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con sonia cillari
alfredo puente
entrevista
Fascculos aperidicos de arquitectura
nmero 8 marzo 2006
www.archfarm.org
Archfarm
 Todos estamos de
acuerdo en que las
tecnologas digitales
han sido plenamente
aceptadas en la arqui-
tectura. Pese a ello, la
www. Archfarm . orgn 8 en papel issn: 18 85- 6527
medio en tiempo real,
ms fluido, que permi-
te interactuar sus con-
tenidos. Ya no habla-
mos de arquitectura,
hablamos de realidad

Unas partes gran mayora todava aumentada, espacios

del texto ori-
ginal fueron
las consideran como hbridos y espacios in-
escritas en meras herramientas teractivos.
ingls y otras
en castellano. de representacin, La arquitectura que proyec-
La versin en
ingls est
desvinculadas de los
tas, entendida segn tus propias
palabras como una disciplina ge-
publicada procesos de diseo. nerativa, se aleja en cierta manera
en www.
archfarm.org/ Algunos han des- de los criterios de la arquitectura
en/08en
cubierto su enorme
desarrollada de forma tradicional.
Podras describir en qu consiste y
Portada: Vain potencial como herra- qu aporta a tu trabajo esta condi-
in transit: dig-
ital creature, mienta de generacin cin generativa?
20 05.
de nuevas formas y
Dira que la arquitectura in-
teractiva se aleja definitivamente
Traduccin: relaciones. de los criterios de la arquitectura
Alfredo Puen-
te y Archfarm El trabajo de Sonia tradicional. Mis objetivos son es-

Web de la
Cillari plantea un paso
timular e investigar las implica-
ciones de la experiencia espacial,
artista: www. ms, el desarrollo de la no entendiendo el espacio como
soniacillari.
net arquitectura como un ambiente receptor, externo, homo-

gneo, permanente e inerte, sino
como generador de percepciones.
Frente a la nocin racionalista
del espacio objetivo y representa-
cionista, mi propsito es averiguar
cmo los seres humanos experi-
mentan el espacio y perciben su
entorno. El fin es revelar el proceso
de identificacin activado para per-
cibirlo: interaccin entre hombre y
entorno.
Por esta razn mi trabajo explo-
ra las aplicaciones de sistemas di-
www. Archfarm . orgn 8 en papel
son sistemas cognitivos, y vivir
como proceso es un proceso de
cognicin.
Enriquecer nuestra percepcin
con una sensibilidad espacial dife-
rente es importante porque al fin y
al cabo no podemos identificar al
mundo exterior como es realmen-
te, es decir orgnico, fluido, centro
de ondas probabilsticas. Sino slo
en la manera en que nos permite
reconocerlo.
Donde todo es dinmica de es-
desde que se concibe hasta que ad-
quiere carcter operativo?
En la espacialidad digital el
acto de la proyeccin formal est
libre de constricciones fsicas. No
existe una sola tridimensionali-
dad, sino que existen infinitas tri-
dimensionalidades en su interior.
Los parmetros que se utilizan son
vectores de transformacin, flujo,
desplazamiento, transicin, inter-
ferencia

nmicos y de tiempo real, tambin
se centra en estrategias evolutivas
e interactivas, comportamientos
no-lineales, procesos de movi-
miento y eventos algortmicos.
Una arquitectura que es estruc-
tura comunicativa, que provoca
experiencias dismiles, que revela
estados emocionales, y que utiliza
la participacin en espacios comu-
nicativos como continua mutacin
de las condiciones iniciales, anu-
lando as el concepto de la arqui-
tectura de invariables.
Como han escrito Maturana
 de 7 y Varela: los sistemas vivientes
quemas, tambin el universo y los
humanos, estos campos de ondas
probabilsticas interfieren los unos
con los otros.
El modo de trabajo de un ar-
quitecto, con modelos evolutivos y
entornos interactivos, es diferente
a los caminos de produccin liga-
dos a la arquitectura de la jerarqua
histrica. Por varias circunstancias,
entre ellas la de que muchos de los
intermediarios clsicos entre la ar-
quitectura y su ejecucin tienden
a desaparecer. Cul es el camino
que recorre un entorno interactivo
Estos parmetros no son crti-
cos, estn seleccionados con cri-
terios intuitivos. Afrontan de una
manera no crtica la oposicin
entre forma y vaco. Esta manera
elimina del proceso proyectual la
memoria de la organizacin arqui-
tectnica jerrquica.
Mi estrategia para investigar las
complejidades espaciales se basa
en el siguiente concepto: el movi-
miento viene antes que el espacio,
que constituye espacialidad.
La mente no inyecta formas en
el espacio, asmismo el vaco abso-
luto no es inerte y slo las recibe. Si

