacados del siglo XIX. Esta parte de su carrera comenz despus de la muerte de su padre
en agosto de 1827. Con el fin de obtener su propio dinero y mantener a su madre, imparti lecciones de composicin y piano.

Enfoque docente
Liszt ofreci a sus alumnos poco asesoramiento tcnico, esperando que lavaran sus trapos sucios en casa, como l expres. En
lugar de ello, se centr en la interpretacin con una combinacin de ancdota, metfora e ingenio. Aconsej a un alumno que
estaba aporreando los acordes de apertura de la Sonata Waldstein de Beethoven, No corte bistec para nosotros. A otro que
perda el ritmo en el Gnomenreigen de Liszt (generalmente para interpretar la pieza ms rpido en presencia del compositor) le
dijo Vaya, mezclando de nuevo la ensalada. Liszt tambin quera evitar realizar copias en carbn l mismo; crea que as
preservaba la individualidad artstica.77

Hubo algunas piezas que Liszt rechaz escuchar en sus clases magistrales. Entre ellas estaban la transcripcin realizada por Carl
Tausig de la Tocata y fuga en re menor, BWV 565 de Johann Sebastian Bach y el Scherzo n. 2 en si bemol menor de Frdric
Chopin. Tampoco le gustaba escuchar la Polonesa n. 2 en mi mayor, que era exagerada y a menudo mal interpretada.

Liszt no cobraba por las clases y se turb cuando los peridicos alemanes publicaron detalles del testamento de Theodor Kullak,
que revelaban que haba generado ms de un milln de marcos con la enseanza. Como artista, no recoges un milln de marcos
sin hacer algn sacrificio sobre el altar del Arte, afirm el compositor hngaro a su bigrafa Lina Ramann. Sin embargo, Carl
Czerny cobr una cantidad muy alta por sus clases e incluso despidi a Stephen Heller cuando no pudo hacer frente al pago de sus
lecciones. Curiosamente, Liszt habl con mucho cario de su antiguo maestro, a quien dedic sus Estudios de ejecucin
trascendental. Escribi a Allgemeine Musikalische Zeitung, instando a los hijos de Kullak para que crearan un fondo para los
msicos necesitados, como Liszt hizo con frecuencia.45

Alumnos

Primeros alumnos

Segn una carta a monsieur de Mancy del 23 de diciembre de 1829, el pianista hngaro
estaba tan ocupado con las lecciones que imparta cada da, desde las ocho y media de la
maana hasta las diez de la noche, que apenas poda respirar.78 La mayora de los
estudiantes de Liszt de este periodo fueron aficionados, pero tambin hubo algunos que
emprendieron una carrera profesional. Un ejemplo del primer tipo es Valrie Boissier,
posteriormente condesa de Gasparin.79 Ejemplos del segundo tipo son Pierre Wolff y
Hermann Cohen. Durante el invierno de 1835-1836 fueron compaeros de Liszt en el
Conservatorio de Ginebra. Wolff se traslad a San Petersburgo y Cohen, que recibi el
apodo de Puzzi por parte de George Sand, se convirti en un exitoso pianista.80

Durante los aos de sus giras, Liszt imparti solamente algunas lecciones. Ejemplos de los
estudiantes de ese periodo son Johann Nepumuk Dunkl y Wilhelm von Lenz. Dunkl
recibi lecciones de Liszt durante el invierno de 1839-1840. Se haba introducido
interpretando la Fantasa op. 6 de Thalberg sobre melodas de la pera Robert le diable de
Giacomo Meyerbeer. Liszt despus lo denomin como un Halbschler (medio alumno).
Lenz, de San Petersburgo, haba conocido al compositor hngaro ya a finales de 1828. En
el verano de 1842, estaba en Pars de nuevo, donde recibi ms lecciones por parte de
Liszt. Fue un aficionado meramente, con un repertorio de obras como el Nocturno Op. 9/2
de Chopin. En la primavera de 1844, en Dresde, Liszt conoci al joven Hans von Blow, En la primavera de 1844, enDresde,
que posteriormente sera su yerno. El repertorio de Blow inclua la fantasa La Donna del Liszt conoci al jovenHans von Blow,
Lago op. 40 de Thalberg y Fantaisie sur des motifs de l'opra La Sonnambula del propio que posteriormente sera su yerno.
Liszt.

Alumnos posteriores

Desde que Liszt se estableci en Weimar, el nmero de alumnos a los que dio lecciones fue en constante aumento. Hasta su
muerte en 1886 pudo haber tenido hasta varios cientos de personas que podran considerarse como sus alumnos. August Gllerich
public un voluminoso catlogo de ellos.82 En una nota aadi la observacin de que haba tomado la connotacin estudiante
en su ms amplio sentido. Como consecuencia, su catlogo incluye los nombres de pianistas, violinistas, violonchelistas,
organistas, arpistas, compositores, directores de orquesta, cantantes e incluso escritores. Carl Lachmund elabor otro catlogo en
el que apareca el nombre de su propia mujer, que no apareca en el catlogo de Gllerich. Ella haba persuadido con xito a Liszt
para que la escuchara interpretar el arpa. Despus interpret una nica pieza, sin que el compositor hngaro dijera una sola
palabra, y fue nominada como alumna de Liszt por su marido.

