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2006
Jess Martn Barbero
ESTTICA EN COMUNICACIN
Signo y Pensamiento, julio-diciembre, ao/vol. XXV, nmero 049
Pontificia Universidad Javeriana
Bogot, Colombia
pp. 36-45
http://redalyc.uaemex.mx
Aesthetics in communication
The transits and transformations of art, as from the second Los trnsitos y transformaciones del arte a partir de la
half of the 20th Century, have generated a new dynamic segunda mitad del siglo xx han generado nuevas dinmicas
for the relationships between tradition and modernity, en las relaciones entre tradicin y modernidad, globali-
globalization and fragmentation of the public, standardiza- zacin y fragmentacin de los pblicos, estandarizacin
tion and aesthetic innovation, rationalization and experi- e innovacin esttica, racionalizacin y experimentacin,
mentation, cultural forms and industrial formats; at the formas culturales y formatos industriales, y, a la vez, han
same time, they have also highlighted the cultural value of resaltado el valor cultural de las transformaciones tecno-
technological transformations. This article considers the lgicas. El artculo plantea la muerte y reencarnacin del
death and reincarnation of art. In this new art, exchanges arte. Un nuevo arte en el que se aceleran los intercambios
speed up thus producing the in-materialization of space produciendo la inmaterializacin de los espacios y la com-
and the compression of time, leading also to the banality presin del tiempo; esto conlleva, tambin, la banalizacin
of aesthetics, the convergence of rationality and narrative, esttica, la confluencia entre racionalidad y narracin, el
the impoverishment of the aesthetic experience. Art is empobrecimiento de la experiencia esttica.
nowadays embedded in the culture but the boundaries of El arte est hoy inscrito en la cultura, pero se han
common culture have been blurred and the meaning of art desdibujado los contornos de la cultura comn y est
itself is being questioned. However, as an opening to the en cuestin el significado mismo del arte, sin embargo,
issue, it is shown that the reading keys of the new friction como una apertura, se muestra que las claves de lectura
points are closely related to the original art-communication- de las nuevas tensiones se encuentran en la relacin arte-
design scheme. comunicacin y diseo.
Keywords: art, aesthetic, communication, cultural indus- Palabras clave: arte, esttica, comunicacin, industrias
tries. culturales.
Submission date: November 15 th 2006 Recepcin: 15 de noviembre de 2006
Acceptance date: December 6 th 2006 Aceptacin: 6 de diciembre de 2006
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Jess Martn-Barbero*
Esttica en comunicacin
G. Vattimo
* J ess Martn-Barbero Doctor en Filosofa de la Universidad de Lovaina, posdoctorado en Antropologa y Semitica, en Pars, y doc-
tor honoris causa en Comunicacin, de la Pontificia Universidad Javeriana. Profesor invitado de distintas universidades de Colombia,
Amrica Latina, Norteamrica y Europa. Profesor de la Universidad Instituto Tecnolgico y de Estudios Superiores de Occidente (ITESO),
en Guadalajara (Mxico), y del Departamento de Comunicacin de la Pontificia Universidad Javeriana, en Bogot. Pertenece al grupo de
investigacin Comunicacin, Medios y Cultura. Correo electrnico: jemartin@cable.net.co.
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Tanto para la crtica como para el debate cultural, pensar la tecnologa como dimensin constitutiva del
el arte est especialmente necesitado de entrelazar entorno cotidiano y fuente de nuevos lenguajes, y, por
su reflexin con la que viene del campo de la comu- el otro, nos avoca a desplazar la mirada de los efectos
nicacin, pues en la relacin arte-comunicacin se de los medios hacia el ecosistema comunicativo que los
hallan hoy algunas claves constitutivas de las nuevas medios configuran como mundo de representaciones,
tensiones y dinmicas entre tradicin y Modernidad, imaginarios y relatos.
y tambin ah muestran su envergadura cultural las Este texto se basa en la experiencia y el recorrido
transformaciones tecnolgicas, a la vez que encuentran de un curso de Esttica dictado en la Licenciatura
un campo de conocimiento decisivo las ambigedades de Comunicacin Social de la Universidad del Valle,
y anacronas de la cultura de masa y los procesos durante 18 aos, y en maestra y doctorado durante
de globalizacin-fragmentacin de los pblicos. La los ltimos diez aos, en diversas universidades, desde
relacin arte-diseo replantea el sentido de la inte- Bogot hasta Buenos Aires, pasando por Pittsburg y
raccin entre estandarizacin e innovacin esttica, Guadalajara. Una larga fidelidad mantenida no a un
entre racionalizacin y experimentacin, entre formas tema, sino a la encrucijada experiencial y terica donde
culturales y formatos industriales. Tambin el enlace se encontraron una apuesta personal y un escalofro
comunicacin-diseo nos est exigiendo, por un lado, epistemolgico. El resultado fue la afirmacin de una
esttica en lo popular, esto es, de una experiencia est-
tica no reducible a mero reflejo de, o resistencia a, la
Esttica [con mayscula] que yo haba estudiado como
parte de la filosofa junto a la lgica, la epistemologa y
la tica. En los sucesivos programas de ese curso que,
entre masoquismo y nostalgia, an conservo, pueden
seguirse los rastreos, llenos de tachaduras y subrayados,
por los que buscaba hacer un curso donde no slo
tuvieran cabida, sino se entrecruzaran las muy diversas
estticas de lo popular, de lo masivo y de lo culto.
