Professional Documents
Culture Documents
TEMA:
Creacin de un grupo de Danza, en donde la cultura y el folclor lleven al aprovechamiento del
tiempo libre, al aprendizaje de nuevas expresiones artsticas y al rescate de la propia identidad
cultural.
PROPUESTA:
Rescatar los valores autctonos de los estudiantes en nuestra Institucin por medio de la
prctica folklrica.
ZONA: 8
DISTRITO : 8 Pascuales 2
CIRCUITO: 4
AO LECTIVO: 2017 - 2018
RESUMEN
TABLA DE CONTENIDOS.
OBJETIVOS GENERAL
OBJETIVOS ESPECIFICO
JUSTIFICACION
MARCO TEORICO.
METODOLOGIA.
CONCLUSIONES
RECOMENDACIONES
ANEXOS.
En la actualidad somos parte de una sociedad que trata de proyectarse al futuro; sin
embargo, no se ha percatado que ha restado importancia a su historia y ha permitido, que
los remanentes de sta, su cultura y folclor, sean estropeados y transformados por
personas a quienes les interesa el beneficio de su mercado. Esto ltimo agrava la situacin
si se considera que la principal consecuencia es la fuga de informacin histrica y la
perdida de nuestras bases y races culturales.
OBJETIVO GENERAL.-
OBJETIVOS ESPECFICOS.-
a) Aplicar y ejecutar las tcnicas de la danza folclrica en los estudiantes.
b) Valorar el folclore a travs de ella y realiza una puesta en escena con elementos
coreogrficos para presentarlos ante pblicos diversos.
c) Fomentar y promover la prctica e investigacin del conocimiento del Folklore
Ecuatoriano y el respeto por nuestras tradiciones.
d) Ser partcipes en las diferentes actividades de la institucin mediante la difusin
de nuestros bailes y de esta manera apoyar a la preservacin de nuestro patrimonio
cultural intangible con respeto y creatividad.
METAS
JUSTIFICACIN
El mbito de estudio del folclor es muy extenso, por ese motivo los contenidos
programados sern seleccionados y sintetizados en cinco captulos: generalidades, folclor
filolgico, folclor literario, folclor social y folclor musical. Cada captulo est dividido en
temas y subtemas, que describen los contenidos necesarios para la informacin y
formacin de cualquier persona.
MARCO TEORICO.
Hay que distinguir entre conocimiento folclrico, que se aprende solamente de manera
tradicional, oralmente y por imitacin; y, la ciencia folclrica, que estudia todas las
expresiones populares como: leyendas, cuantos, cantos, danzas y msica, que se trasmiten
mediante la palabra.
En la educacin del nio y del adolecente, el folclor debe cultivarse en dos sentidos: como
formacin y como informacin.
El verdadero folclorismo nace de un amor profundo por el solar nativo, por todo lo que
en el se produce y por la personalidad que traduce. Nuestro folclor debe ser una visin
nacional, mediante actividades ubicadas en lugares hombres identificados al medio que
les rodea, debe ser, un campo abierto para poder estrechar nuestras races tnicas.
La era cientfica del folclor ecuatoriano comienza con Dario C. Guevara, quien dio a
conocer al pas sus inquietudes folclricas con sus libros publicados en 1951, Esquemas
didcticos del folclor ecuatoriano y en 1965, Folclor del coro infantil ecuatoriano.
Guevara fue un hombre muy autentico por su actividad y esfuerzo, por su obra y los
resultados de sus estudios.
Siguieron a Guevara, Humberto Toscano Mateus, el maestro del folclor Filolgico, desde
las columnas del diario El Comercio, Pedro Pablo Travesari Salvado, con su libro La
msica en todos y para todos, Rafael Vallejo Larrea y su libro Festival de danzas
indgenas; Antonio Santiana, con su libro Los indios Mojandas, Etnografa y Folclor;
y, Gonzalo Rubio Orbe, el mas grande indigenista y estudioso de la Antropologa Social
y Cultural de nuestras comunidades mestizas y campesinas, junto a los miembros del
Instituto Ecuatoriano de Antropologa y Geografa.