El siguiente catlogo de Ludwig Nohl, encabezado con Die Hauptschler Liszts (Principales estudiantes de Liszt), fue
aprobado en septiembre de 1881 y, en relacin con el orden de los nombres, corregido, por Liszt.83 Entre sus alumnos se
encontraron Hans von Blow, Carl Tausig, Franz Bendel, Martin Krause, Hans Bronsart von Schellendorff, Karl Klindworth,
Alexander Winterberger, Julius Reubke, Theodor Ratzenberger, Robert Pflughaupt, Friedrich Altschul, Nicolaus Neilissoff, Carl
Baermann, Dionys Pruckner, Ferdinand Schreiber, Louis Rothfeld, Antal Sipos, George Leitert, Julius Richter, Louis Jungmann,
William Mason, Max Pinner, Juliusz Zarebski, Giovanni Sgambati, Carlo Lippi, Siegfried Langaard, Karl Pohlig, Arthur
Friedheim, Louis Marek, Eduard Reuss, Bertrand Roth, Berthold Kellermann, Carl Stasny, Josef Wieniawsky, Ingeborg Bronsart
von Schellendorf, Sophie Menter,nota 12 Sophie Pflughaupt, Aline Hundt, Pauline
 von Schellendorf, Sophie Menter,nota 12 Sophie Pflughaupt, Aline Hundt, Pauline
Fichtner-Erdmannsdrfer, Ahrenda Blume, Anna Mehlig, Vera Timanova, Martha
Remmert, Sara Magnus-Heinze, Dora Petersen, Ilonka Ravacz, Ccilia Gaul, Marie
Breidenstein y Amy Fay.

En 1886, un catlogo similar habra sido mucho ms largo, incluyendo nombres como
Eugen d'Albert, Walter Bache, Carl Lachmund, Moriz Rosenthal, Emil von Sauer,
Aleksandr Ziloti, Conrad Ansorge, William Dayas, August Gllerich, Bernhard
Stavenhagen, August Stradal, Istvn Thomn y otros.

Sophie Menter fue la estudiante
femenina favorita de Franz Liszt.81
El catlogo de Nohl no es completo por mucho y esto aun cuando la restriccin del
periodo de Weimar es descuidada. De los estudiantes hngaros de Liszt, por ejemplo, slo
se mencionan a Antal Sipos e Ilonka Ravasz. Sipos se haba convertido en estudiante de
Liszt en 1858 en Weimar, despus de que el compositor lo escuchara interpretar un
concierto y lo invitara. En 1861, Sipos volvi a Budapest, donde fund en 1875 una
escuela musical.84 Ilonka Ravasz fue desde el invierno de 1875-1876 uno de los
estudiantes de Liszt ms dotados en la recin fundada Real Academia de Msica de
Budapest. Sorprendentemente, los nombres de Aladr Juhsz y Kroly Agghzy no fueron
incluidos en el catlogo de Nohl, aunque ambos haban estado entre sus estudiantes
favoritos de la Academia Hngara.

Tambin faltan los nombres de Agnes Street-

Klindworth y Olga Janina. Agnes Street-Klindworth haba llegado en 1853 a Weimar,
donde recibi lecciones de interpretacin del piano con Liszt y lecciones de composicin
con Peter Cornelius. Hasta 1861 fue amante secreta del primero. Olga Janina se haba
unido al crculo alrededor del compositor en 1869 en Roma. Segn la impresin de Liszt,
tena un extrao y admirable talento musical.86 En su presencia, ella interpret conciertos
para piano en mi y la mayor as como otros ejemplos de sus obras. Se enamor de Liszt
y tuvieron una corta relacin, hasta que en la primavera de 1871 (por iniciativa de Liszt)
se separaron. Olga se fue a Amrica, pero en la primavera de 1873 regres a Budapest. En
un telegrama a Liszt anunciaba que iba a matarlo. Despus de tres das de aventura junto
al compositor en un apartamento en Budapest, se fue.87 Durante la dcada de 1870, Olga
Janina escribi varios libros escandalosos acerca de Liszt, entre ellos la novela Souvenirs
d'une Cosaque, publicada bajo el seudnimo de Robert Franz. En el catlogo de
Gllerich de los estudiantes de Liszt, est registrada como Janina, Olga, Grfin
(Marquesa Cezano) (Genf). As que pudo haber cambiado su nombre y se mud a
Ginebra. Tomando el prefacio de su Souvenirs d'une Cosaque literalmente, se haba
trasladado primero desde Italia a Pars, donde ella haba vivido en la pobreza. El ltimo
prrafo del prlogo se puede leer como una dedicatoria a Liszt.
Carl Tausig fue uno de los alumnos
Adems de los estudiantes expertos que tuvo Liszt tambin tuvo una multitud de aquellos favoritos de Liszt.85
que, en el mejor de los casos, slo tenan capacidades moderadas.nota 13 En estos casos,
las lecciones de Liszt no cambiaron nada.88 Sin embargo, tambin varios de sus
estudiantes expertos se mostraron decepcionados con l.89 Un ejemplo es Eugen d'Albert, quien al final estuvo en trminos casi
hostiles con Liszt.90 Lo mismo cabe decir de Felix Draeseke, que se haba unido al crculo alrededor de Liszt en Weimar en 1857,
y que durante el primer semestre de la dcada de 1860 haba sido uno de los destacados representantes de la Nueva Escuela
Alemana. En el catlogo de Nohl ni siquiera se le menciona. Tambin Hans von Blow, desde la dcada de 1860, se haba
desplazado cada vez ms hacia una direccin que no slo era diferente de la de Liszt, sino totalmente contraria.

