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Equipo EGA
Agustina Canosa, Roger Colom, Marco Correa Panizzi, Tatiana Cuoco, Gustavo
Diguez, Lucas Gilardi, Mariel Leanza, Francesco Milano, Sebastin Rey, Ariel
Autores: Roger Colom, Gustavo Diguez, Lucas Gilardi, Rodrguez, Felipe Romero, Paola Salaberri, Mercedes Snchez, Pedro Satorre,
Paola Salaberri, Leonello Zambon
Paula Valentini, Leonello Zambon.
Primera Edicin: julio 2016, Buenos Aires, Argentina
a77
COZA
Maquila
EGA
Tambin, El Gran Aula convierte el espacio pblico en feria,
parque de diversiones, lugar para el arte y la conversacin; convier-
te lo pblico en comunitario, lo viejo en algo nuevo, lo nuevo en
oportunidad para aprender y vislumbrar posibilidades de lo ya exis-
tente ms all de lo que ya se sabe.
I nicio lar. Realmente popular, para nosotros, significa una forma de pro-
duccin de la obra que incluya a todos los que se acerquen a ella,
sea cual sea su formacin, su edad o su gnero. La obra puede tener
un contenido elitista, pero debe ser comprensible para quienes no
Ha habido ocasin de que se ran de nosotros por haber pertenezcan a la elite. Debe tener puntos de entrada para todas las
puesto el artculo EL delante de GRAN AULA. Se dice, claro, el aula, personas y estar abierto a transformaciones inesperadas.
como se dice el agua, por ese horror de la lengua espaola al en-
cabalgamiento de dos sonidos iguales. Haber puesto gran entre el Nuestro modelo, aunque actuemos de manera muchsimo
adjetivo y aula ameritaba cambiar el por la: un leve ejercicio ms modesta y nmade, es la catedral gtica, quiz el ltimo gran
de travestismo. A los que se rean o se molestaban por la supuesta movimiento artstico verdaderamente popular y elitista a la vez.
falta de ortografa, ya les pareca travesti el que no lo hiciramos. Creemos profundamente en la inclusin, lo que no quiere decir sim-
Pero lo dejamos, como una suerte de reciclaje gramatical, como uno plificar el trabajo para hacerlo ms accesible; por el contrario, es la
de los errores que nuestra anexactitud constructiva permite como realidad misma la que se ofrece como mltiple y compleja. El de-
una manera de estar en el mundo, y de dejar que los objetos sigan safo consiste, entonces, en construir una obra que amplifique el
estando, aunque su funcin haya cambiado, o se la hayamos cambia- acceso y a la vez potencie y seale la complejidad. Un trabajo que
do nosotros. As, el tambor de un lavarropa se convierte, ayudado funcione, sobre todo, como plataforma para habitar y pensar la ciu-
por el motor de un ventilador de techo, en un zootropo; una ducha dad, territorio atravesado por contingencias y multiplicidades, en
porttil en una cmara oscura/estenopeica; un montn de basura en tanto bien comn y construccin colectiva.
una obra de poesa conceptual; un ruido en msica; una gra en una
lnea de produccin; y ms cosas.
Talleres, encuentros, laboratorios, muestras y exposiciones son las modali-
dades propuestas para socializar dichos contenidos.Los materiales con los
que se construyen todos los dispositivos del proyecto tienen como carac-
terstica su condicin de elementos industriales en desuso, reafirmando la
reutilizacin y posfuncionalidad como uno de los pilares conceptuales del
proyecto.
1 /Mesas
2/Ruedas
3/Bicicletas Fijas
Al pedalear esta bicicleta fija es posible hacer girar dos ruedas que han sido
desplazadas de su posicin original. Preparadas con sensores piezoelctricos y precin-
tos, que percuten los rayos de las ruedas al girar, producen sonidos similares a los gene-
rados por los instrumentos de percusin que conforman una orquesta gameln.
4/Arpa
La red nace como espacio envolvente para albergar los talleres que
despliega LA FBRICA en el espacio pblico. Diseada como un sistema abierto
para suspenderse desde la gra hacia los elementos del lugar que visita como
rboles, postes de luz, u otros objetos existentes. La red se construye a partir de
hebillas que, unidas entre si, forman un patrn que se multiplica. La unidad pri-
maria que describe un pentgono casi no admite deformacin; mientras que su
segundo sistema de ensamble mediante tornillos y tuercas permite la deforma-
cin del tejido metlico. Un tejido permeable, que deja pasar la luz y la refleja.
MAN / Mdulo de Alfarera Nmade
Todo esto no ha sido otra cosa que una excusa para fabricar juguetes como cuando ramos chicos;
ahora de un tamao cercano a nosotros, pero con las herramientas que nos dio la experiencia. Esta ha
sido una nueva oportunidad para superar aquel momento de frustracin cuando no podamos terminar
de construir los juegos que sobamos.
Son juguetes construidos entre varios, las reglas de juego para su existencia no son muy restringidas.
Son aparatos arquetpicos que se apoyan en experiencias del pasado, no buscan novedad, pero tampo-
co son tan cercanos en el tiempo como para despertar nostalgia.
