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A UN OLMO SECO

Al olmo viejo, hendido por el rayo 11A

y en su mitad podrido, 7b
con las lluvias de abril y el sol de mayo. 11 A
algunas hojas nuevas le han salido. 11B
El olmo centenario en la colina 11 C
que lame el Duero! Un musgo amarillento11 D
le mancha la corteza blanquecina 11C
al tronco carcomido y polvoriento. 11 D
No ser, cual los lamos cantores 11 E
que guardan el caminojy la ribera. 11F
habitado de pardos ruiseores. 11E
Ejrcito de hormigas en hilera 11 F
va trepando por l, y en sus entraas 11 G
urden sus telas grises las araas, 11 G
Antes que te derribe, olmo del Duero. 11 H
con su hacha el leador, y el carpintero 11 H
te convierta en melena de campana. 11 I (i)
lanza de carro o yugo de carreta: 11 J
antes que rojo en el hogar, maana. 11 I (i)
ardas de alguna msera caseta, 11J
al borde de un camino; 7K
antes que te descuaje ujn torbellino. 11 K
y tronche el soplo de las sierras blancas; 11 L
antes que el ro hasta la mar te empuje 11-
por valles y barrancas, 7 l (ele)
olmo quiero anotar en mi cartera 11F
la gracia de tu rama verdecida. 11M
Mi corazn espera 7f
tambin, hacia la luz y hacia la vida, 11 M
otro milagro de la primavera. 11 F
1- Localizacin

Antonio Machado naci en Sevilla en 1875, pas su juventud en Madrid, y estudi en la Institucin Libre
de Enseanza. Despus de una estancia en Parra, estuvo durante cinco aos en Soria como profesor de
francs del Instituto. All descubri y se identific con el paisaje castellano; all se cas, y muri, a los dos
aos, su esposa Leonor. Pas despus a Baeza, Segovia y, por fin, Madrid. Al ser derrotado el ejrcito
republicano, se traslad a Francia y muri en Colliure, un pueblecito cercano a la frontera espaola, en
1939.Campos de Castilla (1912) significa el encuentro con Castilla, con el paisaje de sus tierras altas
donde proyectar su estado de nimo y encontrar la expresin de la realidad nacional e histrica de
Espaa. Hay tambin en este libro nostlgicos recuerdos personales, reflexin sobre los grandes temas
de la existencia humana, preocupacin patritica en actitud crtica, pero todo est visto con una mayor
objetividad. Por ltimo, hay que notar la ampliacin al paisaje andaluz y los elogios a diversos escritores
contemporneos: Rubn Daro, J.R. Jimnez, Unamuno, Azorn, etc.

2.-Mtrica

Este poema est formado por treinta versos de arte mayor y menor, ya que son de once y siete slabas
(endecaslabos y heptaslabos) pero sin seguir ninguna regla aparentemente. Sin embargo, al tratarse de
una combinacin de versos de 7 y de 11 que riman a gusto del poeta, estamos ante una silva, modelo
estrfico clsico que admite incluso laposibiidad de que algn vero quede suelto, como ocurre en este
poema.La rima es consonante, menos en el verso vigsimo cuarto, que es un verso suelto, no rima.
Es encadenada menos en los versos 13 y 14, 15 y 16 y 21 y 22, en los que es abrazada.Se producen
encabalgamientos entre los versos 5 y 6, 16 y 17, 24 y 25, 28 y 29.

3.-Argumento

A causa de su amor por la tierra de Castilla, el autor encuentra en ste un tema para su poesa, y en el
caso concreto de este poema, se centra en la descripcin de un olmo, que es una especie de rbol que
abunda en el pas, el cual se halla en la ribera del ro Duero, de manera que consigue crear la imagen de
un paisaje en la mente del lector, adems de transmitir la pena que da el rbol agonizante, que ya es
viejo y ser destruido, ya por causas climticas como por el hombre, pero tambin trayendo una brizna
de esperanza por el hecho de la aparicin de unas hojas nuevas.

4.-Tema.

Descripcin sensible y pattica de un viejo olmo, del cual resurge la vida gracias a la primavera.