Segn August Stradal, algunos de los estudiantes expertos de Liszt haban afirmado que Antn Rubinstein era mejor profesor que
Liszt.91 Puede ser que haya sido concebido como alusin a Emil von Sauer, quien haba estudiado en Mosc con Nikoli
Rubinstein. Durante un par de meses en los veranos 1884 y 1885 estudi con Liszt en Weimar. Cuando lleg por primera vez, ya
era un virtuoso de gran calibre que poco antes haba hecho una gira de conciertos por Espaa. La cuestin de si existi algn
cambio en su forma de interpretar despus de haber estudiado con Liszt permanece abierta. Segn su autobiografa Meine Welt,
haba encontrado imponente a Arthur Friedheim interpretando Lucrezia Borgia-Grande fantaisie de Liszt. Sin embargo, escribi
sobre la forma que tena Liszt de interpretar una sonata de Beethoven que por lo menos tena un buen desempeo como actor.
Sauer haba dicho a sus compaeros estudiantes que Antn Rubinstein fue un compositor ms grande que Liszt.92 En las propias
composiciones de Sauer, un concierto para piano, dos sonatas, cerca de dos docenas y media de estudios y varias piezas de
concierto, no se puede encontrar la influencia de Liszt como compositor de la dcada de 1880.

Legado
Aunque hubo un periodo en el que muchos consideraron las obras musicales de Liszt como llamativas o superficiales, ahora se
considera que muchas de sus composiciones, como Nuages gris, Les jeux d'eaux la Villa d'Este, etc. que contienen quintas
paralelas, escalas de tonos completos, tradas paralelas aumentadas y disminuidas y disonancias no resueltas son anticipadas e
influyentes en la msica del siglo XX de compositores como Debussy, Ravel o Bartk.93

Allgemeiner Deutscher Musikverein y la Nueva Escuela Alemana

Franz Liszt, junto con Franz Brendel, fund en 1861 la Allgemeiner Deutscher
Musikverein (ADMV) (Asociacin general alemana de msica) que fue una asociacin
musical con el objetivo de encarnar los ideales musicales de la Nueva Escuela Alemana
(Neudeutsche Schule), de la que Liszt fue un destacado representante. Adems de los
objetivos artsticos, esta asociacin prestaba ayuda econmica a artistas. El carcter de
esta corriente de pensamiento era progresista y radical frente a la corriente conservadora
que encabezaron msicos romnticos como Johannes Brahms y Clara Schumann, entre
otros. Entre ambas corrientes surgi un enfrentamiento que ha sido denominado por los
historiadores musicales como Guerra de los romnticos. Las principales discordancias
entre ambos grupos fueron la estructura musical, los lmites de la armona cromtica y la
msica programtica frente a la msica absoluta.

Escuela de Msica de Liszt en W eimar Logotipo de la Allgemeiner Deutscher

Musikverein.
El 24 de junio de 1872, el compositor y director de orquesta Carl Mllerhartung fund una
Orchesterschule (Orquesta escuela) en Weimar. Aunque Liszt y Mllerhartung eran
amigos, el compositor hngaro no tom parte activa en dicha fundacin. La
Orchesterschule se convirti posteriormente en un conservatorio que an existe y que se llama Escuela Superior de Msica
Franz Liszt Weimar.

Sociedades Liszt
El profesor E. J. Dent cre en el ao 1950 una Sociedad Liszt (Liszt Society en su nombre original en ingls), designndose a s
mismo presidente, mientras que el compositor dodecafonista Humphrey Searle tomaba el cargo de secretario general. La
fundacin de esta Sociedad Liszt permiti la publicacin de varias piezas inditas, adems de que su secretario general se encarg
durante la dcada de 1960 de crear un catlogo de obras de Liszt que con el tiempo se estableci como catlogo de referencia en
esta cuestin.94 95 En el ao 1964 fue fundada por David Kushner, Fernando Laires y Charles Lee la American Liszt Society, que
organiza cada ao un festival en honor del compositor.96 Asimismo, en Espaa existe la Sociedad Liszt-Kodly de Espaa, cuyo
objetivo es difundir la obra de Franz Liszt y de Zoltn Kodly y fomentar el desarrollo de la enseanza, la investigacin y los
conocimientos musicales.97