La danza juego la podemos realizar antes de comenzar el proceso dancstico para conocer
las habilidades del estudiante y al final del proceso para aprovechar pasos de diferentes
danzas para bailar de acuerdo al ritmo que lleven .Se utiliza tambin para realizar
dinmicas en reuniones sociales cuando se escogen ritmos de saln como salsa, bolero
,cumbia ,bullarengue etc
La Pjara Pinta
Tema: Ronda
Objetivos especficos:
Realizar diferentes ejercicios que los lleven al reconocimiento de algunas partes del
cuerpo
Porque me gusta a m.
Recursos:
Tema: El ritmo
Objetivo
Motivacin:
Todos tendrn una hoja y un lpiz .Los nios pintarn segn la melod9a que escuchen
sin mover el lpiz .Tambin puede ser escuchando ritmos y movindose segn su
creatividad a nivel individual.
Desarrollo
Con la ayuda de la tambora el educador orientar a los estudiantes para que a travs del
ritmo se muevan en diferentes direcciones por medio de desplazamientos o giros, Se
marcar el acento y el ritmo de canciones que se escuchen.
Actividad .decir su nombre llevando el ritmo con los pies y las manos.
Ronda Mi compadre:
Instrucciones.
DANZA DE LA ESCOBA
Los pasos pueden ser improvisados o dirigidos para que comiencen a desarrollar la
atencin.
DANZAS LDICAS
Ejemplos
El chotis
Bambaleo
Es un baile de saln .Hoy es un juego propio para nios .No tiene temtica definida.
En el sobresalen los juegos de palmas, careos, coqueteos, giros, rodeos, arcos, balseo,
paseos simples y tomados de la mano. Todas estas se alternan con giros y cambian de
direccin.
El Bambaleo
Danza del litoral Pacfico. Este baile se acostumbr en los chagualos como Pare de la
ceremonia realizada cuando mora un nio de menos de siete aos .La funcin del
bambaleo era animar los velorios para que la gente no se durmiera.
Es una danza de pareja suelta en la cual participan hombres y mujeres, se baila siempre
en torno al sombrero colocado en el piso
Los movimientos deben ser rpidos y giles con descansos entre copla y copla, Es una
danza sin desplazamientos .El paso de rutina es un solo y consiste en saltar sobre el
sombrero y bambaleando armoniosamente su cuerpo.
Estribillo
Bambaleo dale t
La jota Careada
Esta danza consiste en una competencia que se establece entre dos o ms parejas de
bailarines ejecutando toda clase de pasos y actitudes. Que ponen de relieve las habilidades
de unos y otros.
Danzas animalescas
Son danzas con temtica de animales. Son pausadas y ricas en actuacin .Sus pasos,
figuras y desplazamientos son de fcil aprendizaje, adems permiten la improvisacin y
la extroversin libre y espontnea de los participantes. Dentro del repertorio coreogrfico
colombiano existen muchas danzas con esta temtica como:
Los monos
Los gallinazos
Los toritos
El sapo
Goleros
Chulos
Entre otros.
Los Monos. Es una danza con intencin recreativa. Las parejas bailan imitando los
movimientos de los monos; los cuales en algunos casos corresponden a lo que dicen las
coplas entonadas por los msicos Ejemplo.: All van los Monos.
La mona ms vieja
Muestra la barriga
Cuando se dice palo arriba se hacen ademanes como para trepar a un rbol y cuando se
dice muestra la barriga 2el hombre intenta tocarle el vientre a la pareja y sta le esquiva
con picarda. Ah se imitan los movimientos de estos animales.