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Vain in transit:
digital creature,
20 05. Instalacin
multiusuario
con tecnologa
efs. V2_,
Institute for the
unstable media,
 de 7 Rotterdam.
do conjuntos interrelacionados de
movimiento, as como agregacio-
nes transformativas y evoluciones
cualitativas, desarrollados gracias
a interfaces directas y expresivas.
Es en este punto que la investiga-
cin de dispositivos de sensores y
el diseo de la interaccin resultan
claves. En un entorno interactivo
es la relacin recproca de todos
los elementos la que determina su
alteracin, o sea que las personas
pueden creer, percibir y/o sentir
www. Archfarm . orgn 8 en papel
que algo es verdadero cuando no
lo es.
Este ltimo comentario nos
plantea la cuestin de la interfaz
como vehculo. Una interfaz que
permite establecer una retroali-
mentacin feedback entre el
usuario y los entornos que has
diseado y programado, especial-
mente en tres de tus ltimos traba-
jos: Vain in transit: digital creature,
Conscious space y gatc/life.
Desde el lado de la mquina y
1
efs, electric el software, la inmersin del usua-
 de 7 field sensing rio en dicho entorno se entinende
mediante una serie de sensores de
impulsos fsicos fundamental-
mente los que delatan la presencia
y el movimiento, individual o ml-
tiple. Desde el plano del usuario,
el propio aporte de su fisicidad al
entorno desencadena todo el pro-
ceso reactivo. Cmo afrontas el
reto de aunar ambos sustratos en
esa interfaz y de cul de ellos, m-
quina o usuario, parte tu trabajo?
Mi trabajo se centra en la re-
lacin del Cuerpo con el Espacio
la forma en que se relacionan uno
con otro y en la relacin Cuerpo
con Cuerpo la forma en que nos cional de la presencia, la proximi-
identificamos unos con otros. Es
por ello que la experiencia del cuer-
po se hace crtica en el diseo de
interfaces intuitivos e invisibles.
A lo largo de los ltimos aos
he estado investigando la tecno-
loga de sensores de campos elc-
tricos 1 y desarrollando trabajos
estrechamente relacionados ella.
Los resultados son entornos arqui-
tectnicos realizados con disposi-
tivos que evalan en tiempo real
fuera as, cada ser pensante y cada
forma existira en su propia per-
feccin, completamente indepen-
diente del espacio. Esta concepcin
se encuentra en la dualidad men-
te/cuerpo de Descartes y adquiere
carcter operativo en la representa-
cin de la realidad.
Contra la fsica verdadera, el es-
pacio y el tiempo son construccio-
nes mentales. Consecuentemente
la arquitectura es un evento catali-
zador de modelos dinmicos.
Por esta razn estoy interesada
en la creacin de entornos sensi-
bles interactivos, donde los partici-
pantes o los espectadores, en las
performances pueden jugar con
diferentes medios y estar inmer-
sos en imgenes despertadas por
sensaciones de experiencias emo-
cionales.
El proceso de desarrollo est
profundamente ligado a cmo es-
tas imgenes mentales estn ex-
presadas grficamente dentro de
nuestro espacio interior.
La experimentacin sobre sis-
temas dinmicos da como resulta-
una serie de seales corporales del
intrprete humano, para as ge-
nerar y comunicar la consecuente
mutacin de las condiciones ini-
ciales. Arquitecturas creadas por
observadores conscientes, tanto en
entornos fsicos como digitales. El
objetivo es mejorar e intensificar
las experiencias humanas como
modo de explorar el diseo de sis-
temas dinmicos y en tiempo real
para una expresin espacial per-
formativa Performance Space
Expression.
Estoy especialmente interesa-
da en revelar la experiencia emo-
dad y del tacto, para investigar un
conocimiento que es a la vez sen-
sorial y cinestsico.
Esta planteamiento no trata los
dualismos objeto/sujeto y presen-
cia /ausencia, sino que se preocupa
de que el usuario comprenda que
los lmites de uno mismo estn
menos definidos por la piel que por
los lazos que involucran cuerpo y
simulacin en un circuito biotec-
nolgico. Nuestro cuerpo no ter-
 mina en nuestra piel. Slo hay una
ilusin de lmite entre nuestro in-
terior y el exterior.
Es por esto que la instalacin
se convierte en un entorno inmer-
sivo dotado de interactividad para
identificar, entender y expresar es-
tados no racionales tales como las
emociones o las intenciones.
En relacin a las nuevas expe-
riencias de personificacin, stas
interactan siempre con cdigos
de visualizacin para generar nue-
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pautas puede descubrir el usuario a
travs de la interaccin con otros se-
res humanos y sistemas complejos.
La tecnologia ampla el presen-
te, como Peter Weibel dijo: el uso de
la tecnologa nos libera de instan-
cias de la realidad
El aspecto emocional que
mencionas es un factor clave y le
ofrece la sea de identidad cuali-
tativa al feedback del que hablba-
mos antes. El propio Roy Ascott ha-
no es porque crea que en nuestra
realidad diaria no experimenta-
mos estados emocionales, sino
porque me gusta mejorar el placer
de vivir diferentes modos de ser.
Es por esto que intento seducir
la vision de los usuarios con mis
imagenes, de manera que puedan
estar completamente inmersos
en lo que estn experimentando
como dimensiones espaciales di-
ferentes y sentirse as sorprendi-
dos, integrados, atrados, curiosos,