Masonera
El 18 de semptiembre de 1841, Franz Liszt se afilia en la logia masnica Zur Einigkeit en Frncfort del Meno. En febrero del ao
siguiente, recibe en la logia de Berln Zur Eintracht los grados segundo (compaero) y tercero (maestro). En el ao 1845, fue
nombrado miembro honorario de la logia de Zrich Modestia cum Libertate y, en 1870, en la logia de Budapest en Hungra.98 99

Liszt en la cultura popular

Franz Liszt fue una figura de tal relevancia que numerosos artistas han encontrado en l una fuente de inspiracin para sus obras,
como relatos literarios o pelculas. Por ejemplo, en el relato Edward the Conqueror (1953) de Roald Dahl una mujer cree que
Franz Liszt se ha reencarnado en su gato, ya que pareca reconocer su propia msica movindose con est al escucharla. Dicho
relato form parte de la serie de televisin Tales of the Unexpected, emitida originalmente en 1979.100

Tambin se ha usado su imagen en la acuacin de monedas o en la emisin de sellos postales, en muchos casos con motivo de
los aniversarios de su nacimiento o fallecimiento. En Hungra se acu una moneda de dos peng que estuvo en curso desde el 10
de agosto de 1936 hasta el 31 de enero de 1942. En ella poda leerse el siguiente lema: LISZT FERENC A NAGY MAGYAR
ZENEKLT EMLKRE, 1811-1886 (traducido como En memoria de Franz Liszt, el gran compositor hngaro.

Su imagen tambin se ha utilizado para realizar estatuas o bustos conmemorativos en diferentes ciudades de Europa, como
Eisenstadt, Viena, Weimar, Raiding, Bayreuth, Kalocsa, Budapest, Mecsekndasd o Kiev, entre otras.

Desde el ao 1986, cien aos despus de la muerte del compositor, se celebra cada tres aos el prestigioso Concurso Internacional
de Piano Franz Liszt en la ciudad de Utrecht.101
 El asteroide (3910) Liszt, descubierto el 16 de septiembre de 1988 por Eric Walter Elst,
recibe su nombre en honor a este compositor hngaro.102

En 1999 y tras quince aos la casa discogrfica Hyperion concluy la grabacin de las
obras completas para piano solo de Liszt en un total de noventa y cuatro CD, reunidos en
cincuenta y siete volmenes. Todas las obras fueron grabadas por el pianista australiano
Leslie Howard.103

Cine y televisin
La vida de Franz Liszt ha sido llevada al cine en
varias ocasiones. En 1955 en la pelcula francesa
En Hungra se acu una moneda de dos Lola Monts, dirigida por Max Ophls, Liszt
peng que estuvo en curso desde el 10 de aparece personificado por el actor alemn Will
agosto de 1936 hasta el 31 de enero de Quadflieg. En 1960 se film la pelcula Sueo de
1942. amor (cuyo ttulo original era Song Without End),
la cual estaba basada en la vida del compositor y
fue dirigida por Charles Vidor, siendo sustituido a
mitad de rodaje por George Cukor tras la muerte del primero. El actor Dirk Bogarde
encarnaba el papel de Liszt. La vida de Liszt fue el argumento de una pelcula una vez
ms en el ao 1975 de la mano del director ingls Ken Russell. La pelcula se llam
Lisztomania y cont con las actuaciones de Roger Daltrey en el papel del compositor
hngaro y de Paul Nicholas como Richard Wagner.

Adems, sus composiciones han sido usadas como parte de la banda sonora de ms de 170
pelculas, entre las que se incluyen Eyes Wide Shut, ltima pelcula de Stanley Kubrick, en Sello postal hngaro con valor de un
la que suena Nuages gris; Hannibal, el origen del mal, dirigida por Peter Webber y en la florn acuado en 1961 con motivo del
que se interpreta la transcripcin para piano que realiz Liszt sobre el Preludio y fuga en 150 aniversario del nacimiento del
la menor, BWV 543 de Bach; en Fame, dirigida por Kevin Tancharoen, el Concierto para compositor y 75 aniversario de su
piano n. 1 forma parte de su banda sonora. La Rapsodia hngara n. 2 se utiliza en varias muerte.
pelculas, por ejemplo se puede or en The Majestic, de Frank Darabont; en Quin
enga a Roger Rabbit?, de Robert Zemeckis; y en el cortometraje animado de la serie
Tom y Jerry The Cat Concerto, que gan el scar al mejor cortometraje animado de 1946. El Liebestraum n. 3 tambin es una
obra muy utilizada y se puede or en Tomcats, de Gregory Poirier, y en All About Eve, de Joseph L. Mankiewicz.