5. Estructura

Este poema se divide en tres partes:La primera llega hasta el verso decimocuarto, en la que hace una
descripcin general del estado del rbol, y de su situacin y entorno, citando tambin la aparicin de las
hojas nuevas con la llegada de la primavera, y tambin lo compara con otra especie, los lamos.
En la segunda parte, que ocupa casi todo el resto del poema exceptuando los tres ltimos versos, el
poeta expresa su deseo de dejar constancia escrita de la aparicin maravillosa de esas hojas entre tanta
muerte y podredumbre, despus de haber citado todo lo que puede ocurrirle al rbol en tal estado.

Los tres ltimos versos formaran la tercera y ltima parte, ya que en ellos no se habla ya del olmo, sino
que se expresa un deseo una esperanza.

6. Anlisis de la forma partiendo del fondo.

Antonio Machado, un hombre serio, introvertido y solitario, cuyas principales preocupaciones fueron
meditar, pasear, leer, asistir a tertulias y escribir, compuso este poema posiblemente durante alguno de
sus paseos por el paisaje castellano, uno de los principales temas de su poesa. En este caso, sus escritos
van dirigidos a un rbol, en concreto a un olmo,[especie abundante en Espaa} del que consigue extraer,
con sencillez, detalles y reflexiones que se asemejan a la realidad del ser humano, porque en la obra a la
que pertenece este poema, el autor reflexiona sobre los grandes temas de la existencia humana,
angustindose por el paso del tiempo y la muerte, tal vez a causa del fallecimiento de su esposa Leonor.
As que, en este poema a comentar se puede hallar, bajo la simple apariencia de una potica descripcin
de un rbol de su amada Castilla, un segundo sentido, pudindose comparar con una vida humana, o
mejor dicho, con cualquier vida de un ser humano, con su primera exuberancia de juventud, la madurez
y el posterior deterioro con el paso de los aos.Pero no todo el poema gira solamente en tomo a la idea
del envejecimiento de las cosas o personas, sino que el poeta precisamente se centra, entre la ruina del
olmo, en una pequea esperanza de resurgimiento de la vida, en forma de hojas verdes nuevas con la
llegada de la primavera, del mismo modo que cuando nosotros muramos otros ocuparan nuestro lugar
en la humanidad.

Al principio del poema, se hace una descripcin del protagonista, el olmo, el cual es ya viejo y las
vicisitudes de su existencia, en este caso climticas lo han. dejado malparado, ya que est:
hendido por el rayo y en su mitad podrido,

es decir, le cay un rayo encima que lo dej casi destruido y adems est podrido por dentro hasta la
mitad. En estos dos primeros versos hay una gran utilizacin de los fonemas /o/, /i/, /e/, /d/ y con esta
aliteracin se produce una sensacin de patetismo y desolacin.
Pero tras esta primera triste imagen, se da paso a un hecho que es importante para el yo potico:

con las lluvias de abril y el sol de mayo,

algunas hojas verdes le han salido.

Utiliza un hiprbaton para cambiar el orden normal de la frase y damos al final un elemento alegre o
esperanzador en contraposicin con la anterior desolacin. Y da un rodeo (perfrasis) para situarse en el
tiempo en el que ha ocurrido la salida de esas hojas verdes, que es, aunque se sobreentiende, la
primavera.
l lo expresa mediante dos hechos caractersticos de esta estacin: las frecuentes lluvias del mes de abril
y la posterior llegada del buen tiempo en mayo.
Como ya se ha dicho, el poeta siente gran estima por las tierras altas de Castilla y en el poema nos situa
al olmo, del cual hace otra vez referencia a su edad, calificndolo ahora de centenario:
en la colina
que lame el Duero!

Los signos de admiracin dan ms nfasis la frase, auydndonos a comprender lo que para el autor
significa aquella tierra, Se produce un parntesis en la parte descriptiva para damos una rpida visin del
paisaje que est contemplando o que ha contemplado muchas veces y tiene grabado ya en la memoria,
de manera que en nuestra mente se coloca ya al olmo en un ambiente, y no como se nos presenta al
principio, en un entorno sombro y solitario. Adems, la colina en la que se encuentra el olmo est junto
a un ro, el Duero.
El yo potico lo expresa con el verbo lamer, es una prosopopeya ya que la colina no tiene lengua, pero
esta expresin acerca ms la colina al roo que si por ejemplo utilizara la expresin al lado o junto. Y
este hecho, que la colina y el olmo estn tan cerca del ro, embellece y da ms vida al paisaje que se ha
creado en nuestra mente, por estar el ro siempre en constante movimiento y ser el agua smbolo de
vida.La descripcin que sigue del olmo parece que tenga diversas partes diferenciadas, ya que
primeramente utiliza gran cantidad de adjetivos que nos ayuden a ver en qu estado tan lamentable se
encuentra ste:

Un musgo amarillento
le mancha la corteza blanquecina
al tronco carcomido y polvoriento.