vas clases de mundos. Y los pa-
trones de significado, experiencia
corporal y visualizacin tienen la-
zos de alimentacin bidireccional
constante con el resto. Estn co-
nectados.
Por eso el diseo del interfaz
necesita ser concebido para es-
timular el aparato sensorial del
usuario en un bucle directo con el
computador en realidad virtual
por ejemplo el propsito es crear la
ilusin de que el usuario esta den-
1
tro del ordenador.
Is there love in
the telematic Estoy interesada en la tecno-
 de 7 embrace?, 1989 loga porque quiero investigar qu
bla en uno de sus libros de las con-
diciones bajo las que se produce el
abrazo telemtico.1 En tus trabajos
el escenario de la emocin trata de
desplazarse desde la imagen-mo-
vimiento al espacio-movimiento
de la mano del usuario. Desde esta
perspectiva, crees que tus trabajos
son o pueden llegar a ser un conte-
nedor permeable a las emociones
de cada uno de sus usuarios? Es
ese uno de tus objetivos?
Dir que las experiencias nos comentases qu importancia
emocionales son la una intencin
principal en mis trabajos. Y esto
etc, todas formas de transcender
el evento local.
ltimamente mi experimen-
tacin se centra en experiencias
multiusuario, y hacer esto es ms
divertido y gratificante. La idea
de que la gente comparta estados
emocionales alterados que nece-
sitan comunicar los unos a otros
es algo que me llama mucho la
atencin
Por ultimo, me gustara que
concedes a las disposiciones de
significado en tu trabajo, lo que po-

dramos llamar su estrato poltico. o escucha, tal como cualquier or-

Puede ser que las interfaces lle-
guen a adquirir una presencia tan
desmedida que quien propone el
artista o el arquitecto y quien
ofrece el usuario acaben te-
niendo un papel irrelevante? Cuan-
do estableces tu propuesta de qu
tipo de conciencia partes: ciudada-
na, artstica, arquitectnica?
Esta es una de las preguntas
tpicas para alguien que trabaja en
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ganizacin lineal social, espacial o
esttica.
Y aqu es donde viene la cues-
tin tecnolgica. O mejor decir el
uso de simulacin por ordenador,
porque el ordenador solo simula
mis pensamientos. Pero tengo muy
seriamente en cuenta la dimen-
sin esttica del ordenador, la cual
es hasta ahora la extensin espa-
cial ms til para m para experi-
mentar cmo incrementar nuestra

mi campo: espacios performativos percepcin de visiones complejas

y espacios inmersivos. La investi- y personificacin de experien-

gacin en la virtualizacin de la cias humanas. Somos parte de un
realidad implica ya una clara posi- mundo que slo podemos percibir
cin en nuestra cultura y en la for- desde dentro como observadores.
ma en la que deberamos aproxi- Desde nuestra solitaria y subjetiva

mar el mundo como interface. La posicin deberamos intentar ac-
fascinacin artstica me parece la ceder a fenmenos imaginativos
nica manera de demoler la reali- compartidos por descubrir.
dad concebida como lo que existe

objetivamente y de hecho.
La obsesin por revelar nuestra
existencia como potencial atractor
y contenedor de eventos interco-

nectados rechaza cualquier ali-
 de 7 neacin simple y estable de visin