Sus obras tambin han sido utilizadas en algunos episodios de series de televisin, como el episodio Debate Camp de The West
Wing, donde se puede or Gaudeamus Igitur. En dos episodios de Animaniacs aparece la Rapsodia hngara n. 2, obra que
tambin se oye en siete episodios de Tiny Toon Adventures y el poema sinfnico Los preludios se oye en otro ms de esta serie de
dibujos animados.104

Lisztomana
La Lisztomana, tambin conocida como fiebre Liszt, es un trmino empleado para describir el frenes de los seguidores dirigido
hacia el pianista hngaro durante sus actuaciones en el siglo XIX. Este frenes tuvo lugar por primera vez en Berln en 1841 y fue
acuado posteriormente por Heinrich Heine en un folletn el 25 de abril de 1844, analizando la temporada de conciertos de dicho
ao en Pars. La Lisztomana se caracteriz por los niveles intensos de histeria demostrados por los seguidores, al grado de
arrancar las cuerdas del piano al finalizar el concierto.105 106

Liszt y Wagner
Franz Liszt apoy la carrera del joven Richard Wagner y fue su mximo promotor. Se conocieron en 1840 en Pars, cuando Liszt
ya era un pianista muy conocido en toda Europa. El compositor hngaro lo acogi en su residencia de Weimar tras los sucesos del
levantamiento de Dresde y la posterior persecucin a la que se vio sometido Wagner y organiz su escapada a Suiza, corriendo
con los gastos de establecerse en Zrich. Durante el periodo en el que Wagner estuvo en el exilio, Liszt se encarg de estrenar en
1849 en el teatro de Weimar Tannhuser y en 1850 el propio Liszt dirigi el estreno de Lohengrin. Tambin le envi dinero de
manera regular, le dio consejos, contribuy a la propagacin de sus ideas en ensayos, principalmente transcribiendo para piano y
publicando obras de Wagner. Fueron los aos en los que su amistad fue ms fuerte. Liszt escribi: La obra de Wagner va a
dominar nuestro siglo, como manifestacin ms monumental del arte contemporneo. Es fulminante, maravillosa y solemne. Su
genio para m era un foco luminoso que seguir.107

Por su parte, Wagner inici una relacin extramatrimonial con su hija Csima Liszt (antes casada con el director de orquesta Hans
von Blow, uno de los alumnos favoritos de Liszt) en 1865 y se casaron 1870 en medio de un escndalo y que provoc el
distanciamiento entre ambos compositores, unido a sus diferencias polticas. Tenan cuatro hijos, dos de los cuales fueron
producto de la relacin extramarital con el compositor. Luego Csima dio a luz a Siegfried Wagner. Slo en 1872 hicieron las
paces.107

Tras recobrar su amistad, Liszt intent apoyar la construccin del Festspielhaus de Bayreuth y el Festival, a travs de su fama y
contactos y realizando donaciones. Tambin contribuy en la bsqueda de patrocinadores y actu como pianista, algo poco
habitual en aquella poca. Motivados por ello, actuaron juntos por segunda vez en sus vidas en un concierto en Budapest que tuvo
lugar el 10 de marzo de 1875.107

Al final de sus vidas eran frecuentes sus encuentros, ya que Liszt sola visitar a su familia durante sus estancias en Bayreuth y
Venecia, aunque las reacciones de Wagner hacia su suegro eran dispares, ya que poda llegar a pedirle que fuera a vivir con ellos y
le mostraba su gratitud y amor mediante abrazos, si estaba de buen humor, o mostraba celos con su esposa cuando el padre de esta
pasaba demasiado tiempo con ellos. Tambin le molestaba el modo de vida tan distinto al suyo que Liszt llevaba, marcado
principalmente por el catolicismo. En 1883, conmocionado ante la muerte de su yerno, Liszt escribi La gndola lgubre n. 1 y
2, R.W. Venezia, y A la tumba de Richard Wagner.107

Liszt muri el 31 de julio de 1886 en Bayreuth mientras se celebraba el Festival dedicado a la obra de Wagner. Seis das antes,
estando ya muy enfermo, haba encontrado fuerzas para asistir a la representacin de Tristn e Isolda e incluso circul por
Bayreuth el rumor (totalmente infundado, segn Walker) de que la ltima palabra de Liszt antes de expirar haba sido
Tristn.108 Tal rumor apareci recogido en la prensa internacional de la poca.109

Vase tambin
Portal:Msica clsica. Contenido relacionado con Msica clsica.
Motivo de la cruz