Por la forma en que est construida esta frase, sta toma velocidad, es decir, sepronuncia rpidamente,
y jugando con los fonemas de los adjetivos (aliteracin) /a/, /e/, /i/, /o/ nos produce una sensacin
desagradable, de podredumbre, de manera que queda relacionada con la descripcin inicial, en la que ya
se nombra este hecho. Posteriormente, el yo potico compara al pobre olmo con otros rboles, los
lamos.
Estos rboles son de altura considerable y tambin se encuentran a los lados de los ros y los caminos,
como el yo potico indica, de manera que parece que los- guarden, que los protejan, aunque claro, eso
no es posible ya que se trata de seres inanimados (prosopopeya). Adems, l califica a estos rboles de
cantores, pero en realidad no se est refiriendo a los rboles en s, sino a los pjaros que habitan en
ellos, que no se ven escondidos entre las ramas y las hojas, pero que en cambio s puede orse su msica,
como si saliera de los rboles en los que habitan. Pero el yo potico los cita solamente para poder
compararlos con su destartalado olmo y pasndose al tiempo futuro, lo ve completamente solo, sin
ningn pjaro, en este caso ruiseores, famosos por su alegre canto, que quiera habitar en l para darle
vida y alegrarlo con su msica. Despus vuelve con su olmo para describir como un:

Ejrcito de hormigas en hilera

va trepando por l,

Naturalmente, no se trata de un ejrcito de tales insectos, pero los compara metafricamente con uno
porque sempre se encuentran juntas en gran nmero y porque su organizacin, como la de las abejas, es
perfecta, sabiendo cada una lo que debe hacer.
Adems, estos versos sirven para indicar, como los anteriores, que los nicos seres vivos que quieren
vivir en l son las hormigas silvestres, que se alimentan de inmundicias, y las araas, las cuales urden,
es decir, tejen sus telas en las entraas, en el interior podrido del rbol.
Aunque el yo potico habla del olmo en tercera persona hasta la mitad del poema, convirtindose estos
versos en una descripcin del estado del rbol, posteriormente se dirige al rbol como si ste pudiera
contestarle, apostrficamente. De este modo, con este recurso, parece que le est diendo alma al ser
vegetal, de manera que al referirse al rbol, ste pierde un poco su situacin de ser irracional,
parecindose ms a una persona y siendo ms capaz de transmitir sensaciones al lector, como si se
tratara, en su imaginacin, de un anciano a punto de morir.
En todo el resto del poema hasta el final, excluyendo los tres ltimos versos, el yo potico cambia el
orden normal de la escritura (hiprbaton), en la que el sujeto y el verbo van primeros, seguidos de los
complementos correspondientes. Este recurso lo utiliza para exponer, antes de la conclusin, todo lo que
puede ocurrirle al olmo en su estado. El modo verbal cambia a subjuntivo, expresando la posibilidad, ya
que el yo potico no sabe realmente lo que ocurrir.
Al principio de cada uno de esos hechos que expone, utiliza el adverbio antes como anfora, de
manera que ya se supone que el yo potico quiere expresar un deseo o voluntad antes de que ocurra
alguna de esas cosas, pero este deseo no se nos es revelado hasta cash el final del poema, finalizando ya
toda la narracin aunque despus haya una pequea reflexin personal .El primer caso que expone es:

Antes que te derribe, olmo del Duero,

con su hacha el leador, y el carpintero
te convierta en melena de campana,
lanza de carro o yugo de carreta;