Aventura-Avatares
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que, al oponer progreso a tradicin, nos impidi a los mente dominante que identific de manera reductora
latinoamericanos pensar la diferencia por fuera de su la cultura con el arte, pues esa identificacin redujo la
identificacin con lo autctono-extico. Al aparecer cultura a un determinado y exclusivo tipo de prcticas
como incompatible con su razn y su sensibilidad, y productos valorados slo por su calidad, lo que los
la racionalidad moderna acab tornando irracional alejaba irremediablemente de la apreciacin y disfrute
toda diferencia que no fuera incorporable a la lgica de unas mayoras cuya capacidad de valorar se agotaba
instrumental del desarrollo. La crisis de esa moder- en la cantidad.
nidad hace hoy posible una nueva manera de pensar la Inscribir el arte en la cultura est implicando
relacin entre racionalidad tecnocientfica y tradiciones cambiar el eje de la mirada para enfocar el arte no
culturales, incluidas las artsticas. desde su capacidad de diferenciar sino, como propuso
Por un lado, al responder a una epistemologa Roland Barthes, desde su capacidad de significar; esto
que no se limita a explicitar un orden preconstituido es, de permitirnos auscultar los signos que iluminan el
en la naturaleza de lo real, sino que explora ines- opaco y contradictorio vivir de una sociedad, descifrar
tabilidades, acontecimientos y desrdenes, la actual las secretas corrientes que la irrigan y dinamizan. Ello
configuracin de la ciencia se hace ms compatible con exigir un discurso sobre el arte que sea especfico,
saberes tradicionales de estos pueblos, saberes articula- pero no narcisista ni circular. Un discurso que rompa
dos sobre una imaginacin productiva que no separa aquella seudoautonoma con la que pretende ocultar
ni lo cognitivo ni lo esttico de lo prctico. Pese a las sus densos lazos con los intereses y saberes del mercado,
oposiciones tematizadas por Lyotard, lo narrativo no pues si Weber identific la Modernidad con el movi-
compite con lo cientfico, no lo hace hoy en las ciencias miento que autonomiza el arte, la ciencia y la moral,
sociales historia, antropologa y sociologa y lo hace Adorno nos ha mostrado con creces el doble y costoso
cada vez menos en las ciencias duras. precio de esa autonoma: su desvinculacin de la vida
Por el otro, al ser pensada menos en trminos y su insercin en la lgica mercantil.
de aparatos y ms en cuanto organizador perceptivo, Y mucho del discurso de la crtica sigue preso
la tecnologa adquiere una visibilidad cultural donde de un culturalismo que escamotea las interpelaciones
emergen nuevas claves de comprensin de las racionali- que vienen del mundo de la vida, a la vez que pese
dades y narrativas que configuran nuestras modernida- a su mala conciencia se hace funcional a los requeri-
des. Me refiero en particular a la compleja complicidad mientos de un mercado que es hoy el ms interesado
que entrelaza la oralidad, perdurable como experiencia en apreciar-rentabilizar el valor de lo distinto. Por
cultural primaria de la mayora de la poblacin en estos ello la crtica no puede usar ese nombre, en estos
pases, con la oralidad secundaria (Walter Ong), y tramposos tiempos que atravesamos, sin asumir lo
tejen y organizan las gramticas tecnoperceptivas de la que ella implica de debate cultural. Entiendo por
radio y el cine, la televisin y el video. Esta complicidad ello la explcita reubicacin del mundo de la obra,
abre un nuevo y estratgico campo a la experimentacin sus movimientos y estilos en el terreno de los cam-
esttica, no slo en el sentido de renovacin de las artes, bios socioculturales que atraviesan la percepcin y
sino en cuanto exploracin de las mutaciones culturales las identidades colectivas, donde se interrogan en sus
que atraviesa Amrica Latina. secretas conexiones con los miedos y las esperanzas
de las gentes. As mismo, entiendo un debate cultural
Crtica esttica-Debate cultural que nos ayude a entender qu culturas alimentan las
diferentes violencias que padecemos y qu violencias
Inscribir el arte en la cultura significa, por paradjico sufren las diferentes culturas que nos conforman.