Referencias
19. Walker, 1987, p. vii.
1. Una indicacin de esto se puede encontrar en: Saffle, 1994, 20. Rellstab, 1842, p. 65.
p. 209. Segn escribi Saffle en la dcada de 1840: nadie pone 21. Walker, 1987, p. 184, 409.
en duda seriamente que l [Liszt], fue el pianista vivo ms 22. Rellstab, 1842, p. 66.
importante, probablemente el mejor pianista de todos los 23. Walker, 1987, p. 125.
tiempos. Como Saffle no dio fuentes, su declaracin slo puede 24. Por ejemplo, vase la carta de Liszt a su hijo Daniel el 20 de abril
ser tomada como su propio punto de vista. de 1854, en: Jung, 1987, pp. 130 y sig.
2. Searle, 1980, pp. 11:28-29. 25. Ramann, 1983, p. 408.
3. Walker, 1987, pp. 33-34. 26. Searle, 1980, pp. 11:30
4. Walker, 1987, p. 34. 27. Walker, 1987, p. 131.
5. Walker, 1987, p. 35. 28. Walker, 1987, pp. 132-134.
6. Lubliner, Coby. How Hungarian was Liszt? (http://www.ce.ber 29. Walker, 1987, pp. 137-138.
keley.edu/~coby/essays/liszt.htm)(en ingls). Consultado el 11 de 30. Walker, 1987, pp. 161-167.
julio de 2011. 31. Walker, 1987, p. 180.
7. Knigshofer, Fritz. The List Family Genealogy (http://web.arc 32. Walker, 1987, p. 240.
hive.org/web/http://freepages.genealogy.rootsweb.ancestry.com/~ 33. Searle, 1980, pp. 18:30
thelistfamily/listtree/tree26/html/nti/nti00216.htm) (en ingls). 34. Para ms detalle vase:Bory, 1930, pp. 50 y sig.
Archivado desde el original (http://freepages.genealogy.rootsweb. 35. Diario Mercantil de Valencia, 25, 27, 29, 30 y 31 de marzo de
ancestry.com/~thelistfamily/listtree/tree26/html/nti/nti00216.htm) 1845; El Fnix, 6 de abril de 1845.
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9. Gerhard J. Winkler: Adam Liszt: Charakterstudie eines V aters. En 38. Walker, 1987, p. 290.
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Burgenlndisches Landesmuseum 1986, p. 61. 41. Walker, 1997, pp. 21 y sig..
10. Searle, 1980, pp. 11:29 42. Vase el documento enBurger, 1986, p. 209
11. Citado del original en:Burger, 1986, p. 17 43. Walker, Alan. Liszt, Franz (http://www.oxfordmusiconline.co
12. Searle, 1980, pp. 11:29. m/subscriber/article/grove/music/48265pg28) . En Oxford Music
13. Walker, 1987, pp. 86-87. Online. Grove Music Online. requiere subscripcin. Consultado el
14. Vase la crtica del 17 de octubre de 1823, en: Schilling, 1844, 20 de noviembre de 2009.
p. 232. La crtica fue reimpresa en Augsburgo; vase Burger, 44. Ruiz Mantilla, Jess (30 de marzo de 2002). Desnudar a Isaac
1986, p. 29 Albniz (http://www.elpais.com/articulo/arte/Desnudar/Isaac/Al
15. Vase la carta de Adam Liszt dirigida a Czerny del 29 de julio de beniz/elpepuculbab/20020330elpbabart_15/T es). elpais.com.
1824, en Burger, 1986, p. 36 Consultado el 11 de julio de 2011.
16. Vase Rellstab, 1842, p. 64. Segn una nota en la misma pgina, 45. Walker, 2001, pp. 14:781
Liszt confirm este punto en presencia del propio Rellstab. Liszt 46. Walker, 1997.
exclam que la transposicin haba sido una tarea muy dura para 47. Walker, 1997, pp. 508, 515 con n. 18).
l. 48. Hamilton, Kenneth (2008). After the golden age: romantic
17. Walker, 1987, p. 94. pianism and modern performance (http://books.google.com.au/bo
18. Walker, 1987, p. 105-110.
 oks?id=wQ8d0S8BkEsC&pg=PA83). Oxford University Press.
pp. p. 83. ISBN 978-0-19-517826-5.
49. Edward Swenson. Liszt at the Piano(http://www.mozartpiano.c
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2010.
50. Franz Liszt, am Flgel phantasierend (http://bpkgate.picturema
xx.com/preview.php?IMGID=00009759). Stiftung Preuischer
Kulturbesitz (en alemn). Consultado el 4 de octubre de 2010.
51. Crtica de un concierto en Marsella el 11 de abril de 1826,
reimpreso en Eckhardt, Maria: Liszt Marseille, in: Studia
Musicologica Academiae Scientarum Hungaricae 24 (1982), p.
165
52. Por ejemplo, vase: Duverger, J. (1843). Notice bibliographique
sur Franz Liszt (http://web.archive.org/web/http://books.google.e
s/books?id=VrFVYgEACAAJ). Pars: Amyot. p. 140. Respecto a
dicha biografa, Michael Saffle afirma que, como otras biografas
del siglo XIX sobre el compositor, esta manifiesta las ansias por
tener informacin sobre Liszt, veraz o no. Adems, especula con
la posibilidad de que Duverger fuera en realidad Marie d'Agoult.
Saffle, Michael (2004).Franz Liszt: a guide to research (http://bo
oks.google.es/books?id=frFJ1G9nDCUC). Routledge. p. 162.
ISBN 978-0-415-94011-5.
53. Vase el ensayo de Berlioz acerca de los tros y sonatas de