Cambiando el orden normal de la frase, lo que primero se le aparece al lector es el verbo, en este caso
derribar, de manera que ste ya se da cuenta enseguida de las cosas horribles que pueden ocurrirle al
pobre rbol, despus de haber sentido el patetismo de la descripcin anterior. En este caso el que
derriba al olmo es el leador, para que despus el carpintero lo transforme en algo til. No puede
utilizarlo para hacer cosas hermosas, ya que su madera no est en buen estado, as que el yo potico nos
enumera algunos instrumentos de madera sencillos, que sean de utilidad y no para decorar y ser vistos,
como por ejemplo los muebles, sino la melena de una campana, es decir, el armazn de madera que va
unido a ella y que sirve para voltearla, o instrumentos que se utilizan en el campo, como una lanza de
carro (la vara de madera que va unida por uno de sus extremos al juego delantero de un carruaje y sirve
para dirigirlo) o un yugo de carreta (instrumento al cual, en forma de yuntas, se unen los animales de
labor). Otra de las cosas que podra pasarle es que acabara ardiendo en un fuego tierra. Con el adverbio
maana, utiliza una metonimia, ya que no se refiere en realidad al da siguiente sino a cualquier da
futuro.
El yo potico se vale de una metfora, rojo, para describir el hecho que se estara quemando. Pero en
realidad, para el yo potico lo triste no es que acabara quemado, sino que ardiera en alguna msera
caseta seguramente de algn labrador que vive en el campo como indica el verso:

al borde de un camino;
y no en la ciudad, en la casa de alguien bien acomodado. Ese sera el verdadero deshonor.
Seguidamente da paso a otra posibilidad, al hecho que fuera arrancado por un torbellino. El trmino
torbellino puede tener dos significados, ya que el rbol se encuentra en la ribera del Duero y el
movimiento de las aguas de un curso fluvial
recibe el nombre de torbellino, al igual que el movimiento de rotacin del aire. El verso:

y tronche el soplo de las sierras blancas;

podra explicarse si el poeta o el paisaje que describe se encontrara en el paso del Duero por Soria, ya
que ese soplo podra traducirse por el aire fro que llega de las montaas nevadas del Sistema Ibrico,
o si o puede ser que el yo potico se refiera a la futura llegada del invierno.
Y el ltimo caso que expone es que el olmo pueda ser arrastrado por la fuerte comente del ro, que se
encuentra en su curso alto y tiene abundante caudal, hasta que ste lo dejara en el mar tras su larga
travesa, pasando
por valles y barrancas,
Finalmente, el yo potico nos hace conocedores de su deseo. El lo expresa en los dos versos siguientes:

olmo, quiero anotar en mi cartera

la gracia de tu rama verdecida.

Despus de haber visto el estado lamentable del olmo y la pequea chispa de vi que de l brotaba, el yo
potico desea guardar un recuerdo escrito del maravilloso hecho.
Pero en realidad, aunque parezca una contradiccin, ya lo ha hecho en el mismo poema, de manera que
ha dejado esta frase para el final, cuando ya ha hablado extensamente del rbol, y parece que el poema
no haya sido compuesto intencionadamente, sino simplemente en la mente del autor. Este recurso
expresivo da sinceridad y veracidad al poema. El yo potico, aunque ha descrito todo el rbol en general,
en la idea principal en la que quiere centrarse y con la que quiere terminar el poema es en la aparicin
de esas nuevas hojas verdes, con la gracia de tu rama Verdecida. es decir, la hermosura de una rama a
la que califica de verdecida, o sea, coloreada por el vivo color verde de las hojas nuevas. En los tres
ltimos versos parece que el yo potico se aparta ya un poco del tema concreto del olmo :

Mi corazn espera
tambin, hacia la luz y hacia la vida,
otro milagro de la primavera.

Estos tres versos parecen reflejar algn deseo o esperanza del yo potico, como todo el poema anterior
hubiera sido un ejemplo para l mismo que le ayudara animarse y a mantener la esperanza.Cuando dice
mi corazn se est refiriendo a su alma, a sus sentimientos, a l mis El yo potico utiliza el recurso de la
metonimia, de tipo la parte por el todo. Y espera, dice,otro milagro de la primavera.,siendo el primero
la aparicin de las hojas verdes en el rbol muerto, pero en reali no se llega a descubrir que es lo que
est esperando, aunque, eso s, debe irhacia la luz y hacia la vida,
Tal vez se refiere a la aparicin de una nueva vida, mientras otra se va al final de vejez. Y el trmino
primavera podra tener un doble significado, refirindose metafricamente a la juventud, fresca y vital.
Quin sabe si el poeta Machado recordaba su infancia y su juventud mientras paseaba por la orilla del
Duero.