que parezca, romper con aquella concepcin larga- La relacin del arte con la tcnica sufre una
profunda mutacin cuando la digitalidad y la conec-
tividad cuestionan la excepcionalidad de sus objetos
las obras y emborronan la singularidad del artista
desplazando los ejes de lo artstico hacia las interaccio-
nes y los acontecimientos (Machado, 2000; Lafargue,
2002). En alguna medida, hasta los museos son tocados
por la confusin que afecta el valor de los objetos y
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el sentido de las prcticas artsticas; pero hay Ms que en las obras, el fin del arte est en el
que aclarar que aqu se trata no del acceso aire del tiempo: en la aceleracin de los intercambios
virtual a los museos o de los museos en la que inmaterializa los espacios y comprime los tiempos.
web, sino del arte que se hace desde la web, Aceleracin y compresin que desdibujan los contornos
con ella y para sta, del net-art, del arte en y el significado del arte al disolver la cultura comn
una red de talleres abiertos (Robert), y sobre que le daba a la vez enraizamiento y proyeccin. El
todo, de la densa y fecunda complicidad entre cambio de poca est en los cuerpos y en los trastornos
experimentacin tcnica y esttica. que desde el cuerpo alteran los regmenes de lo sensible
Todo lo anterior no puede, sin y lo inteligible. A la crisis de los mapas ideolgicos, se
embargo, invisibilizar que la creacin no agrega tambin una erosin de los mapas cognitivos
se confunde con el mero acceso, que inte- y de los expresivos. No disponemos de categoras de
ractividad no es navegacin programada y interpretacin capaces de captar el rumbo de las verti-
que la web representa una nueva modalidad ginosas transformaciones que vivimos. De ah que las
de cooptacin que pone al arte de manera salidas combinen fascinacin tecnolgica con realismo
mucho ms sinuosa en manos de la indus- de lo inevitable, que es lo que permite la cultura del
tria y el comercio. De esta manera, al hacer software, al conectar la razn instrumental a la pasin
pasar todo lo nuevo por la misma pantalla, personal (Hoppenhayn, 1994), y cuyo complemento
la web torna an ms difcil diferenciar y es la cultura de la privatizacin, esa que identifica la
apreciar lo que de veras vale. Igualmente, la autonoma del sujeto con el mbito de la privacidad
instantaneidad del acontecimiento artstico desde el cual defenderse de la masificacin y con
comprime la duracin hasta el punto de el del consumo desde el cual construirse un rostro
volverlo irrescatable del flujo; es decir, radi- socialmente reconocible.
calmente efmero e insignificante. No obstante, en pases de la periferia, como
Sin embargo, todas esa realidades no los nuestros, son demasiado densas las paradojas
anulan la enorme posibilidad de performa- que rodean esa salida: la convivencia del derroche
tividades estticas que la virtualidad abre no esttico de los centros comerciales o de ciertos barrios
slo para el campo del arte en particular, sino residenciales con la fealdad insaluble e insoportable
tambin para la recreacin de la participacin de los barrios de invasin, la opulencia comunicativa
social y poltica que pasa por la activacin con el debilitamiento de lo pblico, la creciente dispo-
de las diversas sensibilidades y socialidades nibilidad de informacin con el palpable deterioro de
hasta ahora tenidas como incapaces de inte- la educacin, la enorme saturacin de imgenes con
ractuar con la contemporaneidad tcnica, y, el empobrecimiento de la experiencia, la proliferacin
por tanto, de actuar y de crear. de los signos con el dficit de sentido. Estas paradojas
que vienen a minar los contextos de confianza desde
Muerte-Reencarnacin del arte donde nuestras sociedades compusieron lenta y dolo-
rosamente un cierto conjunto de valores, de normas
La lnea de cultura se ha quebrado defini- ticas y virtudes cvicas.
tivamente y tambin lo ha hecho con ella el En el cruce de dispositivos de saber sealados
orden temporal sucesivo. La simultaneidad por Michel Foucault economa discursiva y opera-
y la mezcolanza han ganado la partida: los tividad lgica y por la propuesta de Vattimo sobre
canales se intercambian, las manifestaciones el nuevo sentido de la tecnologa es donde se sita la
cultas, populares y de masas dialogan no en discursividad constitutiva de la nueva visibilidad y una
rgimen de sucesin sino bajo la forma de un nueva figura del fin del arte. Estamos ante la emer-
improvisado cruce que las torna inextricables. gencia de otra figura de la razn que exige pensar
El anonimato no significa que la autora sea la imagen desde su nueva configuracin sociotcnica:
comunitaria sino que la fuente se ha desper- el computador no es un instrumento con el que se
digado, y a la postre se ha extraviado. producen objetos, sino un nuevo tipo de tecnicidad
que posibilita el procesamiento de informaciones, y
V. Snchez Biosca cuya materia prima son abstracciones y smbolos, lo
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que inaugura una aleacin de cerebro e informacin, a comunicar lo moderno con lo tradicional,
que sustituye a la relacin siempre exterior del cuerpo lo propio con lo otro, lo local con lo global.