Al tiempo que cada artefacto se terminaba de construir, aumentaba el inters de salir a jugar y buscar
con quienes compartirlo. sta consideracin de una mirada cercana al mundo infantil, de un regreso a
ese universo desde la recreacin y de la idea de una relacin ldica con las cosas, trata de tomar precau-
cin sobre los discursos actuales alrededor del didactismo en el escenario de lo pblico.
Salir a la calle
Preferimos volver unos pasos atrs comenzando por llamar la calle al lugar donde convivimos con los
otros en la ciudad. La idea de espacio pblico ha tomado una dimensin administrativa y sofisticada en
virtud de la agenda de los organismos estatales que ya portan con dicho concepto en su denominacin.
El Ministerio de Espacio Pblico en Buenos Aires no ha sido creado hace mucho tiempo, pero por estos
das es una agencia estatal de carcter corriente. En esa cotidianeidad habilita escenarios donde preva-
lece su voluntad por la instalacin de mensajes polticos sobre las conductas urbanas.
Para la idea del espacio pblico la nocin imaginaria de ciudadano que rene los principios de igualdad
y universalidad democrtica, comienza a materializarse bajo el aspecto del usuario.
Es difcil desentenderse de esta situacin porque la calle sigue siendo el lugar del conflicto, de la eviden-
cia de las diferencias y de la materializacin de las teoras sobre la seguridad.
La calle puede ser el lugar del juego con los otros, pero el juego que podamos realizar dura muy poco.
Sin embargo, valoramos ese corto lapso de tiempo en el que podemos jugar porque, aunque no desa-
parece la conciencia de su inevitabilidad, las divisiones se desvanecen.
Circo
La tarea repetida de cargar un camin con carros, suponer cual ecuacin matemtica sera la ms efec-
tiva para que ninguno de ellos quede afuera de la carga y salir hacia algn lugar, ha sido uno de los actos
que han marcado el ritmo de nuestra actividad en la calle. La accin repetida de un grupo de doce o
quince personas moviendo carromatos por la calle nos puso ms cerca de la tradicin del circo que de
una accin artstica.
Asumida esa condicin es ms sencilla la tarea. Cada carro asume una actividad en un repertorio com-
plementario donde los nios resultan ser los ms receptivos de las actividades artesanales contra todo
lo pensado en relacin a la preferencia por las tecnologas digitales.
ESCENARIOS DE LA REUTILIDAD
SESIONES NEOCOLONIALES
ACTIVIDADES EN COLABORACIN
CON INSTITUCIONES EDUCATIVAS Y CULTURALES
CI
GRA N AU L A- C I C LO I N T E NSIVO c heL A 2015
Durante abril y mayo de 2015 EGA organiz un programa intensivo de actividades con Esta cosa el siglo incmodo. Exposicin y centro de copiado
base en el cheLA (Centro Hipermeditico Experimental Latinoamericano) en donde se exploraron Muestra organizada por el MACMO-Museo de Arte Contemporneo de Montevideo.
plataformas alternativas y complementarias a los tradicionales talleres y espacios de exploracin
y juego desarrollados por El Gran Aula en las calles de Buenos Aires. Artistas: Kemang Wa Lehurere, Esta Cosa
Cinthia Marcelle y Tiago Mata Machado, El siglo
Algunas de estas plataformas consistieron en charlas, muestras y espacios de intercambio: Jorge Mena Barreto y Traplev, Incmodo
Conocimos a las maestras-autoridades del Instituto en un ciclo de talleres organizado por El Gran
Aula en cheLA. A partir de este encuentro acordamos una serie de reuniones para recorrer el
edificio y conocer sus problemticas. Era necesario establecer un equilibrio entre nuestras posi-
bilidades de accin y sus necesidades, para definir que tipo de colaboracin poda establecerse
entre EGA y el Instituto Comunicaciones. Identificamos que los libros, guardados en lockers de
chapa, se encontraban aislados de la actividad cotidiana de la escuela: una biblioteca era un po-
sible equipamiento a desarrollar.
Al no existir una sala disponible dentro del edificio, decidimos ampliar los usos de un rea de paso
entre el sistema de corredores en la primera planta, montando un espacio de lectura y biblioteca
capaz de adquirir diferentes configuraciones y escalas, as como un rea de difcil acceso en el
ncleo de escaleras, que se transform en un rincn de lectura y una pequea juegoteca.
Dos intervenciones de pequea escala y rpida construccin que funcionan como una suerte de
artefactos parsitos. Mutantes amables que habitan los rincones de arquitecturas funcionalistas,
modificando por un instante la velocidad en sus corredores.
Una nueva iniciativa, orientada hacia la construccin de equipamiento, surgi desde la misma
direccin del hospital, que cuenta con un pabelln en estado de abandono. El antiguo lavadero
guarda una innumerable cantidad de materiales en desuso. El deseo surgido de las conversacio-
nes fue utilizar esos materiales para reconvertirlos en equipamientos tiles. La primera experien-
cia fue la apropiacin de camillas en desuso para montar bibliotecas mviles destinadas al uso de
los internos en el hospital.