Beethoven, en: Musikalische Streifzge, trad. Ely Ells, Leipzig
1912, pp. 52 y sig.
54. Comp.: Walker, 1987, pp. 445 y sig
55. Comp.: Saffle, 1994, pp. 187 y sig
56. Walker, 1987, p. 356.
57. Comp.: vry, Ferenc Liszt,, p. 147
58. Por ejemplo, MacDonald, Hugh (1980). Symphonic Poem. En
Stanley Sadie. The New Grove Dictionary of Music and
Musicians 20 (1 edicin). Londres: Macmillan. p. 804, 24:802.
ISBN 0-333-23111-2. y Trevitt, John; Marie Fauquet (2001).
Franck, Csar (-Auguste-Jean-Guillaume-Hubert).En Stanley
Sadie. The New Grove Dictionary of Music and Musicians 29 (2
edicin). Londres: Macmillan. p. 182, 9:178. ISBN 0-333-60800-3. .
Sobre la invencin del poema sinfnico y la atribucin de su
autora, vase Poemas sinfnicos (Liszt)#Invencin del poema
sinfnico.
59. Renaud, Lucie. Annes de plerinage - Suisse (Years of
Pilgrimage - Switzerland) (http://web.archive.org/web/https://w
ww.analekta.com/en/album/Liszt-Annees-De-Pelerinage-Suisse.5
91.html) (en ingls). Archivado desde el original (https://www.an
alekta.com/en/album/Liszt-Annees-De-Pelerinage-Suisse.591.htm
l) el 30 de noviembre de 2015. Consultado el 16 de abril de 2011.
60. Vase su carta a Louise von Welz del 13 de diciembre de 1875,
en: Blow, Hans von: Briefe, Band 5, ed. Marie von Blow,
Leipzig 1904, p. 321
61. Liszt, Franz (1894). La Mara, ed. Letters of Franz Liszt. 1 (From
Paris to Rome). Traducido al ingls por Constance Bache. Covent
Garden: H. Grevel & Co. p. 22.
62. Walker, 1987, p. 368, da un ejemplo tomado de Die Lorelei
(S.273). Mientras Walker afirma que con esto Liszt haba robado
del futuro de la msica, especialmente del Tristn de Richard
Wagner, pas por alto que este ejemplo era de la segunda
transcripcin de Liszt de la cancin, S.369, compuesta en 1860
despus de que Liszt ya hubiera recibido el primer acto de la
pera de Wagner.
63. Por ejemplo, comp:Raabe, 1931, p. 127, y Walker, 1987, p. 408
64. Comparar la discusin en: Mueller, Rena Charin (1986). Liszt's
"Tasso" Sketchbook: Studies in Sources and Revisions. tesis
doctoral. Nueva York: Universidad de Nueva York. p. 118 y sig.
65. Se pueden encontrar incluso ejemplos anteriores en obras de
Machaut, Gesualdo, Bach, Mozart, Beethoven y Spohr en: Vogel,
Martin (1962). Der Tristan-Akkord und die Krise der modernen
Harmonie-Lehre. Dsseldorf.
66. Traducido del francs original al ingls desde: Liszt y d'Agoult,
1933, p. 411
67. Searle, 1966, p. 161
68. Walker, 2001, pp. 14:772
69. MacDonald, 1980, pp. 18:429
70. Walker, 1989, p. 304
71. Mueller, 1986, pp. 329, 331 y sig
72. Searle, 1970, p. 283
73. La inscripcin In magnis et voluisse sat est (En las cosas
grandes, haberlas deseado es suficiente) tuvo correlacin en la
juventud de Liszt con su amigo Felix Lichnowski.
74. Vase la carta de Berlioz a Liszt del 28 de abril de 1836 en
Berlioz, Hector (1975). Pierre Citron, ed. Correspondance
gnrale II, 1832-1842. Pars. p. 295.
75. Por ejemplo, vase la carta de Liszt a J. W. von Wasielewski del 9
de enero de 1857, en: Liszts Briefe, Band 1 n. 171 (http://ww
w.fullbooks.com/Letters-of-Franz-Liszt-V olume-1--From-Paris6.
html) (en ingls). traducido por Constance Bache. La Mara.
Consultado el 27 de noviembre de 2010.
76. Friedheim, Arthur (1961). Theodore L. Bullock, ed. Life and
Liszt: The Recollections of a Concert Pianist (http://books.googl
e.es/books?id=Iq4sAAAAMAAJ). Nueva York. p. 161.
77. Walker, 2001, pp. 14:780
78. Vase Liszts Briefe, Band 1 (http://www.fullbooks.com/Letters
-of-Franz-Liszt-Volume-1--From-Paris1.html) (en ingls).
traducido al ingls por Constance Bache, No. 2. La Mara.
Consultado el 29 de noviembre de 2010.
79. Liszt pdagogue, lecciones de piano impartidas a Valrie Boissier
(editado por Auguste Boissier).
80. Se pueden encontrar ms detalles en Cross (julio-diciembre de
1994). Puzzi Revisited: A new Look at Hermann Cohen 36.
Journal of the American Liszt Society.p. 19 y sig.
81. Schonberg, Harold C. (1987). The Great Pianists. Nueva York:
Simon & Schuster. p. 262. ISBN 0-671-64200-6.
82. Vase Gllerich y sin fecha (1887-88), p.131 y sig. Segn la nota
de Gllerich, su catlogo era el ms completo que hasta entonces
exista.
83. Vase Nohl,, pp. 112 y sig. El libro incluye el facsmil de una
carta de Liszt a Nohl del 29 de septiembre de 1881, en la que
Liszt aprob el catlogo. La carta de Liszt tambin incluye sus
sugerencias respecto al orden de los nombres.
84. Vase Prahcs y 1966, p. 362, cartas n. 1 a n. 263
85. Dannreuther, New Grove (2001), 25:125126}}