con la mquina. Esta capacidad de comunicar se enlaza con la
Tambin estamos ante un nuevo paradigma que capacidad de significar que Barthes le exi-
rehace los vnculos entre el orden de lo discusivo la ga al arte en cuanto medio de auscultacin
lgica y de lo visible la forma, de la intelegibilidad y desciframiento de las secretas corrientes
y la sensibilidad. La investigacin se abre entonces a la que irrigan el opaco y contradictorio curso
intervencin constituyente de la imagen ahora perci- del vivir social.
bida como posibilidad de simulacin-experimentacin, Para los ms lcidos de los apocalpti-
que permite inditos juegos de interfaz; esto es, de cos en los pases del Centro, lo peor no es el
arquitecturas de lenguajes. Virilio denomina logstica fin de la historia, del arte, sino la ilusin
visual a la remocin que las imgenes informticas del fin pienso en Fukuyama (1992) que
hacen de los lmites y funciones tradicionalmente vivimos como ausencia de futuro. Curvatura
asignados a la discursividad y la visibilidad, al instaurar invertida, y malfica, del tiempo histrico
nuevas relaciones entre la dimensin operatoria y la que nos acerca incesantemente al punto del
eficacia metafrica. que nos alejamos, negacin de la irreversi-
Estamos ante una nueva figura del fin del arte: bilidad de la historia que nos condena a una
aquella que, como en el Cuattrocento, se sirve del pro- historia sin fin. Antigravedad y turbulencia,
yecto cientfico para dar por terminado un modo de ver torbellino de acontecimientos que giran
e iniciar un nuevo avatar en la historia de la mirada: alrededor de una actualidad vaca, slo
el de la perspectiva. Trasladado de signo de dominio abierta a un pasado fsil. La historia slo se
sobre la naturaleza a mediador universal del saber y ha desprendido del tiempo cclico para caer
del operar tcnico-esttico, el nmero introduce hoy en el orden de lo reciclable (Baudrillard,
la mediacin que abre paso a la primaca sensorio- 1993, p. 21).
simblica sobre la sensorio-motriz, lo cual posibilita Para los ms crticos en los pases
una nueva forma de interaccin entre la abstraccin de la periferia, el desordenamiento de la
y lo sensible y redefine por completo las fronteras historia lineal constituye ms bien la posi-
entre arte y ciencia. Si desde antiguo la ciencia ha bilidad de formas inditas de recombinar
teorizado modos de percepcin prefigurados por el tiempos y secuencias, de anticipar finales y
arte, hoy menos que nunca podemos extraarnos de saltar comienzos [] Un ir y venir por los
que el artista sienta la tentacin de programar msica recovecos de una memoria-sujeto capaz de
o poesa, pues por escandaloso que eso suene al odo formular enlaces constructivos entre pasado
romntico es slo un indicador de la hondura del y presente para hacer estallar el tiempo-
cambio de sentido que convierte la simulacin tcnica ahora (Richard, 1994, s. p.). Esto, trado al
en mbito precioso de la experimentacin esttica, esa terreno que nos ocupa, equivale a otra figura
que da forma al desasosiego sensible del fin de siglo. del fin del arte: su disolucin en el conjunto
Frente a la ambigua utopa de la sociedad de de dispositivos retricos reapropacin, paro-
la informacin, el arte ofrece el ltimo territorio a dia, doble sentido que permiten burlar y
una experimentacin tecnolgica con sentido eman- subvertir la tramposa realidad de la cultura
cipador. Esto es, capaz de revertir el creciente dficit hegemnica. Esa ha sido histricamente la
simblico, que producen combinadamente la presin forma como estos pueblos han construido su
de las industrias culturales por hacer al arte accesible- arte ms propio: exacerbando las mscaras,
consumible por todos; el desencantamiento, que aca- las artimaas de simulacin y disimulacin,
rrea la acelerada profusin de las modas que devoran sobreactuando la herencia colonial hasta
eclcticamente los estilos, y el inevitable crecimiento de convertir el pastiche en stira. Nuestra
la insignificancia, que vivimos en un mundo de objetos heterogeneidad no es mera superposicin de
e ideas desechables. En la experimentacin tecnolgica, culturas diversas, sino el modo excntrico,
la creacin artstica hace emerger al primer plano el esquizoide de inclusin-exlusin de nuestras
parmetro de su capacidad de comunicar, de poner culturas en la cultura-mundo.
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