Danza Folclrica
Danzar. Consiste en mover el cuerpo guardando una relacin consciente con el espacio
e impregnando de significacin al acto o la accin que los movimientos desatan, el
concepto o la idea de la accin dancstica trae consigo el de msica pero no explcito,
sea no lo pone en palabras, como tanto la msica como la danza son acciones en el
tiempo- tienen una duracin, cubren un lapso, son fenmenos temporales, poseen un
principio y un fin.
La danza puede sobrevivir y realizarse sin sonidos que la acompaen, por que la base de
la msica, el ritmo, se expresa en la accin dancstica, en la obra de baile, incluso aunque
no se oiga, se detecta visualmente..
El espacio es donde el bailarn proyecta su emocin y del cual recibe estmulo o respuesta.
La danza busca siempre que el bailarn dance por una necesidad interior, mucho ms
cercana al campo espiritual que el fsico.
En el ser humano sus movimientos van ordenndose en tiempo y espacio, son una vlvula
de liberacin a una tumultuosa vida interior que aun escapa al anlisis, constituyen formas
de expresar los sentimientos: deseos, alegras, pesares, gratitud, respeto, temor, poder.,
estos estn relacionados con las necesidades de amparo, abrigo, alimento, defensa,
conquista, de procreacin, salud y comunicacin, as nacen las formas artsticas de la
expresin: la danza, la pintura, la palabra, el teatro.
La danza aparece como un hecho colectivo, una actividad ineludible, en cuya realizacin
cada participante se funde en la accin, la emocin y el deseo con el cuerpo general de la
comunidad.
Segn los grupos sociales que producen y realizan el arte de la danza o sea los que
experimentan cada pieza dancstica completa surgen los siguientes gneros
1 Danzas autctonas
2 Danzas populares
3 Danza clsica
4 Danza moderna
5 Danza contempornea
Y es por todo ello que alguien que quiera ejecutar este tipo de danzas deber adentrarse a
las costumbres y formas de vida de la regin a la cual quiera representar por decirlo de
alguna manera, para que la faena dancstica sea ms adecuada y correcta.
Dice Rudolf Laban que en el nio hay un impulso innato a realizar movimientos similares
a los de la danza, con los que de forma inconsciente descarga y fortalece su facultad
espontanea de expresin, y que es tarea del educador alentar este impulso.
Tampoco nuestros educadores han sabido la importancia que tena desarrollar estos
impulsos innatos, normalmente por falta de informacin y, tambin, de formacin.
Cargados seguramente de buenas intenciones lo que han hecho ms bien ha sido inhibir
esos impulsos.
Ante sto, nos podemos plantear la cuestin desde dos puntos de vista: como educadores
y tambin desde el mbito estrictamente personal, en lo que nos afecta a cada uno
individualmente. Como educadores, no podemos olvidar el segundo planteamiento, slo
evidenciando en el propio cuerpo una serie de procesos, necesidades y logros los
podremos transmitir o, mejor dicho, podremos poner las bases y dar el apoyo necesario a
los nios para que desarrollen su creatividad y su espontaneidad.
En cuanto a la segunda posibilidad, si pensamos que nuestra vivencia del cuerpo, del
movimiento, del ritmo o de la expresin no se ha desarrollado porque fue cortada en su
METODOLOGIA.
Etapa 1.
Los estudiantes se organizaron por grupos, realizaron carteleras y expusieron frente a los
asistentes dando a conocer a la comunidad educativa el nombre del proyecto, los objetivos
y la problemtica que se quera ayudar a resolver.
Finalmente se dio la oportunidad a los visitantes que hicieran preguntas donde se vio el
inters de ellos por conocer ms acerca del proyecto.
Etapa 2
Esta actividad se realizo durante las dos primeras semanas del mes de junio en las cuales despus
de haber recolectado informacin se puso en practica los diferentes bailes. Para esta actividad el
grupo investigador se reunio y de esta manera surgieron ideas como: realizar los diferentes bailes.
Para la estructuracin del instrumento se tom en cuenta aspectos como los conocimientos y usos
que le dan a los residuos slidos en la comunidad educativa y para evaluar los resultados
del impacto de la implementacin del proyecto.