86. Vase su carta a Olga Janina del 17 de mayo de 1871, en: Bory,
Robert (1928). Diverses lettres indites de Liszt. Schweizerisches
Jahrbuch fr Musikwissenschaft 3. p. 22.
87. Se pueden encontrar algunos detalles enLegny, 1983
88. Por ejemplo, vase Stradal, 1929, pp. 157 y sig.
89. Vase Stradal, 1929, p. 158
90. Por ejemplo, vase Ramann, 1983, p. 341
91. Vase su Stradal, 1929, p. 158
92. Vase Steinbeck, 1971, p. 70
93. Siegmeister, Elie (1973). The New Music Lover's Handbook.
Harvey House. p. 222.
94. Claude Rostand Liszt, ed. Solfges p. 180
95. Sobre la Liszt Society, en su pgina oficial (http://www.lisztso
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Notas
1. Pronunciado [list frn (fan)].
2. En hngaro, el apellido se antepone al nombre. El pasaporte hngaro de Liszt escriba su nombre como Ferencz. La reforma ortogrfica de
la lengua hngara en 1922 cambi el dgrafo cz a simplemente c en todas las palabras, excepto en los apellidos, lo que llev a la
utilizacin de Ferenc mucho tiempo despus de su muerte.
3. Franz Liszt fue nombrado Ritter (caballero) por el emperador Francisco Jos I en 1859, pero nunca utiliz el ttulo en pblico. El ttulo era
necesario para casarse con la princesa de Sayn-Wittgenstein, sin que ella perdiera sus privilegios, pero despus de que el matrimonio
fracasara, Liszt transfiri el ttulo a su to Eduard en 1865. El hijo de Eduard fue
Franz von Liszt.
4. Liszt dijo con frecuencia a lo largo de su vida que era magiar, nunca afirm que fuera francs o alemn. Constantemente se refiere a Hungra
como su patria. Cuando ms tarde en su vida dio conciertos benficos en el pas, en ocasiones apareci vistiendo el traje nacional. (Walker,
1987, p. 48)
5. En un segundo concierto, el13 de abril de 1823, se supo que Beethoven haba besado en la frente a Liszt. Mientras, el propio Liszt cont esta
historia ms adelante, afirmando que este incidente podra haber ocurrido en una ocasin diferente. De todos modos, Liszt lo consideraba
como una forma de bautizo artstico.12
6. La ventaja de este nuevo mecanismo era que se podan repetir las notas varias veces sin soltar completamente la tecla. Segn una carta de
Adam Liszt a Czerny, del 17 de marzo de 1824, hasta entonces rard slo haba fabricado tres de estos pianos. Quiso fabricar un cuarto para
Liszt. Vase Burger, 1986, p. 32
7. Su cuota de ingresos fue lo suficientemente grande como para que su padre pudiera invertir una suma de 60.000 francos en bonos de su
antiguo patrn, el prncipe Esterhzy. Vase: Liszt, 1933, p. 437. El bono principal fue cancelado en 1866, cuando la madre de Liszt muri.
Ella haba recibido hasta entonces el pago de los intereses. Las tasas habituales eran del 4% 5%, que equivaldra a un ingreso anual de
2400-3000 francos.
8. La fecha es conocida por el calendario de bolsillo de Liszt.
9. Abb tambin puede significar a bad, pero esa definicin no se aplica aqu en absoluto.
10. Klappern es vibracin ruidosa o estruendo y Geschirr es platos en alemn, klappern im Geschirr es una expresin alemana que
significa algo que no se hizo correctamente. Al ser tomado literalmente, se puede definir como un armario mal hecho en el que los platos
vibran al abrir o cerrar una puerta.
11. Las obras literarias de Liszt fueron recogidas en Alemania en varios volmenes bajo el ttulo Gesammelte Schriften, con traduccin de Marie
Lipsius, alias La Mara, en la biografa de Chopin (Friedrich Chopin. Gesammelte Schriften, Band I.) y de Lina Ramann en el resto de tomos,
entre los que se encuentra el de los romanes Die( Zigeuner und ihre Musik in Ungarn. Gesammelte Schriften, Band VI.).
12. Sophie Menter fue la estudiante femenina favorita de Franz Liszt. 81
13. El 17 de junio de 1880, fue Hans von Blow quien dio la leccin en lugar de Liszt. Trat de librarse de las personas con capacidades
menores, pero en vano. Un par de das ms tarde fueron llorando a Liszt y fueron aceptados de nuevo, vase: Ramann, 1983, p. 151, n. 55

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Enlaces externos
Wikimedia Commons alberga contenido multimedia sobre Franz Liszt.
Wikiquote alberga frases clebres de o sobre Franz Liszt.
Franz Liszt en el Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales (IMSLP).
Msica y partituras de dominio pblico en Musopen
Correspondencia entre Wagner y Liszt
Sociedad Liszt de Espaa - SLKE
Franz Liszt en Piano Society (en ingls)

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