POBLACION:
Sistematizacin de la informacin
SI_____ NO____
Chart Title
1 2
Chart Title
1 2 3
SI ____NO_____
Chart Title
1 2
PROCEDIMIENTO
Fase I
FASE II.
TIEMPO:
RECURSOS
RECURSOS MATERIALES:
Grabadora
Cd/Pendrive de msica
Sombreros,
Faldas para ensayos de costa
Pauelos
Arcos de flores para coreografa
Telares para coreografa
Chalinas, entre otrosdependiendo de los implementos que se utilizan en cada
coreografa.
RECURSO ECONOMICO
RESULTADOS
CRONOGRAMA
JUNIO JULIO AGOSTO SEPTIEMBRE OCTUBRE NOVIEMBRE DICIEMBRE ENERO FEBRERO HORAS RESPONSABLE
# ACTIVIDAD 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4
Dialogar con
los
representantes
de cada
estudiante
para explicarle
y darle a
conocer el
proyecto de
Baile
1 folklorico. x x 4 Lic Mirian Rom
Socializar el
proyecto de "
con los
estudiantes y
solicitar el Lic.Mirian Rom ,
apoyo de estudiantes y
padres de padres de
2 familia. x x 4 familia .
Informar a los
estudiantes
sobre el Lic.Mirian Rom
proyecto y , estudiantes y
solicitar su padres de
3 colaboracin. x 2 familia .
Incluir a los
representantes
para formar
con ellos
carteles
informativos , Lic.Miriam Rom
, estudiantes y
padres de
4 . x 2 familia .
Lic. ,
estudiantes y
Realizacin del padres de
5 proyecto x x x x x x x x x x x x X x x x x x x x x x x x x x x x x x 60 familia .
Lic.Mirian Rom
, estudiantes y
padres de
6 Primera fase x 2 familia .
Lic.Mirian Rom
, estudiantes y
padres de
7 Segunda fase x 2 familia .
Lic.Mirian Rom ,
estudiantes y
padres de
8 Tercera fase x x x x x x x x x x x x X x x x x x x x x x x x x x x x x x 60 familia .
Lic.Mirian Rom ,
estudiantes y
padres de
9 Cuarta fase x x x x x x x 7 familia .
10 TOTAL ##
DIAMANTE
RECICLAJE:
CIENCIAS NATURALES
DANZA
FOLKLORICA
LENGUA Y LITERATURA
Socializar el proyecto.
Desarrollo de la temtica en la sala de clase.
Cuarta fase. -
Anlisis y evaluacin.
Se analiza y evala el conocimiento adquirido.
CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES
CONCLUSIONES
Luego de haber terminado el presente trabajo de investigacin, he llegado a las siguientes
conclusiones:
* La sociedad rural tanto como urbana, no sabe lo que es su tierra ni lo que trae dentro de
si. A medida que va pasando el tiempo van perdiendo el conocimiento de sus races, de
su gente y sobre todo de sus costumbres.
* Las convenciones compartidas en las que se basa una identidad son frecuentemente
implcitas. Para que el funcionamiento interno de una cultura sea posible, ciertas reglas
bsicas y significados que subrayan su produccin son generalmente dadas por hecho de
los participantes.
RECOMENDACIONES
* El hecho mismo de que dentro de una cultura o prctica cultural exista la conciencia de
una identidad comn, implica que tambin hay un impulso hacia la preservacin de esta
identidad, hacia la auto-preservacin de la cultura. Si la identidad es construida en
oposicin a los extraos, las intrusiones de otras culturas implican la prdida de
autonoma y por lo tanto la prdida de identidad, en fin, debemos de recuperar los
conocimientos, preocuparnos ms por nuestras races para poder ser mejores y saber por
lo menos de la tierra de dnde venimos.
BIBLIOGRAFIA
VIDEOS
INTERNET
FOLLETOS DE DANZAS
REVISTAS